Produccin y Anlisis: Apuntes sobre Apreciacin Musical

Percepcin
La percepcin se define como una primera interpretacin de los datos proporcionados por el
objeto con los que le sujeto obtiene informacin, proceso que ya no se entiende como una secuencia
pasiva de extraccin de informacin (variables emocionales y culturales, entre otras, condicionan
este proceso).
A partir del principio de simplicidad se pueden analizar los modos de receptividad de la
siguiente manera:
Figura/Fondo: determina la tendencia a subdividir el campo en zonas ms articuladas, que
generalmente ocupan el primer plano, ms complejas, de mayor claridad y precisin (figura) y
zonas ms fluidas, ms lejanas del espectador, que rodean la figura, difusas, etc (fondo).
Buena Forma: una forma se destaca en un campo por su simplicidad extrema y significado
claro, consecuencia de factores como regularidad, sencillez, etc.
Cerramiento: una forma incompleta tiende a completarse perceptualmente, recomponiendo su
estabilidad.
Transponibilidad o Constancia: traslado de una configuracin de una situacin circunstancial
a otra sin que dejen de percibirse sus caractersticas estructurales bsicas.
Continuidad: factor que se observa principalmente en los bordes de las figuras por el cual las
lneas tienden a continuarse respetando su trayectoria original (musicalmente: escalas, lneas
meldicas direccionadas, etc.).
Simetra: las formas tienden a percibirse de manera tan simtrica como sea posible.
Agrupamiento: se refiere al comportamiento de las partes con relacin a la totalidad, sobre la
base de los principios de semejanza y proximidad.
Pregnancia: la configuracin se identifica por el mnimo conceptual, el mximo nivel de
contraste con su entorno y el mnimo de ambigedad.
Sonido
El sonido remite a un cuerpo, a una accin o situacin. Desde la acstica la composicin del
sonido vara de acuerdo a la fuente, a la fuerza que cambia su estado de latente a activo y a las
caractersticas y ubicacin espacial del receptor.
El sonido posee cualidades acsticas (altura, intensidad, duracin, timbre) y cualidades
referenciales (informacin cultural).
En trminos acsticos se emplea un lxico especfico para hablar del sonido frecuencia
(altura), amplitud (intensidad), extensin en el tiempo (duracin) y armnicos (timbre).
La altura puede ser grave, aguda, puntual, no puntual. El timbre, liso, rugoso, seco, etc. La
duracin, corta o larga y la intensidad podr ser fuerte o suave.
Las alturas puntuales difieren de las no puntuales que se ubican en una regin ms o menos
aproximada del registro. Se habla tambin de sonidos tnicos, medianamente tnicos y atnicos o
no tnicos.

Ruido y Silencio
El ruido es un estadio extremo del sonido, una interferencia. En trminos acsticos implica
la saturacin de sus componentes. Su definicin ha ido evolucionando a lo largo de la historia, ya
que la concepcin de ruido del clasicismo europeo difiere ampliamente con la actual. Se han
incorporado a la composicin materiales que antes eran catalogados como ruido.
A su vez, el silencio, en su explicacin tradicional, sera la interrupcin del flujo sonoro. Al
igual que el ruido, el silencio se transform a mediados del siglo XX en un material. Sin embargo,
la msica no slo est hecha de sonidos y silencios:
Fuentes Sonoras: instrumentos, objetos.
Modo de Ejecucin: golpear, arrastrar, rasgar, etc.
Tipo de Efecto Sonoro: fuerte, suave, largo, etc.
Organizaciones Primarias
Como esquema, la msica se organiza a partir de juntar o separar sonidos dando lugar a
unidades mayores que a su vez se encadenan y asumen funciones en el interior del discurso. Esas
relaciones son temporales (ritmo) y espaciales (textura). Ambas integran una red tmporoespacial
que fija sus contornos en un transcurrir permanente (forma) y es portadora de informacin subjetiva
y cultural.
El comportamiento con el que los sonidos se agrupan, apartan, conforman unidades
mayores, delimitan planos, y sus relaciones de jerarqua, conforman las organizaciones primarias.
Una configuracin tiene identidad propia y delinea lmites que prevalecen. En msica se
habla de configuraciones: texturales, formales, rtmicas, meldicas, armnicas.
Efectos de la Repeticin y el Cambio
La repeticin instala la fantasa de una actualidad continua. Pies mtricos, secuencias,
progresiones, imitaciones idnticas o semejantes, motivos recurrentes; son variables de este recurso
a lo largo de la historia.
La ruptura, al igual que la repeticin, se da en las grandes estructuras. Esto ocurre por
ejemplo cuando una seccin culmina y da paso a una nueva, y es la tensin con su contrario lo que
le otorga valor semntico a un cambio.
Los tres niveles de organizacin (la constitucin de configuraciones, sus conexiones
espaciales y temporales) se unifican. En efecto, ritmo, textura, meloda se amalgaman en una escala
morfolgica mayor.
Textura
En msica, textura alude a una de las estructuras sintcticas reconocibles teniendo en cuenta
las propiedades de las configuraciones y sus relaciones puestas en simultaneidad. Es, adems, un
nivel primario de organizacin perceptual que ordena los sonidos escuchados como si fuera una

