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Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo 1. 1. 1. 1. 1. FFFFFundamentos undamentos undamentos undamentos undamentos TTTTTeóricos
Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo 1. 1. 1. 1. 1. FFFFFundamentos undamentos undamentos undamentos undamentos TTTTTeóricos
Capítulo
Capítulo
Capítulo
Capítulo
Capítulo 1.
1.
1.
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1. FFFFFundamentos undamentos undamentos undamentos
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eóricos
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ANALISIS
ANALISIS
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ANALISIS
ANALISIS DE
DE
DE
DE
DE LALALALALA SEP ARAAAAACIÓN
SEP
SEP
SEP
SEPAR AR AR AR
CIÓN
CIÓN
CIÓN Y/C DE
CIÓN Y/C DE
Y/C
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Y/C DE LALALALALA
DE DE
SEÑAL DE VIDEO COMPUESTO
SEÑAL
SEÑAL
SEÑAL DE
SEÑAL DE VIDEO
DE
DE VIDEO COMPUESTO
VIDEO
VIDEO COMPUESTO
COMPUESTO
COMPUESTO

Conceptos preliminares

......................................................

El bloque selector de entradas

............................................

Separador de croma y luminancia

.......................................

El filtro

comb.......................................................................

2

3

6

6

Separación Y/C por filtro paso-bajas

...................................

Separador Y/C por filtro digital

...........................................

9

9

Capítulo 2. Técnicas para el Ser

Capítulo 2.

2.

2.

Técnicas

Técnicas

Ser

Ser

Capítulo 2.

Capítulo

Capítulo

Técnicas para el Ser vicio

Técnicas para para para el el el Servicio

vicio

vicio

vicio

COMPROBA CION DE

COMPROBA

COMPROBA

COMPROBACION

COMPROBA

CION DE LALALALALA SEP ARAAAAACION

CION

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CION

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CION Y/C US ANDO

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ANDO

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LALALALALA CINT

CINTAAAAA VIDEO TEST TVTVTVTVTV-01

CINT

CINT

CINT

VIDEO -----TEST TEST TEST TEST

VIDEO

VIDEO

VIDEO

-01

-01

-01

-01

Introducción

........................................................................

Localización de puntos para la medición

............................

Controles del osciloscopio

...................................................

Oscilogramas relacionados con la

operación del separador Y/C

...............................................

Información que aportan los oscilogramas .........................

11

11

11

12

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Capítulo 3. FFFFFallas

Capítulo 3.

3.

3.

Capítulo 3.

Capítulo

Capítulo

allas yyyyy Prácticas de TTTTTaller

allas allas allas

Prácticas de

de

Prácticas de

Prácticas

Prácticas

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aller

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COMUNES ENENENENEN EL SELECTOR DE

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EL SELECTOR

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EL

SELECTOR DE

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ENTR

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ENTR

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SEPAR

SEP

SEP

SEP

AR

AR

CION

CION

CION Y/C

CION Y/C

Y/C

Y/C

Y/C

Introducción

........................................................................

15

Fallas en el selector de entradas

.........................................

15

Fallas en el separador Y/C

....................................................

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ascículo

ascículo

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FFFFFascículo

ascículo

7

El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto

Clave 7

ISBN 968-7356-93-6

2

Curso Práctico de Televisión a Color Moderna

FFFFFascícul

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EL PROCESO DE

ELELEL

EL

PROCESO DE

PROCESO

DE

DE

PROCESO DE

PROCESO

SEP ARACION Y/C DE LLLLLAAAAA

ARACION

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SEP

SEP

SEP

ARACION

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DE

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Y/C

Y/C

SEÑAL DE

SEÑAL DE

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DE

DE

DE

SEÑAL

SEÑAL

VIDEO COMPUESTO

VIDEO COMP UESTO

VIDEO

VIDEO

COMP

COMP

UESTO UESTO UESTO

VIDEO COMP

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Conocerá el proceso de separación de los compo- nentes de luminancia y crominancia (Y/C) de la señal de TV, e identifica- rá los modernos sistemas filtros utilizados para esa función (comb, paso-bajas y digital).

Capítulo 1. Fundamentos Teóricos

ANALISIS DE LA SEPARACION Y/C DE LA SEÑAL DE VIDEO COMPUESTO

Conceptos preliminares

Una vez que comprendió cómo se genera la señal de video compuesto y cuáles son los pro- cesos por los que pasa desde que es captada por la antena del televisor, es momento de

Figura de ubicación del tema
Figura de ubicación del tema

analizar cómo funcionan los circuitos que se- paran los componentes luminancia (blanco y negro) y croma (color), mezclados hasta aquí en el mismo ancho de banda (ver figura de ubicación del tema). Conviene empezar las explicaciones con una pregunta: ¿cuál es la razón para separar las señales de blanco y negro y color implíci- tas en la información de video? La respuesta es que como ambas están codificadas por pro- cedimientos y frecuencias diferentes -la señal de luminancia casi puede aplicarse directa- mente al cinescopio, mientras que la de crominancia requiere un complejo proceso de recuperación-, para poder ser desplegadas en la pantalla del televisor deben tener un tra- tamiento electrónico específico, requiriendo de circuitos apropiados para cada caso. Y poste- riormente, en la placa base del cinescopio, volverán a combinarse para al fin traducirse en imágenes en color. Como ya mencionamos en el fascículo 2 (donde estudiamos la señal de video com- puesto), el formato de televisión NTSC fue diseñado exclusivamente para imágenes en blanco y negro; después de algunos años se logró la incorporación del color manteniendo

la compatibilidad con los receptores ya exis-

Centro Japonés de Información Electrónica Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de

