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LENGUAJE MUSICAL
Curso: 2012-2013
PROFESORAS
Ana M Madorrn Adn
Isabel Rodrguez Duln
Ana Isabel Castillo Martnez
NDICE
PRUEBAS DE ACCESO....................................................................................PAG. 51
ENSEANZAS ELEMENTALES
INTRODUCCIN
Pocas analogas interdisciplinares pueden darse en que los puntos comunes sean
tantos y de tan variada ndole como entre la msica y el lenguaje; como en el lenguaje,
el ser humano adquiere la capacidad de la comprensin musical en los primeros aos de
su existencia, aunque, por razones obvias y a diferencia de lo que ocurre con el lenguaje,
el uso que en la infancia pueda llegar a hacerse de la msica para la propia expresin se
halle por fuerza limitado y subordinado a un cuidadoso aprendizaje tcnico.
Como el lenguaje, la msica precisa del sonido como soporte fsico, a partir del cual
se desarrolla y dota de un significado que le es propio.
Las propias leyes del sonido se encargan de configurar el resto de caractersticas del
hecho musical, que de nuevo como el lenguaje, se basan principalmente en una serie de
exigencias fsicas y psicofisiolgicas que las determinan; adems de las cualidades
propias del sonido (timbre, altura, intensidad etc.), juega un papel destacadsimo la
organizacin del sonido en unidades mnimas temporales, que forman a su vez parte de
una serie de unidades cada vez mayores cuya suma, en ltima instancia, configura la
forma musical en su aspecto global. Como en el lenguaje, pues, puede hablarse en
msica de elementos morfolgicos y sintcticos como base de una retrica posterior.
Lo que en expresin ms acorde con nuestra poca llamamos globalmente lenguaje
musical, recoge toda la tradicin solfstica desde sus orgenes como tal disciplina de
solmisacin hasta finales del siglo XIX con las escuelas del Do fijo y del Do mvil.
Los contenidos del lenguaje musical plantean un entendimiento prctico e intuitivo de
todos y cada uno de los aspectos del hecho musical, desde los esquemas mas
embrionarios a los progresivamente mas complejos, con una paulatina racionalizacin y
adquisicin de las tcnicas que permitan abordar en su momento, las obras de cualquier
etapa histrica, sin olvidar los intentos lingsticos originados por la disgregacin del
sistema tonal-bimodal, con las complejidades y novedades tmbricas, rtmicas y grficas
que comporta.
La finalidad esencial del lenguaje musical es el desarrollo de las capacidades
vocales, rtmicas, psicomotoras, auditivas y expresivas, de modo que el cdigo musical
pueda convertirse en instrumento til y eficaz de comunicacin y representacin,
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funciones bsicas que aparecen en la prctica musical, al igual que en toda actividad
lingstica.
Es importante destacar esta finalidad comunicativa para adoptar un enfoque basado
en la expresin y en el conocimiento de un sistema de signos que solo adquieren sentido
cuando estn interrelacionados, cuando configuran un discurso. Por ello, el proceso de
adquisicin de los conocimientos del lenguaje musical en el grado elemental deber
apoyarse en procedimientos que desarrollen las destrezas necesarias para la produccin
y recepcin de mensajes.
En el transcurso de las enseanzas elementales, la accin pedaggica se dirigir a
conseguir un dominio de la lectura y escritura que le proporcione al alumno autonoma
para seguir profundizando posteriormente en el aprendizaje del lenguaje, sin olvidar que
la comprensin auditiva es una capacidad que hay que desarrollar sistemticamente, por
Ser el odo la base de la recepcin musical. Asimismo es esencial que los alumnos vean
que lo aprendido les es til en su prctica instrumental.
La presentacin de los contenidos en el currculo de las enseanzas elementales se
centra sobre tres grandes ejes: el uso de la voz y su funcin comunicativa a travs del
canto, la consideracin de los aspectos psicomotores en el desarrollo de la educacin
rtmica y, finalmente, la escuela musical comprensiva. El aprendizaje por lo tanto,
basado en la prctica sistemtica se plantea como metas cuatro capacidades esenciales:
saber escuchar, saber cantar, saber leer y saber escribir, estableciendo dicho proceso de
acuerdo al siguiente orden: hacer or/sentir, reconocer/entender.
