Capítulo 1.

F undamentos T
Fundamentos eóricos
Teóricos
LA SEÑAL DE VIDEO COMPUESTO NTS NTSC C
Necesidad de estudiar la señal de video compuesto........... 2
El cine y la televisión; similares aunque no idénticos......... 3
Cómo se desarrollo la señal de video compuesto................ 4
Fascículo

2
Exploración de la imagen............................................. 6
Frecuencia de exploración............................................6
Sincronía...................................................................... 6
La señal de video NTSC en blanco y negro.......................... 7
La señal NTSC en color........................................................ 8

Capítulo 2. Técnicas para el Ser vicio

Servicio
DES CRIPCION DE L
DESCRIPCION OS P
LOS PAATRONES INCL UIDOS
INCLUIDOS
EN EL VIDEO
VIDEO--TEST TV -01
TV-01
Qué es el VIDEO-TEST TV-01............................................. 11 La señal
Señal de barras de color de campo completo...................... 11
Señal de barras de color NTSC............................................ 11
NTSC
Campos de color blanco, rojo, verde y azul......................... 11
Señal crosshatch.................................................................. 12
en color
Señal de puntos.................................................................... 12
Patrón de ventana................................................................ 12
Patrón de resolución (cabeza de indio).................................12
Patrón multi-burst................................................................12

Capítulo 3. F allas y Prácticas de T

Fallas Taller
aller
ALA
INSTALA
INST CION CORRECT
ALACION CORRECTA A DE UNA ANTENA DE TV
Cómo elegir una antena de TV............................................. 13
La instalación....................................................................... 13
Paso 1: El anclaje correcto........................................... 13
Paso 2: La instalación eléctrica.................................... 14
Paso 3: La orientación.................................................. 15 Clave 2
Paso 4: Otras consideraciones..................................... 16 ISBN 968-7356-88-X
 2 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
FASCICULO 2
LA SEÑAL NTSC
EN COLOR
Objetivos:
Conocerá qué es cómo se
Capítulo 1. Fundamentos Teóricos
LA SEÑAL DE VIDEO COMPUESTO NTSC
forma la señal de video
compuesto NTSC, adqui-
riendo con ello las bases
indispensables para el
estudio del proceso de
recepción de TV color.
Necesidad de estudiar la señal de
video compuesto
Así como resultaría prácticamente imposible
iniciar un estudio de mecánica automotriz sin
explicar el funcionamiento del motor de com-
bustión interna, o tratar de estudiar matemáti-
cas sin entender el concepto de número, para
analizar la estructura y funcionamiento de un
receptor de TV es indispensable tener un cono-
cimiento por lo menos básico de la "materia pri-
ma" que permite la construcción de imágenes
en movimiento: la señal de video compuesto.
En el fascículo 1 de este curso, ya explica-
mos que el proceso de producción, transmi-
sión, recepción y reconstrucción de una señal
visual y sonora involucra diferentes etapas, que
van desde el estudio de grabación hasta el re-
ceptor de TV. Ahora estudiaremos con más
detalle la forma en que se captura una ima-
gen en movimiento, cómo se transforma en
una señal eléctrica y cómo se modula y trans-
mite al espacio circundante para ser captada
por los receptores de TV.
Figura 2.1
En todo proceso de transmisión de infor-
mación deben fijarse determinadas reglas que
permitan al emisor y al receptor mantener una
interpretación correcta de los datos; por ejem-
plo, para estandarizar el uso del telégrafo,
Morse tuvo que diseñar un lenguaje que per-
mitiera el intercambio de datos sin discrepan-
cias interpretativas (figura 2.1). Y lo mismo
sucedió con las primeras transmisiones por
radio, en las que se fijó un método para el
envío y recepción de la información sonora;
incluso en años posteriores, con el desarrollo
de la modulación, se establecieron normas
respecto a la potencia, ubicación de una señal
en el espectro electromagnético, límites de
saturación, etc., para que los fabricantes de
receptores de radio diseñaran los aparatos
compatibles con estas reglamentaciones.
La señal de TV no podía quedar exenta de
este proceso de estandarización; fue así como
se definieron en el mundo tres patrones para
la transmisión-recepción: NTSC, PAL y
SECAM, y cada una de ellas con diversas va-
riantes. Precisamente, en este capítulo vamos
a estudiar la señal de video compuesto que
se ajusta a las normas NTSC, a las cuales se
apega el sistema televisivo de nuestro país.
Cabe señalar que el análisis riguroso de la
señal de video, es un tema extenso que en-
cierra ciertas complicaciones teóricas; sin
embargo, desde el punto de vista práctico
para el técnico de servicio, lo más importan-
te es comprender cabalmente todos los pasos
involucrados en la recepción y reconstrucción
de imágenes de televisión, aunque no se co-
nozcan al detalle los procesos que se siguen
para obtener una señal de video compuesto.