Centro Japonés de Información Electrónica

Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto

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Figura 7.1
Figura 7.1
Figura 7.1
Figura 7.1
Figura 7.1
Figura 7.1

tentes, de tal manera que los viejos aparatos que no tenían la capacidad de reproducir la información cromática pudieran aprovechar las transmisiones (figura 7.1). Sin embargo, la compatibilidad con los receptores en blanco y negro planteó la in- conveniencia de que en los televisores a color debían coexistir dos conjuntos de circuitos pa- ralelos: uno encargado de manejar la señal monocromática tradicional y otro responsable del manejo de la nueva información de crominancia. Así, fue necesario incluir una etapa que dividiera las señales de blanco y negro y color, transmitidas y recibidas en forma combinada, para que cada una se diri- giera a sus respectivos procesos; ésta es, justamente, la etapa de separación Y/C, de cuyo funcionamiento nos ocuparemos ahora.

El bloque selector de entradas

Pero antes de abordar el tema central de este fascículo, hablaremos de un bloque que re-

Vista trasera de un televisor básico mostrando úni- camente la entrada de antena externa CATV switch
Vista trasera de un televisor básico mostrando úni-
camente la entrada de antena externa
CATV switch
ANTENNA terminal
Figura 7.2

cientemente se incorporó en la estructura con- vencional de un televisor a color: el selector de entrada de audio y video. Los televisores, hasta la revolución tecno- lógica originada por la miniaturización de los circuitos electrónicos y el desarrollo de las téc- nicas digitales, sólo contaban con una entrada de señal: la conexión de antena en la parte tra- sera del aparato (figura 7.2). De este modo, lo único que podía observar el espectador eran las señales que se recibían por ese conducto. Como no había fuentes alternativas de señal de video, esta aplicación fue suficiente durante varios años; sin embargo, al popula- rizarse la TV por cable se presentó un incon- veniente. Dado que en estos sistemas, la señal se envía modulada en algunas bandas de frecuencias ligeramente distintas a las de VHF y UHF, previa autorización de la FCC, por

Figura 7.3
Figura 7.3
Figura 7.3
Figura 7.3
Figura 7.3
Figura 7.3
 

Figura 7.3

4

Curso Práctico de Televisión a Color Moderna

 
 
 
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
 
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.4
 

Figura 7.4

lo general cualquier compañía de cable pro- porcionaba a cada suscriptor un "receptor de cable", es decir, un sintonizador especialmente adaptado para manejar las nuevas frecuencias empleadas. Esto significaba que para poder ver la programación del cable, una vez recibida la señal, se ocupaba la entrada de antena para establecer el enlace, provocando que el usua- rio no pudiera observar los canales recibidos por aire o viceversa, obligándolo a cambiar constantemente la conexión en la parte tra- sera del aparato o adquirir un conmutador de señal independiente (figura 7.3) que le permi- tiera elegir entre dos o más entradas de señal. El problema se complicó más con la pre- sencia de las videograbadoras en la segunda mitad de la década de los 70´s, pues para uti- lizarla se requería una nueva fuente de señal, sumándose a las de antena y cable. En estas máquinas, el obstáculo se superó con un

Laser Disc Videograbadora Beta Videocámara de 8 mm Videograbadora VHS Figura 7.5
Laser Disc
Videograbadora Beta
Videocámara
de 8 mm
Videograbadora VHS
Figura 7.5
Figura 7.6
Figura 7.6

"módulo de RF" que toma las señales de audio y video obtenidas a partir de la lectura de la cinta magnética y las convierte en una señal semejante a la que se recibe en la antena a través de los canales 3 ó 4 (figura 7.4), lo que permite conectarlas "en serie" entre la llega- da de señal y la entrada de antena del televi- sor, facilitando al usuario la conmutación entre una y otra fuente de video. No obstante, hubo más complicaciones cuando surgieron otras opciones para el manejo de señal de video; por ejemplo, un usuario podía tener una videograbadora en formato VHS, otra en Beta, una cámara de 8mm e incluso un reproductor de disco láser de video (figura 7.5), por lo que si en un momento él deseaba observar una película en Beta, debía conectar la máquina respectiva y si a continuación quería ver una película en otro formato o un disco láser, debía desconec- tar el anterior equipo y conectar el otro. Ante esta serie de opciones, los fabrican- tes de televisores tuvieron que diseñar un mé- todo más flexible para el manejo de las entra- das de audio y video. Es así como surge el bloque selector de entradas. Si usted revisa la parte trasera de su televisor, probablemente

encontrará un panorama como el mostrado en la figura 7.6, es decir, una conexión para la entrada de antena (conector tipo F) y dos o

tres jacks RCA identificados como VIDEO y

AUDIO (L y R).

