(Uma nova abordagem para tocar trompete agudssimo)

isso amigos. estou fazendo vrias tradues e colocando na net. se alguem achar bom,
comente, agradea. se achar ruim, este o melhor que posso fazer. tendo em vista que sou um trabalhador. abraos a todos.

v. Articular rpido o suficiente (para evitar gar

ganta slur)?
w. Lbios pressionados mais firmemente
(enrugada).
x. Consciente de que ponto de vibrao avanou.
y. "Back0ff" presso (relaxar o brao esquerdo),
se notas no esto saindo (permitir notas
para sair).
z. Pensar em presso de equilbrio (da mo es
querda), o ar, e se as notas no contrao saindo.
Aa. De descanso entre as tentativas.
Este exerccio (que muito parecido em Exerccio 9
Apndice A) pode ser feito primeiro com a terceira vl
vula para baixo um pouco e depois com ela para cima.
Mau hbito
Alm da lista de verificao de procedimento correto,
instrutivo tm para reviso ocasional, uma lista de maus
hbitos que podem se infiltrar lentamente mtodo de um
jogador que jogando mesmo depois de ter dominado as
tcnicas descrito neste mtodo. Estes so insidiosos
e tm rever se o intervalo parece estar se deteriorando.
1 Lbio inferior sem dobras (muito insidiosa, deve ser
verificada ocasionalmente).
2 Chifre muito alto (s vezes acontece quando a leitura
msica por causa da posio da msica).
3 Demasiada presso (verifique com vibrato lbio ou tri
nado). 4 No relaxado (tentar demasiado duro).
5 resto insuficiente (chifre contra a boca muito).
6 Checando ar desligado (verificar com o teste "grunt").
7 Jogando apenas no registro agudo (enamorado com
alta jogando).
8 No praticar material til (que tendem a praticar
o que podemos fazer bem - um erro comum em msicos).
9 No segurando chifre corretamente (nos handicapping
desnecessariamente).
10 No cuidadosa sobre a colocao de bocal na boca
(acaba um pouco de lado ou at muito longe).
11 Voltando aos velhos hbitos (porque no tendo o sufi
ciente respiraes).

SUGESTES DIVERSAS
Tendo adotado essas tcnicas tanto quanto um jogador
de golfe aprende a balanar (deliberadamente e com mui
ta concentrao), devemos atingir o resultado final dese
jado de integrao em uma ao simultnea, reflexo ni
co, o que vir com a prtica. Algumas coisas que pode
ser til para saber quando se esforando para este fim so:
1 Em certa medida, especialmente com embocadura, voc

ser "comear de novo", dessa forma o seu antigo de

jogar deve ser abandonada. Isso no to ruim, porm,
quando voc considera que no funcionou to bem as
sim mesmo, e no vamos exigir muito tempo para a
tingir um bom intervalo (e com mais prtica, um fenomenal!).
2 H um "jeitinho" certo para equilibrar a presso, o ar
fluxo e empacotador. Se a nota alta no sai, tente
"Recuando" a presso (chifre de baixo ligeiramente mais
e relaxar um pouco o brao esquerdo), mais pucker, e
mais ar. Pense na nota como querendo sair, mas voc
est segurando-a dentro "Back off" e permitir que a nota
de vir para fora. ela est l.
3 Resto ajuda (jogo 15 minutos e descanso de 15 minutos
para start). Ela ter um forte efeito regenerativo em espe
cial quando se inicia o estudo de gama alta.
4 Deixe seu chifre fora do caso, encontrando-se em tor
no de onde voc pode peg-lo se voc tiver 10 minutos
ou assim. No h nenhuma regra que diz que temos
que descansar 15 ou 20 horas entre as sesses de pr
tica. Se voc escolher o seu chifre para cima e jog-lo
sempre que puder, voc pode ser surpreendido e
satisfeito com o quanto mais rpido o progresso feito.
5 Perceba que, eventualmente, voc estar jogando alto.
Este no uma habilidade que requer algo fisicamente in
comum; apenas uma vontade de dominar uma fsica algu
mas simples tarefas. N?o como correr uma milha de
trs minutos ou supino quatro vezes o seu peso corpo
ral, ou mesmo como cantar uma nota muito alta. It `s
no quase tanto uma coisa fsica como uma coisa aprendida.
6 No que respeita ao vibrato, acredito que o lbio vibrato
(Em oposio a um vibrato de mo) claramente a me
lhor maneira para realizar este efeito e recomendar que
seja incorporado em seu jogo sempre que adequado. L
bio vibrato proporciona um exerccio lbio intermitentes
que, com uso continuado, vai aumentar o controle da em
bocadura. Ele tambm atua como um controle constante
sobre se a presso for muito
alta. Se voc pode "vibrato" um "F" acima alto "C" usando
lbios somente, ento voc ainda tem o controle dos lbios,
e os nvel de presso que voc est usando aceitvel. Pode
ser que o vibrato lbio torna-se um lbio trill quando chegar
mos acima de alta "E". Este no um problema porque ou
vibrato ou trinado um indicador de que a presso no mui
to intensa. Um vibrato mo ainda pode ser possvel mesmo
quando os lbios so esmagadas e controle se foi.
Os exerccios no Apndice A ter sido "desenhado" para
eficientemente incorporar todas as idias discutidas aqui
para que o tempo no perdido com broca propsito. Eles
deve ser adequada para a maioria dos jogadores (mesmo
os jogadores com tempo de prtica limitada disponvel) pa
ra desenvolver um bom "G" acima de alta "C", e com mais
prtica, um duplo "C".
IMPORTANTE
Embora Apndice A auto-suficiente, eu no recomendo
comear os exerccios at que este texto foi ler pelo me
nos uma vez e, de preferncia duas vezes, porque ele vai
ajudar imensamente de saber por que voc est fazendo
o que voc est fazendo.

DIAGNSTICO
Se, quando seguimos o procedimento indicado no "Resu
mo das o Mtodo ", experimentamos dificuldade, a seguin
te tabela pode ser til para identificar a causa do problema.

1. nenhum som sai em registro agudo.

2. Fino em tom de registo superior.

3. No foi possvel executar trinado.

4. Tom no completa no registo inferior e mdio.

5. Nenhum controle.

6. Incapaz de fazer qualquer som.

7. Sem resistncia.

8. Deve usar a presso - notas muito difcil.

9. sem flexibilidade.

