Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo

Profesor: Juan Ramn Roca

TEMA 1. LA CAMARA DE VDEO

La cmara de vdeo se compone de tres partes: el objetivo, el cuerpo de cmara y el visor.
1.1. El objetivo.
Todas las cmaras de vdeo estn equipadas con un sistema ptico que llamamos objetivo, cuya
misin es la de proporcionar una imagen ntida sobre la cara anterior del sensor CCD.
En la actualidad, las cmaras de vdeo vienen equipadas con objetivos de focal variable: los
objetivos zoom, capaces de abarcar todas las longitudes focales, desde un mnimo,
normalmente angular, hasta un mximo, normalmente tele. Mediante el aro del zoom podemos
variar de forma continua la longitud focal adaptndola a las necesidades de la toma. Este aro
puede ser desplazado manualmente o por un servomotor gobernado por una palanca tipo
balancn que permite la seleccin de la focal de forma progresiva (cuanto ms se aprieta ms
rpido se mueve). Estos objetivos estn construidos tanto con lentes estticas como algunas
mviles.
Los objetivos zoom se identifican por el rango de longitudes focales que son capaces de cubrir.
Un zoom con un rango de 10 a 120 mm tiene una potencia de 12X. La potencia del zoom es el
cociente de dividir la longitud focal mxima por la mnima y vara segn el tipo de cmara y de
zoom empleado. De todas formas, son tpicas potencias de 15X en cmaras porttiles para
aplicaciones de informativos, y potencias de hasta 40X en el caso de cmaras de estudio y
especialmente en cmaras para Unidades Mviles (UM). As por ejemplo, podemos encontrar
objetivos zoom 14X8,5 para cmaras porttiles, con longitudes focales que van desde 8,5 mm
hasta 119 mm, o de 40X15 para cmaras de UM con longitudes focales de 15 mm hasta 600 mm.
Los objetivos zoom se disean de forma que mantengan perfectamente a foco la imagen durante
todo el recorrido del zoom, desde angular hasta tele.
1.1.1. Luminosidad del objetivo.
El trmino luminosidad, se refiere a la capacidad de un objetivo para captar energa luminosa de
la escena y transferirla a la imagen en el plano focal. Los objetivos con lentes de mayor dimetro
captan en su superficie ms luz, que envan a la superficie sensible del sensor CCD. Se dice
entonces que son ms luminosos.
La apertura efectiva de una lente, es decir, el dimetro de la zona de la lente que realmente
trabaja, se controla mediante un dispositivo llamado iris, que funciona de forma similar al del
ojo humano. Cuando llega mucha luz al objetivo, la apertura del diafragma se reduce hasta que se
obtiene un nivel de exposicin adecuado. El aro del iris est calibrado en nmeros f o stops.
La luminosidad de la lente es la indicada por el nmero f ms bajo. Este nmero expresa la
relacin entre la longitud focal y la abertura efectiva de la lente. As, una lente de 25 mm de
dimetro y 100 mm de longitud focal tendr una luminosidad de 100/25 = f/4.
Los nmeros f se han normalizado y la escala queda del siguiente modo: 1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8;
11; 16; 22; 32.
De un stop a otro se duplica o reduce a la mitad la cantidad de luz que atraviesa el objetivo. Si
nos fijamos veremos que cualquier nmero se obtiene multiplicando por 1,4 (raz de 2) el nmero
anterior.
En las cmaras de televisin el iris se ajusta para obtener una seal de salida con la amplitud
adecuada, es decir, de 1 voltio p.p. (desde el pico de fondo de sincronismo hasta el pico de
blanco).
En las cmaras actuales el iris est gobernado por un motor que a su vez est controlado por un
circuito analizador del nivel de seal de video obtenido, logrando as un control automtico del
diafragma.

