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Emi Escalasymodos PDF
Emi Escalasymodos PDF
INDICE DE TEMAS
1. ndice
2. Introduccin
3. Escala Pentatnica
10
9. Secretos de la Velocidad
11
10.
11
11.
12.
12
13
14
14
15
15
16
27.
Improvisacin - Modo Aelico (Aeolian) - Escala Menor
Natural
17
a. Arpegios en el Modo Aelico (Aeolian Arpeggios)
28.
18
18
29.
30.
Improvisacin - Modo Sper Locrio (Sper Sper
Locrian) - Escala Alterada
21
Improvisando en Blues
21
21
b. La escala Mixolidia
21
c. Arpegios
21
d. Sobreimposicin de Arpegios
22
24
Ejercicios de Picking
25
i. Ejercicio de picking I
25
25
26
26
28
Introduccin
El uso de las escalas y modos sirve principalmente para la
improvisacin. Se llama escala musical al orden de notas de mayor a
menor y por orden ascendente de la sucesin de sonidos consecutivos
de un sistema (tonalidad) que se suceden regularmente en sentido
ascendente o descendente, y todos ellos con relacin a un slo tono que
da nombre a toda la escala. Este material esta diseado especficamente
para la guitarra. Contiene las principales herramientas que necesitas
para poder desarrollar tu habilidad y tu destreza.
Escala Pentatnica
La Escala Pentatnica es la primera escala en ser aprendida por la mayora
de guitarristas. Esto es por su simplicidad (Slo tiene 5 notas) y porque
puede ser usada para improvisar sobre diferentes estilos y cae bien en todos
Existen 2 tipos de escala pentatnica: Menor y Mayor. Tienen exactamente
las mismas posiciones y slo vara la nota raz. La frmula de la escala
pentatnica menor es 1 - b3 - 4 - 5 - b7. La frmula de la escala pentatnica
mayor
es
1
2
3
5
6.
Aprende las posiciones que te mostramos abajo y te recomendamos escuchar
blues y a guitarristas como Jimmy Page, Jimi Hendrix, Slash y Zakk Wylde.
Ellos usan ampliamente sta escala en sus solos.
10
Secretos de la Velocidad
En este artculo no vamos a darle ningn ejercicio, solo queremos que lo leas
atentamente. Antes que nada quisiera que tengan en mente 2 puntos
esenciales:
La mente es tu principal herramienta de prctica.
El control total de tus manos se da a travs de la plena consciencia del
movimiento de tus musculas, y esto se da con la prctica.
Nadie ha nacido siendo un virtuoso, Yngwie Malsmteen o Steve Vai cuentan
que pasaban entre 8 y 14 horas por da practicando. A pesar de haber
nacido con un talento natural ellos debieron practicar para que ese talento
fluyera totalmente. La cantidad de horas que practiques dependern de ti y
de cuanto quieras progresar, pero sean las que sean deben ser efectivas,
debes concentrarte plenamente en la guitarra y en tus manos, llegar a sentir
que la guitarra es parte de ti y no algo que tienes que dominar.
Practica siempre lentamente al inicio cualquier ejercicio que ests
desarrollando esto te ayudar a que tomes consciencia de cada nota y
movimiento que ests haciendo. Cuando lo tengas dominado a esa velocidad,
entonces recin podrs aumentarla. Pon mucha atencin en la "limpieza" del
sonido, que no haya sonidos de cuerdas sueltas, que tus dedos de la mano
izquierda no rocen otras cuerdas y generen sonidos indeseados, practica con
un sonido que no maquille tus deficiencias.
En una siguiente entrega daremos unos ejercicios para ir desarrollando la
velocidad al tocar. Pero siempre tengan en mente los consejos antes
mencionados. Nunca se desesperen, nunca se frustren, es lo peor que les
puede pasar, si un lick complicado no te sale vulvelo a practicar,
lentamente, analzalo, tcalo por partes, pero no te des por vencido. El tocar
bien la guitarra no es una carrera...es un placer.