Lbio inferior no bocal.

Chifre para cima.
Muita presso.
No ar suficiente.
Muito grande de um aro bocal.
Lbio fatigado (de presso).
Tentar demasiado duro.
Bocal posio errada.
Segurando nota em (sem saldo).
Auto-derrotado por falta de confiana.
No ar suficiente.
Muita presso.
Mudanas Pucker no aprendeu ainda. (Tente vlvulas parcial.)
Chifre furo muito pequeno.
No ar suficiente.
Backbore bocal muito apertado.
Lbio inferior no bocal.
Lbios se tornando "specia1ized alto".
Separao dos lbios muito pequeno.
Lbio fatigado.
No agressivo o suficiente.
Muita presso.
No o suficiente prtica.
Lbio inferior dobrado em demasia.
Lbio fatigado.
Nenhuma separao dos lbios.
Lbio inferior no bocal.
Embocadura distorcida (por presso).
Usando muita presso.
No experincia suficiente com embocadura.
No "carne" o suficiente na embocadura.
Problema possvel formao dental (dentes de corte
dentro da boca).
Bocal aro muito grande circulao e reduzindo
aos lbios.
Tocar msica muito escrito.
No tendo no ar com freqncia suficiente.
Jogando muito em gama alta.
Mudana da posio do bocal nos lbios para menor
e maior nota-curado com dois oitava ascendente
escalas.

Um complemento til ao aprendizado tocar trompete alta al

gum conhecimento da trombeta e bocal si, como eles se rela
cionam com este tipo de jogo.
A seleo de um porta-voz tem sido um pessoal coisa para to
dos os jogadores j comearam a tocar trompete. Muito tem
sido escrito sobre largura da jante, de volta furo, etc anuncio
infinitum, e diferente de "alta nota de" porta-vozes parecem de
ir e vir como modismos entre trompete profissional jogadores.
Eu vi duas vezes alta "C" jogado em vrias diferentes porta-vo
zes de design e conceitual deve admitir que no parece haver
melhor design nico. Tpicos so Schilke 13 A4A, vrios Giar
dinelli personalizado modelos, Jerome Callett, o Maynard Fer
guson srie e outros feitos por Jet-tom, e at mesmo "Rudy
Mucks", para mencionar apenas alguns.
Eu sou extremamente a favor da Maynard Ferguson modelo
personalizado pessoal por Jet tom para uma variedade de
razes. A borda muito pequena e no apenas o quantida
de certa de ponta para dar boa aderncia e certeza da colo
cao sem desconforto. Mas o mais importante o projeto
clice que "V" - em forma e at mesmo um pouco convexa
(em oposio ao copo normal, que "U" -) em forma e cnca
va. Esta boquilha apresenta dificuldade para quase todos os
jogadores quando eles primeiro experiment-lo,porque eles
so normalmente utilizados para reproduo em um "U" -co
po em forma o que permitir que os lbios (particularmente
o lbio inferior) para invadir a taa sem cortar o som nos regis
tros mdio e mdio alto (para sobre a alta "C"). O M.F. projeto
tem como um raso clice que um jogador que permite que os
lbios para entrar no bocal mais do que apenas uma pequena
quantidade normalmente no podem fazer um som, especialmen
te com a M.F. pessoal modelo. Como um bocal impede o joga
dor de tocar "errado", ou seja, impede que a faixa-destrutivo

hbito de deixar o lbio inferior entre o bocal copo. Alm

disso, o tamanho # 19 broca utilizada para furar o buraco
no fundo do copo o maior usado em boquilhas para trom
pete. Esta abertura relativamente grande exige alto fluxo
de ar para apoiar o som, assim que uma vez novamente,
desta bocal desestimula outro intervalo-derrotando hbito
de sopro de ar insuficiente pelos chifre. Para reiterar, esta
boquilha, exigindo alta fluxo de ar, desestimula a constri
o da garganta (com ar de baixa fluxo) que muito comum
com furo menor porta-vozes. Alm disso, o bocal backbore
produz um som de trompete excelente chumbo, grande, cheia
e brilhante com vantagem considervel e poder de corte. Alm
disso, o contorno do furo quando se passa de copo para backbore
foi alisada (sem ombro afiada), que, embora sacrifica alguns
centralizao tonal, tende a remover o resistncia entre as
notas na faixa de tom alto, permitindo assim que alguns dos
"hbito correta formao de" exerccios (a ser discutido), a ser
realizada mais facilmente. este recurso permite que o jogador
a aprender a jogar corretamente, mais facilmente. Como men
cionado anteriormente, outras boquilhas podem ser usados,
mas eu sinto que o progresso vai muito mais rapidamente, usando
este equipamento, e que vale a pena o pequeno investimento
necessrio. Sem entrar em muitos detalhes, eu sinto que
necessrio tambm, para mencionar algo sobre o trompete
em si. Este um problema mais difcil remdio se voc j tem
um chifre caro, Deixe-me apenas dizer que os pequenos
chifres furo restringir o fluxo de ar e no jogue to facilmente
acima de alta "C", ao contrrio do que voc pode sentir intui
tivamente. Meu sentimento pessoal que um extra grande
(digamos 0,468), como o furo Holton ST-302 ou mesmo um
Besson em 0,470 consideravelmente melhor para este

