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Ahmf31 PDF
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ndice de contenido
Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31 Das [Da 0] .........................................................8
Introduccin..........................................................................................................................................8
En Resumen...................................................................................................................................31
Composicin (I): Por Qu Unas Fotos Funcionan y Otras No? [Da 24]............122
Qu Es Eso de la Composicin?................................................................................................122
No Existe Una Regla Maestra. Pero S Hay Pautas o Directrices...............................................123
La Primera Regla: Elige El Elemento Principal de Tu Composicin..........................................123
Elementos Compositivos: El Punto y la Lnea............................................................................123
La Segunda Regla: Mejor Cuanto Ms Simple...........................................................................124
De Dnde Salen Todas Esas Reglas? El Funcionamiento de Nuestros Ojos.............................124
Algunos Consejos Que Surgen Del Estudio del Comportamiento de Nuestros Ojos..................125
En Resumen.................................................................................................................................126
Composicin (II): Las 5 Reglas Bsicas Que Debes Conocer [Da 25]...................127
La Regla De Los Tercios. Conoce las Zonas Fuertes de La Imagen...........................................127
La Regla Del Horizonte: No Lo Pongas En El Centro!..............................................................128
La Regla Del Movimiento: No Cortes El Recorrido!.................................................................129
La Regla De La Mirada: Sigue El Rastro de la Mirada!............................................................129
La Curiosa Regla de Los Impares................................................................................................130
No Lo Olvides: Las Reglas Estn Para Romperlas!...................................................................130
En Resumen.................................................................................................................................131
El elemento que permiti a los pioneros tomar sus primeras imgenes recibe el nombre de caja
estenopeica (pinhole en ingls), ms vulgarmente conocida como "cmara oscura". Este
elemento, precursor de las actuales cmaras fotogrficas, consiste en una "caja" que tiene un nico
orificio en una de sus caras. Por este orificio entran los rayos de luz procedentes de la escena que se
desea fotografiar y estos rayos son proyectados contra la pared opuesta de la caja regenerando la
escena que se desea captar, eso s, doblemente invertida (tanto en el plano horizontal, como en el
vertical).
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En resumen...
En el artculo de hoy hemos sentado las bases sobre los fundamentos de la fotografa en los que
deberemos apoyar el resto de conocimiento del curso. Estas bases son, como hemos mencionado,
los 4 elementos necesarios para la fotografa:
La luz
La "Cmara Oscura"
El Material Fotosensible
El Soporte de Almacenamiento
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Bueno, lo cierto es que al final no ha habido tal despiece porque todos los miembros de dZoom se
han negado a prestarme su cmara para que la "abriese en canal". Me he tenido que conformar
con la siguiente recreacin del interior de una cmara. Mralo por el lado bueno, al menos
podemos garantizar que ninguna cmara muri durante la realizacin del artculo ;)
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Leyenda
1. Objetivo frontal
2. Porta-lentes
3. Diafragma
4. Obturador
5. Pelcula
6. Disparador
7. Pantalla superior de control
8. Anillo de enfoque
9. Visor
10. Recorrido de la luz de la escena
Como puedes ver se trata del esquema de una cmara rflex de carrete (de las de toda la vida, las
que haba antes de que salieran las digitales), pero para hablar sobre las partes fundamentales de la
cmara nos basta.
Comenzar diciendo que una cmara tiene dos grandes partes: el cuerpo y el objetivo, existiendo
dentro de estas dos grandes partes otras que pasamos a detallar a continuacin.
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Pelcula o Sensor: Ya hablamos sobre ellos en la primera entrega del curso, y ahora tenemos
que volver a citarlos como parte fundamental del cuerpo de la cmara fotogrfica. En el caso
de la pelcula, es adems el soporte de almacenamiento, pero la funcionalidad bsica tanto
de pelcula como de sensor es la de captar la luz de la escena y permitir que esta informacin
perdure en el tiempo.
Visor: En aquellas cmaras rflex que an no disponen del sistema "live view" (pronto
explicaremos de qu se trata), se hace indispensable mirar a travs del visor para saber en
todo momento qu parte de la escena va a ser fotografiada. Por contra, en compactas y ultracompactas esta visualizacin se lleva a cabo en el visor LCD del que ms adelante
hablaremos.
Disparador: El objetivo es importante, pero si no podemos "disparar"? Este elemento tiene
como fin el que puedas usarlo cuando deseas tomar una fotografa. Generalmente dispone de
dos posiciones: presionado hasta la mitad permite enfocar la escena, y si presionamos hasta
el final se produce la toma de la fotografa, es decir, se abre el obturador para que la luz
acte sobre la pelcula o sensor.
Sin lugar a dudas, el sensor es uno de los elementos ms importantes y determinantes no slo del
cuerpo de la cmara, sino de la cmara en s, por lo que en un prximo captulo te hablaremos sobre
los tipos de sensores, tamaos, su relacin con la resolucin de las imgenes tomadas, etc.
En Resumen...
S, lo reconozco, no he cubierto todos los elementos de una cmara, especialmente aquellos ms
novedosos o propios de cmaras tecnolgicamente ms avanzadas. Seguro que conoces otros
elementos como buffers de memoria, para agilizar la escritura en las tarjetas de memoria sin que
sta demore una nueva toma, el sensor del balance de blancos, el receptor de infrarrojos, que
habilita el disparo remoto de la cmara o el sensor de orientacin.
No obstante, creo que con el conocimiento de las partes que se han descrito en el artculo es ms
que suficiente para poder empezar a "dominar" la que ser tu principal herramienta de trabajo
mientras dure este curso y, espero, que durante mucho tiempo ms. Mi experiencia personal es que
cuanto ms te sumerges en este mundo, ms profundo quieres llegar. Pero para ello, por supuesto,
hay que saber bien cmo funciona nuestro "equipo de buceo".
se era el principal objeto de esta nueva entrega del curso, presentarte a tu compaera de
trabajo, eso s, una presentacin con cierta profundidad, pero al fin y al cabo una presentacin.
Espero que tu primera impresin haya sido buena y que quieras seguir conocindola, a ella y a todo
lo que es capaz de hacer. Te veo en la siguiente entrega del curso!
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Y entonces cul es la relacin de los "dichosos" megapixels con la fotografa digital? Pues muy
sencillo, el nmero de megapixels de una cmara es el nmero de puntos que una cmara es
capaz de captar de una escena dada. Es decir, si una cmara es capaz de tomar fotografas de 2000
pixels de ancho y 1000 de alto, estamos hablando de una cmara de 2 megapixels (2000x1000).
Pero al final, por muy bueno que sea un sensor y por muchos megapixels que tenga, sin un objetivo
adecuado la calidad de las fotos no ser buena. El objetivo es la parte ms importante de tu
cmara.
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Por este motivo, muchas veces leers que una determinada focal en un objetivo equivale a otra focal
en "Full Frame". Podrs ver cosas como que, por ejemplo, un objetivo con una distancia focal de
50mm en una cmara con factor de correccin 1.5x equivale a un 75mm en "Full Frame".
No te agobies con esto, pronto hablaremos del objetivo y de la distancia focal y volver a este tema
para dejrtelo mucho ms claro. Por el momento me basta con que recuerdes que habr que aplicar
un factor de equivalencia para los sensores de otros tamaos a la hora de calcular la distancia focal
equivalente que conseguimos con nuestros objetivos.
En Resumen...
S, lo reconozco, quizs me he excedido un poco en el tamao del artculo, pero es que... haz
memoria! Hemos aclarado ideas sobre los megapixels, conceptos como la resolucin y el tamao de
una fotografa y la relacin de todos stos con los sensores. Adems hemos revisado lo relacionado
con los tamaos y el factor de correccin.
Y todo ello en un nico artculo! La verdad es que si lo hemos conseguido (por favor, chame un
cable, di que s!), entonces podemos darnos por satisfechos, aunque nos haya quedado un peln
largo el captulo, no crees?
Eso s, perdn por lo extenso del artculo. Espero concentrar mucho ms la informacin en
prximos captulos. Prometido!
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1. "Disparamos"
Este paso creo que lo conocas, verdad? Quizs lo nico a destacar es la existencia de dos
posiciones de nuestro disparador. Hasta la mitad, enfocamos. Y una vez enfocado, si
presionas hasta el final, se tomar la foto. No olvides esto! Muchas veces nuestras fotos
salen desenfocadas por no cumplir cuidadosamente los dos pasos.
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2. Atravesando el Diafragma
La luz atraviesa el juego de lentes del objetivo y pasa por el diafragma (que
limita el caudal de luz con que se "atacar" el sensor). Pronto hablaremos
de la apertura del diafragma. Ten calma!
La cifra ms habitual de informacin que suele almacenarse de cada de cada canal en cada uno de
los puntos es 256, es decir, en cada punto la incidencia de cada uno de los colores bsicos puede
ir de 0 a 255, siendo el 0 una ausencia de color de ese canal en el pixel y el 255 la presencia total
(el color en su ms pura intensidad).
Como tambin sabes, la informacin digital se almacena en cdigo binario (1's y 0's) en lo que se
denominan como bits. A su vez, 8 bits nos dan la posibilidad de almacenar 256 valores (2 elevado a
8). Por tanto, con 8 bits tendramos para cada uno de los canales en cada punto. O lo que es lo
mismo, 24 bits, considerando la informacin de los tres canales.
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En Resumen...
Tras esta entrega hemos podido establecer claramente el camino que sigue la luz desde que es
"enviada" por la escena a fotografiar, hasta que se genera una fotografa y sta se almacena en
nuestra cmara. Y no slo eso, sino que adems hemos podido identificar las fases concretas que
sigue este proceso y los elementos involucrados en cada uno de estos pasos.
Pronto vers, que los conocimientos adquiridos en esta entrega resultan bsicos para poder dar
explicacin a conceptos como: apertura del diafragma, velocidad de obturacin, sensibilidad
ISO, etc. Desde luego, por el momento todo va segn lo previsto y los cimientos parece que van
asentando de forma adecuada, no te parece?
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Todo ello se consigue gracias a la disposicin de un cierto nmero de lentes (que actan como una
nica lente convexa) dentro del objetivo, que hacen que todos esos rayos de luz coincidan
(converjan) en el sensor, en un punto denominado foco.
Por supuesto, el precio del objetivo y la nitidez de las fotos tomadas con ste depender, entre
otros factores, del nmero y calidad de estas lentes. Y, por consiguiente, de la capacidad de stas
de enfocar la escena a retratar.
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Como ves en la imagen superior, a mayor distancia focal obtenemos un ngulo de visin menor
y viceversa, de modo que la eleccin de una distancia focal u otra supondr una perspectiva u otra
de la fotografa que tomemos.
Al variar la distancia focal, vara tambin el campo de visin de nuestra fotografa. As, al
fotografiar un objeto, si aumentamos la distancia focal nos acercaremos al sujeto, pero a su vez
reduciremos el nmero de elementos que aparecern a su alrededor.
Y al contrario, si reducimos la distancia focal, nos alejaremos del sujeto, pero tendremos un mayor
campo de visin de todo aquello que rodea al mismo. El efecto sera como el que te muestro en las
siguientes imgenes:
Por ese motivo, por la comodidad fundamentalmente (y tambin por la economa), surgen los
objetivos de focal variable, tambin conocidos como objetivos zoom.