Centro Japonés de
Información Electrónica
El cine y la televisión; similares
aunque no idénticos
¿Recuerda usted cómo se logra en el cine la
impresión de imágenes en movimiento? En
principio, hay que recordar que la película ci-
nematográfica es virtualmente idéntica a la
empleada en fotografía, por lo que una cámara
de cine funciona básicamente igual que una
fotográfica: la imagen es captada por un ele-
mento óptico (la lente) y enfocada sobre una
película sensible a la luz (figura 2.2), misma
que después de un proceso de revelado que-
da grabada con una imagen equivalente a la
tomada inicialmente.
La imágenes fotográficas conseguidas pue-
den ser proyectadas colocando una fuente de
luz en la parte anterior de la película y un
juego de lentes posteriores que amplíen la
imagen y la desplieguen en la pantalla, re-
creándose la escena capturada. Sin embargo,
en tal caso se obtiene sólo una instantánea,
una imagen fija. ¿Cómo se logra entonces en
el cine la impresión de continuidad? La solu-
ción es muy simple: proyectando una secuen-
cia de imágenes tomadas consecutivamente;
esto es precisamente lo que hace la cámara
de cine, cuyo obturador se abre y cierra rápi-
damente para permitir la captura de imáge-
nes fijas pero en secuencia. Lo único que hace
el cinematógrafo es proyectar los cuadros en
rápida sucesión para que el espectador per-
ciba una acción animada (figura 2.3).
Pues bien, un principio similar al del cine-
matógrafo se sigue en televisión. Veamos cómo.
Ya explicamos en el primer fascículo que
uno de los grandes avances que permitieron
el desarrollo de la televisión, fue la posibili-
dad de descomponer las imágenes en elemen-
tos sencillos, punto por punto formando líneas,
Fascículo 2. La señal NTSC en color 3
Figura 2.2
líneas formando cuadros y cuadros formando
imágenes animadas igual que en el cine. No
obstante, hay una diferencia extraordinaria
entre una técnica y otra: en una proyección
cinematográfica siempre se exhiben imágenes
completas, lo cual no sucede en televisión,
pues la unidad básica de información no es el
cuadro, sino el pixel o elemento de imagen,
es decir, un punto.
¿Y porqué en televisión no se manejan
cuadros completos como células de informa-
ción visual? Por razones prácticas: en la épo-
ca en que esta técnica se desarrolló, aún no
se había descubierto un método electrónico
equivalente para almacenar y transmitir una
imagen en su totalidad; fue por ello que se hizo
necesario descomponer la imagen en elemen-
tos de luz. Y de hecho, aún en la actualidad
resulta más conveniente enviar una informa-
ción "en serie" (un dato después de otro), que
"en paralelo" (muchos datos viajando indepen-
dientemente), ya que para el primer método
se necesita una sola línea de flujo de infor-
mación, mientras que para la segunda son ne-
cesarias tantas líneas como datos circulen.
Figura 2.3
4 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 2.4
A este método que consiste en descom-
poner una imagen en sus elementos básicos
se le llamó "exploración", y es el punto
medular en el que se basa la transmisión y
recepción de señales de TV. Como ejercicio
para reforzar la comprensión de este concep-
to, observe detalladamente una fotografía en
blanco y negro de un periódico, de preferen-
cia con una lupa; podrá notar que en realidad
está compuesta por minúsculos puntos que
agrupadamante y a una distancia apropiada
dan la impresión de la imagen completa (fi-
gura 2.4).
En este caso, los puntos se concentran en
mayor o menor grado según las zonas oscuras
y claras de la imagen, cubriendo así toda la
escala de grises; sin embargo, en televisión,
para llevar un orden coherente los pixels se
agrupan formando líneas horizontales (figura
2.5A) para formar una imagen (figura 2.5B).
Cómo se desarrolló la señal de
video compuesto
Una vez que los investigadores de los años
20’s tuvieron a su alcance un dispositivo para
la exploración electrónica de imágenes -el
vidicón-, se dedicaron a trabajar en un siste-
ma de televisión completo, en cuyo receptor
también se incluyó un tubo de rayos catódicos
Figura 2.5A Figura 2.5B
Figura 2.6
para desplegar las imágenes a partir de la se-
ñal eléctrica originada en el tubo de cámara.
Una de las primeras consideraciones téc-
nicas que se plantearon sobre el diseño del
televisor, fue el tamaño de la pantalla. Los
investigadores consideraron que como el pú-
blico ya estaba acostumbrado a la pantalla ci-
nematográfica, resultaba adecuado mantener
esas proporciones en el televisor, es decir, un
aspecto de 3 x 4, que es de hecho el que per-
dura en nuestra época (figura 2.6).
Decidido este parámetro, la consideración
siguiente fue el número de líneas horizontales
necesarias para que la imagen reconstruida
en el receptor tuviera una definición adecuada.
Al respecto, se hicieron diversos experimentos,
en los cuales se observó que una persona no
era capaz de identificar dos fuentes de luz in-
dependientes si el ángulo que los separaba era
menor a 0.5 minutos de arco (figura 2.7), y
considerando que un espectador típico obser-
Figura 2.7