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

1.1.2. Profundidad de campo.

Un factor importante que hay que considerar cuando se ajusta el aro del iris es su influencia sobre
la profundidad de campo, es decir, sobre el rango de distancias delante de la cmara en las cuales
los objetos estarn perfectamente enfocados. Normalmente no es posible mantener a foco tanto
los objetos de primer trmino como los objetos del fondo al mismo tiempo. Sin embargo, existe
un rango de distancias en el cual los objetos aparecen enfocados. Este rango se conoce como
profundidad de campo y aumenta a medida que se cierra el diafragma.
La profundidad de campo aumenta a medida que se cierra el diafragma (nmeros f ms altos),
aunque depende tambin de la distancia al objeto y de la longitud focal de la lente. La
profundidad de campo aumenta cuando la distancia al objeto es mayor. Los objetivos angulares
permiten mayores profundidades de campo que los objetivos tele.
En fotografa el operador puede ajustar el tiempo de exposicin y as elegir el diafragma que se
ajuste a la profundidad de campo deseada. El televisin esto no es posible ya que el tiempo de
exposicin es fijo (viene determinado por el periodo de imagen), de manera que la nica forma
de aumentar la profundidad de campo consiste en reforzar la iluminacin o la sensibilidad de la
cmara (esto ltimo aumenta el grano). Si lo que se desea es reducirla, tendremos que reducir la
iluminacin o situar filtros de densidad neutra delante del objetivo (no afecta a su colorimetra).
1.2. El cuerpo de cmara.
1. 2.1. Divisor ptico: el prisma dicroico.
Todas las cmaras profesionales necesitan descomponer la imagen policromtica proporcionada
por el objetivo en tres imgenes distintas, una para el canal rojo, otra para el verde y otra para el
azul.
Existen dos sistemas, el de espejos dicroicos y el de prisma dicroico:
1.2.1.1. Espejos dicroicos.
Se trata de espejos especiales que reflejan longitudes de onda concreta, o lo que es lo mismo
colores concretos mientras se transmiten otros.
En los espejos dicroicos se emplean capas muy finas de material refractivo. Para controlar qu
longitudes de onda son reflejadas se determina con gran precisin el espesor de las distintas capas
refractivas durante el proceso de fabricacin.
Un sistema separador tpico basado en espejos dicroicos utiliza espejos que reflejan la luz azul y
la roja. El primer espejo refleja la luz roja hacia arriba, siendo a continuacin reflejada por un
espejo plano convencional y enviada hacia la cara sensible del sensor CCD. Este sensor se
denomina rojo puesto que entrega la seal para el canal rojo, pero es en realidad idntico a los
otros dos. Un segundo semiespejo refleja la luz hacia abajo y a continuacin hacia el sensor
azul. Los dos espejos dejan pasar la luz verde, que se dirige hacia el sensor verde situado en
el centro. La precisin necesaria en los caminos pticos se asegura mediante un montaje estable
de los distintos elementos en un sistema normalmente sellado que llamamos bloque ptico. La
posicin relativa de los tres sensores CCD debe ser la reflejada en el grfico, de manera que la
longitud de las vas pticas sea idntica para los tres canales y de esta forma, las tres imgenes se
encuentren a foco en sus respectivos planos focales.
1.2.1.2. Prisma dicroico.
El sistema ms empleado es el prisma dicroico, el cual presenta la mejor respuesta en cuanto a
sensibilidad, resolucin y colorimetra.
Este sistema se basa en la utilizacin de prismas compactos y se caracteriza por mostrar vas
pticas ms cortas que en el caso de los espejos, es decir, reduce la distancia entre el objetivo y