Estos objetivos permiten que el fotgrafo elija la distancia focal con la que quiere disparar entre un
rango dado. En mi caso tengo un objetivo zoom de 18-55mm, que me da la posibilidad de emplear
una focal comprendida en ese intervalo sin ms que girar el anillo de ajuste del zoom.
Por supuesto, no todo iban a ser ventajas, si no todo el mundo tendra objetivos zoom. El principal
inconveniente es que los objetivos de focal fija ofrecen una mejor calidad ptica y, por tanto, de
imagen. Y ello gracias a que las lentes tambin son fijas, mientras que en un objetivo zoom se
mueven, y lograr ajustes tan buenos como los que se consiguen con las lentes de objetivos de focal
fija es muy complicado y extremadamente caro.
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Motor de Enfoque
Otro componente fundamental del objetivo es su motor de enfoque, pues
de la velocidad y precisin del mismo depender en gran parte la calidad
y, por supuesto, el precio del objetivo.
Imagina que ests en la prueba de 100m del Campeonato del Mundo.
Necesitars un sistema lo suficientemente rpido como para enfocar
correctamente al Usain Bolt y lograr que salga ntido, si hay cmara que lo
consiga.
Pues eso se consigue mediante el desplazamiento adecuado de las lentes
que forman el objetivo. Y quien lleva a cabo ese desplazamiento es, por supuesto, el motor de
enfoque.
Existen objetivos con motor de enfoque y otros que no cuentan con este motor. Y dentro de los que
lo tienen, los hay mejores y peores.
Es en situaciones como esa donde el motor de enfoque de un objetivo de calidad marca diferencias
frente a otro de gama inferior.
No obstante, siempre pueden existir situaciones en las que convenga optar por un enfoque manual,
por muy bueno que sea el motor de enfoque de nuestra cmara.
Estabilizador de Imagen
El ltimo de los componentes de un objetivo que quera tratar
es el estabilizador. Su nombre lo deja claro, se trata de un
sistema que reduce las vibraciones, evitando la famosa
trepidacin y permitiendo captar imgenes ms ntidas.
Por mucho pulso que tengas, siempre existen mnimas
vibraciones y un buen sistema estabilizador puede evitar que
un leve movimiento o temblor ahorre una foto maravillosa.
Hoy da, muy pocas cmaras carecen ya de un sistema de este
tipo.
Al igual que ocurre con el motor de enfoque, este sistema puede venir integrado en el propio cuerpo
de la cmara o bien en el objetivo, contando cada una de las alternativas con ventajas e
inconvenientes, como puedes imaginar.
En Resumen...
An nos queda algo por ver y se trata de los distintos tipos de objetivos en funcin de su distancia
focal y ngulo de visin. Me estoy refiriendo, claro, a ojos de pez, gran angulares, teleobjetivos, etc.
Sin embargo, creo que por esta entrega es bastante y tienes suficientes conceptos para comprender y
asimilar antes de abordar ese tema. Y, al mismo tiempo, estars en las condiciones idneas para
comprender las caractersticas de los distintos objetivos.
Te parece si reservamos eso para la prxima entrega? Perfecto! Un buen nmero de objetivos te
estn esperando Hasta la prxima entrega!
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Gran Angulares
Muchos fotgrafos no hacen esta distincin, pues la frontera entre
este tipo y los "sper" es difusa.
En cualquier caso, podemos hablar de grandes angulares como
aquellos objetivos que ofrecen focales entre 24 y 35mm y, por tanto,
ngulos de visin entre los 63 y los 84 aproximadamente.
No existen grandes diferencias entre estos objetivos y los sper gran
angulares, de ah que muchas veces no suela hacerse distincin.
El tipo de fotografa en el que se utilizan es muy similar a la de los "sper", si bien habr que
considerar que el campo de visin, la profundidad de campo y la distorsin en los mrgenes que
nos ofrecen estos objetivos son menores.
Objetivos "Normales"
El ngulo visual de estos objetivos coincide con el campo de visin
del ser humano, esto es, entre 46 y 63. Lo que equivale a focales
comprendidas entre los 35 y los 50mm.
Los llamamos "normales" no slo porque ofrecen un campo de
visin similar al del ojo humano, sino porque adems sirven como
paso intermedio entre gran angulares y teleobjetivos.
Estos objetivos tienen como caracterstica fundamental la de no
ofrecer ningn tipo de distorsin, as como presentar la escena de
la forma que la vera el ojo humano.
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El objetivo de 50mm
Dentro de los objetivos "normales", podemos hablar de manera especial de un
objetivo clsico donde los haya. Se trata del objetivo de focal fija de 50mm.
Ofrece una visin idntica a la que proporciona el ojo humano. Adems tiene
un precio razonable, una calidad de imagen considerable y elevada
luminosidad, todo ello gracias a que al no ser un objetivo zoom (de focal
variable), lleva un menor nmero de lentes y los procesos de construccin
son ms sencillos.
Su uso es ms que recomendable en fotografa de retrato, gracias a que su
gran luminosidad ofrece la posibilidad de disparar con el diafragma muy abierto.
Pronto hablaremos de la profundidad de campo, la definiremos y veremos como la apertura del
diafragma, adems de otros factores, est directamente relacionada con la profundidad de campo.
Concretamente, a mayor apertura de diafragma se reduce la profundidad de campo y
viceversa. Pero no te agobies, eso es materia de otra entrega y pronto lo veremos.
Teleobjetivos
Se habla de teleobjetivos a partir de los 50mm o, ms
comnmente, a partir de los 70mm, con lo que los ngulos
de visin que ofrecen estn por debajo de los 30.
La principal caracterstica de estos objetivos es que permiten
al fotgrafo estar muy alejado de la imagen a tomar. No
interfiere, ni molesta y puede trabajar con comodidad.
Por otra parte, las distancias entre los objetos fotografiados se
reducen bastante y parecen mostrarse en un mismo plano, por
lo que no ofrece tomas muy realistas en este sentido.
El tipo de fotografa en el que debers valorar este tipo de objetivos es a la hora de fotografiar
eventos deportivos y fauna salvaje. As como a la hora de hacer retratos, pues permiten al
fotgrafo llevar a cabo un enfoque selectivo muy preciso.
Por ltimo, mencionar que, dentro del grupo de los "teles", muchos fotgrafos establecen, a su vez,
subgrupos como: teleobjetivos cortos (70-135mm), teleobjetivos normales (135-240mm), super
teleobjetivos (240-500mm) e, incluso, ultra teleobjetivos (>500mm).
Si ests pensando adquirir un "tele" son varios los aspectos que debes conocer: luminosidad,
sistema estabilizador, rango de la focal...
Si dispones de un presupuesto ms reducido, quizs te interese un multiplicador de focal, que no
es ms que un accesorio que al colocarlo entre el cuerpo y el objetivo de la cmara multiplica la
focal del objetivo, eso s, con una prdida de luminosidad y de calidad de la imagen.
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Todo terrenos
No, no me he vuelto loco y me he puesto a hablar de coches. Tambin
hay un grupo de objetivos a los que se conoce como "todo terrenos".
Y eso es precisamente porque valen, como se suele decir, "para un
roto y para un descosido".
Son objetivos con un rango focal amplsimo, entre 18mm y
200mm 300mm en muchos casos. De este modo permiten aunar en un mismo objetivo
un gran angular, un objetivo normal y un "tele".
Eso s, como comprenders no ofrecen la misma calidad que objetivos especficos, pero,
sin duda, son una alternativa econmica (en trminos de dinero y de espacio en tu bolsa de
la cmara), cmoda (slo necesitas un objetivo para todo) y rpida (no tendrs que cambiar
el objetivo para nada).
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Objetivos Macro
No conoces la fotografa macro? He de reconocer que
personalmente soy un fantico. De hecho, ese fue el principal
motivo por el que adquir mi rflex. No hay comparacin con una
compacta, por muy buena que sea.
La fotografa macro es aquella en la que se busca que el objeto en la
fotografa tenga, al menos, el mismo tamao que el objeto en la
realidad o incluso mayor (multiplicado varias veces).
Existen objetivos muy apropiados para este tipo de fotografa, los
objetivos macro, que suelen tener focales largas (100mm), una
gran calidad y una distancia mnima de enfoque muy reducida
(pocos centmetros). Evitan cualquier tipo de aberraciones y
representan con claridad y nitidez el objeto fotografiado.
No obstante, si no tienes dinero o quieres probar antes de hacer un desembolso
considerable en un objetivo macro, tienes alternativas ms econmicas que te permitirn
"transformar" tu objetivo en un objetivo macro. Estoy hablando, por supuesto, de lentes de
aproximacin, tubos de extensin, fuelles, anillos inversores, etc.
En Resumen...
Como te promet, bamos a poner nombre y apellidos a todos los objetivos. Y la verdad es que al
final lo nico que nos ha faltado es conocer a sus padres :)
En cualquier caso, era necesario. Y ahora ests en condiciones de poder elegir uno u otro
objetivo en funcin de tus gustos fotogrficos y tus necesidades.
Por ltimo, me gustara aclarar que esta clasificacin no es, para nada, oficial, ni estndar. De hecho
hay objetivos que no hemos incluido: catadiptricos, descentrables, flous, submarinos, anamrficos,
etc.
En realidad, hay muchas variantes y discrepancias en la comunidad de fotgrafos a la hora de
hacer una clasificacin de los objetivos. El porqu, muy sencillo, porque no existe.
Pero con sta creemos que ests ms que preparado para saber qu tipo de objetivo utilizar en
cada caso, con sus pros y sus contras. Y con eso podemos decir, al menos por esta entrega: Misin
cumplida!
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Qu es la Exposicin?
La exposicin es la accin de someter un elemento fotosensible (en cmaras digitales el sensor)
a la accin de la luz, que, como ya vimos, es la piedra angular de la fotografa.
Por tanto, la correcta exposicin de una fotografa ser el primer paso para lograr una buena foto, al
margen de una mejor o peor composicin y de una mayor o menor belleza de lo retratado.
Y, por consiguiente, una mala exposicin ser el primer gran error que deberemos evitar
cuando fotografiemos. De modo que presta mucha atencin!
Con una imagen todo se ve mucho ms claro, pero, por si acaso, vamos a describir brevemente cada
una de las situaciones:
Subexposicin: La fotografa presenta una carencia considerable de luz frente a la de la
escena original. En pocas palabras, la fotografa "est oscura".
Exposicin correcta: La fotografa recoge la cantidad de luz apropiada para representar
fielmente la escena fotografiada.
Sobreexposicin: Se aprecia un exceso de luz en la fotografa frente a la escena retratada.
De forma simple, la fotografa "est demasiado clara".
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En cualquier caso, con la ayuda del histograma o sin ella, es obvio que "a posteriori", es decir,
despus de haber realizado la fotografa, resulta sencillo saber si est correctamente expuesta o no.
Pero qu pasa antes de disparar, podemos saber si estamos exponiendo correctamente antes de
tomar una fotografa? La respuesta es S.
Y a quien debemos agradecer que esa respuesta sea afirmativa y no negativa es a un componente
incluido en nuestras cmaras que se denomina exposmetro.
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En la imagen anterior puedes ver la informacin que ofrece mi Nikon D60 a la hora de realizar una
toma, la parte que est sombreada con rojo es el indicador de exposicin y proporciona al fotgrafo
informacin sobre el grado de exposicin que ofrece una toma.
