Un cirujano plstico atormentado por la muerte de su esposa busca la

tcnica que hubiese podido salvarla experimentando con una cobaya

humana. Un film de Almodvar.
*El Deseo* presenta un film de *Almodvar*
La Piel que Habito
<http://www.lapielquehabito.com/>
Protagonizado por
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Antonio Banderas,
Elena Anaya,
Marisa Paredes,
Jan Cornety
Roberto lamo.
Sinopsis

Desde que su mujer sufriera quemaduras en todo el cuerpo en un accidente

de coche, el Doctor Robert Ledgard, eminente cirujano plstico, se
interesa por la creacin de una nueva piel con la que hubiera podido
salvarla. Doce aos despus consigue cultivarla en su propio
laboratorio, una piel sensible a las caricias, pero una autntica coraza
contra todas las agresiones, tanto externas como internas, de las que es
vctima nuestro mayor rgano. Para lograrlo ha utilizado las
posibilidades que proporciona la terapia celular.
Adems de aos de estudio y experimentacin, Robert necesitaba una
cobaya humana, un cmplice y ningn escrpulo. Los escrpulos nunca
fueron un problema, no formaban parte de su carcter. Marilia, la mujer
que se ocup de l desde el da que naci, es su cmplice ms fiel,
nunca le fallar. Y respecto a la cobaya humana
Al cabo del ao desaparecen de sus casas decenas de jvenes de ambos
sexos, en muchos casos por voluntad propia. Uno de estos jvenes acaba
compartiendo con Robert y Marilia la esplndida mansin, El Cigarral. Y
lo hace contra su voluntad
Notas del director
Hay procesos irreversibles, caminos sin retorno, viajes slo de ida. La
piel que habito cuenta la historia de uno de estos procesos. La
protagonista recorre involuntariamente uno de esos caminos, es obligada
violentamente a emprender un viaje del que no puede regresar. Su
kafkiana historia corresponde al dictado de una condena cuyo jurado est
compuesto por una sola persona, su peor enemigo. El veredicto, por lo
tanto, no es sino una forma de venganza extrema.
La piel que habito narra la historia de esa venganza.
Las primeras imgenes de la pelcula muestran una mansin rodeada de
rboles, un lugar idlico. Se llama El Cigarral y est protegido por
una muralla y una alta puerta con rejas. A travs de una de las ventanas
de la mansin, tambin enrejada, vislumbramos una figura femenina en
movimiento. Una vez dentro de la habitacin, la mujer parece estar
desnuda mientras lleva a cabo unas complicadas posturas de yoga; en los