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

los CCD. Adems los sistemas basados en prismas son ms eficaces en la separacin del color
porque al reducir el nmero de superficies aire-vidrio se dispersa menos la luz.
1.2.2. Sensores CCD.
El sensor CCD convierte la imagen ptica en una seal electrnica y determina tanto las
capacidades operativas de la cmara como la calidad de la imagen final. El sensor CCD es un
elemento clave en el conjunto de la cmara, ya que de l dependen parmetros como la
sensibilidad, la colorimetra o la resolucin final de la cmara.
La tendencia actual es equipar las cmaras de estudio o UM con sensores CCD de 2/3 o 1,
mientras que las cmaras porttiles suelen incorporar sensores de 1/2 o 2/3.
1.2.3. Circuitos electrnicos de procesado de la seal.
Tienen por misin amplificar y corregir la seal de video entregada por los sensores, y
convertirla finalmente en una seal normalizada con el sistema de televisin (en nuestro caso
PAL).
La seal entregada por los sensores es de un nivel bajo (200 micro voltios), por lo que el primer
procesador es un pre-amplificador que eleva la seal a un nivel adecuado para los siguientes
procesos.
1.2.3.1. Pre-amplificador.
La salida tpica del pre-amplificador est entre 0,4 y 2 voltios. Da por tanto una seal de 70 dB.
Ancho de banda: las cmaras modernas de 3 CCD proporcionan una resolucin tpica de 600
lneas (normalmente especificadas para el canal verde). Esto supone un ancho de banda de ms
de 7 MHz.
Ruido: los sensores CCD generan muy poco ruido. La mayor parte del ruido de cmara se debe al
circuito de entrada de la primera etapa del pre-amplificador.
Luego, la seal pasa por sucesivos procesos: corrector de gamma, nivel de negros, circuito de
codo y pendiente, ganancia electrnica, balance de blancos, recortador de picos de blanco,
corrector de contorno, matriz colorimtrica, y finalmente codificador PAL.
1.2.3.2. Nivel de negros.
El control automtico del nivel de negros se logra detectando el valor de la corriente de oscuridad
ABL (Automatic Black Level), en trminos del voltaje que entrega la salida del amplificador.
Este voltaje se resta a continuacin de la seal de vdeo.
1.2.3.3. Balance Automtico de blancos, AWB (Automatic White Balance).
Se considera que la colorimetra de la cmara est correctamente ajustada cuando al encuadrar
una zona blanca o gris neutro, los tres canales rojo, verde y azul, producen el mismo nivel de
seal. Cuando esto sucede, la seal de crominancia es cero.
Este circuito ajusta la ganancia de los canales rojo y azul hasta que igualan al verde. Para realizar
el balance de forma automtica es preciso presionar momentneamente el botn correspondiente
mientras la cmara encuadra una superficie blanca que refleje la misma luz que ilumine la
escena.
Previo al WB debe seleccionarse el filtro adecuado. Para tomas de estudio el aro se situar en la
posicin de 3.200K. Para exteriores el aro se situar en la posicin de 5.600K. De no hacerlo
as, se perjudicara la relacin seal/ruido de aquellos colores que tuvieran que ser ms
amplificados.
1.2.3.4. Balance Automtico de Negros (Auto-Black).

