UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTIN

LIBRO SEPTIMO
de Marco Lucio Vitruvio Polion

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO

CURSO :

HISTORIA DEL ARTE Y LA CULTURA.

ALUMNA :
MENA ALANOCA LESLIE JANINA

LIBRO SEPTIMO

de Marco Lucio Vitruvio Polion

1.-Introduccin
Nuestros antepasados pusieron mximo cuidado en entregar a los siglos
futuros sus propios tratados, sus propios logros en toda clase de
conocimientos.
2.-Capitulos:
2.1.-Capitulo 1. Los pavimentos

El pavimento de cascotes (se refiere a la ruderacin), que es el

paso previo para el enlucido.
Los pavimentos que vayan a quedar al aire libre deben adaptarse a tal
finalidad, pues al hincharse por la humedad , o a disminuir volumen
debido a la sequedad.
Si se hace todo de este modo, los pavimentos permanecern en buen
estado, durante
mucho tiempo.

2.2.-Capitulo 2. Preparacin del enlucido

Se lograr un buen enlucido si se maceran las piedras de cal mucho

tiempo antes de que se utilicen, con el fin de que, si hubiera algunas
que no estn suficientemente cocidas en el horno, queden bien cocidas
tras permanecer largo tiempo en maceracin, sin interrupcin.

2.3.-Capitulo 3. El enlucido

Cuando las circunstancias exijan formar techos abovedados,

procdase del siguiente modo: se colocarn unos listones o
pequeas vigas
Se debe evitardejar en las bvedas las cornisas un saliente excesivo,
pues constituyen peligro por su enorme peso.
Los estucadores griegos consiguen resultados duradero haciendo un
mortero mezclando cal y arena
Si los enlucidos van a ir en paredes de zarzos o de emplenta,
se producirn grietas junto a las maderas verticales y transversales, ya
que se recubren con barro. Por ello cuando la pared est
completamente embarrada, colquense caas ,una capa de arena
y de mrmol y una completa de enlucido.
Lo que permitir una larga duracin y evitar todo tipo de grietas
o de rupturas.

2.4.-Capitulo 4. Enlucido en lugares hmedos

La manera de prepararlos en lugares hmedos, de forma que

puedan mantenerse sin deficiencias.
En primer lugar, estancias cerradas al nivel del suelo
La ornamentacin de los enlucidos debe estar en correcta
correspondencia con las normas del decoro,
Perfectamente nivelado y pulimentado con piedra de afilar,
adquiere el aspecto de un pavimento negro.

2.5.-Capitulo 5. La pintura en las paredes

La pintura es una representacin o reproduccin de lo que existe o

puede existir
Cuando se trabaja con
colores, aunque se extiendan sin el ms
mnimo sentido del arte, atraen la atencin por su brillo

2.6.-Capitulo 6. Preparacin del mrmol

El mrmol no tiene las mismas propiedades ni la misma calidad en

todos los lugares. Triturados y reducidos a polvo, ofrecen grandes
posibilidades para su uso.
Sus colores de diversas tonalidades: unos de un tono natural;
otrosproducto de la mezcla de sustancias logran semejantes a los
colores naturales.

2.7.-Capitulo 7. Los colores naturales

ocre
paretonio

Utilizado abundantemente para el

enlucido
toma su nombre del lugar de donde
se extrae

melino blanco

abunda en la isla de Melo

La greda verde

El oropimente

La sandaraca

la de mejor calidad

se extrae del Ponto

la de mejor calidad se encuentra en

el Ponto

2.8.-Capitulo 8. El minio y el azogue :

Minio o bermelln, por primera vez se encontr en los campos

Cilbanos de Efeso.
Se extrae de una gleba antes de transformarse en minio tras diversos
tratamientos

2.9.-Capitulo 9. Preparacin del minio

cuando las glebas estn secas, se trituran , se lavan y se cuecen

repetidas veces hasta que se eliminan las impurezas y as se
logra que salgan sus colores.

Cuando el minio, deja sus cualidades naturales, se vuelve naturalmente

blanco y muy suave.
El minio sufrea lateraciones con los lugares abiertos .Pero cuando es
usado en los enlucidos de estancias cerradas, permanece con su propio
color
2.10.-Capitulo 10. El color negro

El negro, es extraordinariamente prctico y necesario en las obras.

Se consigue un resultado parecido si tomamos heces de vino muy
secas y las cocemos en un hornillo; molidas despus con cola, se
utilizan en los enlucidos, ya que producen un color negro muy
suave y de mejor calidad; si las heces son de vino de categora se
obtendr un color negro ms eficaz e incluso.

2.11.-Capitulo 11. El azul y el amarillo

Preparacin del azul:
o se tritura arena con flor de sal mineral
o despus, se van haciendo unas pelotitas
o Cuando estn secas, se introducen dentro de un horno
o A causa del fuego, se consumen sus caractersticas originales y
adquieren un color azulado.
Preparacion el ocre cocido al fuego,
o se introduce en fuego un terrn de mineral amarillo
o despus, se apaga con vinagre y as se consigue el color
prpura.
o
2.12.-Capitulo 12. El abayalde, el cardenillo y la saranca

Me parece pertinente tratar sobre la preparacin del albayalde y

del cardenillo,
o Colocar sarmientos en tinajas y rocar con vinagre
o cierran las tinajas (colocar laminas de plomo)
o abren las tinajas y obtienen ya el albayalde
Con el mismo mtodo( lminas de cobre) se obtiene el cardenillo,
tambin llamado aeruca.
La sandaraca
o se introduce albayalde dentro del horno y se deja calcina
o sufre una mutacin de su color por causa del fuego,
o transformndose en sandaraca
2.13.-Capitulo 13. El prpura
Se obtiene a partir de unas conchas marinas,
o las abren en todo su contorno
o fluye un lquido que se recoge y se tritura en el mortero

2.14.-Capitulo 14. Los colores artificiales

Es posible obtener otros colores a partir de las flores.

Las cualidades que ofrecen los distintos colores son propicias para
desarrollar el arte.