Además, en el control remoto del aparato, seguramente podrá localizar un botón deno- minado ANT/VIDEO (figura 7.7) que permite conmutar entre ambas fuentes de señal de video; así, en un momento dado usted puede tener conectada la antena aérea directamente al televisor a través del conector tipo F y utili-

zar las entradas RCA para enviar la señal

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Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto
5
Centro Japonés de
Información Electrónica
proveniente de la videograbadora. Gracias a
ello, podría observar casi de manera simultá-
nea dos programas con sólo sintonizar un ca-
nal en el televisor y otro en la videograbadora,
conmutando entre ambas fuentes por medio
del control remoto.
Por supuesto, una operación con tal flexi-
bilidad presupone que dentro del televisor hay
algún medio para realizar un switcheo entre las
dos o más fuentes posibles de señal de video.
En efecto, es el bloque selector de entradas.
Dicho circuito está controlado por el
Syscon, de modo que al recibir una orden a
través del control remoto "elige" una de las
posibles fuentes de video y bloquea las otras.
Su estructura interna es tan sencilla, que
usted puede construir un selector totalmente
digital con pocos elementos fácil de conseguir.
El bloque básico de este selector es una
serie de switches analógicos construidos
dentro de circuitos integrados, semejantes al
popular CMOS 4066 (figura 7.8). Si revisa su
estructura interna, podrá observar que sólo
son cuatro switches activados digitalmente, de
modo que cuando a su terminal de control lle-
ga un "1", la señal que hay a la entrada pue-
de pasar a la salida (switch cerrado), pero en
el momento en que el control pasa a "0", la
entrada es bloqueada (switch abierto).
Con este circuito integrado podemos cons-
truir un selector de entradas para dos fuen-
tes independientes de audio y video (figura
7.9). Para ejemplificar el caso de un televisor,
supongamos que una entrada corresponde a
las señales de audio y video que provienen
del bloque FI y que el otro par a una entrada
externa de señal (jacks RCA); entonces, para
poder conmutar entre ambas utilizando un
circuito digital, lo único que debemos hacer
es conectar el 4066 como se muestra en la
figura 7.9 puede notar que dos de estos cir-
cuitos van conectados a las entradas de vi-
deo y los otros dos a las de audio.
Figura 7.7
Además, las salidas de cada pareja están
conectadas entre sí, de modo que de dos
entradas que teníamos, a la salida sólo con-
servaremos una de ellas. Finalmente, advier-
ta que las terminales de control de tales
switches están conectadas de forma que se
activen al mismo tiempo los interruptores
correspondientes a AUDIO y VIDEO de tuner
(sintonizador) y por otro lado que se activen
los de AUDIO/VIDEO externo.
Si ahora coloca un inversor (que puede ser
un simple transistor conmutando entre satu-
ración y corte) y alimenta una línea de control
digital como conmutadora, puede notar que
cuando estén activos los switches correspon-
dientes, a la entrada de sintonizador estarán
desactivados los de señal externa y viceversa;
por lo tanto, lo único que debemos hacer para
elegir entre las dos entradas, es cambiar el
valor de la línea de control de modo que sea
un "1" ó un "0".
Por supuesto que el ejemplo mencionado
es sencillo con dos entradas de audio y video,
e incluso el audio no es estereofónico -lo que
precisaría de dos interruptores más-. Pero en
la circunstancia de que se incrementara el
Figura 7.8
Figura 7.8
Figura 7.9
Figura 7.9

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Curso Práctico de Televisión a Color Moderna

Figura 7.10
Figura 7.10

número de entradas posibles, se tendría que colocar a cada señal su interruptor correspon- diente; además, el método de control no se limitaría a un "0" ó "1", sino a un conjunto de líneas que conmute entre las múltiples entra- das. No obstante el fundamento implícito, la operación de un sistema más complejo es la misma que la del circuito anterior. En la figu- ra 7.10, observe el panel trasero de un tele- visor de modelo reciente con varias entradas de audio y video independientes, todas seleccionables a través del control remoto.

Separador de croma y luminancia

Una vez elegida la fuente de video, comienza el proceso de separación de croma y luminan- cia, etapa que se explicará a continuación. En este momento del presente curso, ya sabemos que la señal de luminancia es una frecuencia que va de 0Hz a 4.25 MHz (figura 7.11); igualmente, que la señal de croma va montada en una oscilación de 3.58 MHz, con bandas laterales que se extienden 1.5 MHz en su extremo inferior y 0.5 MHz en su parte superior. Por lo tanto, para lograr la separa- ción del color de la información correspon- diente al blanco y negro, tiene que colocarse un filtro eliminador de banda que deje pasar únicamente la señal de luminancia y otro paso-banda que permita sólo el paso de la

Figura 7.12
Figura 7.12
Figura 7.11
Figura 7.11

señal de 3.58 MHz para recuperar la infor- mación de croma (figura 7.12). Este mecanismo fue elegido por los fabri- cantes de televisores por muchos años; inclu- so, el técnico en electrónica se acostumbró trabajar con los "filtros sintonizados" (figura 7.13), los cuales, al ser del mismo tipo que los utilizados en la etapa de FI con el filtro selector de banda de 45 MHz, tenían los mis- mos defectos: eran poco confiables, requerían de constantes ajustes y fácilmente fallaban. Para evitar estos problemas, así como en la sección de FI se diseñó el filtro SAW, en el proceso de separación Y/C se fabricó un cir- cuito que permitió una división más precisa, con menos componentes y más confiable. A dicho se le llamó filtro comb o peine.

