FACHADAS

La piel frgil
IAKI BALOS
DR. ARQUITECTO

En este artculo se nos presenta a la fragilidad como

valor emergente frente a la fuerza y la estabilidad
propios del discurso tradicional y moderno de la
arquitectura.
In this article, fragility is presented as an emerging value
opposite to the force and stability characteristic of the
traditional discourse of Architecture.

.. . A qu tcnica contempornea nos referimos? Nuestros objetos, los objetos producidos hoy por nuestra sociedad son tan poco maqunicos como el Twingo o el
Swatch, y es en ellos donde podemos entender hasta qu
punto las condiciones de produccin material han variado, cules son los nuevos resortes, lo vieja que resulta la
pica moderna y sus temas, cunto ha sido desplazada
por otros valores. Por ello, pensamos que operar con la
tcnica contempornea es para un arquitecto trabajar con
los catlogos, esto es, con el esfuerzo intelectual e inventivo de otros. Algo contrario a la inventiva aplicada sobre lo
tcnico - el arquitecto como ingeniero que constantemente ensea, a costa del cliente, CIDO habra que hacer
las cosas -, en favor de una economa que es la de suponer que tal esfuerzo ha sido ya realizado por otros con
ms medios y mejor predisposicin intelectual. Se trata de
concentrarnos en el resto de los valores puestos de relieve
por la cultura objetual contempornea, en especial los
asociados al consumo, la moda y sus mecanismos asociados, frente a los asociados a la produccin, de corte ingenieril y objetivista. Ah es donde encontramos una gran
afinidad tanto con el pop (pop art is liking things, el
gusto por las cosas, deca Warhol) como con las corrientes
minimalistas que, surgidas como tendencias contrap uestas, hoy pueden ser entendidas como complementarias,
pues tanto esa cultura verncula industrial como el nfasis
en la economa significativa, en la eficacia, en la reduccin, son valores pertinentes y confluyen tes desde la perspectiva arquitectnica.
Algo que esta idea de catlogo permite ente nder en su
carcter unitario o unificador.
Pero miramos lo prximo, los catlogos, sin inocencia,
con ojos suspicaces, buscando efectos y lecturas no literales, a caballo entre el uso de Alejandro de la Sota del catlogo -su impagable sillera gruesa y delgada de Len es un
ejemplo esplndido- y el uso del extraamiento en el pop,
sacado de contexto y escala, buscando rescatar ah, dentro
del sistema o de la capacidad de produccin material de
nuestra poca, un a distancia, una condicin crtica, la capacidad de ver con otros ojos y decir otras cosas, de afirmar y negar simultneamente -esto es la ambigedad- algo que entendemos es una condicin sustancial a la definicin de la arq uitectu ra como practica artstica.
Son estos temas asociados a lo prximo y a la tcnica
contempornea los que mejor explican la fragilidad como
valor emergente frente a la fuerza y estabilidad propios del
discurso tradicional y moderno de la arqu itectura . Y es
desde la posicin del arquitecto descrita, -con un pie dentro y otro fuera del sistema y de la disciplina- como puede
entenderse que la presencia de la arquitectura deja de tener ese carcter impositivo y representacional, tan propios
de las composiciones plsticas modernas y los conj untos
tradicionales y/o postmodernos, para adq uirir otra acti-

