DIARIO DEL

TALLER DE LECTURA LITERARIA

NOVIEMBRE 2015

LUNES, 9 DE NOVIEMBRE DE 2015

Julio Cortzar. Biografa

Julio Cortzar. (Bruselas Blgica, 26 de agosto de 1914 - Pars Francia, 12 de
febrero de 1984). Escritor, profesor y guionista.
Hijo de padres argentinos. Su padre fue destinado a la Embajada de Argentina en
Blgica. Su familia se refugia en Suiza durante la Primera Guerra Mundial hasta
1918, que regresan a Buenos Aires (Argentina). Obtiene el ttulo de maestro en 1932.
Se identifica con el Surrealismo a travs del estudio de autores franceses. Sus obras se
reconocen por su alto nivel intelectual y por su forma de tratar los sentimientos y las
emociones. Fue un gran seguidor de Jorge Luis Borges.
En 1935 comienza la carrera de Filosofa y Letras, da clases y publica estudios de
crtica literaria. De esta poca es conocida su coleccin de sonetos Presencia (1938),
que publica bajo el seudnimo de Julio Denis.
En los aos cuarenta, por problemas polticos, tiene que abandonar su puesto de
profesor en la universidad, y comienza la publicacin de artculos y relatos en revistas
literarias. Tras conseguir el ttulo de traductor oficial de ingls y francs se traslada a
Pars, donde trabaja como traductor de la UNESCO.
En 1951 comienza su exilio. Dedica su vida a viajar, pero reside principalmente en Pars. Las traducciones que realiza
de Edgar Allan Poe (entre otros) influyen en su obra, como por ejemplo en su coleccin de relatos Bestiario (1951).
A pesar de haber realizado distintas publicaciones durante todos estos aos, no se hace famoso hasta la publicacin
de Rayuela (1963), su obra maestra que refunda el gnero.
Cortzar destaca por sus miscelneas o del gnero almanaque, donde mezcla narrativa, crnica, poesa y ensayo,
como por ejemplo en La vuelta al da en ochenta mundos (1967) y 62, modelo para armar (1968).
El viaje que realiza a Cuba en los sesenta, le marca tanto que comienza su andadura poltica. Apoya a lderes polticos
como Fidel Castro, Salvador Allende o Carlos Fonseca Amador. Forma parte del Tribunal Internacional Russell, que
estudiaba las violaciones de Derechos Humanos en Hispanoamrica. En su Libro de Manuel (1973), queda reflejado
su compromiso poltico.
En los aos siguientes se destacan los poemas Pameos y meopas (1971), los relatos de Octaedro (1974) y Queremos
tanto a Glenda (1980) o Un tal Lucas(1979) y Los autonautas de la cosmopista (1983) de su obra miscelnea. ste
ltimo fue escrito en colaboracin con su tercera y ltima esposa, Carol Dunlop. En 1984, recibe el Premio Konex de
Honor en Argentina.
Poco antes de fallecer, publica su libro de poemas Salvo el crepsculo (1984) y los artculos Argentina, aos de
alambradas culturales (1984).
En 1996, se publica pstumamente su ensayo Imagen de John Keats y en el 2009 aparece Papeles inesperados, una
obra miscelnea encontrada por su primera esposa, Aurora Bernrdez.

http://www.cervantes.es/bibliotecas_documentacion_espanol/creadores/cortazar_julio.htm
Cronologa de obras:
1938.- Presencia
1945.- La otra orilla
1951.- Bestiario
1956.- Final del juego
1959.- Las armas secretas
1960.- Los premios
1962.- Historias de cronopios y famas
1966.- Todos los fuegos el fuego
1968.- 62, modelo para armar
1963.- Rayuela
1967.- La vuelta al da en ochenta mundos
1968.- ltimo round
1971.- Pameos y meopas
1972.- Prosa del observatorio

1973.- Libro de Manuel

1974.- Octaedro
1975.- Silvalandia
1977.- Alguien que anda por ah
1979.- Un tal Lucas
1980.- Queremos tanto a Glenda
1982.- Deshoras
1983.- Los autonautas de la cosmopista
1984.- Salvo el crepsculo
1984.- Argentina, aos de alambradas culturales
1986.- Divertimento (pstumo)
1986.- El examen (pstumo)
1996.- Imagen de John Keats (pstumo)
2009.- Papeles inesperados (pstumo)

Fecha de actualizacin: agosto de 2015

http://www.cervantes.es/bibliotecas_documentacion_espanol/creadores/cortazar_julio_1.htm

