Josep Maria Montaner

REPENSAR

BA RCE L O N A

Primera edicin: mayo de 2003

Diseo de la cubierta: Edicions UPC
Dibujo de la cubierta y portadillas: Josep Maria Montaner

Josep Maria Montaner, 2003

Ilustraciones: Rosa Feliu, Josep Maria Montaner, Zaida Mux, 2003

Edicions UPC, 2003

Edicions de la Universitat Politcnica de Catalunya, SL
Jordi Girona 31, 08034 Barcelona
Tel.: 934 016 883, edicions-upc@upc.es
www.edicionsupc.es

ETSAB, 2003

Produccin:
CPET (Centre de Publicacions del Campus Nord)
La Cup. Gran Capit s/n, 08034 Barcelona
Depsito legal: B-25773-2003
ISBN: 84-8301-700-8
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pblicos.

Prlogo

gonistas del debate internacional en el sector.

Como crtico pues se puede teorizar mucho sin
mojarse- tiene una capacidad envidiable y ha decidido
comprometerse con la realidad aportando su punto de
vista sobre la diversa problemtica del urbanismo, la arquitectura y el diseo. Ha escrito decenas de libros acerca de temticas variadas y ha impartido conferencias por
todo el mundo, especialmente en Latinoamrica, donde
trabaja con regularidad desde hace aos. Tambin ha
organizado tinglados culturales, exposiciones, debates
peliagudos, talleres, concursos y premios, y se ha comprometido con la ETSAB, el COAC, el FAD, Como
periodista, desde El Pas, La Vanguardia, y tantos otros
medios lleva realizando una ingente labor de informacin y de opinin desde hace 20 aos.
Pero, ms all de su trabajo, es un personaje comprometido con su tiempo, erudito historicista, pero interesado en vivir lo nuevo, preocupado por lo social, por la
poltica, liberado de la endogamia que a menudo asla en
un dulce cocoon a los doctores arquitectos catedrticos.
Y toda esta aventura activista ha contado con un
refuerzo de lujo durante estos ltimos aos: el de su
compaera, la tambin arquitecta Zada Mux.

El compromiso de opinar
Entr tmidamente en el aula y no supimos si era un
alumno madurito rezagado o el profesor. Pero como nalmente subi a la tarima y tom la palabra dedujimos
que era el nuevo profesor de Historia y Composicin.
Enseguida not una empata por aquel sabiondo de cara
aniada que transmita entusiasmo contenido a lo que
deca. Por aquel entonces en la Escola Tcnica Superior
dArquitectura tenamos a buenos arquitectos pero que
eran malos como profesores. Pero, a cambio, pululaban
eminencias pensantes como Eugenio Tras, Xavier Rubert de Vents o Flix de Aza, que apenas daban clases
y cuando lo hacan era difcil encontrar un hueco en el
aula, de la que salan pitando. A otros, tambin brillantes, como Quetglas, Azara, Lahuerta o Montaner, los
tenamos ms a mano.
Montaner, bajo las alas del reputado Ignasi de
Sol- Morales, emprenda un ambicioso vuelo, que hoy
en da sigue en ascenso. Su vida est entregada con fruicin a la arquitectura, que canaliza a travs de diversas
actividades: la pedagoga, la teora, la crtica, los proyectos culturales y el periodismo. Pero tambin ha vivido algunos episodios de trabajo proyectual, lo que le da
la dimensin real del drama de la praxis arquitectnica.
Ya sabe que no es cosa de broma. Cuando ejerce como
pedagogo, puedo dar fe de su capacidad transmisora de
conocimiento, as como de su compromiso y preocupacin por la calidad en la enseanza universitaria. Como
terico es, sin duda, uno de los puntales nacionales de
mayor prestigio y con una obra ms refrescante. Y,
adems, es uno de nuestros pensadores ms solicitados
internacionalmente, que lleva aos hacindonos prota<

En sintona con la msica que toca

Releer los artculos que siguen ha sido un fascinante
paseo por el tnel del tiempo. Parece mentira que tan
pocos aos hayan dado para tanto. Ha sido un viaje vertiginoso. Y sobre todo apabullante, por la cantidad de
problemas que aborda, los protagonistas de los mismos,
el encuadre ideolgico, la historia de fondo. Montaner
hace muchas cosas: destapa marrones ocultos, propone terapias, hace predicciones certeras, advierte de

Vista de Colom. Foto: Zaida Mux, 2000.

Otro de sus defectos capitales es la valenta: en

contraposicin a los muchos que dicen mucho sin mojarse nada, l ha preferido el camino tortuoso del compromiso sincero. Dice lo que piensa y reivindica el derecho a
una opinin libre, no slo para l sino para todo quisque:
para incentivar el necesario debate que toda ciudad, pas
y disciplina necesitan para prosperar. Mucha gente se
queja de que no haya crtica arquitectnica, como la hay
cinematogrca o poltica. Pero nadie se atreve a ejercerla por miedo a las represalias. Montaner est azuzado por
unos para que diga la verdad, para que detecte lo que no
funciona, para que denuncie el oscurantismo de ciertos
proyectos, la prepotencia de la Administracin, la falta
de participacin, pero es l quien pone la pluma. Los que
reciben sus crticas entonces lo consideran un traidor, un
enemigo. Su rma es de las pocas que ha sido valiente, y
tampoco ha tenido reparo alguno en recticar cuando la
situacin lo mereciese. Ojal tuvisemos ms Montaners,
con opiniones diversas, pero decididos a plantear pblicamente en los diarios los problemas que a todos nos
incumben. Que slo tenga de frontn al incombustible
y certero Oriol Bohigas no deja de ser incomprensible
a estas alturas. Algo no funciona en el debate barcelons cuando slo se puede decir amn. Los artculos que
siguen nos hablan de una ciudad brillante, pero que a
veces se tuerce; de una disciplina, la arquitectura, con
tendencia natural a la mediocridad y a la especulacin.
Pero tambin ofrecen muchas alternativas y esperanzas,
con un discurso propositivo moderno, con conanza en
el futuro, con propuestas concretas y un ideario humanitario que sabe coser casa, cosa y persona. Nos importa un
rbano la arquitectura si no es funcin de sus usuarios.
Montaner lo proclama con acierto desde hace tiempo, y
seguro que las cosas nos van un poco menos mal gracias
a su faro constante. A todos nos conviene que siga encendido y dando vueltas.

riesgos inminentes, alaba experiencias positivas... Pero

me gustara destacar una virtud que le envidio profundamente: su capacidad de interrelacin (algunos lo llaman
inteligencia). Es capaz de ordenar meticulosamente millones de datos en su disco duro y, a diferencia de otros,
acto seguido, hacerlos saltar de sus casillas, para ofrecer
una explicacin trastocada, sugerente y a menudo convincente. Entonces lo vemos difano. Pero a nosotros
no se nos habra ocurrido antes. Posee una especial
capacidad para pasar sagazmente de Blade Runner a
la losofa, empalmando con los yuppies y las ltimas
teoras de Derrida. Montaner es un tipo cultsimo, pero
engordado con mixtura nutritiva. No slo de arquitectura se alimenta el hombre. vido de ideas y datos, ha
sabido acumular historia, es un excelente cronista,
pero tambin le preocupa la actualidad ms vanguardista. Est enterado de las intrigas de palacio, pero tambin
sabe cmo se vibra en la calle. Pone la antena, lo mezcla
todo y le saca sustancia.

Sus defectos
Montaner, sin embargo, tiene un aparente defecto: se le
entiende todo. Lejos de ejercer el cripticismo de otros
colegas, convencidos de que cuanto ms complicado
mejor, l ha decidido escribir para comunicar, no para
epatar. Al acabar de leer sus escritos no exclamas:
Madre, qu burro soy y qu listo quien escribe!, sino
que te enteras de algo nuevo. A pesar de la densidad de
su riqueza lxica y sus citas, logras captar con claridad
el planteamiento de la cuestin y cul es, sin escamoteo,
su opinin. Otro error: a Montaner se le ve el plumero
de ser de izquierdas, pero no de los que dicen ser de izquierdas sino de los quieren serlo; le interesa lo pblico,
lo colectivo, lo social, lo que les suele importar un pito a
los ego-arquitectos y dems creadores. Y el discurso de
la sostenibilidad no lo utiliza como coletilla simptica
en sus escritos, sino como conviccin precoz desde hace
ya muchos aos.

Juli Capella
Abril de 2003

Premisa

Repensar Barcelona no signica slo reexionar

sobre dicha ciudad sino que tiene, como mnimo, dos
objetivos ms. Uno, en la medida que Barcelona como
capital es sntoma de Catalua, signica pensar sobre
las formas de la cultura y de la vida catalanas contemporneas. Dos, a partir del anlisis de la evolucin de
una ciudad concreta, comporta repensar la metrpolis
contempornea en general y tantear unos nuevos instrumentos tericos para el urbanismo.
Existe, adems un escenario de fondo, la reexin
constante sobre la evolucin de la arquitectura contempornea desde 1984 hasta el 2001, y un trasfondo metodolgico, la voluntad de responder a la siguiente interpelacin: Cules podran ser los mtodos de la crtica
para la vida cotidiana en la metrpolis contempornea?
Hay, adems, otra voluntad en estos escritos, conseguida
o no: la bsqueda de pasajes que permitan comunicar
la lengua especca del mundo de la arquitectura y el
urbanismo con el lenguaje comn de los ciudadanos. En
el apartado de los agradecimientos, debo reconocer, en
primer lugar, a los compaeros, periodistas y colaboradores de El Pas, en especial a Toms Delcls, que fue
quien me encarg los primeros artculos.
Al poeta y editor lex Susanna, gran amigo, que
me anim a preparar esta antologa de escritos; al arquitecto, diseador y crtico Juli Capella, otro gran amigo,
que ha tenido la generosidad de escribir un prlogo tan
clido y humano.
A Ignasi Bonmat, tan ecaz e imprescindible secretario de la Escola Tcnica Superior dArquitectura de
Barcelona durante aos, y a Josep Maria Serra, director
de Edicions UPC, que han hecho posible que la recopilacin se edite.
A Joan Fontbernat, que ha cuidado de la recopilacin y la reordenacin de los textos, reescribiendo los

Slo este lenguaje instantneo se revela ecaz

para encarar el momento presente.
Walter Benjamin. Sentido nico (1928)

Este libro es una antologa de los artculos ms representativos que he publicado en El Pas en el perodo
que va de 1984 a 2001. Es decir, sigue el arco temporal
denido por dos novelas de ccin 1984 de George
Orwell, y 2001: una odisea en el espacio de Arthur C.
Clarke; cubre dos hitos que se lanzaron como futuros
lejanos y que el devenir de la humanidad en el tiempo
ha alcanzado y ha convertido en una realidad distinta
a la prevista. Un futuro sealado como objetivo, que se
convirti en presente y que ahora ya es un pasado que
debemos repensar.
Entre estas dos fechas, 1984 y 2001, es decir, desde cuando inici las colaboraciones en El Pas hasta el
pasado reciente, se recoge una seleccin de artculos que
intentan pensar y repasar temas recurrentes: la evolucin
urbana de Barcelona, la arquitectura y la ciudad contemporneas, las relaciones entre arte, arquitectura y ciudad,
los problemas del medio ambiente, la arquitectura de la
vivienda y los museos.
Puede tener inters recorrer, de nuevo, las opiniones vertidas justo en el momento en que los fenmenos
sucedan, intentando ahora contextualizarlas. Y, posiblemente, el repaso a la evolucin de los criterios de los
artculos pueda desvelar cierta evolucin, que va de la
divulgacin a la crtica, poniendo nfasis en interpretaciones cada vez ms exigentes.
<
Escola dArquitectura. Foto: Rosa Feliu, 1984.

artculos antiguos que se haban hecho con mquina de

escribir o que se haban extraviado en los archivos de
antiguos ordenadores. La mayora de artculos surgieron a partir de conversaciones y sugerencias con amigos
y colegas, y muchos fueron repasados previamente por
mis parejas durante este perodo: Mariona Aug y Zaida
Mux. Zaida, adems, ha revisado la edicin de este libro
y sus sugerencias han sido valiossimas. En el libro se

ha mantenido la lengua original en que fueron escritos y

publicados los artculos, 65 en castellano y 10 en cataln; unos textos a disposicin de los lectores que deseen
colaborar a repensar Barcelona en concreto y el mundo
en general desde Barcelona.

Josep Maria Montaner

10

ndice

1984
James Stirling, arquitecto de la contemporaneidad europea.........................................19
1985
Rubi i Tudur: un lugar para el ocio ............................................................................23
La reconstruccin del sentido comn en la arquitectura...............................................23
Aprendiendo de los nuevos museos alemanes ..............................................................25
1986
La arquitectura de la segunda mitad del siglo XX..........................................................29
Josep Maria Sostres, la immaterialitat del present........................................................30
Barcelona i la propaganda.............................................................................................31
1987
El Moll de la Fusta: urbanismo innovador, arquitectura convencional ........................37
Antoni Bonet: lespai de lexili.....................................................................................38
1988
Permanencias y cambios en la percepcin de la ciudad ...............................................43
Cine y arquitectura: la estructura de una pelcula.........................................................45
Las glorias de Boll y Moneo.......................................................................................46
Barcelona: teoria morfolgica de la ciutat ....................................................................47
1989
Salud Barcelona: Aprender de la crtica........................................................................53
La decadencia de los rascacielos...................................................................................54
1990
Lo que hacen los otros. Dos estudios globales sobre la arquitectura
de Europa Oriental y de Amrica Latina.......................................................................59
La sombra del Movimiento Moderno ...........................................................................60
1991
La memria industrial ...................................................................................................65
Habitar el arte................................................................................................................66
El arte en la calle...........................................................................................................68

13

1992
La necesidad de las vanguardias ...................................................................................73
Arquitectura ecaz para la catedral del dream team.....................................................74
La confusin de los museos ..........................................................................................75
1993
Diseo ecolgico...........................................................................................................79
Poco mar en el puerto ...................................................................................................79
La supermanzana de la complejidad .............................................................................80
J.V. Foix, crtic darquitectura.......................................................................................81
1994
Ecologa del Prat ...........................................................................................................87
Centre de Cultura Contempornia: Sintona de la arquitectura ....................................87
El museo de Richard Meier en Barcelona: Formalismo vaco .....................................88
Els inicis de la crtica darquitectura a Catalunya.........................................................90
Barcelona tecnocrtica ..................................................................................................92
Icria .............................................................................................................................92
Eugeni dOrs: larquitectura i la ciutat..........................................................................93
Cerd miticado............................................................................................................95
1995
Teatre Nacional de Catalunya: arquitectura recreativa .................................................99
La ley de la ciudad ......................................................................................................100
El lugar en las telenovelas...........................................................................................101
El reto ecolgico en la arquitectura ............................................................................102
Retrato realista de Barcelona ......................................................................................104
Aceras y calles ............................................................................................................105
1996
Contra la identidad......................................................................................................109
Catalua y Latinoamrica ...........................................................................................110
Menos es ms..............................................................................................................112
Formas de la vida catalana..........................................................................................113
Tiempo y sostenibilidad ..............................................................................................114
1997
El Titanic de larquitectura catalana ...........................................................................119
Bess: tierra prometida ...............................................................................................120
Sagrada Familia ..........................................................................................................122
Maldita crtica .............................................................................................................123
La herencia del modelo Barcelona..............................................................................124
Barcelona, vista por sus turistas..................................................................................126
Manga o Internet .....................................................................................................127
Contra el consumo de territorio ..................................................................................128
1998
Barcelona-Bilbao ........................................................................................................133
Cultura patrimonial errtica ........................................................................................134
La calle privada...........................................................................................................136
Parques del siglo XXI ...................................................................................................137
Plaa de les Glries.....................................................................................................139
Jvenes ecologistas .....................................................................................................141

14

1999
Reactivar la arquitectura .............................................................................................145
Barcelona 2040 ...........................................................................................................146
Por una cultura relacional ...........................................................................................147
Los signicados de Seattle..........................................................................................148
Arquitectura y naturaleza............................................................................................150
2000
Catedrales del consumo ..............................................................................................155
La guerra del automvil ..............................................................................................156
La Maquinista: amnesia y consumo............................................................................157
El Liceu aos despus.................................................................................................158
Repensar el urbanismo................................................................................................160
2001
Barcelona multitnica .................................................................................................165
La esta del 2004 ........................................................................................................166
El concurso de la Sagrada Familia..............................................................................167
La ciudad, segunda naturaleza ....................................................................................168
La ciudad anestesiada .................................................................................................170

15

1984
El inicio de las colaboraciones en El Pas tiene una estrecha relacin con las
actividades culturales en la Escola Tcnica Superior dArquitectura de Barcelona, en
cuya organizacin me incorpor desde septiembre de 1984 hasta mediados de 1986.
Precisamente el primer acto cultural del equipo de direccin encabezado por Fernando
Ramos fue la espectacular conferencia de James Stirling con motivo de la inauguracin
de la ampliacin de la escuela, proyectada por Jos Antonio Coderch. Stirling dara
su multitudinaria conferencia en medio del vestbulo an en obras, para signicar
que el edicio estaba a punto de terminarse despus de aos de obras. Mientras, una
rplica de la Victoria de Samotracia sobrevolaba la escuela, impulsada por una gra
al ritmo de la msica de Carles Santos. Eran los aos de eclosin de la arquitectura
posmoderna y Stirling era una de sus mximas guras; acababa de inaugurar con un
xito sin precedentes la ampliacin de la Staatsgallerie de Stuttgart.

18

JAMES STIRLING,
ARQUITECTO DE LA CONTEMPORANEIDAD EUROPEA

23 de octubre de 1984

Este arquitecto britnico llamado James Stirling y naciinserirse en el contexto urbano en el que se interviene,
do en 1926 ha conseguido durante casi cuatro dcadas
enfatizando la expresin de aspectos simblicos, e inestar en la cspide de la arquitectura contempornea. Su
cluso irnicos, e insistiendo en el mundo de las formas y
ltima aparicin en escena, despus de casi diez aos de
del lenguaje ms autnticamente arquitectnicos. Y as,
escasa obra construida y cuando algunos empezaban a
con la conclusin de uno de estos diversos proyectos
considerarle un artista en dede lenta realizacin, todos
clive, ha provocado el ms
estos planteamientos han
La obra de James Stirling, en la que
alto impacto imaginable. Y
podido verse constatados en
se expresan tanto lo gurativo como
su ltima obra ha signicala realidad. La ampliacin
lo abstracto, lo monumental como lo
do un revulsivo total dentro
de la Staatsgallerie en Stuttinformal, lo histrico como lo tecnolgico, gart (1977-1984) se inscribe
de esta situacin actual de
lo tectnico como lo irnico, se nos
encrucijada, desorientacin
dentro de la potente poltica
aparece como una realizacin en el lmite de ampliacin y creacin de
y transformacin en la que
se vive en general y en la
de lo pensable, como la mejor intuicin de museos que actualmente se
arquitectura en concreto. Eslleva a cabo en la Repblica
hacia dnde puede ir la arquitectura.
quematizando, la evolucin
Federal de Alemania y sigde Stirling se ha destacado por unos primeros pasos en
nica para Stirling la construccin de un edicio para
los que su adscripcin a la arquitectura racionalista y tecmuseo, tema al que ha dedicado gran parte de sus ltinolgica se entremezcl con el respeto por la tradicin
mos proyectos. Este museo, que se ordena en torno a un
verncula adoptando el lenguaje del ladrillo visto y las
gran espacio pblico, una plaza circular, y que se organiformas simples y le condujeron a la tendencia que en
za internamente segn un esquema de museo neoclsico,
los sesenta se llam brutalismo. Era su poca de trabajo
hace brotar arquitecturas, formas, fragmentos, elementos
con James Gowan, otro gran arquitecto, y era la poca
y materiales heterogneos que tanto provienen del prode obras como el conjunto residencial Ham Common,
pio mundo lingstico de Stirling como de la potica de
en Richmond (1955-1958), o como los laboratorios de
la tecnologa, como del ms genuino repertorio histrico
ingeniera de la Universidad de Leicester (1959-1963).
y clsico, como del juego formalista e irnico. IndudaEl nal de la dcada de los sesenta signic su conblemente, gran parte de esta obra construida en Stuttgart
sagracin dentro del panorama de la arquitectura actual.
estaba ya anunciada en proyectos anteriores an no
realizados, como la Landesgalerie Nordrhein-Westfalen
Su obra construida, dedicada bsicamente a arquitectura
en Dsseldorf (1975) y el Wallraf-Richartz Museum
universitaria, aport la denicin de un tipo caractersen Colonia (1975). A propsito de esta ltima obra, la
tico para estos edicios: atrevidas estructuras de formas
ampliacin de la Staatsgallerie en Stuttgart, el mismo
escalonadas, con grandes paramentos acristalados y una
Stirling ha escrito: Finalmente, libres de la carga de la
especial capacidad para desarrollar una bella escenograutopa, pero cargados de una mayor responsabilidad en
fa neotecnolgica. Nos referimos a la biblioteca de la
el campo de la representacin civil, miramos con conFacultad de Historia de Cambridge (1964-1969), a la
anza un futuro menos condicionado, capaz de producir
residencia de estudiantes en la Universidad de St. Anobras ms ricas de memoria y de valores asociativos
drews en Escocia (1964-1968) y al Queens College en
a lo largo de la lnea de una continua evolucin de la
Oxford (1966-1971). Las posibilidades formales y croarquitectura. Y realmente, la obra de James Stirling, en
mticas de este lenguaje fueron llevadas al extremo en
la que se expresan tanto lo gurativo como lo abstracto,
el Centro de Adiestramiento de la Olivetti en Haslemere,
lo monumental como lo informal, lo histrico como lo
Surrey (1969-1973).
tecnolgico, lo tectnico como lo irnico, se nos aparece
La mayora de sus proyectos de los aos sesenta
como una realizacin en el lmite de lo pensable, como
han permanecido en el mundo anlogo de los dibujos no
la mejor intuicin de hacia dnde puede ir la arquitecturealizados. Ha sido una etapa caracterizada por el esfuerra. Una obra que tiene la maestra de mostrarnos cmo
zo de ir contraponiendo al lenguaje tecnolgico un fuerte
sobre el soporte de una estructura ordenada puede desarespeto por la historia y una marcada preocupacin por
rrollarse una obra rica, experimental, eclecticista y, en
<
denitiva, llena de libertad creadora.
Conferncia de James Stirling. Foto: Rosa Feliu, 1984.

19

1985
Los artculos de los primeros aos fueron ms descriptivos que crticos; tenan la voluntad didctica de explicar al lector ciertos episodios de la disciplina arquitectnica,
empezando por las posiciones de la arquitectura contempornea y por un fenmeno
genuino de los aos ochenta: la importancia que la ltima generacin de museos
empezaba a tener en las grandes capitales, dentro de las coordenadas de la cultura
posmoderna. Haba tambin la voluntad de revalorizar y reinterpretar a guras de la
arquitectura, el urbanismo y la teora esttica en Catalua: Nicolau Maria Rubi i Tudur, Josep Maria Sostres, Antoni Bonet Castellana, Josep Vicen Foix o Eugeni dOrs
fueron paulatinamente objeto de artculos. El que aqu se presenta, dedicado a Rubi
i Tudur, haba sido inspirado en la lectura de textos que Pedro Garca Montalvo, Jess Martnez Clar, Maurici Pla e Ignasi de Sol-Morales dedicaron previamente al
arquitecto y paisajista.

RUBI I TUDUR: UN LUGAR PARA EL OCIO

9 de septiembre de 1985

Este escrito quiere ser un minsculo cristal que ayude

y hegeliano. Tal como se evoca en la contemplativa y
a ilustrar una visin compleja de un personaje polifaparadjica poesa de T. S. Elliot, toda realidad se mectico por excelencia: arquitecto, diseador de jardines,
tamorfosea continuamente en su contrario y negativo.
urbanista, escritor de libros de viajes, novelas y obras de
Por esto Rubi que surge a caballo de dos momentos,
teatro, terico de las artes, acionado a las caceras, etel Noucentisme y el funcionalismo proyecta a la vez
ctera. En el terreno del ensayo, Nicolau Maria Rubi y
edicios neobrunelleschianos y plantea los primeros
Tudur fue autor, en 1931, de
experimentos
racionalisun libro titulado Actar, plantas. Por esto otorga a la
Rubi i Tudur era un personaje
teado como rplica a la recoampliacin de la Casa del
esencialmente metropolitano. Y sus
pilacin de artculos que en
Cot una gran fachada
jardines constituan, precisamente, la
1923, con el nombre de Vers
neoclsica en la Gran Via
posibilidad de un recndito lugar para
une Architecture, haba lany otra totalmente moderna
el ocio en la metrpolis.
zado Le Corbusier, a quien
en el interior de manzana.
implcitamente Rubi trata
Por esto mira hacia el orden
de dogmtico, intransigente y orgulloso. En este librito,
del clasicismo pero a la vez nos plantea en 1929 su
al tiempo que se enfrenta en parte a la mquina de la beproyecto de Barcelona futura en los alrededores de la
lleza que defendan los artistas de las vanguardias, caliPlaa dEspanya y en 1934, dentro de su concepcin de
cando esta identicacin de gran falacia, Rubi anuncia
una Catalua libre abierta al Mediterrneo e integrada
una nueva arquitectura industrial y prctica, de nuevo
en Europa plantea su Por un Ensanche mejor, siempre
prxima a Le Corbusier y a las vanguardias. Actar, para
a base de utpicas ciudades plantadas de rascacielos y
Rubi, sera una sntesis de ACTividad y ARquitectura
llenas de distintos niveles de circulacin.
que conllevara formas nuevas, estructuras fabricadas en
Porque Rubi i Tudur era un personaje esenseco y capaces de moverse, construcciones producidas
cialmente metropolitano. Y sus jardines constituan,
en serie y rpidamente sustituibles. En cierta manera, esprecisamente, la posibilidad de un recndito lugar para
taba adivinando un futuro mundo de mobil-homes y kits,
el ocio en la metrpolis. El jardn latino o mediterrde torres extractoras de petrleo y de proyectos utpicos
neo que fue elaborando a partir de las enseanzas de
como los del grupo ingls Archigram.
Forestier era tambin una sntesis que, ms all de las
Rubi llega a este resultado partiendo de una
dos antinomias de la jardinera los esquemas geomirnica y humilde voluntad de huir de dogmas, contricos de la tradicin francesa y los itinerarios variados
tentndose con una sana mesura y sumndose al grupo
del pintoresquismo ingls, tenda a un curioso tercer
de aquellos que no quieren poseer nada en exceso,
momento en que la mezcla de estas dos concepciones
ni siquiera razn. Rubi reconoce y acepta que toda
entroncaba con la tradicin mediterrnea del huerto y
experiencia humana presenta dos caras opuestas: el
el patio, y con los jardines confortables y domsticos de
eterno retorno clsico y la vocacin romanticista de la
las casas suburbiales de la burguesa menor. Eran jardivanguardia, la quietud y el movimiento, la asimilacin
nes con espacios para la sana mesura, para el ocio. El
y la subversin, la convencin y la novedad... Consocio entendido y practicado como lo que est ms all
ciente de ello, tiende a la bsqueda del tercer elemento
del placer cumplido y del conocimiento adquirido, en el
de toda oposicin, el momento estrictamente dialctico
mejor lmite de la vida.

LA RECONSTRUCCIN DEL SENTIDO COMN EN LA ARQUITECTURA

Una de las ms importantes concepciones que recorri y

renov el mundo del diseo, la arquitectura y el urbanismo en la dcada de los setenta fue la que, oponindose a
< Fundaci Joan Mir, Josep Llus Sert (1975).

22 de septiembre de 1985

la sociedad del despilfarro, a la inercia del consumismo

y al optimismo hipertecnolgico, planteaba una actitud
de economa de medios, de bsqueda de energas y tecnologas alternativas y de potenciacin de metodologas
capaces de permitir la intervencin activa de los usua-

Foto: Zaida Mux/Josep Maria Montaner, 2003.

23

rios en la conguracin de su entorno. Era una dcada

ttulo de Arquitectura sin arquitectos, mostrando fotodenida por referencias tales como el Informe Meadows
grcamente la belleza, la adecuacin, el sentido comn
o el Club de Roma (1970) que planteaba analticamente
y la capacidad de permanencia de las arquitecturas verla realidad del agotamiento de los recursos naturales a
nculas y preindustriales; el texto de Philippe Boudon
medio plazo, o como el texto doctrinal Small is BeauPessac de Le Corbusier (1969), en el que, por primera
tiful (Lo pequeo es hermoso), de Schumacher (1973)
vez desde la cultura de elite, se aceptaba como razonable
defendiendo una tecnologa humana o intermedia para
el gusto kitsch de los vecinos, que haban transformado
una sociedad socialista.
totalmente sus casas diseadas por Le Corbusier; el
Fue toda una corriente que en el campo del planlibro de Jane Jacobs Muerte y vida de las grandes ciuteamiento urbano culmin
dades, de 1961, que atacaba
en el congreso sobre el hbifrontalmente los principios
El proyecto que se perl en los
tat, en Vancouver (Canad)
de zonicacin urbana de
aos sesenta fue el de denir unos
en 1976, bajo los auspicios
procedimientos de diseo, unos materiales la Carta de Atenas; los esde la ONU, y en paralelo a
critos de Henry Lefebvre,
manejables, unas tecnologas alternativas una crtica al urbanismo
la realizacin de una serie de
y unas soluciones formales adecuadas
concursos e intervenciones
funcionalista desde la catea esta revalorizacin, tanto de la
en pases del Tercer Mundo
gora de la alienacin de la
para promover las llamadas
vida cotidiana en los barrios
arquitectura popular como de los gustos
polticas de autoconstrucmodernos; o incluso pelcuy deseos de las masas en las
cin y para denir diversos
las, como Play time (1966sociedades industriales.
tipos de viviendas evoluti1967), de Jacques Tatie convas. Y tambin fueron los
vertido en Monsieur Hulot,
aos que sirvieron para que se desarrollasen y perfecridiculizando el estilo internacional y la deshumanizacionasen diversas teoras y mtodos. Como el sistema
cin que comporta la arquitectura moderna. El proyecto
de los patterns (modelos especiales), del californiano
que se perl en los aos sesenta fue el de denir unos
Christopher Alexander, que consiste en un mtodo de
procedimientos de diseo, unos materiales manejables,
diseo pensado para que cualquiera pueda intervenir en
unas tecnologas alternativas y unas soluciones formales
la conguracin de su entorno. O como la metodologa
adecuadas a esta revalorizacin, tanto de la arquitectura
de los soportes, ideada por el holands John Habraken,
popular como de los gustos y deseos de las masas en las
basada en un nuevo diseo industrial que potencie la
sociedades industriales.
exibilidad de los espacios. O como todos los planteaLos caminos que se abran eran mltiples y dumientos del ingls John Turner, que, aprendiendo de los
rante los ltimos aos de la dcada pasada ha ido propases pobres, ha culminado en su propuesta de todo el
liferando la publicacin de textos que, siguiendo esta
poder para los usuarios.
amplia tendencia, han ido experimentando diversas vas,
En el fondo, todo este proceso comportaba una
siempre con la voluntad de enfrentarse a la irracional
fuerte crtica al ansia totalizadora del diseo moderno,
inercia del consumo, al despilfarro material y energtico
a la excesiva conanza en la capacidad de poder crear
y a los sistemas heternomos en los que la gente no puedesde los estudios de proyeccin unas pautas internade intervenir. La arquitectura solar, la casa autnoma,
cionales que resolviesen todos los problemas del hbitat
la casa autoconstruida, la arquitectura bioclimtica, la
y de la ciudad. La revalorizacin del papel activo y
arquitectura del reciclaje, etctera, son algunas de las
diferenciador de cada cultura y subcultura y la defensa
propuestas concretas.
de la posibilidad de intervencin activa del usuario han
Los cuatro textos que se comentan en el presente
sido pasos que han caracterizado una buena parte de la
artculo, traducidos recientemente al castellano, son el
arquitectura actual.
ltimo resultado de todo este proceso social, cultural y
Este proceso de revisin es algo que ya se haba
editorial. Son manuales basados en discursos grcos
gestado en las dos dcadas anteriores. Algunos hechos
y didcticos pensados para un pblico abierto, hetedestacados lo atestiguan: las preocupaciones sociorogneo y no especializado. Para un pblico que est
lgicas y psicolgicas de los arquitectos del Team X,
interesado en tomar parte en la conguracin de su endefendiendo, hacia nales de los aos cincuenta, la
torno. Todos estos libros se plantean como soluciones
necesidad de que cada forma edicatoria se adecuase a
parciales, lejos ya de la utopa de la solucin global
cada cultura urbana; la exposicin (y posteriormente el
que se otorga a esta corriente en la arquitectura de los
libro) que organiz Bernard Rudofsky en 1964 bajo el
setenta. El libro La casa pasiva desarrolla tcnicas pa-

24

sivas de ahorro energtico en las casas, segn diversas

condiciones climticas. La Arquitectura annima nos
plantea, a partir de bellos apuntes, las incontables
lecciones que nos ofrece la arquitectura verncula de
multitud de pases, en sus diversos elementos: ventanas,
muros, tejados, etctera; se trata ms de aprovechar las
fuerzas de la naturaleza que de intentar dominarlas. Sol
y arquitectura intenta esclarecer la variedad de sistemas de climatizacin que existen como alternativa a
la hemorragia energtica. Y Construya su propia casa
de madera es un manual de construccin de casas de
madera kit para propietarios dispuestos a intervenir en
la realizacin de su vivienda.

Si bien la procedencia de los textos sobre estos

temas, la mayora norteamericanos y algunos franceses, nos han de hacer ver cmo en gran medida esta
alternativa ha sido integrada como una pieza ms de los
imperialismos tecnolgicos, este esfuerzo alternativo
de reconstruccin del sentido comn no debe, por ello,
abandonarse. Un esfuerzo que, desde otro campo, el de
la teora e historia de la economa, acaba de aportar una
nueva referencia ineludible y bsica: la recuperacin
histrica de unas relaciones escondidas; las de la tradicin de lo que Joan Martnez Alier denomina economa ecolgica en su reciente libro Lecologisme i
leconomia.

APRENDIENDO DE LOS NUEVOS MUSEOS ALEMANES

27 de octubre de 1985

discusiones arquitectnicas. Una parte de los ms

En la Fundaci Joan Mir de Barcelona se expone una
prestigiosos arquitectos se est dedicando a este tipo
muestra sobre arquitectura de museos en la Alemania
de obras, y las polticas culturales ms avanzadas estn
Occidental. Muy pocos meses despus de que en el Muproyectndose en buena medida en la creacin de nueseo de la Arquitectura de Francfort se inaugurase esta
vos conjuntos musesticos.
exposicin el 24 de abril de 1985, Barcelona tiene la
Estos ltimos museos, sobre todo los alemanes,
fortuna de disfrutar de ella. Preparada bajo la superviestn mostrando didcticamente algunos de los rasgos
sin del arquitecto y terico Heinrich Klotz, la muestra
ms denitorios de las tendencias que va a seguir la
est formada esencialmente por una coleccin de bellas
arquitectura: el predominio de lo formal, lo gurativo y
fotografas realizadas por la fotgrafa Waltraud Krase
lo graticante; la proyectacin de la arquitectura como
sobre 17 de los ms signicativos museos alemanes
ejercicio lingstico; la referencia continua a los elemenconstruidos desde los aos cincuenta. Entre los museos
tos esenciales de la ciudad
expuestos se presentan los
como fuente de inspiracin
tres museos que han sido
En este auge de los museos conuye,
del edicio; la voluntad de
considerados ms parapor una parte, la miticacin de los
respecto hacia la historia y
digmticos, interesantes y
gastos en cultura como un consumo
hacia el contexto en el que
polmicos de entre los de
legtimo y como el rostro humano de las
se acta; la articulacin de
la ltima generacin: la
los espacios a travs del
ampliacin de la Staatsgainversiones pblicas, y, por otra parte,
recorrido y del movimiento,
llerie en Stuttgart, de los
las consecuencias del crecimiento del
y la superacin del mito de
britnicos James Stirling
fenmeno del turismo de masas, que
y Michael Wilford (1977la exibilidad en la distriacerca a estos museos un nuevo
1984); el Museo Municipal
bucin interior, recuperando
sujeto contemporneo.
de Mnchengladbach, obra
composiciones ms clsicas
del viens Hans Hollein
y determinadas.
(1972-1982), y el Museo de Artesana de Francfort, del
En este auge de los museos conuyen, por una parte,
norteamericano Richard Meier (1979-1985). Adems de
la miticacin de los gastos en cultura como un consumo
estos tres est el Museo de la Arquitectura en Francfort,
legtimo y como el rostro humano de las inversiones pen general bastante mal acogido entre los arquitectos,
blicas, y, por otra parte, las consecuencias del crecimiento
que consiste en la inscripcin, dentro de una antigua
del fenmeno del turismo de masas, que acerca a estos
villa urbana, de una alegora a la casa primitiva y armuseos un nuevo sujeto contemporneo: las multitudes
quetpica.
vidas de contemplar, desde un espritu desacralizado y
Indudablemente, la arquitectura de los museos
hedonista, tanto las obras de arte como unos contenedoest jugando un papel crucial dentro de las actuales
res atractivos y sugerentes por ellos mismos.

25

Estos museos nos muestran, precisamente, cmo

una parte de la arquitectura actual se ha ido situando de
lleno dentro de una voluntad ms general que ha recorrido parte del arte reciente (desde el pop a los happenings,
pasando por el conceptual), para convertirse en ms popular, participativa y autorreexiva. Abandonando pautas de
renovacin exclusivamente abstractas, muchos de estos
edicios incluyen aspectos gurativos y comunicativos,
intentndose acercar ms a la gente corriente. Decir que
sta es una actitud conformista en la medida que se adapta
a las formas y costumbres establecidas, a las solicitaciones de la sociedad de consumo y de los mass media, constituye una valoracin excesivamente simplista.
Una ltima leccin, sta para aquellos de quienes
dependen las polticas culturales. Ante tantos ejemplos
de pequeas reparaciones, creaciones de museos que

luego se congelan por falta de presupuesto, restauraciones de cualquier edicio en cualquier lugar para
convertirlo en museo de cualquier cosa, remodelaciones interinas de antiguos conventos y otros absurdos,
estos museos alemanes, pocos en cantidad pero de un
tamao considerable cada uno y de unas formas potentes y denidas, en los que se concilia equilibradamente
el respeto por el contexto y la historia con la voluntad
decidida de modernidad y experimentacin, son un
buen antdoto para lo que nos toca ver de cerca. Debe
ser una leccin que haga revisar algunas actividades
equivocadas: un cierto romanticismo trasnochado y
conservacionista hacia todo lo edicado, y una electoralista actitud descentralizadora que conlleva la
cautelosa opcin por la diversicacin excesiva en
pequeas inversiones.

26

1986
A nales de 1986 se produjo un hecho de alegra colectiva: Barcelona fue proclamada
sede para los Juegos Olmpicos de 1992; entonces, 1992 quedaba an lejos, en el
futuro; ahora, 1992 es un pasado que ya ha cumplido diez aos. El artculo Barcelona
i la propaganda propona una visin panormica, incipientemente crtica, de la
Barcelona a punto de ser elegida sede olmpica. En poco tiempo, el ritmo y los objetivos
de las obras iban a cambiar completamente y se iba a dejar atrs la primera etapa
democrtica, elaborada y participativa. Dicho artculo ha sido utilizado como referencia
por Juli Guillamon en su libro La ciutat interrompuda (2001), un baudelairiano
fresco de la Barcelona de las ltimas dcadas, desde la poca del compromiso poltico
hasta la posmodernidad, analizada a travs de la literatura. Al ambicioso proyecto
de ciudad olmpica le corresponda necesariamente la existencia de una masa crtica
que la contrapuntase, abogando a favor del debate crtico y serio sobre Barcelona,
en vsperas de la posible nominacin como ciudad olmpica, tal como escribi Josep
Maria Carandell en la Gua del Ocio del 26 de septiembre, citando este artculo mo
publicado en El Pas.