FACHADAS

tud y otros valores: la discrecin, la tendencia a disolverse

o incluso a camuflarse, la refl exin y la mutacin como
mecanismos de adecuacin, la minimizacin de la presencia o incluso la desmaterializacin y sobre todo la simplificacin, la abolicin de lo complejo como valor entran en
resonancia con la fragilidad, con la fugacidad de nuestra
instalacin espacial y percepcin temporal, formando un
conjunto de acciones capaces de darle forma expresiva.
Este conjunto de acciones ha sido recientem ente englobada bajo el epgrafe lige reza o su homnimo in gls
lightness. Light Construction es el ttulo de la exposicin organizada por Terence Riley en el MOMA en la
qu e son paradigm ticas algunas obras suizas y j aponesas
recientes as como el trabajo de Nouvel, entre otros. Sera
oportuno concluir este paseo hablando contra la transparencia modern a, contra el puritanismo que implica , no
slo por escamotear la importancia de la fachada como
tal -compositiva, material, tcnica, representacion al, como.se quiera- sino por acabar siendo una concepcin que
hace de la exposicin de los espacios y de las gentes, de la
visibilidad, un objetivo moral, eliminando la posibilidad
de todo desviamiento: hay en esa visibilidad un traslado a
toda construccin, sea pblica o privada, del Panopticn
de J eremas Bentham , una extrema vigilancia social que
nos repele. La opacidad o los estados intermedios -las veladuras, las difu sio nes y filtro s, las ce losas, biombos y
cuantos mecanismos ms o menos tcnicos nos sean imaginables- pasan a ser objeto preferente de trabajo. Y ello
implica un uso diferente de la luz, sea natural o artificial,
que no tiene vnculos ni con la densa luz fenomenolgica,
norm almente asociada a lo matrico, ni con la higinica
iluminacin positivista propia de los modernos. Una luz
velada que hace de su ligereza y fugacidad , de su .ingravidez, un nuevo objetivo esttico y una forma diferente de
experimentar el espacio.
Pero no es slo en el territorio de la luz donde la ligereza (lightness) encuentra su oportunidad actual. La ligereza tambin y de form a precisa encuentra con las nuevas
tcnicas y materiales, un territorio de exploracin en el espectro de lo opaco, de la opacidad, ya no necesariamente
asociada a lo masivo y lo defensivo, sino entendida como
pelcula de proteccin de la intimidad, como capa refl ectiva ya no necesariamente pesada o masiva. Esto es, con todos los resortes de camufl aj e y propiedades mutantes que
propician los materiales artificiales (por no hablar del tema meditico / virtu al que tantas expectativas produce en
algunos, quizs de forma demasiado tiern a, en el sentido
de qu e demasiadas veces el resultado no es sino una transpos icin literal de la publicid ad qu e qu ed a atra pado en
esa fascin acin , sin ir mas all, sin superarl a o trastocarla).
Igualmente es importante subrayar que estas cuestiones
no se quedan en los aspectos visuales, de prese ntacin de
las cosas; que la ligereza es una condicin que afecta a todo

el proceso de produccin del espacio contemporneo y que

como tal no se queda en los edificios sino que pasa a la posicin del arquitecto, que opera o tiende a operar imbuido
de una mayor ligereza, sin dej arse atrapar en el sufrimiento
ni en el esfuerzo material que atraa tanto hace apenas dos
dcadas; una ligereza que invade todo el proceso.
Es esta toma de conciencia de que la ligereza es un valor lo que hace pensar en la lige reza en la puesta en obra,
en la facilidad y ligereza co mo mecanismos de abolicin
del sufrimiento fsico, en la extensin de una condicin
digna al proceso de puesta en obra desde un a decisin de
proyecto, un a responsabilid ad qu e a menud o eludimos
por otros intereses pero que es pertinente subrayar, pues el
ansia de facilidad , de simplificacin, de ligereza, de abolicin del sufrimiento, slo tiene pleno se ntid o exte ndid a
tambin al trabajador, a la sustitucin del esfu erzo f sico
tradicional por un es fu erzo intelectu al equivalente qu e
dignifique las condiciones laborales.
As pu es, esta ligereza de la que hablamos tendr a tres
acepcion es diferentes: una referida a la luz natural y artificial, creadora de efectos ms o menos densos y hoy especialmente disponible para ensayar form as difusas y etreas
de usar la lu z, casi ingrvidas, que transmiten un efecto
de inmaterialidad (y que implica un a amplio espectro de
posibilidades de uso del vidrio y los plsticos siempre al
margen de la visin objetivista del vidrio como transparencia total, tpica de los modernos triunfantes; no as de
Taut y todo el filn expresionista, entonces tan drsticamente interrumpido).
Otra se refiere a la ligereza fenomenolgica, que podramos denominar slo de form a esteticista facilidad ,
una metfora comprensible si comparamos el salto de la
bailarina con el del atleta pues obviamente se trata de una
facilidad artificiosa, en el sentido de que es sobre todo un
obj etivo expresivo retrico. Es un a acti tud que tiene qu e
ver con la bsqueda de la simplicidad y la desproblematizacin de la estructura y lo gravitatorio como certezas ya
no muy interesantes, pero tambin con las propiedades de
los materiales y co n determinada actitud profesional. Lo
que quizs deba subrayarse es cunto esta ligereza es aplicable hoya cierta condicin opaca de los edificios y en general de los objetos, el nulo empeo por esas ingenuas relaciones exterior / interior (por ensear las tripas) propiciadas como modelo esttico por el calvinismo modern o.
La terce ra acepcin tiene qu e ver con el trabaj o despl egad o d es d e la o fi cin a d el arquitec to a la pu es ta en
obra, con asumir que la liviandad a la hora de la puesta
en obra dej a de tener in te rs desde una perspectiva fenomenolgica para pasar a serlo f sicamente, y que asumir la
facilidad co mo co njunto de acciones destin adas a hace r
verdaderamente sencilla y cmoda la construccin -a sustituir el esfu erzo f sico por esfu erzo intelectu al- tiene tambin valor propositivo y arquitectnico . ..

