CAPTULO I

1.

el taquillero est en el teatro, descripcin del entorno del teatro, las mujeres, las
pieles de los zorros, la humedad en el aire, y siempre la expresin "ms alla" poner
ejemplos. como una marca de fundido de imagen en que surge la siguiente, y por
ello puede mudar de espacio la focalizacin. Hacia donde el taquillero desea mude:
Estrella. El momento de la sonata es:
2. El acosado, aun no ha sido presentado como tal, sin embargo permanece en la sala
de conciertos sudoroso, enfermo, paranoico. Es una voz en primera persona que
describe todo lo que le est sucediendo y solo est esperando qeu se enciendan las
luces para salir. (el momento de la obra: de la sonata es:
3. Es la casa de Estrella que recibe recien, al taquillero, tienen descripciones
maravillosas, donde se anticipa a la descripcin de la pregunta y los personajes
estn descritos en el orden de las acciones, sus conversaciones, sus costumbres
breves: limpiarse los labios, tapar a la virgen, comprar las galletas. Y es hasta este
momento de las galletas, en el que reluce el billete con el general de ojos dormidos.
elemento que ser ordenador en la narracin, por su carcter indicial, dando a
entender a travs de su trayecto de las manos de los personajes, el orden de las
acciones de la narracin. Este captulo concluye con la salida del taquillero de la
casa de Estrella por falta de fondos, con excepcin del billete, y es Estrella misma
quien le explica que el billete no funciona. El taquillero sale y caminando, el
narrador heterodiegtico nos presenta sus pensamientos: son recuerdos de infancia
de los primeros amores y los primeros regalos, y de la motivacin que lo empuj
(reitera como en el comienzo) a tomar el camino de la msica.

CAPTULO II
1. Su descripcin de la arquitectura del rincn que encierra al acosado, encierra las
visiones de Carpentier sobre la ciudad, sobre la Habana. Al modo en que un
inventario de naves, describe la calle de la ciudad de la Habana que desde la azotea
puede observar, desde el campo de visin que le corresponde. ver p. 55. (incluye la
ciudad de las columnas, incluye su visin arquitectnica del mundo, y todo aquello
que trazar en la problemtica de la novela latinoamericana) "Se asista de portal en
portal, a la agona de los ltimos rdenes clsicos usados en la poca." p. 56. hace
referencia a unos rdenes que se relacionan en estos albores de cambio de orden. O
una relectura de todo aquello clsico en este mundo barroco latinoamericano.
2. El acosado, quien en este punto de la narracin es: el estudiante. Especula sobre la
ciudad, es un narrador heterodiegtico. El objeto del recuerdo es el bal. a travs de
sus elementos encuentra toda una historia de llegada a la habana, de estudios de
arquitecturas y pequeas pasiones de estudiante, anhelos de independencia. apunte
sobre esas incursiones de carpentier en la arquitectura, para entrever el contexto: "a
este Mirador que le hiciera visitar su ancina nodriza, venida aos antes a la

capital, en seguimiento de una familia rica, duea de la aeja mansi{on

transformada en casa de vencindad."p. 59 (la historia de la Habana en una lnea)
*** En el mismo bal funciona como un gancho que lo conduce al pasado, pero
tambin al reconocimiento de l mismo. ES EL CAPITULO DE LA REFLEXION
SOBRE LA CULPA.
3. cuarto da para el Acosado desde el techo de la casa del mirador. El cuarto da se
olvida de la sensacin espiritual de su cuerpo, y la materialidad se hace presente.
Pide comida a como de lugar. Le dejan a la vieja un plato de avena con una
cuchara de postre, y l se abalanza sobre el plato a comerlo,con las manos, lo
termina y el contenido seco de la avena sin preparar de la caja. La sobrina (sale
taconeando) porque tiene una cita. El cambio de lugares es un cambio de
focalizacin, de nuevo la marca de estilo de comenzar a narrar los espacios, como
si los espacios se narraran a s mismos.
4. "la portentosa novedad era Dios". El subcaptulo comienza con la idea de la
revelacin a travs de la brasa. El narrador heterogneo que conoce todas las
sensaciones del Acosado, En este cap{itulo pasa del extremo de la revelacin de la
causalidad divina, y su apreciacin de la simbologa divina, a la carnalidad de la
muerte, la materia, la sopa la pata del pollo muerto, con algo de humano como lo
describe, En el caldo.
5. la salida al velorio, el psame que le dan por estar en traje aguamarina, la salida de
donde la vieja... el billete en su bolsillo y la mencin del narrador del valor de aquel
billete como el elemento que fue utilizado para salir de casa de Estrella, una pauta
cronolgica. Camina entre columnas perdidos, hay un listado de elementos
arquitectnicos que le dan forma a la Habana, y un afn de ocultamiento que no
habamos sentido hasta este punto, pues en el primer captulo tuvimos la
enfermedad (explicarlo en dicho captulo,) y en el resto el ocultamiento, pero la
persecusin de manera tan material, no. Finaliza llegando a la nica posibilidad de
su presente: Estrella.
6. Estrella escucha atenta despus de haberse limpiado los labios y haber sido en parte
rechazada por el acosado, y ahora escucha en el borde de la cama "se siente puta", y
en el cambio de sus vestiduras se encamina hacia la nueva misin que el acosado le
encomienda: ir a la casa del alto personaje a comunicar algo, una carta, a dar un
ultimatum. A esperar una respuesta. Regresa mientras el acosado espera en
penumbra y angustia en su casa, y al intentar pagar el vehculo rentado que la
condujo, recibe como respuesta del choffer que los billetes con el general de los
ojos dormidos, es falso.
7. El acosado hace un nuevo plan para que le den respuesta a su necesidad: una visa,
unos tiquetes, un plan de escape: El hombre del palacio. hasta que se cruza con la
zona de la universidad que le recuerda su participacin radical dentro del Partido, y
la trayectoria de "cantar" o hacer cantar... sapo politico.
8. este subcaptulo est escrito en primera persona. Es el Acosado ahora quien hace
memoria. SON LOS TIEMPOS DEL TRIBUNAL es clave que es en este captulo

