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    Tadeusz Kantor, La clase muerta

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    CE Peery locer odes ls tiempos los espacios posibles en el émbito dal ene. La memoria ofrece sh rs: 8 usode como un mecanieme liberador, pare también fur slona coma uno rompe que nex hace brutalmente conscientes de un posed irecuperable, un posado emparsiade © une idea de Futura que, demoerStiament y por une vor, tions par todes el misma rstra-come pragonaban los madievales Danzaz de (a muerte recuerdo del princi 2 Io ideo dela 12 yo noes, que yo mun, le cond directa unre de os Ine escuele de ancionos muerlos que 68 enconirabon con szaniodor por moniquies- de su infor dbo consid come alterided. Loe perzoncie= résics y gro on Jislocados entre el actor yl moniqul, pero embos estén gualmente vives, guolmente mor Pese a ello, lo lorge do 1a claze mutes desorto tos, Los que eran antoness yo ne ex imagenes que conformen sus diferentes actos en los que recordar cbma <2 aprana, Aunque ‘to manera podemes denemingr alos siscontinuas y potenies InGilmente, yo que oma billntementeplantear Walle Benjamin, no se puede aprender dos veces una mizme eases 0 croceryhocerse odio pa emeciones que se ienien cuendo se comprends lo que 8s un sustontive» cuando se esume ue eresllode de sumar uno més ne 1 dos, Porque dicen os vijor que lox recuerdos més que ol final dela vido se presenton con mayor cordad, son los que ze raferen & don deshocerse de lo que han sid; asi amontonan ode zu pared y fo edheran o la comes conilos doles nifioe-l qu ha sido oldado, la que ha sida prostitute, le que pan fue mo: dre lavan 9 sus expaldas un pequeo cuerpo escolor \4 de luetuaee uniforme negron 1a a su ne come un pedincula en forma de une mocha @ a expel, areado biccta,eolgads sobre a rueda de 8 va uel, Cade wajo conserva tombién un objet enlendersecosi come a sribute que resume la histori de su vido, Loe abjtes son itl importancio en el tere de Tadeurs Kantor de une manere bien distina © cme apa az vanguordios histéricee, Coeas que no sa araviegan su tombién su obra plsticee, incluso, au trabajo dentro del Smbite de la porfrmance y al hap- pening. objeto de Kantor noes un objet trouvé con elque confeclonar une asculturo de ope: tienci int, negonde ost ta Func 1 objet pimigenie. No e= una esculwra que, consi ‘dey por onalogia, despirio en nuestra subconsciante Ia imegen de la vedo. El objet Kantor reruma memoria, conserva los huelas de su propitori 10 ue yo cos no sive pore nado y 6° emensona en la bosura, a mismo que despieron lox aciones del artista Francés Chistian Bolles Es el on ecarlnar, en un padinculo més del ersongjecreande en este ‘bridacién un monsirue de core mucriay mat inoraénice En més de une acasiin se ha hebledo del influencia que la Bouhoueo al dadaleme tuviaron ‘ene obra de Kantor, une inluenct que el propie Kenor subroyé en ocasiones tanto en sus texioe coma en las enirevicias que le hiieron, Muy Inos de le dsidente boncldad del ger Duchamp 2 princpios de siglo XX, Kentor ho vivid i Craavia de a Segundo Guerra Mun 191935, une ‘esperonde yermos instilmente und ros otro heat cubrrse de pva, ola-cama hach gion que jomés voiveré. Pest o ne haber out scuel6n nol ho sido s=pactodor de chmo 20 v0 10 judo, ha veto las deportaciones hecia el vecine com po de extorminio en Avechoviz ru padre, judi converse, muri ali, he uiliade durante la guerre como especio de ens obondonade Ain hoy, sieeve “injo bor judi de Cracova, se pueden racorea collesy calles fontasmas donde ras los cris: oles negros de pave y suciedad eguerdan las hobiteciones que, por normative gubemamen cequllo jdios pedson valver © ocupor.¥ as sonido tnégeo de los abetaereciclador por Kantor pare cus obras el ser unos raceplécules ‘igo que det subreyodo uno y mil veces, ya que el amature polac esi lejos Intenciones metlingUisieas de Moree! Duchamp! us objeos ne ine que redundon en su huallos,profundizan an una uiidad que vo mucho més allée lo {unciona para conv sod que ortenco tos {sto es Le clase mucria: emociény memori, Pere, por qué hemos olgido pracizomant 1 para reser on una axpesicin lo inagotableabre de Todeust Kantor” Lo Kantor, qu 69 slviécontemporéneemente dl teat, le pnture,e! dibujo, ni nos hubigromos con ofa, el happening, et. post he ov trode excluivamente en su obra pletrica@ silo entendiévamos sla come director total. Si lonzamos une mitede a 24 producién ereative res observer hime dexde ol princina ze movie comtemparn = campos; céme, de hecho, sus obros se complamenton . syudan 8 explicarss nce sae, cuando no se sven de un longuoje Aiterentso movés del uel salventarcuestionas que, en un zale émbie, uederion huérfane closir une Grice plezo que engloba uno serie completa ‘nalizorlo on los dferenies lenguajes de los que se sir\6 Kantor contomporéneemente, noe porecis idéneo pore entender a este creadorpoloce en fade su cemplaidad programéticaco- ‘or tonte come