planos cortos descubrimos que est totalmente cubierta por un body color
carne, pegado al cuerpo como una segunda piel. En la cocina, Marilia, el
ama de llaves, le prepara el desayuno que despus le enva en un torno
que se abre directamente en el interior de la habitacin.
Desde el principio El Cigarral se muestra como una crcel en medio de la
naturaleza. Un lugar aislado e inaccesible a la mirada exterior. Las
primeras acciones que nos muestran a Vera, la mujer cautiva concentrada
en sus posturas de yoga, y a Marilia, su carcelera, resultan
extraamente cotidianas, exentas de tensin. Pero no siempre la vida en
El Cigarral fue tan apacible.
En los seis aos de reclusin obligada, Vera ha perdido, entre otros, el
miembro ms extenso del cuerpo humano, la propia piel. Literalmente se
ha dejado la piel en el camino.
La piel es la frontera que nos separa de los dems, determina la raza a
la que pertenecemos, refleja nuestras races, ya sean biolgicas o
geogrficas. Muchas veces refleja los estados del alma, pero la piel no
es el alma. Aunque Vera haya cambiado de piel, no ha perdido con ella su
identidad. (La identidad y su invulnerabilidad es otro de los temas de
la pelcula). De todos modos, es una prdida terrible, algo atroz. sta
es slo una de tantas prdidas que sitan a Vera al borde de la muerte,
por voluntad propia o en el quirfano, a manos del Dr. Robert. Pero ella
es una superviviente nata y, despus de muchas vicisitudes, decide que
debe aprender a vivir dentro de la piel que habita, aunque sea una
piel impuesta por el Dr. Robert. Una vez aceptada su segunda piel, Vera
toma la segunda decisin ms importante para sobrevivir: saber esperar.
Elas Canetti, en sus notas sobre El enemigo de la muerte (un ttulo
que define muy bien la actitud de Vera frente a la vida) del Libro de
los muertos, escribe: el ininterrumpido ir y venir del tigre ante
los barrotes de su jaula para que no se le escape el nico y brevsimo
instante de la salvacin.
Curiosamente, ese breve instante al que alude Canetti le llega a Vera en
forma de tigre, mejor dicho, de hombre disfrazado de tigre.
Un da de carnaval, un hombre disfrazado de tigre se las ingenia para
llegar hasta la puerta cerrada de la habitacin donde vive Vera cautiva.
Este hecho rompe el impasse en el que viven los tres personajes que
habitan en El Cigarral. Paradjicamente a los usos del Carnaval, ste es
el momento en que los personajes se despojan de sus mscaras y la
tragedia final proyecta su negra sombra sin que ninguno de ellos pueda
hacer nada para evitarla.
Una historia de estas caractersticas me haca pensar en Luis Buuel,
Alfred Hitchcock, todos los Fritz Lang (desde el gtico al noir). Pens
tambin en la esttica pop del terror de la Hammer, o en el ms
psicodlico y kitsch del giallo italiano (Dario Argento, Mario Bava,
Umberto Lenzi). El lirismo de Georges Franju en Los ojos sin rostro
tambin me vino a la memoria. Despus de valorar todas estas referencias
me di cuenta de que ninguna de ellas se ajustaba a lo que yo necesitaba
para La piel que habito. As que decid tomar mi propio camino y
dejarme arrastrar por la intuicin, al fin y al cabo es lo que siempre
he hecho. Sin la sombra de los maestros del gnero (entre otras razones
porque no s a qu gnero pertenece esta pelcula) y renunciando a mi
propia memoria cinematogrfica; slo saba que la narracin deba ser
austera y sobria, exenta de retrica visual y nada gore, aunque en las
elipsis que no vemos se haya derramado mucha sangre.
Me han acompaado en esta travesa Jos Luis Alcaine, el director de
fotografa, al que no le expliqu lo que quera sino lo que no quera, y
l ha sabido proporcionar a la foto la densidad, el brillo y la

oscuridad que ms le convenan. El msico Alberto Iglesias, el nico

artista que conozco sin ego, incansable, verstil, paciente, capaz de
buscar en una direccin para despus buscar en la direccin opuesta si
yo no estaba satisfecho, siempre supeditado al dictado de la historia y
de mi modo de sentirla. Y unos actores generosos y precisos, a pesar de
la incomodidad evidente de algunas de sus escenas. Los nombro a todos:
Antonio Banderas, Elena Anaya, Marisa Paredes, Jan Cornet, Roberto
lamo, Blanca Surez, Eduard Fernndez, Susi Snchez, Brbara Lennie y
Jos Luis Gmez.
*Pedro Almodvar*
Ficha artstica
Antonio Banderas
Robert Ledgard
Elena Anaya
Vera
Marisa Paredes Marilia
Jan Cornet
Vicente
Roberto lamo Zeca
Eduard Fernndez
Fulgencio
Blanca Surez Norma
Susi Snchez
Madre de Vicente
Brbara Lennie Cristina
Fernando Cayo Mdico
y Jos Luis Gmez
Presidente del Instituto de Biotecnologa
Ficha tcnica
Director
Pedro Almodvar
Guin Pedro Almodvar, con la colaboracin de Agustn Almodvar y basado
en la novela Tarntula de Thierry Jonquet, ditions Gallimard
Productores
Agustn Almodvar y Esther Garca
Msica Alberto Iglesias
Montaje Jos Salcedo
Director de fotografa Jos Luis Alcaine
Director artstico
Antxon Gmez
Productora asociada
Brbara Peir
Director de produccin Toni Novella
Sonido directo Ivn Marn
Editor de sonido
Pelayo Gutirrez
Mezclas Marc Orts
Maquillaje
Karmele Soler
Peluquera
Manolo Carretero
Vestuario
Paco Delgado, con la colaboracin de Jean-Paul Gaultier