aplicao do que at mesmo um furo 0,464, e que chifres na 0,350 gama so um handicap. Deve-se notar que o termos
"grande", "mdio grande", etc variam entre fabricantes e o tamanho do furo em mils (milsimos de uma polegada) o
nmero de olhar para ao selecionar um trompete. O fluxo de ar (que um componente crucial da jogando alto) afetada
significativamente. A exata mecanismo no de interesse aqui, suficiente dizer que para obter melhores resultados,
eu recomendo que voc use a maior chifre voc pode encontrar. A "regra de ouro" comum que se ouve muitas vezes
que "um chifre com alguma resistncia (contra-presso) para soprando o melhor ". Este tipo de chifre um pouco
melhor para a execuo de coisas que exigem flexibilidade (comando rpido de intervalos grandes). Quanto maior o chi
fre, mais aberta, no entanto, pode ser usado apenas sobre como efetivamente por quase toda a msica normalmente
encontrados, e quanto maior chifre com menos resistncia exigir alto fluxo de ar do jogador. Assim, para o jogador
tentar desenvolver maior fluxo de ar, quanto maior o chifre no permitir incorreto (Ar baixa) jogando. Usando a comb
inao de grande furo chifre e # bocal broca 19 uma excelente maneira de incentivar a (E aprender) diafragma corre
to soprando. Um comentrio adicional sobre o trompete em si preocupaes o estado do interior do mouthpipe, e
efeitos de turbulncia devido s teclas de gua e articulaes, tanto no termina a afinao deslize eo fim bocal quan
do inserido completamente na mouthpipe. De compressveis teoria de fluxo de fluidos, sabemos que qualquer alarga
mento pipe ou contrao vai produzir uma queda de presso no local de tal alargamento ou uma contrao. No h,
portanto, um pequeno efeito devido ao ajuste de slides termina quando o slide retirado mesmo uma pequena quanti
dade. Isto pode ser detectado por jogadores mais sensvel que vai notar que a trombeta sopra um pouco mais fcil quan
do o slides de sintonia est totalmente inserido. Da mesma forma, o ajuste da bocal para o chifre produz o mesmo tipo
de aumento em contra-presso (resistncia sopro) se o final da haste bocal no se encaixa dentro do resplendor
mouthpipe colar, contra o fim do mouthpipe. Estas consideraes levaram a solues como o ajuste fillits slide (inse
res) custom equipada e bocais sintonizvel sino trombetas (que reduz o nmero de articulaes do mecanismo de
ajuste por um e, assim, um pouco reduz a presso para trs). Turbulncia causada pela gua no projeto tambm foi
reduzido em designs melhorados, que novamente resulta em uma mais um pouco livremente-blowing chifre.
Felizmente, a sintonia chave efeitos de slide e de gua so, na minha opinio, insignificante, e com o bocal desajus
te pode geralmente ser corrigido por dizer a fabricante bocal tipo de buzina para que o bocal se destina.
A condio do mouthpipe, no entanto, tem sido demonstrado ser de alguma importncia considervel. Depsitos
que coletam aqui foram mostrados para afetar o atrito fator (para molculas de ar esfregando contra o interior do
o tubo), de tal forma a afetar significativamente a quantidade de som irradiada do trompete. Medies foram feitas
que mostram (na rodada nmeros) que apenas dez por cento da energia gasta na produo de um som de trom
pete, emerge como irradiada de som. O restante, cerca de 90 por cento, vai para aquecimento da mouthpipe.
Considere ento, se o mouthpipe muito limpo por dentro, podemos ver uma gota de dizem que 5 por cento na
energia a perda de calor (para 85 por cento dos do total) e um aumento de 5 por cento no irradiada de som (para
15 por cento do total). Assim, aumentamos a nossa energia irradiada de som por um fator de:
0,15 (energia total) = 1 5
0,10 (energia total) ou 50 %!!!!!
. . . Apenas com a limpeza do mouthpipe fora! A melhoria podem ser feitas soprando um conta-gotas cheio de
leo de vlvula atravs do bocal e no tubo. O frequncia desta limpeza e tratamento de lubrificao depender
em quanto voc faz jogar, mas para algum que joga todo dia, eu diria que uma vez a cada poucas semanas se
ria adequada. Tambm importante a entonao e bocal geral desempenho em todas as freqncias mais com
pleta gama dinmica uma garganta limpo e bocal backbore. Uma escova de bocal deve estar em cada
horncase jogador. Um acmulo de apenas alguns milsimos espessura de um centmetro de depsitos na garganta e
backbore pode prejudicar um ataque de limpar e nivelar o campo durante um crescendo. Um comentrio final sobre a
trombeta refere-se vlvulas. Estes devem ser mantidos bem oleada, porque mesmo embora possamos pression-los
para baixo muito rapidamente, temos que dependem de fontes para cri-los e at mesmo muito ligeiramente
vlvulas pegajosa pode prejudicar qualquer tipo de legato jogar rpido de forma sutil, um efeito distorcido geralmente resulta que
tendero a notas esfregao juntos ou muff-los por completo, especialmente no registro agudo.

A quantidade de tempo de treino necessrio para dominar esta

habilidade particular depende, naturalmente, as habilidades do
jogador a cair de velhos hbitos e adquirir novos, a sua desejo,
inteligncia, e assim por diante. Normalmente, eu correria o ris
co de uma acho que em torno de trs meses para uma alta ace
itvel "G", a ser adquirido por uma mdia, altamente motivado
alta "C" do jogador, assumindo que cerca de 30 minutos por dia
so aplicados com estes procedimentos e no outros (o que dilu
iria a eficcia). Log folhas prtica so apresentados no Apndice
C. Os exerccios no Apndice A so projetados para desmamar
o jogador de seu mtodo ineficaz de jogar (para uma mtodo efi
caz de jogar) com eficincia em mente, ou seja, para minimizar
o tempo de prtica. Para reduzir ainda mais a prtica tempo e
fazer melhor uso do tempo disponvel, sugiro que, apesar de a
prender a tocar no intervalo de Altissimo, o jogador evitar o seguinte:
1 Long ups com calorosa exerccio fsico vigoroso,
alongamento e aquecimentos foram encontrados para evitar mus
cular e leses do tendo. Tentando jogar imediatamente (sem
aquecimento) no trompete leva com freqncia a produzir sons
incorretamente (embocadura de presso, errado, etc,) Embora
concorde que os lbios so de tecido e alguns msculos faciais
esto envolvidos, acredito que aqui, o analogia com as extremi
dades exerccio extenuante. Enquanto ns cuidadosamente ter
em mente todos os procedimentos correctos (embocadura, bu
zina para baixo, mo esquerda, etc), uma adequada aquecime
nto pode ser feito em cinco minutos. A alta poucos alto volume
"G" {ou "C") e mais alguns insultos lbio duas oitavas arpejos
ser suficiente, desde que ns descansamos entre estes para
permitir a estabilizao da circulao sangunea para os lbios.
Este aquecimento mencionado no Apndice A de forma expl
cita.2 tons Pedal - estes destinam-se a apertar os lbios e