imagen de la superficie musical. Contiene las nociones de lnea, contorno meldico y plano. Los
planos texturales se distinguen cuando hay al menos dos configuraciones.
La complejidad de la relacin figura/fondo lleva a revisar los modelos de anlisis heredados
que disgregan y aslan los componentes parciales del todo.
En el anlisis de la textura se buscar establecer:
1. La cantidad de configuraciones.
2. Las caractersticas de cada una.
3. La relacin entre configuraciones.
A mayor cantidad de configuraciones, mayor densidad de la trama textural. Su identidad
depende de los materiales que la componen y de la disposicin y el comportamiento a travs de los
cuales se relacionan.
Posibles razones de agrupamiento de configuraciones: homogeneidad sintctica,
continuidad, coincidencia acentual, correspondencia de registro, sistema, diseo, la presencia de
una intencionalidad semntica explcita, la densidad cronomtrica, homogeneidad tmbrica,
direccionalidad, contigidad intervlica, etc.
Las configuraciones se relacionan. Se debe tener en cuenta si: una se subordina a las
restantes, se complementan, se identifican, se contrastan. En la textura la confluencia espacio/
tiempo/profundidad es particularmente importante. Las configuraciones se superponen, se imbrican,
se suceden.
Tipificacin Tradicional
La tradicin de la morfologa musical ha basado sus criterios de anlisis en el
establecimiento de tipificaciones: monoda, homofona y polifona son las ms amplias. Este
esquema se sustenta en una lnea meldica (monoda) a la que se le superponen una o ms lneas
paralelas (homofona), un fondo armnico (monoda acompaada) o partes imbricadas que la imitan
(polifona imitativa).
Las falencias de estas taxonomas son muchas. En principio, el criterio de agrupamiento a
partir de la semejanza o variedad morfolgica responde a marcos tericos contradictorios, y con
frecuencia promueve el anlisis centrado en la partitura que condiciona la escucha.
Monoda: se emplea para designar una textura de trama simple (una sola configuracin).
El arquetipo es la monoda medieval, el canto cristiano entonado colectivamente por lo
smonjes en los monasterios de la temprana Edad Media.
Homofona: se aplica a la superposicin de dos o ms lneas similares. Si adems las
partes sincronizan en el ritmo se utiliza el trmino homorritmia.
Polifona Imitativa o Contrapuntstica: las voces se imitan de forma tonal o parical. A los
rasgos detectados se suma el desfasaje rtmico de las partes.
Monoda Acompaada: originadas en el Medioevo, es la estructuracin textural propia de
la segunda mitad del siglo XVIII.