LA ARQUITECTURA DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XX

17 de febrero de 1986

La Semana Cultural de la Escola Tcnica Superior

las brechas ideolgicas ms cruciales en la arquitecdArquitectura de Barcelona, dedicada a la Tercera
tura europea.
Generacin arquitectos que realizaron gran parte de su
La otra personalidad singular estara constituida
trabajo en los aos cincuenta y sesenta, ha permitido
por Louis Kahn, nacido en Estonia y nacionalizado norconocer un poco ms tanto las corrientes internacionales
teamericano, que fue invitado a algunas de las reuniones
de aquellas dcadas, en especial la experiencia del Team
del Team X. Kahn, que realiz una importante obra deX, como aspectos de la obra
dicada a edicios pblicos,
de algunos arquitectos ms
lleg a denir un lenguaje
Si bien es altamente valioso que la
prximos a nosotros, tales
formal fuertemente caractearquitectura haya recuperado el dilogo
como Jos Antonio Coderch
rizado por el predominio de
con su propia historia, la forma de su
o Antoni Bonet Castellana.
la geometra, el soporte de la
relacin con la ciudad, la conciencia
La aceptacin de la
composicin acadmica y la
de su esencialidad ligada a la forma y
diversidad de tendencias,
vocacin de intemporalidad.
la voluntad de ser expresiva mediante
la adopcin de un mtodo
De hecho, la responel lenguaje, no debemos olvidar que
emprico y antiburocrtico,
sabilidad que recay sobre
si desprecia su dimensin social, es
las discusiones basadas en el
los arquitectos de la Tercera
decir,
su responsabilidad de responder
anlisis de proyectos, seran
Generacin fue enorme:
a las aspiraciones y necesidades de la
algunas de las caractersticonstruir y reconstruir realcolectividad, volver a caer en el error
cas del Team X, grupo que
mente las grandes ciudades
de dejar de lado una de sus
empez a formarse en 1953,
europeas, sin prcticamente
en el marco del IX CIAM
otra referencia que los cridimensiones esenciales.
(Congreso Internacional de
terios establecidos por sus
Arquitectura Moderna), celebrado en Aix-en-Provence.
maestros y tras una fuerte ruptura con la tradicin. Por
El Team X surgi en parte como continuacin y en
tanto, en este proceso era inevitable una fuerte tendencia
parte como escisin de la ortodoxia de los CIAM, pero
hacia el realismo, el contextualismo o el regionalismo:
nunca jug un papel comparable al de los congresos,
es decir, se tenan que plantear proyectos de revisin
sino que constituy ms bien un grupo internacional
confrontando los principios del movimiento moderno
reducido, que se reuna ocasionalmente y que cursaba
con los diferentes contextos. Aqu radica uno de los
invitaciones a arquitectos de inters.
principales atractivos de esta arquitectura reciente; ha
Una de las ideas que se han esbozado a lo largo
sido una aproximacin arquitectnica que da los primede las conferencias es un cierto predominio del carcter
ros pasos hacia la integracin del conocimiento histrico
nrdico dentro de la conguracin del Team X. Al lidesobre todo en Kahn y Rogers, hacia el respeto por el
razgo inicial de los britnicos Alison y Peter Smithson y
legado de la ciudad Rogers y, en cierta medida, los
el holands Aldo van Eyck, se uni el peso de Bakema
Smithson, hacia la bsqueda de estructuras vernculas
(holands), Ralf Erskine (sueco) y Woods (norteamerirecurdense las experiencias antropolgicas de Aldo
cano), por encima de la presencia de Coderch (espaol),
van Eyck y Utzon o, nalmente, hacia la defensa de
Kandilis (griego) y Pacho Guedes (portugus). Este prevalores formales autnomos (cabe citar obras como la
dominio septentrional provoc, ya en la primera reunin
Capilla de Ronchamp o la pera de Sidney).
de Oterloo (1959), la desercin de los italianos Rogers,
Una de las conclusiones de la Semana Cultural es
Gardella y Magistretti.
que para la arquitectura es bsica su dimensin social.
En este sentido, la gura de Ernesto Nathan
Podramos aadir que, si bien es altamente valioso que
Rogers dene un total contrapunto respecto de la
la arquitectura haya recuperado el dilogo con su propia
ortodoxia del Team X, siendo precisamente la actitud
historia, la forma de su relacin con la ciudad, la conintelectual, moral y poltica de Rogers la que promociencia de su esencialidad ligada a la forma y la volunvi las ideas de arquitectos discpulos suyos Rossi,
tad de ser expresiva mediante el lenguaje, no debemos
Aymonino, Tafuri y Grassi, colaboradores suyos en la
olvidar que si desprecia su dimensin social, es decir, su
revista Casabella-continuit, aquellos que abrieron
responsabilidad de responder a las aspiraciones y necesidades de la colectividad, volver a caer en el error de
< Seu del Noticiero Universal, Josep Maria Sostres (1963-1965).
dejar de lado una de sus dimensiones esenciales.
Foto: Zaida Mux/Josep Maria Montaner, 2003.

29

JOSEP MARIA SOSTRES, LA IMMATERIALITAT DEL PRESENT

25 de maig de 1986

Podrem dir que perqu hi pugui haver un ambient

dliques dels anys vint a uns contextos econmics,
artstic categoria que ha utilitzat Pierre Vilar shan
tcnics, socials i culturals concrets. Recordem el text
de donar una srie de caracterstiques, com ara un probreu de Sostres dedicat als monuments de totxana,
jecte esttic com, un context cultural i social denit i
escrit el 1973-1974, amb ressonncies de lelogi del
unes individualitats riques i diverses.
totxo que Bohigas havia escrit el 1960.
Larquitectura catalana dels anys cinquanta i
I en un moment en qu els artistes intelligents
seixanta, que primer es va
i sensibles com Sostres ja
aglutinar en el Grup R i
Josep Maria Sostres va deixar la part ms entenien que els clixs
desprs es va expressar amb important del seu llegat en aquelles classes dels anys vint han deixat
el llenguatge de lanomede considerar-se vlids;
a lEscola dArquitectura de Barcelona
nada Escola de Barcelona,
tothom ja ns conscient;
en qu utilitzava les fonts i metodologies
va constituir un ambient
les revistes no parlen
ms avanades de la historiograa
artstic, amb connexions
daltra cosa. No obstant
daquell temps.
amb els mns de la pintura,
aix, entre el dubte i lenla literatura i el cinema, i
tusiasme, s obligat que
que tenia trets distintius com lactitud del realisme i el
lexperincia es refaci perqu sigui possible superar-la
comproms social.
immediatament i, a ms, en tots els terrenys: tcnic,
A ms de personalitats com Moragas, Coderch,
formal, del gust del pblic, etc.
Bohigas i tants daltres, la gura de Josep Maria
Calia, doncs, fer el pas necessari dassumir les
Sostres (1915-1984) va constituir una pea essencial
formes del neoplasticisme, de Mies van der Rohe i
daquest context.
dAalto, de la Bauhaus i de la tcnica, per reintroduirAra, lexposici Ciudad Diagonal, presentada
les en la tradici de larquitectura a Catalunya i amb
a la Galeria CRC i ideada pels arquitectes Juan Jos
lexperincia danar-les superant.
Lahuerta, Carles Muro, Antonio Pizza i Jos Quetglas,
Aquesta exposici de dibuixos permet recordar
presenta, exhaustivament documentat, el repertori de
com lactivitat de Sostres va enriquir i definir la
les cases unifamiliars per a la urbanitzaci Ciutat Diadiversitat de lambient artstic dels anys cinquanta
gonal, projectades i realitzades entre el 1955 i el 1957,
i seixanta.
i que constitueixen un grup denit clarament dins de la
Sostres, que de jove havia estat pintor; que ja a
globalitat de la seva obra.
nal dels cinquanta, en les collaboracions que escriRespecte a aquests projectes, Sostres va escriuvia per a lenciclopdia Espasa, explica que sestava
re: els meus projectes dels anys cinquanta no estaven
en una poca manierista, i que va construir unes
pensats per a la posteritat. Eren projectes dun nou
quantes obres escollides intelligents i no exemptes
eclecticisme, pensats per experimentar, percebre,
de dubtes i vacillacions, va ser un arquitecte culte
aprendre i conixer els elements i les formes arquitecque es va inclinar cap a la docncia de la histria de
tniques, per no necessriament per perdurar.
lart i larquitectura.
Si mirem aquests projectes de cases amb exemJosep Maria Sostres va deixar la part ms imporples com la volumtrica Casa Iranzo o la lleugera i
tant del seu llegat en aquelles classes a lEscola dArtransparent Casa Moratiel, veiem que hi predomina
quitectura de Barcelona, en qu utilitzava les fonts i
lactitud de lexperimentalisme; un experimentalisles metodologies ms avanades de la historiograa
me que es mostra en les variants fins i tot estilstidaquell temps.
ques que es preparen per a cada projecte, i que s
Va deixar el llegat de la immaterialitat del seu
marcat per una contradicci, daltra banda general
pensament en el llenguatge que ressonava a les auen tota la producci de lpoca, entre una voluntat de
les i en unes obres que, com ledifici dEl Noticiero
forta expressi neoplasticista i les dificultats naturals
Universal, mostraven la conscincia de la distinci
que presentaven els sistemes artesans dels quals se
entre all que s monumental i urb i all que s
servia larquitecte, principalment perqu eren els
efmer i subtil.
ms econmics.
Una vegada presa la vida com un joc datzar
s a dir, la realitat de larquitectura europea
o com una aventura, totes les sorpreses deixen de
daquelles dcades era aplicar les idees i formes moser-ho.

30

BARCELONA I LA PROPAGANDA

21 de setembre de 1986

Per als barcelonins, la ciutat de Barcelona ho s tot: casa,

receptacle de lherncia de la histria en els seus monuescenari, art, histria, imaginaci, amor, diversi, revolments. La ciutat com a factoria de les ms inesperades
ta. Ho s tot i els barcelonins seguim la seva evoluci
experincies plstiques, dramtiques, visuals i musicals,
ms recent amb la passi de lamant.
innitament barrejades. La ciutat com a lloc de la poltiQue Barcelona ha entrat en una dinmica de
ca, com a centre de la informaci, com a espai de linterrevitalitzaci s innegable. Tothom, des de dins i des
canvi, com a focus i escenari de conicte.
de fora, ns ben conscient.
Revitalitzar Barcelona
I aquest s un procs altas, doncs, apostar pel futur,
Barcelona sofereix com una mercaderia
ment positiu. Per tamb,
per la Barcelona ms art
ms dins del mercat competitiu. Tot t
qui ms qui menys, t les
que mai o la Barcelona ms
valor de canvi, ns i tot la ciutat, amb els
seves objeccions i els seus
Grec que mai. s acceptar
seus monuments, celebracions, persones
dubtes, i hi veu algun dela dialctica camp-ciutat i
i animals. Tot pot ser mesura, informaci
fecte, molt ms enll de les
dinamitzar-la. Seguint una
i record. Tot ha de poder esdevenir
qestions de mera estrattendncia predominant, s
gia poltica o dels concrets
optar per la concentraci. De
publicitat, imatge consumible.
interessos privats.
fet, des de fa ms de dos seBarcelona sha convertit en el tema estellar de
gles, la concentraci de capital a Barcelona, com a porta
tota tertlia i discussi entre professionals o ciutadans.
de Catalunya al mn, ha estat un dels pilars essencials
Sobretot ara que sest tan a prop de saber si ser o no
del seu enriquiment.
la seu olmpica. Per, paradoxalment, el creixement i la
Per optar per aix s tamb optar decididament
vitalitat de Barcelona no han generat ni explicitacions
pel consum i les seves lleis. I optar pel consum comporcompletes dels plantejaments que shan posat en prctita reestructurar tota la ciutat, sense excepci, segons els
ca, ni molt menys prou reexions crtiques.
mecanismes del mercat, del capital.
Si b s innegable que la renovaci actual de
Pot ser que no hi hagi un altre cam per seguir per
la ciutat, un cavall que espera limpuls del projecte
la via del que sanomena el progrs i el desenvoluolmpic, constitueix el projecte collectiu ms atractiu,
pament. Per cada dia s ms clar que el progrs, si
transcendent i intelligent que sha proposat en moltes
no es realitza amb una garantia acurada, implica moltes
dcades, tampoc no cal que es rebaixin uns plantejacares negatives.
ments necessaris de didctica collectiva i que la crtica
La nova Barcelona tendir inexorablement a neculta emmudeixi.
tejar-ho tot, a aplanar la ciutat, a homogenetzar-la, a
Sobretot quan ha estat precisament aquesta coneliminar racons tranquils i perduts, a enterrar trossos
juntura singular dels Jocs Olmpics de 1992 la que ha
de terra humida, a realinear carrers estrets i irregulars, a
servit deina per impulsar una dinmica de resoluci
canviar olors ancestrals i preindustrials per perfums de
urgent de problemes que feia anys que sarrossegaven,
desodorants uniformitzats, a enderrocar les cases petites
com ara el de la remodelaci dinfraestructures de lrea
i antigues, a desmuntar chiringuitos al costat de la platja.
del Poblenou.
I si b s cert que el que s petit, popular, artes, torna a
Sha daclarir, en primer lloc, que aquesta aposta
brollar novament on sigui, sobre lasfalt i al costat dels
per Barcelona continua la tradici ms innovadora i
gratacels, cal ser conscients del que comporta lopci
progressista que ha anat optant per la Catalunya-ciutat
pel gran consum.
com desprs de Joan Maragall lha continuat anomeLa ciutat olmpica ser ms fcilment la ciutat dels
nant Eugenio Tras. s continuar la vocaci metropoligrans magatzems, de les galeries comercials, dels alts
tana de Catalunya de disposar dun centre comercial, inhotels internacionals, dels pobles espanyols sosticats
dustrial i cultural. s batallar per eludir aquell fantasma
o dels seriats McDonalds que no la ciutat de mercats i
desdevenir una capital de segon o tercer ordre, all que
res populars, de cooperatives i dartesans, de racons
sha anomenat el perill de marsellitzaci. s optar per
tranquils i romntics. I la ciutat ideal s aquella capa de
lunivers urb com a lloc de renovaci contnua i com a
conciliar tots aquests aspectes contradictoris, doferir la
centre essencial del mn postindustrial.
mxima barreja, les innites possibilitats delecci.
La ciutat que es viu, simagina i sinterioritza
Daltra banda, s clar que es viu una conjuntura
com a dotzenes de ciutats invisibles. La ciutat com a
econmica que potencia que per Barcelona circuli ms

31

capital, tant nacional com internacional especialment

dels Estats Units, el Jap i els pasos rabs, els quals
volen assegurar en inversions immobiliries els diners
obtinguts en el mercat uctuant de petroli. I Barcelona
t un paper rellevant en tota una rea mediterrnia
mplia que tindria com a capitals Sevilla, Valncia,
Tolosa, Marsella, Gnova o Mil, una zona que ofereix a lescenari internacional una srie de facilitats
prou interessants: clima bo i estable; ciutats desenvolupades, ben comunicades i agradables; m dobra
relativament barata.
Per aix, i per moltes altres raons, Barcelona
sofereix com una mercaderia ms dins del mercat competitiu. Tot t valor de canvi, ns i tot la ciutat, amb els
seus monuments, celebracions, persones i animals. Tot
pot ser mesura, informaci i record. Tot ha de poder esdevenir publicitat, imatge consumible. Barcelona marca
registrada ha de tenir el seu logotip, la seva imatge
dempresa, la seva personalitat consumible. Ha dentrar
en lespiral imparable del consum. I per al mn de la
publicitat el ms important s lespectacle.
Com ha escrit Jean Baudrillard, la nostra perversi consisteix que mai no desitgem els esdeveniments
reals, sin el seu espectacle, mai les coses, sin el seu
signe i la burla secreta del seu signe.
Per aix, Barcelona ms neteja que mai precisament un dels primers passos per eludir el perill de
marsellitzaci consisteix molt ms que a tenir la
ciutat ms neta, encara que realment ho estigui, a celebrar lespectacle de la seva neteja amb una galeria
dexposicions dedicada als temes de neteja i dhigiene
urbana i amb una ota de camions i camionetes que
semblen tretes del lm Blade Runner que recorren carrers i voravies amb els seus colors, llums intermitents,
escombres mecniques i soroll.
I aquest xtasi de lespectacle del consum i del
canvi no ens deixa veure que algunes de les transformacions davui, com ara els tnels encara que
replantejats, o les rondes encara que shagi realitzat
el manifest postmodern denderrocar-ne un trosset a la
Ronda del Guinard, o la intervenci al Poblenou que
recorda massa lantic pla de la Ribera sn projectes
dels anys setanta que les crisis econmiques i les pressions populars havien aturat.
Si b s clar que Barcelona ha comptat en aquesta
darrera etapa amb la collaboraci dels millors tcnics i
professionals, els quals tenen criteris denits sobre on
cal arribar i quines eines shan dutilitzar per aconseguir-ho i linters que la Barcelona actual desperta a
lestranger ho constata, aix no ens ha de fer pensar
que ja hem arribat a la perfecci. Shan de continuar
plantejant preguntes.

Els raonaments del triomfalisme i la desqualicaci de tota crtica poden estar b per als poltics, per es
convertirien en una eina fatal si lutilitzessin els tcnics
i professionals. Sha requalicat rigorosament tota la
ciutat? s cada dia ms hum, cmode i obert a tothom
viure a Barcelona? T prou qualitat arquitectnica, material i social tot el que sha realitzat o sest realitzant?
Prenguem tres daquestes qestions possibles. En primer
lloc, totes aquestes intervencions de carcter puntual en
especial, les famoses places han aportat prou coherncia urbana?
Si b s cert que en els ltims tres anys sha desenvolupat un pla de dotze rees dintervenci prioritria
que en el futur aportar una qualicaci i un equilibri
urbans ms grans, hi ha intervencions ja realitzades,
com per exemple el sistema de places format per la
dels Pasos Catalans, la de lEspanya Industrial, la de
lEscorxador i la dEspanya, que, a banda de la qualitat
de cada una, constitueixen un conjunt sense cap mena
de lgica.
En segon lloc, no s prou clara lactitud que se
segueix respecte al patrimoni arquitectnic. Quan la
gent shavia anat conscienciant que calia conservar
i revitalitzar els edicis de les rees vinculades a la
memria urbana, intervencions com la del Poblenou o
la del carrer de Tarragona / plaa dEspanya no deixen
de sorprendre.
El que preocupa s que aquests projectes es plantegin en un pas en el qual encara no sha solidicat
una mentalitat preocupada amb lherncia histrica,
on no hi ha prou museus, ecomuseus i edicis rehabilitats. I el que encara s ms increble s que als
barris es colloquin articialment i per decret nous
monuments i, en canvi, en aquests mateixos barris la
gent hagi de lluitar durant anys per salvar un vapor
vell, s a dir, per conservar aquells smbols amb qu
sidentica veritablement.
I, nalment, com es justica lincompliment sistemtic dels terminis projectats que costen, per tant,
ms diners dels previstos i que tenen, paradoxalment,
un resultat nal duna qualitat feble i un manteniment
posterior insucient? Per ser realment un municipi
dEuropa, ms que collocar rtols caldria comenar a
resoldre aquests mals endmics; per exemple, aplicar
ms seriositat en la realitzaci material de les coses
encara que tots sabem que hi ha inauguritis, presses i
corregudes a tot arreu i permetre un nivell ms alt de
crtica i polmica. No hem doblidar que el coneixement
avana mitjanant la crtica.
Laven de les metodologies de la histria de lart
i la societat a Alemanya i al Regne Unit durant els anys
cinquanta i seixanta Arnold Hauser, Ernst Gombrich,

32

Karl Popper en bona mesura es va realitzar grcies a un

procs de rpliques i contrarpliques, i laportaci cabdal dels arquitectes i historiadors italians durant els anys
setanta va sorgir en una escola, lInstitut dArquitectura
de Vencia, que havia apostat per la crtica radical.
Sembla que a la transcendncia del salt cap endavant que Barcelona est fent li correspondria un ambi-

ent ms rigors dexplicacions i reexions crtiques i

complexes, que potenciessin un ms bon coneixement
collectiu dall que succeeix i de cap a on anem. Valdria
ms la pena poder gaudir, entre daltres propostes, duna
Barcelona ms crtica que mai. De moment, Barcelona,
posat guapa que molt aviat es decidir si ets prou per a
ser olmpica o no. Que tinguis sort!

33

1987
Inmersos ya en las obras olmpicas, el artculo en el que valoraba el recientemente
inaugurado Moll de la Fusta tena dos caractersticas destacables: fue uno de mis
primeros escritos planteados con una voluntad crtica y era el primero cuyo objetivo era
el de centrarse en el anlisis a fondo de una obra concreta, entendiendo la crtica como
necesario cuerpo a cuerpo que entra en la estructura de la obra. Tambin fue uno de los
primeros textos publicados en Barcelona que sealaba la opcin por el eclecticismo que
estaba haciendo el urbanismo barcelons, recurriendo a formas heterogneas en sus
espacios pblicos y seleccionando sus esculturas con un gusto convencional. Tambin
fue uno de los primeros artculos que gener opiniones y provoc una polmica sobre el
lenguaje arquitectnico utilizado en el Moll de la Fusta, que continu hasta las pginas
del semanario El Mn.

EL MOLL DE LA FUSTA: URBANISMO INNOVADOR,

ARQUITECTURA CONVENCIONAL

15 de enero de 1987

Con el proyecto del Moll de la Fusta se ha intentado

Muy diverso es lo que sucede en el segundo niresolver uno de los puntos ms conictivos y complicavel, el del diseo concreto de los objetos. Aqu se opta,
dos de la ciudad actual, pues precisamente es una de sus
de manera programtica, por recurrir a una especie de
zonas ms representativas el nal de las Ramblas y de
depsito o repertorio de formas anteriores, ya existenla Via Laietana, entre Coln y la Plaa del Palau, frente
tes y en muchos casos no contemporneas, con una
al mar y con unas grandes
actitud eclctica.
posibilidades de convertirse
En la explanada y en
La intervencin modlica se ha producido
en un espacio colectivo.
el
paseo
elevado conviven
al nivel de la infraestructura y morfologa
Se trataba de resolver,
balastres clsicos, farolas
urbana; por lo que respecta a los objetos
en un mismo espacio lonimitacin de las del Parc de
urbanos,
puede ser la misma ciudad la que la Ciutadella, bancos curvos
gitudinal, la coincidencia
de dos tipos de factores deposite los diversos muebles que conserva y barandillas inspiradas en
urbanos totalmente contradetalles del modernismo cade su tradicin.
puestos: una gran intensidad
taln, protecciones modernas
de trco, en gran parte pesado y ruidoso, adems de la
de placa horadada, verjas decimonnicas, tmidos partecreacin de una gran rea de aparcamiento, y una gran
rres y pavimentos de adoquines. Parece como si en este
rea verde en contacto con el mar.
terreno se renunciara a inventar, conando totalmente en
Por tanto, se trataba de resolver en un mismo lugar
un cotidiano repertorio urbano ya existente, en lo que
tres tipos distintos de problemas: funcional al ser un
ya es convencional y que, por tanto, pertenece a aquella
rea de circulacin y ocio, colectivo al plantearse
esfera de lo ya aceptado acrticamente. La intervencin
como zona de estar privilegiada de la ciudad e histrico
modlica se ha producido al nivel de la infraestructura y
al ser el eje de la fachada martima donde haba estado
la morfologa urbana; por lo que respecta a los objetos
el Paseo de la Muralla. En este sentido, la solucin que
urbanos puede ser la misma ciudad la que deposite los
se ha planteado en el Moll de la Fusta puede entenderse
diversos muebles que conserva de su tradicin.
segn la sntesis de tres claves distintas.
As, el punto ms conictivo surge posiblemente
En primer lugar, las dos diferentes escalas de
en el muro longitudinal que dene el desnivel entre las
intervencin. Por razones de mtodo, se ha optado por
dos reas ms importantes: la estructura de hormign
diferenciar una intervencin a escala de la estructura de
armado que crea el paseo elevado y el aparcamiento
los espacios urbanos de otra, a escala de los objetos de
inferior queda camuada tras un muro de aplacado de
mobiliario urbano. Dentro de la escala que predomina, la
mampostera colocado de manera rstica, perforado por
de lo urbano, se ha replanteado el trazado de las vas de
pintorescas arcadas realizadas en piezas prefabricadas
circulacin, de los paseos peatonales, del aparcamiento
de color rosa.
y sus accesos, de los pasos y pasarelas para la gente y de
Incluso los mismos detalles tcnicos y constructilos amplios espacios abiertos. La solucin se ha planteavos muestran todos ellos ese voluntario desinters por
do esencialmente en la forma de la seccin: una hbil y
la pequea escala, por el acabado arquitectnico: unas
ajustada solucin de calle y plataformas a diversos niveprgolas novecentistas sobre los lucernarios del aparcales intenta conciliar en esta estrecha franja privilegiada
miento acaban de congurar un espacio excesivamente
de ciudad estas funciones contrapuestas. Las diferencias
homogneo, salpicado de fragmentos convencionales y
de nivel, calles semihundidas y tneles permiten disfruculminando como un conjunto extraamente relacionatar del espacio libre y de las vistas sin excesiva presencia
ble con la realidad existente.
del trco y el ruido que ocasiona. Por tanto, a este nivel
Las bellas esculturas de Rob Krier se acaba de
se plantea una solucin innovadora, singular y que proinaugurar la dedicada al poeta Joan Salvat Papasseit son
bablemente en el futuro se considerar modlica, tanto
totalmente coherentes con este entorno gurativo y variopor su morfologa como por la escala urbana que en el
pinto. La nota ms llamativa de contemporaneidad la dan
proyecto se adopta.
los dos puentes levadizos de color rojo que, al quedar
abiertos cuando ha de dejar paso a algn vehculo o gra,
<
recuerdan tanto algunos dibujos de Rob y Len Krier y
Moll de la Fusta, Manuel de Sol-Morales (1981-1986).
sus seguidores como las mismas gras del puerto.
Foto: Josep Maria Montaner, 1986.

37

La tercera clave, sobre la que se ha resuelto en el

fondo todo el proyecto, es la de la historia: una historia
que ha teido incluso de nostalgia historicista algunos
de los planos del proyecto, los cuales se asemejan a los
de la primera mitad del siglo XIX. La historia urbana de
la zona, los restos de la traza de la ciudad, la memoria
de elementos como la muralla del mar y la presencia
de los monumentos existentes han marcado las pautas
denitivas para el proyecto. Un proyecto que, por su
potente intervencin urbanstica, por su opcin formal

por el eclecticismo y por su eleccin de objetos convencionales y clidos, se sita precisamente en las antpodas de otro maniesto construido en Barcelona: la Plaa
dels Pasos Catalans. All predominan la fragilidad y la
experimentalidad de los objetos, la opcin formal por
la abstraccin y los mecanismos del arte conceptual y
el uso de materiales fros e intelectuales. Dos lecciones
vivas, por tanto, de dos caminos contrapuestos pero
complementarios en la evolucin del arte: la guracin
y la abstraccin.

ANTONI BONET: LESPAI DE LEXILI

7 de juny de 1987

Antoni Bonet Castellana constitueix un cas singular dins

Aquest grup, al qual, a ms dels seus dos amics de
larquitectura catalana daquest segle. Va nixer el 1913
Pars safegeixen arquitectes i artistes com Hilario A.
a Barcelona i, quan noms tenia 19 anys i tot just havia
Zalba, Alberto Le Pera, Jorge Vivanco i daltres, decomenat a estudiar arquitectura va entrar a treballar
fensa uns criteris avantguardistes que intenten superar
al despatx de Josep Llus Sert i Josep Torres Clav, i
la integraci i la convencionalitzaci que ja sestan
va ingressar al GATCPAC com a estudiant el 1933, el
produint respecte a larquitectura moderna. Es tracta
mateix any en qu assisteix al IV Congrs Internacional
dintroduir sobre lentramat racionalista els valors del
dArquitectura Moderna (CIAM), a bord del vaixell Pasurrealisme, amb un grau ms alt de preocupaci per
tris II, que va des de Marsella ns a Atenes (de fet, comla psicologia individual i un gran inters per establir
pleix els 20 anys durant la travessia). Immediatament
una relaci de continutat amb el paisatge, per la qual
desprs de titular-se com a arquitecte a Barcelona lany
cosa utilitza les tcniques i els materials de cada lloc.
1936, collabora amb Sert i amb larquitecte madrileny
La butaca BKF (Bonet, Kurchan, Ferrari-Hardoy) s la
Luis Lacasa en la realitzaci del Pavell de la Repblica
mostra formal ms perfecta daquests plantejaments.
espanyola a lExposici Internacional de Pars (1937),
Tamb durant aquests primers anys realitza les
pavell que desperta un gran inters i que cont obres
seves primeres obres, entre les quals destaca espede Picasso, Calder, Mir,
cialment la bella casa als
Juli Gonzlez, Horacio
carrers de Paraguay i de
Antoni Bonet Castellana, com ja havia fet Suipacha (1938-1939), a
Ferrer, Alberto Snchez i
cinquanta anys abans el mestre dobres i
daltres. Com a continuaci
Buenos Aires, i tota lobra
arquitecte valenci Rafael Guastavino en
de lexperincia parisenca,
durbanitzaci i dedicaci
Bonet assisteix al V CIAM,
installar-se als Estats Units, va fer de pro- que projecta a Punta Baque t lloc el 1937 i es capagador de la tcnica de les grans voltes a llena (Uruguai), on Bonet
racteritza pel predomini de
realitza una obra mestra
la catalana, que als anys trenta va expliLe Corbusier, i treballa amb
dintroducci de noves incar a Le Corbusier i als anys quaranta va fraestructures i dedicis en
el mestre francs intervenint
transmetre a Eladio Dieste
en els primers projectes de
un bosc immens al costat de
la Casa Jaoul i del Pavell
la costa (1945-1948). Tota
de lAigua per a lExposici Internacional de Lieja. El
aquesta obra, especialment lhotel-restaurant La Solana
1938, junt amb dos arquitectes argentins que ha conegut
de Mar (1947), explicita una actitud pica i civilitzadora
al despatx de Le Corbusier Jorge Ferrari-Hardoy i Juan
dintervenir acuradament amb larquitectura moderna en
Kurchan, decideix marxar a lArgentina per implantarel context salvatge i nou de la natura sud-americana. La
hi larquitectura moderna i no tornar al seu pas en guerra.
Solana del Mar t una forma allargada i racionalista que,
A partir de 1938 inicia, doncs, la seva etapa
a base de paraments vidrats i duna coberta-plataforma
americana, ms creativa. En arribar a lArgentina,
enorme, queda semienterrada a la sorra de la platja. El
aglutina els arquitectes i artistes ms innovadors en
poeta Rafael Alberti, per a qui Bonet va projectar la seva
el Grupo Austral, que edita la revista del mateix nom.
casa La Gallarda, a lUruguai, el 1945, va exclamar

38

davant de La Solana del Mar: Nos hallamos acaso en

la cubierta de un lujoso navo recin anclado dentro del
paisaje, al pie del verde malecn que nje el bosque?
Una obra aix noms es podia dur a terme en pasos
nous i verges. Sn els mateixos anys en qu Claude
Lvi-Strauss va viure al cor del Brasil i va reformular
el pensament modern en contacte amb el mn americ.
Poc desprs, Bonet fa lestudi del Pla de Buenos
Aires (1948-1949), entra en contacte amb Ernesto
N. Rogers, que resideix una poca a lArgentina, el
qual presenta les idees daquest pla al VII CIAM, a
Brgam (Itlia), mitjanant una pellcula singular titulada La ciudad frente al ro. Arran daquest viatge
a Europa, Bonet torna a connectar amb Catalunya i
hi realitza la seva primera obra, totalment innovadora en el context catal, la casa La Ricarda, al Prat de
Llobregat (1953-1960). A partir daqu, els contactes
amb Espanya saccentuen i comena a realitzar obres
a Madrid i a Barcelona, ciutats on obre despatx, i a
partir de 1963 passa a viure denitivament a Espanya.
Quan torna de lArgentina, hi ha deixat una
feina valuosssima de modernitzaci de larquitectura
del Rio de la Plata, i la majoria dels arquitectes de
les generacions segents aprenen dell. Per exemple,
en el Pla de Buenos Aires, que va fer amb lajut de
Ferrari-Hardoy, Vivanco i Kurchan, hi van collaborar
dos joves, Clorindo Testa i Justo Solsona, que anys
desprs es convertirien en dos dels arquitectes argentins ms importants. I Antoni Bonet Castellana, com
ja havia fet cinquanta anys abans el mestre dobres i
arquitecte valenci Rafael Guastavino en installar-se
als Estats Units, va fer de propagador de la tcnica de
les grans voltes a la catalana, que als anys trenta va
explicar a Le Corbusier i als anys quaranta va transmetre a Eladio Dieste, un enginyer uruguai que va
collaborar amb ell en lobra de la Casa Berlingieri
(Punta Ballena, 1946) realitzada a base de grans
voltes i que ha desenvolupat una obra arquitectnica imaginativa, a partir del llenguatge estructural de

les voltes i els murs curvilinis de ma, que avui s

considerada de les ms representatives de lUruguai.
En lactivitat espanyola de Bonet podem trobar
obres mestres destacades en especial, el candrom
Meridiana (1962), ledici Mediterrani del carrer del
Consell de Cent (1963), tots dos a Barcelona, i la Casa
Cruylles (1967-1968), a Aigua Blava; algunes obres
de qualitat discutible com ara la Torre Urquinaona
(1971-1974), a Barcelona, o el Tribunal Constitucional
(1975-1980), a Madrid, a ms dobres polmiques,
com el Pla de la Ribera per a Barcelona, del 1968, i la
central nuclear de Vandells (1970-1971) a Tarragona.
Considerada duna manera global, lobra dAntoni
Bonet t una qualitat i una repercussi internacional
molt importants. Aquest s el motiu daquest article
que tracta noms duna part de la seva activitat sudamericana i que s una prova de com la gura de Bonet
interessa especialment als joves arquitectes Fernando lvarez, Juan Jos Lahuerta, Jorge Nudelman,
Antonio Pizza i Jordi Roig i de com les institucions
del poder poltic mostren, una vegada ms, la seva
incapacitat endmica per reconixer el treball dels
propis artistes i intellectuals moderns ms destacats.
No entrarem ara a fer un apartat necrolgic i
inacabable citant els casos dartistes i dintellectuals
maltractats pels seus propis pasos; noms recordarem els matisos sinistres que la paraula exili pot
tenir: lobligat exili nord-americ de Josep Llus Sert
(1902-1983), larquitecte catal modern de ms ress
internacional; el pintoresc viatge dEugeni dOrs (18811954), el crtic dart catal de nivell internacional ms
alt, darrere els mites de la capital, primer, i de tot el
cerimonial barroc de lescenograa franquista, desprs; la marginaci o el silenci que ha patit per Josep
Maria Sostres (1915-1984), destacat arquitecte, crtic i
historiador de larquitectura, i la manca de reconeixement per part de les institucions poltiques, acadmiques i editorials del singular valor de lexperincia
internacional de larquitecte catal Antoni Bonet.

39

1988
En plena preparacin de las obras olmpicas, Barcelona se haba convertido en la ciudad de los proyectos, que por docenas se encargaban, se presentaban y se iniciaban.
El 18 de octubre de 1988, todos los proyectos olmpicos se pudieron ver juntos por
primera vez en la exposicin Barcelona, la ciutat i el 92, que se instal hasta el 8 de
enero de 1989 en el antiguo Edici de les Aiges, junto al Parc de la Ciutadella. A esta
exposicin se reere el texto Barcelona, teoria morfolgica de la ciutat, preparado
en relacin con el guin de dicha muestra. En los dems artculos, especialmente el
dedicado a Permanencias y cambios en la percepcin de la ciudad y el dedicado a la
Plaa de les Glries, sigue predominando esta reexin sobre la fuerte transformacin
que se empezaba a producir en Barcelona.

PERMANENCIAS Y CAMBIOS EN LA PERCEPCIN DE LA CIUDAD

23 de marzo de 1988

La ciudad es la mxima creacin de la civilizacin, tal

ms barrios histricos constituyen la imagen profunda
como la deni Claude Lvi-Strauss; es el lugar de la
de Barcelona. Sobre esta trama podemos ir colocando
poltica y las leyes del mercado, tal como nos ense
los puntos, las lneas y reas signicativas: el mar, las
Friedrich Engels; es el lugar de la memoria, la confronRamblas, la Gran Via
tacin, la comparacin y la discordia, tal como la conAs se cumple un singular proceso. Las ciudades
templamos hoy. Pero, adems de todo esto, este enorme
se han ido desarrollando lentamente segn las leyes
organismo articial no existe
estructurales del cerebro
en realidad ms que en la
humano centro y periferia,
La campaa Barcelona, posat
experiencia perceptiva de
perpendicular y paralelo,
guapa ha potenciado que la Barcelona
los miles de personas que la
recto y curvo, sendas y
descolorida y gris a la que nos habamos
habitan y se mueven en ella.
lmites, hitos y puntos de
acostumbrado recobre y recree sus
Estas imgenes de la
cruce y cada habitante
matices cromticos.
ciudad quedan conguradas
debe hacer el esfuerzo menpor elementos de distinto
tal de interiorizar la estrucorden y escala, que se superponen e interpretan en la extura desarrollada en el espacio urbano.
periencia vivida del ciudadano: monumentos, edicios
A pesar de que esta idea profunda de ciudad vara
singulares, lmites como el mar o un ro, la estructura de
lentamente, algunas de las intervenciones actuales estn
cada barrio, itinerarios de la casa al trabajo, lugares de
cambiando la imagen de Barcelona. No solamente me
diversin, rtulos luminosos, y miles de referencias intereero a nuevas vas rpidas, tneles y puentes vitales
riorizadas constituyen la experiencia que cada individuo
para congurar nuevos itinerarios, nodos y lmites,
tiene de su ciudad.
sino a otro tipo de operaciones. Por ejemplo, la creacin
Podramos establecer que el paseante, cuando
de nuevos espacios pblicos recordemos el parque de
anda por la calle, percibe la ciudad, por lo menos, desde
la Pegaso o la remodelacin de las avenidas Via Jlia y
tres niveles diferentes. En primer lugar, a escala humaGaud est sirviendo para fortalecer la imagen de cada
na, aquello que ve muy cerca e incluso puede tocar:
barrio. La intervencin en el Moll de la Fusta ha camaceras, tiendas, coches, gente, anuncios, mobiliario urbiado la imagen que se tena de aquella zona como nodo
bano. En segundo lugar, el espacio urbano, aquello que
y como lmite. El Anillo Olmpico congurar un nuevo
puede ver, una encrucijada de calles, una calle denida
foco urbano de fuerte papel representativo. La Villa
por edicios, una plaza, una galera subterrnea. Y, en
Olmpica potenciar la aparicin de un nuevo barrio.
tercer lugar, tiene en su mente una idea o representaAdems de esta imagen mental que todos tenemos
cin de su ciudad; sabe hacia donde se dirige, por qu
de la ciudad por la que nos movemos, existe la imagen
urbana que captamos mientras la recorremos, aquella
recorridos pasar, de qu barrio a qu barrio ir, aunque
que corresponde al escenario, al marco por el que vano los vea. Conoce qu lmites bordear, qu hitos le
servirn de referencia.
mos discurriendo. Respecto a este segundo nivel, en la
Est claro cules son los elementos que no otorBarcelona actual, heredera de la ciudad del siglo XIX,
predomina una estructura de calle corredor, es decir, de
gan imagen a Barcelona. Por desgracia, a Barcelona no
espacios urbanos lineales denidos a lado y lado por fala dene ninguna gran rea verde, como pasa en cambio
chadas continuas. Dentro de esta imagen predominante
con el Hyde Park, el Central Park, la isla Margherita
o el Prater, que pertenecen directamente a la imagen
existen los matices de las calles ms estrechas de algude Londres, Nueva York, Budapest o Viena, respecnos barrios o ms tortuosas y preindustriales del casco
tivamente. Barcelona queda denida por la imagen
antiguo, adems de las avenidas, las plazas, las esquinas
de la ciudad colmada, hecha de manzanas macizas y
del Ensanche
calles rectilneas. Barcelona es una ciudad densa, pero
Otro hecho destacable es el color de la ciudad. La
ordenada, que debe su claridad estructural al plan que
campaa Barcelona, posat guapa ha potenciado que
en 1859 dej preparado Ildefons Cerd. La total colmala Barcelona descolorida y gris a la que nos habamos
tacin y la claridad radical de su estructura de damero
acostumbrado recobre y recree sus matices cromticos.
que contacta con el casco antiguo y con todos los deDesde el Ayuntamiento se trata de controlar la carta
de los colores usados, intentando recurrir a los tonos
<
Vista de la plaa Reial. Foto: Josep Maria Montaner, 1981.
originarios y procurando combinar el nuevo color de

43

cada fachada en su contexto. Desde el punto de vista de

la arquitectura, Barcelona no ha conseguido de manera
denitiva una imagen actual; su imagen ms apreciada
sigue siendo la de la ciudad del modernismo. Y esto no
es casual, tiene sus razones. Los aos veinte constituyeron en Barcelona una especie de dilatado dead point del
que la ciudad ha empezado a rehacerse en los ltimos
tiempos. El novecentismo, como epgono inseparable
del modernismo, condujo poco a poco a una retrgrada
esttica monumentalista, la cual fue continuada decididamente por las dictaduras de Primo de Rivera y de
Franco. En este contexto, la realizacin del Pabelln
Alemn de Mies van der Rohe en Barcelona fue una excepcin en un ambiente antivanguardista, y las obras del
GATCPAC en la poca de la Segunda Repblica constituyeron un episodio breve y marginal de modernizacin
imposible. Tras ello, durante dcadas de especulacin,
la arquitectura de calidad constitua cuantitativamente la
centsima parte de una ciudad que creca basndose en
ticos, polgonos y barrios autoconstruidos.
Tampoco la avenida Diagonal, siendo tan representativa, ha llegado a disponer de la potente imagen
que un eje de este tipo a la manera de la Castellana
en Madrid requerira. Queda an la leve esperanza
de que la realizacin de una serie de edicios que an
faltan para completarla la supermanzana de lIlla
Diagonal proyectada por Rafael Moneo y Manuel
Sol-Morales; el hotel en el que han intervenido Albert
Viaplana y Helio Pin, y otras obras consigan salvar
la imagen representativa de la avenida ms larga, ancha y simblica de Barcelona, pero en absoluto la ms
atractiva. En esto, el Passeig de Grcia sigue estando
a aos luz.
Lo que ms colabora a otorgar las imgenes urbanas son los objetos a escala humana, aquello que vemos
a nuestra altura; toda la innita franja urbana que va
ligada al espacio que alcanzamos con nuestras manos y
que continuamente se transforma. En esto Barcelona tiene un espacio urbano denitorio: la acera del Ensanche
de 10 metros de anchura, delimitada en la mayora de los
casos por una hilera de coches y una hilera alternada de
tiendas y entradas de pisos. Por este espacio discurren
nuestros pasos. Es el espacio del consumidor. Centenares de reclamos escaparates, rtulos, anuncios y objetos requieren nuestra atencin distrada. Las tiendas
compiten cada da ms fuertemente para atraer nuestra
mirada. Cada da van aumentando los espacios lineales y
perpendiculares a la calle dedicados a tiendas en forma
de galera, por ejemplo.
En proximidad a los ejes de mayor atractivo
comercial Portaferrisa, Passeig de Grcia, Rambla
Catalunya y Diagonal han ido reproducindose, exten-

dindose y renovndose los negocios dedicados al lujo.