El filtro comb

El filtro comb sustenta su principio de opera- ción en una característica especial del forma- to NTSC. Cuando fue aprobada la inclusión del color en las transmisiones televisivas, los in- vestigadores decidieron enviar la información de croma montada en una frecuencia de 3.58 MHz; sin embargo, un detalle que no todos conocen es que la fase de esta oscilación gira 180º cada H, esto es, se invierte completa- mente a cada línea horizontal (H) transmiti- da. En realidad, cuando se diseñó el formato NTSC en color, los investigadores no tenían muy claro el porqué de esta inversión de fase, pero como veremos a continuación, es preci-

samente gracias a éste fenómeno que se pue-

de aplicar el filtro comb.

Para que esta inversión no afectara el co-

lor reproducido, la ráfaga que acompaña a la

señal de croma también se desfasa 180º cada

H, razón por la que al ser observada con

osciloscopio, lo normal es encontrar una se-

ñal como la que se muestra en la figura 7.14,

en donde se advierte que se tienen oscilacio-

nes "positivas" y "negativas" (si todas las rá-

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Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto

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Figura 7.13
Figura 7.13

fagas estuvieran en fase, el oscilograma de- bería ser como se muestra en la figura anexa Esta característica de la señal de video se aprovechó en los receptores hasta finales de los 70´s, en plena tendencia mundial a la sim- plificación de los circuitos de los televisores. Cuando algunos investigadores decidieron retomarla y simplificar la construcción del cir- cuito separador de color, se replantearon el análisis de señal de video normal, logrando descubrimientos muy interesantes. En primer lugar, las líneas horizontales de imagen son muy delgadas, lo cual indica que la diferencia real entre una línea horizontal y la siguiente es mínima (figura 7.15), debido a que de un punto a otro tan cercano por lo

Figura 7.14
Figura 7.14

general la imagen no presenta cambios brus- cos de color, brillantez, contraste, etc. Con base en esta observación, y sabiendo que la información de color se invierte cada H, los investigadores desarrollaron un nuevo tipo de circuito separador de color y luminancia, el cual aprovecha tanto esa inversión de fase del color como el gran parecido de la señal de vi- deo entre una línea horizontal y la siguiente. Al respecto, tuvieron que idear una forma de retrasar la señal de video exactamente 1H (recuerde que una línea horizontal tiene una duración de 63.3 µs) y tomar entonces tanto la señal retrasada como la normal, sumarlas y restarlas, para obtener finalmente la infor- mación de croma y luminancia ya separadas.

Figura 7.15
Figura 7.15
8 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.16
8
Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 7.16

En la figura 7.16, se muestra una señal de video con 2H de duración entrando a un filtro tipo comb. Notará que en el primer H la señal de luminancia y la de crominancia son positi- vas, mientras que en el segundo H la señal de luminancia sigue siendo positiva, pero la de crominancia ahora es negativa (simulando la inversión de fase). Si ahora aplicamos esta señal de video al filtro, veremos que a la sali- da aparece el primer H intacto, pero cuando comienza a aparecer el segundo H, la señal del primero se retrasa exactamente 63.3 µs, coincidiendo perfectamente con el nuevo H que está llegando. Sumando la señal que llega con la que está retrasada (eléctricamente hablando), como la información de blanco y negro es positiva en ambos H, a la salida del sumador tendremos la misma señal de luminancia pero amplifica- da; mientras tanto, como la crominancia ha invertido su valor, al sumarla se cancela con la del H anterior, por lo que a la salida del sumador se tiene únicamente a la señal Y, habiéndose eliminado la información C.