assim, melhorar a circulao. Eles so eficazes na resta

urao plenitude lbios que foram achatadas pela presso
depois de jogar muito a maneira prolongada a mudana para
trombone por alguns minutos tender a restaurar a presso
deflacionados lbios. Sinto-me, no entanto, que enquanto um
jogador est se acostumando com a embocadura revista su
gerido neste mtodo, ele far melhor no introduzir um pedal
embocadura tom em sua prtica. Isto, creio eu, ter um efeito
suspensivo na sua aquisio da nova embocadura em seus
padres de reflexo e, assim, introduzir ineficincia urmeces
sary em seu processo de aprendizagem.
O mesmo efeito (restaurao da circulao sangunea)
realizado por descanso e nenhuma confuso reflexo seguiro.
Meu sentimento que tons de pedal, enquanto uma esquisiti
ce interessante, tm pouca ou nenhuma aplicao musical e
resduos dotempo de jogador prtica, quando sua funo nomusical (restaurao de circulao) realizado muito mais
construtivamente com o repouso. Restante foi incorporado
explicitamente para os exerccios mostrados no Apndice A.
3 Praticando o material inutilizvel - prtica deve ser objetivo
orientado. Grande parte da ineficincia nos hbitos de prtica
vem da repetio de exerccios ocioso familiar e broca. O joga
dor deve manter as habilidades motoras por tais broca, mas
grande parte da "broca diria recomendada" em vrios mto
dos e livros de exerccios totalmente improdutivas, desper
dia tempo e, de fato, retarda o jogador em suas tentativas
para alcanar o nvel de proficincia necessrios para exe
cutar as demandas de msica de hoje. Ao tentar dominar
o registo Altissimo, eu sugerem que o jogador, no interes
se da eficincia, suspender temporariamente o excesso de
perfurao orientada esforos e

se concentrar no projeto mo. Nossas primeiras priorida

des esto a dominar a embocadura, presso e fluxo de ar.
Estamos melhor, pelo menos inicialmente, investir nossa
prtica tempo nesta direo, e ser menos provvel que
voltar aos velhos hbitos.
4 A preocupao com o tom - trompetistas so fretemente
dividido entre seu desejo de uma "grande, escuro, rodada,
teutonic, bonito, etc "som, e um" canto, claro, brilhante, etc
som ". Ambos so desejveis e ter aplicao. Bem feitos,
um grande, redondo, meio registo de som pode ser empur
rado para um som de gritos com brilho e borda no registro
agudo (geralmente pelo ar aumentando eo volume do som).
Os dois sons so, no entanto, um tanto em probabilidades
por causa do equipamento (boquilha e, em certa medida,
trompete) necessria para produzi-los. Eu recomendo que
ao tentar dominar a gama alta, que temporariamente adiar
o nosso interesse em um som suave teutonic ou de qualquer
tipo. A trombeta, acima de alta "C", um alto, emocionante
"Gritando" (se voc) fora na msica de hoje. Nesta range,
no estamos preocupados com o "calor ou suavidade",
mas "agressiva", "str0ng" e at mesmo "brutal" vm men
te. Eu sinto que desperdia o tempo inicialmente para ser
preocupado com jogo baixo ou com um som maduro o do
bro de alta "G". Como o progresso jogadores, esta pode ser
uma rea que, eventualmente, explorado, mas para agora,
para o iniciante, este unprolific.
5 dedilhados especiais acima alta "C" - por causa da Fsi
ca da trombeta, dedilhados especiais acima de alta "C",
vai produzir um pouco melhor entonao e tom qualidade pa
ra a embocadura mesmo. Eu sinto que estes so um consi
derao muito menor, no entanto, e no deve ser incomoda
do com, exceto, possivelmente, para algumas aplicaes al
tamente especializadas (como brincar com um mudo). Por
causa da densidade acima overtone alta "C", vrios dedilha
dos alternativos so possveis. lntonation e qualidade de som,
no entanto, pode ser alterado por suficientemente emboca
dura e so, portanto, em grande parte uma questo de ouvido.
Eu me sinto que, inicialmente, como uma questo de conve
nincia, os dedilhados a partir de meados de alta "C" pode
ser usado de alta "C" para de altura dupla "C", ea explora
o de dedilhados alteradas pode ser deixado para futuros estudos.

A sutileza da prtica que escapa a maioria dos jogadores

que aumenta a proficincia entre as tentativas de exerccio,
i.el quando o chifre silencioso. Se descansar depois de cinco ou seis
tenta executar um exerccio para at sessenta
segundos (ao invs de jogar mais ou menos continuamente)
podemos substancialmente acelerar nosso progresso. Da mes
ma forma, se praticarmos duas vezes por dia, durante uma me
ia hora sesses, descansando por pelo menos meia hora en
tre as sesses em vez de praticar por uma hora contnua, um
efeito de acelerao semelhante pode ser visto. Uma vez que
a produo de som de alta dominada, os objetivos da prtica
deve ser coisas como a entonao, o controle, dinmica, a fle
xibilidade, ataque, etc Estes podem ser abordados da mesma
forma que nos aproximamos do trompete midrange e varios
trompete "mtodos" esto disponveis atualmente.Para cultivar
o domnio perfeito da a faixa Altissimo, eu recomendo jogar nor
mal trompete exerccios uma oitava acima do que escrita, como
um tcnica prtica construtiva. O mtodo de Arban especial
mente adequada para isso, porque o alcance do trompete
quando isto foi escrito foi levado para ser elevado "C". Um
artifcio psicolgico que eu encontrei para ser eficazes para
a abertura da laringe durante a reproduo de qualquer exer
ccio uma alta oitava do que escrita, a pensar que a escri
ta nota, enquanto na verdade soando a nota uma oitava su
perior. Isto especialmente til para o ascendente susten
tada exerccios de tom inteiro mencionado na pgina 25.
Para exemplo, quando se joga uma alta sustentada "C",
pensamos mdia "C". Com a concentrao, a garganta (que
tende, por reflexo, para "up tenso" e se contraem em anteci
pao de jogar a alto "C") pode ser "enganado" em relaxante
para o estado "aberto" normalmente associados com mdia
"C". A ausncia de um "grunhido" ou batendo som na gargan
ta, quando slurring para baixo a partir de qualquer alta nota,
at "G" logo acima do pessoal, para o meio "C", ser confir
mar que a garganta tenha sido "enganado" aberto para o "G".
Esta uma ferramenta til. At o bsico de alta produo de
som foram absorvidos, eu recomendo que a busca de melhor
ias, tais como ataque flexibilidade, etc ser temporariamente
suspensa, e que este artifcio ser usado somente com os exer
ccios sustentada de tons inteiros.