Centro Japonés de
Información Electrónica
varía el televisor desde una distancia prome-
dio igual a 5 veces la magnitud diagonal de
la pantalla (figura 2.8), se llegó a la conclu-
sión de que era necesario un promedio mínimo
de 350-400 líneas horizontales para que el
observador no pudiera distinguirlas entre sí,
interpretándolas como una imagen continua.
Este descubrimiento llevó a los técnicos de
la RCA (que fue una de las primeras compa-
ñías en plantear exitosamente un sistema de
TV para el público en general) a fijar una
cantidad de 525 líneas horizontales, lo cual
brindaba un margen suficientemente amplio
para que incluso una persona que observara
la pantalla muy de cerca no alcanzara a dis-
tinguir las líneas individuales.
Para tener un comprensión más completa
de lo anterior, hagamos un experimento que
le permita visualizar más fácilmente esta des-
composición de imágenes en líneas horizon-
tales. En la figura 2.9 tenemos una imagen
en blanco y negro de trazos simples, mien-
tras que en la figura 2.10 se muestra una tar-
jeta que usted debe preparar para simular el
proceso de exploración de una imagen
televisiva; advierta que es tan sólo una tarje-
ta opaca en la que se ha efectuado una ranu-
ra de aproximadamente 1 mm de ancho por
5 cms de longitud. A lo largo de la ranura se
han marcado separaciones de 1mm simulan-
do los elementos de imagen; y también, a los
costados de la figura 2.9 se han marcado se-
paraciones en sentido vertical igualmente de
1 mm.
Pida ahora a alguna persona que le auxi-
lie en el experimento. Como primer paso, so-
licítele que dibuje en una hoja de cuadrícula
chica un rectángulo de 20 x 15, y que con un
lápiz o plumón vaya marcando los cuadros que
usted le vaya indicando. Enseguida coloque
la tarjeta ranurada en la parte superior de la
imagen, como se muestra en la figura 2.11,
de modo que sólo pueda mirarse una delga-
Figura 2.9
Fascículo 2. La señal NTSC en color 5
Figura 2.8
da línea del dibujo; observe entonces las mar-
cas de los milímetros y vaya dictando a su
ayudante en cuáles cuadros hay líneas ne-
gras y en cuales aparecen blancos.
Para llevar un orden adecuado, le recomen-
damos que inicie desde la izquierda diciendo
"inicio... blanco... blanco... blanco... negro...
blanco... negro..." y así sucesivamente hasta
terminar la línea completa. En ese momento,
avise a su colaborador que se va a explorar la
siguiente línea horizontal y repita la secuencia
hasta llegar al extremo inferior de la imagen.
Si ambos siguieron estos pasos con preci-
sión, en la hoja cuadriculada se obtendrá una
imagen equivalente a la figura 2.9, pero am-
plificada. Obviamente, la imagen resultante será
muy burda, pero si se redujera aún más el an-
cho de la rendija y la separación entre los pun-
tos de imagen, llegaría un momento en que el
resultado sería virtualmente idéntico al original.
Ahora bien, para obtener la sensación de
movimiento no basta con explorar un solo cua-
dro, sino que hay que rastrear una sucesión
de imágenes, cada una registrando una etapa
del movimiento de la escena, igual que en el
cine. Por lo tanto, una vez que se ha terminado
de explorar una imagen, habría que indicar a
nuestro compañero que cambie de cuadro,
efectuando de nuevo todo el procedimiento
Figura 2.10
6 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 2.11
para la siguiente imagen, y así sucesivamen-
te hasta completar la hipotética animación.
Aunque este ejercicio es muy simple, nos
permite identificar con claridad todos los
parámetros que necesariamente deben con-
siderarse cuando se lleva a cabo una explo-
ración televisiva. Veamos en qué consisten.
• Exploración de la imagen
Para capturar una imagen por medios elec-
trónicos, es necesario descomponerla en líneas
horizontales, cada una de las cuales es explo-
rada por medio de un haz electrónico (en las
cámaras de video tradicionales) o por dispo-
sitivos sensores de luz (en cámaras modernas,
figura 2.12). Esta exploración no es tan sim-
ple como un "...blanco... negro...", sino que debe
captar todos los matices de gris existentes en-
tre ambos extremos, lo que permite registrar y
reproducir una imagen equivalente a la de una
película en blanco y negro (figura 2.13). Esta
exploración se hace de izquierda a derecha y
de arriba hacia abajo, y una vez que se ha
capturado el número de líneas horizontales
necesario para completar la imagen, se regre-
sa a la parte superior para iniciar la explora-
ción del siguiente cuadro (figura 2.14).
• Frecuencia de exploración
Para expedir una imagen que no muestre par-
padeo, es necesario que se proyecten por lo
Figura 2.12A Figura 2.12B
Figura 2.13
menos 30 cuadros por segundo (figura 2.15).
Por lo tanto, multiplicando el número de cua-
dros por segundo (frecuencia de exploración
vertical) por la cantidad de líneas horizonta-
les en que se dividió la imagen, se obtiene
un valor que corresponderá a la frecuencia de
exploración horizontal. Estos dos elementos
son muy importantes, ya que en el receptor
de televisión es necesario reconstruir estos
barridos para que la señal eléctrica recibida
se transforme en una imagen idéntica.
• Sincronía
Recordará que en el ejercicio anterior, cada
vez que se terminaba de explorar una línea
de imagen había que hacer la indicación res-
pectiva al compañero para que se desplazara
a la siguiente, y así hasta concluir el barrido
de una imagen completa. Igualmente, debía
indicarle cuándo había concluido la explora-
ción de una imagen para pasar a la siguiente.
Es decir, usted y su compañero debían
mantener una determinada "sincronía", tanto
horizontal -para indicar cuándo concluía una
línea y había que empezar con la siguiente-,
como vertical -para indicar cuando concluía un
Figura 2.14