Los clientes de estas nuevas tiendas son especialmente
los yuppies y los jvenes no emancipados que disfrutan
de las rentas familiares. El diseo de estos lugares debe
ser, por tanto, el ms moderno posible, y ha de permitir
ejercer una especie de cosmopolitismo para provincianos: por ejemplo, utilizando los lavabos del Nick Habana no hace falta ir ya a los del caf Costes de Pars, ya
que han sido copiados literalmente; aguardando turno
para cenar en la barra del Network uno sublima su espera evocando un tugurio neoyorquino, y entrando en el
Velvet podemos pasar por una pasarela similar a la que
Norman Foster dise para la lujosa tienda de Katharine
Hamnett en Londres.
La capacidad de seduccin de la mercanca es
algo tan viejo como el propio sistema, pero tiene an
tantas posibilidades como el mundo. La ruta de las
tiendas de moda se va desarrollando y hace unos aos
que contina por la Diagonal hasta la Plaa de Francesc
Maci. En aquella zona las aceras son ms estrechas,
pero los negocios son ms lujosos. En el futuro, este
itinerario comercial se prolongar por toda la Diagonal,
ms all de Francesc Maci, cuando se realicen nuevas
galeras comerciales adems de hoteles de lujo y ocinas de alta categora por la zona del Corte Ingls de
Diagonal. Siempre, sin embargo, se topar con la zona
universitaria, inoportunamente situada, que marca permanentemente el nal de la metrpoli y el inicio de los
municipios limtrofes.
Conviviendo con el torbellino publicitario, van
apareciendo nuevos elementos urbanos, amablemente
pblicos. Es el caso de las marquesinas de las paradas de
autobuses diseadas por Elas Torres, Jos Antonio Martnez Lapea y Jos Luis Canosa, que aportan una leccin de ligereza y colorido al colmado escenario urbano.
Les acompaa un anuncio luminoso que, cuando est
junto a la marquesina, resulta una simptica proteccin
y compaa, pero cuando est solo en medio de la acera,
como un peatn cualquiera, es un maniesto abuso de
apropiacin del espacio pblico.
Y no todos los elementos de diseo urbano han
ido dirigidos a los transentes. Algunos han sido pensados para los automovilistas, sus oponentes. De hecho,
como seres urbanos, adoptamos papeles opuestos segn
seamos paseantes o conductores. La nueva sealizacin
de carriles de la Diagonal constituye una clara opcin
a favor del automovilista, convirtiendo en autopista
urbana algo que prometa ser una avenida. El diseo
aerodinmico aunque con cierto regusto clasicista por
su referencia al arco de triunfo de Santiago Calatrava
sirve para legitimar, por va de la belleza operaciones de
implicaciones polmicas.

44

Slo los espacios del ocio, las plazas y los jardines, permiten sustraerse momentneamente al ritmo
del negocio. All, los elementos de mobiliario urbano
han empezado a caracterizar Barcelona. Existen los
elementos del repertorio clsico: bancos de madera,
fuentes de fundicin, farolas antiguas. Y existen elementos del nuevo repertorio: los bancos de deploy
que Clotet y Tusquets inventaron hace una docena de
aos; las diversas farolas de nuevo diseo, desde la
de pantalla reectante diseada por Solans-QuintanaGal-Arriola hasta la Lampelunas de Torres-Martnez y

Lapea-Viader. Y existen innidad de combinaciones.

En la mayora de los casos sobre pavimentos duros y
aorando docenas de palmeras. Plazas duras y palmeras
se han convertido junto a otras exquisiteces del diseo
urbano, como bolas, mstiles y dems en smbolos de
la nueva Barcelona.
Existen, por lo tanto, otras imgenes, ajenas al
imperio comercial, perifricas de los ejes de mayor
especulacin. Son los ejemplos de espacios colectivos
y de relacin en los barrios. Una ltima imagen de la
Barcelona actual.

CINE Y ARQUITECTURA: LA ESTRUCTURA DE UNA PELCULA

9 de junio de 1988

Lo ms arquitectnico de El vientre de un arquitecto no

puntos. Las concordancias entre el cine de Greenaway
es ni el tema de la vida de un arquitecto que abordan de
y la arquitectura de lo que podramos denominar nueva
forma mucho ms directa en pelculas como El mananabstraccin formal son bastantes. No es casual que los
tial ni la recreacin de un cierto medio urbano compodibujos que aparecen en El contrato del dibujante fuenente bsico en lmes como Metrpolis, Blade Runner o
ran realizados por Nigel Coates, joven y vanguardista
Brazil, sino la estructura misma del lme.
arquitecto britnico.
La pelcula de Peter Greenaway se basa en la calEl cine de Greenaway basado en este impecable
culada superposicin de diversas historias: la enfermeordenamiento intelectual de toda su construccin posee
dad de un arquitecto, el montaje de una exposicin, la
las mismas cualidades que la msica minimalista y la
relacin amorosa de la mujer
arquitectura de la nueva absEl cine de Greenaway posee las
del arquitecto con un colega
traccin formal: capacidad
italiano, la fecundacin de
de innovacin, bsqueda de
mismas cualidades que la msica
un hijo, la ciudad de Roma
sntesis de posiciones conminimalista y la arquitectura de la
trapuestas, construcciones
y la arquitectura de ttiennueva abstraccin formal. Pero, al
slidamente intelectuales,
ne-Louis Boulle. Todo ello
mismo tiempo, tambin apunta hacia los
conguraciones de nuevos
est cuidadosamente sinmismos peligros: esteticismo que surge
modos de representacin y
cronizado desde la primera
de unos presupuestos excesivamente
narracin, seduccin por la
imagen hasta la ltima. Y
pulcritud y el orden de la
lo que surge del choque
formalistas, ensimismamiento en la
obra. Pero, al mismo tiemde cada nivel superpuesto
propia estructura de la obra, elitismo
po, tambin apunta hacia los
son los vientres: el del arintelectual y elaboracin de pretenciosas
mismos peligros: esteticisquitecto, el de su mujer, el
construcciones con poco contenido y
mo que surge de unos presude las estatuas clsicas, el
que por su formalismo escapan de las
puestos excesivamente forde Roma y el monumento
posibilidades de la crtica.
malistas, ensimismamiento
a Vittorio Emmanuelle, el
en la propia estructura de la
de Boulle... Unos vientres
obra, elitismo intelectual y elaboracin de pretenciosas
que se repiten y fotocopian insistentemente, como
construcciones con poco contenido y que por su formagesto genuino del arte conceptual. Este trabajo sobre la
lismo escapan de las posibilidades de la crtica.
superposicin de diversos relatos no es ajeno a algunas
Pero lgicamente en la pelcula hay ms superpoexperiencias arquitectnicas contemporneas. Bernard
siciones. Una de las esenciales es Roma, la excusa, de
Tschumi un arquitecto suizo que utiliza como referenhecho, para rodar la pelcula. Sin embargo, no pasa de
cia bsica de su arquitectura la estructura de la secuencia
ser un escenario cualicado. De Roma se utilizan incinematogrca ha planteado su proyecto del Parque
tensamente dos monumentos: el Panten y, tal como lo
de la Villette en Pars como superposicin y conicto
llaman los romanos, el Vittoriano. Pero cada edicio
entre tres tipos de elementos distintos: reas, lneas y

45

es mostrado de manera perversa. El Panten, paradigma

y eslabn hacia el espacio arquitectnico, aparece como
liso teln de fondo. Y del Vittoriano, en su poca una
operacin de escenografa y colosalismo urbanos, se nos
muestran sus entraas secretas.
Es en el tratamiento del contexto romano donde la
ptica de Greenaway a pesar de cierta parodia es ms
tpica y torpe.
Por lo que respecta a Boulle, su papel en la
pelcula es relativo. Es ms importante la actividad
frentica y exclusiva del montaje de una exposicin o
la disponibilidad de un dolo con quien mantener una
extensa relacin cticia, que la voluntad de explicar

mnimamente en la pelcula las ideas de Boulle. En

otros aspectos tambin la pelcula tiene relacin con
arquitectos. En ella han intervenido dos profesionales
reales. Flavia la fotgrafa y hermana del conquistador y maoso arquitecto italiano es en realidad una
arquitecta italiana Stefania Casini. Y Greenaway
cuenta para la eleccin de los escenarios romanos y
para el montaje de una exposicin que nunca existi
en la realidad, con un experto arquitecto italiano,
Constantino Dardi.
Se trata, en ltimo trmino, de una pelcula sobre
la soledad, la descomposicin y la muerte en relacin
con la capacidad de permanencia de la arquitectura.

LAS GLORIAS DE BOFILL Y MONEO

3 de septiembre de 1988

Con pocos meses de diferencia han sido presentados en

Barcelona a aquella isla de cemento que J. G. Ballard desBarcelona dos nuevos proyectos: el Teatre Nacional,
cribi en su novela de 1974 y en la que se perda, tras un
promovido por la Generalitat de Catalunya y diseado
accidente, el protagonista, el arquitecto Robert Maitland.
por Ricardo Boll, y el Auditori Municipal, proyectado
Es a partir de la reciente etapa de municipio sociapor Rafael Moneo. Ambos edicios se situarn junto a la
lista cuando ha vuelto a mirarse este punto con voluntad
Plaa de les Glries.
de resolverlo y darle un papel urbano crucial, deninSi hay un nudo crucial en Barcelona que lleva ms
dolo como una de las 12 reas de nueva centralidad.
de un siglo sin resolverse, ste es la Plaa de les Glries
Esto es especialmente necesario si se pretende enriqueCatalanes. Ya constaba en el Plan Cerd de 1859 como
cer Barcelona como ciudad orientada al mar.
uno de los espacios centrales de la futura gran ciudad,
La correcta solucin de la Plaa de les Glries es
el punto donde conuan la Meridiana, la Diagonal y la
uno de los puntos esenciales para crear un importante
Gran Via, las tres avenidas ms importantes y largas de
nudo que potencie la relacin del centro con los barrios
Barcelona. Los planes posteriores Garca Faria (1893),
del Clot, Sant Mart de Provenals y Poblenou, y del
Alsina (1899), Jaussely (1905), Rubi i Tudur (1929),
norte de la ciudad con la lnea del mar.
Pla Maci del GATCPAC y Le Corbusier (1934), que lo
La Plaa de les Glries es pieza fundamental para
situaba al lado de un campo
colaborar a la actual volunde aterrizaje de avionetad de redirigir el desarrollo
La Plaa de les Glries es pieza
tas siguieron manteniendo
de la ciudad hacia el este,
fundamental para colaborar a la actual
este lugar como foco urbano
rompiendo la tendencia
voluntad de redirigir el desarrollo de
central. Pero en realidad
ancestral de las ciudades a
la ciudad hacia el este, rompiendo la
Barcelona creci hacia el
crecer hacia el oeste.
tendencia ancestral de las ciudades a
oeste, y esta plaza qued
Ello no signica, sin
crecer hacia el oeste.
siempre olvidada, detrs
embargo, que en estos mode la ciudad representativa,
mentos se disponga ya de la
dando acceso a barrios populares y a una extensa zona
solucin denitiva. De hecho, lo nico que se ha consefabril, rodeada de calles y vas de ferrocarril. Por esto, en
guido hasta ahora es acercarse al problema, planteando
la poca del desarrollo sin calidad, este punto se convirproyectos alrededor de esta asignatura pendiente de la
ti en un nudo de autopistas que se cruzaban aspirando a
historia de Barcelona.
imitar las ciudades norteamericanas.
Y precisamente una parte de los proyectos que sirEl persistente desprecio hacia este lugar que de
ven para aproximarse a la plaza, hacindole de momento
eterno candidato a centro se haba convertido en espaslo cosquillas por debajo, es el gran espacio que han
cio marginado, residual y abandonado haba llegado a
dejado libre las vas de la Estacin del Norte y que, bajo
su culminacin: esta plaza es lo ms parecido que tiene
el nombre de Plaa de les Arts, albergar dos de los ms

46

importantes edicios de la Barcelona de n de siglo: el

Auditori Municipal y el Teatre Nacional. Estos dos grandes edicios se situarn al sur de la Plaa de les Glries.
En la Plaa de les Arts, el auditorio y el teatro se
colocan paralelamente, uno al lado del otro. El Auditori
orienta su fachada a la calle de Lepanto, ocupando la
longitud de dos manzanas del Ensanche y tiene como eje
central el nal de la calle de Ausis March. Esta ltima
calle pasa peatonalmente por debajo del edicio y da
acceso a la Plaa de les Arts. All, situado paralelamente
al Auditori, se levantar el Teatre Nacional, casi tocando
ya a la Plaa de les Glries.
Los dos grandes edicios culturales, pues, se disponen contiguamente, sin agredirse, pero tampoco sin
coordinarse para articular un espacio abierto con carcter; sencillamente se ignoran el uno al otro, dejando un
espacio libre entre sus cuerpos.
De las otras intervenciones que por momentos van
rodeando la Plaa de les Glries, algunas como el Parc
del Clot, proyectado por Dani Freixes y Santiago Miranda estn ya realizadas.
El Teatre Nacional es una promocin de la Generalitat de Catalunya, que tiene como comisario a Max
Cahner, como director a Josep Maria Flotats y como
arquitecto a Ricardo Boll. Se trata, en realidad, de un
teatro de tamao medio, con 1.000 plazas y con otra
pequea sala para teatro experimental de 400 butacas.
Pero Boll, explotando los recursos de la arquitectura
posmoderna, consigue que el edicio parezca mucho
ms monumental y gigantesco.
En este caso, el mecanismo consiste en incluir el
teatro de planta griega dentro de un gran contenedor
en forma de templo clsico. Este contenedor crea un
gran prtico acristalado a la manera de invernadero que
permite ganar muchos metros cuadrados de vestbulo y
foyer. En el interior, mediante el hundimiento de la gradera y el tamao del contenedor, se consigue que el gran
volumen del aparato escnico, que en un teatro simple
debe sobresalir, quede controlado dentro de un discreto
cuerpo con forma de linterna clasicista.
Grandes acristalamientos, estructuras metlicas
vistas y una mayor proliferacin de detalles sosticadamente tecnolgicos sern algunos de los recursos que

tomarn terreno a los rdenes clsicos. De todas formas,

Barcelona no se habr librado de un edicio en forma de
templo clsico como los que desde hace algunos aos
Boll propugna para diversos tipos de arquitectura.
El proyecto presentado por Rafael Moneo renuncia a cualquier ansia de monumentalidad en aras de
una solucin compacta que sea altamente sensible al
contexto urbano. El nuevo edicio respeta la alineacin
del Ensanche de Cerd y se dene como un enorme paraleleppedo recostado que recrea la volumetra de las
manzanas existentes.
Moneo intenta llegar a una resolucin funcional
de los grandes espacios interiores y denir una gran
caja exterior en la que se realiza un depurado trabajo
de la fachada. En el interior, la gran sala de audiciones
para 2.300 personas adems de la sala menor, de 700
butacas recrea la forma uida y orgnica, como en la
Filarmnica de Berln. En el exterior, el contenedor en
forma de prisma dene un modulado de cuatro plantas y
un ritmo de columnas adosadas que, a la manera de la arquitectura del protorracionalismo, consigue aunar en un
mismo edicio voluntad clsica de solidez y estaticidad,
sensibilidad urbana y capacidad de invencin de nuevos
lenguajes. En un caso as los temas esenciales son el ritmo, la modulacin y el giro del orden de las esquinas.
El gran volumen macizo queda vaciado por un
patio interior y slo se signica por una sutil bveda en
la cubierta que, en el centro del edicio, enfatiza el eje
urbano de la calle de Ausis March. Como Aldo Rossi,
Moneo admira la calidad urbana de las arquitecturas
neutras e industriales de este siglo.
Si el proyecto de Boll tiende a la autonoma y
el narcicismo tpicos de los objetos de la arquitectura
moderna, aunque sea recurriendo a los modelos convencionales de templo y palacio clsicos, la propuesta de
Moneo constituye un ejemplo de actitud verstil, emprica e inteligentemente eclctica, especialmente atenta a
la relacin con el contexto urbano.
Sin embargo en ambos edicios, aunque se ignoren
y partan de posiciones arquitectnicas distintas, domina
el peso de la tradicin histrica. Y se sitan junto a la
plaza que, paradjicamente, glorica la incapacidad secular de una ciudad para resolver uno de sus nudos clave.

BARCELONA, TEORIA MORFOLGICA DE LA CIUTAT

La ciutat s lorganisme complex on es desenvolupa la

vida de lhome contemporani. Cada ciutat real s alhora la superposici de moltes ciutats: leconmica, la

13 doctubre de 1988

social, la poltica, la histrica, la cultural, la formal, la

simblica. La forma de la ciutat s tamb la superposici de molts tipus destrats: la memria urbana, lestruc-

47

tura de la propietat del sl, les alineacions dels carrers,

s a partir de la cultura de la Illustraci que es van inlestructura dels barris, els signes urbans.
troduint nous ordres urbans a la Barcelona incipientment
Cada poca ha contemplat la ciutat duna manera
industrial: es funden barris de traat ortogonal fora del
diferent. Si b no podem oblidar que la ciutat s feta
nucli urb com la Barceloneta i a linterior sobren
dhistria, de relacions socials, dinteressos immobinous carrers rectilinis com el carrer de Ferran i es traliaris, de normes pbliques, avui entenem tamb la
cen places regulars com la plaa Reial. Tot aquest prociutat com a lloc de la superposici, la fragmentaci i
cs dispers de renovaci urbana queda incls posteriorla confrontaci.
ment en el projecte unicador de lEixample dIldefons
Espai de superposici de diverses realitats i formes,
Cerd. Amb ell sintrodueix un ordre global a tota la
com la visi discontnua
ciutat, existent i futura, que
de la histria moderna que
desplaa el seu centre i sanTenim establerts, doncs, els quatre tipus
ens han mostrat Foucault,
essencials dintervencions a la Barcelona nexiona els municipis del
Deleuze i Derrida. Lloc
actual, des dun punt de vista de la forma: pla. Aquest ordre de mitjan
de conicte i de discrdia
segle XIX perdura ns avui,
rees, lnies, nusos i punts.
malgrat les revisions i les
que, com diu Franco Rella,
A entendrels, ens hi ha ajudat la
reformes.
s encara el darrer context
referncia a la teoria gestltica i a la
s en aquesta estructuon s possible, a travs de
ra clara de la ciutat on sinla contraposici contnua
psicologia urbana que Kevin Lynch va
trodueixen les intervencions
didees, un cert dileg amb
desenvolupar al seu text
actuals. Lestratgia general
la veritat. Lloc de labsnde 1960 The Image of the City.
que se segueix s completar
cia, com assenyala Massimo
la forma daquesta ciutat:
Cacciari absncia, podrem
construir grans parcelles buides o alliberades per infradir, de la festa primitiva, de la natura, dall orgnic, dels
estructures obsoletes estacions i lnies de ferrocarril,
vestigis de la histria.
edicis industrials, etc., crear nous espais pblics,
Si les grans ciutats sn el lloc de la fragmentaci,
replantejar certes rees urbanes, reforar tot el sistema
la discrdia i labsncia, tamb sn la maquinria ms
de comunicaci viria. I com que la ciutat est ja en gran
perfeccionada doferta de serveis i de sistemes, posats
part consolidada, les transformacions ms importants no
al dia constantment, i tamb sn la factoria privilegiada
es realitzen al centre, sin al permetre del quadrat: als
de lart contemporani, potser el darrer paradigma feble
barris perifrics, als accessos a la ciutat, al front martim,
de la societat contempornia, com ha assenyalat Ignasi
de Sol-Morales.
a la lnia de muntanya.
No s casual que les quatre grans intervencions
Sense cap nim de marginar cap altra interpretasintrodueixin gaireb en cada una de les cantonades
ci, una de les maneres contempornies dentendre la
del quadrat urb: Montjuc, la Vila Olmpica, la Vall
ciutat s la morfolgica, suposant que consideracions de
dHebron i la Diagonal. Encara que cada una daquescarcter geomtric i formal ens puguin ajudar tamb a
tes quatre rees quedar congurada amb un carcter
interpretar levoluci de la ciutat.
diferent, tenen molts punts en com. En primer lloc,
Per entendre les intervencions a la Barcelona actula transformaci urbana global i rpida daquestes
al, s til contemplar la ciutat com un organisme actiu,
compost per la complexa articulaci de peces de formes,
rees noms es podia fer amb un impuls extraordinari
usos, tipus de promoci i paper urb molt diversos.
com s el dels Jocs Olmpics. En segon lloc, cada una
Delimitar quins sn els tipus formals dintervenci a la
delles, malgrat una certa polifuncionalitat, fa, resBarcelona actual ens permetr entendre tant lessncia
pecte a tota la ciutat, un paper especc. Lessncia
mateixa de la ciutat com la lgica interna de les interde les quatre rees s la seva especialitzaci urbana:
vencions en marxa.
Montjuc sutilitzar de manera intensiva com a rea
Des dun punt de vista formal, Barcelona s una
de parcs i equipaments per a la cultura, el lleure i les
ciutat clara, fcilment assimilable al quadrat. Un quadrat
exposicions; la Nova Icria ser un barri residencial
que t uns lmits materials denits: la lnia del mar, el riu
amb un estndard altssim de serveis i espais oberts; la
Bess, la lnia de la muntanya i un quart costat abans del
Vall dHebron tindr un alt nivell dequipaments, esriu Llobregat. Dins daquest quadrat geogrc, sha anat
pecialment esportius i de lleure; i la Diagonal enfortir
desenvolupant una ciutat tamb destructura clara que, a
el seu carcter drea alhora universitria i esportiva,
partir de la forma ordenada de la retcula romana, es va
a ms de les franges de promoci privada dedicades a
anar convertint en la ciutat medieval, orgnica i radial.
residncia, ocines i comeros.

48

Per facilitar la connexi entre tots els barris, rees

o parts de la ciutat s imprescindible el perfeccionament
continu de les lnies de connexi, des dels cinturons ns
als passeigs i les rondes, des dels ponts ns als tnels,
des de les lnies de metro ns a les galeries de serveis
i les xarxes de bra ptica. Sha de plantejar una nova
idea de via rpida que, a la vegada, sigui urbana i cre
espais de vianants. La ciutat queda congurada, doncs,
essencialment com un conjunt de parts amb autonomia i
carcter propis, connectades per una xarxa complexa de
lnies de comunicaci de tot tipus: rees i lnies.
En aquesta estructura complexa de la ciutat hi ha
un altre tipus de pea, no tan gran com les rees, per
que fa el paper denlla entre elles i que es desenvolupa
en aquells llocs de conuncia de diverses lnies de circulaci o en franges de contacte entre barris. Es tracta
dels nusos, com els de la plaa de les Glries, RenfeMeridiana, la plaa de Cerd, el carrer de Tarragona, el
Port Vell, molt ms complexos de resoluci que no les
quatre grans rees, ja que els problemes de circulaci i la
diversitat dusos shan de resoldre en espais ms petits i,
per tant, amb un nivell ms alt de superposicions.
Finalment, comprovem que en la renovaci de la
ciutat actual, a ms de les rees, les lnies i els nusos, hi
juguen un paper cabdal un altre tipus de peces menors,
per de gran transcendncia. Sn els punts, elements
focals que tenen una estructura ms simple i unifuncional, per que contribueixen a aglutinar i transformar el
seu entorn urb prxim. Es tracta tamb de revitalitzar
la ciutat per punts. Aquests espais pblics i els edicis
culturals com els futurs Centre de Cultura Contempornia a lantiga Casa de la Caritat i Centre Cultural del
Nord, Narcs Monturiol, a lantic Hospital Mental de Pi
i Molist; els remodelats Teatre del Liceu i Palau de la

Msica; els ampliats Museu Picasso i Fundaci Joan

Mir; el Teatre del Mercat de les Flors o els mateixos
centres cvics han de jugar el paper de focus de barris
que en altres poques van fer les esglsies, els mercats
o els teatres.
Tenim establerts, doncs, els quatre tipus essencials dintervencions a la Barcelona actual, des dun
punt de vista de la forma: rees, lnies, nusos i punts. A
entendrels, ens hi ha ajudat, per una part, la referncia
a la teoria gestltica i a la psicologia urbana que Kevin
Lynch va desenvolupar al seu text de 1960 The Image of
the City; segons Lynch, la forma de la ciutat, tal com els
seus habitants la interioritzen, s assimilable a conceptes psicolgics i formals tals com sendes, lmits, barris,
nusos i tes. Per altra part, Bernard Tschumi, en el seu
projecte en via de realitzaci per al Parc de la Villette
a Pars (1983), dins del corrent de la nova abstracci
formal, es basa en la superposici de tres tipus de peces:
superfcies, lnies i punts.
El mateix fet que la ciutat es pugui entendre com
a fenomen essencialment morfolgic ha implicat, ns i
tot, la manera de distribuir lexposici concreta sobre
els projectes de Barcelona en un espai concret. Si la
forma de la ciutat s delimitable, la seva representaci
es pot installar en les quatre cares de lespai quadrat
de la galeria del primer pis del Dipsit de les Aiges de
Barcelona. Aix, cada una de les quatre bandes de ledici es converteix en la lnia de mar, llevant, la lnia de
muntanya i ponent. Lespai expositiu i lexposici com a
representaci de la ciutat coincideixen temporalment en
una mateixa cosa, segons aquelles lleis intrnseques de
larquitectura i lurbanisme: la forma, la geometria. Per
aix, la ciutat, a travs de la forma, es pot representar en
lordre geomtric dun edici concret.

49

1989
Paulatinamente, un hecho subyace cada vez con ms frecuencia en estos artculos:
los objetivos y las tcnicas de la crtica; la defensa de que toda ciudad activa debe
fomentar una masa crtica que le permitir reexionar, aprender de los errores y
avanzar. Precisamente, la accin crtica consiste en escribir sobre los hechos presentes,
comprometindose con la realidad, intentando explicar su lgica a la sociedad para
que sta sea consciente y exigente. No hay crtica posible sin compromiso. De ah,
esta defensa de la posicin del programa de televisin Salud Barcelona que, dentro
de una serie dedicada a las ciudades, present una visin crtica de nuestra ciudad, y
por esto, ms adelante, en 1997, publiqu un artculo titulado explcitamente Maldita
crtica, identicando el ejercicio de la crtica con la libertad y la democracia.

SALUD BARCELONA. APRENDER DE LA CRTICA

6 de febrero de 1989

A pesar del tono crtico de los dems programas de la

Barcelona posee una estructura urbana y social mucho
serie Una ciudad donde vivir y a pesar de que lo exms compleja.
puesto en el documental dedicado a Barcelona obedece
Otro grupo de problemas denunciados el psimo
a la ms estricta realidad, la primera reaccin que causa
funcionamiento de la sanidad pblica y las irregularisu visin es de sorpresa. Se nos presenta una Barcelona
dades del sistema de pensiones de jubilacin no son
en las antpodas del triunfalismo preponderante y en
caractersticos slo de Barcelona, sino que constituyen
la que no aparecen como
gravsimas deciencias y
predominantes los signos de
vergenzas de una Espaa
Tras la visin del programa de televisin,
su identidad ms moderna
con una modernizacin tolo ms relevante es preguntarse cmo las
y celebrada: monumentos,
instituciones pblicas hacen frente a esas talmente insuciente y un
museos, parques, puentes o
estado asistencial incomplecuestiones, respondiendo a las exigencias to. Tambin los conjuntos
edicios deportivos.
de todos los tipos de ciudadanos y
De hecho, aquello
residenciales para alojar a
protegiendo sus derechos. [...] Que no
que nos sorprende inconslas masas de inmigrantes,
cientemente es contemplar
que han debido ser repasupiramos aprender de este reportaje
la gran ciudad desnuda de
rados y reequipados a los
crtico o que pasase sin pena ni gloria,
los valores ideolgicos que
pocos aos, son una herensin polmicas y comentarios, sera una
ella misma genera para aucia del desarrollismo sin
autntica lstima y muy mal sntoma.
tojusticarse: oferta cultural
calidad que se produjo bajo
altamente diversicada y acel mandato franquista.
tualizada, innidad de contactos personales y sociales,
Existen otros problemas ms genuinamente barceposibilidades de trabajo, mltiples elecciones de diverloneses, aunque sean fruto tambin del modelo urbano
sin. Se nos presenta, en cambio, una visin distante y
espaol de las ltimas dcadas: la insuciencia de reas
crtica, como la vera un cientco forneo o como la exverdes, la inadecuacin de la estructura viaria, la incaperimenta un habitante del campo que se horroriza cada
pacidad de la red de transportes pblicos para relacionar
vez que debe visitarla: una ciudad ruidosa, maloliente y
entre s barrios y, sobre todo, en el caso concreto de Barsucia. Una atmsfera enrarecida a la que los barcelonecelona, el encorsetamiento entre los lmites de la sierra
ses nos hemos acostumbrado y que nos sorprende que
de Collserola y el mar, y las graves deciencias para
alguien nos haga ver cun insana es en realidad.
resolver la evacuacin de las aguas pluviales.
Sin embargo, tras la constatacin de este cmulo
Los problemas son innumerables. De algunos de
de problemas e inadecuaciones, el anlisis no debe deellos, incluso, el programa no analiza a fondo sus contenerse. Se tienen que establecer las categoras de los
secuencias, como el incremento del coste de vivir en
problemas, para discernir en primer lugar aquellos que
una ciudad en la que se est produciendo un aumento
son propios de toda gran ciudad capitalista. Nadie puede
de la especulacin inmobiliaria y un proceso general
negar que cualquier gran ciudad ofrece tambin una cara
de terciarizacin.
subdesarrollada; de Pars, Roma, Londres, Nueva York,
El reportaje apunta, adems, a aquellos frentes por
Toronto o Dubln se pueden extraer visiones semejantes.
los que la ciudad est mejorando sus propias disponiLos problemas de trco, contaminacin atmosfrica,
bilidades: playas ms limpias, instalaciones deportivas,
paro, inseguridad, drogadiccin y marginalidad estn
mercados, centros cvicos y espacios libres.
presentes en todas las metrpolis.
Dicho documental, inventarial y cuantitativo, en
Todas las ciudades capitalistas se han desarrollado
algunos aspectos entronca con la tradicin de crtica a
tambin segn una evidente segregacin espacial, reserlas condiciones de vida urbana presente en los trabajos
vando las peores reas a las clases ms modestas y las
de Ildefons Cerd a mediados del siglo XIX y las publicaciones del Grup dArquitectes i Tcnics Catalans per al
ms sanas a las ms ricas. Lstima que el documental esProgrs de lArquitectura Contempornia (GATCPAC)
quematice, mostrando exclusivamente la contraposicin
en los aos treinta.
entre casco antiguo y barrios perifricos degradados, por
Tras la visin del programa de televisin, lo ms
una parte, y contados barrios de lujo, por otra, ya que
relevante
es preguntarse cmo las instituciones pblicas
<
Vista de Barcelona. Foto: Zaida Mux, 2000.
hacen frente a esas cuestiones, respondiendo a las exi-

53

gencias de todos los tipos de ciudadanos y protegiendo

sus derechos: como trabajadores, como estudiantes,
como jubilados, como marginados, como consumidores, como usuarios de viviendas, como enfermos.
Frente a cada caso y a cada uno de los problemas, de
qu posibilidades disponen hoy los ciudadanos y en qu

direcciones y cmo puede todo ello transformarse para

que cada sector social pueda disfrutar de la vida en la
ciudad de manera igualitaria. Que no supiramos aprender de este reportaje crtico o que pasase sin pena ni
gloria, sin polmicas y comentarios, sera una autntica
lstima y muy mal sntoma.

LA DECADENCIA DE LOS RASCACIELOS

18 de junio de 1989

los materiales al fuego, a la aparicin del ascensor, al

A principios de los aos ochenta, Ada Louise Huxtaperfeccionamiento en las cimentaciones y a las mejoras
ble, la prestigiosa crtica de arquitectura del New York
de todo tipo en las instalaciones fontanera, iluminaTimes, dej dicha actividad para volver a dedicarse a
cin, calefaccin, ventilacin, la altura de los edicios
la investigacin. Resultado de este primer momento de
haba podido aumentar considerablemente.
reexin fue el libro Los rascacielos. La bsqueda de
Durante la poca eclecticista predominan los rasun estilo, que fue publicado en ingls en 1982 con el
cacielos con la clsica divisin tripartita de base, fuste
mismo ttulo que Sullivan, el maestro de los rascacielos
y capitel. Es la poca de los famosos rascacielos de
norteamericanos, puso a su artculo de 1896, The tall
Sullivan en Chicago, Buffalo y Nueva York, los cuales,
building artistically reconsidered, traducido al castea pesar de la utilizacin de estilos histricos, siempre
llano por la editorial Nerea en este ao de 1989. En
dejaban en evidencia la lgica estructural del edicio. Y
l, Huxtable parte de unas premisas declaradamente
es tambin la poca de los rascacielos de Cass Gilbert,
crticas que se centran en dos valoraciones iniciales. Si
como el edicio renacentista francs en la calle West
bien el rascacielos es el smbolo mximo y el tema ms
(1905) y el neogtico Woolworth, imitacin del Parapasionante de la arquitectura del siglo XX, debe reconocerse la decadencia que ha supuesto la mayor parte
lamento de Londres (1913), ambos en Nueva York. El
de los rascacielos de este ltimo perodo posmoderno,
concurso internacional para el Chicago Tribune (1922)
y debe sealarse el hecho que, a pesar de sus valores
signica la culminacin de esta fase eclecticista y la
estticos, no dejan de ser la plasmacin de la avaricia
aparicin de las propuestas europeas ya relacionadas
desenfrenada en las grandes ciudades. Huxtable, que
con las vanguardias. Es en el tratamiento del tercer
perodo donde el esquema
se cie solamente a las
ciudades norteamericanas,
Lo peor es que en su lectura Huxtable cae de Huxtable es ms discutible. Trata como paralelos
y especcamente a Nueva
en los mismos errores que critica: slo
dos momentos de hecho
York, seala cmo esta
habla de estilo y de fachadas. Muy poco
consecutivos. La inmensa
especulacin galopante a
lo largo del siglo XX est sabe explicitar las cuestiones volumtricas, mayora de los rascacielos
generando una excesiva vode los aos veinte y treinta
estructurales, tcnicas, funcionales y
lumetra, unos monolitos de
pertenece a lo que se ha deespaciales que se van produciendo de
cristal o mrmol incapaces
nominado el estilo art dco.
manera trascendental en la evolucin
de integrarse en el contexto
Son unos edicios que,
de los rascacielos.
como el Chrysler (1930) y
urbano y que estn ocasioel Empire State (1931), se
nando un desequilibrio ya
irremediable en las grandes ciudades. Para desarrollar
caracterizaban por su riqueza decorativa y simblica,
todo ello la autora sigue un recorrido histrico, que
por su carcter hedonista y extico y por el uso de una
ordena segn una serie de perodos. De una manera
gran diversidad de materiales brillantes, nobles y tecnosugerente pero excesivamente esquemtica, dene
lgicos. Si bien son los rascacielos que a nuestros ojos
cuatro perodos: el funcional, el eclctico, el moderno
de nales de siglo nos parecen ms atractivos, Huxtable
no les otorga mucha importancia. En cambio, los rasy el posmoderno. A la primera poca corresponden los
cacielos minimalistas y ascticos propugnados por el
primeros rascacielos de ocinas en Chicago, en los
movimiento moderno no se realizaron masivamente
que la arquitectura estaba al servicio de la ingeniera.
hasta despus de 1945. Por esto tenemos que hablar
Gracias a los avances conseguidos en la resistencia de

54

de perodos consecutivos y no paralelos. Tampoco aqu

Huxtable valora en su singular medida un edicio tan
paradigmtico como el Seagram (1958). En esta obra se
sintetizan muchas de las mejores cualidades de la arquitectura de Mies van der Rohe incluida su pervivencia
de la composicin clsica, se expresa la perfecta solucin de tejido de la fachada que Mies prepara para los
rascacielos a base de nos montantes de acero y franjas
de cristal, y se realiza de hecho el rascacielos ms imitado durante aos.
El denominado cuarto perodo tambin tiene diversas fases, avanzando con los experimentos de transicin
de los aos sesenta para desarrollar enormes cajas de
geometras ms atrevidas, jugando con las caractersticas formales de vidrio especular y con las posibilidades
de las nuevas tecnologas para conseguir que la funcin
siga a la forma.
En los posteriores rascacielos posmodernos se
pierde el inters por la transparencia. Destacan el edicio de la AT&T, de Philip Johnson (1978-1983), el
ejemplo ms pesadamente vulgar y escenogrco, y el
ayuntamiento de Portland, de Michael Graves (19801982), muestra de algunas de las cualidades de la recuperacin historicista y pictrica de la posmodernidad.
Dentro de este nuevo eclecticismo existen equipos que
han sabido desarrollar una obra desinhibida y a la vez
rigurosa, tales como Helmut Jahn y el equipo Kohn,
Pedersen y Fox. Cesar Pelli, en cambio, contina en
una lnea neomoderna. Los defectos del libro de Huxtable son considerables. Su reduccin del tema del rascacielos a las ciudades norteamericanas le resta riqueza
al discurso. Ni se menciona, por citar un ejemplo, la
Torre Velasca en Miln (1950-1958) de Belgioioso,

Peressutti y Rogers, el primer rascacielos posmoderno

en sentido positivo.
Lo peor es que en su lectura Huxtable cae en los
mismos errores que critica: slo habla de estilo y de
fachadas. Muy poco sabe explicitar las cuestiones volumtricas, estructurales, tcnicas, funcionales y espaciales que se van produciendo de manera trascendental
en la evolucin de los rascacielos. Ni se cita un espacio
tan esencial de los rascacielos como son los lobbies,
los grandes espacios en planta baja donde conuye el
movimiento horizontal de las calles y se conecta con el
movimiento vertical de los ascensores en unos vestbulos monumentales que dan acceso a diversas bateras de
ascensores. Como los actuales promotores o los arquitectos posmodernos, tambin Huxtable slo mira los rascacielos desde un punto de vista meramente formalista.
Cuando al nal del libro Huxtable trata el tema
del superrascacielos dando referencia de ambiciosos
proyectos de 200 hasta 500 pisos viene a la memoria
el precedente de la catedral gtica de Beauvais, la ms
alta que se plante en Francia, y que acab derrumbndose. Adems de las conclusiones ms bien crticas
y pesimistas del libro denunciando la falsedad de
muchos de los ltimos rascacielos, la saturacin de
soluciones convencionales y el vrtigo que producen
los continuos planes de especulacin inmobiliaria,
Huxtable presenta como nota de optimismo los atractivos proyectos que los estudiantes de varias escuelas de
arquitectura norteamericanas plantearon en el concurso
interuniversitario Saling de 1983. En algunos de aquellos proyectos aparecen soluciones sucientemente
creativas y adecuadas para dar continuidad a la evolucin futura del rascacielos.