CONSIDERAES FINAIS
Este livro foi escrito para fornecer uma compreenso
explicao de tocar trompete e um mtodo de alta qual
habilidade nesta rea podem ser adquiridos pelos inter
medirios para jogador avanado. nfase tem sido co
locado sobre a eficincia do design exerccio de forma
a minimizar requisitos de tempo. Uma vez jogando Al
tissimo dominado, no entanto, deve-se lembrar que
este apenas uma parte (mas importante) pequena
de tocar trompete. todos com muita freqncia encon
tramos uma pessoa que pode desempenhar um extre
mamente alta nota final para um grfico de banda pal
co, mas que deficiente em jogar outro. O ponto ,
que tocando alto por si s no fazem um trompetista.
Qualidade de tom, a entonao, ataque, preciso, ve
locidade e capacidade de leitura de vista so, obvia
mente, todos os ingredientes importantes que entram
em fazer-se o msico consumado. quando estes
so combinados com improvisao habilidade, que
podemos designar corretamente um artista como
um "artista". Ainda assim, devemos reconhecer
que o trompete alta

bronze, e que as vozes soprano tem, desde a sua

definio como tal, so admiradas por seu alcance
e potncia em seu limite superior. Na verdade, f
cil ver uma analogia entre o desempenho extremo
aqui e individuais habilidade atltica em que admi
ramos a milha "mais rpido", o "maior" salto com
vara, o salto "maior" ou a ampla pontuao golfe
"mais baixo". Assim, a nota de trombeta "mais alto"
perseguido, provavelmente, para muito o psico
lgico mesmo motivo; ou seja o desafio.
Os limites fsicos que impedem um "10 milhas
segundo" esto presentes, sem dvida, com a
trombeta tambm. A Dez faixa de oitavas pro
vavelmente no possvel (ou de qualquer uso).
Mas o desafio ser fazer com atletas e trompete
jogadores para continuar a lutar em empurrar os
fronteiras das limitaes aparentes de hoje. Es
peremos que alguns uma leitura e aplicao da
metodologia neste texto um dia aventurar-se nes
sa rea inexplorada acima triple-alta "C". O autor
deseja esta pessoa e todos os outros jogadores
que aceitam o desafio e tentar a escalada, a me
lhor absoluta de boa sorte!

APNDICE A

EXERCCIOS DE DESENVOLVIMENTO
Estes exerccios so concebidos para levar o jogador progre
ssivamente de seu limite de corrente para o dobro de altura
"C". Eles so completos e auto-suficiente e no requerem
trabalho suplementar, a menos que o jogador sente que po
de executar material adicional e observar as sugestes reco
mendadas em relao aderncia embocadura, etc.
O autor considera que uma melhor poltica dominar a
materiais, pelo menos, atravs de Exerccio 14, antes de com
pletar. O jogador deve rever "Resumo do Mtodo "antes de ini
ciar, tambm, reviso" Diagnostic Mesa ".
Exerccio 1: Usando o recomendado embocadura grip,
e buzina para fora, repita o seguinte at que ele se sente
confortvel.

Exerccio 2: Agora, supondo que o "C" est sob controle,

repetir o seguinte at que isso pode ser feito no
velocidade indicada.

(descanso entre as tentativas.)

Ao jogar o "E" curto, note que para ser atingido por um
aumento ligeiro franzir e possivelmente muito movimento
da mandbula pequena. A idia aumentar o tom de
embocadura sozinho.
Exerccio 3: Este exerccio para ser jogado com
embocadura sozinho como foi Exerccio 2. A idia ob
ter a sensao de tom ascendente estar intimamente
ligada com aumento pressionando junto dos lbios
(aqui chamado de "pucker").
Lembre-se de manter o lbio inferior curvada para trs.

(descanso entre as tentativas.)

Quando Exerccio 3 pode ser executado na velocidade
150 indicado, vamos agora tem alguma idia de como o
embocadura trabalha para aumentar o pitch. O uso de
alta o volume por toda parte, tender a manter a gargan
ta aberta. A velocidade do up-slur deter realiz-la
com garganta e da ao de presso, que tenderia a
ser instintivo em muitos jogadores.

Exerccio 4: A seguir, pretende usar o recomendado

embocadura em um tom pouco mais alto, mas no gostaria que
para assumir um conjunto diferente, por isso manter o "C"
capacidade e tentativa de aperfeioar um "G", assim:

(Vibrato lbio em G)
Lembre-se de manter o lbio inferior curvada para trs.
Conscientemente relaxar e conscientemente tentar minimizar
presso. Alm disso, pensa "ahhh", e qualquer ou todos os
outros "pensar" itens mencionados na pgina de Fluxo de Ar 25.
Tenha em mente que a essncia do que estamos tentando
fazer aqui incorporar o seguinte em um ingrados atividade:
a. lbio ondulado para trs (2 / 3 bocal de lbio inferior)
b. aperto
c. pucker para aumentar altura
d. relaxamento
e. confiana
f. presso mnima
g. distrao mental (pensar "Ahhh")
h. "Suspiro" ou "exalam" respirao
i. chifre para fora
j. muita carne (lbio) e bocal entre os dentes
k. alto volume
1. vibrato lbio em "G"
Rever essas jogando e conscientemente trabalhar na
itens que voc sente so fracos.
Exerccio 5: Por esta altura, temos alguma familiaridade com
a embocadura e deseja trein-lo para responder
instantaneamente (em vez de deliberadamente como nos ltimos exerCISE) para uma demanda de campo aumentou. Para desenvolver este
resposta a um nvel instintivo, ns agora tentar execute uma ofensa lbio (que no deve exigir muito mais dos lbios
ao do que o vibrato lbio). Para tornar isso mais fcil no incio
ns os derrotaremos a fsica do chifre, usando o
depresso vlvula parcial na vlvula de terceiros, com um e
duas totalmente deprimido.
Alm disso, com este e qualquer um dos seguintes exerccios trill
(Apenas), a relutncia da buzina para lanar a mudana pode ser
reduzida ainda mais, se desejar, colocando uma pesada la
algumas espessuras) toalha de mo sobre a extremidade do sino
(Seguro por um elstico). Isso ir interferir com
o n ltima presso que est alguns centmetros mais ou menos
fora e para alm do final do sino. Os dois
notas do trinado tender a correr juntos um pouco,