Centro Japonés de
Información Electrónica
Figura 2.15
cuadro y había que empezar con el siguiente-.
En televisión, estos "avisos" equivalen a dos
señales denominadas "sincronía horizontal" y
"sincronía vertical", por medio de las cuales
el emisor le indica al receptor la forma exacta
en que debe generar sus barridos electróni-
cos para que la imagen desplegada sea una
reproducción fiel de la originalmente trans-
mitida. Consulte la figura 2.16.
La señal de video NTSC en blanco
y negro
Comprendido los anteriores elementos, podemos
comenzar a explicar en qué consiste la señal de
video NTSC empleada en Norte y Centro Amé-
rica y en la mayoría de países de Sudamérica.
Ya mencionamos porqué los diseñadores
de RCA fijaron una cantidad de 525 líneas de
exploración horizontal para la captura de una
imagen, y también cuál es la razón por la que
Fascículo 2. La señal NTSC en color 7
Figura 2.16
es necesario expedir un mínimo de 30 cua-
dros por segundo. Multiplicando estos
parámetros, encontramos que la frecuencia de
exploración horizontal es de 30 x 525 =
15,750 Hz, lo cual a su vez significa que una
línea horizontal se explora en apenas 63.3 ms
(recuerde que el tiempo que dura un ciclo se
puede calcular dividiendo la unidad entre la
frecuencia de la señal en cuestión).
Sin embargo, si se empleara directamente
una exploración de 30 cuadros por segundo,
aún alcanzaría a apreciarse un cierto parpadeo
entre imágenes, por lo que sería conveniente
incrementar ese parámetro. No obstante, ello
se traduciría en un aumento importante en la
frecuencias de exploración horizontal y verti-
cal, lo que a su vez complicaría el diseño del
transmisor y del receptor.
Para no tener que hacer una exploración
mayor a los 30 cuadros por segundo, los di-
señadores determinaron duplicar la frecuencia
de sincronía vertical (de 30 a 60), pero reducir
a la mitad la cantidad de líneas exploradas (de
525 a 262.5). Y para que esto no afectara la
Figura 2.17
8 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 2.18
nitidez o resolución de la imagen, dividieron
cada cuadro en dos campos, uno formado
exclusivamente por líneas pares y el otro por
líneas impares (figura 2.17).
Debido a este recurso de campos entrela-
zados, se consiguió duplicar la cantidad de
imágenes exhibidas por segundo, sin tener
que incrementar el ancho de banda requeri-
do para su transmisión (por las frecuencias
involucradas). Conviene mencionar que en el
cine se exhiben 24 cuadros por segundo, pero
cada uno se muestra dos veces, por lo que el
total es de 48 cuadros por segundo, brindan-
do así una continuidad natural de las escenas.
Con estos datos, podemos analizar la se-
ñal de video compuesto del formato NTSC en
blanco y negro. En la figura 2.18 se muestra
una imagen en la que se ha resaltado una lí-
nea horizontal, y debajo de ella se ha repre-
sentado la señal eléctrica correspondiente a
esa línea. Puede notar que hay unos límites
perfectamente establecidos que equivalen al
"negro" y al "blanco", y que para representar
algún tono gris se elige un valor entre ambos
límites; cercano al nivel de blanco para un gris
claro y cercano al negro para un gris oscuro.
Observe que cuando concluye la línea ex-
plorada, la señal de video alcanza un valor
"más negro que el negro", lo cual se estipuló
para que la señal de sincronía y el retorno del
haz de derecha a izquierda no interfiriera con
la imagen previamente proyectada; es decir,
durante su viaje de retorno de derecha a iz-
quierda el haz electrónico se "borra" (de ahí
el nombre de "pulso de blanking" o "borrado")
y sólo se vuelve a encender cuando ha retor-
nado por completo al extremo izquierdo y está
listo para explorar la siguiente línea horizontal.
Montado sobre el pulso de borrado se en-
cuentra justamente el pulso de sincronía ho-
rizontal, el cual le indica al receptor que se
ha terminado de explorar una línea y que el
rayo debe regresar al extremo izquierdo para
iniciar la exploración de la línea siguiente.
Por último, la forma como se introdujo el
pulso se sincronía vertical es la siguiente. Ob-
serve en la figura 2.19 que cada vez que se
han completado las 262.5 líneas horizontales
que forman un campo, hay una serie de pul-
sos ligeramente más anchos, rodeados por una
serie de pulsos horizontales separados entre
sí tan sólo la mitad del tiempo normal. Este
formato se eligió para que durante el pulso
vertical se mantuviera la compatibilidad con
la frecuencia horizontal, al tiempo que dichos
pulsos verticales eran lo suficientemente dis-
tintos a los horizontales para ser fácilmente
detectables usando circuitos resistencia-
condensador sencillos (los pulsos de sincronía
vertical son más anchos que los de sincronía
horizontal, porque inicialmente se empleaba
la carga de un condensador para determinar
cuándo el haz electrónico debía regresar a la
parte superior de la pantalla, y obviamente
un pulso grueso carga más rápidamente al
capacitor que uno delgado).
La señal NTSC en color
Ya mencionamos en el fascículo 1 que las pro-
puestas finalmente aceptadas mundialmente
para la inclusión del color, fueron las que man-
tuvieron las compatibilidad con los formatos
monocromáticos. En este apartado, explicare-
mos los pasos que tuvieron que darse para
incorporar la información cromática a la se-
ñal NTSC en blanco y negro.
Figura 2.19