As, si estamos en situacin de sobreexposicin el indicador se desplazar hacia el signo "+",
mientras que si estamos en situacin de subexposicin, lo har hacia el signo "-". Al ver
cualquiera de estas dos situaciones, el fotgrafo deber lograr equilibrar ese indicador poniendo en
prctica lo que hemos dicho a lo largo de este artculo. Para ello cuenta con la posibilidad de
manipular hasta tres factores para lograr una correcta exposicin.
En Resumen...
A lo largo de esta entrega hemos pretendido dejar claro el concepto de la exposicin y cmo
influyen los tres factores que determinan el grado de exposicin de una fotografa. Ya sabes:
apertura, tiempo y sensibilidad (creo que aunque slo sea por el nmero de veces que te lo he
dicho, ya te lo debes saber de memoria, verdad?)
Sin embargo hemos dejado abiertos varios frentes, por ejemplo, saber no slo cmo afectan estos
factores a la exposicin, sino tambin su importancia a nivel compositivo dentro de una
fotografa. Es decir, saber cundo nos interesar en una fotografa abrir ms o menos el diafragma o
incrementar o disminuir la velocidad de obturacin, independientemente del nivel de exposicin de
la toma.
Ese precisamente ser el objeto de los siguientes captulos, descubrir qu efecto producen la
apertura del diafragma, la velocidad de obturacin y tambin la sensibilidad ISO en nuestras
fotografas. Por el momento basta con que entiendas su importancia y su papel en lo que a la
exposicin se refiere. Y estoy seguro de que eso lo has conseguido con esta entrega, no crees?
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Y en cuanto al "dichoso" nmero f, no es ms que un valor que se adopt como referencia para
la medicin de aperturas y que representa la relacin entre el dimetro del orificio del diafragma y
la distancia focal de un objetivo determinado.
De este modo, para indicar la apertura del diafragma de cualquier objetivo se hace en relacin
a este nmero f tomado como referencia. Son valores habituales de apertura del diafragma: f/2.8,
f/5.6, f/8, etc.
As, dos objetivos con una misma apertura de diafragma, por ejemplo f/1.4, dejarn pasar la
misma cantidad de luz independientemente de que uno tenga una focal de 200mm y otro de
20mm. Eso s, para lograr esa apertura, el de 200mm necesitar que el rea del orificio del
diafragma sea mucho mayor.
As, al cambiar de un nmero f al anterior, por ejemplo de f/11 a f/8, se deja pasar exactamente el
doble de luz al sensor, y es a eso a lo que se denomina "abrir un paso" el diafragma. Y, al
contrario, si lo que hacemos es subir al siguiente nmero f, estaremos "cerrando un paso" el
diafragma.
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Como puedes ver, la fotografa de la izquierda presenta una mayor profundidad de campo al mostrar
ntidos ambos coches, por el contrario, la de la derecha tiene una menor profundidad de campo,
pues la nitidez del segundo de los coches es bastante limitada. Entiendes ahora el significado de la
profundidad de campo?
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El objetivo de esta distancia es, por tanto, conocer el punto exacto al que debers enfocar para
lograr que la mayor parte de los elementos fotografiados salgan ntidos en tu imagen, es decir,
lograr ampliar al mximo la profundidad de campo.
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En Resumen...
Vaya capitulo, eh? Seguro que no pensabas que alrededor de un simple "cacharrito" como el
diafragma de tu cmara poda haber tal cantidad de conceptos y aspectos a considerar.
Espero que tras este capitulo hayas podido entender la importancia del diafragma, su relacin con la
profundidad de campo, el resto de factores que determinan una mayor o menor profundidad, la tan
citada distancia hiperfocal y, lo ms importante, cmo aplicar todo esto a la hora de hacer tus
fotos.
No en vano, recuerda que el verdadero objetivo de este curso es lograr hacer mejores fotos. Y, desde
luego, un manejo y conocimiento adecuado de la profundidad de campo es muy necesario.
Seguro que despus de esta entrega y de haber experimentado un poco con tu cmara coincides
conmigo en esa afirmacin, a que s?
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De este modo, cuanto mayor sea el tiempo de exposicin, mayor ser la luz que incida sobre el
sensor y viceversa. Algo que deberemos tener en cuenta a la hora de realizar nuestras tomas.
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En este sentido, si hay un elemento en el que pensamos, por encima de cualquier otro, es el agua.
Pues ofrece las dos posibilidades, tanto una representacin de dinamismo y fluidez, como la visin
esttica y "congelada".
Podemos pretender capturar "una gota aislada en el Universo",
para lo que necesitaremos tiempos de exposicin suficientemente
bajos, condiciones de iluminacin adecuadas y una amplia apertura
del diafragma.
Por el contrario, podemos buscar que todas las gotas se fundan en un
flujo continuo y "sedoso", en cuyo caso deberemos emplear
tiempos de exposicin altos.
Adems deberemos contar con condiciones de poca luz, diafragmas
lo suficientemente cerrados y de forma imprescindible con un
trpode.
En Resumen...
Tras el capitulo de hoy ya hemos incorporado otro de los elementos que nos permitirn hacer
mejores fotos, el tiempo de exposicin.
Conocemos la importancia que tiene la eleccin de un tiempo de exposicin u otro no slo a la hora
de la iluminacin de nuestras fotografas, sino tambin para obtener una fotografa ntida y
precisa, a la hora de congelar o difuminar nuestras fotografas o, por supuesto, a la hora de
eliminar las fotos movidas o trepidadas.
Adems, hemos visto la relacin de "compensacin" existente entre la velocidad de obturacin
y la apertura del diafragma. Relacin que ser bsica cada vez que vayas a tomar una fotografa.
Ahora es momento de asimilar todos estos conceptos, sacar nuestra cmara a la calle y comenzar a
ponerlos en prctica. Yo te espero con la Sensibilidad ISO en el prximo capitulo. Nos vemos!
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Qu Es la Sensibilidad?
Recuerdas la funcin del sensor de tu cmara?, y que al
recibir la luz procedente de la escena se excitaba y generaba
corrientes elctricas que eran "traducidas" a bits para generar
la fotografa?
Pues la sensibilidad de tu sensor mide, precisamente, la
reaccin del sensor de tu cmara a un nivel de luz dado.
As, cuanto mayor sea la reaccin o la velocidad a la que se
produce sta, mayor ser la sensibilidad del sensor. Sencillo,
verdad?
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A continuacin te muestro dos imgenes de una misma escena en las que se ha mantenido la
apertura del diafragma y se ha variado el tiempo de exposicin para que la variacin de la
sensibilidad ISO del sensor ofreciese fotografas correctamente expuestas en ambos casos.
No aprecias grandes diferencias? Son aparentemente la misma escena y el mismo resultado, no?
Quizs pienses, entonces, que la modificacin de la sensibilidad es un recurso fantstico y que va a
poder "solucionar" aquellas ocasiones en las que haya poca luz o se necesiten tiempos de
exposicin muy elevados, sin que ello suponga una perdida de calidad en tus fotografas, no?
Veamos una ampliacin de las fotos anteriores, a ver si sigues pensando lo mismo.
Imagino que tras estas imgenes habrs cambiado de opinin, verdad? Es increble la cantidad de
ruido que ha supuesto el uso del ISO 1600 en esa zona oscura, verdad?
acompaa a sta, con lo que una mayor amplificacin supone que la proporcin de ruido crezca
considerablemente y con ello, se reduzca drsticamente la calidad de la imagen.
Aunque no lo creas, el uso de una menor sensibilidad de la necesaria originar una foto
subexpuesta, cuyo derecheo posterior generar ms ruido que el que habra introducido un
mayor nivel de sensibilidad inicialmente.
4. Por ltimo, con el fin de proporcionarte valores de ISO que puedes tomar como punto de
partida, te doy algunas indicaciones: ISO 100 para fotografa de da, al aire libre o fotografa
nocturna en la que dispones de trpode y no hay movimiento en la escena; ISO 200 para
fotografa nocturna en la que no dispones de la posibilidad de ampliar el tiempo de
exposicin lo suficiente como para poder usar ISO 100, o bien hay movimiento en la escena;
ISO 400 para fotografa nocturna que exige rpidos tiempos de exposicin con el objeto de
congelar el movimiento. Valores superiores a ISO 400 deberas evitarlos en la medida de lo
posible, aunque con el tiempo las cmaras han mejorado y, dependiendo de tu equipo, el
resultado puede ser ms o menos aceptable.
En Resumen...
Y con este capitulo hemos puesto fin al cuarteto de entregas sobre exposicin, apertura del
diafragma, velocidad de obturacin y sensibilidad.
Me temo que a partir de ahora no tienes excusa para no obtener fotos correctamente expuestas,
no puedes quejarte de que alguna de tus fotos ha quedado movida, de que no recuerdas cmo
ampliar la profundidad de campo en una determinada toma o de que no sabes cmo hacer que el ro
de la escena se vea como un suave trozo de seda en tu fotografa.
Mi recomendacin: Relee de nuevo los cuatro ltimos captulos del curso y ponte a practicar
"como un loco". Estos conceptos son bsicos, tanto a nivel terico como prctico, en nuestro
proceso de hacer mejores fotos. Y, a partir de ahora voy a considerar que eres todo un experto en lo
que a exposicin se refiere, ok?
Nos vemos en el siguiente capitulo!
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A continuacin te presento una serie de histogramas tipo junto con fotografas de ejemplo:
1. Fotografa Subexpuesta. La subexposicin puede detectarse en el histograma si se aprecia
que la distribucin de barras se sita a la izquierda de la grfica, habiendo una total ausencia
de luces en la imagen. En estas fotografas se produce una prdida palpable de informacin
entre las sombras, pues en aquellas zonas en las que se alcanza el mnimo valor de
luminosidad es imposible establecer matices entre unos pixels y otros.
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Con esto, lo nico que pretendo es mostrarte que no hay que hacer uso del histograma de forma
mecnica, pensando que si no est equilibrado la foto no es correcta.
Al contrario, hay que saber interpretarlo y reconocer cundo nos est avisando de un problema en
nuestra fotografa y cundo est reflejando, simplemente, la mayor preponderancia en una
fotografa de tonos claros u oscuros, como en este caso. Algo que, por otro lado, refleja fielmente la
realidad de la escena.
En Resumen...
Con el capitulo de hoy hemos "desmitificado" un elemento aparentemente complejo, pero que,
como has visto, es sencillo y muy til para todo aquel que quiere mejorar en el arte de la
fotografa.
De ahora en adelante, me gustara que recordases que podrs hacer mejores fotos si, tras hacer una
foto con tu cmara, en lugar de comprobar el resultado viendo sta en el LCD de tu cmara, prestas
atencin a la distribucin de luces y sombras del histograma.
La informacin proporcionada por el histograma ser mucho ms til y te permitir conocer
rpidamente y sin miedo a equivocarte si la imagen presenta zonas mal expuestas. Si es as, podrs
modificar los parmetros necesarios y hacer una nueva toma.
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El Rango Dinmico. Por Qu Nuestra Cmara No Capta Lo Que Ven Nuestros Ojos? [Da 12]
Las cmaras han evolucionado muchsimo con el paso del tiempo. No estoy hablando slo del ya
conocido paso de la fotografa analgica (o qumica) a la digital, sino que me refiero a que cada
semana, o incluso cada da, se producen nuevos avances que nos ofrecen mejores "aparatos"
para disfrutar de nuestra gran pasin, la fotografa.
Sin embargo, por mucho que mejoren, de momento no han logrado ni siquiera alcanzar a la
mejor cmara fotogrfica que existe en el mundo, nuestros ojos.