continuam a ser distintos. Obviamente, isso no pode ser

um arranjo permanente, porque, como com vlvulas parcial,
a qualidade do som da trombeta seria grosseiramente pre
judicada. Esta uma ferramenta de aprendizagem adici
onais que podem ser usados com vlvulas parcial que vai
facilitar a introduo (e de transio entre) os exerccios
trilling.(Uma vez que o trinado dominado com a toalha
no lugar, ele pode ser gradualmente retirado e, finalmente,
dispensada completamente.) Ele tende a permitir que o
novo mtodo de brincando de ser absorvido, mesmo de
forma mais suave e gradualmente que uma das bases
filosficas subjacentes a concepo deste programa de exerccios.

Exerccio 9: Agora ns tentativa de empurrar a embocadura

ainda mais, a fim de ensin-la por repetidas tentando (o
trill) que ele pode ficar um "E" acima de "C" apenas deslizan
do at ele. A fim de "untar a forma", mais uma vez, ns
vai deprimir a terceira vlvula um pouco e, se tivermos
Exerccio 8 dominou, Exerccio 9 deve ser uma bastante fcil
extenso. Mais uma vez, recorrer voz alta para jogar
ensinar a garganta para abrir. Comece devagar e trabalhar at
a velocidade. Lembre-se para descansar. Alm disso, reveja a
lista em Exerccio 4. A separao do lbio mais uma vez de
finido com a inicial do meio "C".

Descanso entre as tentativas

Por favor, reveja novamente o a. pontos a 1. do Exerccio
4 porque se aplicam aqui. Comece devagar e v trabalhar
at velocidade.
Exerccio 6: Para fazer a embocadura acomodar apenas
um pouco mais, ele vai Exerccio 6 o mesmo que Exerc
cio 5,mas desta vez deixou a vlvula de terceiros plename
nte com vlvulas um e dois deprimida como antes.
Exerccio 7: Neste ponto, vamos pedir a embocadura para
flexione um pouco mais. Alm disso, como estamos a jo
gar um pouco mais elevados, ns queremos d0n't da gar
ganta se contraiam (como bem pode tentar) ento vamos
intersperse alto tons inteiros com o lbio trinado. Mais uma
vez reviso, pontos de a. a 1. (na verdade, leia-los para a dis
trao enquanto voc joga Exerccio 7). comear lentamente
e trabalhar at a velocidade. Deprimem vlvulas e um dois
completamente, e trs muito ligeiramente. Lembre-se de
de descanso entre as tentativas.

Este um ponto crucial no desenvolvimento do jogador.

Itens a. a 1. de Exerccio 4 devem ser revistos e obse
rvado com a exceo de i. Para o Exerccio 9, vai que
rer a buzina diminuiu ligeiramente (de 10 a 15 graus da
horizontal) e mantido constantemente em esta posio,
tanto para o "A" e "E" alta (ie chifre no mexer para ci
ma e para baixo). No altere a posio bocal, uma vez
que definida pelo "C" inicial. Exerccio 10: Como antes,
quando a embocadura pode produzir Exerccio 9, salien
tamos que apenas um pouco mais por completamente
levantar a vlvula de terceiro, ou seja Exerccio 10 o
mesmo que Exerccio 9, mas com a terceira vlvula para
cima. Exerccio 11: O prximo passo no desenvolvimento
o de ensinar a embocadura para sustentar o tom elevado.
At agora, temos apenas deslizou at "E" de alta e imedia
tamente caiu de volta para baixo novamente. Desta vez,
o trinado ser retardado para baixo e terminou em "E" de alta.

Segure o "E", desde que seja confortvel para obter

a sensao desta nota. De descanso entre as tenta
tivas.Exerccio 12: Nesse ponto, somos capazes de
sustentar uma alta "E". Esta nota no slido, no
entanto, at que possamos executar que com o ata
que, vibrato, poder e. Antes de avanar mais, Sugiro
ler a seo sobre Fluxo de ar em Ch. 10 Para desen
volver o poder de ataque e vibrato, o seguinte exerc
cio pode ser alternado com
Exerccio 11.
Exerccio 8: para pedir um pouco mais da nossa embocadura
alojamento, vamos agora repetir o exerccio 7, mas esta
tempo, com a vlvula de terceiro (uma de um e dois para baixo

(Hit;. E! alta ..
. . . vibrato e lbio uso)

O vibrato lbio necessrio ser garantia mnima presso,

O ataque duro deve ser praticado. O som alto poderoso
deve comear a sentir-se natural (assim como a garganta
aberta) at agora. este exerccio tambm pode ser jogado
com o maior volume do alto "E" e apenas o volume f sobre
o "C" (cresendo a partir de ffff). Quando Exerccio 12 pode
ser jogado vontade, podemos dizer que temos um "muito
bom" "E" de alta. No se esquea para diminuir o chifre um
pouco para o "E".
Exerccio 13: A fim de no se especializar a embocadura, ns
agora vai passar algum tempo na parte inferior do registo.

Note-se que o maior volume no necessrio que a gar

ganta tender a ser aberto de qualquer maneira neste re
gisto. o f nico para o apoio tom e som completo. Alm
disso, abaixo baixo "C", a buzina deve ser ligeiramente le
vantado para mover o vibrando apontam para o tecido mais
macio do lbio. bom ataque no deve ser difcil neste inter
valo, mas deve ser praticada.
Exerccio 14: Agora vamos desenvolver um sentido de co
mo muito controle est disponvel na embocadura de mo
do que ns no vai gastar muito do que para qualquer mu
dana de passo dado.