El desarrollo de los contenidos deber de tener muy en cuenta, especialmente durante
los dos primeros aos, la realidad de conocimientos y prctica musical con la que los
alumnos se incorporan a la enseanza especializada de la msica, adems de procurar en
todo momento una adaptacin a las caractersticas propias de las etapas de maduracin
mental en las que dichos alumnos se encuentran, ya que de esta subordinacin depende
el que no existan distinciones de ritmo, de intensidad o de metodologa en los procesos
de enseanza-aprendizaje.
Objetivos
La enseanza de Lenguaje musical en las enseanzas elementales tendr como
objetivo contribuir a desarrollar en los alumnos las capacidades siguientes:
1. Compartir vivencias musicales con los compaeros del grupo, que le permitan
enriquecer su relacin afectiva con la msica a travs del canto, del movimiento, de
la audicin y de instrumentos.
2. Utilizar una correcta emisin de la voz para la reproduccin intervlica y meldica
general, hasta considerarlas como un lenguaje propio, tomando el canto como
actividad fundamental.
3. Demostrar la coordinacin motriz necesaria para la correcta interpretacin del ritmo,
utilizando las destrezas de asociacin y disociacin correspondientes.
4. Utilizar el odo interno para relacionar la audicin con su representacin grfica,
as como para reconocer timbres, estructuras formales, indicaciones dinmicas,
expresivas, temporales etc...
5. Interpretar de memoria melodas y canciones que conduzcan a una mejor
comprensin de los distintos parmetros musicales.
6. Relacionar los conocimientos prcticos de lectura y escritura con el repertorio propio
del instrumento.
7. Realizar experiencias armnicas, formales, tmbricas, etc., que estn en la base del
pensamiento musical consciente, partiendo de la prctica auditiva vocal e
instrumental.
Contenidos
Ritmo:
A) Percepcin, identificacin e interiorizacin del pulso.
B) Percepcin e identificacin del acento.
C) Unidades mtricas: Reconocimiento de compases binarios, ternarios y
cuaternarios.
D) Figuras rtmicas. Frmulas rtmicas bsicas. Simultaneidad de ritmos. Tempo,
agnica.
Criterios de evaluacin
1. Imitar estructuras meldicas y rtmicas breves con la voz y con la percusin. Este
criterio de evaluacin pretende comprobar el grado de memoria y la capacidad
de reproducir con fidelidad el mensaje recibido tanto en sus aspectos sonoros
como en su realizacin motriz.
2. Reconocer auditivamente el pulso de una obra o fragmento, as como el acento
peridico.
Con este criterio de evaluacin se trata de constatar la percepcin del pulso como
referencia bsica para la ejecucin rtmica, as como la identificacin del acento
peridico base del comps.
3. Mantener el pulso durante periodos breves de silencio.
Con este criterio de evaluacin tiene por objeto lograr una correcta interiorizacin
del pulso que le permita una adecuada ejecucin individual o colectiva.
4. Ejecutar instrumental, vocalmente o bien en forma percutida, estructuras
rtmicas de una obra o fragmento.
Con este criterio de evaluacin se pretende constatar la capacidad de encadenar
diversas frmulas rtmicas adecuadas a este nivel con toda precisin y dentro de un
tempo establecido.
5. Aplicar un texto a un ritmo sencillo o viceversa.
Se trata de evaluar con este criterio la capacidad del alumno para asociar ritmos con
palabras o frases de igual acentuacin.
6. Identificar auditivamente e interpretar cambios sencillos de comps.
Se intenta verificar la capacidad de percepcin auditiva y de realizacin prctica de
cambios de comps de unidad igual o diferente. En este caso solamente:1)
negra=negra, 2) negra= negra con puntillo, 3) negra=blanca, 4) corchea=corchea, y
viceversa en los casos 2) y 3).
7. Entonar una meloda o cancin tonal con o sin acompaamiento.
Tiene por objeto comprobar la capacidad del alumno para aplicar sus tcnicas de
entonacin y justeza de afinacin a un fragmento tonal aplicando indicaciones
expresivas presentes en la partitura. De producirse acompaamiento instrumental
ste no reproducir la meloda.
8. Leer internamente, en un tiempo dado y sin verificar la entonacin, un texto
musical y reproducirlo de memoria.
Este criterio trata de comprobar la capacidad del alumno para imaginar, reproducir y
memorizar imgenes sonoras de carcter meldico-rtmico a partir de la observacin
de la partitura.
9. Identificar y entonar intervalos armnicos o meldicos mayores, menores o
justos en un registro medio.