Meloda
En la msica tonal la meloda adquiere un valor concedido por la autonoma respecto de la
textura.
Su acepcin tradicional es que se trata de una sucesin temporal de alturas, o bien el
parmetro horizontal de las alturas, en tanto el vertical es el armnico. Estas definiciones parten del
supuesto de que se puede separar el movimiento meldico de los parmetros restantes, con lo cual
la meloda pierde el sentido; e ignoran que la meloda se caracteriza de acuerdo a cada cultura y
poca histrica. Debido a esto, conviene utilizar la definicin sealada para lnea meldica de
alturas.
En la msica actual el movimiento meldico es la sntesis de todos los parmetros del
lenguaje musical. ste se despliega dentro de marcos: registros y rangos. El rango es el mbito
concreto que cada movimiento especfico asume como el suyo propio, es la realizacin particular
del registro.
El movimiento meldico se rige por el principio dialctico de la unidad/variedad. Uno y otro
son inversamente proporcionales: a mxima unidad, mnima variedad y viceversa. Esta alternancia
responde a la recurrencia meldica, aquellas unidades que viabilizan un reconocimiento de la
unidad y de la transformacin meldica. Esta recurrencia se realiza por medio de una frecuencia
motvica o serial. Si el movimiento meldico carece de factores de recurrencia, o los distribuye en
el tiempo de manera irreconocible, el movimiento en su conjunto se torna ininteligible para el
oyente, y por lo tanto, no es factible de ser reconstruido (en la memoria).
La meloda antigua y la moderna se rigen por dos sistemas: el tonal y el modal. Esos
sistemas histricos formulan los postulados de la estructuracin meldica y facilitan el
desciframiento de su sentido, le otorgan una coherencia.
La meloda modal se mueve en un espacio de dos dimensiones (altura y largo), lo que la
vuelve lineal, dado que va desde un punto de partida a un punto de destino.
La meloda tonal, en cambio, se mueve en un espacio de tres dimensiones: alto, largo y
profundidad, dando lugar al anlisis de la perspectiva. Requiere ciertas caractersticas como los
armnicos del sonido, la escala temperada, la relacin entre el diatonismo y el cromatismo y el
establecimiento entre una distancia mxima y una distancia mnima entre sonidos conjuntos (tono y
semitono).
Lo que rige la meloda tonal es la funcionalidad. Cada sonido tiene una funcin dentro del
sistema. Esa funcin tonal impulsa un movimiento que respeta la atraccin de reposo y movimiento,
lo cual le otorga a la meloda un fondo armnico aunque ste est ausente.
El movimiento meldico se concibe dentro de parmetros espacio-temporales preexistentes:
el espacio finito y cerrado del campo armnico-tonal, y el tiempo de la mtrica (binaria o ternaria).
En el siglo XX, el movimiento meldico es definido como el devenir musical tonal, sntesis
de ritmo, armona y lnea meldica. Los compositores actuales se apartan de la concepcin
tradicional anterior.

Ritmo
El ritmo es la organizacin temporal de la msica. Ritmo y tiempo se influyen y varan de
acuerdo al contexto. La modernidad occidental concibi el devenir temporal linealmente: el
transcurrir de un punto fijo a un final previsible. En otras culturas, el devenir es eterno y el tiempo,
cclico; la repeticin no es progresin ni avance, sino permanencia.
El ritmo musical instaura un tiempo propio. Suspende al tiempo cronolgico y lo sustituye.
Es la razn del fluir del movimiento sonoro. El tiempo musical es la distribucin intencional de una
serie de eventos sonoros en el tiempo, que se entrelazan con intenciones poticas.
Si el ritmo es la organizacin cualitativa del tiempo, involucra la totalidad de la obra musical
y trasciende el mero ordenamiento y medicin de las duraciones. La continuidad y la sucesin son
indispensables para la cohesin del ritmo musical. A su vez, son jerarquizadas por la ruptura, el
conflicto, la oposicin.
En el ritmo musical estas caractersticas aparecen con intencionalidad esttica y no de
manera ocasional:
Continuidad - Discontinuidad: modo en que los sonidos se juntan o se separan con la
presencia o ausencia de pausas ms o menos extensas entre ellos.
Regularidad - Irregularidad: duracin igual o diferente de los lapsos con que aparecen los
eventos sonoros.
Velocidad: constante o variable, gradual o sbita, rpida, media o lenta.
Densidad de los Agrupamientos: alta, media, baja, la cantidad de eventos que suceden en
un lapso.
Simultaneidad - Sucesin - Alternancia: organizacin secuencial entre los eventos
sonoros.
Macro - Micro Ritmo: relaciones de inclusin, continente/contenido, aun cuando
simultneamente se manifiesten comportamientos antagnicos.
El transcurrir de los eventos es medido sobre la base de un patrn iscrono: el pulso. Es una
orden de frecuencia homognea y es de origen orgnico. El metro (medida, comps) implica un
orden de frecuencia diferencial que articula duraciones y acentos y tiene origen mecnico. El tempo
alude a una estructuracin temporal de conjunto que se aplica a la obra en su extensin.
Los acentos se reducen casi siempre a nfasis dinmicos que obedecen a su ubicacin en el
comps. Esta frmula lleva a suponer que el primer tiempo de todos los compases se toca ms
fuerte. La acentuacin mtrica responde a la frase, su periodizacin est dad en agrupaciones ms
amplias que las que fija el comps; estos ciclos pueden ser irregulares o regulares y coincidir o no
con la medida que indica el metro.
Las acentuaciones destacan sonidos, silencios o partes en el interior del conjunto.
Distinguimos acentuaciones dinmicas (sonidos ejecutados intencionalmente ms fuertes que
otros), aggicas (por diferencia de duracin), meldicas (ms agudas, ms graves), armnicas (el
cambio de acorde), virtuales (el recuerdo de acentuaciones regulares anteriores).
La msica popular ha roto estos parmetros rtmicos al utilizar acentuaciones que caen sobre los tiempo dbiles y
separndose de la mera necesidad de la divisin del comps.