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

El balance de negros se realiza de la misma forma que el balance de blancos, solo que con el
objetivo cerrado y actuando sobre el nivel de pedestal. Al apretar el botn de auto-black, el
diafragma se cierra automticamente y la cmara compara y modifica los pedestales de los
canales rojo y azul hasta igualarlos con el del verde, y a continuacin la cmara activa algn
indicador de auto-black OK.
1.2.4. Filtros correctores de color.
Las cmaras de vdeo pueden operar bajo condiciones de iluminacin muy variadas. Una cmara
equilibrada para trabajar en estudio con un temperatura de color de 3.200K resultar desajustada
para trabajar en exteriores, produciendo una imagen teida de azul. La solucin est en colocar
filtros correctores de color delante o detrs del objetivo.
Las cmaras profesionales disponen de una montura en forma de aro que dispone a su vez de tres
o ms filtros. Este aro suele estar colocado entre el objetivo y el divisor ptico. En la mayora de
los casos, una de las posiciones del aro es opaca y tapa la entrada de la luz. Esta posicin se
utiliza en los momentos en que la cmara no est en servicio. Otra posicin del aro de filtros es
totalmente transparente (no hay filtro) y se utiliza para trabajar en estudio con iluminacin de
3.200K. Una tercera posicin adapta la cmara para trabajar con luz solar, tpicamente 5.600K.
Normalmente existe una cuarta posicin que combina el filtro de 5.600K (filtro anaranjado) con
otro filtro neutro, es decir gris. De esta forma se puede trabajar con niveles de iluminacin muy
altos sin necesidad de cerrar demasiado el diafragma (lo que aumentara la profundidad de campo
y eliminara la posibilidad de foco selectivo).
Una vez seleccionada la posicin adecuada del aro de filtros, el ajuste fino se realiza mediante el
balance automtico o manual de blancos ya descrito.
1.2.5. Ganancia Electrnica.
La seal de vdeo no es otra cosa que una corriente elctrica de valor variable. Si la iluminacin
de la escena es tan baja que incluso abriendo totalmente el diafragma la seal de vdeo no alcanza
el valor deseado, sta puede ser siempre amplificada electrnicamente. La capacidad de
amplificacin es, en principio, ilimitada. Siempre podemos sumar una nueva etapa amplificadora
que eleve ms la seal. El problema, es que cada vez que amplificamos la seal amplificamos
tambin el ruido que la acompaa, el cual, en el caso de la seal de vdeo, se traduce en grano
visible.
Las cmaras modernas disponen de un conmutador de ganancia electrnica con posiciones tpicas
de 0dB, 6dB y 12dB, 0dB, 9dB y 18dB. 6dB equivale a doblar el nivel de tensin, lo que
equivale tambin a abrir un diafragma en el objetivo. La posicin de 0dB es la que deber usarse
siempre que sea posible. Si la seal de vdeo de salida de la cmara es baja, se deber abrir el
diafragma para que entre ms luz a la cmara. Si esto no es suficiente, se reforzar la
iluminacin. Slo cuando no sea posible iluminar (p.e. en trabajos de ENG) se recurrir a la
ganancia electrnica.
Aunque a efectos de la amplitud de la seal de vdeo abrir un diafragma es equivalente a utilizar
una ganancia electrnica de 6dB, en el primer caso no aumenta el ruido de imagen, mientras que
en el segundo s. Adems, actuar sobre el diafragma tiene sus consecuencias en lo que a
profundidad de campo se refiere. 6dB equivale a un diafragma (doble de luz), 9dB equivale a 1
diafragma y medio (tres veces ms luz), 12 dB a dos diafragmas (cuatro veces ms luz), 18 dB a
tres diafragmas (ocho veces ms luz), etc.
1.2.6. Audio.
Las cmaras diseadas para aplicaciones ENG/EFP, suelen disponer de un preamplificador que
convierte la seal entregada por el micrfono en una seal de LINEA adecuada para ser
grabada en el VTR. Esto permite conectar un micro a la cmara, ya sea mediante un soporte
situado en la parte alta de la cmara, o separado de sta mediante un cable.

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

Los niveles tpicos de entrada de audio de los VTR son: 0dB, -10dB y -20dB. El micrfono, por
su parte, entrega niveles del orden de -70dB.
1.3. El visor.
Todas las cmaras vienen equipadas con un visor electrnico (tambin llamado viewfinder)
que muestra continuamente aquello que la cmara est tomando. El visor es, esencialmente, un
pequeo televisor de unas 3 a 9 pulgadas. Los ms pequeos estn normalmente colocados en el
lateral de la cmara porttil y tienen forma de codo, de tal manera que se adaptan
perfectamente al ojo del operador cuando sostiene la cmara en su hombro. Estos visores se
pueden rotar y desplazar para que la acomodacin sea ms perfecta.
El trabajo principal del visor es permitir un encuadre preciso de la accin que se est tomando,
as como el correcto ajuste del foco. De todas maneras se han introducido un buen nmero de
refinamientos que permiten, por ejemplo, mantener al operador informado sobre el estado del
VTR, la batera, cantidad de cinta remanente, tally, luz insuficiente, etc. Adems, el visor de la
cmara puede mostrar el vdeo de retorno.
Hay dos tipos bsicos de visores: el de codo y el posterior. El primero se utiliza en cmaras
porttiles. Suele estar situado en la parte lateral delantera de la cmara y se adapta mediante un
ocular de goma al ojo del operador. Emplea un pequeo tubo de rayos catdicos (TRC) de 1 1,5
pulgadas. En aplicaciones de estudio, se emplea un visor de mayor tamao (entre 4 y 6 pulgadas)
montado en la parte alta y trasera de la cmara. De esta forma se facilita la operacin cuando se
trabaja con la cmara montada sobre el trpode o pedestal. Casi siempre se emplean TRCs
monocromticos (en blanco y negro) ya que tienen mejor resolucin y permiten, por tanto un
ajuste ms preciso del foco.
El visor es normalmente un monitor de imagen que toma de la cmara la alimentacin y la seal
de vdeo compuesta. Se dispone de dos controles para ajustar la imagen del visor: brillo y
contraste. En las cmaras profesionales la zona de la pantalla del TRC realmente utilizada es algo
menor del total, de manera que sea posible ver en el visor toda la imagen explorada por la
cmara, sin que sta quede recortada por los laterales o en sus partes alta y baja. Esta funcin se
llama unserscan.
1.3.1. Indicadores.
En los visores actuales pueden encontrarse una gran variedad de indicadores LED (diodos
electro-luminiscentes):
1) Tally-in. La luz de tally se enciende cuando el VTR est grabando ( el modo de pausa se ha
desactivado y la cinta se mueve). En operaciones de estudio, la lamparita de tally se enciende
para indicar al operador que su cmara est en el aire, es decir, que ha sido seleccionada como
imagen de salida del programa.
2) Entrada de luz insuficiente. El nivel de vdeo est por debajo de lo normal como consecuencia
de poca luz en la escena.
3) Alarma VTR. La cinta se ha detenido, no hay impulsos del tambor porta cabezas o del capstan,
la cinta se ha atrancado, se ha condensado humedad, etc.
4) Tiempo restante de cinta o final de cinta.
5) Indicacin de batera baja.
1.3.2. Seal Zebra.
Es un tipo de indicacin de exceso de luz muy til y directo. Se trata de una especie de barras
claras que se sobre imponen a la imagen en el visor, tan solo en aquellas partes que exceden un
valor predeterminado. El resultado es una indicacin clara y suficientemente destacada como

