CIRCUITOS. QU CIRCUITOS?

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PICADERO. Publicacin Cuatrimestral del Instituto Nacional del Teatro, N
18
Por Gustavo Schraier
Desde la Ciudad Autnoma de Buenos Aires
La multiplicidad y la diversidad de propuestas escnicas que se presentan
anualmente en la Ciudad de Buenos Aires, la han convertido, segn los
entendidos, en la 4ta. plaza teatral del mundo: () antecedida por Londres,
Nueva York y Madrid. El clculo responde a la ecuacin entre la cantidad de
pblico asistente, los espectculos estrenados y la disponibilidad de butacas.
Buenos Aires tiene ms teatros que Nueva York, pero menos butacas, es decir,
menos pblico asistente ()(1). Nada de esto podra, ni es intencin de este
autor, discutirse. Sin embargo, y atendiendo a las caractersticas actuales de
produccin, gestin, promocin y exhibicin de las piezas que componen esa
mltiple y diversa oferta teatral portea, considero posible y necesario- discutir
las categoras mediante las que seguimos clasificando a los denominados
circuitos teatrales, categoras y definiciones- que remiten a modos del hacer
teatral de dcadas y pocas pasadas, que no resultan ya pertinentes con los
cambios que se han producido -y se producen- en la escena teatral portea.

Lo que en teora suena bien...

La palabra circuito remite a circulacin, a ruta, a entrada y salida, a enlace, a
energa. Circuitos hay muchos: circuitos elctricos, magnticos, integrados,
circuitos cinematogrficos, de televisin, de radio, tambin hay circuitos
tursticos, de carrera, electorales y, claro, los cortocircuitos. Pero, a qu
denominamos circuitos teatrales?
Para responder tericamente a esta pregunta considero pertinente diferenciar,
primero y aunque de manera muy sinttica, dos caractersticas inherentes al
hecho teatral: la produccin y la exhibicin.
Bsicamente, la produccin refiere aqu a la segunda fase de un proceso
complejo y colectivo, la produccin teatral, en donde un conjunto de personas
reunidas en un modelo de organizacin teatral determinado intentar
materializar un proyecto en un espectculo. Los modos de constitucin, de
gestin y de administracin de cada organizacin sern diferentes, as como
tambin lo sern los procedimientos utilizados para producir, promover y exhibir

espectculos, las fuentes de financiacin en las que abreven, las legislaciones

que las regulen, sus objetivos especficos y distintivos y, entre otras cosas,
el cmo conciben el hecho teatral. Esta diversidad de aspectos son los que
definen y caracterizan a cada uno de los llamados sistemas de produccin
teatral. En Argentina, se conoce a los principales sistemas como: oficial,
comercial e independiente, aunque yo prefiero clasificarlos tcnicamente (por
sus modos de gestin y produccin) como: pblico, empresarial y alternativo.
(2) Hasta aqu, sucinta y tericamente, la produccin.
En cambio, la exhibicin no es una fase en s, sino un rasgo caracterstico de
laexplotacin, ltima fase de la produccin teatral, en la que se intentar
alcanzar la rentabilidad artstica y/o econmica. La exhibicin remite al
momento exacto en que la organizacin teatral presenta en pblico su
espectculo materializado, durante un tiempo y sobre todo, en un lugar
determinado (3) Cuando hablamos del lugar, mejor dicho, de los lugares en
donde un espectculo comnmente se exhibe, nos referimos a las salas, a los
teatros. Hasta aqu, breve y tericamente, la exhibicin.
Retomando la pregunta original -a qu denominamos circuitos teatrales?-, y
considerando los dos aspectos sealados produccin y exhibicin-, podemos
entender como circuitos teatrales al conjunto de salas por las que transitan
pero, sobre todo, en las que exhiben sus propuestas escnicas las distintas
organizaciones teatrales que conforman cada uno de los diferentes sistemas
de produccin sealados. De ah que tambin podamos hablar de circuitos de
exhibicin teatral.
No obstante, cabe aclarar que dentro del conjunto de teatros que constituyen
un circuito existirn teatros que no forman parte de ningn sistema de
produccin, simplemente porque no producen espectculos sino que slo los
exhiben.

en la prctica hace demasiado ruido.

Desde hace muchsimo tiempo he observado que se tiende a relacionar de
manera directa a cada uno de los circuitos teatrales y/o a las salas que los
conforman con su ubicacin geogrfica sobre la avenida Corrientes, los
teatros comerciales; principalmente en el Abasto, las salas alternativas-; del
mismo modo se vincula a circuitos y salas con los modos de gestin,
produccin y promocin que cada organizacin teatral utiliza para materializar y
comunicar sus proyectos, y con el tipo de teatro o los gneros teatrales que
suponen caracterizan a cada uno de estos circuitos en el centro las
comedias y musicales, en las salas alternativas las propuestas de

vanguardia-. Cuando me propusieron escribir este artculo sobre los circuitos

teatrales de la Ciudad de Buenos Aires, no pens en todo esto, pero al
sentarme frente a la computadora, una catarata de preguntas me invadi de
repente con slo pronunciar el trmino circuitos:
Qu circuitos? Cmo entender un circuito? Existen en realidad los
circuitos? Quines los determinan? Quines los recorren, por qu, para qu?
A dnde nos llevan? Un circuito es un mapa, nos gua? Cules son los
contornos de un circuito? Cul sera el centro y cul la periferia? Importa?
Qu hacen el Centro Cultural de la Cooperacin, Liberarte o el Teatro San
Martn, por ejemplo, invadiendo la Avenida Corrientes? La Avenida que
nunca duerme, no demarcaba el circuito comercial? Si Corrientes es el
centro, entonces los teatros Avenida o Coliseo pertenecen al off? Cules son
las salas del on? Importa? Por qu llamar circuito a un conjunto de teatros?
Qu sentido tiene seguir clasificando al teatro en circuitos? Cunto se
relacionan entre s los teatros que los constituyen? Cul es la conexin entre
gneros y circuitos? Qu lazos unen a un sistema de produccin con un
circuito de exhibicin? Por qu hay teatros en los circuitos de exhibicin que
no producen teatro? Existen circuitos de produccin? Importa? A qu
denominamos circuitos oficial, comercial o alternativo? Quines lo
apodaron as? Cun oficial es un espectculo del circuito oficial? El teatro
comercial implica que hay otro teatro que no lo es? Si el circuito es
alternativo, por qu a los teatros que lo conforman se los llama
independientes? Importa?...
A esta altura de la redaccin, me pregunto qu cara pondr el editor de
PICADERO cuando lea esta nota tan plagada de interrogantes. Debo confesar
con pudor que no tengo respuestas para toda esta catarata de preguntas. Pero
como al comienzo del artculo, considero posible y necesario- revisar las
categoras, los motes, las simplificaciones que usamos para dar cuenta de
tantos y tan diversos aspectos del hacer teatral. Las categoras bajo las que
nos regimos son lbiles, tanto como las pocas y los hombres que las disean
y las aplican: Qu queremos decir hoy, por ejemplo, con que tal teatro es
independiente o aquel otro comercial? Atendiendo a esta fragilidad de las
denominaciones y a los cambios que la escena misma muestra a diario Cmo explicar sino la apertura de salas en espacios no tradicionales, como
una casa particular en el barrio de Boedo o una fbrica recuperada en
Almagro?-, pienso en la posibilidad de desplegar una nueva cartografa teatral
de la ciudad, una cartografa no estanca sino atenta a los cambios que se
producen en la creacin, exhibicin y recepcin del teatro local.

Buenos Aires, enero 2006