55

1990
En esta antologa se reproduce alguna de las reseas bibliogrcas que se publicaron
en el suplemento de libros, que originalmente apareca los domingos y que ms tarde
se incluy, los sbados, en Babelia. La prctica de la crtica a partir de las reseas
de libros de arte y arquitectura, tan crucial en pases como Italia, Alemania, el
Reino Unido o Estados Unidos, es en nuestro pas algo poco consolidado, que en
ciertos casos se limita a reproducir las solapas de los libros. Este texto y el que se
reere al seminario sobre La crisis del movimiento moderno, organizado por el
Institut dHumanitats de Barcelona, permitieron tratar el panorama y la teora de la
arquitectura contempornea.

LO QUE HACEN LOS OTROS. DOS ESTUDIOS GLOBALES SOBRE

LA ARQUITECTURA DE EUROPA ORIENTAL Y DE AMRICA LATINA

4 de marzo de 1990

Estos dos libros sobre la arquitectura de Europa Oriennuevas tendencias internacionales. De Hungra destaca
tal y de la Amrica Latina tratan de una manera global
la obra neovernacular de Imre Makovecz; de Rumana,
la arquitectura contempornea en dos zonas del globo
Cesar Lzrescu, y de Yugoslavia, el expresionismo
marginadas de los monopolios de la informacin y de
tecnolgico de Boris Magas.
las modas arquitectnicas, dos grandes grupos de pases
Aparte de lo que explica el libro, debe sealarse
con ms puntos en comn
que la aparicin de coen su arquitectura de lo que Ambos libros reejan dos mundos en crisis rrientes posmodernas en el
a simple vista parece. Se
panorama internacional ha
y en radical transformacin. La Europa
trata de los pases del Este
despertado un gran inters
del Este est iniciando un proceso de
y de la Amrica Latina. La
en muchos pases de la
cambio que Kultermann, lgicamente, no Europa Oriental. Salvando
premisa bsica de ambos auimagin en 1985 cuando escribi el libro. las distancias respecto a los
tores es que, para entender la
arquitectura de cada uno de
Los pases latinoamericanos han cado en valores relacionados con las
estos contextos es necesario
sociedades del consumo, les
una espiral de crisis y subdesarrollo que
abandonar los criterios de
ha atrado una arquitectura
exige la urgente bsqueda de soluciones.
anlisis tpicos de los modeque intente superar la frialdad y la prepotencia de la industrializacin y seriacin
los dominantes, las concepciones de raz europea y norhacia formas ms capaces de expresar la diversidad de
teamericana. Se trata de mundos diferentes. Y se trata de
valores simblicos, histricos, regionales y humanos.
otra arquitectura, que con dignidad sirve a millones de
habitantes, pero que prcticamente nunca aparece citada
Desde principios de los aos ochenta ha sido asumido
en las historias y en las revistas de arquitectura.
en la URSS el hecho de compartir con el posmodernisLos textos son marcadamente diferentes de
mo el inters por la bsqueda de una arquitectura enmtodo. En Arquitectura contempornea en la Euraizada con cada contexto social. Algunos arquitectos
ropa Oriental, Udo Kultermann, tras una muy breve
polacos han considerado la arquitectura posmoderna
introduccin y antes de una somera conclusin, pasa
como sinnimo de libertad frente al totalitarismo de la
a analizar la arquitectura pas por pas. El libro es excesociedad planicada.
sivamente descriptivo y muy poco crtico, y a la edicin
El libro de Enrique Browne Otra arquitectura en
espaola se le aade el lastre de una mala traduccin.
Amrica Latina, sirve para defender radicalmente una
Aporta pocos datos de fondo, pero nos sirve para acertesis: la existencia en Latinoamrica de una arquitectura
carnos a la realidad arquitectnica de cada pas y a los
otra, alternativa de la tpica arquitectura del desarrollo;
arquitectos de mayor prestigio. As podemos conocer la
una arquitectura que, segn l, tras la crisis de 1970 pueobra de los soviticos Mijail Possochin, el equipo Cherde constituir la salida hacia un camino propio. El anlinyaski, Popov y Wassilevski y la renovadora Escuela
sis de Browne, que en ocasiones adolece de ingenuidad,
de Talln, en Estonia, con autores como Toomas Rein,
desorden y referencias demasiado amplias, posee en
Leonhard Lapin y Vilen Kuennapu, que ya han realizacambio una gran audacia y capacidad de sugerencia.
do una atractiva obra. Adems, en Armenia destaca la
Dos tipos de factores en tensin el espritu del tiempo
obra neotradicionalista de Rafael Israeljian. De Polonia
(es decir, las corrientes de carcter internacional) y el
sobresale la gura internacional de Jerzy Soltan, ex coespritu del lugar (es decir, la cultura local) le sirven
laborador de Le Corbusier, durante muchos aos a capara trazar los lmites de estos dos campos paralelos en
ballo entre Varsovia y Harvard, y la arquitecta Jadwiga
la arquitectura de la Amrica Latina: la arquitectura del
Grabowska-Hawrylak. En la Repblica Democrtica
estilo internacional o del desarrollismo y la arquitectura
Alemana, Richard Paulick. En Checoslovaquia, los meregionalista o neovernacular. Ambas tendencias se van
jores autores han intentado seguir la tradicin del raciodesarrollando a lo largo de los tres perodos en los que el
nalismo checo, tal como sucede en la obra del equipo
autor divide la evolucin de este siglo: antes de 1945, de
SIAL, que concilia la arquitectura tecnolgica con las
1945 a 1970 y despus de 1970.
Los mximos representantes de la arquitectura del
<
desarrollo
que puede caracterizarse por la acontextuaVista del Monument a Picasso, Antoni Tpies.
lidad, el ms osado expresionismo estructural, el uso
Foto: Josep Maria Montaner, 1990.

59

predominante del hormign armado visto y la voluntad

de integracin de las artes son, segn Browne, scar
Niemeyer y Lcio Costa, en Brasil; Emilio Duhart, en
Chile; el espaol Flix Candela, en Mxico; Carlos
Ral Villanueva, en Venezuela, y Clorindo Testa, en
Argentina. A partir de 1945, como contrapunto de esta
arquitectura que sigue modelos occidentales, se desarrolla lo que Browne denomina la arquitectura otra, hija de
la tradicin neovernacular, cuyas principales guras son
Luis Barragn, en Mxico; Eladio Dieste, en Uruguay;
Claudio Caveri, en Argentina; y Rogelio Salmona, en
Colombia. A partir de los aos de la crisis, esta corriente,
al principio marginal, comienza a ganar adeptos entre las
generaciones ms jvenes. Es una arquitectura que se
distingue por la contextualidad y la creacin de lugares,
el uso de tecnologas intermedias y la voluntad de innovacin formal a partir de la tradicin y la participacin de
los usuarios. Una arquitectura que sintetiza las aportaciones innovadoras internacionales con las disponibilidades
materiales y las tradiciones culturales de cada lugar.
El texto de Browne, a pesar de su inters excepcional, tiene puntos discutibles: agrupar toda la arquitectura
latinoamericana en el mismo paquete, plantear una separacin y valoracin maniquea entre estas dos corrientes
y proponer la arquitectura otra como nica salida.
Ms all de los dos libros concretos, aquello que
ha unido esta arquitectura distante geogrcamente
son dos tipos de factores, uno poltico-social y el otro
arquitectnico. Ambos libros reejan dos mundos en
crisis y radical transformacin. La Europa del Este est
iniciando un proceso de cambio que Kultermann, lgicamente, no imagin en 1985 cuando escribi el libro.
Los pases latinoamericanos han cado en una espiral de
crisis y subdesarrollo que exige la urgente bsqueda de
soluciones. Las similitudes arquitectnicas pueden pare-

cer paradjicas. Aunque tarde, es en estas dos partes del

globo donde la arquitectura del movimiento moderno,
ya un poco transformada, se realiza de una manera ms
el y completa. Lejos de la vieja Europa que gener las
vanguardias, sus utopas se desplegaron en los lugares
vrgenes, ya sea Brasil o Siberia. En los pases del Este,
a partir de 1955, tras la muerte de Stalin (1953) y abandonados los estilos histricos del realismo socialista, se
produce un giro radical hacia la prefabricacin, la industrializacin y el funcionalismo. Una arquitectura de
estilo internacional que slo iniciar su transformacin a
partir de mediados de los aos setenta, cuando empiece a
sentir con fuerza la inuencia de la arquitectura occidental: Rossi, Venturi, Krier, Stirling y otros. En la Amrica
Latina, el estilo internacional llega tarde y debe convivir
hasta 1945 con el dominante regionalismo vernacular.
Es a partir de 1945 cuando los nuevos estados el Brasil
de Kubitschek, el Mxico del PRI, la Argentina peronista adoptan una propia versin de la arquitectura moderna: exuberante, monumental, de alarde estructuralista e
integradora de las artes.
As la arquitectura estatal del socialismo real y la
arquitectura del desarrollo de unos pases americanos
que han cado en crisis pertenecen ya al pasado. De la
misma manera que la arquitectura del movimiento moderno pertenece a un ciclo ya acabado. La gran cuestin
que plantean ambos libros, implcitamente el de Kultermann, explcitamente el de Browne, es la de hacia dnde
evolucionarn estos pases. Cmo ser la arquitectura
de los pases del Este tras la transformacin democrtica? Ser la arquitectura otra modesta, regionalista y
contextualista la salida de la arquitectura latinoamericana? La Europa Oriental y Latinoamrica constituyen
hoy dos de los ms grandes interrogantes de la futura
navegacin de nuestro abigarrado mundo.

LA SOMBRA DEL MOVIMIENTO MODERNO

5 de junio de 1990

El seminario internacional sobre La crisis del movimiento moderno en arquitectura ha dejado abiertas
mltiples consideraciones, certezas y dudas metodolgicas respecto a la herencia del movimiento moderno.
Tal como se desprende de la actual situacin de pluralismo cultural, a pesar de los puntos iniciales de acuerdo, las distintas ponencias, presentadas por arquitectos,
crticos e historiadores de diferentes procedencias, se
orientaron en direcciones distintas. A pesar de ello,
las ideas y problemas planteados pueden agruparse en
ciertas posturas.

En primer lugar, destacaron por su rigor las ponencias presentadas por Werner Oeschlin, Roy Landau y
Micha Bandini, quienes, ante la gran cuestin planteada
por el seminario por qu razones se produce la progresiva revisin y crisis de los postulados generales del
denominado movimiento moderno?, han contestado
con una cuestin previa, de carcter eminentemente metodolgico; antes de entrar a analizar los aos cincuenta,
debemos valorar de nuevo el movimiento moderno.
El historiador suizo Oeschlin lo seal con precisin: la interpretacin en torno al movimiento moderno

60

es fruto de la manipulacin historiogrca que el mismo

posteriores a 1945. Fue el caso de Marina Waisman,
movimiento necesit urdir para generalizarse. Eso s, fue
Ignasi de Sol-Morales y Vittorio Savi. Para ellos, el
una interpretacin parcial totalmente productiva para los
movimiento moderno era una referencia establecida en
arquitectos y crticos dirigentes de esta arquitectura inel tiempo y en el espacio.
ternacional. Oeschlin precis cules eran, segn l, los
Segn la argentina Marina Waisman, se trata de la
mecanismos de este proceso reductivo: la eliminacin
arquitectura europea del perodo de entreguerras, basada
de los razonamientos previos a los resultados formales
en una clara ambicin por unos valores universales y
obtenidos; la simplicacin y reduccin, con la consicon unos principios desligados del contexto americano,
guiente marginacin de muchas corrientes, y la recuaunque algunas de sus ideas se pudieran ya encontrar
rrencia a la interpretacin y
previamente en las ciudades
comparacin por imgenes;
norteamericanas.
En este enfrentamiento entre crticos
un mtodo visualista y
Para
Sol-Morales,
de diversos pases, entre la arquitectura
comparativo que est en la
implcitamente, el movide las primeras dcadas del siglo y
misma esencia del pensamiento moderno constituy
los
aos cincuenta y sesenta, entre la
miento moderno en arte y
aquel momento anterior a
historiografa generada por el movimiento la manifestacin de nuevas
arquitectura, que podemos
hallar en Wlfin y que Giepreocupaciones relacionamoderno y los conceptos y la sensibilidad
dion explot al mximo.
bles con las corrientes exiscontemporneos, se abrieron enormes
Bandini y Landau fuetencialistas que se desplieposibilidades de interpretacin.
ron ms all, ya que adems
gan en los aos cincuenta:
de realizar una revisin de la tradicin moderna entraron
una visin existencialista de la habitacin metropolitana,
a analizar algunos aspectos de la arquitectura de los aos
marcada por concepciones como la de Heidegger, un hucincuenta en el Reino Unido, especialmente a travs de
manismo difuso, la disolucin esttica que va relacionalas guras de Alison y Peter Smithson. Segn ambos,
da con el desarrollo de las pautas fenomenolgicas y las
no existen signos de ruptura, sino ms bien una clara
teoras basadas en la mediacin del cuerpo humano, y el
continuidad. A juicio de Landau, las contradicciones y
surgimiento de un nuevo valor de lo comunitario.
paradojas que creemos detectar en los aos cincuenta se
A juicio de Vittorio Savi, la cabeza ms visible del
encuentran en toda la historia de la arquitectura moderna
movimiento moderno la constituan, sencillamente, los
y, en opinin de Bandini, las bases historiogrcas en
arquitectos participantes en los CIAM y presentes en la
las que se basaron los Smithson en los aos cincuenta
exposicin El estilo internacional de 1932, una referencia
eran estrictamente las mismas del movimiento moderno.
que fue constante en la mayora de intervenciones. En esSegn ambos, por tanto, el concepto de crisis aplicado a
tas tres ponencias, la idea de ruptura y crisis era adoptada
la dcada de los cincuenta no sera adecuado.
como cierta. Incluso Savi explic cmo la misma idea de
En esta primera interpretacin, basada en un escrisis era consustancial al pensamiento del italiano Ernesfuerzo esencialmente metodolgico, se presentaron mato Nathan Rogers, otro de los protagonistas europeos de la
tices, ya que al conformismo y pesimismo de Oeschlin
transicin de los aos cincuenta. Savi seal las inuenque concluy que la interpretacin historiogrca y
cias de T. S. Eliot y del pensamiento fenomenolgico en
el movimiento moderno surgieron tan estrechamente
las ideas de Rogers. Paradjicamente, con esta postura,
relacionados que nunca podremos llegar a conocer la
Rogers seguira el al proyecto moderno, basado en la
estricta verdad puso el contrapunto el optimismo ciencontinua transformacin; aquellos que lo traicionaron
tco de Landau, y por la exigencia de Micha Bandini;
seran los promotores de la tendenza en los aos sesenta,
nuestra responsabilidad ahora, como crticos e historiaes decir, los Rossi, Grassi, Gregotti. Marina Waisman
dores, es denir las herramientas metodolgicas y condemostr cmo en Latinoamrica los principios del moceptuales para afrontar la interpretacin de la dcada de
vimiento moderno se aplicaron de forma fragmentada e
los aos cincuenta.
incompleta, y defendi una postura de sincretismo como
Otro grupo de intervenciones, en cambio, si bien
la desarrollada por el mexicano Luis Barragn que evite
aceptaban tambin la necesaria revisin de la interprela transculturacin acrtica de valores.
tacin que el mismo movimiento moderno extendi de
Junto a estas dos visiones ms predominantes,
s mismo y reconocan que gran parte de las contradicJavier Cenicacelaya realiz una defensa de los valores
ciones que se evidencian a partir de la dcada de los cincompositivos clasicistas y demostr, a travs de la gura
cuenta estaban ya implcitas en la arquitectura moderna,
local del arquitecto bilbano Manuel Galndez, la permase centraron en estudiar algunos episodios de los aos
nencia de estos criterios compositivos a lo largo del siglo

61

XX.

En sintona con lo que se desprende de la obra de figuras europeas, como Loos, Asplund, Tessenow, Plejnik
o Lewerentz, Cenicacelaya apunt una relativizacin de
las aportaciones del movimiento moderno.
Por ltimo, segn Pier Luigi Nicolin, en dicho
seminario se estaba interpretando la dcada de los aos
cincuenta como reejo de nuestras preocupaciones
actuales. Para l, en cambio, sera mucho ms determinante la dcada de los aos sesenta, con su crtica
radical al sistema capitalista y, como consecuencia, a la
arquitectura moderna. Nicolin pas a proponer una salida para la crtica y la arquitectura contempornea. En la
medida que su discurso se centr en el tema de la ciudad
y del replanteamiento de su estructura que las ltimas
interpretaciones han aportado, Nicolin propuso para una

situacin marcada por la nostalgia de identidad y por la

prdida de la autenticidad la urbanizacin del proyecto
moderno y la deconstruccin de la ciudad.
En este enfrentamiento entre crticos de diversos
pases, entre la arquitectura de las primeras dcadas del
siglo y los aos cincuenta y sesenta, entre la historiografa generada por el movimiento moderno y los conceptos
y la sensibilidad contemporneos, se abrieron enormes
posibilidades de interpretacin.
Al nal de dicho seminario, el deseo de precisin
cientca y conceptual del britnico Roy Landau dio la
mano a la capacidad de sugerir y poetizar del italiano
Pier Luigi Nicolin. Les una la conciencia comn de que
el reduccionismo fue el peor defecto de la historiografa
que gener necesariamente la arquitectura moderna.

62

1991
Estos tres artculos sealan dos de los fenmenos ms genuinos de principios
de los aos noventa: la conciencia de que Barcelona ha quedado caracterizada
por la instalacin de obras de arte en el espacio pblico una de las intervenciones culminantes haba sido la serie de piezas de autores como James Turrell,
Rebeca Horn o Mario Merz segn proyecto de Gloria Moure para la Olimpiada Cultural, y el inicio de una cultura ms respetuosa con la memoria de la
industria que haba caracterizado a la Catalua moderna. Este cuidado sobre
el patrimonio industrial fue muy difcil de aplicar en una ciudad como Barcelona, tan presionada para transformarse en muy poco tiempo. Sin embargo,
empez a tomar cuerpo en el territorio cataln. Lo testican hechos como la
inauguracin, en 1990, del Museu de la Cincia i de la Tcnica de Catalunya
en la fbrica Aymerich, Amat i Jover de Terrassa y la creacin, en 1991, de los
premios Bonaplata, especialmente el dedicado a primar la restauracin de la
arquitectura industrial.

LA MEMRIA INDUSTRIAL

3 de gener de 1991

Lexposici Fabricant el nostre segle constitueix la

memria industrial vinculada al mn del treball, a difeprimera activitat pblica de lEscola-Taller del Patrirncia de Barcelona i els seus barris com el Poblenou,
moni, impulsada per la Mancomunitat de Municipis de
que han cedit davant de lespeculaci i les transformacilrea Metropolitana de Barcelona, la direcci provincions preolmpiques.
al de lINEM i el Fons Social Europeu. Lobjectiu geneSi b lexposici t els defectes lgics dinexperiral daquesta escola s formar professionals qualicats
ncia i bastants errors de muntatge, globalment constien documentaci, difusi i
tueix una mostra estimulant
gesti del patrimoni cultuNo defensem una conservaci sentimental daquest mn industrial i
ral, artstic i arquitectnic.
una defensa clara daquest
i restrictiva daquest patrimoni, sin una
Com a primera actimajor protecci daquelles peces urbanes, patrimoni. Un patrimoni
vitat, doncs, es va escollir
que, a diferncia del que
arquitectniques, ambientals o tcniques,
el tema del patrimoni inpassa al Regne Unit, Itlia,
dun valor histric i social. El que es
dustrial, en el centre de la
Blgica o Frana, a lEstat
transformaci de les ciutats reclama s una actitud flexible i discursiva espanyol s encara fora necatalanes a partir de mitjan que spiga dialogar amb tots els operadors gligit. La nostra modernitzasegle XIX. Per tant, els obci insucient ha fet que la
urbans i vagi ms enll de la polmica
jectes fsics mostrats amb
restrictiva entre partidaris de la renovaci presa de conscincia tardana
ms detall sn els edicis
de larqueologia industrial
drstica i defensors duna conservaci
fabrils, prenent per refeque en aquests pasos es va
estricta i puritana.
rncia el perode entre les
desenvolupar entre els anys
exposicions de 1888 i 1929.
cinquanta i setanta aqu
Lespai danlisi se cenyeix sobretot a lrea metropohagi aparegut juntament amb la revifalla depredadora
litana de Barcelona.
del sector immobiliari dels anys vuitanta.
Un dels encerts ms evidents de lexposici s que
A la majoria dels pasos europeus o als Estats
la selecci darquitectures industrials va acompanyada
Units proliferen els exemples de conservaci de larquide molts objectes de contextualitzaci: elements ornatectura i el patrimoni industrial, aprotant la polifunciomentals, mobiliari dels treballadors, administratius i emnalitat de les naus que les reconverteix per a nous usos,
presarials, maquinria, elements de producci, materials
creant-hi centres artstics, museus cientcs o escoles. El
de construcci, envasos i cartells de propaganda.
cas itali s un dels ms rics, en teories i experincies.
De fet, el pblic per a qui ha estat pensada la
Ciutats com Mil i Tor han reconvertit antics conjunts
mostra sn els estudiants de les escoles. Aix explica
fabrils en nous centres artesans cooperatius. Aquestes
el carcter directament didctic i escenogrc de lexexperincies promogudes per lesquerra el PCI i el
posici. A ms, el mateix contenidor hi ajuda: perqu
sindicat CNA (Confederazione Nazionale Artigianato)
lEscola-Taller es troba situada en un antic conjunt fabril
desmunten precisament la fallcia daquells qui titllen
de lHospitalet: lantiga fbrica Tecla Sala, al costat de
de conservadors els qui defensen una protecci selectiva
la masia de Can Planta.
i crtica del patrimoni arquitectnic industrial.
El nucli originari daquest complex industrial s
Lexposici que comentem s justament una mostra
un mol paperer installat el 1865 per un industrial de
de com aquesta preocupaci pel patrimoni industrial s heCapellades, aprotant el corrent del canal de la Infanta
retada per generacions ms joves. Lexposici ha seleccio(1816). Per tant, aquest s el mol paperer que es consernat les arquitectures industrials segons el seu estat actual,
va ms a prop de Barcelona. Posteriorment, vers el 1882,
sobre la base de tres criteris: arquitectures rehabilitades,
es va convertir en una fbrica de latura de cot, quan
fbriques desaparegudes i edicis que cal recuperar.
sedic el cos ms important de la fbrica de pisos.
Entre les arquitectures rehabilitades que mostren
LHospitalet de Llobregat, doncs, mostra que s
aquells exemples que, amb intelligncia, han trobat un
un dels municipis ms capaos de conservar la seva
altre s sense que hagi calgut malmetre-lesdestaquen
la fbrica Aymerich, Amat i Jover de Terrassa actual<
ment Museu de la Cincia i la Tcnica de Catalunya,
Monument a la Repblica, Josep Viladomat (1915) i Albert Viaplana,
leditorial Montaner i Simon de Barcelona actualment
a la plaa Llucmajor, Bernardo de Sola i Josep M. Juli (1991).
Fundaci Antoni Tpies, la Central Hidroelctrica de
Foto: Josep Maria Montaner, 2002.

65

Catalunya, tamb a Barcelona, reconvertida en ocines,

o les caves Codorniu de Sant Sadurn dAnoia.
Hi ha ms exemples importants, no esmentats,
com els museus de la pell a Cal Boyer i a Cal Granotes
dIgualada o les Edicions de Disseny BD a lantiga editorial Thomas de Barcelona.
En lapartat darquitectures per recuperar sesmenten aquells edicis particularment interessants, en
mal estat i que convindria restaurar: la Colnia Gell a
Santa Coloma de Cervell, la fbrica Asland a la Pobla
de Lillet, Can Trinxet a lHospitalet de Llobregat o Ca
lArany i la Fbrica Casarramona a Barcelona. Aquesta
ltima sembla que ha estat adquirida no fa pas gaire per
la Fundaci la Caixa.
A lapartat darquitectures desaparegudes es presenten imatges dexemples com la Catalana de Gas de la
Barceloneta de la qual resta la torre daiges, Motor
Ibrica i la fbrica Folch del Poblenou de la qual noms
saguanta la xemeneia com a element testimonial, el
celler projectat per Csar Martinell a Ripollet i altres
exemples. Algunes han nodrit Barcelona despais lliures; aix la fbrica Pegaso de la Sagrera o la de lEspanya
Industrial de Sants.
Tanmateix entre les desaparegudes, nhi manca
una de les ms illustratives: els docks projectats per Elies Rogent al Poblenou, que constituen el primer exemple, a Barcelona, de lestructura de grans voltes planes
de ma que amb laddici del ferro havien de qualicar
una part fora important de larquitectura del Modernisme. Raons destalvi econmic i durgncia de terminis
aconsellaren un enderrocament sistemtic de tota lrea
industrial on ara saixeca la Vila Olmpica. Per realitzar
les obres a temps, per poder refer tota la infraestructura
de lrea i per evitar complicacions socials, el ms efectiu va ser tirar-ho tot a terra i sacricar lrea industrial
ms destacada de la ciutat.
Per aix, algunes de les intervencions ms recents,
especialment a Barcelona, fan pensar que potser sha per-

dut una tradici que qualicava aquesta ciutat i les altres

capitals catalanes: la capacitat danar fent ciutat, lentament, enlant unes petites peces amb altres, mantenint
larticulaci, la coherncia i lescala humana de la ciutat.
Pere Blai va realitzar la nova faana renaixentista de la
Generalitat respectant-ne tota lestructura gtica inicial.
Joan Soler i Feneca va tenir la intelligncia datorgar
un nou ordre neoclssic estructurant i ordenant el pati
i les escales i utilitzant el recurs compositiu dels ordres a lantiga Llotja gtica. Fins i tot lantigtic mestre
dobres Josep Mas i Vila va realitzar la faana nova de
lAjuntament, dun neoclssic tard, respectant les parts
antigues medievals. Aquesta capacitat de saber fer noves
construccions sobre les velles arquitectures i les antigues
trames urbanes sha anat desenvolupant en larquitectura
catalana ns avui, amb exemples tan destacats com el seguit dintervencions als palaus que conformen el Museu
Picasso. La Vila Olmpica, en canvi, sorgeix desorientada
sobre el desert, sobre la sorra de loblit.
Que quedi clar que no defensem una conservaci
sentimental i restrictiva daquest patrimoni, sin una
major protecci daquelles peces urbanes, arquitectniques, ambientals o tcniques, dun valor histric i
social. El que es reclama s una actitud exible i discursiva que spiga dialogar amb tots els operadors urbans i
vagi ms enll de la polmica restrictiva entre partidaris
de la renovaci drstica i defensors duna conservaci
estricta i puritana. En aquest sentit, la rehabilitaci de
naus com la de la Sedeta a lEixample, les Cotxeres o el
Vapor de Sants noms es pot explicar per la dinmica de
reivindicaci urbana dels sectors populars que cerquen
alternatives a la lgica de lespeculaci urbana predominant. s la mateixa dinmica progressista que va
aconseguir, el 1985, convertir la fbrica Tecla Sala en
centre cultural, on ara un grup de joves es formen com
a especialistes a documentar i explicar el patrimoni cultural i ens ofereixen, amb aquesta exposici, el primer
resultat del seu treball.

HABITAR EL ARTE

7 de febrero de 1991

en edicios de nueva planta: es el caso del Museum of

Contemporary Art en Los Angeles (MOCA) o la Menil
Collection en Houston. En cambio, cuando se trata de
programas ms abiertos, en los que tambin pueden
incluirse los centros de arte, en los que se presentan
de manera innovadora colecciones de carcter singular
o monogrco, se ha tendido a instalarlos en edicios
antiguos reconvertidos: es el caso de Le Magasin en Gre-

Las relaciones entre espacio y contenido que pueden

establecerse en el terreno de los museos y centros de arte
contemporneo son riqusimas. En el panorama internacional se evidencian unas ciertas correlaciones. Los museos que parten de planteamientos ms convencionales,
con tendencia a una alta representatividad, unos modos
de presentacin poco experimentales y unas colecciones
que siguen un modelo mimtico, se tienden a resolver

66

noble o de la Saatchi Collection en Londres, que utilizan

por su rgida estructura a base de dos crujas paralelas
una fundicin y un garaje, respectivamente. Incluso se
en profundidad funciona perfectamente para exposiciopuede asegurar que cuando se trata de promover internes de materiales heterogneos y para autores dentro de
venciones de artistas para espacios concretos, la mayora
corrientes como el minimal, land art, arte pvera, instaBuren, Sol Lewitt, Kounellis, Merz, etctera preeren
laciones, pop art, etc.
intervenir en contenedores existentes similares a los
Es similar a lo que ocurre en Barcelona con dos de
espacios de sus talleres y tratan de evitar la pretendilos centros de exposicin de que dispone la Generalitat
da neutralidad de los espacios blancos y fros de nueva
de Catalunya. El Centre dArt Santa Mnica, con un
planta. Si tomamos estos dos modelos coleccin conespacio de carcter centrpeto y telrico, ha funcionado
vencional en nueva planta,
perfectamente para mostrar
presentaciones
especiales
obras de Zush o intervenParadjicamente, ambas capitales,
en viejos contenedores pociones de Pistoletto, pero
con el CARS y con el MACBA, han
demos empezar a establecer
falla cuando se trata de excado en desequilibrios y han lanzado
valoraciones por lo que resposiciones que necesitan un
adelante contenedores sin contenidos
pecta al repertorio de ejemespacio ms claro, difano,
claros. En ambos casos, madrileos y
plos de que ya disponemos
iluminado y abierto. Del
barceloneses han mostrado su imagen
en Espaa. Respecto a esta
mismo modo que el Palau
dualidad, ha sido el Instituto
Robert en el Passeig de Grms caricaturesca. Unos abusando de
Valenciano de Arte Moderno
cia, de estructura palaciega
talonario y otros de diseo, para paliar
(IVAM, 1984-1989) el que
una deficiencia grave: ausencia de ideas y compartimentada, funciona
ha partido de un planteabien para los discursos que
de colecciones definidas.
miento ms clarividente. Se
se estructuran en apartados
han establecido dos conteneautnomos como la expodores, uno de nueva planta para exposiciones de prestigio
sicin Barcelona-Pars- New York (1985), pero es toy para presentar la coleccin permanente de Julio Gontalmente inadecuado para la mayora de las exposiciones
zlez y otro antiguo para montajes ms experimentales y
de discurso lineal y unitario.
singulares en el antiguo Convento del Carmen.
En este recorrido, dedicado a intentar establecer
El caso de la Fundaci Antoni Tpies en Barcelona
clasicaciones y certezas en el terreno de los espacios
(1985-1990), que se ha instalado en la antigua editorial
para el arte contemporneo, hemos de recurrir a la dimodernista Montaner i Simn (1880), se sita a caballo
ferenciacin entre museos institucionalizados ya sigan
de los dos modelos que hemos delimitado. Por una parte,
un modelo mimtico o un esquema particularizado y
se consigue el atractivo contraste entre arte contemporcomplementario a otros museos y centros de arte. En
neo y antigua fbrica de ladrillo y estructura de hierro.
los primeros est todo pensado para una presentacin
Y, por otra, el lujo del tratamiento interior lo asimila a un
convencional y estable de un arte ya consagrado, en la
museo de nueva planta.
que no es posible saltarse ciertas reglas musesticas.
En la misma Barcelona, dos museos monogrcos
En cambio, en los centros de arte se han de explola Fundaci Joan Mir y el Museu Picasso consiguen
tar las posibilidades de experimentacin formal y didcresultados diversos. El primero es de nueva planta y el
tica de cada montaje. Por ello, el contenedor deber ser
segundo se sita en la articulacin de varios palacios
distinto al de un museo, potenciando una mayor exibirenacentistas.
lidad y aportando un fuerte soporte tecnolgico.
Analicemos una segunda cuestin. Cuando el esPero tambin dentro del terreno de los centros de
pacio ya viene dado por ser preexistente o por tratarse
arte existen diferencias. En un extremo estn los centros
de un museo ya establecido, es entonces cuando se dems institucionales y potentes como el Centro Atlnmuestra la capacidad del director del museo o centro de
tico de Arte Contemporneo en Las Palmas (CAAM,
arte para saber interpretar el espacio del que dispone y
1989) y, en el otro, los centros de arte ms dedicados a
saber escoger las exposiciones y los artistas adecuados.
la creacin que a la exposicin como Arteleku en San
Desengamonos, el museo neutro, en el que suean
Sebastin (1988).
algunos muselogos nostlgicos, no ha existido nunca.
El primero, el CAAM, ha consistido en la remoSiempre todo espacio imprime su propio carcter.
delacin de una antigua casa colonial del siglo XVIII, de
la que se ha conservado la fachada. El espacio interior,
Repasemos algunos ejemplos de edicios fuertotalmente nuevo, se desarrolla en altura, alrededor de
temente condicionantes. El ms claro es el Centro de
un gran patio.
Arte Reina Sofa de Madrid (CARS, 1980-1990) que

67

En cambio el segundo, Arteleku, est instalado en

una fbrica que ha cambiado de uso y que se ha convertido en un conjunto con talleres de escultura, de pintura,
de vdeo, de animacin por ordenador, textiles, o de litografas, donde los artistas trabajan, imparten cursos y
muestran sus trabajos y los de los estudiantes.
Por ltimo, no podemos dejar de referirnos de
nuevo a los dos ejemplos con mayores pretensiones de
representatividad, el CARS de Madrid y el proyecto del
Museu dArt Contemporani de Barcelona (MACBA),
cuyas obras se iniciaron en 1990. Sobre el primero se
present un artculo recientemente (El Pas, 19 de enero
1991), y ya hoy se comprueba que hubiera sido necesaria una intervencin ms contundente y transformadora
del edicio inicial.
El segundo consiste en un museo de nueva planta,
con las formas blancas e inmaculadas y a la vez tan poco
arriesgadas que con tanta maestra e insistencia recrea
Richard Meier. De nuevo estamos ante un contenedor
totalmente denido para una coleccin muy poco decidida; un nuevo edicio relacionado, por tanto, con una
concepcin convencional del museo de arte. Mucha
gente se pregunta si no habra sido ms atractivo que el

Museu dArt Contemporani, mediante una intervencin

atrevida, se hubiera situado en un complejo antiguo
como los docks del Puerto, ahora a punto de convertirse en centro comercial, o como la fbrica Casarramona, posiblemente futuro centro cultural de una entidad
nanciera.
Justo al lado del museo de Meier, otra experiencia,
la del Centre de Cultura Contempornia de la antigua
Casa de la Caritat es, posiblemente, mucho ms equilibrada por lo que respecta tanto a la relacin entre vieja y
nueva arquitectura, como a la relacin entre contenedor
y contenido. El proyecto de Viaplana y Pin, cuyas
obras se han iniciado recientemente, consiste en un
nuevo cuerpo que completa una de las cuatro caras del
Pati de les Dones y el proyecto se ha iniciado cuando ya
existan unas actividades y unos contenidos previos.
Paradjicamente, ambas capitales, con el CARS
y con el MACBA, han cado en desequilibrios y han
lanzado adelante contenedores sin contenidos claros. En
ambos casos, madrileos y barceloneses han mostrado
su imagen ms caricaturesca. Unos abusando de talonario y otros de diseo, para paliar una deciencia grave:
ausencia de ideas y de colecciones denidas.

EL ARTE EN LA CALLE

23 de noviembre de 1991

Para diciembre se anuncia uno en Dubln sobre Arte

y espacio pblico y a principios del mes de noviembre
se ha celebrado en Santa Fe (New Mexico) otro titulado
Arte pblico en una sociedad multicultural: una base
comn. El hecho de celebrarse en dicha ciudad, una
de las ms antiguas de Estados Unidos, no es casual:
tras las metrpolis como Nueva York, Chicago y Los
Angeles, Santa Fe es uno de los ms importantes centros
artsticos, con varios centenares de galeras de arte y una
poblacin relevante de artistas locales y de personajes de
fama internacional como Bruce Nauman. La mayor parte del arte que se expande desde Santa Fe se caracteriza
por su carcter etnolgico, aorando las tradiciones espaola, mexicana y de las diversas comunidades indias.
Junto a los temas recurrentes en estos congresos
anlisis de las obras realizadas, de los problemas de
gestin, de la aceptacin por parte de los ciudadanos,
en dicha reunin apareca un nuevo ingrediente: cmo
el arte pblico es capaz de ser vehculo de expresin de
los diferentes grupos culturales y tnicos y qu papel
deben jugar los organismos estatales y municipales para
potenciar la expresin de la diversidad cultural. Entre
los artistas asistentes, uno de los casos ms claros fue el

A nales del siglo XX, cada vez tiene mayor importancia

una propuesta comn a la gestin poltica, el arte y el
urbanismo: instalar arte en los espacios pblicos, en la
calle. Un arte que slo puede existir bajo la tutela nanciera y legal de los organismos pblicos y que se ha convertido en una de las ms claras ocasiones para que los
ciudadanos expresen sus aspiraciones sociales. Un arte
que cubra la necesidad de disfrutar de monumentalidad
y belleza en los barrios. De hecho, algunos tericos han
llegado a armar que la implantacin de monumentos
de fuerte arraigo simblico puede disminuir la tendencia de disgregacin del vecindario de las grandes urbes
al tener un punto de referencia para reconocerse como
barrio, dentro de una agrupacin urbana cada vez menos
cohesionada.
Sigfried Giedion, Fernand Lger y Josep Llus
Sert ya argumentaban en los aos cuarenta acerca de
la necesidad de que las ciudades volvieran a erigir monumentos celebrativos vinculados a su propia historia.
Para ello proponan la sntesis de las artes contemporneas pintura, arquitectura y escultura en los edicios
y espacios pblicos. Por esta razn proliferan los congresos multidisciplinares dedicados a este fenmeno.

68

tancia a ciertas guras de la escultura norteamericana

de Judith Baca, especializada en la dinmica de trabajo
con comunidades marginales que encuentran su va de
ms consagrada y, en cambio, no se hayan tenido en
expresin en los vitales y coloristas murales que ha reacuenta para nada ni los artistas latinoamericanos ni las
lizado con la colaboracin de docenas de jvenes.
experiencias desarrolladas por las vanguardias europeas
en Alemania, el Reino Unido, Italia o Francia.
El campo de los muralistas que siguen la tradicin
En el congreso de Santa Fe la discusin tuvo siemde los artistas mexicanos de los aos cuarenta y que se
pre un carcter ms poltico que esttico. El gran foco
identican con los vecinos y sus luchas sociales es muy
de conicto dentro de una sociedad en la que conviven
extenso y diverso en estilo y calidad. As Joe Stephenson, artista escnico y grco, nacido en Jamaica, ha
muy diversas culturas y etnias es el de la exigencia de
realizado atractivos murales
cada grupo cultural indios,
para comunidades de veciportorriqueos, mexicanos
Lo que sorprendi en el contexto del
nos. En cambio, los murales
congreso de Santa Fe es que en Barcelona y chicanos, afroamericareivindicativos de Leo Tannos de su correspondiente
se haya dado tanta importancia a ciertas
guma son excesivamente
cuota de participacin en
figuras de la escultura norteamericana
mimticos respecto a las
las iniciativas de las comims consagrada y, en cambio, no se
obras de grandes maestros
siones de arte de cada gran
como Rivera y Siqueiros.
ciudad. La cultura moderna
hayan tenido en cuenta para nada ni
La explicacin de la
dominante sigue enfatia los artistas latinoamericanos ni las
zando ciertos mecanismos
experiencia barcelonesa de
experiencias desarrolladas por las
espacios pblicos tuvo un
ortodoxos y margina las
vanguardias europeas en Alemania, el
relieve singular en un pas
realizaciones promovidas
Reino Unido, Italia o Francia.
donde cualquier encargo
desde las culturas locales,
estatal debe estar supervimarginales o de inmigransado por diversas comisiones y juntas de polticos y
tes. El problema del arte pblico en las sociedades
especialistas. Frente a esto, la accin rpida y directa del
multiculturales y multitnicas empieza a expresarse en
municipio barcelons, encargando a artistas espaoles y
Europa. Las tensiones y la riqueza que aoraron en la
norteamericanos Mir, Tpies, Sergi Aguilar, Corbereunin de Santa Fe son un aviso para el nuevo contir, Chillida, Pepper, Serra, Oldenburg, Lichtenstein y
nente. En una Europa que, hasta hace poco, no conoca
otros varias docenas de intervenciones en los espacios
el mestizaje cultural, el monumento urbano se entenda
pblicos de la renacida Barcelona democrtica consticomo encargo a una gura consagrada. Era la obra de un
tua una referencia liberadora.
artista. Ahora debe empezar a atender a sus minoras tLo que sorprendi en el contexto del congreso de
nicas que reclamarn expresar y reconocer sus orgenes
Santa Fe es que en Barcelona se haya dado tanta impory su propia iconologa.