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

para no pasar inadvertida. El nivel a partir del cual comienza a aparecer la seal zebra depende
del fabricante.
El operador de cmara se fijar en la seal zebra y determinar en cada momento si permite que
esa zona quede quemada (sobreexpuesta), o por el contrario cierre el diafragma para evitarlo.
La seal zebra es una seal de alta frecuencia (algo ms de 1 MHz), que aparece sobre la pantalla
del visor como barras claras de orientacin diagonal. La seal zebra es solamente una seal de
indicacin, que aparece en el visor como orientacin del nivel de luz que est entrando en la
cmara, pero no se graba en el VTR.
2. CARACTERISTICAS OPERATIVAS DE LAS CAMARAS DE TELEVISION.
Si la cmara de vdeo fuera capaz de reproducir las cosas como las vemos nosotros, la mayora de
los problemas que se plantean en la produccin de los programas sera mucho ms simple. Puesto
que la cmara no responde a los estmulos luminosos de igual forma que nuestros ojos, debemos
tener en cuenta, constantemente, sus capacidades operativas. Las caractersticas ms importantes
a tener en cuenta son: el nivel de luz que utilizamos, la relacin de contraste de la escena y la
resolucin de la imagen.
2.1. Nivel de iluminacin de la escena.
Todas las cmaras requieren un nivel de iluminacin mnimo para operar correctamente. El factor
que de forma ms importante determina el nivel de iluminacin de cualquier cmara es la
relacin seal/ruido, que se entiende como la relacin entre la amplitud de la seal de vdeo til
y la amplitud del ruido o grano que acompaa a la imagen. Todos los aparatos electrnicos
generan una cierta cantidad de ruido cuando funcionan. De todas formas, en condiciones
normales el nivel del ruido queda tapado o enmascarado por la seal til.
Las cmaras de televisin actuales tienen una relacin seal/ruido alta y pueden trabajar con
niveles de iluminacin relativamente bajos, proporcionando una buena calidad de imagen. En
televisin se mide el nivel o intensidad de la luz en footcandles o lux. El footcandle es la
medida normalmente utilizada en los EE.UU., mientras que el lux se emplea preferentemente en
Europa. Una regla sencilla para pasar de footcandles a lux consiste en multiplicar por 10 (p.e. 250
fc = 2.500 lux).
Las cmaras ms sensibles de que se dispone actualmente son las equipadas con sensores CCD
de tipo HyperHAD, que logran una seal de vdeo completa con un f/8 (cuando se ilumina una
cartulina blanca que refleja el 89,9% de la luz que recibe con 2.000 lux). Adems, gracias a la
ganancia electrnica podemos trabajar con tan solo 15 20 lux (aumentando el ruido de la
imagen).
2.2. Relacin de contraste.
La relacin de contraste se refiere a la capacidad de la cmara para captar y reproducir
correctamente los diferentes brillos de la escena. Este trmino suele expresarse como la relacin
entre la luminosidad de la parte ms luminosa de la escena y la de la parte ms oscura, y no debe
exceder 50:1. En otras palabras, la zona ms luminosa de un encuadre no reflejar ms de 50
veces ms luz que la zona ms oscura. Si se excede la relacin de contraste, la cmara tendr
dificultades para reproducir simultneamente toda la escena. Cerrando el diafragma podramos
hacer que las partes ms luminosas quedaran bien reproducidas en lugar de aparecer quemadas,
pero entonces las zonas oscuras quedaran totalmente negras. Por contra abriendo el diafragma
lograramos reproducir bien las zonas de sombra, pero las partes ms claras quedaran totalmente
blancas. La nica solucin consiste en reducir la relacin de contraste, p.e., iluminando un poco
ms las zonas de sombra.