E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E Drico:
E F# G A B C# D E F# G A B C#
1 2 b3 4 5 6 7 8 9 b10 11 12 13
11
Puedes notar que la nica diferencia es que el 3ro y 7mo grado est medio
tono ms bajo (bemol) en la escala Drica. Esto hace que ste modo sea
usado sobre acordes menores como Em7 (1 b3 5 b7), Em9 (1 b3 5 b7 9) y
Em11 (1 b3 b7 11). No hay muchas posibilidades de acordes disponibles que
usen la estructura del modo Drico. El ms popular es el m7
E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E Frigio:
E F G A B C D E F G A B C
1 b2 b3 4 5 b6 b7 8 9 10 11 12 13
Las diferencias estn en el 2do, 3er, 6to y 7mo grado que estn medio tono
ms bajo (bemol) en la escala Frigia. La escala Frigia queda estructurada de
la siguiente manera: 1 b2(b9) b3 4(11) 5 b6(b13) b7 . Esto hace que ste
modo sea usado sobre acordes menores por ejemplo Em7 (1 b3 5 b7), Emb9
(1 b3 5 b7 b9), E5b9 (1 5 b9) y FM7b5/E (1 4 5 b9). Esta escala es muy
usada en gneros como el Metal dnde se encuentran progresiones como E5
/ F5 (iii IV).
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E Mayor:
E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E Lidio:
E F# G# A# B C# D# E F# G# A# B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 #11 12 13
Puedes notar que la nica diferencia es que el 4to grado est medio tono
ms alto en la escala Lidia. Esto, junto a la 3era mayor, y 7ma mayor hacen
que ste modo sea usado sobre acordes Mayores: EM7 (1 3 5 7), EM9 (1 3 5
7 9), EM7#11 (1 3 7 #11), y F#/E (1 #4 6 9) . Es decir podemos usar este
modo sobre acordes Mayores, el acorde Lidio ms popular es el EM7#11 y el
6/9#11, que es ms comnmente conocido como una acorde mayor con bajo
un tono ms abajo.
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E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
E Mayor:
1
E Mixolidio:
9 10 11 12 13
E F# G# A B C# D E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 b7 8 9 10 11 12 13
Puedes notar que la nica diferencia es que el 7mo grado est medio tono
ms bajo (bemol) en la escala Mixolidia. Esto hace que ste modo sea usado
sobre acordes dominantes por ejemplo E7 (1 3 5 b7), E9 (1 3 5 b7 9), E11 o
D/E (1 b7 9 11), E13 (1 3 b7 13) y E7sus4 (1 4[11] 5 b7) Es decir podemos
usar este modo sobre acordes Dominantes sin alteraciones
E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E Aelico:
E F# G A B C D E F# G A B C
1 2 b3 4 5 b6 b7 8 9 10 11 12 13
Las diferencias estn en el 3er, 6to y 7mo grado que estn medio tono ms
bajo (bemol) en la escala Aelica. La escala Aelica queda estructurada de la
siguiente manera: 1 2(9) b3 4(11) 5 b6(b13) b7 . Esto hace que ste modo sea
usado sobre acordes menores y m7#5 (Recuerde que #5=b6) por ejemplo
Em7 (1 b3 5 b7) y Em7#5 (1 b3 #5 b7 b9).
17
como
ejemplo
Em7
b3
b7
extendamos:
E Mayor:
E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E Locrio:
E F G A Bb C D E F G A Bb C
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 8 b9 10 11 12 b13
Las diferencias estn en el 2do, 3er, 5to, 6to y 7mo grado que estn medio
tono ms bajo (bemol) en la escala Locria. La escala Locria queda
estructurada de la siguiente manera: 1 b2 (b9) b3 4(11) b5 b6 (b13) b7. sto
hace que ste modo sea usado sobre acordes como Em7b5 (1 b3 b5 b7) y
Em11 (1 b3 b7 11). Hay pocas posibilidades de acordes disponibles para sta
escala. El acorde Locrio ms popular es m7b5
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E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E F# G# A# B C# D E F# G# A# B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 #11 12 13
Puedes notar que las nica diferencias estn en el 4to (medio tono ms alto
#4) y 7mo grado (medio tono ms bajo b7) en la escala Lidia Dominante.