Axolotl de Julio Cortzar

Hubo un tiempo en que yo pensaba mucho en los axolotl. Iba a verlos al acuario del Jardn des Plantes y me
quedaba horas mirndolos, observando su inmovilidad, sus oscuros movimientos. Ahora soy un axolotl.
El azar me llev hasta ellos una maana de primavera en que Pars abra su cola de pavo real despus de la
lenta invernada. Baj por el bulevar de Port Royal, tom St. Marcel y LHpital, vi los verdes entre tanto
gris y me acord de los leones. Era amigo de los leones y las panteras, pero nunca haba entrado en el
hmedo y oscuro edificio de los acuarios. Dej mi bicicleta contra las rejas y fui a ver los tulipanes. Los
leones estaban feos y tristes y mi pantera dorma. Opt por los acuarios, soslay peces vulgares hasta dar
inesperadamente con los axolotl. Me qued una hora mirndolos, y sal incapaz de otra cosa.
En la biblioteca Saint-Genevive consult un diccionario y supe que los axolotl son formas larvales,
provistas de branquias, de una especie de batracios del gnero amblistoma. Que eran mexicanos lo saba ya
por ellos mismos, por sus pequeos rostros rosados aztecas y el cartel en lo alto del acuario. Le que se han
encontrado ejemplares en frica capaces de vivir en tierra durante los perodos de sequa, y que continan
su vida en el agua al llegar la estacin de las lluvias. Encontr su nombre espaol, ajolote, la mencin de que
son comestibles y que su aceite se usaba (se dira que no se usa ms) como el de hgado de bacalao.
No quise consultar obras especializadas, pero volv al da siguiente al Jardin des Plantes. Empec a ir todas
las maanas, a veces de maana y de tarde. El guardin de los acuarios sonrea perplejo al recibir el billete.
Me apoyaba en la barra de hierro que bordea los acuarios y me pona a mirarlos. No hay nada de extrao en
esto porque desde un primer momento comprend que estbamos vinculados, que algo infinitamente perdido
y distante segua sin embargo unindonos. Me haba bastado detenerme aquella primera maana ante el
cristal donde unas burbujas corran en el agua. Los axolotl se amontonaban en el mezquino y angosto (slo
yo puedo saber cun angosto y mezquino) piso de piedra y musgo del acuario. Haba nueve ejemplares y la
mayora apoyaba la cabeza contra el cristal, mirando con sus ojos de oro a los que se acercaban. Turbado,
casi avergonzado, sent como una impudicia asomarme a esas figuras silenciosas e inmviles aglomeradas
en el fondo del acuario. Aisl mentalmente una situada a la derecha y algo separada de las otras para
estudiarla mejor. Vi un cuerpecito rosado y como translcido (pens en las estatuillas chinas de cristal
lechoso), semejante a un pequeo lagarto de quince centmetros, terminado en una cola de pez de una
delicadeza extraordinaria, la parte ms sensible de nuestro cuerpo. Por el lomo le corra una aleta
transparente que se fusionaba con la cola, pero lo que me obsesion fueron las patas, de una finura
sutilsima, acabadas en menudos dedos, en uas minuciosamente humanas. Y entonces descubr sus ojos, su
cara, dos orificios como cabezas de alfiler, enteramente de un oro transparente carentes de toda vida pero
mirando, dejndose penetrar por mi mirada que pareca pasar a travs del punto ureo y perderse en un
difano misterio interior. Un delgadsimo halo negro rodeaba el ojo y los inscriba en la carne rosa, en la
piedra rosa de la cabeza vagamente triangular pero con lados curvos e irregulares, que le daban una total
semejanza con una estatuilla corroda por el tiempo. La boca estaba disimulada por el plano triangular de la
cara, slo de perfil se adivinaba su tamao considerable; de frente una fina hendedura rasgaba apenas la
piedra sin vida. A ambos lados de la cabeza, donde hubieran debido estar las orejas, le crecan tres ramitas
rojas como de coral, una excrecencia vegetal, las branquias supongo. Y era lo nico vivo en l, cada diez o
quince segundos las ramitas se enderezaban rgidamente y volvan a bajarse. A veces una pata se mova
apenas, yo vea los diminutos dedos posndose con suavidad en el musgo. Es que no nos gusta movernos
mucho, y el acuario es tan mezquino; apenas avanzamos un poco nos damos con la cola o la cabeza de otro
de nosotros; surgen dificultades, peleas, fatiga. El tiempo se siente menos si nos estamos quietos.
Fue su quietud la que me hizo inclinarme fascinado la primera vez que vi a los axolotl. Oscuramente me
pareci comprender su voluntad secreta, abolir el espacio y el tiempo con una inmovilidad indiferente.
Despus supe mejor, la contraccin de las branquias, el tanteo de las finas patas en las piedras, la repentina
natacin (algunos de ellos nadan con la simple ondulacin del cuerpo) me prob que eran capaz de evadirse
de ese sopor mineral en el que pasaban horas enteras. Sus ojos sobre todo me obsesionaban. Al lado de ellos
en los restantes acuarios, diversos peces me mostraban la simple estupidez de sus hermosos ojos semejantes
a los nuestros. Los ojos de los axolotl me decan de la presencia de una vida diferente, de otra manera de
mirar. Pegando mi cara al vidrio (a veces el guardin tosa inquieto) buscaba ver mejor los diminutos puntos
ureos, esa entrada al mundo infinitamente lento y remoto de las criaturas rosadas. Era intil golpear con el