69

1992
1992 fue la ocasin para recoger los resultados de aos de trabajo urbano en Barcelona
y el Premio Mies van der Rohe de Arquitectura otorgado al Palau dels Esports de
Badalona fue un importante reconocimiento a la arquitectura olmpica. Por otra parte,
algunos de los artculos publicados en El Pas me sirvieron para iniciar reexiones
tericas que luego reelaborara para incluir en libros. Es el caso del artculo sobre
un fenmeno de las neovanguardias que pas a formar parte del libro La modernidad
superada. Arquitectura, arte y pensamiento del siglo XX, publicado en 1997. No es casual
que el artculo otorgara tanta importancia al arquitecto Rem Koolhaas, quien acababa
de recibir el Premio Gaud de Arquitectura, creado en 1992 especialmente con motivo
de los Juegos Olmpicos. En ocasin de la entrega de dicho premio haba entrevistado
a Rem Koolhaas para El Pas y ya entonces despuntaba como lo que ahora es: el
arquitecto actual ms admirado y miticado y, a la vez, el ms discutido y polmico.

LA NECESIDAD DE LAS VANGUARDIAS

26 de septiembre de 1992

Aunque el mecanismo de la vanguardia artstica apaAhora bien, en lo que podramos llamar neovanreciera incipientemente ya a nales del siglo XVIII, la
guardias arquitectnicas se reproduce la dualidad de
modernidad encontr en el arte de vanguardia de printendencias que ya se expresaban a principios de siglo.
cipios del siglo XX una de sus expresiones y mitos ms
Es decir, por una parte, la tendencia a la mxima abscompletos. A lo largo de todo el siglo XX, la evolucin
traccin y a las formas puras, con todo lo que comporta
del arte contemporneo ha necesitado este mecanismo
de sistematicidad y conanza en la razn y la ciencia.
de la trasgresin de los lmiY, por otra parte, la explorates a medida que el mismo
cin del terreno oscuro de lo
Las neovanguardias de las ltimas
concepto de vanguardia ha
irracional, que ha sido prodcadas se diferencian claramente de
ido evolucionando. Recormovida especialmente por
las de los aos veinte: si las vanguardias
demos obras como las de
el surrealismo.
ya clsicas tendan a la exclusin y a
John Cage, Joseph Beuys o
Actualmente se rela seleccin, las actuales prefieren la
el minimal art. Este mecaproduce esta dualidad de
nismo sufri una evidente
posiciones entre los arquiinclusin y la contaminacin; si las de
crisis entre los aos cincuentectos que han puesto como
principios de siglo crean que se poda
ta y setenta, como expresin
objetivo predominante la
establecer un orden en el mundo de las
de una situacin general y de
bsqueda de nuevas formas,
formas industriales, ahora lo que fascina
descrdito del mismo proms all de los condicioes el profundo desorden de la metrpolis y nantes tipolgicos, urbanos,
yecto moderno en arte y arel inabarcable pluralismo cultural.
quitectura. Aunque algunos
tecnolgicos o sociales. Por
autores hayan interpretado
una parte, aquellos neovanla arquitectura de Aldo Rossi y Robert Venturi dentro
guardistas ms metodolgicos, que han desarrollado su
de las neovanguardias, esta adjudicacin es totalmente
arquitectura de manera sistemtica, como despliegue
errnea, ya que lo que en ellos ha predominado es la vode un mtodo. Es el caso de Peter Eisenman, Bernard
luntad de recuperacin de la tradicin, de insistencia en
Tschum, Rem Koolhaas o Kazuo Shinohara. Por otra
la permanencia de las formas, de enfrentamiento al ansia
parte, aquellos autores que han preferido explorar caminsaciable de novedad por parte de las vanguardias.
pos del inconsciente, recuperando incluso mecanismos
Sin embargo, inmediatamente, este mecanismo
de los surrealistas como el del automatismo. Es el caso
basado en la bsqueda de la abstraccin y la prctica sisde las casas que explicitan la estructura laberntica del
temtica de la ruptura de los lenguajes establecidos se ha
inconsciente en Frank Gehry, de los proyectos del equiexpresado en lo que con mayor propiedad podemos depo de Coop Himmelblau que parten de dibujos automnominar neovanguardias: aquellas que recuperan el culticos, o de la mezcla de poesa, pintura y arquitectura
to a la novedad y a todo lo extrao e intentan abandonar
que han planteado autores como John Hejduk o Adolfo
los condicionamientos de la tradicin. Aparecen en los
Natalini.
aos sesenta antecedentes como los grupos Archigram,
Se comprende, por tanto, que este espritu vanArchizoom, Superstudio, UFO y SITE, o los arquitectos
guardista es consubstancial al hombre contemporneo;
Peter Eisenman y John Hejduk. El mecanismo vuelve a
que, a pesar de las reales crisis de la modernidad, vuelser reimplantado.
ven a resurgir estrategias innovadoras.
De todas formas, las neovanguardias de las lDe todas formas, ya hemos sealado las difetimas dcadas se diferencian claramente de las de los
rencias. Los experimentos actuales se sitan en unas
aos veinte: si las vanguardias ya clsicas tendan a la
nuevas coordenadas: si las vanguardias del perodo
exclusin y a la seleccin, las actuales preeren la inde entreguerras surgieron en un contexto de tensiones
clusin y la contaminacin; si las de principios de siglo
entre burguesa, tecnologa y capitalismo, eclosionando
crean que se poda establecer un orden en el mundo
en diversas capitales centroeuropeas, el contexto actual
de las formas industriales, ahora lo que fascina es el
es el de las sociedades posindustriales y las experienprofundo desorden de la metrpolis y el inabarcable
cias son promovidas desde metrpolis diversas: Nueva
pluralismo cultural.
York, Londres, Tokio... Ello ha de encontrar reejo en
las formas arquitectnicas, en la medida que el mundo
< Estadi de Badalona, Esteve Bonell i Francesc Rius (1988-1992).
Foto: Zaida Mux/Josep Maria Montaner, 2003.
de la tecnologa ya no obedece a los patrones clsicos

73

de la poca industrial. De la consistencia, la fuerza y la

ecacia, se ha pasado a la ligereza, la transparencia, la
inteligencia y la densidad de informacin. En este sentido, las guraciones retromodernas del Centro Pompidou
en Pars o la Torre de Collserola en Barcelona estn a
punto de ser obsoletas. Maniestan mejor la nueva condicin posindustrial proyectos como el Centro de Arte y
Tecnologa de Karlsruhe (1989), de Rem Koolhaas (un
gran zcalo sobre el que se levanta una masa de cristal,
con docenas de funciones en su interior e imgenes de
su actividad reejadas en las fachadas), o la propuesta de
arquitectura Ninja (1989), de Wilson & Bolles (formas
organicistas que crean una sombra electrnica para protegerse del exceso de informacin).
Por otra parte, tal como se ha sealado, no predomina el purismo formal sino el mestizaje, a todos los
niveles. Si las vanguardias se dedicaban a segregar, las
neovanguardias estn convencidas de que todas las culturas autnticas tienen races mestizas. Y ello no slo se
plantea en la arquitectura sino que otras manifestaciones
artsticas lo han expresado ms claramente. Es el caso de
la msica vanse los ejemplos de Paul Simon, Stewart
Cooperland, Phillip Glass o Peter Gabriel en experimentos de integracin musical de muy diversas fuentes o el
caso del cine en las paradigmticas pelculas Koyaanisqatsi y Powaqqatsi, de Godfrey Reggio. La mayor parte
de bsquedas actuales parten de premisas multirraciales
y multiculturales.
Otro hecho explcito es el aumento del pesimismo y el debilitamiento de la voluntad de erigirse como
nica alternativa. La mayora de estos autores niegan
su condicin de vanguardia, han perdido la intencin
programtica y deenden una postura de bsqueda
estrictamente individual. En el cine de Wim Wenders
se siguen las pretensiones conceptuales de Jean-Luc
Godard, pero sin ningn objetivo de redencin ni de
transformacin. La lmacin de Hasta el n del mundo,
como muchas de las obras de arte de estos ltimos aos,
ha requerido equipos multiculturales en cada una de las
ciudades donde se rodaba.

Un caso paradigmtico de neovanguardia en

el terreno de la arquitectura es el de Rem Koolhaas,
recientemente galardonado con el Premio Gaud de la
Olimpiada Cultural.
Koolhaas se form en la Architectural Association de Londres y en la admiracin de los rascacielos de
Nueva York. Siempre ha trabajado en equipo; ha creado
con Elia Zanghelis la Ofce for Metropolitan Architecture (OMA) y dirige actualmente las rmas OMA en
Rotterdam y Londres.
En su sistema de trabajo se concilian el fragor de
la invencin y la excitacin de la intuicin con el rigor
proyectual y la supervisin estricta de la ejecucin.
No en vano ha creado tambin la Fundacin
Groszstadt para promover publicaciones, conferencias,
exposiciones y actividades de investigacin. Cada proyecto, sea de la escala que sea, desde el interiorismo
hasta el urbanismo, intenta franquear los lmites de la
arquitectura.
Los proyectos del equipo de Rem Koolhaas son
una muestra de cmo el dispositivo de las neovanguardias ha puesto en crisis la mayora de conceptos
establecidos para juzgar la obra. En cada proyecto hay
material gurativo y abstracto, mecanismos modernos
y posmodernos, referencias a la alta y baja cultura,
mtodo e inspiracin, utopa y profesionalismo... Pero
no slo esto, pues en la obra de Rem Koolhaas se dan a
la vez las dos tendencias ms marcadas de las neovanguardias.
Por una parte, el rigor metodolgico, la voluntad de justicar cada proyecto, la sistematicidad del
trabajo en equipo, la explotacin de un inventario de
recursos formales y tipologas, o la programtica irona
contra el mesianismo de la arquitectura moderna. Y,
por otra parte, la insistencia en la inspiracin, la voluntad de introducir el deseo, el azar y la incertidumbre
en el proyecto de la ciudad, o las evidentes resonancias
surrealistas en trabajos como el Delirious New York
(1978) donde Koolhaas recrea la memoria grca de
los rascacielos reales e imaginados para la ciudad.

ARQUITECTURA EFICAZ PARA LA CATEDRAL DEL DREAM TEAM

29 de octubre de 1992

no forman parte del circo ambulante de las prime donne

de la arquitectura. La obra de Bonell no gura an en
ninguna antologa, a pesar de la alta calidad de realizaciones como el edicio Frgoli (1976), en Barcelona, y
una obra clave de la arquitectura de los aos ochenta:
el Veldrom dHorta (1982-1984), un pabelln descu-

Un enorme estadio de 150 metros de largo por 100 de

ancho, de aspecto sencillo e industrial, medio casco de
barco, medio nave de fbrica, ha sido considerado el mejor edicio europeo del ltimo bienio. Se trata del Palau
dels Esports de Badalona, de Esteve Bonell y Francesc
Rius, dos arquitectos de prestigio reconocido pero que

74

bierto que marc el inicio de su fructfera colaboracin

fano, consigue su objetivo: que todas las miradas se
con Rius. Y ello es debido a la poca preocupacin por la
concentren en la pista.
autopromocin de Esteve Bonell. El premio es una sorComo suceda en el Veldrom dHorta, la obra es
presa porque ha recado en dos arquitectos parcialmente
impecable desde la concepcin global continuando la
reconocidos. Su mrito est en la contundencia de la
tradicin de los grandes edicios del siglo XIX, como los
mercados hasta los detalles, como las referencias antrocatedral del dream team.
pomrcas en las puertas. Todo premio tiene sus implicaEl Palau dels Esports de Badalona se sita en un
ciones. Sin duda, el jurado internacional ha querido destarea perifrica, sin identidad urbana. El gran edicio
car la calidad de la arquitectura espaola contempornea
introvertido provoca una nueva tensin urbana, ordenando un espacio que, a su
entre los 30 nalistas estn
lado, queda an ms triste y
Moneo, Navarro Baldeweg,
El gran edificio introvertido provoca
mezquino. El Palau dels EsFerrater, Miralles-Pins y
una nueva tensin urbana, ordenando
ports se basa en el sabio uso
Cruz-Ortiz y la aportacin
un espacio que, a su lado, queda an
de los repertorios tipolgide la Barcelona olmpica a
ms triste y mezquino. El Palacio de los
cos: forma elptica, con una
la arquitectura actual. Esta
gran abertura en un extremo
visin europea se contradiDeportes se basa en el sabio uso de los
que dene directamente la
ce con la del jurado de los
repertorios tipolgicos: forma elptica,
entrada principal y una pista
con una gran abertura en un extremo que premios FAD de 1991, que
central que se inscribe en
no consider esta obra en el
define directamente la entrada principal y contexto cataln.
otra elipse.
una pista central que se inscribe
El tratamiento general
Esteve Bonell naci
en otra elipse.
es sencillo, sin ninguna
en 1942 en Banyoles (Giroconcesin al decorativismo.
na), estudi en Barcelona y
La inapelable composicin horizontal queda realzada
se titul en 1971. Francesc Rius naci en Esparreguera
por la gran marquesina continua y tiene su contrapun(Barcelona) en 1941 y se titul en 1967. Bonell inaugur
to en las pequeas marquesinas de las escaleras de
recientemente una obra en su Banyoles natal: el nuevo
acceso. La estructura es mixta: el hormign armado
Pavell dEsports (1990-1992). Porque Bonell, amigo
y ladrillo en la base, y jcenas gigantes de estructude poetas y tertulias, asiduo de los espectculos dera metlica roblonada para sostener una cubierta de
portivos, tiene ya su historia profesional estrechamente
chapa ondulada de acero que tiene forma dentada y
vinculada a esos templos para las masas metropolitanas
reminiscencias industriales. El interior, claro y dique son los estadios.

LA CONFUSIN DE LOS MUSEOS

27 de noviembre de 1992

El mundo de los museos, en general, y el de los museos

de arte contemporneo, en concreto, viven un momento
de delirio y confusin. La razn es clara. El nuevo orden
posindustrial exige que cada ciudad europea, si quiere
mantener o mejorar su rango, debe ofrecer infraestructuras culturales como complemento de toda poltica
econmica y tecnolgica. Y no slo eso. Dentro de los
edicios culturales, el que se sita en el centro de las
presiones es el museo de arte contemporneo.
Las complicaciones surgen cuando, frente a esta
situacin que algunas capitales europeas han podido
afrontar con cierta tranquilidad y previsin como Pars
o Francfort, las grandes capitales espaolas caen en la
precipitacin y la confusin a la hora de replantear sus
instalaciones culturales.

En estos momentos es en Barcelona donde el conicto es ms patente. Su futuro Museu dArt Contemporani se est gestando con enfrentamientos a mltiples
bandas. Y es que si la cultura se ha convertido en pieza
clave de las ciudades posindustriales y los museos de arte
contemporneo son su mejor joya, lgicamente todo el
mundo se considera con derecho de opinar y presionar:
polticos, expertos, artistas, galeristas, coleccionistas y
pblico en general. Ello aumenta la confusin. Siendo
tan evidente la diferencia entre un museo de arte contemporneo institucin un poco anacrnica que tiene
piezas escogidas para mostrar una evolucin convencional del arte en las ltimas dcadas y un centro de arte
contemporneo espacio abierto a la experimentacin,
la prospeccin y el ensayo de diversas maneras de mos-

75

trar el arte reciente a la sociedad, se sigue intentando

antiguo, que tenga una estructura funcional de planta
introducir los dos programas en un mismo edicio.
libre e indeterminada o que tenga una forma de caEn este panorama confuso, algunos arquitectos han
rcter muy denido. Por ejemplo, el MOCA de Los
gozado de una posicin de privilegio. La razn es obvia.
Angeles, proyectado por Arata Isozaki, o la Menil
Ante la complejidad de los problemas y la diversidad
Collection de Houston, de Renzo Piano, slo podrn
de protagonistas que han de intervenir promotores,
seguir programas museogrcos convencionales.
muselogos, diseadores, tcnicos especialistas y repreSon los Temporary Contemporary de Los Angeles, el
sentantes del pblico, el arquitecto es el nico capaz
CAPC de Burdeos, o el pequeo museo de Vassivire,
de convertir el ovillo de la confusin en una forma nal,
proyectado por Aldo Rossi, los que van a potenciar
una imagen. Y aquello que
programas innovadores. La
urge presentar en el panorarazn es que son conteneEn este panorama confuso, algunos
ma europeo es imagen. Por
arquitectos han gozado de una posicin de dores antiguos o edicios
esta razn, cuando se pone
de nueva planta que han
privilegio. La razn es obvia.
en circulacin una nueva
estado pensados previaAnte la complejidad de los problemas y
entelequia un museo Folch
mente para explotar nuevas
la diversidad de protagonistas que han
i Torres que albergue colecformas de ofrecer el arte
ciones de indumentaria, artes
contemporneo a la sociede intervenir promotores, muselogos,
grcas, cermica y carruajes
dad. Y por esto, por mucho
diseadores, tcnicos especialistas
en un antiguo contenedor tan
que Jean-Louis Froment se
y representantes del pblico
contundente como la fbrica
esfuerce en darle un uso
el arquitecto es el nico capaz de convertir aventurado al edicio de
Casarramona, se recurre a
el ovillo de la confusin en una forma
un arquitecto, aunque ste
Richard Meier, sus salas
final, una imagen.
no se haya distinguido en la
blancas y silenciosas van
proyectacin de museos.
a dar la razn a los planAqu aparece otro elemento de confusin. Se
teamientos conservadores de Oriol Bohigas y Joan
cree que es una ventaja disponer de una propuesta
Guitart. Por qu no partir de una premisa tan razonaarquitectnica, pero, en realidad, no existe el museo
ble como dejar el edicio de Meier para el programa
neutro. Cada estructura espacial conlleva unos ciertos
convencional y pensar en un contenedor antiguo para
tipos de programa. Es muy distinto que un museo o
el arte actual, ya sea en un edicio prximo o ya sea en
centro sea de nueva planta o que est en un edicio
la misma fbrica Casarramona?

76

1993
A partir de 1992, otro gran referente de la crtica fueron los problemas ecolgicos. Para
Barcelona, aquel ao se identicaba con los Juegos Olmpicos, pero para el mundo
concienciado 1992 fue el ao 0 del aviso sobre los grandes problemas ecolgicos
denunciados en la Cumbre del Planeta en Rio de Janeiro. Si la preocupacin ecolgica
estaba presente en textos mos escritos a nales de los aos ochenta, tomando nota
de los primeros avisos lanzados a principios de los aos setenta, en los artculos de
estos ltimos aos se ha ido convirtiendo en un tema esencial. No en vano, el problema
bsico de nuestro mundo en crisis, de nuestro frgil planeta, es resolver las injusticias:
ecologa y equidad son las dos claves para un posible futuro en el que los seres humanos
y la naturaleza estn libres de la ignominia de la dominacin y la explotacin.

DISEO ECOLGICO

1 de julio de 1993

Ya en los aos sesenta se empezaba a hablar de reciclaje.

respecto a los materiales de envase y embalaje que se
En 1962 el arquitecto holands John Habraken diseales ofrecen.
ba unas botellas para la marca Heineken que pudieran
Pero no slo deber transformarse el espacio doservir posteriormente como ladrillos de cristal. Fue con
mstico convencional, siempre reacio a todo cambio,
las crisis del neocapitalismo en los aos setenta que las
sino que tambin debern replantearse las instalaciones
corrientes ecologistas, favorables al reciclaje, alternatide los espacios del trabajo. Y aquello que incipientevas y participativas tomaron
mente se est transformando
cuerpo. Pero no ha sido hasms drsticamente es el esHoy est totalmente reconocido que uno
ta los aos noventa que esta
pacio urbano. Aqu se abre
de los principales problemas de toda
nueva cultura ecologista,
un nuevo campo de diseo
aglomeracin humana desde un pequeo urbano que deber conpreocupada por la calidad
ncleo hasta una metrpolis es el de la
del ambiente y los graves
gurar de manera unitaria y
acumulacin de residuos que amenazan
problemas que ocasionan
razonable toda la gran canlos desperdicios que generatidad de contenedores que
la higiene y la calidad del entorno
mos, se ha generalizado.
empiezan a poblar las calles
y de la vida.
Hoy est totalmente
de cualquier ncleo urbano.
reconocido que uno de los principales problemas de
En un futuro prximo todas las ciudades van a mostrar
toda aglomeracin humana desde un pequeo ncleo
ya en su misma forma y diseo esta nueva sensibilidad
hasta una metrpolis es el de la acumulacin de resipredominante del reciclaje.
duos que amenazan la higiene y la calidad del entorno
Pero no slo esto, adems de transformarse los
y de la vida.
hbitos, el espacio domstico y de trabajo, y el diseo
La nueva mentalidad de la recogida selectiva
urbano, tambin debe reestructurarse el mismo sistema
de basura, indispensable en nuestras sociedades de la
productivo, de manera que se potencien, sin duda con
abundancia, deber transformar radicalmente el esceel apoyo de las administraciones, nuevas industrias de
nario de la vida humana. Empezando por el espacio
transformacin y reciclaje, y que se fomenten mercados
domstico, que deber poseer instalaciones y conteque den salida a todos los productos reciclados. Una nuenedores que permitan paulatinamente una recogida
va forma de vivir est empezando a surgir como sntoma
selectiva de todo aquello que continuamente vamos
de las sociedades posindustriales. Y para que se consiga
desechando: materia orgnica, vidrio, metal, papel y
condensar toda la energa del ecologismo que procura
cartn, ropa y calzado. Y sobre todo aquellos productos
el mantenimiento de la vida van a ser necesarias todas
ms peligrosos y contaminantes como pilas y medicalas aportaciones de la tecnologa: en las nuevas plantas
mentos, y en especial los plsticos, que constituyen el
de transformacin de basura, en los futuros mtodos de
mayor reto frente a la cultura del reciclaje. Al mismo
reciclaje de los plsticos, en los nuevos objetos de diseo
tiempo, tiene que aumentar la exigencia de los usuarios
industrial para el espacio domstico y el espacio urbano.

POCO MAR EN EL PUERTO

19 de julio de 1993

El proyecto de remodelacin del Port Vell arranc con

una fuerte polmica que se mantuvo viva desde 1988,
en que las asociaciones de vecinos y comerciantes de la
Barceloneta, el Casc Antic y el Barri Gtic iniciaron sus
quejas y en que los arquitectos autores del Pla especial,
Jordi Garcs y Enric Soria, dimitan a causa de las pre<

siones del Ayuntamiento y del Puerto Autnomo, hasta

1990, en que la rebelin fue rmada por el colectivo de
arquitectos, pasando por el maniesto que artistas e intelectuales barceloneses presentaron en 1989 contra este
proyecto de privatizacin o por los recursos de Iniciativa
per Catalunya. Sin duda, dichos movimientos tuvieron
frutos, como la mejora en la conguracin del Moll de
la Barceloneta o la disminucin de la altura del World
Trade Center, proyectado por el despacho de I.M. Pei

Illa Diagonal, Rafael Moneo y Manuel de Sol-Morales i Rubi

(1986-1993). Foto: Zaida Mux/Josep Maria Montaner, 2002.

79

para el Moll de Barcelona. Sin embargo, algunos aos

Ya Jung haba tratado sobre el anhelo fundamental
despus lo que se est realizando en el Moll dEspanya
por las grandes masas de agua. Al barcelons de nal de
y de Barcelona parece conrmar los temores iniciales.
siglo slo le queda el recurso al espectculo del consumo
En contraposicin a aquello que sera deseable paseos
o el acceso a la lnea homognea de las playas sin atributos, generadas por la Ley de costas. Y si en 1981 Manuel
libres para contemplar tranquilas masas de agua y rememorar la cultura extraviada de la ciudad que nos ha
de Sol-Morales propona la desaparicin de parte del
Moll dEspanya para recuperar la visin del agua, en la
precedido, lo que va emergiendo es el ya consabido
actualidad esto se ha convertido en una lejana utopa. No
espectculo del consumo y el negocio: en la escasa
masa de agua que restaba, estn presentes las drsenas
slo se mantiene el muelle sino que se construir un nuevo brazo retrctil que lo una
y los barcos de lujo. El rescon la Plaa del Portal de la
to, consolidando la masa de
Tras el espectculo olmpico de los
los muelles, sern centros
Pau. La masiva asistencia
grandes transatlnticos convertidos en
comerciales, restaurantes,
prevista a esta zona aconseja
iluminados y festivos hoteles, parece ser
ofrecer an ms plataformas
ocinas y, sobre todo, ms
que los ciudadanos se han resignado a
plataformas, puentes, calles
y menos agua.
aceptar que lo que habra podido ser un
Tras el espectculo
y aparcamientos, todo lo
espacio cvico caracterstico de Barcelona olmpico de los grandes
que colmata la densa ciudad
interna vuelve a repetirse en
transatlnticos convertidos
sea un centro comercial ms.
lo que debera ser el espacio
en iluminados y festivos
hoteles, parece ser que los ciudadanos se han resignado
vaco del mar, el lmite de lo construido. Sin posibilia aceptar que lo que habra podido ser un espacio cvico
dad de contraste, el horizonte se ha convertido en un
caracterstico de Barcelona sea un centro comercial ms.
espejo que reeja la ciudad.

LA SUPERMANZANA DE LA COMPLEJIDAD

2 de diciembre de 1993

Con la inauguracin del centro comercial LIlla Diagonal, anunciada para el 2 de diciembre, culmina la fase
ms importante de una operacin crucial para Barcelona. El enorme edicio recostado con fachada a la Diagonal forma parte de la mayor operacin de promocin
privada de los ltimos tiempos. La obra estuvo detenida
durante los aos ochenta hasta que se encontr la clave
de solucin en el concurso convocado en 1986 y que ganaron los autores del proyecto: Rafael Moneo y Manuel
de Sol-Morales.
La radical simplicidad formal de la solucin arquitectnica no reeja la gran complejidad de dicha
operacin, tanto por lo que respecta a su gestin como a
los espacios interiores. Un laborioso trabajo de aos realizado por etapas: el proceso de poner de acuerdo entre s
a los propietarios de los solares de la supermanzana; las
negociaciones entre stos y el Ayuntamiento, que culminaron con la convocatoria de la consulta internacional;
las posteriores transformaciones dentro de la propiedad
y la nanciacin, y la lenta preparacin y aprobacin de
la reforma del Pla especial. Dicha complejidad ha sido
uno de los factores que no permiti inaugurar lo que
que ahora se conoce con el nombre purista de LIlla,
durante los Juegos Olmpicos. Slo el aparthotel pudo

empezar a funcionar justo en aquellos das. Y la misma

dicultad de culminar la globalidad de esta inmensa
operacin se maniesta en esta inauguracin parcial en
la que, de momento, ni el centro de convenciones, ni el
hotel de lujo en la calle Du i Mata, ni el parque en el
centro de la manzana, se han realizado.
Con la colaboracin de un amplio equipo de arquitectos e ingenieros, encabezados por Llus Tobella y
Anton M. Pmies, el proyecto de 1986 se ha ido transformando hasta lo que existe ahora. Uno de los cambios
ms sustanciales ha sido el necesario desdoblamiento
de la escuela prevista en dos instituciones, trasladando
el pequeo mercado planeado en aquella zona hacia el
interior del gran bloque lineal. A medida que el proyecto
iba ganando en riqueza en su interior, los autores iban
rearmndose en el carcter neutro e intemporal del
envoltorio exterior hacia la Diagonal. En cambio, la
fachada hacia el interior de manzana, orientada al sur, es
totalmente moderna y en buena parte transparente.
Con sus centenares de ventanas iguales (de 2 por
2,4 metros), el gran rascacielos recostado con 334 metros de fachada en la Diagonal, recubierto de travertino
romano y granito africano, provoca opiniones polmicas
entre los ciudadanos. La razn esencial es que en la

80

resolucin de la fachada, Moneo y Sol-Morales han

direccin de la calle de Anglesola y otros dos perpendiactuado ms como los profesores de universidad que
culares en el acceso al centro de convenciones y en el
son, que como arquitectos. LIlla es ms un maniesto
acceso al hotel de lujo a travs del parque. Por debajo del
arquitectnico, una leccin de urbanismo, que una aredicio continua el trazado de la calle de Constana, en
quitectura pensada a partir de los detalles. Aquello que
un tnel que conecta Les Corts con Sarri.
se ha realizado es directamente la maqueta. Slo aparece
En el interior reina una gran variedad de usos. En
el matiz de cuatro grandes aberturas en la parte superior,
los niveles inferiores estn los inmensos aparcamientos,
caracterizando el doble espacio de algunas ocinas y
el supermercado y el mercado. En la planta baja, a doble
rompiendo la drstica monotona. Como una construcaltura, las galeras comerciales. Y sobre ellas, los pisos
cin egipcia, el envoltorio
destinados a ocinas, con
retranqueado es puro volu- LIlla es ms un maniesto arquitectnico, la nica interrupcin de la
men, sin relieve ni detalles.
franja dedicada al aparthouna leccin de urbanismo, que una
Ni siquiera la esquina a la
tel. En el interior, un exceso
arquitectura pensada a partir de los
calle de Numncia, el punto
de retranqueos de cristal y
detalles. [...] Tanta contundencia tiene
ms signicativo del conamables rampas contrasta
por objeto explicar una idea de ciudad.
junto, tiene un tratamiento
con la dureza del exterior.
que no sea el de la estricta
Y ms all de si este
En el punto de la Diagonal donde termina
masa escultrica.
edi
cio
va a gustar o no, de
la ciudad del Plan Cerd, a base de
Tanta
contundencia
si
va
a
funcionar
bien con la
manzanas casi cerradas y calles casi
tiene por objeto explicar
crisis o no, una de las cuescorredor como hace aos deniera
una idea de ciudad. En el
tiones ms trascendentales
Oriol
Bohigas, y donde empieza la ciudad es cmo va a resolverse el
punto de la Diagonal donde
moderna de edicios aislados
termina la ciudad del Plan
problema del trco rodado
Cerd, a base de manzanas
y peatonal que se va a gey autnomos.
casi cerradas y calles casi
nerar cuando funcione. La
corredor como hace aos deniera Oriol Bohigas y
gran ventaja estriba en que la congestin que generara
donde empieza la ciudad moderna de edicios aislados
un rascacielos vertical aqu se ve aliviada por la forma
y autnomos, Moneo y Sol-Morales deenden una lrecostada del conjunto. Adems, los autores del proyectima oportunidad para la trama de la ciudad tradicional.
to han previsto entradas al aparcamiento alejadas del
Y ello lo consiguen reclinando uno de los modelos de
denso eje de la Diagonal.
rascacielos norteamericano: las torres retranqueadas del
Lgicamente, la calidad provocativa de esta manRockefeller Center en Nueva York.
zana bisagra no consigue mejorar mucho la conguraDe todas formas, a esta provocadora fachada
cin de la que debiera ser la avenida ms representativa
montona y slida le corresponde un interior con una
de Barcelona, la Diagonal. Castigada por la densidad y
complejidad proverbial, una riqueza cambiante, unos
velocidad del trco, ms autopista que paseo urbano,
espacios llenos de vitalidad. Ah radica el aspecto funsigue anqueada por un caos de torres dispares. Ahora
damental del edicio. Una calle interior sigue paralela a
bien, dentro de este irremediable caos metropolitano, este
la Diagonal y en el extremo de la calle de Numncia se
rascacielos acostado la supermanzana o LIlla se
convierte en una plaza cubierta. A la vez es atravesada
convierte en la pieza hermenutica que desvela su esenpor tres ejes peatonales: uno tangencial que continua la
cia: el paso de la ciudad tradicional a la ciudad moderna.

J.V. FOIX, CRTIC DARQUITECTURA

9 de desembre de 1993

des de 1933 ns a 1936. Els escrits de Foix sn els dun

admirador de les avantguardes, amic dels arquitectes
del GATCPAC, membre dADLAN, fascinat pel futurisme itali. Tot i el seu catalanisme, Foix aposta per
larquitectura internacional i defensa, l per randa, els
arguments de Le Corbusier. Amb aix demostra la in-

En aquest any de centenaris, pel que fa al poeta J.V.

Foix no sha parlat gaire de la seva activitat com a
crtic darquitectura. Testimoni daix s el llibret publicat a Barcelona el 1971, Mots i maons o a casc el
seu, editat per lAmic de les Arts, on es recollien textos
de Foix apareguts, gaireb tots, al diari La Publicitat,

81

uncia dels racionalistes catalans, deixebles tots de Le

Recordem que el 1928 Ludwig Wittgenstein va interCorbusier. El predomini de referncies a Le Corbusier
venir molt directament en el projecte de casa entesa
noms s contraposat pel coneixement que Foix t del
com a mecanisme lgic realitzada a Viena per a la seva
context itali; aquesta relaci entre la cultura arquitecgermana Hermine, partint del projecte de Paul Engeltnica catalana i italiana sha mantingut ns avui. Foix,
mann, deixeble dAdolf Loos. O que Curcio Malaparte
en els seus articles a La Publicitat, parla dels arquitectes
va anar transformant el projecte dAdalberto Libera per
avantguardistes Figini i Pollini, de la polmica Estaci
a la seva casa-teatre-temple-pres a Capri (1938-1940).
Nova de Florncia, de la triennale de Mil o de la revista
En ambds casos, Wittgenstein i Malaparte van actuar
Casabella. El poeta colloca larquitectura en un lloc
com autntics arquitectes. El ms interessant de la lidestacat: Potser en una reteratura saborosa que Foix
alitzaci arquitectnica ben
dedica a larquitectura i a
Als anys trenta un Foix molt atent intueix
reeixida, en una ciutat urlurbanisme s la concepci
dos dels que seran temes centrals en
bansticament ben ordenada,
rica, complexa i intelligent
levoluci de larquitectura moderna des
s on la ra i la intelligncia
que mostra. Foix sadhereix
dels anys trenta ns als anys cinquanta:
sexpandeixen amb ms dia les avantguardes arquitecduna banda, lacostament dels conceptes
vina eufria. Larquitectura
tniques per conserva un
i lurbanisme deneixen el
esperit noucentista. Insisde modernitat i tradici i, de laltra,
marc per a viure en pleni- laband duna abstracci estricta i alienant teix sovint en els conceptes
tud fsica i espiritual. Foix,
dharmonia i ordre: All on
i duna tecnologia moderna predominant
com a bon avantguardista,
no hi ha regla ni estil, hi ha
en favor duna consideraci ms gran per
considera que aix consbarbrie. Admira Le Corles formes i tcniques vernaculars.
truir els llocs de la renaixenbusier per, de fet, est ms
a de lsser ho podran
a prop de leclecticisme de
aconseguir lurbanisme i larquitectura moderna, funcorredor de fons de Rubi i Tudur que de lavantguarcional, racional, popular. Des del primer mot dels seus
disme programtic de Sert i Torres Clav, membres del
textos sobre maons, Foix es considera defensor del nou
GATCPAC, que mai no sn citats explcitament.
urbanisme que programa lassolellament i lairejament
En els seus raonaments, Foix s implacable amb el
total de viles i ciutats, tot seguint un temperament
funcionalisme ents com a estil i no com a esperit, amb
obert i lliure. Curiosament, el poeta que utilitza com
tots aquells arquitectes que sn falsos moderns. En parlar
a tel de fons dels mots una ciutat surrealista, per a la
dels arquitectes moderns a Catalunya, escriu: Tampoc
ciutat real dels maons reclama el racionalisme.
no amaguem que, si en lordre urbanstic llur orientaci
Convenut habitant de Sarri, Foix era un anens sembla adequada a les necessitats actuals, en lordre
tibarcelon que odiava la urbanstica retrgrada que
esttic farem, en alguns dells, severes reserves.
saplicava en aquells anys i larquitectura mediocre que
Foix t la seva prpia concepci sobre larquitecpoblava la ciutat. Segons ell, Barcelona una ciutat urtura i lurbanisme. Aix el porta a plantejar un concepte
bansticament inhospitalria era sinnim de desgavell
molt ric de tradici. La vertadera tradici s ser modern,
i mal gust, amb unes ordenances municipals ben rearrelar-se al mateix temps al permanent i als moments
bregades. Lgicament, lExposici de 1929 s objecte
actuals. Lautntic sentit de la tradici fa veure que lesduna crtica ferotge. En resum, lEscola dArquitectura
sncia i la constant de la histria de larquitectura s la
i lurbanisme barcelon sn blanc de les seves invectino regressi al passat, s letern resolt segons les freves: Sense un esperit nou a lEscola dArquitectura i
tures i els mitjans actuals. La tradici s, precisament,
sense un pla urbanstic radicalment actual, latracci de
dsser integralment del seu temps... No s un afany
forasters ser, dac a pocs anys, fcil: la Barcelona nova
darrelar-se al permanent, que s la vera tradici?
ser visitada pel seu anacronisme, escriu el 1935.
El poeta sap detectar en el seu moment el canvi ms
Ladmiraci per larquitectura fa exclamar a Foix
important que sest produint en el moviment internacique s ms probable de topar, on sigui, amb un arquional de larquitectura racional: el gir vers larquitectura
tecte que escrigui versos passadors que no pas amb un
popular. Aix ho descobreix amb la revista del GATpoeta, juss o subir, prou hbil per a construir-se una
CPAC AC. Documentos de Actividad Contempornea,
barraca o un rstec sopluig. Amb aix Foix exagera, ja
que demostra el funcionalisme estricte de les construcque si b s cert que va haver-hi i hi ha algun arquitecte
cions populars de la costa mediterrnia. El 1936 Foix
alhora bon poeta, tamb s cert que en casos singulars
escriu: Aquest contacte dels arquitectes funcionalistes
han existit poetes i escriptors que han fet darquitecte.
amb larquitectura popular mediterrnia ha modicat el

82

criteri decoratiu en llurs realitzacions. Tot delements

populars han estat incorporats com a tema ornamental
en patis i interiors. Aix, sense per ventura adonar-sen,
ha recticat radicalment una posici original. Mentre al
comenament era la mateixa arquitectura nova que suggeria temes de decoraci nous, ara s el tipisme que suggestiona larquitecte... Assenyalem noms una novetat
caracterstica en levoluci de larquitectura racional.

Als anys trenta, doncs, un Foix molt atent intueix dos dels que seran temes centrals en levoluci de
larquitectura moderna des dels anys trenta ns als anys
cinquanta: duna banda, lacostament dels conceptes de
modernitat i tradici, i de laltra, laband duna abstracci estricta i alienant i duna tecnologia moderna
predominant en favor duna consideraci ms gran per
les formes i tcniques vernaculars.

83

1994
Para Barcelona 1994 signic su reactivacin despus de la inevitable depresin de
1993. Y ello tuvo reejo en la proliferacin de artculos sobre las obras en la ciudad.
Empezando por los dedicados a dos obras emblemticas de la Barcelona actual: el
Centre de Cultura Contempornia, que se inauguraba el 25 de febrero, y el Museu dArt
Contemporani, que estaba en obras y que mi artculo El museo de Richard Meier en
Barcelona: formalismo vaco interpret muy crticamente. El artculo Barcelona
tecnocrtica daba aviso de que el modelo olmpico y participativo empezaba a cambiar, tal como ha sucedido, hacia una ciudad mucho ms tecnocrtica y basada en el
negocio. Dicho texto, junto a otro de similares argumentos publicado en el Avui por Juli
Capella y Quim Larrea, mereci una respuesta de reprimenda de Xavier Muoz, entonces concejal de Cooperacin Empresarial del Ayuntamiento de Barcelona, en El Pas
de 24 de mayo, titulada De especulacin, nada. Icaria, texto crtico sobre la Villa
Olmpica, produjo adhesiones como la de Josep Maria Huertas Clavera. Y la columna
Ecologa del Prat mereci un generoso comentario de Ernest Lluch, entonces rector
de la Universidad Internacional Menndez Pelayo, que a propsito de las infraestructuras del Baix Llobregat armaba, en su artculo Socialistas personales y secretos en
La Vanguardia de 3 de marzo: Parecida sensacin es compartida por el culto arquitecto Josep M. Montaner, a quien siempre se lee con aprovechamiento.