Usar o vibrato lbio sobre o "E" de altura e os pontos de

reviso a.-1. do Exerccio 4. Lembre-se de diminuir o chi
fre em alta Exerccio 15: Neste ponto, a idia de slurring
(trilling) 1 / 5 (Exerccio 9), foi absorvido. Exerccio 15
o mesmo que no incio Exerccio 9 meio C, mas slurring
de "B" plana com "F" de altura. A primeira vlvula deve
ser at o fim e nem a segunda ou terceira para baixo a
penas ligeiramente. Este apenas um passo meia aci
ma de onde estamos e ainda mais perto (mais fcil)
do que um aumento de um passo-metade por causa da
slurring (trilling) e os derrotados acstica (vlvula parcial
mente pressionado).
Exerccios de 16 e 17: Por analogia, Exerccios 16 e 17
so o mesmo que Exerccios 10 e 11, exceto o trinado
de "B" plana com "F". Exerccio 18: Este o mesmo que
Exerccio 12, mas com "F" de alta substitudo por "E" de
alta. Exerccio 19: Para este exerccio, repetimos o exerc
cio 14, mas com "F" de alta substitudo por "E" de alta.

Exerccio 20: Por esta altura, o processo de escalonamen

to deve ser bvio. Temos de aumentar a faixa de um me
io-passo de cada tempo at que tenhamos uma slida al
ta "G".Exerccios complementares: Neste ponto, ns po
demos desejar incorporar algumas notas longas ("F" al
to e "G") em nossa prtica para construir a resistncia
do tecido labial e msculos faciais. Alm disso, os exe
rccios de respirao mencionada em Ch. 10 pode ser
praticada ocasionalmente, como o tempo permitir. Uma
oitava insultos lbio, de moderada a alta ve locidade vai
tambm ajuda na construo do conceito pucker / un
pucker em seus padres de reflexo embocadura, o que
deve ser adiada,No entanto, at que o "G" acima alta "C"
baixo controle.
Para aumentar o alcance ainda mais, sugiro, a patir de
alta "G" (a nota de confiana por agora) e trilling imedia
tamente para duplo "C". Recuar a presso e deixar o du
plo "C" para fora. Mestre do ataque, poder, flexibilidade e
como foi feito no aperfeioamento de alta "G" Lembre-se
de manter o chifre para baixo acima alto "C" e o volume.
No se preocupe com a vlvula parcial dedilhado aqui por
que a separao entre as notas muito menos definido,
a resistncia e, devido acstica ser insignificante. Ini
ciar em "G" com vibrato lbio e aumentar o vibrato largu
ra (no lado do balano para cima) at que balanar at
double alta "C". Como antes, uma vez que tenhamos al
canado o dobro "C", deslizando, ento a prtica de cor
rer at a double "C" e segurando-o. Finalmente, uma vez
que podemos segur-la, prtica atac-lo sem o slide. O
seguinte trs exerccios representam a discusso acima
explicitamente.Exerccio 21: Trilling da dupla de alta "G"
para duplo alta "C".

Exerccio 22: Correr at o dobro "C" e segurando-o.

Exerccio 23: Ataque duplo alto "C".

Mais uma vez. para evitar a embocadura (alta),

construtivo para a prtica do intervalo total,
assim:
Exerccio 24: Flexibilidade pode ser cultivada por
praticando isso.

Quando Exerccio 24 pode ser jogado de forma limpa, o

jogador ter o comando respeitvel da faixa Altissimo. con
trole at aqui deve ser desenvolvido por vrios jogar iguras
como feito quando aprender jogando mid-range normal.
O jogador deve reler Ch. 12 em prtica. Geralmente, uma
ferramenta excelente prtica que ir cultivar gama alta es
t jogando o normal exerccios que so encontradas quan
do se aprende tcnica de trompete, um oitava mais alta
do que escrito.
Para estender a faixa acima de altura dupla "C",
pucker aumentada, o fluxo de ar aumentada, e pres
so reduzida (deixar o som para fora). estou certeza de
que ningum sabe qual o limite, eu tenho ouvido e pro
duziu o triplo "C", mas a qualidade e volume foram meno
res do que til em qualquer situao jogando prtica. Se
perseguir a perfeio dessa capacidade deve ser deixada
ao critrio do indivduo. Uma palavra sobre aquecimentos
dada no cap. 12. enquanto estamos aprendendo, de al
ta "G" pode ainda no estar disponvel. sugeriram que
alguns tons de comprimento, trinados lbio e dois arpe
jos oitava ascendente com descanso entre deveriam su
ficientes.
Para fechar este apndice, eu sugiro o seguin
te, como dispositivos que vai ajudar, tanto com estes exe
rccios e em situaes de desempenho. Remova o chifre
do seu boca ou pelo menos mant-lo presso zero, quan
do voc est no jogar, ou seja, quando descansa de qual
quer comprimento significativa (a alguns segundos) apare
cer, relaxar os msculos faciais. Embrochure desenvolvi
mento muscular e resistncia ser tanto beneficiar com
isso. Alm disso, embora a entonao , obviamente,

40

muito importante, s vezes ns negligenciamos o fato de

que quando jogamos em alto volume no registro agudo (ti
picamente levar msica trompete), a entonao pode mu
dar substancialmente a partir do volume usual baixa m
dia registo "A" que comumente usado para afinar. Bo
cal e acstica trompete so muito complexos para que
ele no claro como uma combinao especfica de ch
ifre e bocal ir executar at que realmente tentei no desem
penho situaes. Por esta razo, uma boa idia para s
intonizar-se na faixa onde o jogo est a ser feito. Condu
zir jogadores, por vezes, sintonia muito ligeiramente acen
tuada, o que aceitvel se no for exagerado, porque ela
tende a adicionar brilho para uma seo de trombeta. Pla
nicidade leve em um trombeta chumbo, no entanto, mui
to perceptvel e inaceitvel.
APNDICE A - Resumo
Os exerccios no Apndice A foram cuidadosamente e
sutilmente concebidas; coisas como de alto volume,
trinados rpidos, embrochure despesas (Ex. 14), acs
tica derrotado, sobreposio de escalada de dificulda
de, etc, so explicitamente enunciados e todas as ins
trues devem ser estritamente observados. Um con
ceito particular, mencionado de passagem em Exerccio 2, no entanto, merece destaque especial, pois
fundamental para todas as tocar trompete. Esta a
idia que o ouvido aumentado pelo ajuste embocadu
ra. Exerccios 2, 3 e 4, que so projetados para culti
var este noo, parece ser muito simples, mas na reali
dade pode ser o mais difcil de executar corretamente.
A maioria dos jogadores, eu acreditam, incorretamente
combinar presso, mais difcil de sopro e ajuste de em
bocadura para alcanar notas mais altas, o auto-destru
tivo seqncia procede como se segue. Volume requer
difcil soprando. Isto leva a presso para selar contra a
perda de ar. A presso, ento, rapidamente desativa o
embocadura. Para evitar isso, sugiro cuidado inicial
prtica de exerccios 2, 3 e 4, e cultivo das atitude que,
embocadura produz pitch, e ar produz volume. Estes do
is ingredientes (embocadura e ar) so de fato interativos,
especialmente acima Altissimo "G", mas, separandoos mentalmente enfatiza essencial liberdade emboca
dura. Mais para o programa de exerccios, vibrato lbio
tende a realizar esse efeito, mas mesmo assim, ser
benfico para mentalmente recordar o palavras "liber
dade embocadura" quando chegar para qualquer no
ta superior a "G" logo acima do pessoal.