Aunque no lo creas, hasta la mejor cmara que puedas imaginar "siente envidia" de nuestros ojos,
y gran parte de esa envidia se debe a un concepto que vamos a tratar hoy de forma amplia: el
rango dinmico. Suena interesante, verdad? Qudate con nosotros y sabrs a qu me refiero.
Qu Es El Rango Dinmico?
El Rango Dinmico (Dynamic Range) de cualquier objeto, medio o soporte (no es algo exclusivo de
una cmara fotogrfica) representa la cantidad de seales que es capaz captar, distinguir o
representar.
As, un mayor rango dinmico permite captar, distinguir o
representar (segn sea la funcin del aparato en cuestin) un
conjunto de seales ms variado.
Centrndonos en el caso que nos ocupa, las cmaras fotogrficas, el
rango dinmico mide el conjunto de tonos desde los ms oscuros
a los ms claros que una cmara es capaz de tomar en una
fotografa.
A modo de ilustrar un poco ms esta idea del rango dinmico, puedes ver el rango dinmico de una
fotografa ayudndote de su histograma como hemos hecho en la imagen que tienes a la derecha.
Como puedes observar, el rango de esa foto es muy reducido y se ubica, prcticamente en su
totalidad, en la zona de las sombras.
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Por qu? Muy sencillo, su rango dinmico no es lo suficientemente amplio y tiene que
decantarse por presentar un mayor detalle de las luces, quedando muy oscuras las sombras; o
ampliar el detalle de las sombras, en cuyo caso las luces quedarn "quemadas"; u optar por un
trmino medio, de modo que ni estarn bien expuestas las luces, ni las sombras.
En la imagen superior puedes ver, segn su histograma, que las luces y las sombras de la fotografa
se encuentran "apelotonadas" en las zonas de la derecha y de la izquierda. Sin apenas espacio entre
ellas, por lo que no se pueden apreciar matices y hay zonas quemadas y zonas completamente
oscuras.
Si el rango dinmico de la cmara hubiese sido mayor podran haberse capturado un mayor nmero
de matices tanto en claros, como en oscuros.
Para que te hagas una idea de la amplitud del rango dinmico de la mayora de cmaras digitales
actuales, ste se encuentra entre 5 y 7 pasos f. Es decir, sta ser la mxima diferencia admisible
entre luz y sombra si queremos suficiente detalle y matices en luces y sombras de la escena
retratada. En caso contrario, te encontrars en una situacin como la que has visto en la imagen
anterior.
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Lo que quiero decir es que la pupila de nuestro ojo, en una escena con un amplio rango dinmico,
como la de la imagen superior, y mucho contraste entre luces y sombras, se adapta de forma
continua a las distintas zonas, abrindose o cerrndose en funcin de la luminosidad de cada zona
y enviando un gran conjunto de informacin que, posteriormente, el cerebro procesa y compone en
"una nica fotografa" de toda la escena.
De este modo, podemos ver correctamente expuesta una imagen de la que si hubisemos hecho una
foto habramos perdido informacin de luces, sombras o de ambas, por las grandes diferencias de
iluminacin existentes.
Nota: La imagen anterior s que tiene toda la informacin en luces y sombras, verdad? Y no, no la
he tomado "directamente de mis ojos", sino que se trata de una fotografa a la que se le ha aplicado
un procesado HDR del que en breve hablaremos.
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Como ya he dicho es una tcnica que se ha puesto muy de moda en los ltimos aos y que maravilla
a propios y extraos por el fabuloso acabado que proporciona a numerosas fotografas.
Qu es exactamente? Es una tcnica para procesar imgenes que busca abarcar el mayor rango
de niveles de exposicin en todas las zonas. Y se consigue mediante la mezcla de varias fotos de
la misma imagen con diferentes exposiciones.
Te ha gustado?, ya te imaginas haciendo tus propias "HDRs"? En ese caso, quizs te venga bien
conocer esto:
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Como puedes ver, en una fotografa en la que aproveches ms el rango dinmico, podrs
apreciar un mayor nmero de matices y tu fotografa ser mucho ms "rica". Entiendes ahora a
qu me refiero con aprovechar al mximo el Rango Dinmico? Tus fotos te lo agradecern.
En Resumen...
Y con esto creo que est bien por hoy. Hemos visto uno de los grandes peros de la cmaras
fotogrficas: la incapacidad de representar correctamente escenas con amplias diferencias en
cuanto a luminosidad.
Ahora no slo conoces este importante defecto, sino que tambin sabes a qu se debe, e incluso
conoces tcnicas para "arreglarlo", como el HDR. Y, en cualquier caso, conoces las limitaciones de
tu cmara, lo que har que la uses del mejor modo posible.
Ser bsico, por tanto, para que hagas mejores fotos, el conocer el rango dinmico de tu cmara,
aprovecharlo al mximo y no excederse, para as evitar arruinar fotos por incluir zonas
excesivamente oscuras u otras quemadas.
Ya sabes, ahora te toca a ti ponerlo en prctica!
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A menudo "buceo" por las fotos que colgis en flickr y cuando encuentro alguna foto curiosa,
investigo entre sus datos EXIF y trato de de reproducir efectos similares en mis fotografas.
Cmo hacerlo en flickr es realmente sencillo. Basta con localizar la imagen en la que ests
interesado, tomar su url y, a partir de sta, acceder a los datos EXIF sin ms que aadir al final de la
direccin la cadena /meta.
Por ejemplo, la direccin de la imagen superior es
http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634, si quieres acceder a sus datos EXIF no tienes ms
que introducir en la barra de direcciones de tu navegador la direccin
http://www.flickr.com/photos/jaluro/3971466634/meta. Ves qu sencillo?
Eso s, tambin has de tener en cuenta que hay autores que prefieren reservarse esta informacin
y no la ponen a disposicin pblica, o borran ciertos datos. En cualquier caso, mi
recomendacin es que siempre trates de buscarla y si no hay suerte, pues a por otra foto.
En Resumen...
Con esto hemos presentado sobradamente lo que debes conocer sobre datos EXIF y te hemos
recomendado que se trata de un buen lugar al que ir a buscar cuando quieres conocer el por qu una
foto te cautiva o, por el contrario, no acaba de gustarte.
Hemos aadido una nueva herramienta al repertorio de aqullas a emplear en nuestro objetivo de
hacer mejores fotos. En este caso, se trata de una herramienta que te debe hacer reflexionar y a la
que debes acudir tras hacer tus fotos o tras ver fotos que generen en ti cierta inquietud.
En cualquier caso, valora siempre los datos EXIF como la fuente a la que acudir para entender
por qu una foto es como es, de cara a mejorarla en posteriores tomas o a conocer los valores a
aplicar para obtener resultados similares en nuevas composiciones.
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En definitiva se trata del tipo "puente" (bridge) entre compactas y rflex. Tanto en precio, como
en dimensiones (pues necesitas un bolsillo ms grande para poder guardar una bridge), como, por
supuesto, en funcionalidad.
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En Resumen...
Hemos repasado los tipos de cmaras que hay en el mercado y sus caractersticas. Quizs he
"abierto tu apetito" de cara a una posible compra, o, a lo mejor, te he descubierto algunas de las
posibilidades y limitaciones de tu cmara.
En cualquier caso, creo que un artculo as es necesario, ya que necesitas saber cul y de qu tipo
es tu cmara, a la hora de acometer la labor de mejorar tus fotografas.
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En Resumen...
S que quedan muchas cosas en el tintero y que, en funcin del tipo de cmara que quieras comprar,
hay unas caractersticas que cobran mayor peso que otras, pero, qu esperabas?, que te iba a dar
un formulario con 10 preguntas y, en funcin de tus respuestas, te dira la marca y modelo de
cmara que deberas comprar?
Estara bien. Aunque me temo que es imposible o, al menos, todava no existe. En cualquier caso,
lo que s quera es hacerte reflexionar sobre aquello que debes valorar en una cmara y cmo
satisfacen cada uno de los tipos que hemos visto tus distintas necesidades.
Espero, al menos, haberte ayudado y que este capitulo sirva como punto de partida para una futura
compra o simplemente para mantenerte al da en el cambiante mercado de las cmaras fotogrficas.
Y digo bien, slo como un punto de partida, porque probablemente t valores aspectos que ni
siquiera yo he mencionado.
Sea cual fuera el caso, la compra de una nueva cmara o mantenerse al da en las opciones del
mercado, aunque no lo creas, tambin es un proceso importante de aprendizaje, de ver qu ofrecen
de novedoso los ltimos modelos y cmo pueden ayudarnos esas innovaciones en nuestro proceso
de hacer mejores fotos, no crees?
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Quizs tu cmara o la de algn amigo tenga ms modos de este tipo, pero creo que con los
indicados se cubre un amplio abanico de los existentes en la actualidad.
Mi recomendacin con respecto a estos modos es que estn bien si no tienes tiempo para preparar
una determinada toma, si no conoces cmo funciona internamente una cmara, o si eres
excesivamente perezoso como para "jugar" con valores de apertura, obturacin e ISO, entre otros.
Si ninguno de los anteriores es tu caso, abandona el piloto automtico! y pasa a dominar t a
tu cmara!
En Resumen...
Ya hemos cubierto los modos de disparo ms importantes de que dispones en tu cmara. Adems he
tratado de dejarte claro que no hay comparacin entre el resultado y la satisfaccin personal que
puedes lograr con los modos manuales frente a los automticos, por muy buenos que sean los
modos preconfigurados de tu cmara.
Para hacer mejores fotos comienza por conocer y dominar los modos de disparo que trae tu
cmara y vers como empiezas a lograr esa mejora de la que venimos hablando a lo largo del
curso.
Eso s, para dominar estos modos es necesario: primero conocerlos, y, lo que es ms importante,
practicar y practicar hasta que los controles a la perfeccin. Adelante, ahora te toca a ti hacerte
con los mandos de tu cmara y ponerte a disparar, vaquero!
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Y, desde un punto de vista ms prctico, se puede decir que enfocar es lograr que el objeto de la
escena sobre el que pretendes llamar la atencin salga completamente ntido en la fotografa.
En la fotografa que muestro a continuacin se ha llevado a cabo una tcnica que se conoce como
enfoque selectivo.
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Consiste, como puedes ver, en la presencia de un objeto claramente enfocado, en este caso la nia
de metal, frente a un fondo de imagen claramente desenfocado, de manera que se centra la
atencin del que ve la foto en aquello que est ntido y definido en la imagen, es decir, el objeto
enfocado.
Para lograr aplicar esta tcnica debers acercarte lo mximo posible al objeto, de acuerdo a la
composicin que quieres lograr, utilizar una focal lo ms larga posible, y, por ltimo, aumentar la
apertura del diafragma al mximo. Todo ello con el fin de reducir al mximo la profundidad de
campo.
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cul de los dos modos anteriores, AF-S o AF-C, aplicar en funcin de las caractersticas de
la escena que percibe. Parte de AF-S y si detecta movimiento pasa a AF-C.
Aunque stos son los nombres utilizados por la marca Nikon para sus modos de enfoque, las
grandes marcas ofrecen bsicamente los mismos modelos de enfoque, aunque, como siempre, con
nombres diferentes. En Canon, los mismos mtodos que los vistos anteriormente se denominan One
Shot, AI Servo y AI Focus, respectivamente
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En Resumen...
Con este capitulo hemos dado un buen repaso al enfoque: definicin, modos, tipos de enfoque
automtico, cundo optar por unos modos o por otros, etc.