Forma
El concepto de forma musical no se trata solamente de proporciones en el interior de un
conjunto, sino tambin de la manera en que actan los componentes en el interior de un todo.
Sintcticamente, la forma musical es la consecuencia de la disposicin y las relaciones dinmicas de
los materiales en el espacio y en el tiempo. Es continente del resto de los estratos gramaticales:
ritmo y textura.
Frente a la obra la subjetividad origina la unin de los eventos sonoros. Agrupa, segmenta,
configura partes, operando componentes de contenido (lo que permanece y lo que cambia) y
componentes de grado (cantidad de cambios, magnitud de los mismos, extensin de permanencia).
Procesos Formales
Los criterios de agrupamiento o segmentacin provienen del peso de los comportamientos
estables y los cambios. Responden a las nociones de equilibrio, contraste y diversidad y se
manifiestan musicalmente en repeticiones, variaciones, transposiciones, etc. Estos principios
ordenadores de los procesos formales son:
Identidad: partes iguales.
Semejanza: partes similares.
Diferencia: partes divergentes.
Oposicin: partes contrastantes.
Ausencia de Vnculo: partes que no tienen aspectos en comn.
En una pieza hay zonas en las que el movimiento sucede dentro de un diseo ntido y otras
en las que transita. En las primeras predomina la estabilidad y en las segundas la transformacin o
la direccionalidad. El reconocimiento de los factores que provocan continuidad o ruptura entre las
unidades es una de las operaciones bsicas del anlisis.
Sucesin: B aparece a continuacin de A inmediatamente despus (yuxtaposicin), con una
pausa o corte entre ambos, o con la aparicin de algn elemento entre ambos.
Imbricacin: B comienza antes de que A finalice, dando lugar a una superposicin parcial.
Transicin: entre A y B se crea un movimiento que comienza en A y se desencadena en B.
La forma alude a las relaciones sintcticas que se perciben en la msica misma. En esta
concepcin en la que la forma se crea cada vez, comienzos, finales, repeticiones, transiciones, zonas
de quietud o movimiento se alejan de los estereotipos.

1. Mencione algunos imaginarios del arte. Desarrolle al menos uno (creatividad, expresin, libertad,
etc.)
2. Mencione la diferencia entre Arte y Comunicacin.
3. Cul es la concepcin acerca del arte propuesta por la ctedra?
4. Qu quiere decir material?
5. Cules son los conceptos operatorios? Por qu son operatorios?
6. Qu categoras de anlisis critica la ctedra y cules propone para tratar la textura?
7. Cul es la diferencia entre meloda y movimiento meldico?
8. Cules son los principios ordenadores de la forma?
9. Definir el concepto de acento.
10. Vincule las cosmovisiones del tiempo con algunas materializaciones de la msica. Ejemplifique.