exerccios de manuteno
Os exerccios sugeridos so:
1. Trinados lbio em um intervalo de quinta como o exe
rccio 9. comear com "A" a "E" de alta, ento faa "B"
plana de alta "C" ao alto "G", etc
2. Sustentada tons inteiros (veja o Exerccio 23).
3. Dois oitava ascendente escalas e arpejos.
4. Exerccio 24.
Se Exerccio 24 pode ser executado de forma limpa, a
sua capacidade provavelmente no se deteriorou signifi
cativamente.

Prtica inadequada pode causar perda de amplitude, o

controle e resistncia. Freqentemente, porm, um jo
gador que est no realizao diria no pode ser ca
paz de prtica para um ou mais dias por falta de opor
tunidade do tempo, ou algum compromisso preventivo
outros. Uma forma eficiente de prevenir a deteriorao
do controle, alcance e resistncia, gastar a prtica
disponvel tempo de reproduo exerccios que so di
rigidos especificamente para nestas reas. Estes no
devem tomar mais de quinze a 20 minutos a cada dia
ou cerca de meia hora cada outro dia.

LOG PRTICA
permite ao jogador verificar o seu progresso, para iden
tificar reas de problema, e geralmente mantm o seu
objetivo e seus esforos em direo a esse objetivo
principal firmemente no caminho certo e claramente
em vista o tempo todo.
Qualquer projeto de rendimentos muito mais suave e
percebeu muito mais rapidamente quando abordado
sistematicamente. Um elemento essencial desta abor
dagem sistemtica a jogar de alta o conhecimento de
onde estamos, para onde vamos, qual a taxa, e que fo
ra de tropeo blocos parecem ser. O log sugeriu que se
segue ir gerar a histria necessrias em cada uma de
ssas reas. Um suprimento de seis meses de formas
fornecido. uma vez novamente, altamente recomend
vel que este log ser concluda no final de cada sesso
de prtica formal.

Trompete dominar alta jogar, como qualquer outro instru

mental habilidade, ser claramente requer prtica. embo
ra Isso parece bvio, a disparidade s vezes, entre os
nossos reais hbitos de prtica eo quanto ns pensamos
que somos prtica pode ser surpreendente. No incio do
texto uma tempo aproximado de 30 minutos por dia foi
sugerida como razovel. Isso depende do jogador e al
go que devem ser resolvidas pessoalmente. investir mais
tempo do que isso no ir necessariamente produzir um
proporcional retorno. O que extremamente claro, entre
tanto, que algum tempo deve ser investido.
A fim de acompanhar o nosso progresso, concentrar a nos
sa prtica atividade, e aumentar o envolvimento pessoal na
aquisio desta habilidade, altamente recomendvel que
pginas seguintes ser usado para log prtica histria.
O formato especfico selecionado para este log
41

SOBRE O LIVRO
`Desde que as pessoas gostam Maynard Ferguson, Chase e Bill Anderson
Cat trompetistas mostrou em todos os lugares que a trombeta poderia ser
jogado com poder e controle para dupla C elevado e acima, trompete trom
petistas e nunca mais foram as mesmas. O sonho de todos os graves joga
dores se tornou instantaneamente e manteve-se, para emular essa proficincia.
No entanto, este objetivo foi realizada por apenas alguns poucos afortunados.
Ele continua a ser um eterno Graal - uma fonte constante de aparentemente
sem recompensa trabalhos para a maioria dos jogadores. Os poucos jogado
res que atingiram a casa de fora alguma habilidade Altissimo so freqente
mente "naturais", e esto em uma perda para explicar como eles fazem isso.
Vrios mtodos tm sido sugerido que tendem a trabalhar em alguma medida
com alguns jogadores, mas o processo de jogar alta nunca tem sido extensi
vamente analisados at agora. Este livro, escrito por uma pessoa que entende
tanto a fsica e os aspectos musicais de tocar alto, o
trabalho definitivo nesta rea. O autor desenvolveu um programa de exerccios
que considera as sutilezas de jogar nunca antes investigados.
Esses exerccios incorporam muitos elementos simultaneamente para produzir
uma metodologia ideal e extremamente eficiente.
Alguns dos tpicos considerados so:
- PRESSO - tcnicas de minimizao.
- Embocadura - fsica e design.
- FLUXO DE AR ??- relaxamento da laringe e da tcnica zen.
- GRIP DE MO ESQUERDA - projetado para minimizar a presso
- HORN ANGLE - efeitos de piv.
- PRTICAS E WARM At - uma abordagem otimizada.
- EQUIPAMENTO - porta-vozes, suportou tamanho e efeitos de outros equipamentos.
- PSICOLOGIA DO JOGO ALTO - Efeito de atitude. _
- Fsica da TROMBETA - perdas de presso e energia
distribuio.
- PROGRAMA DE EXERCCIOS ESPECIALMENTE PROJETADO - inclui parcial
tcnicas da vlvula e uso de ns de presso externa para alm do sino.
Ns da Barnhouse acreditam sinceramente este livro pode ser um dos principais
"Ferramentas" na biblioteca de um trompetista, e que a exposio a este sistema
beneficiar todos os jogadores do iniciante ao profissional.
Os editores