hombre da tate, nunce diociéesi0e os campos de acividod. Me d 1 cuenta de que ol introduce a problemas planaadox por ‘vocaba pore que salir legalmens tes plésices, te smeti a la tentoién de trcicionar.. Lo pro- fe 2 tronquil hoger. Lo calcaba...on un expocie otal ddesconozide"! tae polabras cubroyan su milionca en une plésice que haba vivide 8 rovlucin en las venguordios de prinepios del sgle XK? oetiud dele que ontor daseabe contagor ol eo Rachozsbo profundomente e seviisme que el tata convencisnal del moments prectieabo respect lo iterature;considerahe que a6 a ravés de une ou tracin del ent yo 2miateatrol anal ius rproducciin dol criione podria eprepiorse de lo “realidad total”. ¥ ste ulonamie Gnicomente eo posible, segin al éromoturgo, “e ravée de relaciones est has con la ota dol arte™ Lo etose muerta, puesta an azcana pr vez primera ona 6. tan dale Gol Kreysctofory en 1975 5 Cicet 2,25 une dels piezas més conocidos de su une port, por le cantded de reprasentaconas que ze lavaran a cabo por fool ‘mundo y por et chock que provacé en Europa V, por ara, ol suponer une rupira trosten : ineugurando su emox teoital ("Dacia cin, Ares corupiog, en el sentido da contamina, inis- lo de une nuevo jo explicad el propo Kantor pore conseguir lplinades « hibridos, come camino como he de las tiranios de une convencién incope un ene ndependien pradcie amaci sor yo sebido. ila rebelién para los plistcos pasaba por concsbir el expocio come lger con tingente, come elge abierte ot expectador, y como une abra que puede extenderse expeciok 1 wansformarse en cade percepein, pare Kantor inciar el comin del cambio resulo- hhoblan dado no tata ssidencios See ere eee ere i que supusioran itoatormeciones esircturales en au concapein. Si 10s ors del Land Are oon & actu ene place, xls performers y masicos del Fluxus relizabon sus acciones shondonabo ls expacios eseénicos convencionales yal uso fen cualquier slo pio, Kon lones caisionos, los sétanos dele Goleria profivendo cualquier rbitocorgodo de connor zystofery se conformaban por un boja bévede corde de ldo que ne permii as buracas, pore igualmenteoctué en ung lavender, en ung. ior, en un hospi, en une estelén aunque tombién en Yotras convenclanale= Si olaunos de los tendencias més ragicoles dele vanguordia occidental de fnalos de los of mo oral relaclén que éete mantenio aire sus diferentes focetes creative? Lo que on prin: tiple cota © lo vista ex que estaben ciravesadas por a mizme aimésfera y que compartion & seguir por ejeme ‘asic conagrate, So pus parcel y contaminade sme surgion en le cbero de Kantor los perzanaas,objeos y escancs dela obra en 20s 1 bjs psticos incluso cre6 lo instolalin La claze de escuela, Obra corrade (2993), que me a obra. Se ralza cuando Konto es invitado rece considerares el mejor exponents vival « partcipore prncipios de a dfcode de tos af 80 en una muesire panerémice 0b fen ol Conirs Georges Pompidou de Paris (Mrézence Polonsice comternparéneo en Poon 11982). linea de as construe por Richord Hamilton (Fun House) 0: « fincles de los afos 50 y prinipios dele dScoda de lox 60, incluso cercana oes e=pacios ro, que puede ser considered me que une insiclcién, una orauectora en 18 1 Veusier (Le magazin de Ben) cotdiones obondenedes recreadas por Iya Kebokov (pensemos en Ia ineolecién argues: ‘ico Et hombre que eché a volar al ezpacia de 1983), gonoz= un espacio interior ol que ole wo pectadordnicomente pus coder vewelmente Kantor pormit ol sepaciader abervar ol fo sentado en su pupire por une de ls ventones abierts del evbo (ventona que metatorza ‘1 ube! entre a vida ta muerte), tly como ote habe ecuride en 2973 en aguell ex: peviencle de memoria invluntaia que provacé la escritura da Et Te 8, 20 un espacloore, unt eau vvont poradéjicomente muerte ene {eo muerte, separado de Gite de lo vido que represento el vison, se consruye de mo especie era sino ebm Kantor cil piles de a escene en los sbtonos de Kyeniofery, Bote poracién ene ol espacio dal ore al aspecio del vid, pare que oa sa niegen y 20 reulizan ferinat a exisencia de dos espocios, «espacio de la vido y# espacio de a muerte Sus enclenques poropetoselces desaporecen por abray gacia dela emocién emia, bolas de madare que nas evicon de le eeperacién porta de un cundro oun ezculure en 2 Cuando vel dabe rabojr on aales convention Guerrero, montiene los cuordas monde a 60 wna pequefe porte del proscenio el mito re que 3 stale occin na vestrcciin espa {que proviene sin duda de su etapa del Teatro Caro~ incluso en su instoecién Froncese creo na eseena quene puede cer pizoda. Se 1cuteoe procedenies de oto Alcina: incluso a stvié del uso connotade del cordén- recroo Por otro lode, lo que en principle pueden considerarse boceos escénicos son dibujos ns ow tidod 0.1975. os euadhos que conforman la serie dele clase muerte, y de ls que esta posicin muesiro es magnificas exponentes, fueron reaizados on

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