Centro Japonés de
Información Electrónica
Durante sus investigaciones sobre la natu-
raleza de los colores, Isaac Newton descubrió
que la luz blanca no era más que el resultado
de la combinación de diversas frecuencias
elementales, a saber: rojo, naranja, amarillo,
verde, azul, violeta e índigo (figura 2.20A). Sin
embargo, estudios posteriores demostraron
que sólo se necesitaban tres, el rojo, el verde
y el azul (colores primarios, figura 2.20B) para
obtener todos los demás. Precisamente, cuan-
do se realizaron las primeras pruebas para
añadir color a la señal de televisión, se em-
pleó un método que se apoyó en estos funda-
mentos teóricos.
Para capturar imágenes en color, en la cá-
mara fueron conectados tres tubos indepen-
dientes (figura 2.21) encargados de explorar,
respectivamente, cada uno de los colores pri-
marios en los que pueden ser descompuestas
las imágenes. Para ello, se colocó un filtro del
color en cada uno de estos dispositivos
sensores, permitiendo el paso exclusivamen-
te de la luz del color asociado, obteniéndose
de esta manera tres señales de video inde-
pendientes, similares a la de blanco y negro
pero representando sólo las variaciones ob-
servadas en el color correspondiente.
A las señales obtenidas por este procedi-
miento se les llamó RGB, por las siglas en in-
glés de Red = rojo, Green = verde y Blue =
azul. Posteriormente, al ser mezcladas las tres
en una sola señal (llamada C) podía obtenerse
una imagen cromática. Además, se descubrió
que mezclando las señales RGB en proporcio-
nes exactas, se podía reproducir la señal co-
rrespondiente al blanco y negro o luminancia,
la cual recibió entonces el nombre de señal Y.
No obstante, la señal de video en color ob-
tenida presentaba algunos problemas relacio-
nados con la reglamentación de la FCC (Fe-
deral Communications Commission) y el NTSC
Fascículo 2. La señal NTSC en color 9
Figura 2.20A Figura 2.20B
(National Television Standard Comitee), orga-
nismos encargados, respectivamente, de ad-
ministrar el espectro electromagnético y de
definir el patrón al que debía sujetarse la te-
levisión en Estados Unidos.
Por una parte, la FCC no estaba dispuesta
a facilitar un ancho de banda superior a los 6
MHz que había autorizado para la transmisión
de la señal en blanco y negro, mientras que
el NTSC obligaba a los diseñadores a traba-
jar sobre sistemas "compatibles", esto es, a
que la señal de video cromática pudiera ser
captada por los televisores de blanco y negro,
sin interferencias ni pérdidas de señal, repro-
duciendo solamente la parte de luminancia.
Debido a estas limitaciones, el trabajo de
los diseñadores se complicó notablemente. Sin
embargo, pronto surgieron soluciones basa-
das en las limitaciones del ojo humano. En pri-
mer lugar, como este órgano es incapaz de
distinguir detalles de la imagen cuando son
muy pequeños, fue posible disminuir consi-
derablemente el ancho de banda para enviar
la señal de video en color, sin pérdida apre-
ciable de la calidad de imagen.
Además, otras pruebas realizadas con vo-
luntarios demostraron que en áreas relativa-
mente pequeñas, el ojo puede distinguir la
presencia o ausencia de color, pero no apre-
Figura 2.21
10 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 2.22
ciar correctamente su tonalidad; de hecho, se
descubrió que coloreando zonas de detalle con
tonos que varíen desde el anaranjado fuerte
hasta el azul verdoso, el ojo por sí mismo rea-
liza determinadas conversiones para asignar
el tono que mejor se adaptara al entorno.
Basados en esos datos, los diseñadores de-
cidieron incorporar la información cromática
en forma de un vector; esto es, una línea que
se identifica con un ángulo y una magnitud
(figura 2.22). Para incluir esta información
dentro de la señal NTSC en blanco y negro
sin que perdiera la compatibilidad con los te-
levisores existentes, este vector se moduló en
fase y amplitud con una frecuencia lo suficien-
temente alta para que no interfiriera con la
señal blanco y negro normal (3.58 MHz), y se
montó sobre la señal de video ya existente (fi-
Figura 2.23
gura 2.23), variándose ligeramente tanto la fre-
cuencia horizontal como la vertical a fin de
optimizar la mezcla de señales sin que se cru-
zara información (la frecuencia V disminuyó
a 59.94 Hz y la horizontal a 15.734 Hz).
Y para evitar al máximo la interferencia
con la información monocromática, se deci-
dió enviar esta información de color sin su
portadora, lo que obligó a los fabricantes de
receptores de TV color a incluir un oscilador
interno generando exactamente la frecuencia
de 3.58 MHz. De igual modo, y con el fin de
contar con una referencia para que este
oscilador interno no se saliera de especifica-
ciones, dentro del pulso de blanking en cada
línea horizontal se incluyó una ráfaga de 8-
10 ciclos a 3.58 MHz (figura 2.24), los cuales
sirven como sincronía de color.
Estas consideraciones fueron las que se
contemplaron para llegar a la señal de video
compuesto que hoy día se emplea para las
transmisiones de televisión NTSC.
Por supuesto que no se han mencionado
aspectos finos de diseño e investigación; sin
embargo, con lo dicho hasta aquí tendrá las
bases para comprender los procesos que se
realizan dentro de todo receptor de TV mo-
derno y que nos permitirán comprender las
partes que en el desarrollo de este curso ire-
mos explicando. Además, cuando en fascícu-
los posteriores analicemos las secciones de un
televisor, veremos cómo los componentes de
la señal de video compuesto se aprovechan
para la reconstrucción de la imagen y sonido
enviados por la estación transmisora.
Figura 2.24
 Fascículo 2. La señal NTSC en color 11
Centro Japonés de
Información Electrónica

Objetivos:
Capítulo 2. Técnicas para el Servicio Conocerá los patrones bá-

DESCRIPCION DE LOS PATRONES

sicos y necesarios para
realizar diversas pruebas
y ajustes en televisores a

INCLUIDOS EN EL VIDEO-TEST TV-01

color, y los cuales se inclu-
yen en la cinta VIDEO-
TEST TV-01.