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

Es importante entender que el concepto de relacin de contraste es una medida relativa. Si la

parte ms oscura de la escena refleja 100 lux y la ms clara 4.000, la relacin de contraste ser
4.000:100= 40. La misma relacin de contraste podra corresponder a iluminaciones de 250 y
10.000 lux respectivamente.
2.3. Resolucin.
La resolucin o nitidez de la imagen es un parmetro que viene determinado por muy distintos
factores, incluyendo, la relacin de contraste, la calidad del sistema ptico y, el ms importante,
la capacidad del sensor CCD para reproducir los detalles ms pequeos de la escena. La mayora
de las cmaras profesionales incluyen un circuito corrector de contorno (DTL), capaz de
procesar electrnicamente la imagen y darle una apariencia ms ntida y definida
3. TIPOS DE CAMARAS DE TV.
3.1. Cmaras porttiles.
El rpido desarrollo e implantacin de las cmaras ligeras ha revolucionado la produccin en
televisin. Las cmaras porttiles se emplean tanto en la actualidad que resulta difcil imaginar
que hasta hace bien poco la produccin con cmaras de video estaba reservada al estudio de
televisin o a las grandes UM.
Aunque hay muchos tipos de cmaras porttiles, todas ellas tienen ciertas caractersticas
comunes: se alimentan de una batera compacta, no necesitan de una Unidad de Control de
Cmara (CCU), proporcionan una seal de vdeo normalizada que puede grabarse directamente
en un magnetoscopio (VTR) y suenen disponer de controles automticos que facilitan el trabajo.
Puesto que normalmente se utilizan junto con un VTR porttil, la propia cmara permite,
mediante un botn situado en la empuadura, arrancar y para el VTR, as como visionar en el
visor de la cmara el material grabado.
Podemos dividir las cmaras porttiles en tres principales categoras:
3.1.1. Cmaras ENG.
Las cmaras para periodismo electrnico ligero, normalmente conocidas como ENG
(Electronic News Gathering), son cmaras relativamente pequeas y compactas que se alimentan
de una batera auto contenida, que disponen de una conexin para la captacin del sonido y que
van conectadas a un grabador de vdeo porttil.
La mayora de las cmaras ENG permiten la operacin automtica de muchos de sus controles,
dejando as que el operador se concentre en el encuadre y la continuidad de la noticia. Estos
controles automticos pueden incluir: balance automtico de blancos, balance automtico de
negros. iris automtico y nivel automtico de negros.
Las cmaras ENG suelen pesar entre 4 y 8 Kilos, dependiendo del tipo de sensor (CCD o tubos)
y del tipo de batera que incorporan (12v). Tambin pueden conectarse a red elctrica mediante
un adaptador.
3.1.2. Cmaras EFP.
El trmino EFP (Electronic Field Production), es una extensin del trmino ENG. Se considera
EFP cualquier produccin fuera del estudio con una sola cmara. exceptuando los trabajos para
los informativos diarios. Por ejemplo, las grabaciones para publicidad, documentales, programas
de variedades, etc.
Las cmaras para EFP suelen ser de mayor calidad que las ENG con idnticas caractersticas en
cuanto a peso y alimentacin.
3.1.3. Camcorders.