Este criterio permite detectar el dominio del intervalo por parte del alumno, bien
identificando el intervalo armnico o meldico, bien entonando este ltimo.
10. Identificar auditivamente el modo (mayor-menor) de una obra o fragmento.
Se pretende constatar la capacidad del alumno para reconocer este fundamental
aspecto del lenguaje, proporcionndole elementos para su audicin inteligente.
11. Reproducir modelos meldicos sencillos, escalas o acordes a partir de diferentes
alturas.
Se trata de comprobar la destreza del alumno para reproducir un mismo hecho
meldico desde cualquier sonido, manteniendo correctamente la intervlica del
modelo, y entendiendo la tonalidad como un hecho constante.
12. Improvisar estructuras rtmicas sobre un fragmento escuchado.
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2.- CONTENIDOS
2.1 Ritmo
Intensificacin de lo trabajado en primer curso y adems.
Todas las figuras y sus silencios, excepto la fusa, semifusa y el silencio de
semicorchea (no de contratiempo).
Ligaduras y puntillos en todas las figuras, excepto en semicorcheas, fusas y
semifusas.
Ampliacin de sncopas y figuras a contratiempo (hasta la corchea).
Compases de 6-9-12 y 3 por 8.
El comps de 3 por 8 a uno.
Equivalencias: pulso = pulso.
Prctica rtmica mensurada y no mensurada.
Tresillos de corchea regulares con o sin silencios, seisillos de semicorchea
regulares sin silencios.
Dosillos de corchea y cuatrillos de semicorchea: regulares.
Cnones rtmicos.
Signos y palabras que expresan repeticin.
Lectura fluida en clave de Sol y Fa en 4.
Ampliacin de trminos aggicos. Fraseo.
Desarrollo de la memoria auditiva rtmica.
Repentizacin de elementos conocidos.
Desarrollo de la creatividad rtmica,
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Todas las figuras y sus silencios, excepto la fusa y la semifusa (el silencio de
semicorchea a contratiempo).
Ampliacin de sncopas y figuras a contratiempo (hasta la semicorchea).
Equivalencia de figura = figura en compases de diferente denominador.
Grupos de valoracin especial: Tresillos y dosillos irregulares en un pulso.Cuatrillos
y seisillos.
Lectura de claves: SOL, FA en 4.
Desarrollo de matices aggicos y dinmicos.
Sensibilizacin al fraseo y forma musical.
Desarrollo de la memoria rtmica y de la improvisacin.
Repentizacin constante de elementos conocidos.
Comps de 2/2.
2.2- Entonacin
Perfeccionamiento de las materias del curso anterior.
Entonacin intervlica: incorporacin de 6 y 7 M Y m.
Expresin a travs de canciones.
Juegos vocales, ejercicios polifnicos, flexibilidad intervlica, glisando, etc.
Cnones a 2 voces.
Repeticin, memorizacin y transposicin de frases meldicas gradualmente ms
complejas.
Lectura entonada hasta 4 alteraciones (modo mayor y menor).
Afianzamiento tonal y modal.
Improvisacin y creatividad meldica.
Forma musical: formas binarias (Rondo, etc.).
Sensibilizacin y afianzamiento del fraseo musical.
Practicar una correcta respiracin y emisin vocal.
Interpretacin de canciones con pequeas modulaciones a relativos armnicos.
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ENSEANZAS PROFESIONALES
INTRODUCCIN
La adquisicin de un lenguaje es un proceso continuo. Una vez logrados los
objetivos bsicos de escuchar, hablar, leer y escribir nos encontramos ya en situacin
idnea de ir enriqueciendo ese lenguaje primario.
La prctica instrumental que el alumno y la alumna realizan en este nivel y su actividad
de conjunto les estn ya poniendo en contacto con una literatura musical rica, amplia y
compleja. El lenguaje musical debe desvelarles todos los conceptos y facilitarles la tarea
de realizar, analizar, comprender y aprender cuanto las obras significan.
El repertorio de obras se extiende a lo largo de diferentes pocas y estilos. Sus
materiales de trabajo en el rea del lenguaje deben recoger tambin esta panormica
extensa, no limitando el trabajo a ejercicios hbridos en cuanto a estilos, formas y
contenidos.
El aprendizaje de la armona se perfila ya como un horizonte prximo en el currculo del
alumno y de la alumna. Slo si aporta unas sensaciones claras y unas prcticas bsicas
podrn desarrollar la tcnica armnica sobre unos fundamentos slidos.