Qué es el VIDEO-TEST TV-01 Figura 2.25

El VIDEO-TEST TV-01 es una cinta grabada

profesionalmente que complementa al "Curso
Práctico de Televisión a Color Moderna"; en ella
se incluyen distintos patrones como barras de
color continuas, NTSC, campos rojo, verde,
azul y blanco, puntos, cuadrícula, ventana,
multi-burst, cruz, etc., los cuales son indis-
pensables para realizar distintos ajustes en un
televisor. Esta cinta brinda un apoyo similar
al de un generador de patrones, por lo que si
usted no dispone de tan costoso instrumento,
podrá apoyarse en ella.
A pesar de que aún es muy pronto para
aprovechar plenamente las señales incluidas
en el VIDEO-TEST TV-01, sí es conveniente que cuadamente, auxiliándonos con el osciloscopio
desde ahora usted se familiarice con estos pa- para extraer señales en puntos clave (vea en
trones, ya que serán tomados como referen- la figura 2.25B un oscilograma típico de esta
cia para explicaciones futuras del presente señal).
curso, de tal forma que de aquí en adelante se
asumirá que el lector sabe de qué le estamos Señal de barras de color NTSC
hablando cuando nos refiramos a un patrón
de barras de color o una señal crosshatch, etc. Básicamente es el mismo patrón anterior, pero
Es pertinente aclarar que en este video- se le han añadido algunos elementos, entre
casette se han incluido las señales que consi- los que destaca un cuadro de blanco al 100%
deramos pueden ser útiles al técnico en su y otro de negro al 100% (figura 2.26A). Con
labor de prueba, diagnóstico y reparación de este patrón podemos hacer mediciones muy
televisores de color, aunque obviamente no precisas de la amplitud pico a pico de una
son todas las que pueden encontrar en los ge- señal de video en algún punto determinado,
neradores de patrones comerciales. simplemente midiendo la distancia que hay
entre los niveles de blanco y negro y multi-
Señal de barras de color de plicando por la escala vertical empleada (vea
campo completo en figura 2.26B un oscilograma típico de esta
señal).
Este es el patrón más tradicional y el que más
se emplea en las diversas pruebas que se rea- Campos de color blanco, rojo,
lizan en un televisor (figura 2.25A). Como su verde y azul
nombre lo indica, se trata de una serie de 7
barras de diferentes colores: blanco al 90%, Por la construcción tan particular de un
amarillo, cyan, verde, magenta, rojo y azul. cinescopio a color (la cual estudiaremos en el
Esta combinación tan particular de colores nos fascículo 9), hay casos en los que debido a
permite determinar si los circuitos de croma ciertas fallas llegan a aparecer en la pantalla
y luminancia de un televisor funcionan ade- aberraciones en los colores exhibidos. Para
12 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 2.26
solucionar este problema, es necesario reali-
zar el ajuste de pureza (se describirá en de-
talle en el fascículo 10); justamente, para
poder realizarlo es indispensable contar con
campos continuos de colores que permitan
apreciar fácilmente cualquier posible aberra-
ción cromática.
Señal crosshatch
El patrón cuadriculado o señal crosshatch sir-
ve para realizar los ajustes de convergencia
estática y dinámica en televisores a color mo-
dernos (figura 2.27A). Este patrón también
permite descubrir defectos en la geometría de
cuadro (la forma de la imagen en la panta-
lla), como el efecto cojín o el efecto barril
(figuras 2.27B y C).
Señal de puntos
Esta señal sirve para realizar el ajuste fino de
la convergencia dinámica y estática (figura
2.28), permitiendo apreciar fácilmente cual-
quier defecto que haya quedado al realizar el
ajuste con el patrón cuadriculado.
Patrón de ventana
Con este patrón podemos comprobar ajustes
tan importantes como los de tamaño y
linealidad vertical y horizontal (figura 2.29),
así como los ajustes de geometría de cuadro.
Figura 2.28 Figura 2.29
Figura 2.30 Figura 2.31
Patrón de resolución (cabeza
de indio)
Con esta señal podemos medir visualmente la
resolución que es capaz de proporcionar cual-
quier televisor (figura 2.30).
Patrón multi-burst
Esta señal se emplea para conocer la respues-
ta en frecuencia de diversos circuitos (figura
2.31), aunque para un pleno aprovechamien-
to de la misma es recomendable poseer un
analizador de espectros.
Esta ha sido una rápida descripción de los
patrones incluidos en la cinta VIDEO-TEST
TV-01. Como podrá advertir si usted ya tiene
alguna experiencia en el servicio a televiso-
res de color, cubren prácticamente todas las
necesidades que pueda enfrentar el técnico en
esas actividades. Le recomendamos que los
observe cuidadosamente en su televisor, ya
que las mencionaremos con frecuencia de aquí
en adelante.
Figura 2.27