que las acciones, o mejor, el orden de las acciones revela una intencin de la
estructura de la novela por una percepcin dispersa sobre los asuntos causales
revelados ya al acosado a travs de un cigarro. Es la percepcin de una causalidad la
que orienta la estructura de la novela. Comienza con un parntesis, como un inserto
que bien tiene que ver con el acosado, sin embargo no tiene que ver con el
desarrollo del relato hacia adelante, sino con el recuento de los cambios de tiempo:
Los tiempos del tribunal. Aquel momento en que estando en la universidad,
hablaron sobre este hombre que fue quien traicion a todo un grupo de estudiantes
que pretendan atacar al dictador (jams puesto de este modo) : "Y tnto era el deseo
de acabar de una vez -de hacer volar al hombre con todos sus dignatarios- que
empez a cavarse un tnel.
9. introduce el narrador heterogneo "los tiempos del tribunal" retomando
formalmente el subcaptulo 7, captulo que finaliza en puntos suspensivos. Este
subcapitulo resurge ante mis ojos como nunca, pues se trata de una denuncia. donde
las implicaciones politicas del narrador no solo son evidentes, sino ineludibles.
Enuncia los crmenes, los trayectos y las formas. y de acuerdo al cambio de la
enunciacin de tiempos, las acciones son justas y necesarias, o son "necesario, de lo
justo, de lo herico" p. 117 "Todava se afirmaba que aquello era justo y necesario;
pero cuando el arrojado del Mirador, el sentenciado de ahora, regresaba de una
empresa, tena que beber hasta desplomarse, para seguir creyendo que lo hecho
hubiera sido justo y necesario." p. 188 De nuevo, integra el uso de los parntesis
para introducir la voz del acosado del apartado inmediatamente anterior: "(Cargadas
estn las armas en alguna parte, como las que descansaban en la cama aquella ()
como la tarde aquella, en que me cre autorizado a sentarme a la derecha del
Seor...)" p. 118camina en un bosque, tiene este detalle hermoso de alguien que
camina buscando la luz porque se encuentra atribulado, y esa luz en realidad es
oscuridad un detalle de estilo. Y tambin tiene la mencin de las coforas que
le revelan ese por el camino que queiras!, como un imperativo. La llegada de l a
la casa de la Gestin, y su encuentro con ella derribada, destruda.
10. Frente a la casa destruda, casi irreconocible, comienza
una labor de
reconstruccin del recuerdo por parte del narrador heterogneo se remonta a
aquel momento en que el acosado habla sobre la muerte en la que estuvo
involucrado la muerte de aquel, en cuyo trabajo se enfrento al cuello. El
narrador heterogneo trae la ancdota a partir del recuerdo de la frase que entre
comillas parece repetirse el acosado en primera persona: bien muerto el perro. El
recuerdo lo lleva a recorder la amenaza de castracin, y la traicin en medio y el
bando doble para el que jugaba, sabemos de un Alto personaje, a quien le convena
mantenerse en silencio, y que nadie se enterara, todo este recuerdo del Acosado,
queda interrumpido por puntos suspensivos en la pgina 128 donde regresa con
ese sencillo gesto a lo que l est recorriendo en su presente. Hay una prolepsis. De
Nuevo esta idea de que parece que lo que sigue viene de lo de antes, de que es una
causalidad infinita de las cosas est expuesta en el estilo. Porque atraves el
puente levadizo y baj lentamente por la colina de la Fortaleza, extraado de su
emocin ante el despertar de las calles, luego del trnsito por el infierno

11. Una iglesia ilumina la noche, entra donde el prroco y habla sobre una confesin, el
prroco esplndidamente lo asemeja con aquellos que practican la santera y ven a
caso en la prctica de la confesin, una suerte de fetiche de la misma naturaleza que
quienes le rezan a las virgenes negras. Mientras qeu el librito de la cruz de calatrava
le confirma al prroco esas creencias de quien pide para s tranquilidad en la
confesin.
12. Se encuentra con el Becario, quien en lugar de traerle un pedido de algo de comer,
le trae una botella de aguardiente, y se van caminando al mar, y se quedan en los
baos publicos, mientras el becario habla, y mientras eso, una pareja tiene sexo a la
orilla, el becario los interrumpe con un grito, y el acosado huye de modo que se
pierde, y entrando por un aguacero a un caf cerca de la sala de conciertos, se
encuentra con dos que quieren matarlo. En ello, huye, quedando entre la detencin
de una ambulancia, y a las carreras entra a la sala de conciertos.
CAPITULO III
1. Vuelve la marca estilistica de los parentesis para referirse a
la voz del acosado. Se imagina como termina el concierto, y
cmo acostado sobre la alfombra pasa la noche y al fin
descansa.
2. Inicia con bastardilla el texto que corresponde a la biograia de
Bethoven. Con la descripcin del final de la sinfonia herica.
Termina en la voz del narrador heterogneo y al
seguimiento de los dos que se quedaron atrs (uno de ellos es
el mismo personaje que dispar en el atentado).