El mundo de la composicin musical ha evolucionado con llamativa rapidez desde la
primera veintena de este siglo. Los elementos rtmicos ganan en protagonismo y las
unidades mtricas que los contienen y representan se superponen, se mezclan, se
suceden en una constante variacin, aparecen nuevas frmulas rtmico-mtricas, se
hacen atpicas las ordenaciones rtmicas de los compases que podramos llamar usuales
o convencionales o, decididamente desaparecen arrastrando tras de si la lnea divisoria
peridica para dejar paso a una nueva articulacin o acentuacin, sin unidad nica
referencial de pulso.
Todo un mundo, apasionante por su fuerza cintica, que en la medida adaptada a las
enseanzas profesionales debe ser un importante contenido de la misma.
Si el mundo tonal en sus formulaciones bsicas constituye el cometido primordial del
lenguaje musical, no es menos cierta la necesidad de una parte y la obligacin de otra,
de abordar el trabajo del lenguaje pos-tonal y atonal, surtiendo al alumnado de cuantas
herramientas, tcnicas y cdigos le permitan un mejor acercamiento y una mayor y
mejor comprensin de las nuevas literaturas musicales.
Por otra parte, el conocimiento del lenguaje musical proporciona la comprensin de los
elementos y reglas que lo forman proporcionando as al alumno y a la alumna la
capacidad de
expresarse musicalmente, a travs de la improvisacin, la interpretacin o la creacin de
pequeas obras. De esta manera se completa el proceso de adquisicin de un lenguaje.
Ello hace que esta herramienta al servicio de la comunicacin, indisolublemente unida
al pensamiento, a la creacin y a la expresin del hecho musical concreto, est obligada
a abordar, para ser una verdadera herramienta de comunicacin, los lenguajes de cuantas
msicas sean demandadas por la sociedad.
El odo, el gran instrumento que el msico nunca puede dejar de trabajar, debe ser ahora
receptor y captador de mensajes varios, a veces para su comprensin y apreciacin, a
veces para su posterior escritura.
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Esta labor no ser nunca posible si no se potencia la memoria musical. La msica es arte
que se desarrolla en el tiempo y los sonidos tienen una presencia efmera. Slo la
memoria puede ayudar a entender reteniendo, asociando, comparando, estableciendo
referencias. El lograr una correccin formal en la escritura permitir al alumno y a la
alumna comunicar sus ideas o reproducir las ajenas en una forma inteligible. Conocer y
recibir quedara sin sentido si todos los elementos conocidos no pasan a ser una
capacidad de expresin, lo que hace necesario fomentar la improvisacin o la
elaboracin de los pensamientos musicales del alumno y de la alumna haciendo
completo el proceso de recibir y transmitir ineludible en la adquisicin de un lenguaje.
Todo este catlogo de acciones debe dirigirse a potenciar unas actitudes de desarrollo
orgnico en las facultades creativas y analticas del alumno y de la alumna, as como a
una bsqueda de rigor en el estudio, de respeto y valoracin de la obra artstica y sus
creadores, y a una capacidad de colaboracin y participacin en actividades de grupo,
basada tanto en la consideracin hacia todo su entorno fsico y humano, como en el
respeto y valoracin de s mismos.
Objetivos
Las enseanzas de lenguaje musical de las enseanzas profesionales de msica tendrn
como objetivos contribuir a desarrollar en el alumnado las capacidades siguientes:
1. Compartir vivencias musicales con los dems elementos del grupo que le permita
enriquecer su relacin afectiva con la msica a travs del canto y de participacin
instrumental en grupo.
2. Conocer los elementos del lenguaje musical y su evolucin histrica, para
relacionarlos con las obras musicales dentro de su tiempo y su circunstancia.
3. Interpretar correctamente los smbolos grficos y conocer los que son propios del
lenguaje musical contemporneo.
4. Utilizar la disociacin motriz y auditiva necesarias para ejecutar o escuchar con
independencia desarrollos rtmicos o meldicos simultneos.
5. Reconocer y representar grficamente obras, fragmentos musicales a una o dos voces
realizadas con diferentes instrumentos.
6. Reconocer a travs de la audicin y de la lectura estructuras armnicas bsicas.
7. Utilizar los conocimientos sobre el lenguaje musical para afianzar y desarrollar
hbitos de estudio que propicien una interpretacin consciente.