dedo en el cristal, delante de sus caras no se adverta la menor reaccin. Los ojos de oro seguan ardiendo
con su dulce, terrible luz; seguan mirndome desde una profundidad insondable que me daba vrtigo.
Y sin embargo estaban cerca. Lo supe antes de esto, antes de ser un axolotl. Lo supe el da en que me
acerqu a ellos por primera vez. Los rasgos antropomrficos de un mono revelan, al revs de lo que cree la
mayora, la distancia que va de ellos a nosotros. La absoluta falta de semejanza de los axolotl con el ser
humano me prob que mi reconocimiento era vlido, que no me apoyaba en analogas fciles. Slo las
manecitas... Pero una lagartija tiene tambin manos as, y en nada se nos parece. Yo creo que era la cabeza
de los axolotl, esa forma triangular rosada con los ojitos de oro. Eso miraba y saba. Eso reclamaba. No
eran animales.
Pareca fcil, casi obvio, caer en la mitologa. Empec viendo en los axolotl una metamorfosis que no
consegua anular una misteriosa humanidad. Los imagin conscientes, esclavos de su cuerpo, infinitamente
condenados a un silencio abisal, a una reflexin desesperada. Su mirada ciega, el diminuto disco de oro
inexpresivo y sin embargo terriblemente lcido, me penetraba como un mensaje: Slvanos, slvanos. Me
sorprenda musitando palabras de consuelo, transmitiendo pueriles esperanzas. Ellos seguan mirndome
inmviles; de pronto las ramillas rosadas de las branquias se enderezaban. En ese instante yo senta como un
dolor sordo; tal vez me vean, captaban mi esfuerzo por penetrar en lo impenetrable de sus vidas. No eran
seres humanos, pero en ningn animal haba encontrado una relacin tan profunda conmigo. Los axolotl
eran como testigos de algo, y a veces como horribles jueces. Me senta innoble frente a ellos, haba una
pureza tan espantosa en esos ojos transparentes. Eran larvas, pero larva quiere decir mscara y tambin
fantasma. Detrs de esas caras aztecas inexpresivas y sin embargo de una crueldad implacable, qu imagen
esperaba su hora?
Les tema. Creo que de no haber sentido la proximidad de otros visitantes y del guardin, no me hubiese
atrevido a quedarme solo con ellos. Usted se los come con los ojos, me deca riendo el guardin, que
deba suponerme un poco desequilibrado. No se daba cuenta de que eran ellos los que me devoraban
lentamente por los ojos en un canibalismo de oro. Lejos del acuario no haca mas que pensar en ellos, era
como si me influyeran a distancia. Llegu a ir todos los das, y de noche los imaginaba inmviles en la
oscuridad, adelantando lentamente una mano que de pronto encontraba la de otro. Acaso sus ojos vean en
plena noche, y el da continuaba para ellos indefinidamente. Los ojos de los axolotl no tienen prpados.
Ahora s que no hubo nada de extrao, que eso tena que ocurrir. Cada maana al inclinarme sobre el
acuario el reconocimiento era mayor. Sufran, cada fibra de mi cuerpo alcanzaba ese sufrimiento
amordazado, esa tortura rgida en el fondo del agua. Espiaban algo, un remoto seoro aniquilado, un tiempo
de libertad en que el mundo haba sido de los axolotl. No era posible que una expresin tan terrible que
alcanzaba a vencer la inexpresividad forzada de sus rostros de piedra, no portara un mensaje de dolor, la
prueba de esa condena eterna, de ese infierno lquido que padecan. Intilmente quera probarme que mi
propia sensibilidad proyectaba en los axolotl una conciencia inexistente. Ellos y yo sabamos. Por eso no
hubo nada de extrao en lo que ocurri. Mi cara estaba pegada al vidrio del acuario, mis ojos trataban una
vez ms de penetrar el misterio de esos ojos de oro sin iris y sin pupila. Vea de muy cerca la cara de un
axolotl inmvil junto al vidrio. Sin transicin, sin sorpresa, vi mi cara contra el vidrio, en vez del axolotl vi
mi cara contra el vidrio, la vi fuera del acuario, la vi del otro lado del vidrio. Entonces mi cara se apart y yo
comprend.
Slo una cosa era extraa: seguir pensando como antes, saber. Darme cuenta de eso fue en el primer
momento como el horror del enterrado vivo que despierta a su destino. Afuera mi cara volva a acercarse al
vidrio, vea mi boca de labios apretados por el esfuerzo de comprender a los axolotl. Yo era un axolotl y
saba ahora instantneamente que ninguna comprensin era posible. l estaba fuera del acuario, su
pensamiento era un pensamiento fuera del acuario. Conocindolo, siendo l mismo, yo era un axolotl y
estaba en mi mundo. El horror vena -lo supe en el mismo momento- de creerme prisionero en un cuerpo de
axolotl, transmigrado a l con mi pensamiento de hombre, enterrado vivo en un axolotl, condenado a
moverme lcidamente entre criaturas insensibles. Pero aquello ces cuando una pata vino a rozarme la cara,
cuando movindome apenas a un lado vi a un axolotl junto a m que me miraba, y supe que tambin l saba,
sin comunicacin posible pero tan claramente. O yo estaba tambin en l, o todos nosotros pensbamos

como un hombre, incapaces de expresin, limitados al resplandor dorado de nuestros ojos que miraban la
cara del hombre pegada al acuario.
l volvi muchas veces, pero viene menos ahora. Pasa semanas sin asomarse. Ayer lo vi, me mir largo rato
y se fue bruscamente. Me pareci que no se interesaba tanto por nosotros, que obedeca a una costumbre.
Como lo nico que hago es pensar, pude pensar mucho en l. Se me ocurre que al principio continuamos
comunicados, que l se senta ms que nunca unido al misterio que lo obsesionaba. Pero los puentes estn
cortados entre l y yo porque lo que era su obsesin es ahora un axolotl, ajeno a su vida de hombre. Creo
que al principio yo era capaz de volver en cierto modo a l -ah, slo en cierto modo-, y mantener alerta su
deseo de conocernos mejor. Ahora soy definitivamente un axolotl, y si pienso como un hombre es slo
porque todo axolotl piensa como un hombre dentro de su imagen de piedra rosa. Me parece que de todo esto
alcanc a comunicarle algo en los primeros das, cuando yo era todava l. Y en esta soledad final, a la que l
ya no vuelve, me consuela pensar que acaso va a escribir sobre nosotros, creyendo imaginar un cuento va a
escribir todo esto sobre los axolotl.
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/cortazar/axolotl.htm
Vocabulario del cuento:

https://quizlet.com/60796819/axolotl-de-julio-cortazar-vocabulario-flash-cards/

LUNES, 16 DE NOVIEMBRE DE 2015

Augusto Monterroso. Biografa

Augusto Monterroso Bonilla naci el 21 de diciembre de 1921 en Tegucigalpa. Hijo de la hondurea Amelia
Bonilla y del guatemalteco Vicente Monterroso, pas su infancia y juventud en Guatemala; despus, en
septiembre de 1944, lleg como exiliado poltico a Ciudad de Mxico, donde se estableci y donde
desarroll, prcticamente, toda su excepcional vida literaria. En Los buscadores de oro, sus memorias, habla
con cario de sus aos infantiles entre Honduras y Guatemala, al tiempo que reconoce dos hechos: el
primero, haber elegido la nacionalidad guatemalteca al hacer uso, simple y llanamente, de su libertad; el
segundo, sentirse plenamente centroamericano, con las mltiples connotaciones que esto implica.
Monterroso se cri y educ en el seno de una familia muy liberal, en la que se lea y se frecuentaba a los
intelectuales, artistas, toreros y msicos de la poca, no slo centroamericanos, sino tambin
hispanoamericanos e incluso espaoles.
De clara inclinacin autodidacta, confes que ya a la edad de 11 aos, motu proprio, abandon la escuela y
se puso a leer y aprender diversas disciplinas, entre ellas la msica, primero con un profesor pagado por su
padre; ms tarde, por su cuenta y riesgo. En 1936, la familia se instala definitivamente en Ciudad de
Guatemala; al ao siguiente Monterroso se adentra en actividades literarias y funda la Asociacin de artistas
y escritores jvenes de Guatemala, conocida como la Generacin del cuarenta. En 1941 publica sus
primeros cuentos en la revista Acento y en el peridico El Imparcial, mientras trabaja clandestinamente
contra la dictadura de Jorge Ubico.
En el exilio moviliza a la opinin pblica en contra del dictador y tras la cada de ste, funda con otros
escritores el diario El Espectador. Finalmente, es detenido ese mismo ao por orden del general Federico
Ponce Vaides, por lo que pide asilo en la embajada de Mxico. Durante su prolongada estancia en este pas
mantiene una intensa actividad en torno a la Universidad Nacional Autnoma de Mxico, donde entabla
amistad con los escritores e intelectuales de este pas.
En 1952 publica en Mxico El concierto y El eclipse, dos cuentos breves que lo iniciarn en su
quehacer como escritor. Posteriormente, al ser nombrado cnsul de Guatemala en La Paz, se traslada a
Bolivia, pero cuando es derrocado Jacobo Arbenz con la ayuda de la intervencin norteamericana, renuncia
a su cargo y viaja a Santiago de Chile donde publica en el diario El Siglo el cuento Mster Taylor, escrito
en La Paz, en el que ironiza sobre la intervencin norteamericana en el pas andino. En 1956 regresa
definitivamente a la Ciudad de Mxico donde ocupa diferentes cargos relacionados con el mundo acadmico
y editorial.
La publicacin, en 1959, de Obras completas (y otros cuentos), su primer libro, lo da a conocer
internacionalmente sobre todo por el relato El dinosaurio, el ms breve de la literatura hispanoamericana,
y que ha suscitado hasta el da de hoy numerosos elogios y alabanzas, por la modestia y la humildad que
caracterizaron la existencia del autor guatemalteco. Despus, en 1969, vendr La oveja negra (y dems
fbulas), que lo catapulta al reconocimiento ms amplio y definitivo. Ese mismo ao, se hace cargo del
Taller de Cuento de la Direccin General de Difusin Cultural de la UNAM, as como del Taller de
Narrativa del Instituto Nacional de Bellas Artes; ambos talleres desempearon un papel de capital
importancia en la formacin de algunos de los ms conocidos escritores mexicanos de la actualidad;
tambin, en lo personal, significaron un cambio importante en la vida de Monterroso, ya que en octubre de
1970 participaba en uno de los talleres Brbara Jacobs, hoy reconocida escritora mexicana, que se
convertira en su esposa en 1976.
En 1972 se publica Movimiento perpetuo, considerado por la crtica mexicana como el mejor libro del ao.
Tras su publicacin se suceden continuos viajes tanto por el continente americano como por el europeo. En
1975 se le concede el Premio Javier Villaurrutia; en 1978, siguiendo con su impulso de dejar tiempo
suficiente entre publicacin y publicacin sale a la luz la nica novela del autor: Lo dems es silencio (La
vida y la obra de Eduardo Torres).