FACHADAS

FACHADAS

EDIFICIO DE VIVIENDAS
EN LA M-JO
EL SOLAR HACE FRENTE A LA

M-30

EN

SU ORIENTACIN ESTE y A UN PARQUE

PBLICO EN SU ORIENTACIN NORTE.
PARA ATENDER A AMBAS SOLICITACIONES
LA EDIFICACiN SE DESDOBLA EN DOS Y
ORGANIZA TODOS SUS ACCESOS DE
FORMA QUE EL PARQU E PUEDA
AMPLIARSE HASTA EL PIE DE LOS
EDIFICIOS.
FRENTE A OTRAS ARQUITECTURAS
QUE HAN OPTADO POR REPLEGARSE
ANTE LA

M-30,

ESTA OBRA ENFATIZA EL

CARCTER PBLICO DE LA AUTovA

RESOLVIENDO LOS PROBLEMAS TCNICOS
QUE GENERA Y APROPINDOSE DEL
ESPECTCULO DE ESE GRAN VAco N
CONTINUO MOVIMIENTO.
LAs GALERAS ACRISTALADAS QUE
MIRAN A LA

M-30

ACTAN COMO

DIAFRAGMA VISUAL Y ACSTICO,

POLARIZANDO HACIA ALL LOS USOS
DIURNOS Y RESGUARDANDO

105

NOCTURNOS EN EL FRENTE OPUESTO. EL

EDIFICIO OFRECE As UNA PIEL NEUTRA Y
REPETITIVA, EVOCADORA DEL CARCTER
MIXTO, INDUSTRIAL Y RESIDENCIAL, DEL
BARRIO EN EL QUE SE SITA.

LA

ELIMINACIN DE OBSTRUCCIONES
ESTRUCTURALES EN EL INTERIOR DE LAS
VIVIENDAS, EL USO DE TCNICAS
CONSTRUCTIVAS QUE FACILITEN CAMBIOS
DISTRIBUTIVOS RPIDOS Y ECONMICOS,
LA CONCEPCIN DE LA PIEL - CUBIERTA
INCLUIDA - COMO MURO INVERTIDO
CON CMARA VENTILADA Y HOJA
EXTERIOR LIGERA, SON DECISIONES QUE
PRETENDEN EXPLORAR LAS POSIBILIDADES
REALES DE TRANSFERIR A LA VIVIENDA
PBLICA LOS LOGROS YA
EXPERIMENTADOS EN LAS
CONSTRUCCIONES TERClAR!AS. UNA
APROXIMACIN PRAGMTICA, DE
MERCADO, A LAS DEMANDAS DE
EFICACIA Y FLEXIBILIDAD EN LA VIVIENDA.

FACHADAS

CASAS AH
EL MATERIAL DE PROTECCIN DE LOS
PANELES DEL CERRAMIENTO ES UN FILM
DE ALTA CALIDAD CUYAS
CARACTERSTICAS LO HACEN SUSCEPTIBLE
DE SER SERIGRAFIADO POSIBILITANDO,
PARA PEDIDOS RAZONABLES, UNA AMPLIA
GAMA DE ACABADOS. ESTO PERMITE A
. LAS CASAS

AH ALEJARSE

TANTO DE LA

MONOTON CROMTI CA Y FIGURATIVA DE

LOS PREFABRICADOS TRADICIONALES
COMO DE LA IMAGEN DE " VIVIENDA
PREFABRICADA", SIEMPRE A CABALLO
ENTRE UNA DOSMETIClDAD TRADICIONA L
Y UNAS ESCALAS Y MATERIALES CUYAS
CALIDADES Y TEXTURAS EVIDENCIAN LA
IMPOSIBILIDAD DE TAL EMPEO.