8. Conocer los elementos del lenguaje musical relativos al jazz y la msica moderna.
Contenidos Rtmicos.
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2. CONTENIDOS
2.1- RITMO
Afianzamiento de los contenidos del grado elemental y adems:
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Lectura en claves: Do en 1 ,3 y 4.
Fraseo musical.
2.2-ENTONACIN
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Grados tonales en voz grave. Alteraciones accidentales, propias por los grados
mviles de los diferentes tipos de escala mayor y menor, as como las
alteraciones por floreo y cromatismo.
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2.4-TEORA
Forma musical.
Notas de adorno.
ndices acsticos.
Enarmonas.
La voz humana.
La orquesta.
Iniciacin al transporte.
Consonancias y disonancias.
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Leer con fluidez fragmentos y obras musicales en todas las claves , manteniendo
un pulso constante e interiorizando espacios de silencio.
Conocer las nuevas grafas musicales e interpretar la msica del siglo XX.
2.- CONTENIDOS
2.1- RITMO
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Fraseo musical.
2.2- ENTONACIN
Frmulas cadenciales.
2.4- TEORA
Cadencias.
Cifrado anglosajn.
Notas de adorno.
La orquesta.
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Conceptos
tericos:
Cadencias
(perfecta,
plagal,
rota,
imperfecta
su
construccin.
Funcin
cadencial.Transporte.
Instrumentos
B.
4. Repentizacin meldica:
A.
B.
ACTIVIDADES DE RECUPERACIN
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Material de aula:
Piano.
Coleccin de CDs. del centro.
Documentales y pelculas.
Equipo de grabacin del centro (o grabadora).
Instrumentos Orff.
PC y proyector.
Pizarra pautada.
Sillas y mesas.
Atriles.
Recursos didcticos:
Audiciones activas. Familiarizacin con las partituras orquestales.
Juegos de entrenamiento auditivo armnico, meldico, formal y tmbrico.
Improvisacin vocal y rtmica
Repertorio de diferentes pocas y estilos a primera vista
Polirritmias de percusin corporal y vocal
Lectura propia del lenguaje de la msica.
Metodologa grupal activa.
ATENCIN A LA DIVERSIDAD
Con respecto a nuestros grupos de Lenguaje Musical, para adoptar y aplicar las medidas
de atencin a la diversidad, se realizar en primer lugar una evaluacin inicial o
diagnstica que nos permita identificar los rasgos de diversidad. En determinados
supuestos, es conveniente asesorarse de los Equipos de Orientacin dispuestos por la
Consejera de Educacin.
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En funcin del resultado de esta evaluacin inicial, y previa coordinacin con el resto de
los profesores del alumno, podremos iniciar el plan de actuacin no sin antes
reflexionar sobre los siguientes aspectos:
No se deben sobreestimar las capacidades reales del alumno, ya que ello podra
derivar en estados de tensin nerviosa, agobio, agotamiento o rechazo.
Se tendr en cuenta la edad, la madurez, el desarrollo evolutivo y fsico y la
motivacin del alumno.
Se comprobar el grado de apoyo que los padres o tutores del alumno
manifiestan hacia estas medidas, como posibles cambios de horario, mayor
dedicacin al estudio
Se contar siempre con la opinin del resto del equipo docente.
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PRUEBAS DE ACCESO
PRUEBAS DE ACCESO A PRIMER CURSO DE E.ELEMENTALES
La admisin de alumnos para cursar enseanzas elementales de msica no tendr ms
limitaciones que las derivadas de los requisitos de edad y, en su caso, de la superacin
de la prueba de acceso para ingresar en estas enseanzas.
La prueba de acceso al primer curso, que no estar vinculada a ningn instrumento
musical, ser elaborada por cada centro y deber valorar la capacidad rtmica, auditiva y
vocal y la capacidad relacionada con la psicomotricidad.
Para la realizacin de las pruebas de acceso a primer curso de las enseanzas
elementales de msica, el Director del Centro designar el equipo docente encargado de
evaluar las pruebas.
Esta prueba contemplar los siguientes ejercicios:
a) Ejercicios para evaluar las aptitudes rtmicas.
b) Ejercicios para evaluar las aptitudes auditivas y vocales.
c) Ejercicios para evaluar las aptitudes relacionadas con la psicomotricidad.