Pueden notar que debido a la 3era mayor y 7ma bemol la Escala Lidia
Dominante trabaje sobre acordes dominantes E7 (1 3 5 b7), EM9 (1 3 5 b7
9), E13 (1 3 b7 13), y E13#11 (1 3 b7 #11 13). Puedes usar el modo
dominante sobre cualquiera de los acordes anteriores, siempre y cuando no
est actuando como V7 resolviendo hacia I.
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20
E Mayor:
E Sper
Locrio:
E F# G# A B C# D# E F# G# A B C#
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
E F G G# Bb C D E F G G# Bb C
1 b2 b3 3 b5 #5 b7 8 b9 #9 b10#11b13
Las diferencias estn en el 2do, 3er, 5to, 6to y 7mo grado que estn medio
tono ms bajo (bemol) en la escala Sper Locria. La escala Sper Locria
queda estructurada de la siguiente manera: 1 b2(b9) b3 3(#11) b5 #5(b13)
b7 . sto hace que ste modo sea usado sobre acordes dominantes con #5 o
b5, y #9 o b9; o una combinacin de stos que son llamados acordes
alterados. Como E7#9 (1 3 b7 #9), E7b9 (1 3 b7 b9) y E7#5b9 (1 3 #5 b7 b9).
El acorde Sper Locrio ms popular es el 7#9.
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Improvisando en Blues
La Escala Pentatnica es la base de toda la improvisacin en Blues, pero
muchos guitarristas no ven ms all. Se quedan para siempre repitiendo los
mismos licks y frases usando la Pentatnica y Pentatnica blues sin
extender ms sus opciones al momento de improvisar. En esta leccin les
presentamos algunas tcnicas de improvisacin que sern de gran ayuda
para enriquecer tus solos:
B C C# D
2(9) b3 3 4
Eb E
b5 5
F# G
6 b7
La escala Mixolidia
Prueba usando la Escala Mixolidia sobre un acorde V7 de una progresin de
Blues. Esto el dar un color diferente, a la vez de hacerlo ms meldico y
jazzero.
Arpegios
La utilizacin de arpegios es muy usada por los guitarristas de Jazz y
tambin puede ser usada en el blues para ampliar el vocabularios de tus
solos. Un arpegio tiene una fuerte conexin con el acorde sobre el q trabaja
porque estn formados por la mismas notas. Por ejemplo en el caso de A7
utilizaremos el arpegio de A7 para improvisar . La mejor frmula en el blues
es aadirlos y combinarlos junto con la escala blues y la escala Mixolidia. Ac les
mostramos algunas posiciones para arpegios dominantes:
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Sobreimposicin de Arpegios
Tomemos como ejemplo nuevamente A7, las notas del acorde son A C# E G ,
si le agregamos una nota ms para hacerlo A9 tenemos A C# E G B.
Eliminando A nos queda C# E G B que forma el acorde de C#m7b5.
La regla es que podemos utilizar un arpegio m7b5 sobre cualquier acorde
dominante de una progresin blues empezando una 3era mayor ms arriba
de la raz del acorde dominante. Por ejemplo para A7 - C#m7b5, para E7 G#m7b5.
GM7.
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A7 |
D7 |
E7 |
A7 |
D7 |
D7 |
A7 |
A7 |
A7 |
A7
A7
E7
A7 |
D7 |
E7 |
A7 |
D7 |
D7 |
A7 | A7#5#9
A7 | A7
A7 | E7
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Ejercicios de Picking
Estos son los ejercicios bsicos para el desarrollo del picking alterno y
velocidad. Estn desarrollados pensando en la utilizacin de todos los dedos
(menos el pulgar) de la mano derecha usando el concepto de un dedo por
traste. El uso de metrnomo es imprescindible. Comienza el ejercicio con la
pa hacia abajo, la siguiente nota hacia arriba y as sucesivamente, sin
perder la secuencia en los cambios de cuerda. Est escrito en semicorcheas,
aconsejamos empezar con una velocidad cmoda (unos 70 bpm para
empezar est bien) contina los ejercicios hasta el traste 12 (Las secuencias
son muy fciles) y luego vuelve a empezar aumentando la velocidad.
Puede ser algo aburridos estos ejercicios porque no tienen una lnea
meldica o no son espectaculares, pero son los ejercicios ms tiles para el
desarrollo del picking, la velocidad y la precisin.
Ejercicio de picking I
Ejercicio de picking II
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