Como se ha repetido en varias ocasiones, un buen enfoque es vital para que mejores tus
fotografas. Eso s, ten en cuenta que una foto correctamente enfocada es fundamental, y eso creo
que lo hemos cubierto con creces en este capitulo, pero con eso no basta.
Adems debes decidir qu enfocas. Esa decisin que parece tan sencilla es la que te tocar cada
vez que dispares.
Por mi parte te he enseado a saber cmo enfocar correctamente, ahora te toca a ti practicar y
practicar y, sobre todo, decidir sobre qu objeto quieres enfocar. Que es, en definitiva, decidir
sobre uno de los elementos que definen el mensaje que quieres que transmita tu fotografa.
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La imagen superior presenta una fotografa en la que se ha hecho uso del modo Matricial. Este
modo es el ms apropiado en el 90% de las ocasiones. Cuando no existe una gran diferencia
entre la iluminacin de las distintas partes de la escena.
Respecto al modo Puntual o Central, me vas a permitir que no te muestre ninguna imagen. Lo
cierto es que nunca he hecho uso de l.
Personalmente creo que hay pocas tomas en las que vayas a utilizar este modo por sus
propiedades. Eso s, en caso de encontrarte con una toma en la que deseas que una mnima porcin
de la escena est correctamente expuesta, sin importar el resto, en ese caso es el momento de usarlo.
Se te ocurre a ti algn ejemplo?
Por ltimo, destacar que en mi caso, como ya he mencionado, suelo utilizar por defecto el modo
matricial y si me encuentro en situaciones como la de la segunda imagen que te he mostrado, paso
al modo de Ponderacin al centro.
En Resumen
Con este capitulo hemos cubierto considerablemente todo lo referente a la medicin de la
exposicin con nuestra cmara.
Ya conoces los tipos de "metering", el papel e importancia del exposmetro a la hora de exponer
correctamente una fotografa, e incluso el funcionamiento interno del mismo y su relacin con el
denominado Gris Medio.
Y, por si fuera poco, al final del capitulo hemos hablado de la tcnica del Bloqueo de la Exposicin,
que, sin duda, a partir de ahora estoy seguro que utilizars a menudo. Ahora slo queda una cosa,
dispara, dispara y dispara y pon en prctica todo lo que has aprendido. Ya no tienes excusa para
que tus fotos salgan correctsimamente expuestas.
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Las patas suelen ser telescpicas, esto es, extensibles. Y, en cuanto al mecanismo de
bloqueo, fundamentalmente existen dos: el clsico sistema de tornillo, que aunque
lento es muy preciso; y un sistema ms novedoso en forma de pestaa o palanca,
ms rpido que el anterior.
La longitud total mnima y mxima de las patas, una vez extendidas ser una
cualidad del trpode muy a tener en cuenta a la hora de valorarlo.
Tambin resultar interesante la posibilidad de abrir las patas de forma
independiente. En el caso de apertura independiente ser posible adaptarse mejor al
terreno, mientras que si la apertura es simultnea de todas las patas, en terreno
horizontal el despliegue del trpode ser mucho ms rpido, pero ante una orografa
ms complicada tendremos un serio problema.
La Columna. Es la parte del trpode sobre la que se sita la cmara y que sirve de unin de
sta con las patas.
En general, suele ser extensible, de manera que, manteniendo fijas las patas, el
fotgrafo tiene la opcin de subir o bajar la cmara gracias a la columna.
El mecanismo subida o bajada de la columna puede ser de dos tipos: uno ms
tradicional basado en una tuerca o tornillo como modo de bloquear la columna,
que ofrece flexibilidad, aunque es un poco ms lento; y, uno ms novedoso, que
consiste en una manivela con un engranaje que hace que la columna, debidamente
dentada, vaya subiendo o bajando, de forma un poco ms lenta, pero mucho ms
precisa.
Algunos modelos de trpode incluso permiten girar, mover y hasta invertir la
posicin de la columna.
Finalmente, tambin cabe destacar el hecho de que algunos modelos de trpode
proporcionan al usuario un gancho en la parte inferior de la columna de donde colgar
la bolsa de cara a ofrecer mayor estabilidad al trpode.
La Rtula. Se trata, sin lugar a dudas del componente ms importante del trpode. Es el
que permite el movimiento de la cmara una vez que sta est sujeta al trpode. Se trata del
nexo de unin entre la columna y la propia cmara. Existen tres tipos de rtula:
3D: Se denomina as, porque permite al fotgrafo mover la cmara,
de forma independiente, a lo largo de tres ejes distintos. Se trata
del tipo ms apropiado en panormicas o en fotos que requieren
controlar de forma precisa el movimiento de la cmara antes de
disparar o, incluso, durante el disparo.
De bola: Es el tipo ms econmico y sencillo, en cuanto a su
manejo. Sin embargo, es mucho menos preciso que el tipo anterior.
En este caso el movimiento de la rtula se consigue gracias a una
bola que est sujeta por un tornillo, al liberarla se puede mover la
cmara simultneamente en los tres ejes.
De joystick: Se trata de una variante del anterior tipo, en el que, si bien, el
movimiento de la cmara no se puede independizar en los tres ejes, s se consigue
mayor control que con el sistema de bola.
La Zapata: Es el nico elemento del trpode en contacto directo con la
cmara. Este elemento es el que se ajusta a la cmara y, a travs de l, se
proporciona la sujecin requerida.
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Existen bsicamente dos tipos de zapata: la que va fija al trpode y aquella que se une al
trpode a travs de un mecanismo sencillo y rpido que fija la zapata con un simple click.
De este modo no es necesario enroscar y desenroscar la cmara cada vez que deseamos
utilizar el trpode, sino que la zapata est permanentemente enroscada a la cmara y, cuando
se desea emplear el trpode, se "conecta" la zapata a travs de este mecanismo a la rtula del
trpode.
Qu Trpode Necesito?
La eleccin de un trpode debe estar basada en las propiedades que te he descrito anteriormente.
Pero tambin debes hacerte dos preguntas fundamentales:
Qu cmara va a sujetar mi trpode? No debes pensar en la misma
solucin para una cmara compacta, que para una rflex que tenga
montado un teleobjetivo, por poner un ejemplo. En el primer caso un
trpode de plstico, por ejemplo, estar perfectamente capacitado para
proporcionar las caractersticas de estabilidad y firmeza exigidas.
En qu tipo de entornos voy a utilizar el trpode?, voy a moverlo
mucho? Si llevas a cabo fotos de estudio, la ligereza del trpode y la
posibilidad de que sea extremadamente portable no sern algo muy
importante en tu eleccin. Probablemente preferirs un trpode de buena
calidad y estabilidad, frente a uno ms portable y ligero, no crees?
Y, por supuesto, adems de las respuestas a estas dos preguntas debers valorar aspectos como el
tipo y calidad de la rtula, la robustez y el mecanismo de extensibilidad de las patas o el modo
con que la zapata se conecta a la rtula. Y, adems de ello, por supuesto, el dinero que ests
dispuesto a invertir.
En cualquier caso, hoy da es posible hacerte con trpodes de propiedades ms que notables por
mucho menos de lo que imaginas.
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En Resumen
Hemos contemplado las caractersticas, tipos y particularidades que encierra uno de los
accesorios por excelencia de nuestras cmaras: el trpode.
Adems hemos visto qu aspectos debemos valorar a la hora de adquirir uno y, sobre todo, y lo
que es ms importante, hemos analizado el amplio nmero de situaciones en las que disponer de
un trpode har que nuestras fotos sean mejores.
No es ese el objetivo de este curso? Pues entonces hazte con tu propio trpode y ponte a practicar
todo ese conjunto de situaciones que hemos comentado y empieza a "sacar de paseo" tu trpode
como otra parte esencial de tu cmara. Te aseguro que muchas de tus fotos a partir de ahora te lo
empezarn a agradecer.
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Qu Es Un Filtro?
El trmino es de lo ms explicativo, puesto que un filtro es un accesorio que se sita delante del
objetivo de nuestra cmara con el fin de filtrar la luz que llega a sta.
En funcin del sistema utilizado para anteponer el filtro al objetivo de nuestra cmara y del tipo de
filtrado que haga de la luz que incide sobre el objetivo, podremos establecer las dos clasificaciones
que existen hoy en da en cuanto a filtros: por mecanismo de acoplamiento y por efecto
conseguido.
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Sin embargo, el usar desde el principio un filtro y que la fotografa que tomes como punto de
partida a la hora de retocar est correctamente expuesta gracias al uso de un filtro ND, o que
cuente con un cielo mucho ms intenso y azulado gracias al uso de un polarizador, "no tiene
precio".
Es por esto, que, por mucho que podamos conseguir resultados similares, nunca llegarn a igualar al
hecho de "hacer las cosas bien desde el principio" y obtener de primeras el mejor resultado
posible, no crees?
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En Resumen
Con esta entrega, hemos visto otro de los accesorios con mayor presencia en la bolsa de todo
fotgrafo aficionado y profesional: los filtros.
Conoces los tipos, las ventajas de unos y otros, los efectos que darn a tus composiciones, las
tomas en las que resulta apropiado el uso de cada uno de los tipos.
Ahora es el momento de adquirir alguno o pedrselo al amigo aficionado a la fotografa (que todos
deberamos tener), que tiene todo tipo de accesorios, y disponerte a llevar a la prctica todo lo que
has aprendido.
Como siempre, estamos esperando cualquier tipo de comentario que quieras hacer al respecto sobre
tus dudas, impresiones, sensaciones al emplear estos accesorios o cualquier aspecto relacionado con
los filtros. Ahora te toca a ti!
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Se trata de un flash muy bsico, con un alcance de 3-5 metros, que ser suficiente para fotografiar
personas u objetos que se encuentren dentro de esas distancias, pero que en el momento que trates
de fotografiar interiores o realizar tomas con mayores distancias, pronto vers sus claras
limitaciones.
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A esto hay que unirle el hecho de que el flash siempre se disparar desde la misma posicin y en la
misma direccin que la cmara. Lo que supone un claro handicap a la hora de aportar a tus fotos
ciertos toques creativos relacionados con la iluminacin de la toma.
Adems, por regla general, estos flashes no son regulables en lo que se refiere a intensidad, por
lo que suelen proyectar una luz muy dura sobre los objetos retratados que originan sombras fuertes
y contrastadas. Si se es tu objetivo en la toma, estars de enhorabuena, si no, no podrs hacer gran
cosa para evitarlo.
Por otro lado, al venir incorporados en la propia cmara, su uso es muy sencillo y cmodo y,
adems, no necesitars realizar un nuevo desembolso, ni tampoco estar pendiente de cargar su
batera, pues utilizan la propia batera de la cmara.
El Flash Externo
Este flash surge, precisamente, para suplir las carencias del
flash incorporado. Sus principales caractersticas son, entre
otras, una mayor potencia, la posibilidad de dispararlo
desde la propia cmara, mediante su acoplamiento a sta a
travs de la zapata, o desde una posicin y en una direccin
distintas a las de la cmara. As como, la posibilidad de girar
la cabeza del flash para utilizarlo, por ejemplo, como flash de
rebote, buscando difuminar la luz emitida por el flash y
ofrecer un resultado ms natural en nuestras fotos.
Los flashes externos tambin permiten el uso de difusores u
otros accesorios para modificar la luz que emiten y, por
supuesto, controles en el propio flash para regular de forma
precisa la potencia de la luz emitida.