Estos ejercicios se concretan en las siguientes pruebas:
1) Marcar el pulso mediante palmas de una cancin propuesta por el tribunal.
2) Imitacin de una meloda escuchada.
3) Repeticin de pequeas secuencias rtmicas mediante palmas.
4) Entonar una cancin a capella.
5) Imitacin de ritmos propuestos mediante la percusin corporal.
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1. RITMO
Lectura a primera vista con los contenidos de 1 curso:
Ritmos:
o Figuras: redonda, blanca, negra, corchea y sus combinaciones.
Semicorcheas y combinaciones de corchea con dos semicorcheas.
o Silencios: redonda, blanca, negra y corchea.
o Puntillo aplicado a la blanca y a la negra.
o Ligadura aplicada hasta la corchea
2. ENTONACIN
Entonar a capella o con acompaamiento, una meloda o cancin tonal en Do
Mayor.
3. DICTADO
Reproducir por escrito una meloda sencilla en Do Mayor. Se facilitar como
mnimo el comps y la primera nota.
4. TEORIA
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Conocer las figuras y sus silencios de: redonda, blanca, negra, corchea y
semicorchea.
Pregunta respuesta.
5. CRITERIOS DE CALIFICACIN
Ver pginas 28 y 45
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1. RITMO
Lectura a primera vista con los contenidos de 2 curso:
Ritmos:
o Compases simples: figuras de redonda, blanca, negra, corchea,
semicorchea y sus combinaciones. Y silencios hasta la corchea.
Tresillo de corcheas.
o Compases compuestos: combinaciones de figuras hasta la corchea
y silencios hasta la corchea.
o Ligadura aplicada hasta la semicorchea en compases simples y
hasta la corchea en compases compuestos.
2. ENTONACIN
Entonar a capella o con acompaamiento, una meloda o cancin tonal en Do
Mayor o La menor.
3. DICTADO
Reproducir por escrito una meloda sencilla en Do Mayor o La menor. Se
facilitar como mnimo el comps y la primera nota.
4. TEORIA
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Tresillo de corcheas.
Sncopa
Signos de repeticin
Pregunta respuesta.
5. CRITERIOS DE CALIFICACIN
Ver pginas 28 y 45
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1. RITMO
Lectura a primera vista con los contenidos de 4 curso:
Ritmos:
o Figuras y silencios de redonda, blanca, negra, corchea,
semicorchea y sus combinaciones.
o Puntillo aplicado a: redonda, blanca, negra y corchea.
2. ENTONACIN
Entonar a capella o con acompaamiento, una meloda o cancin tonal hasta 2
alteraciones.
3. DICTADO
Reproducir por escrito una meloda, hasta 1 alteracin. Se facilitar como
mnimo el comps y la primera nota.
4. TEORIA
5. CRITERIOS DE CALIFICACIN
Ver pginas 28 y 45
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1. RITMO
2. ENTONACIN
3. AUDICIN
Reconocer una serie de intervalos meldicos, dentro o fuera del contexto tonal.
4. TEORA
Dinmica y aggica.
5. CRITERIOS DE CALIFICACIN
Ver pginas 43 y 45
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1. RITMO
2. ENTONACIN
3. AUDICIN
Reconocer una serie de intervalos meldicos, dentro o fuera del contexto tonal.
Escribir una sucesin de acordes sobre una tonalidad dada o una sucesin de
intervalos meldicos o armnicos (justos, mayores y menores).
bsicas.
Nota: Las audiciones se podrn realizar con cualquier instrumento.
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4. CONOCIMIENTOS TERICOS
Podr abarcar los siguientes aspectos:
Fraseo
Dinmica y aggica.
La orquesta.
Consonancias y disonancias.
5. CRITERIOS DE CALIFICACIN
Ver pgina 43
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2. ENTONACIN
Entonar una meloda con modulaciones a tonos vecinos o lejanos. Podr ser a
capella o con acompaamientos pianstico.
3. AUDICIN
Reconocer una serie de intervalos meldicos, dentro o fuera del contexto tonal.
Escribir una sucesin de acordes sobre una tonalidad dada o una sucesin de
intervalos meldicos o armnicos (justos, mayores y menores).
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Msica modal.
Forma musical: tema con variaciones, suite, sonata, concierto, sinfona y fuga).
ndices acsticos.
Fenmeno fsico-armnico.
Grafas modernas.
5. CRITERIOS DE CALIFICACIN
Ver pginas 43 y 45.
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