Mientras tanto, se van sucediendo distintas ediciones

de sus primeros libros, nuevas publicaciones,
como Viaje al centro de la fbula, entrevistas y
conversaciones con distintos escritores y crticos
literarios, y el fantstico La palabra mgica, diseado
para la editorial Era por Vicente Rojo, libro que
incluye ilustraciones y dibujos suyos. En La letra e.
Fragmentos de un diario, de 1987, Monterroso se
desnuda en lo personal y en lo profesional ante sus
lectores, siempre cmplices.
As, discretamente, paso a paso, sin prisas pero sin
pausas, Monterroso se fue haciendo un lugar ms que
respetable en las letras hispnicas.
En 1992, aparece Antologa del cuento triste, una recoleccin de bellos cuentos, llevada a cabo junto a su
esposa Brbara Jacobs. Al ao siguiente se publica Los buscadores de oro,biografa que rompe los moldes
de este gnero, ya que, no en vano, en ella el autor termina de contar su vida cuando cumple los quince aos.
Destacan en las pginas de este libro la evocacin nostlgica y emotiva de una infancia rodeada de bohemia,
de msica, de libros, pero tambin de problemas econmicos, de angustias familiares y de anuncios de
muerte, todo lo cual contribuye a que la infancia de su autor concluya a una edad muy temprana.
La dcada de los noventa le traer ms premios y distinciones honorficas, como la investidura de doctor
honoris causa por la Universidad de San Carlos de Guatemala, la
Orden Miguel ngel Asturias y el Quetzal de Jade Maya, de la
Asociacin de Periodistas de Guatemala; y en Mxico, el Premio de
Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo.
En el ao 2000 se le concede el Premio Prncipe de Asturias de las
Letras por su brillante carrera literaria. Viaja a Espaa para participar
como invitado en las jornadas Siete mil personajes en busca de
autor en 2001, dentro de los Cursos de Verano que la Universidad
Complutense organiza en El Escorial; y, de nuevo, vuelve en el 2002
para recoger el Premio Prncipe de Asturias de las Letras. Mientras,
pese a sus problemas de salud, trabaja sin descanso en la recopilacin
de los textos que saldrn a la luz en agosto de 2002, en Mxico, y que
componen el libro Pjaros de Hispanoamrica, un tributo de amistad
y admiracin a sus coetneos escritores.
Hasta su muerte, acaecida en Ciudad de Mxico en la noche del 8 de
febrero de 2003, estuvo trabajando en la segunda parte de sus
memorias, que comprenden desde los 16 hasta los 22 aos de edad.
Pese a su intencin de hacerse invisible, Monterroso refleja las huellas
luminosas de un talento y una modestia excepcionales. Querido Tito,
muchas gracias por tus maravillosos libros y por tu amistad.
http://cvc.cervantes.es/actcult/monterroso/biografia.htm

ENTREVISTA DE AUGUSTO MONTERROSO

https://www.youtube.com/watch?v=1QOeWfAzg6I

GARRAS: patas de un animal que tiene uas curvas y fuertes.

POSARSE: pararse o descender para descansar.
INMUNDICIAS: suciedades.
TOPE: de toparse: tropezar con algo y darse un golpe.
LAMENTARSE: quejarse.
SIENES: partes laterales de la cabeza comprendidas entre la frente, la oreja y la mejilla.

UN MILENIO: periodo de mil aos.

PROPAGARSE: extenderse.
DERRUMBE: derrumbamiento, cada, desplome.
ATISBO: algo que se ve de forma difusa, vaga, borrosa.
_______________________________________________________________________________

FUSILAR: ejecutar, matar, a una persona con un fusil, arma.

ESTATUA ECUESTRE: estatua con personaje a caballo.
PASAR POR LAS ARMARS: ejecutar, fusilar, matar con arma.
COMN Y CORRIENTE: normal.
EJERCITARSE: instruirse, adiestrarse.

TOCADOR: mueble en forma de mesa con espejo que se usa para peinarse y arreglarse.
DORMIR A PIERNA SUELTA: dormir muy bien y profundamente.
NEURTICO: que padece neurosis (trastorno parcial que afecta a las emociones y dificulta
la capacidad de razonar).

HIPCRITA: farsante, fingidor, mentiroso.

HACERSE MATAR: provocar a alguien para que le d muerte.
QUEDAR MAL: producir alguien una mala impresin.
REONERSE: recuperarse.

TRABAJAR CON AHNCO: trabajar con empeo, tesn, perseverancia.

SALIVAR: sacar saliva por la boca.
BARDA: seto, valla.

PARASO: lugar donde, segn la Biblia, vivieron Adn y Eva antes de ser expulsados.

INDEFECTIBLE: que no se puede evitar.

PROTESTANTISMO: Conjunto de comunidades religiosas cristianas surgidas de la Reforma protestante de

Lutero en el siglo XVI.
CATOLICISMO: Religin que profesan los cristianos que reconocen al Papa como representante.
CRISTIANO: Del cristianismo o relativo a esta religin.

MEDITAR: cavilar, profundizar con el pensamiento.

QUEMARSE LAS PESTAAS: estudiar o leer con mucho empeo e insistencia.
NOTORIO: evidente.
AVERIGUAR: llegar a saber.

EL ECLIPSE DE AUGUSTO MONTERROSO

(Incluido en Obras completas (y otros cuentos)
Barcelona: Ed. Seix Barral, 1981.