Q7 BRT LIMIT 3.58 MHz TRAP Q5 RESET U1 22V REG Figura 7.17
Q7
BRT
LIMIT
3.58 MHz
TRAP
Q5
RESET
U1
22V
REG
Figura 7.17

Por el contrario, si se resta la señal que

llega a la que está retrasada, sería equivalente

a que se invirtiera por completo una de las

señales y se sumaran. En este caso, al inver-

tir la señal encontramos que ahora es la

luminancia la que tiene un valor negativo en

un H y positivo en el otro, por lo que al su-

marlas se cancelan; en tanto, la crominancia,

que originalmente estaba invertida, al restarla se superpone con la señal de croma de la lí- nea no atrasada, saliendo del circuito restador amplificada. Esto significa que de la resta de la señal de video con la misma señal pero retrasada 1H se obtiene únicamente C, elimi- nando por completo a Y. De estas explicaciones, resulta obvio que la única dificultad que se enfrenta al diseñar un filtro comb es lograr un retraso de exacta- mente 1H en la señal de video. Y aunque desde los orígenes de la televisión en color era normal la inclusión de una pequeña línea de retardo para la luminancia (como veremos en un fascículo posterior), el grado de retraso que se precisaba con la línea de retardo convencional era de sólo una mínima fracción de H, de lo que se deduce que para lograr un retardo de 63.3 µs tendría que colocarse un gran número de líneas de retardo tradiciona- les en serie, lo cual no resultaba práctico ni económico (figura 7.17). Ante esa situación, se diseñó un nuevo dispositivo que, al igual que el filtro SAW, aprovecha las propiedades piezo-eléctricas de algunos cristales para producir un retardo (figura 7.18). Desde hace algunos años, el técnico en electrónica descubrió en el circuito separador de croma y luminancia la presencia de este nuevo elemento, tanto en televisores como en videograbadoras; sin embargo, es poco pro- bable que alguna vez haya desmontado un cristal de este tipo para averiguar cómo fun-

Cristal que identifica al comb filter Figura 7.18
Cristal que identifica al comb filter
Figura 7.18
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Figura 7.19
Figura 7.19

ciona. Si usted abre uno de esos dispositivos, observará que se trata de una delgada pieza de cristal con algunos cuadros metálicos adheridos a ella y un par de terminales de entrada y salida (figura 7. 19). Cuando se planteó el problema de diseñar un dispositivo para retardar la señal de video exactamente 1H, los investigadores pensaron en la propiedad piezo-eléctrica de algunos materiales como el cuarzo. Conviene recordar que cuando se aplica una señal eléctrica a un cristal de este tipo, lo hace vibrar, desplazán- dose las ondulaciones generadas por todo el dispositivo hasta llegar al otro extremo; ahí, un nuevo par de terminales recoge la oscila- ción y la convierte nuevamente en una señal eléctrica, idéntica a la original pero con un retardo por el tiempo que toma en transcu- rrir la onda entre un punto y otro (figura 7.20). Al llevar a la práctica este planteamiento resultó que funcionaba adecuadamente, aun- que tenía un problema: el cristal necesario para conseguir un retardo de 1H tendría que medir aproximadamente de 15 a 20 cm de largo, siendo demasiado frágil y costoso. De este modo, los investigadores trabaja- ron para "comprimir" el viaje de la oscilación dentro del cristal. La solución consistió en incluir una serie de "guías" que condujeran las vibraciones exactamente para que rebotaran contra las paredes del cristal, lográndose un

Figura 7.20
Figura 7.20
Figura 7.21 trayecto relativamente largo en un cristal pe- queño y consiguiendo el retardo de 1H,
Figura 7.21
trayecto relativamente largo en un cristal pe-
queño y consiguiendo el retardo de 1H, a la vez
que se abarató la construcción del dispositi-
vo.

De ahí justamente se deriva el aspecto moderno de los cristales de retardo (vea en la figura 7.21 el trayecto de las vibraciones den- tro del cristal). Tras haber solucionado el problema de retardo de la señal, fue muy sencillo diseñar los circuitos de suma y resta para obtener se- paradas croma y luminancia; de hecho, en los televisores modernos esta función se realiza dentro de un circuito integrado que, por lo general, se localiza a un costado del cristal. En ocasiones toda la etapa del filtro comb se ha incluido en una placa independiente que se maneja como un módulo, de forma que en el diagrama esquemático del televisor vemos que por un lado entra la señal de video compuesto y por otro salen croma y luminancia (figura 7.22). A pesar de las ventajas del filtro tipo comb, este circuito posee algunas desventajas sus- ceptibles de ser mejoradas; así, en algunos televisores modernos se incluyen variantes como son el filtro paso-bajas y el digital.

Separación Y/C por filtro paso-bajas

El razonamiento que explica el proceso de separación de croma y luminancia mediante el filtro paso-bajas es más sencillo que el del filtro comb.

Como la información de blanco y negro se

extiende desde 0 Hz hasta 4.25 MHz y la de

color está montada en una frecuencia de 3.58

MHz, si se coloca por un lado un filtro paso-

bajas que sólo deje pasar las señales inferio- res a 3.58 MHz, obviamente toda la informa-

ción a la salida de este filtro correspondería

a luminancia. Si por otro lado se coloca un

filtro paso-banda que únicamente deje pasar

la frecuencia de 3.58 MHz, a la salida de este

filtro se tendrá nada más la señal de croma.

1 0 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna Figura 7.22
1 0
Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 7.22

Este método es muy parecido al de los filtros sintonizados que se utilizaron en los primeros años de la televisión a color; pero la diferencia estriba en que en aparatos moder- nos, en lugar de emplear un gran número de transistores, condensadores, bobinas, circui- tos tanque, etc., ahora sólo se utilizan un par de filtros cerámicos, los cuales pueden ser construidos para que reaccionen mecánica- mente a ciertas frecuencias, que los hace más precisos y menos susceptibles a fallas en com- paración con los circuitos sintonizados tradi- cionales. Obviamente, incluir un par de filtros cerámicos es mucho más económico que cons- truir todo el filtro comb, lo que redunda en aparatos más económicos; el único problema es que con esta sustitución se pierde la infor- mación de luminancia en las altas frecuencias (arriba de 3.58 MHz), la cual corresponde al detalle fino de la imagen. Como este tipo de circuitos por lo general se aplica en televisores y videograbadoras de bajo costo, los fabricantes consideran que el consumidor no será espe- cialmente exigente con la imagen obtenida.