LAs

VIVIEN DAS

AH SE

CONSTRUYEN

CON UN NMERO LIMITADO DE

ELEMENTOS LIGEROS PREFABRICA DOS
CUYO MONTAJE ELEMENTAL Y NO
D ESTRUCTIVO PERM ITE UNA AMPLIA
COMBINATORIA ESOAClAL. BSICAMENTE
CONSTA DE ELEMNTOS PREFABRICADOS
LINEALES - ZAPATA Y ESTRUCTURA
METLlCA-, ELEMENTOS PREFABRICADOS
BIDIMENSIONALES - SUELOS, TECHOS Y
PAREDES-, Y ELEMENTOS PREFABRICADOS
TRIDIMENSIONA LES - COMPACTO CON LOS
EQUIPOS SANITARIOS, COCINA E
INSTALAClONES - , ORGAN IZADOS EN IN
PROCESO CONSTRUCTIVO SISTEMTICO Y
ELEMNTAL QUE REPERCUTE
DECISIVAMENTE EN LA ECONOMA DEL

FACHADAS

FACHADAS

FACHADAS

EDIFICIO
ADMINISTRATIVO DE LA
ACADEMIA DE POLlCIA
EL EDIFICIO ES UN CUERPO DENSO,
CONTINUO Y LISO, SIN RGANOS, EN EL
Q UE LAS PARTICULARIDADES SE
PRODUCEN POR SUSTRACCIN:
ACCESO EXTERIOR MEDIANTE
SUSTRACCIN DE TRES CRUJAS DESDE
COTA

OA

CORONACiN.

VESTBULO EN FOSO, POR

SUSTRACCiN LINEAL DE LA PRIMERA

CRUJA HACIA ABAJO.

SALN DE ACTOS y

RECEPCIONES EN BURBUJA INTERIOR: UN

INTERIOR PRODUCIDO POR VACIADO
CUYO EXTERIOR ES EL INTERIOR. EL
CUERPO DENSO SE INSTALA POR
ACCIONE!; MNIMAS: ELIGE PRIMERO SU
LNEA DE FLOTACIN RASANTE,

7.000

8.000

M2 SOBRE

M2 BAJO RASANTE- Y

DESPUS SELECCIONA EL HORIZONTE AL

QUE SE MIRA, TOMANDO PRESTADO SU
COLOR Y TEXTURA: TEXTU RA
REFLECTANTE, COLOR NADA .. Es EL
TRIUNFO. DEL SISTEMA FRENTE AL
DETALLE: SIN ARISTAS NI AC ENTOS.

KOMM

protagonismo de
como elemento de
Los ventanales superiores,
que ocupan dos pisos,
destacan de forma notable.
SUbrayan la terminacin
de la fachada aprovechando
el excedente de altura de
la edificacin.

atI:C.(;!l!!ltn_:..........~.-:J

y de valor aadido en: este

edificio, destinado a Hotel-v-......;o;-......

Una seccin lateral del

proyecto de Wilke und Partnel
nos muestra los distintos
elementos de ventana
utilizados para la configuracin
de la fachada.

La unin al muro de los

grandes ventanales en la zona
superior fue, desde el punto
de vista tcnico, perfecta.
Se demostr que no planteaba
ningn problema especial.

muchas opciones es ticas y

Este Hotel, por estar situado

en el centro de una ciudadbalneario, requiere altos niveles
de proteccin contra el ruido.
Las mediciones acsticas
realizadas, han confirmado el
cumplimiento de los niveles
de aislamiento exigidos.

su instalacin, las ventanas,---.....,

Si desea ms informacin
La modulacin
de las ventanas
armoniza
perfectamente
con la esttica del
muro cortina y la
zona ptrea de
la fachada.
Tanto desde lejos,
como vista de
cerca, la combinacin de los
tres materiales,
piedra natural,
vidrio y PVC,
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