EL ARTE PREHISTRICO.

INTRODUCCIN HISTRICA.
El Paleoltico Superior coincide temporalmente con la glaciacin wrm (entre
el 35000 y el 10-9000 a. C.). En una situacin climtica extremadamente fra el
hombre practicaba formas de vida nmadas en consonancia con la actividad
depredadora que desarrolla: caza, pesca y recoleccin. Fabricaba sus tiles
con piedra, hueso y madera, practicaba ritos funerarios y estaba dotado de
capacidad artstica ya que realizaba obras de arte parietal y mobiliar.
El Mesoltico representa un perodo de transicin hacia el Neoltico, cuando
dentro de un marco general paleoltico, se produce en algunas zonas una
tendencia a la sedentarizacin, al menos estacional, y se inicia el cultivo de
ciertas plantas y la domesticacin de algunos animales.
El Neoltico (hacia el 5500 a. C. en la pennsula Ibrica) representa
una
autntica revolucin en las formas de vida, es decir, el paso de una humanidad
depredadora a otra productora: agricultura cerealista y ganadera
combinadas, descubrimiento del arte textil (con el precedente de la cestera ) y
la cermica. Todo ello supone una sedentarizacin progresiva originando las
primeras aldeas y ciudades. Un poco ms tarde surge la metalurgia (cobre,
bronce, hierro ) y el inicio de una nueva etapa: la Edad de los Metales.
EL PALEOLTICO.
En el Paleoltico Superior cabra una distincin previa entre las manifestaciones
de arte rupestre o parietal y las de arte mueble. En el primer caso se
incluiran aquellas obras que el artista ha plasmado en las paredes y techos de
las cuevas o abrigos y que no son susceptibles de ser transportadas. Mientras
que las muestras de arte mueble seran aquellas manifestaciones artsticas de
adorno o carcter votivo que se pueden transportar de un lugar a otro. Adems,
es importante sealar que de la Prehistoria se conserva tan slo una mnima
parte de los objetos y manifestaciones artsticas que posiblemente se
realizaron.
1. LA PINTURA PARIETAL.
El ejemplo ms representativo es el conocido como
pintura francocantbrica, porque sus manifestaciones abarcan el sur de Francia y la cornisa
cantbrica espaola, aunque existen otros ejemplos fuera de este mbito. Los
yacimientos ms importantes son los de El Castillo, La Pasiega y Altamira en
Santander y los franceses de Lascaux, Niaux y Trois Frres. El arte parietal
utiliz todas las tcnicas, desde el trazo digital sobre arcilla hasta el grabado o
el bajorrelieve, sin embargo, son las muestras pictricas las que alcanzan
mayor relevancia.
1.1. Localizacin. La ubicacin de las pinturas parietales en el fondo de las
cuevas quizs se explique por las rudas condiciones climticas del momento.

1.2. Tcnicas. Las tcnicas utilizadas para su ejecucin son muy sencillas:
Los colores se extendan con los propios dedos, con pinceles elaborados con
cerdas o mediante la tcnica de la aerografa, consistente en poner pintura
diluida dentro de la boca y escupirla a travs de una caa sobre la superficie
que se va a pintar. Para crearlos, se utilizaban pigmentos naturales y como
aglutinante la grasa animal. Los colores ms utilizados son el rojo, el ocre y el
negro, de los que se obtenan diferentes tonalidades dependiendo de la
concentracin. La policroma es un elemento fundamental en estas
representaciones.
Tambin eran muy variados los recursos utilizados, como el aprovechamiento
de salientes en la roca para aumentar la sensacin de volumen; la
degradacin tonal (consistente en producir cambios en la intensidad de los
colores para sugerir bulto ) y la combinacin pintura/grabado ( contorneando
las figuras con un buril de slex ).
1.3. Temtica.
Se observa un predominio absoluto de las figuras de animales ( bisontes,
caballos, etc. ) dotadas de un gran realismo. Es significativa la importancia de
la representacin de animales, como obras de unas sociedades que basaban
su vida en la caza. No obstante, aparecen tambin las figuras ms o menos
antropomorfas, con detalles zoomorfos, que les dan un aspecto de hbridos (
hombre/animal ), muy poco realistas en contraste con las figuras de animales.
Tambin se pueden encontrar manos representadas en las cuevas; pueden
ser negativas ( siluetas con un halo ) o positivas
( impresin directa de la mano impregnada de color sobre la roca ).
Por ltimo, aparecen cierto nmero de signos en casi todas las cuevas, con
una gran variedad tipolgica, que van desde los puntos y bastoncillos hasta los
cuadrados y rectngulos complicados con divisiones internas.
1.4. Interpretacin.
Existen diversas teoras, la ms aceptada sostiene que estas representaciones
pictricas no tienen una finalidad narrativa o decorativa, sino ritual. Serviran
para prcticas de magia relacionadas con la necesidad de cazar. Segn esto,
si representaban pictricamente un animal, su caza se producira, esto
explicara el realismo de la imgenes, el predominio de los animales, la
ausencia de escenas y composiciones, etc.
1.5. Las cuevas de Altamira.