Cuando fray Bartolom Arrazola se sinti perdido acept que ya nada podra salvarlo. La
selva poderosa de Guatemala lo haba apresado, implacable y definitiva. Ante su ignorancia
topogrfica se sent con tranquilidad a esperar la muerte. Quiso morir all, sin ninguna
esperanza, aislado, con el pensamiento fijo en la Espaa distante, particularmente en el
convento de los Abrojos, donde Carlos Quinto condescendiera una vez a bajar de su
eminencia para decirle que confiaba en el celo religioso de su labor redentora.
Al despertar se encontr rodeado por un grupo de indgenas de rostro impasible que se
disponan a sacrificarlo ante un altar, un altar que a Bartolom le pareci como el lecho en
que descansara, al fin, de sus temores, de su destino, de s mismo.
Tres aos en el pas le haban conferido un mediano dominio de las lenguas nativas. Intent
algo. Dijo algunas palabras que fueron comprendidas.
Entonces floreci en l una idea que tuvo por digna de su talento y de su cultura universal y
de su arduo conocimiento de Aristteles. Record que para ese da se esperaba un eclipse
total de sol. Y dispuso, en lo ms ntimo, valerse de aquel conocimiento para engaar a sus
opresores y salvar la vida.
-Si me matis -les dijo- puedo hacer que el sol se oscurezca en su altura.
Los indgenas lo miraron fijamente y Bartolom sorprendi la incredulidad en sus ojos. Vio
que se produjo un pequeo consejo, y esper confiado, no sin cierto desdn.
Dos horas despus el corazn de fray Bartolom Arrazola chorreaba su sangre vehemente
sobre la piedra de los sacrificios (brillante bajo la opaca luz de un sol eclipsado), mientras
uno de los indgenas recitaba sin ninguna inflexin de voz, sin prisa, una por una, las
infinitas fechas en que se produciran eclipses solares y lunares, que los astrnomos de la
comunidad maya haban previsto y anotado en sus cdices sin la valiosa ayuda de
Aristteles.
http://www.ciudadseva.com/textos/cuentos/esp/monte/eclipse.htm

VOCABULARIO DE EL ECLIPSE:
ECLIPSE: cuando se oculta, total o parcialmente, un astro (sol, luna) al interponerse otro. FRAY
BARTOLOM ARRAZOLA: ser imaginario que alude a aquellos frailes que fueron a cristianizar el Nuevo
Mundo; seguramente se inspira
CONVENTO DEL ABROJO: se encontraba en Laguna de Duero (Valladolid).
CARLOS I de ESPAA Y V del SACRO IMPERIO ROMANO GERMNICO, llamado EL CSAR
(Gante, 24 de febrero de 1500-Cuacos de Yuste, 21 de septiembre de 1558) .
Condescender: consentir, acceder.
ABROJO: planta espinosa y sus frutos.
CELO: afn, entusiasmo, ardor.
ALTAR: piedra sobre la que se ofrecen sacrificios a la divinidad.
REDENTOR/-A: salvador/-a.
FLORECER: desarrollarse.
ARDUO: muy difcil.
ARISTTELES (en griego antiguo: ) (384 a. C.-322 a. C.) fue un polmata: filsofo, lgico y
cientfico de la Antigua Grecia.
DISPONERSE: prepararse.
OPRESOR: que oprime o tiraniza.
INCREDULIDAD: falta de confianza, desconfianza.
CONSEJO: reunin.
DESDN: menosprecio, desprecio.
CHORREAR: salir, brotar.
TOPOGRFICA: relativo a la topografa, que estudia el plano de un terreno con sus detalles naturales o
artificiales.
DESDN: desprecio menos precio al desdn del olvido.
VEHEMENTE: apasionada, ardiente.
OPACO/-A: cuerpo sobre el que no pasa la luz.
(VOZ) SIN INFLEXIN: voz que no cambia de tono.
PREVER: predecir.
CDICE: libro mano escrito antiguo.
_______________________________________________________________________________________
BIOGRAFA DE AUGUSTO MONTERROSO Y LECTURA DE EL ECLIPSE (min: 02:00):
https://www.youtube.com/watch?v=0PcNk-NqslI
_______________________________________________________________________________________
IMAGINACIN Y REALIDAD DE AUGUSTO MONTERROSO:

()

http://www.literaturaguatemalteca.org/monterroso9.html

OBRAS COMPLETAS (Y OTROS CUENTOS) DE AUGUSTO MONTERROSO

No busquis el final del cuento en Internet, por favor.

EL CONCIERTO
Dentro de escasos minutos ocupar con elegancia su lugar ante el piano. Va a
recibir con una inclinacin casi imperceptible el ruidoso homenaje del pblico.
Su vestido, cubierto de lentejuelas, brillar como si la luz reflejara sobre l el
acelerado aplauso de las ciento diecisiete personas que llenan esta pequea y
exclusiva sala, en la que mis amigos aprobarn o rechazarn no lo sabr
nunca sus intentos de reproducir la ms bella msica, segn creo, del
mundo.
Lo creo, no lo s. Bach, Mozart, Beethoven. Estoy acostumbrado a or que son
insuperables y yo mismo he llegado a imaginarlo. Y a decir que lo son.
Particularmente preferira no encontrarme en tal caso. En lo ntimo estoy
seguro de que no me agradan y sospecho que todos adivinan mi entusiasmo
mentiroso.
Nunca he sido un amante del arte. Si a mi hija no se le hubiera ocurrido ser
pianista yo no tendra ahora este problema. Pero soy su padre y s mi deber,
tengo que orla y apoyarla. Soy un hombre de negocios y slo me siento feliz
cuando manejo las finanzas. Lo repito, no soy artista. Si hay un arte en
acumular una fortuna y en ejercer el dominio del mercado mundial y en
aplastar a los competidores, reclamo el primer lugar en ese arte.
La msica es bella, cierto. Pero ignoro si mi hija es capaz de recrear esa
belleza. Ella misma lo duda. Con frecuencia, despus de las audiciones, la he
visto llorar, a pesar de los aplausos. Por otra parte, si alguno aplaude sin
fervor, mi hija tiene la facultad de descubrirlo entre la concurrencia, y esto
basta para que sufra y lo odie con ferocidad de ah en adelante. Pero es raro
que alguien apruebe framente. Mis amigos ms cercanos han aprendido en
carne propia que la frialdad en el aplauso es peligrosa y puede arruinarlos. Si
ella no hiciera una seal de que considera suficiente la ovacin, seguiran
aplaudiendo toda la noche por el temor que siente cada uno de ser el primero
en dejar de hacerlo. A veces esperan mi cansancio para cesar de aplaudir y
entonces los veo cmo vigilan mis manos, temerosos de adelantrseme en
iniciar el silencio. Al principio me engaaron y los cre sinceramente
emocionados: el tiempo no ha pasado en balde y he terminado por conocerlos.
Un odio continuo y creciente se ha apoderado de m. Pero yo mismo soy falso y
engaoso. Aplaudo sin conviccin. Yo no soy un artista. La msica es bella,
pero en el fondo no me importa que lo sea y me aburre. Mis amigos tampoco
son artistas. Me gusta mortificarlos, pero no me preocupan.