Separador Y/C por filtro digital

El separador Y/C digital sigue básicamente el mismo principio que el filtro peine, con la diferencia que el dispositivo encargado de retardar 1H la señal de video ya no es un cris- tal piezo-eléctrico, sino una memoria CCD

(Charge Coupled Device o dispositivo de

carga acoplada) perfectamente sincronizada y de alta precisión. Este planteamiento surgió al observar que, cuando se comprime el viaje de las vibra- ciones dentro del cristal por medio de los rebotes (figura 7.21), se genera una minús- cula aunque apreciable interferencia en la señal retardada, la cual presenta algunas diferencias con la original, evitando la opera- ción correcta del filtro en general. Con el fin de evadir dichas interferencias, se diseñaron memorias digitales basadas en el principio de los CCD, que en vez de trabajar con "1’s" y "0’s" son capaces de almacenar voltajes analógicos. Por lo tanto, sincronizando cuidadosamente las escrituras y lecturas de señal, se puede provocar un retardo del tiem- po deseado, sin interferencias y con una alta precisión (figura 7.23). En la actualidad, los filtros digitales se usan en televisores fabricados con tecnología de punta, donde la calidad de la imagen tiene gran prioridad. Los resultados con este tipo de separador Y/C son excelentes, tanto que los aparatos dotados con estos dispositivos son capaces de expedir más de 500 líneas hori- zontales de resolución, por encima incluso del límite teórico del formato NTSC.

Una vez que se han separado los compo- nentes de croma y luminancia, deberán diri- girse cada uno a sus respectivos circuitos de manejo de señal, para que al concluir sus procesos vuelvan a combinarse en la placa base del cinescopio, de donde se expiden para obtener la imagen originalmente enviada por la estación transmisora; pero eso será el tema en los siguientes fascículos del curso.

Figura 7.23
Figura 7.23
Centro Japon é s de Informaci ó n Electr ó nica Fascículo 7. El proceso de

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Centro Japon é s de Informaci ó n Electr ó nica Fascículo 7. El proceso de

Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto

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Capítulo 2. Técnicas para el Servicio

COMPROBACION DE LA SEPARACION Y/C USANDO LA CINTA VIDEO-TEST TV-01

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Aprenderá a comprobar la separación de las señales de croma y luminancia utilizando osciloscopio y la cinta VIDEO-TEST TV-01 que acompaña al curso.

Introducción

En este capítulo mostraremos cómo realizar observaciones y pruebas relacionadas con la operación del bloque separador Y/C, lo que le permitirá poner en práctica los conceptos teóricos explicados. Además, aprovecharemos la oportunidad para reafirmar el uso de instru- mentos de medición en el taller de servicio. Para realizar estas pruebas utilizaremos el generador de patrones, lo que le permitirá me- diciones precisas; pero si en su taller no cuen- ta con este instrumento, puede auxiliarse de la cinta VIDEO-TEST TV-01, en la cual hemos grabado los patrones de video más usuales para el diagnóstico de televisores a color, pudiendo utilizarse con plena confianza en una video- grabadora VHS convenientemente ajustada. En este punto, repetimos la recomendación que hicimos en el fascículo 3, donde identifi- camos y localizamos las etapas principales de un televisor a color típico: si no tiene la sufi- ciente confianza para explorar un televisor abierto, es mejor que se abstenga de hacerlo o que solicite la asesoría de una persona más familiarizada con esta actividad. La recomendación resulta especialmente importante, debido a que ahora utilizaremos un aparato conectado a la línea de AC y encendido, por lo que todos los voltajes y señales del equipo estarán activos (incluyen- do el alto voltaje de más de 20,000 voltios); sin embargo, esta situación no lo debe poner inquieto, pues la sección en la que estaremos haciendo nuestras mediciones no está cerca de los puntos de alto voltaje.

Localización de los puntos para

la medición

Veamos ahora cómo localizar los puntos en los que se hará la medición. Consultando el diagrama esquemático del televisor emplea-

do en sus pruebas, localice el separador de señales Y/C; la forma de identificarlo es por la presencia del cristal de retardo de 1H ne- cesario para el filtro comb, aunque también puede identificar los filtros paso-bajas y paso- banda de 3.58 MHz o el separador Y/C digital, según el sistema de separación incluido. Lo principal es localizar un circuito o sec- ción inmediatamente después del bloque FI o del selector de señales, al cual entra por un lado la señal de video compuesto (aunque ya sin la porción de audio) y por el otro salen las de luminancia (Y) y crominancia (C). Una vez que haya encontrado estos tres puntos (entrada de señal Y + C, salida C y salida Y), conecte el osciloscopio como se muestra en figura 7.24: el canal 1 monitorean- do la entrada de video compuesto y el 2 co- nectado inicialmente a la salida de luminancia y después hacia la salida de crominancia.