Y por si la lista de caractersticas anterior te pareciese escasa,
muchos flashes externos pueden controlar o ser controlados
por otros flashes de forma inalmbrica. Esto puede
conseguirse gracias a las caractersticas del propio flash, o si el modelo no lo incluye, mediante la
adquisicin de sencillos kits de emisor-receptor que te permitirn disponer tu flash en distintas
posiciones y dar toques de lo ms especiales a tus fotos.
Todo son ventajas, no? Pues prcticamente s, salvo por el hecho de que adquirir un buen flash
externo supone un importante desembolso que no todos estamos dispuestos a realizar.
En mi caso, despus de bastante tiempo con mi D60, no me he decidido hasta hace un par de
semanas a adquirir un Nikon SB-600, que me ha costado nada ms y nada menos que 250 Euros.
Eso s, estoy contentsimo con lo bien que funciona el "cacharrito", y eso que ni siquiera conozco
todas sus funcionalidades, todava.
Si finalmente te decides a comprar uno, recuerda valorar las propiedades de un flash externo que
hemos visto antes, pero sobre todo, asegrate de que tu cmara admite el uso de un flash
externo y de que el flash externo que ests pensando en comprar es compatible con tu cmara.
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Gracias a este sistema, el uso del flash es mucho ms preciso, se garantiza una exposicin lo ms
correcta posible y, adems, permite el uso de filtros, como los vistos en la entrega anterior, pues
la cmara ser consciente de que la luz que llega al sensor vara por la accin del filtro y lo tendr
en cuenta a la hora de prolongar o reducir la duracin y potencia del destello.
En Resumen
Con este capitulo hemos cubierto otro de los accesorios que todo fotgrafo que se precie, aficionado
o profesional, valora, en mayor o menor medida, adquirir para ir completando su equipo.
Espero haberte dejado claro que los flashes incorporados son una buena alternativa para salir
del paso y realizar tomas en las que te interesa ms la posibilidad de captar el momento, que el
lograr un buen acabado desde el punto de vista esttico y creativo.
Si de verdad quieres "manejar" la iluminacin de una toma, debes plantearte comprar un flash
externo o, incluso un juego que incluya varios, para empezar a lograr mejorar tus fotografas gracias
a tcnicas como el flash de relleno, el flash de rebote o la composicin de distintas luces para dar
a tus fotos un toque especial.
Este capitulo es slo el principio del apasionante mundo de la iluminacin. Te recomiendo que
profundices, empieces a probar por ti mismo y ests atento, porque, aunque en este curso no hay
ms entregas dedicadas a este campo, te aseguro que es un tema que trataremos ampliamente en
dZoom en lo sucesivo. Ahora es tu turno, a practicar!
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Holster (Pistolera)
Es el modelo ms sencillo de bolsa para tu cmara rflex. De hecho,
su nombre es bastante descriptivo, puesto que, al igual que a los
"vaqueros" en las pelis del Oeste su "pistolera" les serva
exclusivamente para enfundar su arma, en nuestro caso la cmara
fotogrfica, este tipo de funda slo te permitir guardar la cmara
y, a lo sumo, alguna tarjeta de memoria o batera extra.
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quitarte la mochila.
Si eres de los que te gusta llevar muchos accesorios y tus paradas para hacer fotos son largas, es
probable que ste sea el modelo ms apropiado en base a tus necesidades, aunque considera siempre
el "incordio" de tener que quitarte la mochila para poder acceder a la cmara, si es que quieres
llevar la cmara en la bolsa y no colgada al cuello o en el hombro como acostumbran muchos.
Case (Maletn)
Como caba esperar, en el campo de las bolsas tambin hay un
apartado para profesionales o, al menos, para aquellos que, primero,
tienen una gran cantidad de accesorios y, segundo, quieren
llevarlos todos juntos.
El modelo ms adecuado para este tipo de fotgrafo al que le gusta
llevar consigo un equipo numeroso y voluminoso y que no les
importa "cargar" a cambio un mayor peso, menor ergonoma y
peor portabilidad, es el maletn.
En la imagen de la derecha tienes un ejemplo en el que se pueden
apreciar claramente las ventajas e inconvenientes que te ofrecen este
tipo de bolsas.
En Resumen
Hemos pensado que, quizs, el primer accesorio que todo amante de la fotografa debe tener es,
precisamente, aquel que le permita guardar y transportar el mayor de sus tesoros, su cmara
fotogrfica.
Con ese objeto te hemos presentado la amplia variedad de bolsas para cmara fotogrfica que
existe en el mercado. Ahora te toca a ti comprobar si ya tienes tu cmara "a buen recaudo"
cuando la llevas en tu bolsa actual o no. Hasta la prxima!
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En Resumen
En el anterior capitulo del curso hablamos de la bolsa como uno de los elementos fundamentales
para llevar, guardar y proteger nuestro equipo, te acuerdas?
Pues si adems de contar con una buena bolsa que garantice la total proteccin de nuestro equipo
cuando lo estamos transportando, podemos garantizar la proteccin y limpieza de cada uno de los
componentes siguiendo los consejos que hemos desgranado a lo largo de este capitulo, podremos
estar seguros de que dispondremos de nuestro equipo en las mejores condiciones para la prctica de
la fotografa.
Como de costumbre, quiero hacerte ver que, nuevamente, disponer de nuestro equipo en
condiciones ptimas, en lo que a cuidados se refiere, es fundamental en nuestro proceso de
hacer mejores fotos, no te parece?
Bueno, me parece que ya estamos tardando en poner a punto nuestros equipos siguiendo algunos de
los consejos mostrados (yo incluido), no crees? Aplcate en el cuidado de tu equipo y hasta la
prxima entrega!
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Qu Es Eso de la Composicin?
La composicin es, bsicamente, la distribucin de
elementos en una fotografa.
Con una composicin u otra lo que busca un fotgrafo puede
ser: hacer que un elemento destaque por encima de otros,
transmitir armona y orden con distribuciones simtricas,
mostrar desorden con distribuciones caticas, etc.
Ah reside la magia de la composicin. Dos fotos de una
misma escena, con los mismos elementos y parmetros de la
toma, pero en las que vare la distribucin de los elementos,
pueden transmitir mensajes completamente opuestos.
sa es, precisamente, la grandeza y la "dificultad" que encierra la composicin. Y por ello
debemos pasar a dominarla.
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O centramos nuestra atencin en un objeto o en otro, pero no en muchos a la vez, porque si no,
nuestros ojos se agotan sin dar ningn sentido a la fotografa.
Y en caso de que haya ms de un elemento principal en nuestra fotografa, stos debern
mostrarse debidamente armonizados, con equilibrios en cuanto a distancias y tamaos entre los
mismos, colores, texturas, etc.
Si has observado la imagen de la derecha puedes pensar que
me estoy contradiciendo a m mismo, pues hay ms de un
elemento en la fotografa.
Bien, en mi opinin aunque hay 3 objetos, lo que yo observo
es un elemento lineal nico, constituido, eso s, por 3
elementos.
Me temo que entramos en terrenos pantanosos, que
probablemente puedes no estar de acuerdo conmigo, aunque
creo que es algo que debemos asumir. La fotografa, como arte
que es, est abierta a interpretaciones y esas interpretaciones son las que hacen que una foto
funcione o no, no te parece?
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En Resumen...
S, lo s, ni siquiera he tratado muchos de los conceptos que toda buena referencia a la
composicin fotogrfica debe tratar, como, por ejemplo, la regla de los tercios, la regla de la mirada,
el papel de las lneas en la composicin, etc.
Pero, qu esperabas? No es posible resumir el contenido de ms de 20 artculos que se han
dedicado hasta ahora en dZoom al tema, en un nico capitulo, no crees? O, al menos, yo soy
incapaz de hacerlo.
En cualquier caso, no te preocupes, porque la cosa no queda aqu. Esto slo ha sido el principio,
una primera toma de contacto con la composicin, que ampliaremos en captulos sucesivos. Pero
que ha partido con dos reglas muy importantes que no debers olvidar, con los fundamentos del
resto de reglas y con algunos consejos muy interesantes.
Hagamos un trato! T sigue los distintos captulos que dedicaremos a la composicin y, si al final
de todos ellos, encuentras algo que piensas que es esencial y que debera haberse tratado, entonces
"dame un capn" y comparte con los dems aquello que yo no he sido capaz de transmitir.
Hasta entonces, no te pierdas los prximos captulos y trata de ir asimilando todos estos
consejos y ponindolos en prctica, te garantizo que cada vez realizars mejores fotos, no en vano,
el aspecto compositivo es uno de los mayores valores de las fotografas.
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Aunque te parezca extrao, es preferible situar el centro de inters en uno de estos cuatro
puntos que en el centro de la fotografa, no me preguntes por qu, pero nuestros ojos son as de
caprichosos.
En el caso de que tengas ms de un objeto que quieras situar como centro de inters, entonces trata
de ubicarlos en los distintos puntos fuertes. En el caso de haber 2, procura que estn en puntos
fuertes opuestos, tu composicin te lo agradecer.
Lo ideal es aplicar la regla antes de disparar, pero gracias a los programas de retoque podrs
hacer que tus fotos cumplan esta regla an no habindola seguido en el momento del disparo.
En cuanto al porqu de la "fuerza" de estos puntos se encuentra en la tambin archiconocida
proporcin urea, si bien la aproximacin de los tercios es slo eso, una aproximacin. Aunque
funciona francamente bien.
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La eleccin de una u otra lnea fuerte vendr en funcin de a qu elemento desees dar ms
peso en tu composicin.
Presta atencin a las tres imgenes superiores. En la primera se ha situado el horizonte en la lnea
fuerte inferior, de modo que se dedican 2/3 de la escena al cielo. Por su parte, en la tercera imagen,
el horizonte est situado en la lnea fuerte superior, de manera que lo que cobra ms importancia es
el monte, al contar con 2/3 de la escena dedicados a l.
Si observas las imgenes anteriores, es fcil entender la regla y apreciar que cuando "se le corta el
recorrido" al objeto en movimiento la foto no queda bien. Da la sensacin de que la foto est
incompleta, mal encuadrada o que no la hemos hecho en el momento adecuado, no crees?
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Pinsalo un segundo mientras observas las dos imgenes anteriores, no te da la sensacin de que
en la foto de la derecha parece que han "cortado" la imagen? Eso es precisamente lo que
pretende evitar el consejo dado por esta regla.
Esta regla te resultar francamente til en fotografa de retrato, as que no olvides aplicarla en
tus composiciones, empezars a mejorar notablemente tus retratos, ya lo vers.
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En Resumen...
Con estas cinco reglas se cubren algunos de los consejos ms elementales que todo aqul que
lleva una cmara de fotos en sus manos tiene que conocer para "hacer las cosas bien" en lo que
respecta al mbito de la composicin.
Ya conoces la teora y has visto algunos ejemplos de cmo hacer las cosas de forma correcta y
cmo no hacerlas de forma tan correcta. As que, como suelo decir al final de las entregas del curso,
ahora te toca a ti!
Y en el caso de este capitulo, especialmente, porque ahora es el momento de que empieces a
demostrar que has asimilado y adquirido estos consejos y empieces a hacer cada vez mejores
fotos. El apartado compositivo de una foto est al nivel en importancia de un correcto enfoque o
una adecuada exposicin. De modo que prstale la importancia que se merece y a disparar.
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En Resumen...
