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Primera Inversin

Cuando un acorde tiene su tercera en el bajo est en primera inversin. Se forman, desde el bajo, una
3 (en relacin con la quinta) y una 6 en (relacin con la fundamental). Por este ltimo intervalo, se cifra esta
inversin con el nmero 6.
Un acorde en primera inversin posee una sonoridad ms ligera, menos densa y menos compacta que
un acorde en estado fundamental.

Se evitar duplicar el bajo de los acordes en primera inversin. Por otro lado, son los acordes que
mejor admiten que se llegue a ellos por movimiento paralelo en todas las voces; a diferencia de los acordes
en estado fundamental, en las sucesiones por grado conjunto no es necesario que las voces superiores
procedan obligadamente por movimiento contrario.

Excepcin si se debiera duplicar el bajo en un acorde en primera inversin, la mejor disposicin sera
la de la 6 en Soprano y la duplicacin en el Tenor, pero no en unsono. Por otro lado, la peor disposicin sera
con el bajo duplicado en Contralto y en posicin cerrada.
Por otro lado, conviene duplicar el bajo cuando ste sea un grado tonal (1, 4, 5).
La duplicacin por movimiento oblicuo es la forma ms suave de todas las posibles, mientras que se
evitar duplicar el bajo mediante movimiento paralelo (directo).

Movimiento por Grado Conjunto


Cuando se suceden dos o ms acordes en primera inversin por grado conjunto, lo ms conveniente,
ya que existe cierta tendencia de las partes al movimiento paralelo, es disponer la fundamental de cada
acorde en Soprano, formando movimiento paralelo de sextas con el bajo:

En cualquier caso, la funcin armnica de los acordes individuales pierde relevancia en favor del
carcter paralelo y lineal de la sucesin.

Si se suceden dos acordes en primera inversin mediante salto y la distancia entre los dos bajos es de
cuarta o quinta, existe entre ambos acordes una nota comn que conviene duplicar en los acordes. Aunque
tambin puede mantenerse en una sola voz.
Supertnica en Primera Inversin (II6)
El II6 es muy frecuente en las cadencias, donde precede a la dominante. Se percibe como una
subdominante enrgica, ya que el cuarto grado est en el bajo y normalmente se duplica. Generalmente se
conduce hacia un I (prerindose esta situacin a un enlace entre ambas funciones en estado fundamental).

Subdominante en Primera Inversin (IV6)


Suele utilizarse la primera inversin de la subdominante luego del V, reemplazando, de cierta forma, al
VI cuando el bajo asciende una segunda (la sonoridad resultante se asemeja a una cadencia atenuada).
Tambin se evita as la falsa relacin de tritono entre bajo y soprano, tal como sucede en la progresin VIV
con la sensible en la voz superior.

Dominante en Primera Inversin (V6)


La tercera del V es la sensible tonal, y al colocar este grado en el bajo se obtiene una fuerte conduccin
meldica y, a su vez, se ablanda la rigidez del V en estado fundamental. La sensible tonal en el bajo se mueve
hacia la tnica, de modo que el acorde esperado ser usualmente el I. En el primer ejemplo, se construye un
diseo de bordadura armnica del I a partir de su dominante.
Otro de lo usos ms frecuentes (ltimo ejemplo) es, de forma descendente en el modo menor, dentro
de la cadencia frigia.