Controles del osciloscopio

Antes de ver los oscilogramas obtenidos, revisemos la posición que deben tener los controles de su osciloscopio (figura 7.25):

Figura 7.24
Figura 7.24
1 2 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna A E F D C B Figura
1 2
Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
A
E
F
D
C
B
Figura 7.25

• Escala horizontal: 10µs/div (figura 7.25A). • Escala vertical: 0.5 V/div (figura 7.25B). • Selector de entradas: posición ALT o BOTH (figura 7.25C). • Trigger source : INT, CH-1 (figura 7.25D). • Trigger slope: NEG (-) (figura 7.25E). • Trigger coupling: TV-H (figura 7.25F).

Con los controles posicionados ade- cuadamente, lo más seguro es que al primer intento obtenga un despliegue correcto. Y si al momento de aparecer el patrón no se queda estático, sino que se barre horizon- talmente, entonces mueva cuidadosamente la perilla trigger level hasta conseguir que la señal se estabilice, con lo que estará listo para comenzar la práctica.

Figura 7.26
Figura 7.26
Figura 7.26
Figura 7.26
 

Figura 7.26

Oscilogramas relacionados con la

operación del separador Y/C

Con este punto aclarado, volvamos al objeti-

vo principal de este capítulo, que es la visua- lización de las señales relacionadas con el circuito separador Y/C. Primero, alimente al televisor la señal del primer patrón grabado en VIDEO-TEST TV- 01, el cual corresponde a las barras de color NTSC (figura 7.26A). Al momento de conec- tar el osciloscopio en la entrada de video com- puesto y en la salida de luminancia, deberá

tener un despliegue semejante al mostrado en la figura 7.26B, y al repetir la medición aho- ra monitoreando crominancia observará algo semejante a lo mostrado en la figura 7.26C. Repitamos ahora el experimento em- pleando el segundo patrón incluido: señal de barras continuas. En la figura 7.27A se apre- cia el oscilograma de video compuesto y luminancia, y en la figura 7.27B el desplie- gue de video compuesto y crominancia. Si ahora observamos las señales obtenidas con el patrón de campo blanco, el resultado será el mostrado en las figuras 7.28A y B. A su vez, Para el patrón de cualquier color (rojo,

A B Figura 7.27
A
B
Figura 7.27
Centro Japon é s de Informaci ó n Electr ó nica Fascículo 7. El proceso de

Centro Japonés de Información Electrónica

Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto

1 3

verde o azul), los despliegues serán como los que se aprecian en las figuras 7.29A y B. En las figuras 7.30 A y B podemos ver los oscilogramas obtenidos con la señal cuadricu- lada, y en las figuras 7.31A y B se muestran los despliegues obtenidos con la señal de puntos. Y finalmente, en las figuras 7.32, 7.33 y 7.34 podrá observar los oscilogramas obtenidos de los patrones de ventana, EIA (cabeza de indio) y multi-burst .

Información que aportan los

oscilogramas

Como seguramente apreció, aquellos patro- nes en los que está presente el color poseen una salida de croma muy bien definida; sin embargo, los que sean exclusivamente en blanco y negro no tendrán ninguna salida en la línea de crominancia (quizá con la única excepción de la ráfaga de color). Esperamos que con esta práctica tome confianza en la medición de señales con el televisor encendido, recuerde que de aquí en adelante el osciloscopio será muy utilizado para el monitoreo de las distintas señales que se generan en estos aparatos de video.

A B Figura 7.28
A
B
Figura 7.28
A B Figura 7.29
A
B
Figura 7.29
A B Figura 7.30
A
B
Figura 7.30

1 4

Curso Práctico de Televisión a Color Moderna

A B Figura 7.31
A
B
Figura 7.31
A B Figura 7.32
A
B
Figura 7.32
A B Figura 7.33
A
B
Figura 7.33
A B Figura 7.34
A
B
Figura 7.34
Centro Japon é s de Informaci ó n Electr ó nica Fascículo 7. El proceso de

Centro Japonés de Información Electrónica

Centro Japon é s de Informaci ó n Electr ó nica Fascículo 7. El proceso de

Fascículo 7. El proceso de separación Y/C de la señal de video compuesto

1 5

Capítulo 3. Fallas y Prácticas de Taller

FALLAS MÁS COMUNES EN EL SELECTOR DE ENTRADAS Y EN LA SEPARACION Y/C

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Objetivos:

Conocerá cómo resolver las fallas típicas del selec- tor de entradas y en el proceso de separación de señal de luminancia y croma.

Introducción

Hablemos ahora de los problemas que con más frecuencia podemos encontrar en las etapas de selección de entradas y en la separación de croma y luminancia. Como comprenderá al revisar la ubicación de estos bloques en la estructura del televi- sor, un problema en cualquiera de ellos puede provocar desperfectos que van desde imáge- nes levemente defectuosas hasta la pérdida total de imagen y sonido.

Fallas en el selector de entradas

Como ya explicamos en la parte teórica, el selector de entradas es un circuito integrado en cuyo interior podemos encontrar una serie de switches analógicos controlados por un voltaje que proviene del sistema de control (fi- gura 7.35). En caso de que este selector falle, los síntomas más comunes son los siguientes:

• Entrada de audio y video "pegada" al sintonizador. • Entrada de audio y video "pegada" a la entrada externa. • Falla total de los switches (no sale ningu- na de las entradas).