Con el capitulo de hoy has visto gran parte de la informacin y recomendaciones que debes
considerar a la hora de incluir lneas en tus fotografas.
Conoces el significado de los distintos tipos de lneas, has recibido consejos sobre dnde situar
las lneas en tus composiciones y adems has podido ver imgenes ejemplificadoras de cada uno
de los tipos, qu ms se puede pedir?
Bueno, siempre se puede pedir ms, aunque por mi parte no puedo darte mucha ms informacin.
Simplemente confiar en que hayas podido asimilar toda la informacin de este capitulo y que
puedas empezar, lo antes posible, a poner en prctica todo lo que hayas aprendido y as mejorar
tus fotos. Ya sabes... Ahora te toca a ti!
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En Resumen...
Con esta entrega, han sido cuatro captulos que espero hayan resultado amenos e interesantes,
pero, sobre todo, tiles de cara a mejorar en el apartado compositivo de tus fotos.
Es cierto, el campo de la composicin es un campo tan amplio que seguro que hay "doscientas
reglas" que ni siquiera he comentado y "trescientos elementos clave" sobre los que no he hablado.
Pero lo que no me puedes negar es que ya cuentas con una amplsima base compositiva ms que
suficiente para comenzar, verdad?
Ahora te toca a ti ponerla en prctica y empezar a dejar en tus fotografas la sensacin de una
composicin limpia, clara y atractiva, que te permita definir claramente en cada foto aquello que
quieres transmitir y resaltar. Ya tienes la materia prima, ahora slo te falta elaborarla. nimo!
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Observa el cielo: si tiene nubes, si ofrece fuertes contrastes, si amenaza tormenta, si tiene
algo especial... Si es as, dale dos tercios de la imagen, si no, resrvale slo uno y cntrate en
los otros elementos de la toma.
La Estacin del Ao. Cada estacin del ao tiene sus
caractersticas, buenas y malas, por supuesto.
Quizs todos coincidamos en que las mejores pocas
para fotografiar paisajes, o al menos las ms
agradecidas con el fotgrafo son la Primavera y el
Otoo, no te parece?
Sus colores, la dinmica de elementos como las
hojas o el agua y los juegos de luces te harn sentir
como un autntico privilegiado tras el visor de tu cmara, aprovchalo!
Panormicas. Cuando vamos a hacer una fotografa
de un paisaje se nos viene a la cabeza,
irremediablemente, la posibilidad de tomar una
panormica.
Muchas cmaras tienen incluso una funcionalidad para
conseguir este tipo de fotografas de forma
"automtica", bien cambiando la relacin de aspecto de la imagen, o bien permitindote
disparar varias fotos sobre un mismo eje, a partir de las cuales se construye la foto
panormica.
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En Resumen...
Hemos analizado el material (accesorios) necesario para la fotografa de paisaje, las focales ms
apropiadas, los ajustes que debes seleccionar en tu cmara, e incluso un buen nmero de
consejos y recomendaciones sobre algunos de los elementos ms importantes en este tipo de
fotografa.
Lo nico que falta ahora es que completes esta informacin, como siempre haces, a travs de tus
dudas, recomendaciones, apreciaciones y comentarios en general.
Y, por supuesto, que salgas a la calle -en este caso al campo, a la playa, a la montaa, etc.- con tu
equipo preparado y con ganas de poner en prctica todo lo que hass aprendido y empieces a hacer
fotografas de paisajes como un autntico profesional. Ya nos contars qu tal te va. Hasta el
prximo capitulo del curso!
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Si cuentas con un flash externo podrs usarlo como flash de rebote, podrs separarlo de la
cmara y colocarlo donde ms te convenga y, en definitiva, te dar ms "juego" para lograr
un mejor acabado en tus retratos.
Un Equipo Strobist. Si ests decidido a mejorar tus
retratos de estudio, entonces no te basta con un nico
flash externo, debes pasar a acompaar a este flash de
un completo Equipo Strobist.
Este equipo no es ms que un conjunto de elementos
como flashes externos de menor potencia,
sombrillas, disparadores y otros elementos que te
permitirn contar con varias fuentes de iluminacin y
poder ubicar stas donde lo necesites.
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No tiene por qu salir todo. Relacionado con el consejo anterior, quizs para poner los ojos
en el tercio superior tengas que "cortarle la cabeza" al sujeto retratado. No te preocupes, no
tiene que salir entero, adems, esto te ayudar a encuadrar la imagen y a centrar la
atencin sobre lo realmente importante en tu fotografa.
La Regla de la Mirada. Como ves, en retrato muchos de los consejos estn relacionados
con los ojos. En este caso, te recuerdo que debes dejar ms espacio en la direccin de la
mirada, que la que hay por detrs del sujeto que mira.
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4. Acrcate... Ms
No tengas miedo de hacer primersimos planos.
Acrcate todo lo que tu cmara te permita.
Puedes acercarte con tu cmara o, si dispones de un
buen zoom, utilizar focales largas para sacar todo ms
cerca sin necesidad de estar demasiado pegado al beb.
Utilizando estas focales largas evitars las distorsiones
molestas que se pueden llegar a producir cuando te
acercas demasiado con la cmara utilizando focales
ms cortas.
Fotografa de nios
Convirtelo en un juego
Aunque los nios pequeos muestran ms predisposicin que los adultos para que les hagan
fotos, tambin se cansan rpido.
A su edad no piensan en otra cosa ms que en jugar y divertirse. Por ello, es una buena
prctica convertir la sesin fotogrfica en un juego.
Debes conseguir que tanto t como ellos sean parte del juego. Llama su atencin, pdeles
que hagan algo, pero de forma natural. Olvidate de que les ests haciendo fotos e intenta
que ellos se diviertan. Si perciben la sesin como un juego y consigues que participen en l,
la predisposicin para que les hagas fotos ser mucho mayor.
Hazles rer
Hemos dicho que a los nios les gusta jugar. Debemos
conseguir hacerles rer por dos motivos principales.
Si ellos se divierten, estarn ms distrados, se lo
estarn pasando bien, y ser ms fcil hacerles fotos.
Y este es el objetivo que perseguimos.
Si los nios se ren saldrn mucho mejor en nuestras
fotos. Hay nios ms llorones que otros, pero seguro
que nos gusta recordar los buenos momentos en lugar
de los malos. Cuanto ms se ran, mas guapos saldrn en las fotos, y ms podremos presumir
de lo guapos que son nuestros nios. O acaso no sois ese tipo de padres que muestran
orgullosos las fotos de sus hijos?
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Prueba a cantar
Una manera de jugar con ellos y conseguir que participen en el juego es cantar. A la prctica
totalidad de los nios les gusta cantar. Elige una cancin que conozcan y canta con ellos,
de modo que se centren en recitar la cancin y participen de lleno en la actividad que les
ests planteando.
Se sentirn bien participando, con lo que no solo conseguirs que se centren en una
actividad, sino que adems se mostrarn alegres en las fotos.
Ve a su ritmo
No todo va a ser un camino de rosas. Los nios se
distraen con cualquier cosa y cambian de actividad a
cada instante. Se darn la vuelta, se taparn la cara, se
movern...
Que sea agradecido hacer fotos a los nios no significa
que vaya a ser nada fcil. Vas a necesitar mucha
paciencia. Ve a su ritmo, tmatelo con calma, no
tengas prisa con ellos. Seguro que a lo largo de la
sesin vas a conseguir buenas fotos, pero te va a llevar
ms de cinco minutos conseguirlo.
Si tienes prisa porque tienes algo que hacer, es mejor que dejes la sesin fotogrfica para
ms tarde. Resuelve todas las tareas pendientes que tengas antes, y slo dedicate a hacer
las fotos cuando hayas resuelto el resto de temas, porque necesitars algo de tiempo para
poder trabajar a gusto.
Aprovecha el tiempo
Tienes que reservarte tiempo para la sesin, pero una vez que dispongas de ese tiempo,
tienes que aprovecharlo. Que t cuentes con media hora no significa necesariamente que el
nio te la vaya a conceder. Es probable que se canse pronto porque tenga hambre o sueo, o
simplemente se aburra con los juegos.
Ten todo el material fotogrfico preparado a la hora de comenzar la sesin. Si te dedicas a
configurar la cmara o el flash despus de empezar, es probable que desaproveches buenas
ocasiones para tus fotos.
Ayudate de algo
Apoyate en cualquier objeto que pueda servir para
distraer al nio. Puede ser su juguete favorito, aunque
no tiene que ser necesariamente un juguete. Tambin
sirven otros elementos de su vida cotidiana, como los
accesorios que usas habitualmente para darles la
comida.
Recuerda, eso si, que el objeto que le des para que se
distraiga no debe poner en peligro su seguridad.
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Ayudate de alguien
Es probable que no puedas tu solo con ellos. Un elemento con el que te puedes ayudar es
con algn familiar cercano. No solo distraers su atencin de la sesin fotogrfica, sino que
adems te permitir conseguir instantneas familiares muy bonitas.
As que, si tienes a mano a padres, abuelos o tos y no les importa colaborar y salir en las
fotos, es probable que consigas un bonito recuerdo familiar de la sesin.
Situate cerca
Una de las reglas ms bsicas de composicin
fotogrfica es la de rellenar el encuadre. Ests
fotografiando a un nio, o una habitacin en la que
hay un nio? Si la foto no es suficientemente buena,
probablemente no ests suficientemente cerca.
Acercate lo que necesites. Con la cmara o con el
zoom. Cuando mires a travs del visor, pregntate si
todos los elementos que ests viendo deben salir en la
foto. En caso de duda con alguno, sacalo del encuadre.
En funcin del tipo de retrato que ests haciendo, puedes acercarte ms o menos. Prueba con
diferentes distancias y ms tarde podrs quedarte con la que te guste ms.
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La mejor luz
Situar el marco de la fotografa en una zona fuertemente iluminada por la luz solar no suele
venir acompaado por los mejores resultados. Por un lado, la intensidad luminosa tiende a
obligar a la gente a cerrar los ojos. Por otro, se suelen crear fuertes sombras, generando alto
contraste y perdindose gran cantidad de detalles por falta de rango. Una iluminacin ms
difusa y menos intensa genera mejores resultados. Como en fotografa de paisajes, las
primeras y las ltimas horas del da son las mejores para tener una buena iluminacin
natural.
Contraluz
A veces, el fondo es un elemento fundamental de la fotografa. Adems, el momento es
nico. Y para ms detalles, la luz del sol brilla intensa a las espaldas del grupo. Es un caso
de contraluz tpico. No olvides forzar el disparo del flash en tal circunstancia, y ten presente
que tendrs que acercarte lo suficiente para estar en el rango de alcance del flash.
Juntos es mejor
A la hora de realizar la composicin de la foto, trata de situar al grupo lo ms junto posible.
Ten presente que la cmara tiende a acentuar la separacin percibida entre los elementos en
la foto. Una regla que suele funcionar bastante bien consiste en situar a todo el grupo a una
distancia angular mxima de 45 grados de la cmara: habr lugar para fondo y la instantnea
dar sensacin de desahogo.
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Usa trpode
Aunque no sea necesario por la cantidad de luz. Podrs elegir mejor la posicin exacta de la
cmara y ajustars de modo ms fino el ngulo. Y, sobre todo, ser una pieza indispensable
si t vas a salir tambin en la foto.
Por eso, independientemente del tipo de plano que utilices, recuerda el siguiente consejo:
pon un espejo detrs de la cmara, de modo que puedas ver reflejado el resultado de la
foto que aparece en el LCD durante el disparo o despus de disparar, segn el tipo de cmara
que tengas.