ECOLOGA DEL PRAT

22 de febrero de 1994

Entre el casco urbano y el aeropuerto existe uno de los

La esencia ms metropolitana y futurista de Catalua no
polgonos tpicos del desarrollismo espaol, Sant Cosest en Barcelona sino en El Prat de Llobregat. Un anme, que se ha manifestado en ciertos momentos como
lisis de las reas que lo conforman muestra la mayor diescenario de graves conictos sociales. Dicho barrio est
versidad posible en un solo municipio. En El Prat perviexperimentando actualmente un proceso de reforma.
ven las realidades ms prximas a la naturaleza el delta
Al mismo tiempo, El Prat posee una rica reserva de
del ro, con toda su riqueza ecolgica, y los amenazados
reas naturales: no solamencampos de cultivo, con sus
te el delta del que el Ayunmasas junto al delirio de
De acuerdo con nuevas corrientes
tamiento intenta frenar su
infraestructuras: uno de los
urbansticas, que entienden las ciudades
regresin y contaminacin,
mayores aeropuertos de
como sistemas ecolgicos, El Prat
sino tambin fragmentos de
Europa, con una necesidad
sera el ecosistema ms complejo de la
endmica de crecimiento, y
playa que han sido protesociedad posindustrial en Catalua. []
un sinnmero de lneas de
gidos para que generen su
ferrocarril y de franjas de
propia vegetacin, de maEl Prat lucha por congurar su futuro y
autopistas, rondas, autovas
nera similar al parque de las
contempla cmo ste no depende slo de
y carreteras que conectan
sus habitantes y sus gestores municipales, dunas, creado por el vecino
hipermercados y docenas de
Ayuntamiento de Gav. Si
sino de un complejo sistema en el que
humeantes fbricas.
El Prat ha defendido ejemintervienen diversos organismos.
Por ello, es lgico que
plarmente sus reas natuuna parte de los conictos
rales, ha cedido en cambio
metropolitanos como el controvertido Plan del Delta
a la desaparicin de cualicadas franjas agrcolas que
del Llobregat, que prev el desvo de la desembocadura
eran cruciales en el ecosistema del rea metropolitana
del ro 2,5 kilmetros al sur y promueve obras como
y que se han reconvertido en conjuntos terciarios como
una zona de actividades logsticas portuarias y una giMas Blau.
gantesca depuradora de aguas residuales conuyan en
El Prat lucha por congurar su futuro y contemeste municipio.
pla cmo ste no depende slo de sus habitantes y sus
De acuerdo con nuevas corrientes urbansticas,
gestores municipales, sino de un complejo sistema en
que entienden las ciudades como sistemas ecolgicos,
el que intervienen diversos organismos como el MinisEl Prat sera el ecosistema ms complejo de la sociedad
terio de Obras Pblicas y Transportes, la Generalitat, la
posindustrial en Catalua. El Prat posee un casco histMancomunidad de Municipios del rea Metropolitana y
rico tradicional y tranquilo, en el que predominan calles
el potente municipio vecino, Barcelona. El contraste del
de tamao medio y edicios de baja altura. Este tejido
vuelo de los patos entre las autopistas y las luces violetas
se ha ido monumentalizando con pequeos espacios y
de las pistas del aeropuerto es la imagen de esta realidad
edicios pblicos cualicados por esculturas modernas.
tan metropolitana, tan Los ngeles a pequea escala.

CENTRE DE CULTURA CONTEMPORNIA:

SINTONA DE LA ARQUITECTURA

25 de febrero de 1994

En el Centre de Cultura Contempornia de la Casa de

la Caritat se produce una sintona entre el programa
cultural y la intervencin arquitectnica. El proyecto
de Albert Viaplana, Helio Pin y Ricard Mercad se
ha basado en introducir un lado nuevo que complete las
tres caras existentes del Pati de les Dones. Por lo tan<

to, la intervencin se subdivide en un edicio de nueva

planta y en la rehabilitacin de una parte del antiguo
conjunto de la Casa de la Caritat. Mientras el segmento
nuevo es radicalmente vanguardista, con expresin de
alta tecnologa, la parte antigua conserva su carcter de
primer tercio del siglo XIX. En el ala nueva se incluyen
aquellos elementos y servicios adecuados para un ncleo
de comunicaciones ultramoderno: vestbulos, escaleras

MACBA, Richard Meier (1988-1995). Foto: Zaida Mux, 2000.

87

mecnicas, ascensores y, en la parte superior, un centro

del patio que se conforma como un vestbulo-sala de
de seminarios y convenciones. Las tres alas del antiguo
exposiciones y que acta como atrio que introduce al
edicio sirven para alojar las salas de exposiciones,
espectacular espacio vertical. ste est atravesado por
los servicios administrativos y una serie de aulas para
la diagonal de las escaleras mecnicas que conducen
seminarios, conferencias, masters, investigacin y audirectamente a los niveles superiores.
diovisuales. En el nivel de semistano, bajo el nuevo
Mientras las tres alas del edico antiguo se conbloque, se sita un auditorio altamente tecnicado. En
vierten en espacios introvertidos, pensados para la mieste experimento neovanguardista, hasta los mnimos
rada que observa atentamente los objetos expuestos o
detalles -como las juntas y los ritmos de los pavimentospara el laborioso trabajo en los seminarios, este ncleo
estn cuidados al mximo.
de comunicaciones est
En esta obra de Viaplana y
totalmente abierto, es un
El alma de la ciudad es pasado y futuro a
Pin culminan las mejores
espectculo continuo. Tanto
la vez, historia y utopa, y en este edicio,
cualidades de su trayectoria.
hacia las vistas exteriores
lo antiguo y lo ultraarticial dialogan
Lo que en el Centre dArt
el patio y la ciudad como
con toda intensidad. Minimalista, sin
Santa Mnica, una obra
hacia el movimiento de
manierismos, con el predominio drstico
anterior, era un hallazgo que
visitantes y escaleras en
se converta en arbitraria
de la geometra que la tecnologa permite, el gigantesco interior. Tras
frivolidad, aqu deviene la
el recorrido, el visitante
el Centre de Cultura Contempornia
quintaesencia del recorrido
desciende por las escaleras
de Barcelona es una leccin de verstil
inicitico. En Santa Mnica
mecnicas y, pasando junto
y audaz adaptacin de cada parte del
se tiene que subir por una
a la librera, desemboca en
programa al contexto urbano y cultural.
rampa desde la Rambla, acel patio desde donde ha iniceder al edicio, descender
ciado la visita.
al espacio principal a nivel de la calle y volver a subir
Muchas obras maestras surgen cuando el cliente y
y bajar para salir por la rampa. En el Centre de Cultura
el arquitecto sintonizan: la Casa de la Cascada de Frank
Contempornia, tras atravesar el zagun de la calle de
Lloyd Wright para la familia Kaufmann, la casa de
Montalegre, el visitante descubre una fachada gigante
Adalberto Libera para el escritor Curcio Malaparte en
acristalada. Se trata de una composicin suprematista,
Capri, la casa de Luis Barragn para el fotgrafo Franmitad blanca mitad gris, incluida en un estricto moducisco Gilardi en Mxico D.F., o el Museo Municipal de
lado. El blanco y el gris tambin se reproducen en el
Mnchengladbach, proyectado por Hans Hollein segn
mrmol del pavimento del patio. En la fachada destaca
las directrices de Johannes Cladders. En este caso, el
un recurso formal: el atrevido voladizo del mdulo suequipo dirigido por Josep Ramoneda y los tcnicos
perior que enfatiza la lnea de cornisa. Quien observe
encabezados por Viaplana y Pin han generado el
atentamente estos cristales descubrir en ellos el reejo
acuerdo arquitectnico ms importante de la Barcelona
de la silueta de la ciudad, desde este espejo celeste hasta
del presente. El alma de la ciudad es pasado y futuro a
el mar. De esta manera, el plano de la fachada, expresin
la vez, historia y utopa, y en este edicio, lo antiguo
formal reducida al mnimo, se convierte en metfora del
y lo ultraarticial dialogan con toda intensidad. Minipropio contenido. Por otra parte, el visitante descubrimalista, sin manierismos, con el predominio drstico
r que esta gran fachada acristalada no tiene ninguna
de la geometra que la tecnologa permite, el Centre de
abertura y captar entonces el ligero desnivel del patio
Cultura Contempornia es una leccin de verstil y auy la entrada lateral en el lado opuesto que conduce, desdaz adaptacin de cada parte del programa al contexto
cendiendo, al corazn del conjunto: la base escondida
urbano y cultural.

EL MUSEO DE RICHARD MEIER EN BARCELONA: FORMALISMO VACO

El Museu dArt Contemporni de Barcelona, cuando

est nalizado hecho que est anunciado para este otoo ser un edicio que destacar por su belleza. Ser,
sin embargo, una belleza engaosa. El proyecto que

31 de marzo de 1994

Richard Meier est realizando posee ciertas inautenticidades arquitectnicas.

Para empezar, se plantea como construccin hecha
totalmente con estructura de muros y forjados de hormi-

88

mejores que preparar una luz uniforme en toda la sugn armado, pero quien conozca la lgica estructural del
percie y luego tener que encarcerlarla con supercies
hormign armado podr ir descubriendo, tras una cuidade proteccin.
da puesta en obra, muros falsos con estructura interna
Segn lo explicado, resulta difcil imaginar pintude acero y relleno de ladrillo y pilares que en realidad
ras, esculturas, colecciones de fotografas, instalaciones
sirven de conducto para los imprevistos bajantes de desu objetos en estas salas tan pulcras y ensimismadas, de
age de la cubierta.
muros blancos y suelos de granito gris, repletos de plaHay arquitecturas pensadas desde la visin de
nos exentos, pilares, volmenes gratuitos, voladizos y
suelos y escalinatas, otras desde la expresividad de los
todo tipo de ventanas. La principal justicacin es que
techos, otras a partir de la percepcin del espacio. La
Richard Meier no ha penarquitectura de Meier, dessado para este museo una
de hace aos, consiste en
Resulta difcil imaginar pinturas,
relacin concreta entre esun juego de muros exentos:
esculturas, colecciones de fotografas,
pacio y obra de arte. Y tiene
muros en exagerado volainstalaciones u objetos en estas salas
toda la razn, ya que nunca
dizo, jcenas ornamentales
tan pulcras y ensimismadas, de muros
nadie le ha podido aseguy, sobre todo, paredes que
blancos y suelos de granito gris,
rar qu tipo de arte se va a
no desean nunca anclarse a
exponer en el Museu dArt
los dems muros y forjados.
repletos de planos exentos, pilares,
Contemporani de BarceloPor ello sus obras buscan
volmenes gratuitos, voladizos
na. Y se supone que para
siempre intiles ventanas
y todo tipo de ventanas.
paliar la falta de supercie
estrechas en las esquinas,
expositiva, el mismo Meier
caligrcas franjas lineales
ha aadido unos muros independientes entre las salas y
altas, claraboyas rasgadas en todos los techos y antiel gran espacio de las rampas, con lo que se completa el
constructivas aberturas a nivel del suelo.
ciclo de barreras. Por cierto que la alternativa sugerida
Toda esta ligrana de muros suspendidos va a tener
por Jean-Louis Froment de instalar la coleccin histriun peso negativo a la hora de instalar las desconocidas
ca en la sala del stano, de laberntico acceso y sin luz
obras de arte en las tres grandes salas y en la decena de
natural, era muy descabellada.
salas especiales. Cada espacio tiene sus lmites sacricaPor lo que respecta a la distribucin de la superdos por aberturas que slo se justican en la fachada por
cie, da la impresin de que hay demasiado espacio de
este juego de planos.
circulacin y pocas estancias dedicadas a los equipaLa que constituye la mayor contradiccin de dicho
mientos de un museo actual. Ello sorprende en un edimuseo, an sera evitable. Ya en otras ocasiones Meier
cio que destaca por su excesivo volumen en el contexto
ha sacricado la coherencia arquitectnica de elemenurbano donde se sita. En denitiva, Meier ha planteatos y tipos en aras de unos efectos plsticos atractivos.
do un precioso contenedor marca de su empresa, en el
En Barcelona coloca una exultante fachada acristalada
que se ofrece el valor ideolgico de la ecacia y de una
a toda altura. Pero una vez concebida, l mismo se ve
belleza convencional, legitimado por abundantes citas a
obligado a enmascararla. No slo ha de colocarle un
Le Corbusier, sobre todo al Le Corbusier de La Tourette,
brise-soleil exterior para protegerse de los rayos del sol,
en Eveux, al sur de Francia (1857-1960). Desde Nueva
sino que en el interior, detrs de ella, sita el sistema de
York, Lyon y Barcelona se deben ver muy similares. En
rampas que va de la planta baja al segundo piso y que,
este museo, el volumen exento que da a la calle de Monpudiendo ser ligero y transparente, est previsto opaco,
talegre (que algunos ya han bautizado como la patata),
convirtindose en un obstculo que le niega a la fachada
es una rememoracin de la capilla y de las salas para
su deseo de transparencia y luminosidad.
visitas de La Tourette. Como en el convento dominico,
Este mecanismo de ir complicando los problemas
al nal de los pasillos del interior del museo generaliniciales aparece en otras partes del edicio. As, la
mente no se ve el exterior sino un muro de hormign.
gran sala del piso superior, la ms espectacular, disCuriosa sintona entre empleado de un museo y monje.
pone de unos lucernarios uniformes en todo su techo,
Como en La Tourette, en las largas y estrechas ventanas
promesa de un espacio luminoso. Pero como en Barcelona acostumbra a haber demasiada luz, Meier se ve
lineales van apareciendo unos dados blancos. Slo que
obligado a colocar dos planos de lamas por si el plano
lo que en el monasterio de Le Corbusier era una leccin
que estaba previsto fuera insuciente. Evidente conde arquitectura y autenticidad, todo verdaderamente de
trasentido cuando la tradicin de los museos del siglo
hormign en bruto y con las instalaciones vistas, aqu
XX ha pensado soluciones para controlar la luz natural
es un contenedor con todo camuado en techos falsos

89

y con un muestrario de referencias y elementos que se

van contradiciendo. Si sumamos los meses que quedan de obras y los meses en que permanecer cerrado
mientras se piensa y realiza la instalacin museogrca,
el pblico tardar an en comprobar estas cuestiones.
Pero vale la pena que en el debate sobre este proyecto

cultural entre culebrn televisivo protagonizado por

las fuerzas culturales barcelonesas y laboriosa sagrada
familia del arte contemporneo vayan entrando argumentos crticos sobre el formalismo vaco de este futuro
museo, de cuya coleccin slo tenemos una certeza: va a
disponer de un meier inmenso.

ELS INICIS DE LA CRTICA DARQUITECTURA A CATALUNYA

7 dabril de 1994

Perqu existeixi la crtica shan de donar dues condila obra aquella honesta variedad. Ginesi tracta Celles
cions: que hi hagi una teoria per defensar i que exisde vignolesc i argumenta, en contra de lexigncia
teixi una situaci de pluralisme que permeti diversitat
de subjectar-se als patrons acadmics, que quien ha
dinterpretacions.
perdido su juventud y su salud en los desiertos de la
Lluny de les preocupacions de lAcademia de
Grecia y el Egipto, y dado a luz los ms pequeos deSan Fernando de Madrid per crear un corpus doctrinal
talles de los mejores monumentos de todas las pocas,
en la transici del barroc al neoclassicisme, la primera
sabra sin duda, si lo juzgara a propsito, dibujar un
espurna de discussi terica sobre arquitectura la podem
orden de arquitectura completo. En efecte, Ginesi, a
trobar a les pgines del Diario de Barcelona.
ms dhaver residit a Pars i a Roma, va ser dels primers arquitectes que viatjaren a Egipte i Grcia i havia
El 1823 esclat una polmica entre Antoni Celles
publicat el 1813 el llibre Nuovo corso darchitettura
arquitecte nascut a Lleida el 1775, format a lAcadcivile dedotta dai migliori monumenti greci, romani e
mia de Madrid, que va residir a Roma de 1803 a 1814
italiani dal cinquecento.
i que era el professor de la classe dArquitectura de
La polmica es mant al llarg dunes setmanes,
lEscola de Llotja i Antonio Ginesi jove arquitecte
amb rpliques i contrarpliques, i al nal conclou
nascut a Florncia el 1791, que en aquells anys residia a
Celles: Usted tiene la soBarcelona com a vicecnsol
brada bondad en no querer
de la Toscana.
La primera revista que crearen els
descontentar a los egipcios,
La polmica linici un
arquitectes catalans va ser el Boletn
a los griegos y a los romaarticle de Celles molt crtic
Enciclopdico de Nobles Artes, de
nos, y por lo mismo toma
amb dues obres de Ginesi a
publicaci quinzenal, que va aparixer el
Barcelona: un palau consde sus monumentos cuanto
1846 i el 1847 a Barcelona, promogut per se le antoja para los suyos,
trut darrere de lesglsia de
Santa Mnica que suposem
hasta el grado de hacer desJosep Oriol i Bernadet (tamb escriptor
que va desaparixer fa anys
aparecer la parte losca
i professor), Francesc Daniel Molina
i la faana del cementiri del
del arte[...] por no haber
i Casamajor (autor de la plaa Reial),
Poblenou, la primera obra
tenido presente que la
Antoni Rovira i Trias (arquitecte dels
neoegpcia que es va consverdadera belleza dimana
mercats amb estructura de ferro colat)
truir a la ciutat.
tan slo de la buena dispoi Miquel Garriga i Roca (autor del Pla
Celles retreu a Ginesi
sicin de las partes del edique tots els defectes provecio, hechas con economa
dEixample, que no es va realitzar).
nen de la falta de unidad,
y solidez, y adornadas con
siendo la variedad mal ordenada y el contraste violenuna decoracin caracterstica proveniente de la conto. La faana del cementiri s qualicada de mestizo
veniencia y de la construccin del mismo[...] Gracias
egipcio-greco-romano i tamb de mscara piramidal,
le sean dadas[...] de ensearnos a usar indistintamente
sense sentit.
de toda especie de arquitectura, sin el incmodo freno
A tot aix contesta el jove Ginesi proclamant
de la losofa[...] nos facilitarn el no tenernos que
la creativitat i loriginalitat: En obras de gusto cada
romper los cascos con las trabas con que tambin se
uno tiene su modo de ver, argumenta defensant una
dejaron ligar los Herreras, los Blais, los Villanuevas
concepci ms lliure que lacadmica. Ginesi proposa
y otros bonachones espaoles al hacer las obras del
lalternativa del contrast con el objeto de introducir en
Escorial, la Casa de la Diputacin de esta capital, el

90

Museo de Pintura de Madrid y otros muchos edicios

nacionales, pudiendo ya arrinconarse la losca obra
de Vitruvio, el arte de ver de Milizia y la potica de
Horacio, etc., cuyo benecio debemos agradecerles
al autor de tan singular y tambin celebrarlo con un
bravo bravsimo.
A aquest atac, Ginesi respongu primer posant en
qesti el valor primordial dels monuments del passat
i desprs emprant un argument molt illustratiu del seu
eclecticisme incipient: ...estoy ntimamente persuadido
de que al visitar los monumentos de las pocas felices
(medio siempre recomendable para llegar a la perfeccin) es lo ms de las veces muy inecaz para llegar siquiera a la mediocridad, y bastante espinoso para lograr
por su medio una razonable originalidad sin la que en
vano es el nombre de Bellas Artes y no hay verdaderos
artistas[...] Fue un tiempo en que la Italia sentse en su
trono legislador en artes de todos los pueblos del universo. Presentemente s que vivimos otros das; felices das
en los que las naciones son mutuamente discpulas y
maestras, y atentas slo al grande objeto de la ilustracin
universal, parece que intentan borrar los lmites, con los
que la casualidad las dividi.
La primera revista que crearen els arquitectes catalans va ser el Boletn Enciclopdico de Nobles Artes,
de publicaci quinzenal, que va aparixer el 1846 i el
1847 a Barcelona, promogut per Josep Oriol i Bernadet
(tamb escriptor i professor), Francesc Daniel Molina i
Casamajor (autor de la plaa Reial), Antoni Rovira i Trias (arquitecte dels mercats amb estructura de ferro colat)
i Miquel Garriga i Roca (autor del Pla dEixample, que
no es va realitzar).
Es tractava duna revista tardoneoclssica, sense
illustracions, que signicava una defensa professionalista de les competncies dels arquitectes. A les seves pgines sovintejaven les polmiques, per exemple
contra els enginyers de camins i, ms especialment,
contra Ildefons Cerd. Hi va aparixer tamb la primera polmica sobre el Liceu, llavors en construcci.
Els arquitectes del Boletn enciclopdico menyspreaven Josep Oriol Mestres pel fet dhaver acceptat
signar els plnols dun altre i dhaver acabat prenent
lencrrec a Garriga i Roca, acusant-lo de faltar al
decoro de la profesin.
La revista sadreava a aclarir les coordenades
legals, tcniques i professionals del moment. Tenia
una srie de seccions que sanaven mantenint com l
artstica, on per exemple es publicaven normes acadmiques parisines de Quatremre de Quincy i articles tcnics de Cesar Daly, o com la urbana, que expressava
el naixement de les noves disciplines del disseny urb, el
traat de carreteres i lhigienisme.

Al llarg de la segona meitat del segle XIX el panorama de leclecticisme es va congurar amb tota una srie
de tes. En primer lloc, la teoritzaci dElies Rogent,
que va ser el primer director de lEscola dArquitectura
de Barcelona, fundada el 1875.
Rogent era un antineoclssic que manifestava
en les seves idees la inuncia de Francesco Milizia,
Viollet-le-Duc i Cesar Daly. Rogent sespecialitza en
la restauraci arquitectnica, i realitza la restauraci
ideal del Monestir de Ripoll a la manera de Violletle-Duc.
El primer llibre que recull larquitectura moderna
de Barcelona, aixecant acta de leclecticisme predominant al llarg de la segona meitat del segle XIX, va ser La
arquitectura moderna de Barcelona (1897), de Francesc
Rogent, ll dElies Rogent. Hi trobem des de la Universitat de Barcelona obra del seu pare, molt inuda
pel Rundbogenstil de Munic ns a les primeres obres
dun jove inclassicable anomenat Antoni Gaud en
l todo ha de ser maravilloso e inesperado[...] es puramente individual, passant pels diversos eclecticismes
de Joan Martorell, Enric Sagnier, Rafael Guastavino i
daltres. Francesc Rogent parla de tres estils dominants:
el neogrec per als edicis pblics, el neogtic catal
apropiat per als edicis particulars i el neoromnic
per a les esglsies.
Aquest panorama culmina amb el text programtic de Llus Domnech i Montaner En busca duna
arquitectura nacional, publicat en un catal anterior a
les normes de Pompeu Fabra a la revista La Reinaxena de 1878. Domnech i Montaner parla duna arquitectura moderna nacional que tingui en compte la gran
diversitat de climes, lleis i costums dEspanya, i proposa dos tipos distints darquitectura nacional, un que
tal volta podria aplicarse al mitjdia y centre dEspanya
y un altre que podriam adoptar los de la part oriental de
nostra naci.
De Toledo a Andalusia se seguiria la tradici rab
i al nord, a Arag i Catalunya, la romnica i ogival.
Domnech i Montaner defensa que tots els monuments
de la histria tenen valor, proposa que venerem y estudiem assiduament lo passat i conclou nos declaren
convictes de eclecticisme. Daquest manifest arrenca
la historiograa modernista, iniciada per Domnech i
Montaner, que Puig i Cadafalch i daltres continuaran
i completaran.
Per tant, els inicis de la crtica darquitectura a
Catalunya es poden situar en aquest arc histric que
va des de les primeres discussions acadmiques ns
a la legitimaci duna arquitectura nacional dins dun
context eclecticista, que es manifestar en el Modernisme catal.

91

BARCELONA TECNOCRTICA

2 de mayo de 1994

La exposicin Barcelona New Projects, que se preprotagonistas de una muestra de proyectos en los que
senta en el Sal del Tinell hasta el 25 de mayo, muestra
casi nunca guran sus autores (arquitectos, ingenieuna Barcelona para los aos noventa muy distinta de
ros, aparejadores). Ello debe ser fruto del descrdito
la que se desarroll en los ochenta. Si la Barcelona
de los arquitectos que se ha consumado en los ltimos
preolmpica estuvo cualicada por la realizacin de
aos. Pero esta ausencia de paternidad y rma tambin
docenas de plazas y parques, por una serie de centros
acompaa una arquitectura de menor calidad, ms
cvicos y de emblemticos
impersonal, hecha de una
monumentos como el puenmezcla de estilos comerBarcelona New Projects parece ms
te en Bac de Roda-Felip II,
ciales y de hbridos tipolun stand de feria, que pretende atraer a
de Santiago Calatrava, o el
gicos que pretenden gustar
futuros clientes e inversores extranjeros,
Palau Sant Jordi, de Arata
a todos los pblicos.
que una exposicin para los ciudadanos.
Isozaki, la Barcelona posAhora la escala de las
Se supone que estos visitantes, futuros
tolmpica ser mucho ms
operaciones es mucho matecnocrtica y dominada por
yor que la de los proyectos
inversores, buscan la seguridad de una
la promocin privada.
de los aos ochenta. Domiciudad igual a todas las dems, con
Barcelona New Pronan los grandes complejos
una arquitectura despersonalizada,
jects parece ms un stand
comerciales y residenciales.
internacional y tecnocrtica, como si
de feria, que pretende atraer
Algunos de ellos son opeestuvieran en Londres, Montreal u Osaka. raciones puestas en entrea futuros clientes e inversores extranjeros, que una
dicho porque amenazan el
exposicin para los ciudadanos. Se supone que estos
equilibrio de la ciudad, inclinando la balanza excesivavisitantes, futuros inversores, buscan la seguridad de
mente hacia la terciarizacin, las reas comerciales y la
una ciudad igual a todas las dems, con una arquitectura
vivienda de lujo, a costa de las reas industriales y las videspersonalizada, internacional y tecnocrtica, como si
viendas econmicas. Sin duda, la muestra constituye un
estuvieran en Londres, Montreal u Osaka.
toque de atencin sobre el cansancio de los operadores
Las caractersticas dominantes en esta expomunicipales que promovieron la experiencia olmpica y
sicin son muy sintomticas. Por encima de todo
un aviso de que los caudales del protagonismo pblico
criterio predomina el de subdividir las reas segn
se estn agotando y reclaman la intervencin privada.
las empresas promotoras, ya sean semipblicas o priLa exposicin del Tinell muestra slo uno de los
vadas: Construcciones Nez y Navarro S.A., Kepro/
rostros futuros de Barcelona, el ms grandilocuente, y
Diagonal-Mar, Nisa, Procivesa, Winterthur, Olympic
soslaya un futuro colectivo y cotidiano que va ms all
Moll, Vandaele Espaa, World Trade Center Barcelona
de los delimitados intereses de los grandes operadores y
SA, Hovisa-Sogo Espaa, Metro 3, Port de Barcelona,
de un gusto totalmente comercializado y estereotipado.
Vila Olmpica SA y otras. Estos son los verdaderos
Un futuro latente que la ciudad posee.

ICRIA

2 de julio de 1994

Casi dos aos despus de la inauguracin de la Villa

Olmpica, gestionada por la inmobiliaria Nova Icria
S.A., su maniesta realidad se nos presenta con toda
contundencia: es lo que debimos suponer que iba a ser:
un barrio para gente acomodada, semivaco durante
los das laborables y lleno de ciudadanos durante el
n de semana. De momento, la poblacin mayoritaria
son matrimonios jvenes sin hijos y muchos compradores han resultado ser inversores que no han ido a

vivir a este barrio separado del centro por el Parc de

la Ciutadella. Tambin entre los visitantes domingueros se expresan los distintos niveles de renta: los ms
privilegiados tienen su embarcacin amarrada, los que
estn bastante dotados comen en los restaurantes del
puerto olmpico, los que poseen unos recursos medios se sientan a tomar un aperitivo en las terrazas
de los bares, los ms giles se deslizan con patines y
los menos afortunados se limitan a mirar con envidia

92

mientras desempaquetan su bocadillo en las escalinatas

gular la propia competencia en la ciudad: reserva de
de la playa.
residencia representativa en una Barcelona en la que
No poda ser de otra manera. Los que an creelos sectores ms desfavorecidos tienen dicultades
mos que el hombre se mueve entre la nostalgia de la
para encontrar piso.
irrecuperable Arcadia y el deseo de la inalcanzable
Y la nica posibilidad de convertirse en espacio
Icaria, pensbamos que en esta tierra industrial que
popular era serlo a travs de los medios: ser un cuhaba albergado a un importante ncleo de seguidores
lebrn televisivo en cataln, que enganchase a todos
de Etienne Cabet, podra nacer un nuevo barrio intery permitiera aumentar de manera mesurada el ritmo
clasista, con modernas industrias limpias y viejas fde ventas. Ciertamente Icria slo ha existido en la
bricas restauradas, museos
mente de los soadores,
y centros culturales, todo
condenados siempre al
La Villa Olmpica ha sido lo nico que
tipo de parques y jardines,
fracaso, como el doctor
poda ser, el ms genuino fragmento de
universidades, escuelas y
Joan Rovira, cabetiano,
ciudad neoliberal que Barcelona posee.
talleres para la experimeny el anarquista Clemente
Un modelo perfecto de estructura urbana
tacin y la imaginacin.
Rovira, protagonistas de
clasista. [] Y la nica posibilidad de
Pero la Villa Olmpica ha
Icria, Icria, de Xavier
sido lo nico que poda ser,
Benguerel. La realidad no
convertirse en espacio popular era serlo
el ms genuino fragmento
poda haber sido de otra
a travs de los medios: ser un culebrn
de ciudad neoliberal que
manera en una sociedad
televisivo en cataln, que enganchase a
Barcelona posee. Un moen la que Lvi-Strauss es
todos y permitiera aumentar de forma
delo perfecto de estructura
una marca de vaqueros y
mesurada el ritmo de ventas.
urbana clasista.
no un antroplogo francs
Por ello mismo tena
de origen belga, Mackinque ser el barrio semivaco que es actualmente. Retosh es una marca de ordenadores y no un arquitecto
serva de pisos para premiar a los futuros triunfadores.
escocs, y Poblenou es un culebrn y no un barrio
Su mismo vaco tiene un profundo sentido para recon memoria.

EUGENI DORS: LARQUITECTURA I LA CIUTAT

29 de setembre de 1994

Aquest 25 de setembre es compleixen quaranta anys de

la mort a Vilanova i la Geltr dEugeni dOrs, personatge tan transcendental per a la cultura espanyola com
difcil de digerir i acceptar, per labast i la complexitat
del seu pensament, pels seus canvis, equvocs i contradiccions i, especialment, per la seva etapa madura a
Madrid, abans i durant el franquisme, obligat arran de la
seva defenestraci el 1920. Encara avui i ben segur
aix es comprovar en la gran exposici sobre el Noucentisme que el 12 de desembre sinaugura al Centre de
Cultura Contempornia de Barcelona les molt diverses
fases i activitats de Xnius encenen les controvrsies
ms apassionants.
Un dels temes recurrents en lobra del polidric
Ors va ser larquitectura. De fet, va escriure que hauria
volgut ser arquitecte, de la mateixa manera que ho va
reconixer dcades ms tard un altre crtic dart transcendental, Alexandre Cirici. Desig que han acomplert
els lls dambds, Vctor dOrs a Madrid i Cristian
Cirici a Barcelona.

Larquitectura apareixia en els textos dEugeni

dOrs com Las ideas y las formas (1928), Lo barroco
(1936) o Teora de los estilos y espejo de la arquitectura (1944) de la mateixa manera que la pintura, lescultura, la literatura i la msica. Ors va ser el primer al
nostre pas que va practicar una cosmopolita cincia
de la cultura com han fet Mircea Eliade, Mario Praz,
Ernst Gombrich, Claude Lvi-Strauss, Joseph Rykwert,
Xavier Rubert de Vents o Antoni Mar, entenent la
cultura i lart com un tot, essent capa de relacionar les
obres clau ms enll de les seves disciplines i les seves
poques.
Per aix larquitectura formava part dels seus assaigs, com quan parlava de larquitectura com a smbol
del poder i la cpula com a expressi de la monarquia,
quan establia la categoria del barroc expressi de la intensitat i la contradicci i la del classicisme expressi
de leternitat i lequilibri, o quan considerava la columna-arbre naturalista del barroc i la columna-cilindre abstracta del classicisme. Recordem la seva admiraci per

93

lobra dAndrea Palladio, que compar amb la msica,

teoria de lart (Worringer, Riegl, Wlfin). Una admiel diamant i la geometria feta llum. En lutillatge mental
raci ambigua per italians com Giorgio de Chirico y
dEugeni dOrs, larquitectura s una pea bsica dun
Marinetti. Al mateix temps hi ha una forta inuncia
sistema esttic i de valors que estudia la relaci entre
de la cultura francesa del canvi de segle (Jean Nicod,
lesperit i les formes, sense establir cap diferncia entre
Charles Maurras, Jean Moras, Paul Cezanne, Paul
lantic i el modern.
Valery), sense oblidar la sintonia amb concepcions
Abans de lanomenada histria de les mentalitan diverses com les interpretacions ccliques dOscar
tats, Ors ja cobejava aquestes lectures en llargs arcs de
Spengler i George Simmel, la teoria esttica de Benetemps i ja recercava la delimitaci dinvariants o sistedetto Croce, lantiindustrialisme de William Morris, la
mes sobretemporals. Heus
losoa dHenri Bergson,
aqu el concepte de barroc
la interpretaci psicoanalisEn lutillatge mental dEugeni dOrs,
ents no com a estil sin
ta de Freud i el pensament
larquitectura s una pea bsica dun
com a constant histrica.
aristocrtic de Nietzsche.
sistema esttic i de valors que estudia la
Ors va practicar aquest tipus
Prxim a les teories cenrelaci entre lesperit i les formes, sense
de treball multidisciplinari
treeuropees, Ors analitza
establir cap diferncia entre lantic i el
i multiforme que noms es
lobra des de criteris de
pot abordar amb un gran camodern. Abans de lanomenada histria pura visualitat, la interpreta
bal de coneixements encretenint en compte el moment
de les mentalitats, Ors ja cobejava
creatiu i el sistema de couats, amb una intelligncia
aquestes lectures en llargs arcs de temps
neixements en qu lobra
especial i amb una intuci
i ja recercava la delimitaci dinvariants
est immersa, i t com a
privilegiada. Fins a Ors, tots
o sistemes sobretemporals. Heus aqu el
principi que no hi ha perels treballs dhistria i crticoncepte de barroc ents no com a estil
odes ni de progrs ni de deca de larquitectura (Antoni
cadncia. Al mateix temps,
Celles, Elies Rogent, Llus
sin com a constant histrica.
Ors pretn entroncar amb
Domnech i Montaner,
el saber humanista del Renaixement itali, que estaJosep Puig i Cadafalch) no solament es produen amb
va sempre atent als simbolismes de les formes i als
retard respecte a les teories que predominaven en el
sistemes de proporcions matemtiques en la pintura,
panorama europeu, sin que en la major part eren una
lescultura, larquitectura i la msica. Un saber que,
versi local de les idees exteriors.
en participar del pensament grec, encara entenia lart,
A ms, ns llavors la base de la teoria i la histria
la cultura i la tcnica com un tot comunicat. Un saber
eren els criteris acadmics primer i els tpics nacionaque, a les primeres dcades daquest segle, abans de la
listes desprs, junt amb els detalls historicistes, tcnics
implantaci de la societat de consum, lespecialitzaci
i documentals.
i loblit, encara sobrevivia i que han continuat desveOrs s el primer que a les primeres dcades del
lant autors com Rufolf Wittkower.
segle XX practica de manera moderna lanlisi estrictament formal i simblica de lobra dart. Amb Ors, doncs,
Si, en el camp de la teoria de lart, els moments
aquest retard no solament desapareix sin que arriba a
clau de la histria de larquitectura eren tes concrepolemitzar sobre el concepte de barroc segons Heinrich
tes de la tradici clssica Brunelleschi, Bramante,
Wlfin en els colloquis que tenen lloc a labadia de
Alberti, Palladio, Juan de Villanueva, en el camp de
Pontigny.
la seva ideologia, tan ambigua, la ciutat es convert en
De fet, Ors consolida en solitari aquesta activitat de
el mite central. Ciutat contra camp, aristocrcia contra
la crtica dart amb llibres com Tres horas en el Museo
barbrie. Per si larquitectura a la que feia referncia
del Prado (1922) i amb articles, recollits pstumament a
era una arquitectura documentable histricament, la
Introduccin a la crtica de arte (1963) i El menester del
ciutat esdevenia ideal, entelquia, utopia reaccionria
crtico de arte (1967).
i excloent.
Com es ben sabut, Ors va confeccionar una prpia
De fet, el seu sistema tic i esttic era intrnseinterpretaci del mn de les arts que era sntesi de refecament contradictori, capa dacceptar el dualisme i
rncies i teories incomptables i dispars.
lambigitat.
Hi ha una slida recepci del classicisme-roAix, sentia passi pels excessos i per lirraciomanticista i de lidealisme alemany (Goethe, Schiller,
nalisme del barroc, per al mateix temps es va erigir
Fichte, Hegel), de les interpretacions centreeuropees
en detractor dels deliris del Modernisme catal i en
de la cincia de la histria (Jacob Burckhardt) i de la
propugnador de la reinstauraci del classicisme medi-

94

terrani: serenitat, equilibri, ordre, harmonia i economia

de mitjans en el que es va anomenar Noucentisme. La
ciutat o metrpolis era el contenidor de la seva societat
ideal i civilitzada, per Teresa, La ben Plantada (1911),
encarnaci del poble, constitua, senzillament, una
reinterpretaci dels mites arcdics i pastorils. Les contradiccions, conscients o no, eren inesgotables.
Com Goethe a nal del segle XVIII i principi del
XIX, com larquitecte Heinrich Tessenow a principi del
segle XX, com lhistoriador Mario Praz a la segona
meitat del segle, Ors va ser un personatge retroactiu,
anacrnic i provocador, amb gran intelligncia i sen-

sibilitat per, al mateix temps, horroritzat pel mn que

intua que estava arribant, enyorant societats idealitzades i perodes unitaris, harmnics i esttics del passat.
La societat de masses del segle XX sanava convertint
en plural, multiracial, transcultural i dinmica, i Ors
cada cop va ser ms incapa dacceptar-ho. La seva
va acabar essent una lluita desesperada contra el sentit
esquinat, catic i mests que el mn contemporani
anava prenent. Paradoxalment, un dels intellectuals
ms brillants de la primera meitat del segle, ideleg
dels nous temps, del Noucents, acabava rebutjant la
mateixa identitat del segle XX.

CERD MITIFICADO

21 de noviembre de 1994

que se ofrece un producto de alta cultura para el gran

La exposicin Cerd, urbs i territori est teniendo muy
pblico cuando se est faltando al rigor histrico.
buena acogida. El material documental indito que se
El trabajo de Cerd tena antecedentes y se sipresenta y el exhaustivo catlogo que se ha editado son
tuaba dentro de los conocimientos tcnicos, urbanos y
de gran valor. Sin duda el ingeniero civil Ildefons Cerd
arquitectnicos de la primera mitad del siglo XIX. El tipo
ha sido uno de los catalanes ms universales y que maedicatorio del Ensanche responda al propio proceso
yor inuencia internacional ha tenido en el pensamiento
social y urbano. Ser irrepetible un personaje tan trasde construccin de la ciudad y haba sido ensayado en
cendental, creativo e inteligente.
operaciones previas dentro del centro histrico como
Ahora bien, el enfoque de la exposicin es disel eje Ferran-Jaume I-Princesa o el conjunto edicado
cutible. El objetivo que se persigue es el de miticar
sobre el antiguo Palau Reial Menor. El mismo Cerd,
a Cerd: consagrar una especie de hroe romanticista
demostrando una versatilidad envidiable, al trabajar
o mesas fundamentalista cuya identidad intenta ir
para la Sociedad Fomento del Ensanche y al plantear
desbrozando en cada sala con la mayor intensidad y
la propuesta denitiva de 1863, ajust su plan para que
las menores contaminaciones posibles. La tesis general
fueran construidos los cuatro lados de la manzana. l
consiste en explicarnos que
era consciente de que lo
El trabajo de Cerd tena antecedentes
antes de Cerd slo exista la
esencial de su propuesta era
ignominia, la ignorancia y la
el trazado, que es lo que se
y se situaba dentro de los conocimientos
barbarie. Aparece entonces
ha mantenido y ha otorgado
tcnicos, urbanos y arquitectnicos de
un Cerd genio, cuya ciencia
a Barcelona su identidad de
la primera mitad del siglo XIX. El tipo
infusa, sin ningn antececiudad moderna. Son ms
edicatorio del Ensanche responda
dente cultural, le permite
importantes las singulares
al propio proceso de construccin de
elaborar la teora urbanstica
esquinas a 45 grados que
la ciudad y haba sido ensayado en
ms importante del siglo XIX.
los cambios provocados por
Inmediatamente, tras l, slo
la lgica de la construccin
operaciones previas dentro del centro
existen la especulacin y la
de la ciudad. Lo ms grave
histrico como el eje Ferran-Jaume Idestruccin sistemtica de su
fue la prdida de los genePrincesa o el conjunto edicado sobre el
bella utopa. Esta argumentarosos espacios verdes que
antiguo Palau Reial Menor.
cin, aunque poco verosmil,
Cerd propona y, dcadas
acaba convenciendo a los
ms tarde, los ticos y sovisitantes, incluidos los ms preparados culturalmente.
breticos que reglament el ahora tan alabado alcalde
Adems, al mezclarse los documentos originales con
Porcioles. En resumen, la ciudad que construy la burtodo tipo de recreaciones, ya sea manuales o por ordenaguesa barcelonesa de nales del siglo XIX y principios
dor, el pblico profano puede confundir los documentos
del siglo XX, con sus arquitectos y maestros de obras, se
integr a la trama Cerd.
con las suposiciones de los autores de la muestra. Parece

95

1995
El artculo sobre el Teatre Nacional cerraba una serie de anlisis monogrcos de
edicios clave de la Barcelona actual, como ya se haba hecho con el CCCB, el MACBA
y la Illa Diagonal. De nuevo era una valoracin del edicio en obras o a punto de
inaugurar, antes de entrar en funcionamiento. La opinin sobre la arquitectura del
Teatre Nacional fue muy crtica, como la haba sido la del MACBA. Sin embargo, el
26 de septiembre de 2000 publiqu el artculo MACBA, pequeos detalles donde
sealaba que, por n, la gestin del museo estaba cambiando positivamente, abrindose
a la ciudad con inteligencia. La actividad acertada de un edicio puede llegar a superar
sus insuciencias formales. Otros artculos se centran en temas recurrentes: los modos
de vida catalanes a travs de las telenovelas, el reto ecolgico en la arquitectura y el
espacio pblico de la ciudad.

