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Bela Bartok Analisis de Musica para Cuer
Bela Bartok Analisis de Musica para Cuer
bla bartk
(1881-1945)
msica para cuerdas, percusin y celesta (1936)
I.-Fuentes referenciales
Para la realizacin de esta gua de estudio se utilizaron diversos textos,
partiendo del clsico de Ern Lendvai Bla Bartk, un anlisis de su estilo,
editado por Kahn & Averill en Londres,1971. Josep Soler, en su libro Fuga,
tcnica e historia, editado por Antoni Bosch en Barcelona, 1980, hace un
resumen de los anlisis de Lendvai, particularmente de la fuga inicial.
Jonathan Kramer, en The Time of Music (Schirmer Books, Collier Macmillan
Publishers, London,1988) hace un interesante estudio de las series de
Fibonacci y de las proporciones en diversos autores, incluyendo Bartok. Hemos
tomado datos de los comentarios de Antonio Mastrogiovanni (manuscrito)
Pierre Boulez (Bartk: Msica para Cuerdas, Percusin y Celesta; aparecido
en Puntos de Referencia, Gedisa, 1984) acerca de Bartk y esta gran obra.
Adems, podemos consultar tambin de Boulez su opsculo sobre Bela Bartok
aparecido en Hacia una esttica musical (Monteavila Editores, Caracas,
1990). Finalmente recomendamos el estudio de Bla Bartk, escritos sobre
msica popular (Siglo XXI editores en Mxico 1979) que es una fascinante
recopilacin de escritos de Bartk acerca del folklore.
II.-Consideraciones generales sobre la msica de Bartk
Bartok se sita entre los cinco grandes de la msica contempornea junto a
Stravinsky, Webern, Schoenberg y Berg. (BOULEZ, 1984:323). Asimismo,
Boulez considera que para la opinin general es, luego de Stravinsky, el nico
msico de vanguardia que se haya impuesto totalmente, agregando adems
que se convierti en el nombre portaestandarte de la vanguardia razonable, la
que no pierde contacto con el pblico. (BOULEZ, 1990:294).
La msica de Bartok sufri una evolucin notable de su lenguaje, que parte de
un nacionalismo postromntico influenciado por Liszt y Brahms. Luego de
profundos estudios sobre el folklore de Hungra, Bulgaria, Transilvania y
III.2.1.-Sistema de ejes:
1.-Jaques Chailley afirma en su Cours dhistoire de la musique, (Alphons Leduc, Tome IV,
pg. 35) que esta teora nunca fu avalada ni siquiera por el propio Bartk.
n= (n-1)+(n-2)
0,1,2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89,
Esta sucesin cumple con la seccin urea. En efecto, dos nmeros contguos
de esta sucesin se encontrarn siempre en Proporcin Aurea.
III.3.3.-Sistemas escalsticos
III.3.3.1.-Sistema cromtico
El sistema cromtico de Bartk est basado tambin en las leyes de la Seccin
2.-Roy Hovwat escribi Bartk, Lendvai, yand the Principles of Proportional Analysis, en
Music Analysis, 2 (1983) p.p. 69-96; y Tibor y Peter J. Bachmann An Analysis of Bla
Bartks Music Through Fibonacci Numbers and the Golden mean, en Musical Quarterly, 65
(1979), pp.72-82, entre otros.
Segunda Mayor
Tercera Mayor
Cuarta Justa
Sexta Menor
Octava
Aumentada
13
Evento tonal
Cantidad de semitonos
2+2+2+2+2+2
Sptima Disminuda
3+3+3+3
5+5+5+5
Trada aumentada
8+8+8
Estas frmulas se funden unas con otras de tal forma que a veces es bastante
difcil detectar cuando una de ellas termina y cuando otra comienza. Dentro
del rango de la escala de doce tonos se pueden construir tres modelos 1:2
diferentes:
una tnica :
Do - Do# - MI b - Fa# - Sol - La - Si b
una dominante :
Do# - Re - Mi- Fa - Sol- La b - Si b- Si.
una subdominante :
Re - Mi b - Fa - Fa# - La b - La - Si- Do.
III.3.4 Sistema diatnico
Se basa en las escalas pentatnicas, y en la acstica natural (derivada de la
serie de armnicos. El fa # y el si b actan en todo caso como piens de la
escala pentatnica implcita:
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Tipo acstico
(Sistema cromtico)
(Sistema diatnico)
Pentatona
Acorde
Inversin de
Trada
aumentada,
pensada
superposicin de terceras mayores.
como
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12