El Enfoque
Si el encuadre te ha dado algn quebradero de cabeza,
el enfoque te va a sacar de quicio completamente.
Y es que es relativamente normal que la cmara
presente ciertos problemas a la hora de enfocar, con el
consiguiente resultado de que no salga enfocado lo
que tu quieras, o simplemente todo aparezca
desenfocado en la foto.
Mucha gente hace fotos y fotos con la esperanza de
que alguna sea salvable. Pero hay una serie de
medidas que puedes aplicar para ahorrarte este mtodo
tan tedioso de prueba y error.
Estas son algunas de las opciones que puedes utilizar:
1. Cierra el diafragma
Esta opcin es la ms sencilla, pero posiblemente la peor.
La clave de un buen retrato es centrar la atencin en el punto de mayor inters (normalmente
los ojos). Esto se consigue con diafragmas abiertos, o lo que es lo mismo, profundidades de
campo pequeas.
Cerrando el diafragma asegurars que la parte enfocada en la fotografa sea mayor, con lo
que aumentas la probabilidad de salir enfocado todo t, pero perders el poder compositivo
que te otorga la profundidad de campo.
Pero si no quieres curarte en salud (y hars bien), el resto de opciones te sern muy tiles.
3. Enfoca al revs
Lo que marca el enfoque es la distancia. Puedes coger la cmara desde el punto donde te
vayas a poner t y enfocar en la direccin donde vaya a estar situado el trpode.
La distancia entre el trpode y la posicin donde vayas a estar es la misma que desde donde
ests y el trpode. Fija el enfoque de ese modo y sita finalmente la cmara en el trpode.
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4. El mtodo de la cuerda
Este mecanismo te permitir trabajar con aperturas de diafragma grandes. Si quieres ajustar
mucho el enfoque, puedes atar una cuerda a la cmara (por ejemplo en la base del trpode) y
tensarla desde la cmara hasta ti.
La cuerda tensa te dar la distancia exacta entre la cmara y t. Fijate en esa medida y ajusta
el enfoque de forma manual con el registro que hayas marcado con la cuerda.
En Resumen...
Hemos mostrado los accesorios ms apropiados para fotografa de retrato, los tipos de planos
existentes, la regla ms importante, una serie de consejos genricos y, finalmente, consejos
especficos en funcin del tipo de retrato que busques.
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Y ahora qu? Pues ahora lo de siempre. Despus de haberte "empapado" de tanta informacin
como te he mostrado en la entrega de hoy, te toca ponerla en prctica y disparar, disparar y
disparar.
Apuesto a que a partir de ahora tus retratos mejoran ostensiblemente y empiezas a percibir y a
incluir en tus fotos algunos de los aspectos clave de los que hemos hablado a lo largo de esta
entrega. Ya sabes, fondos y encuadres adecuados, ojos correctamente enfocados, etc.
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El flash te vendr muy bien para tomas cortas o para usarlo como flash de relleno, pero no te
plantees su uso para fotografiar edificios o escenas a cierta distancia de donde ests situado. Piensa
que nunca podr suplir la fuerza de la luz del Sol, entiendes a qu me refiero?
El simple hecho de que sea de noche no hace obligatorio el uso del flash y, de hecho, en
muchas situaciones su uso ser perjudicial para tus fotos. As que no lo uses de forma
indiscriminada.
Y por qu es tan "mgico" este intervalo de tiempo? Pues muy sencillo, durante este tiempo, si el
cielo est suficientemente despejado, vers como va cambiando de color desde un azul claro a un
azul cada vez ms intenso, color que vendr de perlas a los fondos de tus instantneas nocturnas.
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Prueba con tcnicas HDR. Si quieres conseguir plasmar el amplio rango lumnico de la
fotografa y tu cmara no te lo permite, entonces es el momento de que dejes paso a las
tcnicas HDR y observes los magnficos resultados que pueden proporcionar a tus
fotografas.
2. Usa trpode
Un elemento fundamental que necesitars para hacer buenas fotos de fuegos artificiales ser
un trpode. Si todava no tienes uno, tal vez sea el momento de plantearte su compra.
Recuerda que dependiendo del tipo de cmara y el uso que le vayas a dar al trpode tienes
varias opciones, tanto en precio como en tamao y comodidad para su transporte.
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6. Horizontal o vertical?
Es la pregunta de siempre a la hora de encuadrar. Hacemos la foto en horizontal o la
hacemos en vertical? Pinsalo bien, prueba las distintas opciones a nivel de composicin,
y quedate con la que ms te guste.
Si optas por vistas generales, probablemente te interese hacer las fotos en horizontal.
Si, por el contrario, vas a optar por hacer las fotos centrndote en los fuegos en s, te
servirn los dos. Todo depender del tipo de cohetes utilizados, y si deseas recoger el rastro
que van dejando desde que salen del suelo, o prefieres centrarte en la explosin cuando estn
arriba del todo.
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2. Usa un trpode
Fotografiar rayos es una de esas situaciones en las que
el trpode se convierte en un complemento
imprescindible.
Vamos a realizar exposiciones largas, por lo que
necesitaremos que la cmara no se mueva nada, y para
ello nada mejor que un trpode que garantice que la
cmara est perfectamente fija durante el tiempo que
dure la exposicin.
As que ya tienes otra buena situacin en la que utilizar tu trpode.
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4. Encuadra la escena
Con la cmara preparada sobre el trpode, realiza el encuadre de la escena.
Orienta la cmara hacia la zona en la que creas que pueden aparecer los rayos. Puedes
utilizar un encuadre basado en la regla de los tercios, dndole dos tercios al cielo, que es
donde se encuentra lo ms interesante de la foto (los rayos).
5. Enfoca al infinito
Como querrs sacar lo que est en el horizonte de la
foto, enfoca al infinito, como si de un paisaje se tratara.
Si tienes problemas para que la cmara fije el enfoque
sola por no encontrarse ningn punto de referencia (a
veces ocurre con el sistema de autofoco de las cmaras
si no tiene una referencia clara), prueba a fijar el
enfoque manual y ajustarlo al infinito. As te
asegurars adems de que no cambia entre foto y foto.
6. La configuracin de la cmara
Vamos a tratar de realizar exposiciones prolongadas. La manera de recoger las tormentas en
las fotos es realizar exposiciones de unos cuantos segundos, de modo que consigamos que
en ese intervalo de tiempo en el que estamos exponiendo uno o varios rayos aparezcan
delante de nuestro objetivo y queden recogidos en nuestra instantnea.
7. El ISO, bajo
Vamos a tratar de realizar exposiciones largas, con lo que mantener el ISO bajo nos ayudar
a poder exponer durante ms tiempo sin los problemas de sobreexposicin que se
presentaran con ISOs ms altos.
Adems, el uso de ISOs bajos reducir el nivel de ruido de las fotos.
8. Ajusta la apertura
La apertura del diafragma la ajustaremos a un valor similar al que utilizaramos si furamos
a sacar, por ejemplo, un paisaje.
Cuanto ms cerrado tengamos el diafragma, ms tiempo podremos dejar que la luz entre a
travs de nuestro objetivo sin que la foto quede sobreexpuesta, con lo que de nuevo ms
posibilidades tendremos de inmortalizar un rayo.
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10. Y a disparar
Ya solo queda hacer fotos y ms fotos, hasta que en alguna consigas tu objetivo. Ten
paciencia y no desesperes. No es fcil en absoluto, y puede que incluso no consigas una foto
buena en toda la tormenta.
La clave es hacer fotos, una vez hayas ajustado la posicin de la cmara y sus parmetros,
simplemente queda disparar una y otra vez mientras dure la tormenta, cogiendo rayos con
nuestra cmara. Al final, revisaremos las fotos y, si hemos tenido suerte, seguro que hay
aluna foto salvable.
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Sin duda, uno de los elementos ms atractivos de la fotografa nocturna en entornos urbanos
son las estelas de luz. Esas estelas que dejan las luces de los vehculos en movimiento y
que en nuestras fotos quedan recogidas como lneas de colores que dibujan formas ms
o menos caprichosas.
El atractivo de este tipo de fotos se debe a varios motivos.
Por un lado, las lneas tienen una fuerza compositiva muy grande, y se convierten en un
recurso muy til a la hora de dirigir la atencin en nuestras fotos y marcar un camino a la
hora de recorrerla con los ojos.
Por otro lado, en este tipo de fotos conseguimos captar algo irreal, algo que no vemos con
nuestros propios ojos, convirtiendo el movimiento en formas de colores.
1. Usa un trpode
Como habrs supuesto, si vas a hacer fotos con tiempos de exposicin prolongados
necesitars un buen trpode.
Como ya te recordramos en su momento, las estelas de luz y en general la fotografa
nocturna es una de esas situaciones que justifican sobradamente el uso de un trpode.
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En Resumen...
Con esta entrega hemos cubierto cmo mejorar otro buen puado de las fotos que, a buen
seguro, haces habitualmente. Me refiero, claro, a las fotos nocturnas.
De ahora en adelante ya conoces con qu accesorios debes contar para afrontar con las mximas
garantas tus sesiones fotogrficas nocturnas, has visto cul es la hora ms recomendable para
realizar fotos por la noche, conoces un amplio nmero de consejos que seguir con tus fotos y
tienes las referencias de buensimos artculos para ocasiones especiales como fuegos artificiales,
estelas de luz e incluso tormentas.
Como siempre, tienes los mimbres necesarios para lograr cada vez mejores fotos, ahora slo falta
"emplear de forma adecuada estos mimbres" y practicar una y otra vez hasta que asimiles
todos los conceptos y te salgan como algo mecnico. nimo y a por ello!
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Hay muchos sitios donde podrs ver fotos: exposiciones fsicas, exposiciones virtuales, webs de
fotografa, blogs como ste, pginas de concursos, etc.
Pero si hay un sitio recomendable al 100% para aprender fotografa a partir de las fotos de otros,
se es, sin duda, flickr. Tanto por nmero, como por la calidad de las fotos, no tiene rival, al menos
a da de hoy.
chale un vistazo peridicamente, busca fotos de una temtica para inspirarte, participa en
grupos como el de dZoom y mantente al da en esta web. Tus fotos te lo agradecern. Te lo
garantizo.
En Resumen...
Y con esto y un bizcocho... ...hemos acabado el curso de "Aprende a Hacer Mejores Fotos en 31
das".
Espero que haya resultado de tu agrado y, especialmente, que te haya resultado til. Tambin
espero haberme podido explicar con claridad y que hayas asimilado el amplio nmero de conceptos
que te he mostrado.
Por mi parte ha sido un autntico placer que me hayan dado la oportunidad de aprender contigo
(lo digo en serio, yo considero que tambin he aprendido, y mucho) a lo largo de estos 31 captulos.
Para finalizar me gustara, primero, agradecer tu atencin durante estos 31 das, s que no has
fallado ni uno. Segundo, espero que consideres este curso como fuente de informacin bsica
ante posibles dudas futuras o recomendaciones a tus conocidos.
Y tercero y ltimo, quiero alentarte en este arte de la fotografa, pues requiere, como has visto, una
parte terica y cierto "arte" al alcance de unos pocos. Pero si por algo se caracteriza la fotografa
especialmente, es porque exige mucha paciencia, constancia y disparar, disparar y disparar.
nimo con tu proceso de aprendizaje y nos vemos en dZoom!
-Fin-
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