Centro Japonés de
Información Electrónica
Capítulo 3. Fallas y Prácticas de Taller
INSTALACION CORRECTA DE
UNA ANTENA DE TV
Cómo elegir una antena de TV
En el capítulo 3 del fascículo 1, explicamos el
funcionamiento de las antenas de recepción
de TV; ahora hablaremos de los criterios que
debe considerar para su elección e instalación.
Elegir una antena de televisión depende de
varios factores: características de recepción
del sitio donde va a ser instalada; número y
disposición de canales que se transmiten en
la localidad; presencia de edificios elevados; tipo
del sintonizador usado en el televisor; etc.
En general, recomendamos que siga estos
consejos para la elección de una antena:
• Averigüe cuáles son los canales activos en
su localidad y a cuál banda corresponden;
si son de VHF puede adquirir una antena
sencilla, mientras que si son de UHF es más
conveniente una antena combinada.
• Identifique las características de recepción
de la zona; si es pobre, se sugiere una finco-
panorámica o una logarítmica de 8 o más ele-
mentos (varillas); las super-cebras también
hacen un buen trabajo.
• Si la zona no está muy alejada del punto
de emisión, puede usar una antena simple
de dipolo doblado, una logarítmica de cua-
tro o cinco elementos, o incluso una de
rombo (generalmente reservadas para blan-
co y negro), la cual funciona de manera idó-
nea para recepción a color.
• Observe las antenas de sus vecinos, para
darse una idea de la estructura y la altura.
La instalación
Adquirida la antena apropiada, el siguiente
paso es su instalación. Conviene señalar que
un mal trabajo llega a suscitar problemas
como interferencias parásitas, ruido, nieve,
efecto fantasma, etc., y si el instalador no tie-
ne experiencia puede llegar a confundirlos con
fallas en los circuitos o ajustes del televisor.
Fascículo 2. La señal NTSC en color 13
Objetivos:
Conocerá la forma correc-
ta de instalar una antena
de TV para garantizar la
mejor recepción de señal
y en consecuencia la ma-
yor calidad de imagen de
un televisor.
Al iniciar el trabajo, asegúrese de contar
con los materiales necesarios: cable, tubos
para el mástil, alambre de fijación, separa-
dores para el cable, etc. Antes debe determi-
nar la altura en que colocará la antena para
obtener la mejor recepción, sobre todo en caso
de que se encuentre rodeada de edificios.
Calcule entonces los metros de cable que
necesitará para llevar la señal al televisor; si
utiliza uno de tipo coaxial (lo cual veremos
más adelante), incluya las campanas y trans-
formadores necesarios para la conexión con
los diversos elementos del aparato. Finalmen-
te, si va a aprovechar la misma antena para
alimentar a dos o más televisores, considere los
divisores o amplificadores necesarios para
evitar pérdidas considerables de señal. En la
tabla 2.1 se muestra una lista de implemen-
tos que normalmente llegan a ser utilizados.
Paso 1: El anclaje correcto
Toda antena aérea necesita un cimiento para
evitar que caiga por la presión del viento (en
edificios de gran altura las ráfagas alcanzan
los 60 KPH). Por lo mismo, no es recomenda- ELEMENTOS
MINIMOS PARA
ble usar un mástil muy alto; este soporte se INSTALAR ANTENAS
construye ensamblando tubos de entre 1.0 y AEREAS
1.2 metros, y no se debe utilizar más de cuatro Antena
tramos, ya que la estructura sería muy ines-
table en las condiciones normales de fijación. Poste central
Para evitar accidentes, procure instalar la Tirantes
antena lo más alejada posible de cables de alta Cable de TV
tensión, y siempre tenga en cuenta la posibi-
Conectores
lidad de que si ésta cae no vaya a entrar en
contacto con las líneas eléctricas, pues pro- Separadores
vocaría una descarga peligrosa para los habi- Anclaje
tantes y los aparatos conectados a la línea.
Transformadores (si
Para obtener un anclaje firme en el techo son necesarios)
de la casa, se aconseja colocar en un lugar
despejado una estructura como la mostrada Divisores y
amplificadores (si son
en figura 2.32, la cual es una varilla o tubo necesarios)
firmemente sumergido en un pequeño bloque
de cemento (puede usar algunos ladrillos), so-
bresaliendo alrededor de unos 15 ó 20 cms, Tabla 2.1
14 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna
Figura 2.32
donde será "encajado" el mástil de la antena,
para evitar los movimientos horizontales.
Antes de elevar la antena a su posición de-
finitiva, coloque lo más alto posible (aunque
por lo menos medio metro debajo del nivel
de la propia antena), un mínimo de tres ti-
rantes de alambres de acero recocido (figura
2.33) sujetados con argollas fijadas al techo o
también coladas en pequeños bloques de ce-
mento, de manera que al ser tensados formen
un triángulo equilátero con el poste en el cen-
tro. Conforme más amplia sea la base de este
triángulo, más segura quedará la antena.
Por último, no olvide conectar el cable por
el cual bajará la señal de TV hasta el receptor.
Paso 2: La instalación eléctrica
La conexión del cable a la antena es muy im-
portante, pues un mal acoplamiento provoca
pérdidas en la señal y por lo tanto una ima-
gen con deficiencias. En primer lugar, hay que
tomar en cuenta el tipo de cable a utilizar;
por lo regular, el que más se emplea es el de
forma plana de 300 ohms de impedancia (fi-
gura 2.34), el cual es muy económico, mues-
tra una mínima pérdida de señal y requiere
pocas conexiones especiales; sin embargo, no
resiste los efectos del clima por largos perío-
dos, llegando a resquebrajarse y oxidarse, con
la consecuente pérdida de señal. Por ello, este
cableado debe sustituirse cuando menos cada
tres años, aunque eso depende del clima de
la región donde la antena es instalada.
Otra ventaja del cable de 300 ohms, es que
su impedancia coincide con la de la mayoría
de antenas (pida el instructivo en el que se
indica este parámetro), por lo que puede ser
conectado directamente en los tornillos de la
propia antena (figura 2.35).
Como los televisores modernos tienen en-
tradas tipo F (figura 2.36) para la conexión
de antena, se debe asociar un transformador
de 300 a 75 ohms para que se realice correc-
Figura 2.34 tamente el acoplamiento de impedancias.
Figura 2.33
Otro punto a considerar es la ruta que si-
gue el cable hacia el televisor. No conviene
que quede colgando, ya que todo su peso
recae sobre la estructura de la antena, pudien-
do torcerla. Para ello venden elementos
espaciadores que permiten conducir el cable
apropiadamente (figura 2.37).
Por otra parte, es necesario que la entrada
del cable al interior de la casa sea permanente
y dedicada a esa función (no utilice los huecos
de puertas y ventanas, pues el doblez y la pre-
sión que se producen pueden seccionarlo).
Igualmente es recomendable que forme
una curva inmediatamente antes de la entra-
da, para que el agua de lluvia pueda gotear y
no escurra al interior de la casa.
Hay instalaciones "ocultas", muy emplea-
das en zonas residenciales, basadas en un
tubo "conduit" como el que se utiliza en ins-
talaciones eléctricas, y cuya entrada se loca-
liza en algún sitio cercano a donde se supone
va a ser colocada la antena. Este tipo de ins-
talación tiene la ventaja de que evita tener
que disponer cables por diversos rincones de
la casa, ya que quedan ocultos en el interior
de las paredes. Sin embargo, casi siempre
requieren utilizar un cable coaxial de 75 ohms.
El cable coaxial tiene múltiples ventajas
sobre el cable plano de 300 ohms, a saber: la
señal de TV puede recorrer mayores distan-
cias con menor pérdida; es más resistente a
las condiciones atmosféricas; ocupa compa-
rativamente menos espacio, lo que permite
introducirlo en instalaciones ocultas; etc.
Figura 2.35

