MARIAN STEFFANY MATEUS RIVERA

FICHA 1019276

LA PAVANA DEL MORO- JOS LIMON

CONTEXTO
Obra cumbre de la carrera artstica de Jos Limn, tiene como referencia
el mito Otelo- de William Shakespeare, donde se ven reflejados los celos,
amor, pasin, engao, traicin y un ingrediente importante: el papel
masculino dentro de una obra de danza. Siendo l coregrafo y bailarn
bajo la direccin de Doris Humphrey, hace remembranza y exaltacin a
la tcnica clsica y a las danzas cortesanas ya que, PAVANA es un estilo
de danza europea y Limn la lleva desde la msica hasta su vestuario a
situarla en el currculo de la poca de las cortes con la posibilidad de
establecer la diferencia entre la elegancia y el rompimiento del
movimiento durante el desarrollo de la obra.

ANLISIS DEL MOVIMIENTO

La primera parte del video muestra una comunicacin entre los 4
bailarines como parejas, haciendo alusin a la danza cortesana, con
movimientos iguales, ceremoniales, amplios de mucho status, pero al
encontrarse el Moro y Yago aparece cambio de comunicacin de
movimiento, los gestos, la mirada y la densidad de la escena se
acompaan de movimientos de ballet, rollede jan, las pausas y las
respiraciones muestran un enfrentamiento entre estos dos personajes,
mostrando un inicio de conflicto de la obra. En la segunda parte, aparece
un pauelo- punto del conflicto entre los personajes y la obra se
transforma en movimientos de un contexto de la tcnica de limn:
cadas recuperacin, ligereza en pies y manos, brazos extendidos
equilibrios en pli, estacatos, jugando con la gravedad, suspendiendo
las imgenes para recrear la densidad sin dejar de darle importancia al
objeto sealado, haciendo ms relevancia en los personajes masculinos
que femeninos retomando imgenes de lo cortesano al final. En la
tercera parte los movimientos se reflejan con ms fuerza, dolor, tensin
en las manos el cuello- violencia del Moro a Desdmona, en reclamacin
a algo ajeno a los dos.

En general, la transicin de los movimientos se realizan en lneas como

las danzas cortesanas, existe un trabajo ms terrenal, no hay
elevaciones ni grandes saltos, trabajo de plano alto y piso a plano alto
como en la segunda parte, la expresividad en cada movimiento hace
que el espectador entre en catarsis con historia. El ritmo del movimiento
lo estipula la msica, es decir se mueven con los acentos y ello conlleva
los contrastes de comunicacin gestual entre los personajes y la
caracterizacin de la obra.