Las cuevas de Altamira ( Cantabria ) fueron descubiertas en el ltimo tercio del

siglo XIX por Marcelino Sanz de Sautuola, aunque fue el investigador francs
H. Breuil quien las estudi con mayor profundidad.
Se trata del primer descubrimiento de la denominada pintura franco-cantbrica
y constituye un conjunto excepcional de pintura parietal. La cueva de las
pinturas se divide en tres sectores: la sala de entrada o Sala de los Polcromos,
la parte interna , de recorrido en zig-zag y, por ltimo, el corredor final. La
temtica y tcnica de las representaciones pictricas se corresponden con las
caractersticas generales ya sealadas.
2. El arte mueble.
Al Paleoltico Superior corresponden tambin las primeras muestras de arte
mueble. Los objetos estn tallados en materiales diversos: hueso, asta, marfil,
dientes, arcilla modelada, piedra, etc., utilizando como tcnicas el grabado, el
modelado ( en el caso de la arcilla ) y el relieve.
La temtica es la misma que en el arte parietal: animales, representados con
un profundo sentido naturalista, figuras humanas y signos. Se trata por lo
general de tiles como agujas, arpones, cuchillos, colgantes y bastones.
Especial inters revisten estos ltimos, denominados bastones de mando;
su utilidad no est muy clara, aunque se cree que tuvieron un uso simblico
como expresin de poder dentro de la tribu.
La categora principal entre las muestras del arte mueble la constituyen las
denominadas venus. Se trata de pequeas esculturas ( entre 5 y 20 cm. )
que representan mujeres desnudas o semidesnudas. En ellas, el autor puso
especial atencin en resaltar aquellos detalles de la anatoma humana que le
interesaban ( los atributos femeninos ) y descuidar los que consideraba
intiles, como los pies, los brazos y manos y especialmente la cara.
A pesar de que no aparecen asociadas a los yacimientos pictricos, siguiendo
la misma lnea de interpretacin, se les ha atribuido un sentido mgico, a fin de
conseguir la fecundidad de la tribu. Las ms conocidas son las denominadas
Venus de Laussel (Francia ) y Willendorf (Austria).
EL MESOLTICO Y EL NEOLTICO.
Durante los perodos Mesoltico y Neoltico ( entre el 6000 y el 1500 a.C. ) se
desarrolla en distintas zonas del Levante espaol un tipo de pintura rupestre
muy distinta de la del Paleoltico por su apariencia formal, su finalidad y su
ubicacin. Los yacimientos ms importantes de esta pintura levantina son los
de Cogull ( Lrida ), Alpera ( Alicante) y Valltorta ( Castelln ).
1. Localizacin.

Siguen siendo pinturas rupestres, pero se encuentran ubicadas en

abrigos rocosos y no en el interior de las cuevas. La existencia de un perodo
postglacial permitira que la vida se desarrollara ya en poblados al aire libre.
2. Tcnicas.
La tcnica ms utilizada es la de la tinta plana, es decir, no se matiza para dar
volumen. Se trata de pinturas moncromas con una gama de colores muy
reducida
( rojo, negro ). Se evidencia as otra diferencia sustancial frente a
la policroma de las representaciones pictricas paleolticas. Del mismo modo,
frente al realismo de las representaciones de animales de la pintura parietal
franco-cantbrica, ahora las figuras experimentan una gran estilizacin,
llegando a un esquematismo en el que slo se representan aquellos rasgos
anatmicos imprescindibles para su identificacin.
3. Temtica.
Los temas varan sensiblemente frente a la pintura franco-cantbrica; se
observa una inversin de los trminos, el protagonismo pasa del animal al
hombre y sus formas de vida. Este hecho hace pensar en una sustitucin del
sentido mgico de aquellas por un carcter narrativo, que cuenta la vida del
grupo humano que las realiza: escenas de caza y recoleccin de miel silvestre,
de siembra, de actividades ganaderas, luchas, danzas o rituales, etc.
Aunque no existen referencias espaciales al paisaje, las figuras se colocan
componiendo una escena, frente a la simple yuxtaposicin de figuras animales
propia del Paleoltico. Adems, ahora los seres humanos aparecen claramente
definidos en las representaciones, incluso es fcil identificar los dos sexos,
tanto por el tipo de ropajes como por los atributos sexuales.

LA EDAD DE LOS METALES. EL MEGALITISMO.

Se denominan megalticas aquellas construcciones realizadas con grandes
piedras (del griego mega: grande y lithos: piedra). Aparecen en el Neoltico
pero alcanzan su mximo desarrollo en la Edad de los Metales (entre el 4500 y
el 1500 a. C.). Su rea de difusin abarca gran parte de Europa, especialmente
en su sector occidental (Francia, Inglaterra, Espaa y Portugal ).
1. Tipologa.
1.1 Menhir. Es el tipo ms sencillo, constituido por una gran piedra alargada,
clavada verticalmente en el suelo. Los agrupamientos de menhires formas
estructuras ms complejas, como los alineamientos o los de tipo circular
(denominados cromlech ), compuestos por uno o varios anillos; el ejemplo
ms representativo es el de Stonehenge, en Inglaterra.
1.2 Dolmen. En su forma ms sencilla se compone de una losa horizontal
sostenida por otras verticales. Sin embargo, su tipologa es muy variada; el