Centro Japonés de
Información Electrónica
Figura 2.36
Sus desventajas son: es relativamente caro;
necesita conectores especiales para fijarse
tanto a la antena como al aparato; su conexión
en la antena es un poco más compleja.
Al conectar el cable coaxial a la antena, no
olvide que su impedancia es diferente; en este
caso es de 75 ohms, por lo que debe usar un
transformador de 300 a 75 ohms. Al adqui-
rirlo solicite un transformador especial para
intemperie, el cual debe incluir un capuchón
que proteja el acoplamiento entre transforma-
dor y cable (figura 2.38).
Ahora bien, un cable de 75 ohms no pue-
de conectarse de forma directa como su si-
milar de 300 ohms. Para ello se necesita un
elemento especial denominado "campana" o
conector tipo F (figura 2.39). Esta campana
se debe colocar en el extremo del cable, de
modo que pueda atornillarse con su contra-
parte en el transformador. Al respecto siga
estas instrucciones:
1) Retire aproximadamente 1.5 cms del ais-
lante externo del cable, de modo que so-
bresalgan los alambres que forman el blin-
daje externo (figura 2.40A).
2) Corte este blindaje con mucho cuidado para
no dañar la segunda capa de aislante, de
Figura 2.37
Fascículo 2. La señal NTSC en color 15
Figura 2.39
Figura 2.38
modo que queden de 2 ó 3 mm desde el lí-
mite del aislante externo (figura 2.40B).
3) Mida 7 u 8 mm desde el extremo del ais-
lante interno y haga un corte de modo que
pueda retirar esta capa aislante sin afectar
el alambre interior (figura 2.40C).
4) Inserte la campana hasta donde sea posi-
ble, haciendo que el pequeño tubo poste-
rior quede en la parte interna del aislante
externo (lo cual garantiza una buena co-
nexión del blindaje hacia tierra) y que el
alambre interior sobresalga 2 mm de la
parte frontal de la campana (figura 2.40D).
5) Finalmente, coloque el anillo asegurador
exactamente atrás de la campana y fíjelo
con unas pinzas, de modo que ejerza pre-
sión sobre el aislante externo y la boquilla,
uniéndolos mecánicamente.
También hay que considerar la posibilidad
de que no se cuente con una área extensa para
la colocación de la antena. En tales casos, se
han diseñado implementos para diversas
situaciones; en la figura 2.41 se muestran
algunos soportes que permiten fijar una
antena a una chimenea, a una pared o en el
punto superior de un tejado de dos aguas.
Paso 3: La orientación
Aunque una antena esté bien instalada, si no
está convenientemente orientada hacia la
estación transmisora o la repetidora, es pro-
bable que reciba la señal con deficiencias, que
pueden ser importantes.
Al respecto, el primer paso es localizar el
punto de emisión; enseguida se debe trazar
una línea imaginaria desde ese punto hasta
el sitio en que se ha colocada la antena, para
Figura 2.40
16 Curso Práctico de Televisión a Color Moderna

Figura 2.41

finalmente orientarla de tal modo que sus ele-
mentos formen una perpendicular a la recta
imaginaria, disponiendo de frente las varillas
más cortas (figura 2.42). Esta regla se aplica
a todo tipo de antenas, y su único objetivo es
lograr la máxima recepción de señal.
Ahora bien, en caso de que la imagen del
televisor presente "fantasmas", lo más segu-
ro es que la señal de TV se encuentre rebo-
tando en algún edificio o estructura cercana
(figura 2.43). Para evitar este problema, utili-
ce una antena altamente direccional o prote-
ja la que ya tiene por medio de una "pantalla"
o "escudo" (figura 2.44) de alambre. Cuide que
este entramado quede bien aterrizado.
que sirva como pararrayos, impidiendo así
que estas descargas lleguen a los aparatos
y a la instalación eléctrica.
• Si es posible coloque una "unidad de des-
carga" en el punto de entrada del cable de
TV a la casa. Este dispositivo sirve como
protección adicional contra rayos.
• Procure que su instalación eléctrica esté
bien polarizada, y conecte el televisor res-
petando la polaridad de la clavija (use
toma-corrientes con una ranura más ancha
para la línea de tierra).

Paso 4: Otras consideraciones

En algunos países hay reglamentos para pro-
teger los aparatos electrónicos, la instalación
eléctrica e incluso a los usuarios ante posi-
bles descargas atmosféricas (rayos) que pu-
dieran caer en la antena de TV. Es recomen-
dable que averigüe si en su país hay este tipo
de normas y, por supuesto, tomarlas en cuenta.
De cualquier manera, procure seguir las
siguientes precauciones generales:

• Instale la antena lo más alejada posible de Figura 2.43

cualquier cable de energía eléctrica.
• Aterrice el poste central, y de preferencia
deje una varilla de alrededor de medio me-
tro por encima del nivel de la antena, para

Figura 2.42 Figura 2.45