TEATRE NACIONAL DE CATALUNYA: ARQUITECTURA RECREATIVA

15 de marzo de 1995

El director de cine Wim Wenders ha hablado de una

pequea plaza de toros. Desde la distancia el templo del
arquitectura recreativa, analgica a las producciones de
teatro anuncia el mayor espectculo. En obra y de cerca,
Hollywood. Se tratara de una arquitectura que posee de
sin embargo, se percibe el chirriar de una cubierta con
entrada un altsimo poder de seduccin, pero que una
estructura de grandes jcenas de acero que requeriran
vez dentro puede decepcionar por lo que se recibe a
un soporte ligero y puntual sobre unas gruesas columcambio del alto coste. Esta consideracin previa puede
nas realizadas en hormign arquitectnico. Esta junta
ser apropiada para calicar
contradictoria entre ligera
el Teatre Nacional de Cataestructura high tech y lgica
Puesto que se trata de un templo tan
lunya, actualmente en fase
arquitrabada de la columnaheterodoxo, que slo tiene completas
avanzada de obras, cuya
ta clsica quedar oculta por
las columnatas laterales, con una nica
inauguracin est prevista
un arquitrabe de chapa mecolumna en cada extremo del pronaos,
para abril de 1996.
tlica. Puesto que se trata de
las columnas hurfanas de la fachada
Siguiendo el prograun templo tan heterodoxo,
ma denido por el actor
que slo tiene completas
principal exigen una proporcin
Josep Maria Flotats, el
las columnatas laterales,
desmesurada. Quien se haya interesado
equipo de Ricardo Boll,
por los complejos problemas compositivos con una nica columna en
con Jean-Pierre Carniaux
cada extremo del pronaos,
que todo templo drico debe resolver,
como director de proyecto,
las columnas hurfanas de
se desesperar ante una interpretacin
ha recurrido al mximo
la fachada principal exigen
tan libre y banal.
paradigma de la arquitecuna proporcin desmesuratura: el templo clsico. Un
da. Quien se haya interesatemplo que ya ensayaron en otros proyectos como el
do por los complejos problemas compositivos que todo
concurso del Parc de lEscorxador en Barcelona o el
templo drico debe resolver, se desesperar ante una
interpretacin tan libre y banal.
Parque del Turia en Valencia, y que con cierto retraso
El gran espacio del atrio que queda libre en esta
se ha levantado en la Plaa de les Glries Catalanes.
conuencia entre teatro interior y templo exterior, con
El proyecto es de 1986 y deba estar para 1989 y, ms
los lmites totalmente acristalados, est pensado como
tarde, para 1991. El volumen del templo est coronado
un umbrculo y alberga cuatro pequeos templetes o
por una torre clsica que alberga el cuerpo del escenario
quioscos. Es en este hall de entrada donde se percibe el
y est complementado por un edicio posterior aislado,
espacio ms cuidado de todo el proyecto; el punto pritambin con forma de templo, que sirve de almacn,
vilegiado desde el cual contemplar la perifrica ciudad,
taller de decorados, salas de ensayo y de exposiciones,
sobre la plataforma de las escalinatas, desde esta atalaya
escuela de teatro y plat.
acristalada. Ms all de ese punto culminante, el resto de
De hecho, sta es una de las obras emblemticas de
esta arquitectura recreativa defrauda. Dos de los templela transformacin que ha seguido la arquitectura reciente
tes del vestbulo esconden escaleras que bajan hacia el
de Boll, evolucionando desde la solidez y estaticidad
teatro de cmara, situado en la base del vestbulo. La badel lenguaje clsico hasta la ligereza y transparencia de
rra del bar queda encajada en un rincn marginal, detrs
la alta tecnologa. El teatro se halla a medio camino de
de los quioscos. Sobre el volumen de la platea queda un
ambos extremos. Por esta razn, los grandes paramentos
espacio que podra ser primordial y que en el futuro se
de cristal conviven con las columnatas.
podr transformar en sala de exposiciones, siempre que
Como arquitectura dentro de otra arquitectura, el
las angostas escaleras de subida a l se complementen
pequeo espacio del teatro se aloja dentro del templo
con dos escaleras metlicas ligeras. El permetro interior
y, por su tamao y forma semicircular, rememora el
de la platea estar recubierto por un redundante lenguaje
Teatro Olmpico en Vicenza, de Andrea Palladio. Si
de pilastras, frontones y molduras de madera. Para evitar
este precedente culto se percibe desde el interior de
el problema de la visin de los laterales de los decorala platea, desde el vestbulo el cuerpo bajo cilndrico
dos desde la platea, la caja del escenario se ha elevado
que atesora dicha platea se asemeja a una especie de
dos metros en relacin con el proyecto original y se
<
utilizarn perchas ms anchas para tapar los laterales
Teatre Nacional de Catalunya, Ricardo Boll, Taller de Arquitectura
(1987-1997). Foto: Zaida Mux, 2002.
del escenario. En la escena, el omnipresente hormign

99

armado cumple muy bien las ordenanzas de incendios

pero es muy poco exible para todas las instalaciones; el
decorado, por ejemplo, no se puede esconder en sentido
descendente. Como en el proyecto inicial no se tuvo en
cuenta la fosa de la orquesta se trata de un teatro y no
de una pera, para albergar msicos y escenografas
especiales se han previsto plataformas mviles entre el
cuadro de escena y las primeras las de butacas.
La platea albergar escasamente 900 espectadores.
Uno se pregunta si estn proporcionados tanta simbologa arquitectnica, tanta inversin el presupuesto

ha pasado de 2.000 millones previstos en 1986 a 5.000

millones en el proyecto de ejecucin iniciado en 1991 y
6.000 en la previsin nal y tantos metros cuadrados
para este gran decorado dentro del que slo van a entrar, cada noche, 900 espectadores de los 6 millones de
catalanes que podran gozar de este teatro nacional. La
incgnita se despejar cuando empiece la representacin teatral. Cuando este edicio deje de ser solamente
imagen propagandstica y cuando el pblico descubra,
despus de franquear tan valiosos decorados arquitectnicos, el tesoro del vaco esencial del escenario.

LA LEY DE LA CIUDAD

21 de marzo de 1995

Uno de los soportes bsicos de toda ciudad es la ley,

te contraria a los signos de los tiempos. Los sectores ms
expresada esencialmente en una legislacin urbana que
inteligentes de las administraciones son los que intentan
sustenta la pervivencia y el uso del espacio. Ello comque a unas ciudades mltiples y dinmicas les corresponporta dos consecuencias contrapuestas: por una parte, la
da una legislacin mltiple y exible. Unas ordenanzas
convivencia se basa en la prohibicin de una serie de
exibles que primen criterios de ahorro de energa y de
actividades, conductas y obras antisociales; pero, por
agua. Unas ordenanzas verstiles que reconozcan que, si
otra parte, el ciudadano tiene la conciencia de que vive
bien es deseable que las reas industriales estn separaen una sociedad cohesionada, de referencias claras, en la
das de la residencia, en algunos casos, como talleres de
que se siente protegido.
artistas o industrias no contaminantes, podra permitirse
Ahora bien, tanto la creciente complejidad de las
que convivieran estos lugares de trabajo con viviendas.
ciudades como la rpida transformacin de la sociedad
Una ordenanza pluridimensional que acepte el derecho
fuerzan cada da ms la legislacin. La ley es cerrada
a la diferencia. Es ms, en la medida que en toda intery unvoca mientras la ciudad est viva, no tiene n, es
vencin conuyen instancias interpuestas ordenanzas
imprevisible y plural. No hay una nica ciudad, ni social
municipales, comisiones comarcales, normativas de la
ni cultural ni polticamente,
Generalitat de Catalunya,
pero en cambio existen unas
comisiones de patrimonio,
Tanto la creciente complejidad de las
solas leyes como referennormativa tcnica de mbito
ciudades como la rpida transformacin
cia. Mientras asistimos a
estatal, el futuro radica en
de la sociedad fuerzan cada da ms la
la crisis del exclusivismo
una lectura inteligente y
legislacin. La ley es cerrada y unvoca
racionalista, a la emergenatrevida del papel escrito.
mientras la ciudad est viva, no tiene
cia multicultural, a una
He aqu el reto: aplicar
n, es imprevisible y plural. No hay una
realidad multidimensional,
la legislacin urbana de mala ley urbana sigue siendo
nera exible para adaptarse
nica ciudad, ni social ni cultural ni
unidimensional. Sin duda,
a los continuos cambios del
polticamente, pero en cambio existen
las administraciones de las
tiempo y a las exigencias
unas solas leyes como referencia.
grandes ciudades catalanas
sociales y ecolgicas, pero a
han intentado amoldarse a esta realidad cambiante mela vez con el suciente rigor para no permitir el abuso, el
diante el reforzamiento de la descentralizacin, la creafavoritismo y la prdida de los derechos pblicos. Hiscin de entes autnomos de gestin, la atencin mxima
tricamente, la ley ha tomado el lugar de la violencia,
al pblico, el esfuerzo por estudiar caso por caso, la
es decir, se ha pasado de la ley de la calle expresin
redaccin de planes estratgicos, la revisin continua
de desorden y arbitrariedad a la ley de la ciudad, que
de la planicacin y una cierta exibilidad para aceptar
garantiza su existencia pacca.
las excepciones que aporten una mayor calidad. En este
Por otra parte, el nivel de exigencia que la Admisentido, la pervivencia de la mentalidad ms burocrtica
nistracin aplica a los usuarios se debera corresponder
y cerrada en una parte de la Administracin es totalmencon la autoexigencia que se aplican las propias adminis-

100

traciones. Por ejemplo, la presin que se puede ejercer

sobre el individuo que instala un comercio en una planta
baja del Ensanche de Barcelona para hacerle cumplir
las leyes, especialmente las normas de incendios, no es
la misma que se han autoaplicado las administraciones
en segn qu obras. Por ejemplo, se podra examinar el
cumplimiento de las vigentes ordenanzas de incendios
de algunas estaciones de metro de Barcelona por las
cuales pasan centenares de personas a travs de salidas
nicas y labernticas. Y es notorio que bastantes urbanizaciones incumplen la normativa antiincendios.
En los ltimos aos, adems, se ha manifestado un
proceso empobrecedor: algunos tcnicos cualicados en
el terreno del urbanismo han abandonado el planeamiento en pequeos municipios para integrarse en las administraciones de las capitales. De esta manera, estas reas
han quedado en una situacin rezagada. En unos casos,
dilapidando su patrimonio arquitectnico y, en otros,
bajo el predominio de unas ordenanzas proteccionistas

que deenden un inexistente estilo cataln, una interpretacin errnea y anticuada de la arquitectura popular.
En unos casos, al albedro de ciertas familias y grupos
de presin y, en otros, bajo el feudo de algn alcalde y
ciertos tcnicos municipales. Aunque sea paradjico, parece que haya mayores posibilidades de funcionamiento
democrtico en los grandes ncleos que en los pequeos municipios. Mientras las ciudades se esfuerzan por
amoldar la legislacin al siglo XXI, en algunos lugares
parece que vuelvan al siglo XIX.
El derecho a la ciudad exige mejoras continuas.
Tendremos una legislacin acorde con los tiempos cuando sta sea tan mltiple y exible como la propia sociedad y el mundo de la imagen y los ordenadores. Habr
mejorado el derecho a la ciudad cuando la exigencia
sobre el individuo sea la misma que se pueda ejercer
crtica y democrticamente sobre las administraciones
y sus miembros, ya sea en una gran ciudad o en una
pequea poblacin.

EL LUGAR EN LAS TELENOVELAS

7 de abril de 1995

Lo que era un hecho evidente en Poblenou, la primera

vell, Nadala Batista, ngrid Rubio y Nria Hosta, entre
telenovela catalana, se ha mantenido en las siguientes
otros, la importancia del espacio y el lugar es ms
producciones. Me reero a la importancia otorgada al
sutil pero sigue siendo crucial. Ms na pero menos
lugar en el desarrollo de la
compulsiva que Poblenou,
accin. Incluso en la serie
tal como ha denido Xavier
Esta precisin en el lugar que aparece
Estaci denlla, los dramas
Rosell en el Diari de Sabaen el desarrollo de cualquier historia
vertiginosos se producen en
dell, en Secrets de famlia
contempornea que quiera relacionarse
el nudo posmoderno de una
se utilizan decorados intecon el imaginario colectivo cataln debe
supuesta estacin de enlariores mucho ms cuidados
ce, desde la que se puede
para que expresen el poder
ser manifestacin de un hecho profundo,
acceder a cualquier pueblo
econmico, los gustos y el
de un apego especial al espacio en
y ciudad y en la cual concarcter de cada uno de los
una cultura de carcter poco nmada.
uyen todos los conictos
personajes. Y la accin se
Un nfasis que se expresaba ya en las
humanos imaginables.
desarrolla en Girona, uno
ligranas de los espacios domsticos del
En Poblenou el motor
de los entornos ms moModernisme y en la llamada a la civilidad numentales de Catalua, la
de la accin gravitaba entre
el barrio popular del PobleFlorencia catalana. En cada
del Noucentisme.
nou y la ciudad de diseo
captulo, vistas exteriores
de la Villa Olmpica. La familia Aiguader inverta gran
de la ciudad van introduciendo las nuevas escenas.
parte de sus ganancias obtenidas de la lotera catalana
De todas maneras, la relevancia de los decorados y las
en un piso nuevo en la Villa Olmpica, en un supermermetforas arquitectnicas es un poco confusa y, a vecado y en un pub de moda para el hijo calavera. En deces, delirante. Maral, el padre de Dolors y Joana, que
nitiva, todo era inversin inmobiliaria. En Secrets de
goza de una muy buena situacin econmica, vive en
famlia, telenovela de lujo, con la base de un argumenlas mismas viviendas baratas aquejadas de aluminosis
to de Maria Merc Roca, adaptacin dramtica de Sergi
que la joven Farners, de recursos modestos. En la sala
Belbel e intervencin de algunos de los mejores actores
de estar de los Riera aparece un cartel de Dau al Set y
catalanes Montserrat Carulla, Sergi Mateu, Rosa Nouna fotografa de Frida Kahlo cuando all nadie habla

101

nunca de arte. El nuevo apartamento de Narcs es de un

ultramoderno siniestro.
En todo caso, estas telenovelas catalanas emparientan con uno de los seriales paradigmticos de TV3,
Dallas, en el cual tambin el espacio urbano y domstico
era crucial: desde el centro articial y de negocios de la
gran ciudad norteamericana hasta la mansin lujosa y
siempre estival de los Ewing. Tambin en Dallas cada
escena era precedida de vistas del edicio o espacio
donde la accin se iba a desarrollar.
Y, en cambio, se diferencia claramente de la mayora de culebrones latinoamericanos, en los cuales el
ahorro de medios y el afn exportador les lleva a desarrollarse en interiores annimos, vulgares e indenidos.
La accin se concentra en el pathos expresivo de los
personajes, con pocas referencias al lugar concreto.
Esta precisin en el lugar que aparece en el desarrollo de cualquier historia contempornea que quiera
relacionarse con el imaginario colectivo cataln debe ser
manifestacin de un hecho profundo, de un apego especial al espacio en una cultura de carcter poco nmada.
Un nfasis que se expresaba ya en las ligranas de los
espacios domsticos del Modernisme y en la llamada a
la civilidad del Noucentisme. Tambin la calidad del urbanismo y la arquitectura catalanas de las ltimas dcadas debe ser expresin de este cario por el diseo y por
la expresin de las seas de identidad formal. De hecho,
igual que mallorquines y valencianos, y a diferencia, por
ejemplo, de muchos franceses, italianos, argentinos y
norteamericanos, que disponen a lo largo de su vida de

muy diversos lugares de residencia en distintas ciudades, los catalanes mantienen una movilidad menor.
Este derecho al lugar es lo que reclama uno de los
protagonistas de Secrets de famlia. Despus de veinticinco aos de paraso nmada en Estados Unidos y de
festn de modernidad en Nueva York, Narcs regresa a
Girona para ser operado y, quizs, morir. Una vez superado este mal trago, reclama el derecho a recuperar su
amor de juventud y a permanecer en su lugar de origen,
en su ciudad natal. Y lo intentar a pesar de que un hermano celoso y enfermizo, un maoso exconocido de juventud y una madre supersticiosa hagan todo lo posible
para disuadirle de ello.
Quizs, adems de una lengua propia, una mentalidad razonable y un espritu cosmopolita, otro hecho
caracterstico de los catalanes contemporneos sea este
apego por el lugar, este inters por la ciudad en la que
viven, este orgullo por su patrimonio arquitectnico y
este afecto por el espacio en el que habitan. En todo
caso, las prximas telenovelas sucedan en Vic, Sabadell, Terrassa, Tarragona, Reus o Lleida, siguiendo el
proceso de descentralizacin iniciado que ha comentado
Toni Corominas en La Marxa de Vic debern partir de
la premisa de esta relevancia del lugar.
Volver Narcs a los Estados Unidos? Se quedar Dolors con su marido Albert o huir al n con Narcs?
Tardaremos unas semanas en saberlo. Lo que s se puede
adelantar es que en la prxima telenovela catalana el
lugar la ciudad, el barrio o pueblo, los edicios y los
interiores volver a ser un factor denitivo.

El RETO ECOLGICO EN LA ARQUITECTURA

24 de mayo de 1995

Respecto a la compleja madeja de problemas ecolgicos que nos envuelven existe ya una conciencia
generalizada y asumida por la mayora de ciudadanos
y grupos. Todo ello dentro de una gran diversidad de
posiciones. Desde el ecologismo ms antiindustrial,
antiurbano y purista hasta las corrientes que hablan de
una ecologa del entorno articial y confan en los recursos de la tecnologa para garantizar la vida en la Tierra, se desarrolla una amplia gama de interpretaciones.
Tan amplia como la que existe entre el ecologismo que exige un cambio total del sistema productivo y
el ecologismo reformista que considera al neocapitalismo capaz de dicha transformacin.
Por tanto, las propuestas de soluciones van en
direcciones diferentes y acarrean dudas y polmicas.
Qu es mejor, generalizar el reciclaje o controlar el

embalaje abusivo de los productos? Cmo idoneizar

la recogida selectiva de basuras y establecer un ciclo
razonable, abierto y rentable de reciclaje? Cmo intervenir en las ciudades muy densas para favorecer a la
vez el transporte pblico, los carriles-bici y los paseos
para peatones? Cmo incentivar el uso de fuentes
energticas alternativas y renovables? En la medida
que la lgica dominante sigue siendo la del consumo,
la contaminacin y la destruccin, cualquier medida
en contra de esta lgica supone un esfuerzo y, casi
siempre, es ms costosa econmicamente que seguir la
corriente imperante.
En la arquitectura establecida, la sensibilidad por
la integracin al medio y por el ahorro energtico es
muy baja. La mayora de obras que son admiradas, premiadas y tomadas como referencia por la cultura arqui-

102

tectnica lo son por sus cualidades formales y la mayor

a la escala de las empresas que contaminan, consumen
parte de la veces son obras que despilfarran energa y
y ofrecen productos no reciclables, y a la escala de los
que son impermeables a las propuestas ecolgicas. Los
ciudadanos, pieza bsica en una cultura del reciclaje y el
edicios con paneles solares en las cubiertas, con forahorro energtico.
mas de procedencia bioclimtica, con facilidades para
La mayora de los ciudadanos y buena parte de los
la participacin de los usuarios, con vocacin de ahorro
partidos polticos, excepto la derecha ms recalcitrante
energtico, an no ha podido demostrar convincentey procapitalista, han asumido en mayor o menor medida
mente sus cualidades formales ya que los planteamienla sensibilidad ecolgica.
tos ecolgicos no poseen una propia carga formal.
Pero, en la prctica, slo una minora de grupos
La cultura arquitectalternativos
promueven
nica, desde una autonoma
acciones
y
exigen
resEn la medida que la lgica dominante
esttica que prima la forma,
ponsabilidades
sobre
las
sigue siendo la del consumo, la
considera que todas stas
consecuencias futuras de
contaminacin y la destruccin, cualquier los actos que potencian el
son cuestiones tcnicas
medida
en contra de esta lgica supone un empobrecimiento y la desecundarias que corresponesfuerzo y, casi siempre, es ms costosa
den a la construccin.
gradacin del planeta.
Mientras que la traMientras, las adminiseconmicamente que seguir la corriente
dicin atesora tipologas y
traciones
pblicas integran
imperante. [] Es relativamente fcil
elementos adecuados para
lentamente
en la legislacin,
realizar experimentos aislados, lo difcil
integrarse al medio como
en algunas obras y en tmies plantear soluciones aplicables al
plazas cubiertas, patios,
dos incentivos algunas de
terreno
de la vivienda masiva y en tejidos
invernaderos, galeras, forestas reivindicaciones en
urbanos densos.
mas aterrazadas, fachadas
las que la mayora est de
como membranas, muros
acuerdo, las ms factibles y
de inercia trmica, gran parte de las obras recientes
las que ya es ineludible poner en prctica.
consisten en cajas autistas. Los edicios altos siguen
Pero en los hbitos de la vida real sigue predoutilizando climatizacin e iluminacin articial como
minando una inercia despilfarradora, un modo de vida
si fueran subterrneos.
poco solidario. El automvil privado sigue devorando la
Se han realizado experimentos ejemplares: nueciudad y los sectores sociales ms representativos casi
vos parques de dunas, edicios aislados ecolgicos en
nunca recurren a los transportes pblicos.
el campo, viviendas bioclimticas adosadas, edicios
El ltimo saln Construmat se anunciaba como
urbanos con muros cortina que acumulan energa meecolgico, pero de los centenares de expositores slo
diante lminas fotovoltaicas, objetos de diseo indusuna veintena estaban en la lnea del ahorro energtico, el
trial conformados por materiales y piezas reciclables.
reciclaje y los nuevos materiales ecolgicos.
Pero esto slo constituye una pequea parte de
Muchas poblaciones catalanas han instalado conun territorio degradado, unas ciudades basadas en el
tenedores para la recogida selectiva de basuras bajo
despilfarro de energa y agua, y un universo de objetos
el inujo de la nueva Ley de residuos, al tiempo que
para consumir y tirar. Es relativamente fcil realizar
se ha iniciado una cierta industria del reciclaje, pero
experimentos aislados; lo difcil es plantear soluciones
an est pendiente la adecuacin de los espacios de
aplicables al terreno de la vivienda masiva y en tejidos
las viviendas y las ocinas, con la ayuda de objetos de
urbanos densos.
diseo industrial, para facilitar la recogida selectiva de
Por tanto, respecto a las cuestiones ecolgicas
desperdicios.
existe una contradiccin maniesta entre el orden teriEl ecologismo, por lo tanto, es una de las mayores
co del conocimiento y el orden prctico de la conducta.
contradicciones que viven actualmente los ciudadanos.
El ecologismo ha sido integrado desde la tica
Muchos son los que se sienten ecologistas, pero pocas
poltica hasta los argumentos comerciales pero an
las posibilidades de practicarlo plenamente.
falta avanzar mucho en su funcionamiento como moEstamos viviendo la crisis que ha de permitir pasar
delo prctico.
de un perodo de experimentos piloto a un nuevo sisteA la escala de las instituciones gubernamentales,
ma social basado en el llamado desarrollo sostenible,
que deben coordinarse internacionalmente para detener
necesario y consensuado.
la destruccin del planeta y paliar el problema de la miEl debate del cmo, aunque tenga ya aos, est
seria en el mundo, y que deben legislar en su propio pas;
cada vez ms vivo.

103

RETRATO REALISTA DE BARCELONA

25 de julio de 1995

Las exposiciones a las que nos ha acostumbrado el CenDurante la posguerra pervive en los retratos de
tre de Cultura Contempornia de Barcelona (CCCB) son
la ciudad la inercia realista hasta que llega la eclosin
siempre inclasiclables y polidricas, con varias tesis a
del arte informalista, que cualicar la mejor pintura
la vez. Retrat de Barcelona, dirigida por Albert Garca
de esta poca, arrancando del ya mtico Dau al Set.
Espuche y Teresa Navas, en la que se presenta la imagen
En este parntesis no realista, la realidad es abordaque la ciudad ha reejado desde el siglo XVIII en la pintuda de una manera totalmente nueva, con una visin
ra, el grabado, la fotografa
matrica y conceptual que
y el cine, es hasta ahora la Despus de aos de visiones fragmentarias difcilmente se replantear
ms elaborada actividad
la imagen de la ciudad de
y abstractas, algunos pintores y
preparada por el CCCB.
donde ha surgido.
ciudadanos desean imgenes globales
Si se interpreta que la
Despus de muchas
y objetivas de una realidad que no se
clave de dicha exposicin
salas que ponen en evidenteme, en unas pinturas que por muy
est en la ltima sala la
cia la importancia de la fotoque recoge visiones realishiperrealistas que sean ya nadie confunde grafa, que desde mediados
tas de la ciudad actual la
del siglo XIX se convierte en
con ventanas. Se trata de autores muy
visita conduce a una idea diversos que han asumido las aportaciones el testimonio ms cualicaindita: la pervivencia a lo
do de las transformaciones
de las vanguardias la composicin de
largo de siglos de las visiourbanas y que muestran
volmenes del cubismo, el ensamblaje
nes realistas que la propia
fragmentos del reejo de
constructivista, la nueva abstraccin
ciudad ha generado.
Barcelona en el cine desde
los aos sesenta en unas
Que la imagen de
geomtrica, los valores matricos,
pelculas, a menudo, tamBarcelona en los grabados
la mirada al detalle de surrealistas e
bin de tendencia neorreade Pasqual Pere Molas, en
informalistas, la textura ambiental de la
lista, la ltima sala de
las acuarelas de Charles
fotografa, el movimiento del cine pero
este Retrat de Barcelona
Bourgeois y de Onofre Alque no renuncian a plasmar la imagen de introduce las pinturas de ssamora, en los dibujos de
los edicios y de los espacios de la ciudad. car Tusquets, Xavier Serra
Llus Rigalt o en las lminas
publicadas por Alexandre
de Rivera, Raimon Sunyer,
Laborde sean hiperrealistas no sorprende a nadie. ResPedro Moreno Meyerhoff, Miquel Vil, Josep Cisquella
ponde a la visin de aquel perodo y es herencia de la
y Jos Manuel Ballester, entre otros. En el centro de esta
seccin, coordinada por Sergio Vila -Sanjun, una imprctica de los vedutisti del siglo XVIII, como Il Canapresionante vista panormica de Barcelona desde lo alto
letto, Francesco Guardi o Hubert Robert. No en vano,
de la Sagrada Familia, del hiperrealista norteamericano
en toda la poca clsica hasta las vanguardias el cuadro
Richard Estes, da una mayor contundencia al mensaje
es entendido precisamente como una ventana simblica
nal. Despus de aos de visiones fragmentarias y absenmarcada en la sala. De ah la aparicin del marco de
tractas, algunos pintores y ciudadanos desean imgenes
madera como articulacin de esta ventana cticia en
globales y objetivas de una realidad que no se teme, en
la composicin del interior del muro clsico, un muro
unas pinturas que por muy hiperrealistas que sean, ya
compuesto y subdividido a base de zcalos, cornisas,
nadie confunde con ventanas.
relieves y molduras.
Se trata de autores muy diversos que han asumido
Empieza a sorprender que en las primeras dcalas aportaciones de las vanguardias la composicin de
das del siglo XX, contemporneamente a las vanguarvolmenes del cubismo, el ensamblaje constructivista,
dias europeas, las visiones de Barcelona que predola nueva abstraccin geomtrica, los valores matricos,
minan no sean collages metropolitanos y abstractos
la mirada al detalle de surrealistas e informalistas, la
como los que inspiran en aquellos aos ciudades como
textura ambiental de la fotografa, el movimiento del
Pars, Miln o Berln, y no digamos Nueva York.
cine pero que no renuncian a plasmar la imagen de los
Sigue vigente el realismo, e incluso las innovadoras
edicios y de los espacios de la ciudad. Es una pintura
miradas sobre Barcelona de Joaquim Torres-Garca, de
a veces posimpresionista, a veces metafsica, a veces
Joan Mir o de Rafael Barradas mantienen un suave
hiperrealista, siempre fascinada por rincones tan insigtono gurativo.

104

nicantes como una medianera, adoptando como tema

paisajes industriales, perifricos y annimos de fbricas,
puertos o patios de manzana. A menudo se recrea una
ciudad vaca, habitada slo por sus arquitecturas envueltas de luces y sombras, de atmsfera y color, de masas y
vacos. En los ltimos aos, estas visiones realistas han
vuelto a reclamar su cuota de prestigio cultural, negada
hasta ahora por el exclusivismo de unas vanguardias
abstractas que, terrible paradoja, se han convertido en
el arte ms ocial y ms representativo por lo tanto,
acadmico de las instituciones. Exposiciones como
Pintura privada (1994) en las salas Artur Ramon y Pars, o la serie de muestras de imgenes arquitectnicas
ofrecidas por la galera Antonio de Barnola, han puesto
en evidencia este fenmeno. Incluso La Virreina ha dedicado una preciosa antolgica a Luis Marsans (1995). Y
ahora, por primera vez, una gran exposicin incluye una
antologa de este nuevo realismo tan contemporneo.

Ello muestra que Barcelona, como generadora de

su propia imagen y su propio arte, es ms compleja de
lo que parece. En un momento de crisis de las galeras
y del mercado del arte, los que mejor venden son precisamente estos realistas. La burguesa o como debamos
llamar a los pocos que hoy invierten en arte apuesta por
unas inversiones seguras, conando que con el tiempo
estas pinturas tendrn el mismo valor que los Casas o
los Rusiol. En abril se abri al pblico un Museu dArt
Contemporani casi vaco y lo visitaron 30.000 personas
en tres das, cuando si se hubiera inaugurado lleno de
obras especialmente si hubiera sido de arte no gurativo para llegar a esta cifra de visitantes se habran
necesitado bastantes semanas.
Inesperadamente, por lo tanto, el esplndido
Retrat de Barcelona, que se puede visitar hasta el 15
de agosto, ha dado la ltima palabra (o imagen) a esta
visin realista.

ACERAS Y CALLES

14 de noviembre de 1995

En estos ltimos aos, todas las ciudades catalanas han

de la acera lo ofrecen los andenes centrales del Passeig
ganado en espacios pblicos. Pero, a pesar de todo ello,
de Grcia, a los que se debe acceder para ir a las pael espacio ciudadano por excelencia de toda ciudad, las
radas de autobuses y que han quedado reducidos a su
aceras, es decir, el mbito lineal que conduce a los peamnima expresin.
tones a travs de las calles-corredor, siguen sometidas a
No hay duda de que los ayuntamientos estn halas presiones de todo tipo que conuyen en el espacio
ciendo mucho para proteger y aumentar este espacio
urbano. La mayora de los centros histricos de las ciudedicado a los peatones. En Barcelona, por ejemplo, los
dades poseen unas aceras esmetros cuadrados de acera
trechas, a menudo invadidas
han aumentado sistemticaSin duda entre los parmetros para
por los automviles aparcamente en todos los rincones
valorar la calidad de vida de la ciudad
dos. Pensemos en muchos
donde ha sido posible, aproha de estar tambin el de la calidad de
pueblos catalanes o en las
pindose incluso de asfalto
sus aceras, amplias y libres de todos los
calles del barrio de Grcia.
para maniobras de los auTampoco el caso ms favotomviles. Y esto es as porobstculos que entorpezcan el paseo de
rable est libre de dicho agolos ciudadanos. Un espacio urbano que se qu la lucha por defender el
bio. Nos referimos a las amespacio urbano se libra esencomplemente con una intensa y variada
plias aceras con pltanos y
cialmente en este mbito de
red de transportes pblicos.
almeces que Ildefons Cerd
los peatones. De hecho, los
proyect para las manzanas
inicios de la modernidad y
del Ensanche. En realidad, los cinco generosos metros
de la iniciativa municipal en la segunda mitad del siglo
XVIII en Barcelona se basaron precisamente en defender
quedan drsticamente reducidos si tenemos en cuenta
el espacio pblico de la calle frente a la ocupacin abula omnipresente hilera de motos aparcadas que ocupan
siva que las herramientas de los talleres de los artesanos
la franja ms cercana a la calle y si suponemos que no
y los mostradores de las tiendas de los comerciantes
es muy recomendable andar demasiado pegado a las
haban ido realizando paulatinamente. Fue respecto a
fachadas para evitar, como mnimo, la desagradable
estos factores que aparecieron las primeras ordenanzas
sorpresa de los automviles saliendo impetuosamente
municipales modernas, que superaban las tradicionales
de los aparcamientos. Por tanto, resta una franja libre
Constituciones de Sanctacilia, basadas en la costumbre
de unos dos metros. Un caso extremo de degradacin

105

y en una concepcin esttica de lo urbano. Por lo tanto,

la lucha por defender el espacio pblico de la calle y las
aceras viene de lejos y est en la raz misma de la ciudad
moderna. Luego vendran los proyectos de ensanches y
bulevares con anchas aceras y el espacio consustancial a
la ciudad europea, el lugar donde disfrutar de la vida, pasear sin prisa y sin sobresaltos, detenerse a charlar, mirar
los escaparates o leer el peridico. Es el lugar del voyeur
segn Charles Baudelaire y Walter Benjamin, el escenario de la deriva segn los situacionistas franceses.
La realidad es cada vez ms conictiva y compleja, y este espacio urbano por excelencia, ms importante
para la vida urbana que incluso los parques y jardines,
est continuamente amenazado y presionado. Por una
parte, est fragmentado por las salidas de los aparcamientos. Ello crea un espacio urbano ambiguo donde los
haya, un no lugar que pretenden el peatn y el automovilista, tierra de todos y en la que nadie puede detenerse.
Por otra parte, existe la costumbre, entre algunos motoristas, no slo de aparcar en las aceras, sino de utilizarlas como calzada, sorteando peatones, para evitar dar la
vuelta a causa de una calle en sentido contrario. En este
caso, la invasin del mbito del peatn convertido en
pista de slalom es indignante. Ello sin citar el tradicional
abuso de automviles en las aceras, que se ha instaurado
en ciudades como Madrid o Miln. O sin analizar tantas
ocasiones en que el mobiliario urbano est psimamente
situado. O sin protestar por la introduccin de carrilesbici en las aceras y no donde habran debido ir, restando
espacio a los automviles.
Ciertamente, una peatonalizacin excesiva de las
calles tampoco es solucin, ya que ello acaba desequilibrando la ciudad. Precisamente, la esencia del espacio
urbano contemporneo consiste en la convivencia de las
ms distintas franjas de trco: vas rpidas, puentes,
terminales de transporte, calles con trco rodado, carriles bus y bici, y aceras anchas. La vida urbana siempre

se concentra en la conuencia de distintos ujos de velocidad con espacios tranquilos para el ciudadano de a pie.
Todo ncleo urbano ha de disponer tanto de ultramodernos espacios para autopistas o tneles, como de lugares
tradicionales para pasear como jardines y aceras.
Actualmente, un grupo interdiciplinar de ecologistas, profesionales, tcnicos y representantes de
asociaciones colectivas ha constituido el Frum Cvic
Barcelona Sostenible. Su objetivo es el de consensuar
los indicadores para medir la calidad ambiental de Barcelona: nivel de ruidos, calidad de la vivienda, limpieza,
seguridad, despersonalizacin, proteccin de la intimidad, niveles de agresividad y crispacin ciudadana,
contaminacin de las aguas de los ros, etc. Tambin el
Ayuntamiento de Barcelona ha creado la nueva ponencia Ciudad sostenible. Sin duda, entre los parmetros
para valorar la calidad de vida de la ciudad ha de estar
tambin la de la calidad de sus aceras, amplias y libres
de todos los obstculos que entorpezcan el paseo de los
ciudadanos. Un espacio urbano que se complemente con
una intensa y variada red de transportes pblicos.
El pasado 2 de octubre se celebr en Curitiba,
Brasil, el Da Mundial del Hbitat, con una serie de encuentros preparatorios para el Hbitat II, que en 1996 se
celebrar en Estambul. (El Hbitat I, tambin promovido
por la ONU, se realiz en 1976 en Vancouver.) Curitiba
es ahora una ciudad modlica como capital ecolgica
por sus programas de parques, educacin ambiental,
limpieza autogestionada y transportes pblicos. Una poltica desarrollada con tenaz continuidad desde 1965. Y
precisamente en este encuentro de Curitiba, el arquitecto
y profesor de la Universidad de California Allan Jacobs
defendi que la calle y la acera constituyen el reinado de
lo pblico, el palco de todo movimiento social. Y Jacobs
concluy que las mejores calles del mundo estn en Barcelona. Ojal sea cierto y sepamos cuidar y valorar este
patrimonio urbano.

106

1996
1996 fue un ao en que la arquitectura, con motivo del XIX Congreso de la Unin
Internacional de Arquitectos (UIA), volvi a ser protagonista en la ciudad. En esta
ocasin, la Seora Barcelona muri de xito, desbordada por una masiva asistencia no
prevista. El artculo Menos es ms enunciaba el contenido de una de las exposiciones
estelares con motivo del Congreso de la UIA. El artculo Contra la identidad, que
planteaba una crtica a las visiones estticas de los pases, las culturas y ciudades
que recurren al concepto cerrado de identidad, mereci una respuesta de Llus
Flaqu titulada Identidad o distincin? en El Pas, el 14 de febrero, planteando
argumentos nacionalistas de identidad. Otro artculo, Catalua y Latinoamrica,
constataba un proceso tan genuino de la Barcelona actual como es la hibridacin
con Latinoamrica. Desde diversas pticas predomina en estos artculos la voluntad
de pensar las transformaciones de la sociedad catalana actual en relacin con la
evolucin del mundo contemporneo.

CONTRA LA IDENTIDAD

9 de febrero de 1996

bl de movimiento dialctico, sin n, que uye. mile

Tanto en poltica como en sociologa y arte se sigue
Meyerson, muy crtico con el positivismo, interpret
recurriendo a un concepto tan equvoco como el de
identidad. La certeza de que hay caractersticas cola identidad como una inevitable tendencia de la ramunes en el arte y la cultura de cada pueblo potencia
zn a reducir lo real a lo idntico, esto es, a sacricar
la supervivencia de aspiraciones del romanticismo y
la multiplicidad en aras de la identidad, con vistas
de antiguas preocupaciones nacionalistas del siglo
a su explicacin. Existe una razn determinante e
XIX. A principios de nuesidenticadora que intenta
tro siglo aparecieron en
imponerse por encima de
Seguimos, por tanto, en una especie
Europa los regionalismos
la inmensa complejidad del
de fase primitiva de la modernidad,
y los Noucentismes como
mundo. Sobre esta base, la
aquella que confunde la identidad
variantes de esta interpremayora de referencias a la
personal, psicolgica y ontolgica con
tacin nacionalista. En arte
identidad nacional poseen
los fenmenos colectivos. No se pueden
y arquitectura esta interesta puncin conservadora
pretacin volvi a resurgir
sobre una realidad que se
confundir las categoras de la psicologa
tras la Segunda Guerra
quiere simplicada. Llamapersonal el individuo necesita una
Mundial en textos como
das como la del reelegido
identidad para s mismo con la escala
Larquitectura
catalana
presidente de la Generalitat
de lo colectivo en la que predominan
(1955) de Alexandre Cirici,
en su discurso de investidula complejidad, la conictividad, la
The Englishness of English
ra, al enfatizar que Catalucontradiccin, la diversidad, la dinmica
Art (1956) de Nikolaus Pea slo ser til a Espaa si
vsner o Invariantes castizos
refuerza su identidad van
y las asincronas.
de la arquitectura espaola
en esta direccin. Contemde Fernando Chueca Goitia (1971). En el texto de Ciporneamente, cuando se habla de identidad se utiliza
rici estos invariantes eran entendidos segn perodos
una especie de hibridacin de conceptos loscos,
como la maana (romnico), el medioda (siglos XIII y
psicolgicos y nacionalistas. Se establece una anaXIV) o la tarde (siglos XV y XVI).
loga entre la identidad de los individuos y la de las
De hecho, este tipo de concepcin histrica va
sociedades. Con ello se tiende, confusamente, a trasasociada a la utilizacin de analogas de tipo biolgico
pasar criterios psicolgicos y biolgicos a la compleja
y climtico: la juventud, la plenitud, la madurez y el
escala de las colectividades.
ocaso. Pertenece a un tipo de historia que fue totalmenSeguimos, por tanto, en una especie de fase
te necesaria como primer paso, traspasando criterios
primitiva de la modernidad, aquella que confunde la
de la biologa y de las ciencias naturales a la historia
identidad personal, psicolgica y ontolgica con los
naciente, tal como hicieron Giambattista Vico y Johann
fenmenos colectivos.
Joachim Winckelmann en el siglo XVIII. La insistencia
No se pueden confundir las categoras de la psien el concepto de identidad entronca con ciertas cocologa personal el individuo necesita una identidad
rrientes loscas. Lo encontramos en Parmnides al
para s mismo con la escala de lo colectivo en la
insistir en que siempre que se habla de lo real se habla
que predominan la complejidad, la conictividad, la
de lo idntico, en oposicin al convencimiento de Hercontradiccin, la diversidad, la dinmica y las asincroclito de que todo forma parte de un proceso de continua
nas. Ni podemos mezclar los criterios de las ciencias
transformacin y movimiento.
naturales con los de la historia. Grandes crticos y
As el concepto de identidad de Parmnides
tericos, desde Alois Riegl y Heinrich Wlfin hasta
pervive en las corrientes racionalistas ms simpliMichel Foucault y Manfredo Tafuri, han insistido en
cadoras e inmovilistas, mientras la visin heraclitiana
que no hay ni progreso ni decadencia en la historia
ha pervivido en las interpretaciones ms renovadores,
del arte, slo maneras distintas de mirar. Ni siquiera
como la de Karl Marx, que seal, por citar un ejemhay continuidades sino discontinuidades. Por lo tanto,
plo, que todo lo slido se desvanece en el aire y hano hay lugar para analogas biologistas. La historia
demuestra que sin intercambio, con la exclusin de
<
lo otro, de lo no idntico, no habra ni evolucin, ni
Habitatges socials al barri de Santa Caterina, Ramon Artigues,
cultura ni arte.
Ramon Sanabria i Josep Llins. Foto: Zaida Mux, 2002.

