jameson: 1934, gringo. critico y teorico literario, marxista, lacaniano.

"docume
ntos de cultura, documentos de barbarie", "El postmodernismo o la lgica cultural
del capitalismo avanzado", "Marxismo tardo, Adorno y la persistencia de la dialcti
ca", "El postmodernismo revisado" (2012)
posmodernismo y sociedad de consumo
Lo posmoderno se expresa en la arquitectura, la plstica, la msica, la poesa, la lit
eratura.
1.- El posmodernismo aparece como una reaccin especfica contra las formas establec
idas del modernismo superior. Stravinsky, Proust, Pound, Le Corbusier: lo que al
guna vez fue escandaloso se convirti en lo establecido. La unidad no se da, por t
anto, en si misma, sino frente a aquello que quiere destruir.
2.- En el posmodernismo se difuminan algunas separaciones o distinciones claves.
Particularmente la distincin entre "alta cultura" y "cultura de masas". El paisa
je de moteles, las peliculas de series B, los desnudos de Las Vegas, se mezclan
incorporndose en los discursos posmodernos difuminando la lnea entre arte superior
y formas comerciales.
3.- Desaparicin de la teora "profesional": de los grandes sistemas filosficos del s
iglo XX (Wittgenstein, Sartre, Heidegger), diferentes a los discursos de la hist
oria, la ciencia poltica, la psicologa, surge, de la mano con la teora francesa, un
nuevo discurso terico que mezcla todo: Foucault es psiclogo, historiador, socilogo?
Es todo y nada de eso, es, segn sus propias palabras, un artificiero.
La posmodernidad es un concepto periodizador cuya funcin es la de correlacionar u
na emergencia de nuevos rasgos formales en la cultura con la emergencia de un nu
evo tipo de vida social y un nuevo orden econmico (modernizacion, sociedad posind
ustrial, de consumo, del espectaculo, etc). Se inicia despus de la II Guerra en E
EUU y luego del establecimiento de la V Repblica en Francia (58). Los 60 son el p
eriodo clave: descolonizacin, surgimiento del ecologismo, desarrollo de la informt
ica y las comunicaciones. (surge la pregunta por LatAm en el mismo periodo)
El pastiche surge como uno de los rasgos ms importantes del posmodernismo. Este e
s similar a la parodia, en tanto ambos recurren a la mimica de otros estilos, a
la exageracin de caractersticas y "amaneramientos" tpicos: la larga prosa faulkneri
ana, los guiones-entre-conceptos heideggereanos, la delicada tragedia pica de Mah
ler. La parodia aprovecha el caracter nico de cada una de estas manifestaciones y
produce una imitacin que se burla del original, una stira que contiene en su ejec
ucin una suerte de simpata secreta por el original. Su objetivo es la puesta en ri
diculo de la naturaleza privada de los excesos, excentricidades y amaneramientos
estilsticos. Sin embargo, "el algn lugar detras de la parodia queda la sensacin de
que hay una norma lingstica en contraste con la cual no es posible burlarse de lo
s estilos de los grandes modernistas".
El pastiche, por otro lado, es tambin una imitacin de un estilo nico, pero sin el e
spritu satrico o risueo de la parodia, sin esa idea de "normalidad" anterior sobre
la cual la parodia es una exageracin de gestos que la romperan. El pastiche es par
odia neutra, sin sentido del humor, una irona inexpresiva. Esto construido sobre
la premisa, muy posmoderna, de que no existe aquello nico que imitar, lo que llev
a al punto de la muerte del "sujeto".
La muerte del sujeto puede leerse desde una postura que declara que, en un princ
ipio, exista una base social hegemnica burguesa que permiti el desarrollo de un suj
eto individual burgus, pero en esta era de capitalismo transnacional y corporativ
o este ya no existe. Otra, mas radical, posestructuralista, declara que no solo
este sujeto no existe sino que nunca existi, fue siempre una ficcin, un mito, ideo
loga una mistificacin filosfica cuyo objetivo fue la persuasin en su experiencia esp

ontnea de la posesin de esa caracterstica identitaria unica y personal. La innovacin

estilstica, en tanto expresin de una individualidad nica y privada, no puede exist
ir. El pastiche, ac, significara la necesidad del arte de producir nuevas formas a
travs de la imitacin y enmascaramiento de lo viejo, un arte y una esttica que naci
eron fracasados, encarcelados en el pasado.
El pastiche satisface la necesidad (reprimida?) de re-experimentacin de lo viejo
ah donde generar parodias para revivir los gestos antiguos en lo nuevo no es posi
ble. Star Wars es, en este sentido, una nostalgia de las viejas seriales america
nas de los aos 30, que trata de despertar esa impresin del pasado asociada a esos
objetos. La realidad se transforma en imgenes pop, en estereotipos de pasado que
intentamos revivir sabiendo siempre que no alcanzaremos el original.
Otro rasgo de la posmodernidad tiene que ver con su manejo del tiempo. Ac Jameson
se basa en la conceptualizacin lacaniana del esquizofrnico como aquel que perdi la
capacidad de <b>relacionar</b> significantes (objeto, sonido, texto). Segn Lacan
, la experiencia temporal, el paso de los aos, la memoria y la persistencia de la
identidad personal son efectos del lenguaje. De esta manera, el esquizofrnico no
tendra la capacidad de generar relaciones temporales como el resto de nosotros y
vivira en un constante presente, rodeado de significantes que se desplazan sin u
na ligazn necesaria en el espacio. Su identidad personal es distinta de la nuestr
a, en tanto que nuestra identidad depende en parte de la persistencia de ese "yo
" en el tiempo. El esquizofrnico percibe el presente de manera ms intensa (no tien
e construcciones anteriores, memorias, que le permitan categorizar una experienc
ia), pero ms indiferenciada, sin proyectos. Al igual que el nio que repite una pal
abra hasta que esta pierde su sentido y se convierte en un encantamiento, un sig
nificante que ha perdido su significado se convierte en una imagen.
Estos rasgos puede decirse que siempre han existido en distintos lugares y cultu
ras, pero es en este posmodernismo donde toman el lugar central de la produccin c
ultural.
El modernismo clsico surge como un arte de oposicin, su objetivo era crear experie
ncias de choque, disonantes. La bohemia, la sexualidad desbocada, lo feo, son un
desafio provocador a los principios regidores de la sociedad victoriana de prin
cipios del siglo XX. Ahora, aquellos son la norma, lo sexualmente explicito es u
na etiqueta para vender mas discos punk, la moda se recicla a si misma, la publi
cidad contemporanea se alimenta del posmodernismo de todas las artes y es inconc
ebible sin l (comerciales que parecen cine B).
El posmodernismo surge, entonces tanto en i) el momento en que la posicin y la es
ttica del modernismo superior se establece como la norma acadmica (circa 1960) por
toda una generacin de musicos, poetas, artistas, escritores y ii)cuando surgen,
en un periodo de posguerra, nuevas formas de uso de objetos descartables, penet
racin de medios, rapidez de cambio, el reemplazo de la tensin campo ciudad por una
uniformizacin universal.
Dirn los posmodernistas que asistimos no solo al fin del hombre, sino al fin de l
a historia. El futuro es hoy y el presente es todo. Los medios de comunicacin ten
dran la funcin de anestsicos, de borradores de "historia" y ayuda-olvido. El arte p
osmoderno pareciera reproducir la lgica del capitalismo de consumo, existir una po
sibilidad para la subversin de ese orden?