En los tres casos, primero hay que revisar la alimentación al circuito conmutador, el cual, al estar fabricado con tecnología CMOS, es muy susceptible a fallas ocasionadas por descargas electrostáticas. En ocasiones estos dispositivos presentan una doble fuente de alimentación; esto es, deben tener un voltaje Vdd positivo y un voltaje Vee negativo, además de su nivel Vss, el cual se conecta a GND (figura 7.38 fi- gura). Obviamente, en estos casos deben revisarse ambas fuentes para descartarlas como posible causa del problema (recuerde verificar el nivel de rizo de todas las fuentes). Si la alimentación efectivamente está pre- sente, enseguida hay que verificar que haya

pulso de conmutación proveniente del micro- controlador. Este pulso, por lo general, es tan sólo un "1" ó un "0", y debe de cambiar cada vez que se activa la tecla ANT/VIDEO del con- trol remoto. Si no se produce este cambio, el problema se está generando en el Syscon, por lo que se debe proceder a su diagnóstico. En caso de que haya alimentación y el pulso del microcontrolador se produzca nor- malmente, pero se registre una salida de audio y video incorrecta, lo más seguro es que nos enfrentemos a un desperfecto en el pro- pio circuito integrado conmutador, lo que obligaría a su reemplazo. Por fortuna, estos circuitos regularmente son dispositivos digitales convencionales de tecnología CMOS (de la popular serie 4XXX ); específicamente, hemos ubicado al 4066 y al 4053 como conmutadores de audio y video, normalmente el primero en aparatos mono- fónicos y el segundo en sistemas estéreo (figura 7.36). De esta manera, para conseguir el reem- plazo basta con que lo pida en cualquier refaccionaria electrónica bien surtida (no ne- cesita ser una tienda especializada en partes

Figura 7.35
Figura 7.35
1 6 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna IC Selector 4066 Figura 7.36
1 6
Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
IC
Selector
4066
Figura 7.36

de televisores), seguramente no tendrá el menor problema en encontrar el sustituto del circuito dañado.

Fallas en el separador Y/C

En cuanto a las fallas en el separador Y/C, las causas de problemas en este bloque pueden ser muy variadas. Por ejemplo, es común en- contrar filtros desajustados; en los primeros filtros tipo comb se incluía un ajuste especial para minimizar la interferencia de C en Y y viceversa, lo cual se corrige simplemente efec- tuando el ajuste del filtro como lo indica el manual de servicio (figura 7.37). Para llevar a cabo esta calibración, el VIDEO-TEST TV- 01 puede serle útili, ya que los fabricantes solicitan el empleo de una señal de barras de color con el fin de realizar el ajuste correcto.

Figura 7.37
Figura 7.37
Figura 7.37
Figura 7.37
Figura 7.37
Figura 7.37
Figura 7.37

Aunque parezca asombroso, el cristal de retardo puede deteriorarse, lo que se traduce en una separación defectuosa de los compo- nentes de croma y luminancia, y, por lo tanto, en una imagen defectuosa. Como podrá su- poner, no hay forma de reparar el cristal de

retardo, lo que necesariamente obliga a su reemplazo directo. Otro punto donde se han detectado algu- nos problemas en la separación Y/C, es en el circuito encargado de realizar la suma y resta de señales que da como resultado una señal de croma limpia y una señal de luminancia sin interferencias. Aunque inicialmente este circuito integra- do únicamente realizaba dicha función, en la actualidad, debido al progreso en las técnicas de integración, se ha incorporado a la jungla Y/C (¿en donde más?), de modo que no es extraño encontrar aparatos en los que la sali- da del selector de entradas va directamente hacia el circuito jungla, y es dentro de este elemento donde se realiza la separación Y/C. Obviamente, cuando nos enfrentemos a este tipo de fallas, tendremos que cambiar toda la jungla a pesar de que el resto de los com- ponentes internos se encuentren en óptimas condiciones. Un último punto que hay que verificar al diagnosticar esta sección, es la posibilidad de encontrar soldaduras frías que se hayan frac- turado y, por consiguiente, presenten falsos contactos. Esta situación produce cómo sínto- ma una imagen a la cual súbitamente se le va el color o la luminancia; en tal caso, el punto exacto del problema se puede detectar presio- nando ligeramente la placa de circuito impre- so en diversos puntos, de tal forma que donde se corrija debe procederse a revisar con lupa las soldaduras. Recuerde que una soldadura bien hecha presenta un aspecto brillante, mientras que

una soldadura fría se ve opaca; obviamente,

la falla se corrige resoldando con cuidado

aquellos puntos que parezcan sospechosos;

pero hágalo con un cautín aislado eléctrica-

mente y de temperatura controlada (no más

de 60 watts de potencia).

En resumen, estas son las fallas que pue-

den encontrarse en las dos etapas fundamen-

tales en el trayecto de la señal de video. Es

posible también que se susciten problemas

distintos a los anteriores, pero los que se han detallado son los más frecuentes en el selector

de entradas y en la etapa de separación Y/C.