Son otros los que me irritan. Se sientan siempre en las primeras filas y a cada
instante anotan algo en sus libretas. Reciben pases gratis que mi hija escribe
con cuidado y les enva personalmente. Tambin los aborrezco. Son los
periodistas. Claro que me temen y con frecuencia puedo comprarlos. Sin
embargo, la insolencia de dos o tres no tiene lmites y en ocasiones se han
atrevido a decir que mi hija es una psima ejecutante. Mi hija no es una mala
pianista. Me lo afirman sus propios maestros. Ha estudiado desde la infancia y
mueve los dedos con ms soltura y agilidad que cualquiera de mis secretarias.
Es verdad que raramente comprendo sus ejecuciones, pero es que yo no soy
un artista y ella lo sabe bien.
La envidia es un pecado detestable. Este vicio de mis enemigos puede ser el
escondido factor de las escasas crticas negativas. No sera extrao que alguno
de los que en este momento sonren, y que dentro de unos instantes
aplaudirn, propicie esos juicios adversos. Tener un padre poderoso ha sido
favorable y aciago al mismo tiempo para ella. Me pregunto cul sera la opinin
de la prensa si ella no fuera mi hija. Pienso con persistencia que nunca debi
tener pretensiones artsticas. Esto no nos ha trado sino incertidumbre e
insomnio. Pero nadie iba ni siquiera a soar, hace veinte aos, que yo llegara
adonde he llegado. Jams podemos saber con certeza, ni ella ni yo, lo que en
realidad es, lo que efectivamente vale. Es ridcula, en un hombre como yo, esa
preocupacin.
Si no fuera porque es mi hija confesara que la odio. Que cuando la veo
aparecer en el escenario un persistente rencor me hierve en el pecho, contra
ella y contra m mismo, por haberle permitido seguir un camino tan
equivocado. Es mi hija, claro, pero por lo mismo no tena derecho a hacerme
eso.
Maana aparecer su nombre en los peridicos y los aplausos se multiplicarn
en letras de molde. Ella se llenar de orgullo y me leer en voz alta la opinin
laudatoria de los crticos. No obstante, a medida que vaya llegando a los
ltimos, tal vez a aqullos en que el elogio es ms admirativo y exaltado,
podr observar cmo sus ojos irn humedecindose, y cmo su voz se apagar
hasta convertirse en un dbil rumor, y cmo, finalmente, terminar llorando
con un llanto desconsolado e infinito. Y yo me sentir, como todo mi poder,
incapaz de hacerla pensar que verdaderamente es una buena pianista y que
Bach y Mozart y Beethoven estaran complacidos de la habilidad con que
mantiene vivo su mensaje.
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Augusto Monterroso

Hctor lvarez Murena, ms conocido como H. A. Murena

(Buenos Aires, 1923-ibdem, 1975), fue un escritor, ensayista,
narrador, poeta y traductor argentino. Escribi unos veinte libros
de todos los gneros literarios y fue habitual colaborador de la
revista Sur y del suplemento cultural del diario La Nacin. Fue un
importante difusor del pensamiento alemn en espaol. Realiz
sus estudios secundarios en el Liceo Militar de la Nacin y
estudios universitarios incompletos en la Universidad Nacional de
La Plata (ingeniera) y la Universidad de Buenos Aires (filosofa
y letras). En 1946 public su primer libro Primer testamento, un
volumen de cuentos. Murena sostuvo que el escritor deba ser
"anacrnico, en el sentido originario de la palabra que designa el
estar contra el tiempo", denominando esa actitud como el "arte de volverse anacrnico". Fue
codirector de la Coleccin de Estudios Alemanes de la editorial Monte vila de Caracas. Fue
el primer traductor al espaol de la obra de Walter Benjamin. Su produccin ensaystica es
heredera de la obra de Martnez Estrada. En El nombre secreto intenta una aproximacin
heideggeriana a la esencia de la identidad argentina, a partir de las reminiscencias de las
palabras que la nombran y de las condiciones en que surge a partir de la conquista espaola.
Estuvo casado con la escritora Sara Gallardo y muri el 5 de mayo de 1975.
Extrado y seleccionado de https://es.wikipedia.org/wiki/H%C3%A9ctor_A._Murena
No busquis el final del cuento en Internet, por favor.
EL GATO de HCTOR MURENA

Cunto tiempo lleva encerrado?