ejemplo ms complejo son las denominadas tumbas de corredor (en

Espaa, cuevas). Se trata de un corredor estrecho (como pasillo de entrada )
que desemboca en una o varias cmaras sepulcrales, generalmente circulares.
Estn cubiertas de tierra y dan la sensacin de montculos naturales. Las
cuevas de Menga, El Romeral y Los Millares, en Andaluca constituyen
mustras significativas de estas construcciones.
1.3 Tipologa balear. Con una cronologa algo ms tarda se desarroll en
estas islas un tipo de construcciones megalticas peculiares. Se trata de los
talayots (probablemente torres defensivas), las taulas (una losa horizontal,
sujeta por otras dos, una vertical y la otra apuntalando ) y las navetas (con
forma de tronco de pirmide y base cuadrangular).
2. Interpretacin.
Estas estructuras arquitectnicas nunca fueron concebidas como viviendas,
sino que tenan una orientacin religiosa, bien como lugares de culto solar o
astral (cromlech) o como monumentos funerarios y tumbas colectivas (cuevas).

PRCTICA DE PINTURA PARIETAL

BVEDA PRINCIPAL DE ALTAMIRA.

1. Clasificacin: bveda principal de Altamira, (en la sala de los Polcromos).

Pertenece a la denominada escuela franco-cantbrica (entre el 35000 y el 109000 a. C. ).
2. Introduccin histrica.
3. Comentario artstico.

Se trata del ejemplo ms representativo de la

pintura parietal paleoltica y ocupa casi toda la superficie del techo en
este sector de la cueva.

La temtica es animalstica, con un predominio absoluto de

los bisontes. El realismo y el naturalismo de las figuras se consigue
sobre todo por las proporciones utilizadas, notablemente adaptadas a
las medidas reales, y tambin por el uso del perfil absoluto.

La tcnica. La ejecucin de las figuras se ha realizado

mediante la utilizacin de una serie de trazos lineales en color negro,
complementados con otros, ms amplios. En este caso se trata de
colores de la gama marrn-ocre. La policroma es una de las
caractersticas esenciales del conjunto.
Se ha utilizado la denominada tcnica grasa en la creacin
de los colores; este hecho, junto al mantenimiento de determinadas
condiciones climticas en las cuevas, explicaran la perdurabilidad de las
pinturas a lo largo de los siglos.
Los recursos ms utilizados con el fin de dotar a las figuras
de una sensacin de relieve son:
-la degradacin tonal.
-el aprovechamiento de las protuberancias del techo.
Interpretacin. Estas pinturas no tienen una finalidad
narrativa o decorativa, sino ritual o mgica. Se trata de representar al
animal que se desea cazar, de ah el realismo de las imgenes y la

ausencia de escenas, composiciones o de la figura humana. Aunque

aparezcan varios animales prximos los unos a los otros, no existe una
composicin, sino una yuxtaposicin de figuras en diferentes posiciones,
sin relacin entre s. El conjunto da la impresin de una serie de bisontes
flotando sobre la bveda, sin una referencia espacial concreta.

PRCTICA DE PINTURA PARIETAL.

BVEDA PRINCIPAL DE ALTAMIRA.

1. Clasificacin.
2. Introduccin histrica.
3. Comentario artstico.

PRCTICA DE ARTE MUEBLE PALEOLTICO

LA VENUS DE WILLENDORF.

1. Clasificacin.
Escultura exenta o de bulto redondo
realizada en piedra calcrea; conserva rastros
de coloracin roja. Es de pequeas
dimensiones (11 cm de altura). Procede del
yacimiento de Willendorf (Austria) de ah su
nombre, la venus de Willendorf.
2. Introduccin histrica.
3. Comentario artstico.
Esta escultura es quizs el modelo ms
difundido dentro de la categora de las
venus del Paleoltico. Representa una mujer
de proporciones macizas, completamente
desnuda. La cabeza es voluminosa y los
cabellos rizados. Los pechos, el vientre, las
caderas y los muslos estn exagerados,
mientras que los brazos (replegados sobre los
senos) y pies parece que carecen de inters
para el autor. Lo mismo sucede con los rasgos
faciales, que no estn definidos.
Como en el resto de las venus paleolticas la forma de la estatuilla,
vista de frente, recuerda a un rombo, aunque no sea precisamente en sta
donde se observa con mayor claridad tal caracterstica.
Es evidente que el autor puso mayor inters en resaltar aquellos detalles
anatmicos que le interesaban (los atributos femeninos) y descuid los que
consideraba intiles para sus fines. Se le atribuye un sentido mgico con el fin
de conseguir la fecundidad de la tribu, por lo tanto, no se trata de una
representacin puramente naturalista de una mujer, sino de una estatuasmbolo que contendra el concepto abstracto de la fecundidad-maternidad.

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PRCTICA DE ARTE MUEBLE PALEOLTICO.

LA VENUS DE WILLENDORF

1. Clasificacin.
2. Introduccin histrica.
3. Comentario artstico
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