Ciclo Superior: Realizacin de Audiovisuales y Espectculos

Mdulo Profesional: Realizacin en Cine y Vdeo
Profesor: Juan Ramn Roca

El camcorder es, esencialmente, una combinacin de cmara y VTR en una sola pieza. Su
aplicacin ms importante est en los trabajos de ENG, aunque dado el grado de
perfeccionamiento y calidad a que estn llegando se estn empezando a utilizar tambin en
trabajos EFP de la ms alta calidad. La cmara convencional de ENG necesitaba estar unida a un
VTR porttil mediante un cable multiconductor de entre 1,5 y 5 metros. Gracias a la aparicin del
camcorder, no hace falta cables exteriores y una sola persona puede controlar la cmara y el
magnetoscopio.
El camcorder trabaja como una cmara convencional de ENG. Suele utilizar sensores CCD de
pequeo tamao, tpicamente de 1/2 pulgada, aunque en algunos casos se emplean sensores de
2/3 de pulgada. El VTR, incorporado en la propia unidad de cmara, es una pieza pequea y
compacta que emplea cinta de 1/2 pulgada (12 mm). En la actualidad existen tres formatos de
vdeo para camcorders profesionales: el MII, el Betacam y el DVD. Este ltimo es un formato
digital de reciente aparicin. A pesar de incorporar el VTR, los camcorders no suelen ser mucho
ms pesados que las cmaras de ENG/EFP convencionales.
Este tipo de cmaras deben disponer de algn mecanismo capaz de arrancar y parar el VTR
porttil separado. Aunque el VTR porttil dispone de sus propios controles de arranque y parada
(START y STOP), la atencin del operador est totalmente concentrada en el encuadre y foco de
la cmara, por lo que es deseable el control del VTR desde los mandos de la propia cmara. Este
mando debe situarse cerca de la empuadura y suele ser de tipo pulsador, de forma que una
pulsacin arranca el VTR mientras que una segunda lo detiene. Las cmaras profesionales
pueden incluir dos o ms pulsadores en paralelo para la misma funcin, de forma que se facilite
su operacin desde distintas partes de la cmara (es frecuente encontrar un segundo mando
colocado en el objetivo, a efectos de poder arrancar el VTR mientras se opera sobre el zoom.
Para iniciar y parar la grabacin, el VTR pasa por el modo de pausa, de modo que al detener la
grabacin la cinta permanezca enhebrada alrededor del tambor portacabezas lista para ponerse en
modo grabacin rpidamente.
4. ACCESORIOS DE LA CAMARA.
4.1. Alimentacin.
Las cmaras diseadas para aplicaciones ENG y EFP pueden ser alimentadas con bateras
recargables de 12 voltios. Por lo general se colocan en la parte trasera de la cmara, lo que de
paso ayuda a contrarrestar el peso del objetivo, equilibrando el peso del conjunto de la cmara
sobre el hombro.
4.2. Conectores de DC.
En los equipos profesionales, los conectores de bateras y cargadores han sido normalizados. Se
utiliza un conector de cuatro puntas (pins) de tipo macho XLR. Este conector se adapta a los
conectores hembra situados en las bateras, cinturones de bateras y adaptadores de AC.
4.3. Adaptadores de AC.
Las cmaras que trabajan con bateras pueden hacerlo tambin mediante alimentador o adaptador
de AC (Corriente Alterna), conectado a la red elctrica. Este alimentador convierte los 220
voltios de corriente alterna de la red en una tensin de 12 voltios de corriente continua regulada y
estabilizada, necesaria para el correcto funcionamiento de la cmara. De esta forma el
alimentador de AC sustituye elctricamente y a veces fsicamente a la batera. Las cmaras
profesionales en el estudio un adaptador de AC que se coloca en el mismo lugar que
normalmente se sita la batera. El cable de salida de corriente continua es el mismo cable XLR
que el que se puede encontrar en la batera.