La maana de mayo velada por la neblina en que haba ocurrido aquello le resultaba tan irreal
como el da de su nacimiento, ese hecho acaso ms cierto que ninguno, pero que slo atinamos a
recordar como una increble idea. Cuando descubri, de improviso, el dominio secreto e
impresionante que el otro ejerca sobre ella, se decidi a hacerlo. Se dijo que quiz iba obrar en
nombre de ella, para librarla de una seduccin intil y envilecedora. Sin embargo, pensaba en s
mismo, segua un camino iniciado mucho antes. Y aquella maana, al salir de esa casa, despus
que todo hubo ocurrido, vio que el viento haba expulsado la neblina, y, al levantar la vista ante
la claridad enceguecedora, observ en el cielo una nube negra que pareca una enorme araa
huyendo por un campo de nieve. Pero lo que nunca olvidara era que a partir de ese momento el
gato del otro, ese gato del que su dueo se haba jactado de que jams lo abandonara, empez a
seguirlo, con cierta indiferencia, con paciencia casi ante sus intentos iniciales por ahuyentarlo,
hasta que se convirti en su sombra.
Encontr esa pensionsucha, no demasiado sucia ni incmoda, pues se preocupaba por ello. El
gato era grande y musculoso, de pelaje gris, en partes de un blanco sucio. Causaba la sensacin
de un dios viejo y degradado, pero que no ha perdido toda la fuerza para hacer dao a los
hombres; no les gust, lo miraron con repugnancia y temor, y, con la autorizacin de su
accidental amo, lo echaron. Al da siguiente, cuando regres a su habitacin, encontr al gato
instalado all; sentado en el silln, levant apenas la cabeza, lo mir y sigui dormitando. Lo
echaron por segunda vez, y volvi a meterse en la casa, en la pieza, sin que nadie supiera cmo.
As gan la partida, porque desde entonces la duea de la pensin y sus aclitos renunciaron a la
lucha.

Se concibe que un gato influya sobre la vida de un hombre, que consiga modificarla?
Al principio l sala mucho; los largos hbitos de una vida regalada hacan que aquella
habitacin, con su lamparita de luz amarillenta y dbil, que dejaba en la sombra muchos
rincones, con sus muebles sorprendentemente feos y desvencijados si se los miraba bien, con las
paredes cubiertas por un papel listeado de colores billones, le resultaba poco tolerable. Sala y
volva ms inquieto; andaba por las calles, andaba, esperando que el mundo le devolviera una
paz ya prohibida. El gato no sala nunca. Una tarde que l estaba apurado por cambiarse y
presenci desde la puerta cmo limpiaba la habitacin la sirvienta, comprob que ni siquiera en
ese momento dejaba la pieza a medida que la mujer avanzaba con su trapo y su plumero, se iba
desplazando hasta que se instalaba en un lugar definitivamente limpio; raras veces haba
descuidos, y entonces la sirvienta soltaba un chistido suave, de advertencia, no de amenaza, y el
animal se mova. Se resista a salir por miedo de que aprovecharan la ocasin para echarlo de
nuevo o era un simple reflejo de su instinto de comodidad? Fuera lo que fuese, l decidi
imitarlo, aunque para forjarse una especie de sabidura con lo que en el animal era miedo o
molicie.
En su plan figuraba privarse primero de las salidas matutinas y luego tambin de las de la
tarde; y, pese a que al principio le cost ciertos accesos de sorda nerviosidad habituarse a los
encierros, logr cumplirlo. Lea un librito de tapas negras que haba llevado en el bolsillo; pero
tambin se paseaba durante horas por la pieza, esperando la noche, la salida. El gato apenas si lo
miraba; al parecer tena suficiente con dormir, comer y lamerse con su rpida lengua. Una noche
muy fra, sin embargo, le dio pereza vestirse y no sali; se durmi en seguida. Y a partir de ese
momento todo le result sumamente fcil, como si hubiese llegado a una cumbre desde la que
no tena ms que descender. Las persianas de su cuarto slo se abrieron para recibir la comida;
su boca, casi nicamente para comer. La barba le creci, y al cabo puso tambin fin a las
caminatas por la habitacin.
Tirado por lo comn en la cama, mucho ms gordo, entr en un perodo de singular beatitud.
Tena la vista casi siempre fija en las polvorientas rosetas de yeso que ornaban el cielo raso,
pero no las distingua, porque su necesidad de ver quedaba satisfecha con los cotidianos diez
minutos de observacin de las tapas del libro. Como si se hubieran despertado en l nuevas
facultades, los reflejos de la luz amarillenta de la bombita sobre esas tapas negras le hacan
sombras tan complejas, matices tan sutiles que ese solo objeto real bastaba para saturarlo, para
sumirlo en una especie de hipnotismo. Tambin su olfato deba hacer crecidos, pues los ms
leves olores se levantaban como grandes fantasmas y lo envolvan, lo hacan imaginar vastos
bosques violceos, el sonido de las olas contra las rocas. Sin saber por qu comenz a poder
contemplar agradables imgenes: la luz de la lamparita -eternamente encendida- menguaba hasta
desvanecerse, y, flotando en los aires, aparecan mujeres cubiertas por largas vestimentas, de
rostro color sangre o verde plido, caballos de piel intensamente celeste...
El gato, entretanto, segua tranquilo en su silln.
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