109

De todas formas debera diferenciarse la defensa

de cariz conservador que los nacionalismos europeos
tienden a hacer de la idea de identidad con la importancia que este concepto posee en la cultura de muchos pases latinoamericanos. Los inconvenientes del
dispositivo identidad son los mismos: la obsesin por
la identidad nacional puede ser la antesala de la falsicacin de la historia, del fanatismo segregacionista, del
exclusivismo xenfobo. Sin embargo, es comprensible
y justicable la bsqueda cultural de la identidad en
pases que intentan resistir al poder omnipresente de
los Estados Unidos y que han sufrido gobiernos corruptos con los que no se identican, que buscan signos
comunes en sociedades muy fragmentadas, que trabajan para recuperar unas races reprimidas durante cinco
siglos, que intentan afrontar la salida de graves crisis
econmicas y sociales. Pero, a la larga, este camino
de la cerrada bsqueda de la identidad colectiva, del
tedio de lo que nunca cambia, no tiene salida. Primar la
identidad lleva a la exclusin de lo no idntico, a protegerse de los otros, a negar la posibilidad de evolucin.

Tiende a miticar ciertas caractersticas que se fuerzan

como comunes.
En todo caso, el proceso de respeto de las diferencias de cada comunidad y pas frente a la tendencia a
la homogeneizacin, la estandarizacin y los mercados
nicos, ha de avanzar por la va de reconocer y desarrollar las diferencias y no las identidades.
Es cierto que la cultura y la arquitectura en Catalua (o en Espaa, en Brasil o en Japn), mirada muy
globalmente, presenta ciertos rasgos comunes, lo cual
no se ha de confundir con una identidad esttica, igual
siempre a s misma, incapaz de transformarse continuamente. Precisamente los mejores autores y artistas
de cada cultura han sido los menos preocupados por su
identidad nacional. Han sido creadores que, al mismo
tiempo que estn enraizados en un lugar, han planteado
obras universales, capaces de comunicarse con toda la
humanidad. El nuevo siglo debera ser ms el siglo de
la convivencia de las diferencias que no el del reforzamiento de las identidades, el de la cooperacin entre
iguales que no el de la rearmacin entre idnticos.

CATALUA Y LATINOAMRICA

9 de marzo de 1996

El programa de despedida de Les coses com sn de TV3

recoga la experiencia de adolescentes catalanes conviviendo con los meninos da rua brasileos. El programa
superaba la visin tpica y negativa mostrando, junto a
la cruda, realidad los programas piloto de reeducacin
de los nios. Ms all de su contenido concreto, el programa pona en pantalla un tema recurrente: las relaciones entre Catalua y Amrica. Unas relaciones que han
sido especialmente intensas y fructferas desde el siglo
pasado. Desde artistas del siglo XIX, como el pintor Pelegr Clav o el msico Jaume Nun, autor de la msica
del himno mexicano, hasta Pere Casaldliga, actualmente obispo en Brasil, pasando por los artistas como
Joaqum Torres-Garcia, que vivieron a caballo entre
Catalua y Amrica, o por los intelectuales, arquitectos
y profesores exiliados con motivo de la Guerra Civil
Antoni Bonet Castellana en Argentina o Pere Calders
y Tsner en Mxico. En el caso de Mxico, su gobierno
y sus habitantes fueron especialmente generosos ya que
el presidente Lzaro Crdenas promovi que los 20.000
exiliados espaoles que se trasladaron a Mxico en
1939 pudieran continuar ejerciendo sus profesiones y
viesen reconocidos sus ttulos y su pasado.
En estos ltimos aos las relaciones culturales,
comerciales y tursticas con los pases latinoamerica-

nos se han enriquecido. Sin embargo, continan predominando los tpicos negativos: los pases de Amrica
latina son mucho ms noticia por hechos negativos
violencia, narcotrco, corrupcin poltica, crisis
econmica, terremotos, epidemias de enfermedades
tropicales, etc. que por sus cualidades, hechos positivos como la hospitalidad, la solidaridad, la exuberancia
de sus parques naturales como los de Costa Rica o
las innumerables aportaciones culturales y cientcas.
La sombra de la Espaa negra ha proyectado un
reejo siniestro en Latinoamrica. Por ejemplo, pases
como Brasil, Guatemala o Colombia tienen muy mala
prensa por la delincuencia, por la guerrilla y por el
narcotrco, respectivamente, pero poco se habla de
la insuperable belleza de Rio de Janeiro, que hasta la
inauguracin de Brasilia fue la capital ms esplndida
del mundo, con un bellsimo paisaje de playas y montaas y un tejido urbano monumental; o poco se conocen
las antiguas ciudades mayas de Guatemala, como la
delicada y colosal Tikal, cubierta por el parque natural
de selva subtropical, y poco se reconocen las aportaciones al mundo editorial y cientco de la Colombia
contempornea.
A ello ha contribuido especialmente la presin
norteamericana. Recordemos cmo se publicita la

110

en cuyas editoriales han publicado una buena parte de

violencia en Rio de Janeiro o en Bogot y cmo se
su obra. En otro sentido, las canciones de Joan Manuel
silencia la de Nueva York, Washington o Los Angeles.
Serrat, tan mediterrneas (l se considera un latinoO recordemos cmo los medios de comunicacin noramericano de Barcelona), se han convertido en autnteamericanos han protegido durante aos a los eles
ticos himnos para argentinos, chilenos, salvadoreos
gobiernos mexicanos del PRI y, en cambio, no slo se
o guatemaltecos. Jos Maria Valverde se autodene
sigue boicoteando la Cuba presidida por Fidel Castro
como poeta latinoamericano. Y el diseador Javier Macon nuevas leyes como la Helms-Burton sino que se
han promovido visiones negativas de pases como
riscal ha manifestado coloquialmente que le gustara
Guatemala a raz de la presidencia de Jacobo Arbenz,
una Barcelona con ms sudacas.
quien entre 1950 y 1954
Debemos reconocer que en
inici la reforma agraria,
todos estos intercambios
En estos ltimos aos las relaciones
la socializacin y la naciola riqueza de nuestro biculturales, comerciales y tursticas con
nalizacin de las empresas
lingismo es fundamental:
los pases latinoamericanos se han
norteamericanas
hasta
poseer una lengua y una
enriquecido. Sin embargo, continan
que un grupo de exiliados
cultura catalana propias y,
predominando los tpicos negativos: los
armados por los Estados
al mismo tiempo, formar
Unidos lo derrocaron vioparte de la lengua y de la
pases de la Amrica Latina son mucho
lentamente.
cultura de habla hispana.
ms noticia por hechos negativos que
Por esto, la prensa
Y aunque parezca paradpor sus cualidades, hechos positivos
conservadora siempre hajico, el conocimiento del
como la hospitalidad, la solidaridad, la
bla de la Guatemala del micastellano es el vehculo
exuberancia de sus parques naturales
litarista Ros Mont y nunca
que sirve para transmitir
o las innumerables aportaciones
de la del socialista Arbenz.
nuestra propia cultura y
Tambin se silencian pases
lengua catalana. Aunque
culturales y cientcas.
como Brasil, el mayor poinicialmente nos comunider latente de Amrica, todo un continente en el que
quemos en castellano al viajar y trabajar en dichos
pervive la ms slida cultura progresista. Sin embargo,
pases seguimos siendo los amigos catalanes que
estos dos ltimos aos, el gobierno mexicano del PRI,
dan a conocer su historia y su presente. Catalua es
con la eclosin de la guerrilla zapatista y con la fuerte
el pas ms bonito del mundo le deca un nio cataln
crisis econmica, ha perdido la impunidad que le otora otro brasileo, en el programa de TV3. No slo esto:
gaban dichos medios y se ha visto obligado a negociar
Catalua es y puede ser un lugar en el mundo para
y a reconocer sus errores.
intelectuales, artistas, cientcos, profesionales y traEl arte y la cultura del siglo XX no seran lo
bajadores procedentes de Amrica.
mismo sin la presencia latinoamericana, con artistas
Al mismo tiempo, la cultura y la economa cainigualables (Armando Revern, Diego Ribera, Frida
talanas tienen un campo inmenso si se abren hacia
Kahlo, Helio Oiticica...), arquitectos (Luis Barragn,
Latinoamrica.
Oscar Niemeyer, Lcio Costa, Lina Bo Bardi...), escriPensemos, por ejemplo, en el urbanismo. La
tores (Borges, Garca Mrquez, Cortzar, Carpentier,
Barcelona actual es la ciudad admirada y mitificada
Mgica Lainez, Vargas Llosa, Vinicius de Morais...)
por la mayor parte de los tcnicos y los administrao msicos como Heitor Villa-Lobos y toda la bossa
dores municipales de las grandes ciudades latinoanova brasilea.
mericanas.
Las grandes ciudades de Argentina, Uruguay,
Por su verstil y rpida capacidad de gestin, por
Chile, Brasil, Venezuela, Colombia o Mxico poseen
haber conseguido primar los intereses pblicos por enuna gran vitalidad cultural, con universidades en las
cima de los privados, por su arquitectura, sus parques
que imparten profesores de prestigio y museos llenos
y sus plazas, se ha convertido en una ciudad modelo.
de actividad, con una inuencia social en su entorno
Todos los que han intervenido en esta transformacin
mucho mayor que la que tienen algunos elitistas mude Barcelona y del territorio cataln, es decir, polseos europeos.
ticos, abogados, arquitectos, arquitectos tcnicos, inEn su reciente visita a Barcelona, el escritor
genieros, socilogos, constructores, promotores, etc.
chileno Jos Donoso asegur que la eclosin de la lipodran transmitir a los administradores de ciudades
teratura latinoamericana tuvo su punto de arranque en
como Caracas, So Paulo o Santiago de Chile unas
Barcelona, donde vivieron algunos de estos autores y
enseanzas valiossimas.

111

MENOS ES MS

8 de mayo de 1996

El espritu de este siglo ha expresado su esencia en alguUna sociedad sostenible se ha de basar en utilizar
nas frases que poseen un altsimo poder de sntesis. Less
menos objetos para poder realizar ms acciones, en
is more, la frase que el taciturno arquitecto Mies van der
consumir menos pero con ms calidad y consiguiendo
Rohe pronunciaba a veces, junto con la ms frecuente
los mismos rendimientos, en gastar menos energa para
an de beinahe Nichts (casi nada), son capaces de
realizar las mismas funciones, en obtener y repartir ms
resumir una parte de las experiencias artsticas y arquiriqueza con menos recursos.
tectnicas contemporneas.
En este sentido, el eslogan
Dicho eslogan ha recuperado
miesiano es insuciente y
El minimalismo no es sinnimo
su actualidad a raz del protadebera
complementarse
de pobreza, sino de sociedad de la
gonismo que han alcanzado
y enriquecerse con la proabundancia y el despilfarro que da un
en los ltimos aos los movipuesta del diseador Dieter
paso
ms adelante y entiende que es vital
mientos minimalistas, aqueRams de entrar en la era
reducir la contaminacin, el consumo y la del menos pero mejor,
llos que pretenden desarrollar formas que consigan el
tal como nos recordaban
destruccin, renunciar conscientemente
mximo efecto artstico con
Juli Capella y Quim Larrea
a algunas cosas como nico medio para
el mnimo esfuerzo econmiconservar la vida en el planeta y para que desde estas mismas pginas
co. Si la arquitectura clsica
hace algunas semanas. El
las diferencias entre pases ricos y pobres
vena denida por la trada
menos es ms que exige
no sigan aumentando.
vitruviana de la rmitas,
el minimalismo nada de
utilitas y venustas (solidez,
ilusiones y alusiones en esta
utilidad y belleza), una parte del arte y la arquitectura
bsqueda del mnimo irreductible de las formas slo
tiene sentido si este menos es mejor, si la obra que se
modernas la abstraccin, el neoplasticismo, la nueva
consigue tiene mucha ms calidad material, funcional y
objetividad alemana y holandesa, el arte conceptual, el
formal que una creacin convencional.
minimal art, el land art, la msica repetitiva, la arquitecEn un mundo cada vez ms denso y degradado es
tura minimalista, etc. podra quedar caracterizada por
necesario que haya menos autmviles pero mejores
este principio operativo del menos es ms.
(ms verstiles, ecolgicos, reciclables); menos objetos
Precisamente una de las exposiciones que se va
pero ms ecientes, ligeros, inmateriales, desmontables,
a presentar con motivo del XIX Congreso de la Unin
Internacional de Arquitectos, que se celebrar en
multiusos y reutilizables; edicios con menos reperBarcelona del 3 al 7 de julio, se titula Less is more.
torios de materiales y lenguajes pero con una mucha
La promueve el Collegi d Arquitectes de Catalunya,
mayor calidad constructiva, mayor capacidad de inest previsto que se inaugure el 21 de junio y est
tegracin al entorno y ms posibilidades de reciclaje
dedicada al fenmeno del minimalismo a lo largo de
posterior; menos gasto en transportes para conseguir
este siglo.
mejores resultados; menos horas de trabajo pero con
Pero este lema no slo es til para el mundo del
mejores condiciones. Menos recursos para conseguir
arte sino que puede extrapolarse para intentar interpretar
ms servicios. Menos, pero con ms calidad.
la sociedad de este cambio de siglo. El planteamiento de
En esta direccin podra interpretarse el Premio
una cultura y una economa de la sostenibilidad va en
de Diseo, Arquitectura y Urbanismo Ciudad de Barcela direccin del eslogan de Mies: conseguir el mximo
lona 1995, que el pasado 12 de febrero se otorg a las
rendimiento y calidad de vida con el mnimo sacricio
viviendas sociales proyectadas por el arquitecto Josep
de los recursos escasos, con la mnima hipoteca de cara
Llins en la calle de Roig, en la esquina con la calle del
al futuro. En este sentido, el minimalismo no es sinCarme, en plena Ciutat Vella. Junto a grandes y costosos
nimo de pobreza, sino de sociedad de la abundancia y
proyectos de edicios culturales, de ocio y administrael despilfarro que da un paso ms adelante y entiende
tivos, el jurado decidi premiar una obra modesta pero
que es vital reducir la contaminacin, el consumo y la
al mismo tiempo de gran riqueza tipolgica, espacial y
destruccin, renunciar conscientemente a algunas cosas
urbana. Menos pero mejor. De hecho, se debera precomo nico medio para conservar la vida en el planeta
miar a los ingenieros, arquitectos, arquitectos tcnicos
o diseadores que creasen los objetos ms atractivos
y para que las diferencias entre pases ricos y pobres no
esttica, cultural y conceptualmente siguiendo esta disigan aumentando.

112

reccin de la sostenibilidad y el ahorro; y no a los que

ms despilfarrasen.
El paso de una sociedad del despilfarro y el consumo a un modelo social y econmico sostenible, de
menos pero mejor, puede parecer minsculo pero no
va a ser fcil. Aunque parezca que el cambio hacia un
homo ecologicus es inminente por deseado por muchos,
mientras siga obstaculizado por los poderes polticos,
nancieros, industriales y mediticos que tienen en sus
manos el cambio de direccin, estar en suspenso. El da
que en los peridicos las noticias de ecologa no queden
relegadas y resumidas en las secciones de sociedad o
ciencia y, en cambio, impregnen todas las secciones, especialmente las de economa, se estar iniciando el cam-

bio. Ser cuando se acepte que ya no se pueden medir

las mejoras econmicas y de calidad de vida en funcin
del aumento de los ndices de consumo de productos sin
valorar qu medios de produccin, qu recursos ecolgicos y qu costes sociales han sido comprometidos
en dicho consumo. Para ello es necesario consensuar
unos indicadores alternativos en trminos ecolgicos,
de cualidades biolgicas y humanas, de sostenibilidad,
de ahorro energtico y de ecacia. Un cambio en el que
dos de los sectores que van a tener un papel crucial van
a ser el del automvil y el de la construccin. De hecho,
su resistencia a tranformarse en el sentido de la sostenibilidad y el reciclaje es uno de los factores que est
hipotecando el futuro.

FORMAS DE LA VIDA CATALANA

17 de octubre de 1996

Josep Ferrater Mora public en 1944, durante su exigiendo la brillante actividad universitaria del prestigioso
lio en Chile, el texto Les formes de la vida catalana,
lsofo y escritor.
reeditado en varias ocasiones hasta la actualidad. En l
Es en las formas de uso del espacio donde ms se
trataba la cuestin de las races y caractersticas cultumaniestan estas transformaciones en la vida catalana,
rales de la existencia catalana, y sealaba cuatro conen muchas ocasiones pugnando unas contra otras. Es el
ceptos bsicos la continuidad, el seny, la mesura y la
caso, por ejemplo, de la batalla entre el modelo mediteirona, como resultado de
rrneo de mercados situados
las formas de vida humana
en plazas dentro del tejido
No es nada inocente esta continua
que ms le han inuido: la
urbano un modelo que est
ltracin de unos modos de vida sobre
hispnica, la mediterrnea
demostrando el amplio marotras sociedades: ello es garanta de
y la europea. Un asunto tan
gen que posee para transdelicado y equvoco est
formarse y modernizarse y
ampliacin de mercados y de dominio
tratado de la manera ms
cultural y econmico. Ni est nada lejana los centros comerciales que
inteligente, elegante y ponnos acercan al modelo de los
de esta inuencia, por ejemplo, la moda
derada, con el afecto hacia
grandes malls y shopping
de las casas adosadas y de los 4x4. En
un mundo querido que es
centers
norteamericanos,
ambos casos son simulaciones. La ccin no-lugares que estn descontemplado de tan lejos,
de disponer de una gran mansin con
pero sin remitirse a idealiconectados del lugar y que
zaciones, falsas identidades
fomentan ciudades desmemrboles, jardines y setos para cuidar,
y nostalgias nacionalistas.
bradas y comunicadas mecuando en realidad se vive en una
Ferrater Mora consideraba
diante el uso intensivo del
vivienda mnima adosada.
que todo est en continuo
automvil. A la moda de los
movimiento y, de acuerdo
grandes centros comerciales
con Henri Bergson y Maurice Merleau-Ponty, pensaba
le ha seguido la de las cadenas multinacionales de ocio,
que las cosas se denen originariamente en virtud de
con cafs, restaurantes y bares musicales que en ciudasu comportamiento y vitalidad, y no en relacin con
des tan distintas remiten siempre al mismo modelo de
propiedades estticas.
Hollywood, las estrellas del rock o las top models. Tal
Ciertos aspectos de las formas de vida de las que
como ha demostrado Vicente Verd en su reciente libro
hablaba Ferrater Mora han cambiado, tanto desde el
El planeta americano (1996), tras la cada de grandes
punto de vista poltico y econmico como, paradjicarelatos sociales, el modo de vida norteamericano remente, por la enorme inuencia que Norteamrica ejerce
creado continuamente en el cine y la televisin se ha
sobre nosotros, precisamente el pas que termin acoconvertido en el referente que ha recobrado ms fuerza.

113

El ejemplo ms evidente de dicha inuencia es el

de la red Internet: nuevos modos de relacin basados
ms en comunicaciones electrnicas e inmateriales que
en contactos fsicos y personales, que han nacido en
una sociedad basada en tejidos formados por viviendas
aisladas, segregadas en periferias suburbanas de baja
densidad. Este modelo, procedente de culturas antiurbanas, se est imponiendo en sociedades de una cultura del
espacio urbano tradicional y de la comunicacin fsica.
Tambin se evidencia en la reduccin de toda la
diversidad de la cultura a su mera dimensin televisiva,
a las soup-operas y los magazines en una televisin
pblica catalana en la que no existe ningn programa estrictamente cultural. En esta transformacin de los modos de convivencia, la televisin ha sido el primer motor
de la reduccin de la vida comunitaria y del aumento del
aislamiento y de la desconanza entre la gente.
No es nada inocente esta continua ltracin de
unos modos de vida sobre otras sociedades: ello es garanta de ampliacin de mercados y de dominio cultural
y econmico. Ni est nada lejana de esta inuencia, por
ejemplo, la moda de las casas adosadas y de los 4x4.
En ambos casos son simulaciones. La ccin de disponer de una gran mansin con rboles, jardines y setos
para cuidar, cuando en realidad se vive en una vivienda mnima adosada. O la representacin de tener un
automvil que rememora un caballo y una carreta del
mtico oeste americano, como si el dueo fuera un rico
hacendado que trae hasta la metrpolis el aire conservador del sueo rstico. Es curiosa la facilidad con que
las formas de vida estadounidenses se van implantando
en Espaa vase la sonrisa tan norteamericana de Jos

Mara Aznar y la resistencia que, en cambio, encuentran en pases como Francia o Italia, tan desatendidos y
pobres de McDonalds, Burger King y Kentucky Fried
Chicken. Quizs ello sucede porque siguen preriendo
reunirse y comer bien en las esplndidas cafeteras y
los tradicionales restaurantes, que no han desaparecido
en sus capitales de la manera como ha sucedido, por
ejemplo, en Barcelona.
En este sentido, es importante recordar que las relaciones entre los modos de vida y las culturas propias han
de ser lo ms autnticas posible. Por ejemplo, est claro
que nuestra industria ha dado muchas ms aportaciones
en el terreno del diseo y la produccin de medios de
transporte pblico autobuses, autocares, vagones de ferrocarril y de metro que en el de los vehculos privados.
Ello responde a un modo de vida en el que los medios de
transporte pblico tienen gran relevancia.
No se trata de conservar identidades cticias ni de
adoptar posturas anacrnicas, sino, al contrario, de potenciar unos modos de vida que se relacionen verdaderamente con nuestra manera de ser, con nuestra cultura
de espacios y ciudades. Tal como nos habran exigido
los existencialistas, se debe evitar vivir de manera inautntica, intentando no imitar a los norteamericanos con
las haciendas de sus ricos, sus reality shows, su cultura
de las autopistas y su gran capacidad para segregar a los
que no son blancos y a los que son menos favorecidos
econmicamente. Desbrozar crticamente qu es adaptable del potente modelo norteamericano de modernidad
y qu se debera rechazar por ajeno e insolidario es uno
de los retos de nuestra sociedad, clave para el enriquecimiento de nuestras propias formas de vida.

TIEMPO Y SOSTENIBILIDAD

27 de diciembre de 1996

En las sociedades posindustriales el afn por la calidad

de vida constituye una aspiracin legtima. Sin embargo,
este objetivo ya no puede plantearse como hace algunas
dcadas; ahora debemos tener en cuenta las nuevas coordenadas planetarias: el progresivo desgaste del medio
ambiente, el agotamiento de recursos no renovables y
su despilfarro en las sociedades ricas que acumulan
bienes en detrimento de los pases pobres. En denitiva,
asistimos al paso de una concepcin mecanicista del
universo, basada en la gravitacin y la estabilidad, a una
interpretacin termodinmica, basada en los valores de
la entropa en un universo inestable, dinmico, de no
equilibrio. Dicho de otra manera, nuestra conciencia
del tiempo se ha tranformado totalmente. No se puede

seguir pensando el futuro de las sociedades en relacin

con el tiempo progresivo, lineal y productivo de la visin hegeliana de la historia, sino que debe hacerse en
relacin con un tiempo sumamente complejo y abierto,
que comporta continuos desequilibrios y procesos irreversibles y que tiene como referencia lmite la posibilidad de colapso del planeta. Un tiempo, adems, que es
percibido y usado de manera distinta segn los sexos: es
ms lineal y productivista en los hombres, y ms cclico
y superpuesto en las mujeres.
Por esta razn, toda valoracin de las cualidades
de vida en cada sociedad se debe medir en relacin con
el tiempo, analizando evoluciones en distintos sentidos,
estudiando las hipotecas de cara al futuro que cada pro-

114

ceso comporta y estableciendo indicadores respecto a lo

mo que un mayor nivel de participacin en asociaciones
que se ha llamado la sostenibilidad. Una sostenibilidad
y organizaciones colectivas.
que busca unos mecanismos que potencien unas socieEn este sentido, hay indicadores evidentes: la
dades cada vez ms equitativas, teniendo en cuenta esta
tendencia hacia el mantenimiento de la biodiversidad,
complejidad del tiempo, atendiendo a las indicaciones
el disfrute de ms espacios libres, ms oferta cultural,
de evolucin hacia un futuro prximo e interpretando la
ms transportes pblicos, ms proximidad desde la
incidencia que cada fenmeno tiene dentro del complejo
vivienda a los mercados, escuelas, ambulatorios y
sistema relacional del medio ambiente.
centros cvicos, as como la tendencia hacia una menor
Actualmente se trabaja sobre la hiptesis de discontaminacin acstica, del agua, de la atmsfera y
tintos indicadores de sostemenos emisiones txicas
nibilidad aplicados esencialen las ciudades.
No se puede seguir pensando el futuro
mente a las ciudades, que
En otros campos,
de las sociedades en relacin con el
constituyen la situacin ms
como por ejemplo en la
tiempo progresivo, lineal y productivo de
evidente de no equilibrio, de
relacin entre construccin
la visin hegeliana de la historia, sino
ujo continuo de materia y
y medio ambiente, las cuesque debe hacerse en relacin con un
energa, de fuerte impacto
tiones no son tan lineales;
sobre el medio. En este conson ms ambiguas. Los
tiempo sumamente complejo y abierto,
texto hay fenmenos ms
sistemas constructivos a
que comporta continuos desequilibrios y
evidentes. Consumir agua
base de estructuras ligeras
procesos irreversibles y que tiene como
potable es un signo de calitienen ventajas por lo que
referencia lmite la posibilidad de
dad de vida, pero al mismo
respecta a la exibilidad y a
colapso del planeta.
tiempo su abuso comporta
la facilidad de desconstrucuna hipoteca de disponiblicin y reciclaje; en cambio,
dad de agua en un futuro. Disfrutar de zonas verdes,
han comportado un gasto energtico previo altsimo en
fcilmente accesibles y con cualicado diseo urbano,
su produccin y emiten ms contaminacin. Los sistesiempre es positivo; de la misma manera que siempre
mas constructivos tradicionales a base de muros ahorran
es negativo que el consumo de ansiolticos y antidepreenerga por el uso de materiales con bajo coste energsivos aumente entre los ciudadanos. Distintos factores,
tico en su produccin y por la capacidad de acumular
por lo tanto, pueden mostrar las tendencias positivas y
calor de los muros trmicos; en cambio, son mucho ms
negativas de cada lugar en sus relaciones con el medio
rgidos y su transformacin y deconstruccin son ms
ambiente y entre sus miembros.
problemticas y generadoras de residuos.
Tras la Cumbre de la Tierra celebrada en Rio de
Ciertamente, la sostenibilidad tampoco es la
Janeiro en 1992 las iniciativas hacia la sostenibilidad se
panacea para resolverlo todo. Defendida por Al Gore,
han extendido en acuerdos como, por ejemplo, la Carta
vicepresidente de los Estados Unidos, ms parece un
de Aalborg (Dinamarca) sobre Ciudades y pueblos
argumento de los pases ricos para desviar la atencin
de Europa hacia la sostenibilidad de 1994. En dicha
de los problemas de la pobreza. En todo caso, es un reto
bsqueda, Seattle (Estados Unidos) ha sido la ciudad
que exige a las sociedades de la abundancia cambios
pionera. Y no es casualidad; la cuna de grupos grunge
radicales para los cuales el tiempo es el factor ms detercomo Nirvana, Pearl Jam o Soundgarden es una ciudad
minante; dirase que juega en contra. Y aunque muchas
culta y activa, preocupada por el medio ambiente y con
ciudades tengan departamentos y ponencias de medio
ejemplos emblemticos de reconversin de antiguas inambiente y sostenibilidad, en demasiadas ocasiones es
fraestructuras industriales en espacios para el ocio y la
ms pura escenografa para acallar crticas que un aucultura. En 1993 un grupo de habitantes de Seattle fuetntico motor para promover transformaciones globales
ron los primeros en establecer una experiencia piloto dee interrelacionadas.
niendo cuarenta indicadores de sostenibilidad. Desde
Para afrontar estas cuestiones y denir unos indialgunos tan locales como la evolucin de la cantidad de
cadores para Barcelona, se cre hace un ao y medio
salmones que remontan el ro Cedar y el riachuelo Bear,
el Frum Cvic Barcelona Sostenible, formado por
hasta otros ms universales como la evolucin en el uso
distintas personas, miembros de asociaciones vecinales,
de las infraestructuras culturales o en el nivel de relafuncionarios, profesionales, especialistas y ecologistas
cin y conocimiento entre los vecinos. Evidentemente,
que, a ttulo totalmente individual, han colaborado
un mayor acceso de los habitantes a la cultura hace las
voluntariamente a enmarcar una primera propuesta de
ciudades ms sostenibles, conscientes y cvicas. Lo missostenibilidad ecolgica. El prximo 18 de enero se van

115

a presentar los resultados en una Jornada Abierta en el

Centre Cvic de la Barceloneta; el objetivo es integrar
las aportaciones de todos aquellos que deseen participar en este foro abierto para discutir y consensuar los
indicadores de la calidad de vida dentro de las coordenadas temporales de la sostenibilidad. Que la ciudadana

debata sobre sus propios indicadores es una nueva idea

democrtica, un paso ms en esta toma de conciencia
sobre el tiempo como factor crucial de un universo cuyo
destino no est escrito en ninguna parte, sino que est
abierto a la creacin y puede depender de lo que cada
sociedad decida para dirigirlo en una direccin u otra.

116

1997
En este ao empez a ser evidente un cierto retraso de la arquitectura catalana en
relacin con el panorama espaol, cuando haba sido modlica en los inicios de la democracia. El aviso que signic el texto El Titanic de la arquitectura catalana, tuvo
una gran resonancia. Desgraciadamente, la crisis de una arquitectura catalana poco
ambiciosa y vanguardista, que no deja paso al relevo generacional, se fue haciendo
ms evidente. En 1998 los arquitectos catalanes suscribieron el Manifest del maig del
98, que luego se convertira en el maniesto En defensa de la arquitectura. Y a
principios del siglo XXI la crisis de la arquitectura catalana se convirti en tragedia al
morir prematuramente su ms prometedor arquitecto, Enric Miralles (1955-2000), y su
mejor terico, Ignasi de Sol-Morales (1942-2001). Por otra parte, el artculo sobre la
Sagrada Familia ocasion una agria polmica, siempre irresuelta, que continu en el
artculo El concurso de la Sagrada Familia, de 18 de junio de 2001, proponiendo un
necesario concurso internacional para terminar adecuadamente la magna obra.

EL TITANIC DE LA ARQUITECTURA CATALANA

18 de enero de 1997

especialistas. En este sentido, y a pesar del uso intensivo

Se ha hablado de Barcelona como capital internacional
de toda la bibliografa de marketing para arquitectos y
de la arquitectura y no hay duda de que en la eclosin
de todos los medios informticos, se estn evidenciando
de la arquitectura espaola contempornea la cuota ms
ciertas dicultades para que en los despachos actuales
importante ha correspondido a los arquitectos catalanes.
se anen la calidad artesanal que posean los estudios
Sin embargo, hay sntomas de que no se est producienconsagrados con los mecanismos actuales de promocin
do el relevo generacional previsible. Para decirlo ms
dentro del mercado. Tamclaramente, el prestigio y la
bin en la Escola Tcnica
calidad de los arquitectos caEn el mundo profesional, el arquitecto
Superior
dArquitectura
talanes que han destacado en
como artista e intelectual, como inventor
de Barcelona (ETSAB) se
los ltimos aos, la mayora
y experimentador, con la rebelda de las
anuncia esta prdida de
por encima de los cincuenta
vanguardias,
con un despacho modesto,
calidad. Aunque la escuela
aos Viaplana-Pin, Garentendido como taller o estudio, va siendo funcione mejor que nunca,
cs-Sria, Bach-Mora, Elias
su nivel creativo, innovador
Torres-Martnez
Lapea,
sustituido por el profesional pragmtico,
y cultural es el ms bajo de
Clotet-Paricio, Bonell-Gilbuen gestor de una empresa formada por
los ltimos tiempos. En los
Rius, Ferrater, Llins, Tusun equipo de especialistas.
ltimos tres aos, la calidad
quets, etc. est teniendo
de los proyectos de nal de
su relevo en los arquitectos
carrera ha cado ostensiblemente; no hay el ms mnimadrileos que tienen entre treinta y cuarenta aos,
mo inters e inquietud por introducir nuevos mtodos;
una parte de ellos con inuencias de Rafael Moneo y la
mayora con una habilidad para la teora y para la expelos estudiantes abandonan veleidades experimentales
rimentacin bastante alta. Los balos-Herreros, Tunpara proyectar aquello que aprueban sus profesores y
Moreno Mansilla, Soriano-Palacios, Nieto-Sobejano,
aquello que creen que sus hipotticos clientes pueden
Matos-Martnez Castillo, Alejandro Zaera, lvaro Soto,
desear. Por otro lado, la plantilla de profesorado est
Aranguren-Gallegos, De Miguel-Pesquera-Ulargui
prcticamente cerrada, con muy pocas posibilidades
constituyen los estudios emergentes, mientras los jvede que la escuela sirva como lugar de formacin para
nes arquitectos catalanes con excepciones como Enric
jvenes que entren como profesores o becarios. Esto se
Miralles o Alfredo Arribas, y a pesar de sus cualidades,
maniesta en que haya surgido muy recientemente una
no son quienes han recogido el relevo de sus mayores.
pequea escuela privada de arquitectura, dentro de la
Las posibles causas de esta prdida de empuje de
futura Universitat Internacional de Catalunya, prxima
la arquitectura catalana se maniestan en casi todos los
segn parece a la esfera de inuencia del Opus, en la
mbitos que conuyen en ella.
cual conuyen estudiantes no admitidos en la escuela,
Para empezar, las mismas administraciones que
por no haber alcanzado la nota de acceso exigida, con
hace algunos aos promovieron la mejor arquitectura,
jvenes profesores que no han encontrado el hueco decomo por ejemplo, la Generalitat de Catalua, que realiseado en la gran escuela de Barcelona.
z un hospital tan esplndido como el de Mra dEbre,
En el campo institucional, el Collegi dArquitechan dado marcha atrs y desconfan generalmente de los
tes de Catalunya slo espordicamente recupera aquella
arquitectos ms vanguardistas e innovadores. En las poinuencia social y cultural que tuvo en los aos setenta.
cas obras de inversin pblica que se promueven se tienA parte de alguna exposicin singular, ciclo de confede a apostar por los despachos ms conformistas y tecrencias estimulante o curso del programa de formacin
nocrticos, que garanticen el mnimo de conictos y el
oportuno, sigue predominando el peso de la pasividad, la
mximo de uidez en la gestin. En el mundo profesioburocracia y la autosatisfaccin de un colectivo que se ha
nal, el arquitecto como artista e intelectual, como invencerrado sobre s mismo, sin saber afrontar una coyuntura
tor y experimentador, con la rebelda de las vanguardias,
de crisis, lgica, por otra parte, tras la poca oreciente
con un despacho modesto, entendido como taller o estude la modernizacin relacionada con la consolidacin
dio, va siendo sustituido por el profesional pragmtico,
de la democracia y los Juegos Olmpicos. Aunque los
buen gestor de una empresa formada por un equipo de
honorarios de los proyectos visados puedan aumentar, la
calidad de los proyectos disminuye y la mayora de los
<
jvenes participan poco del mercado de trabajo.
Vista de Diagonal Mar en obres. Foto: Zaida Mux, 2000.

119

Todo este panorama se completa con una situacin de autocomplacencia y cansancio en la que
casi no se participa en los concursos de arquitectura
fuera de Catalua. Vanse los pocos catalanes que se
presentaron al concurso del Museo del Prado y cmo
ninguno de ellos estaba entre los diez nalistas. Y si
alguien argumenta que no haber cado en la trampa de
dicho concurso nefasto es una muestra de astucia, se
le puede responder que tampoco en el reciente concurso para el nuevo Museo Municipal en Castelln, tan
cerca de Barcelona, se present casi ningn arquitecto
cataln y que los cuatro nalistas han sido cualicados
equipos de arquitectos jvenes de Madrid. De hecho,
otra de las claves de esta crisis radica en el actual
sistema de concursos convocados por las administraciones, muy pocos de ideas y la mayora con empresas
promotoras y constructoras, segn dene la nueva Ley
de contratos del Estado, y, por lo tanto, sin retribucin
alguna para todos los que no son el equipo ganador.
Esto ha hecho que en los ltimos meses haya cundido
el desnimo y se hayan declarado algunas bancarrotas
y algn divorcio profesional.

Y es que el relevo generacional no se ha producido

en ninguno de los campos. No slo los jvenes arquitectos no pueden iniciarse como profesores en la Escola
dArquitectura o no alcanzan los encargos que acaparan
generaciones ms maduras, sino que, por ejemplo, el
emrito Oriol Bohigas sigue siendo, por mritos propios, el nico que posee el derecho a opinar ampliamente como crtico de arquitectura.
Se supone que para romper esta inercia de envejecimiento deberan transformarse las condiciones
administrativas, institucionales y universitarias; deberan promocionarse ideas nuevas, y fomentarse los
experimentos vanguardistas. En ello va a ser crucial
disponer de medios de difusin dentro de la cultura
arquitectnica. Tambin en este terreno se ha pasado de
las experiencias culminantes de revistas publicadas en
Barcelona como Arquitectura bis, entre 1974 y 1985, y
Ardi, entre 1988 y 1993, a un total predominio de las revistas cualicadas publicadas en Madrid. Hay sntomas,
por lo tanto, de que el prestigio de la arquitectura catalana tiene una fecha de caducidad prxima y puede pasar
a ser pronto un brillante episodio de la historia reciente.

BESS: TIERRA PROMETIDA

6 de febrero de 1997

Barcelona capital sigue su desarrollo hacia el este, contraviniendo aquella regla intemporal del crecimiento
hacia poniente de la que hablaba Claude Lvy-Strauss
en sus Tristes trpicos. Contra el tpico de que Barcelona es una ciudad terminada, sus tejidos histricos de
Ciutat Vella, lEixample y los municipios que hace un
siglo se anexion necesitan una fuerte remodelacin,
y en levante, ms all de donde se construy la Villa
Olmpica, quedan muchsimas reas por transformar:
las cinco manzanas del frente martimo con una parte
de vivienda de promocin pblica cuya construccin
se iniciar pronto; Diagonal Mar, propiedad de la inmobiliaria Hines, que an est en proceso de proyecto
y trmite; la desembocadura del Bess y gran parte del
frente martimo de Sant Adri. Es en este nudo donde
se concentran una buena parte de las esperanzas municipales: el proyecto para relanzar Barcelona se basa
en hacer conuir este nuevo frente litoral, en el que se
van a ganar unas 80 hectreas al mar, junto a la desembocadura del Bess pensemos que una manzana
de lEixample mide una hectrea y media aproximadamente, con la propuesta de Barcelona como sede
del Frum Universal de les Cultures en el 2004, tras
haberse congelado la candidatura de Barcelona 2001

como ciudad europea de la cultura y tras la frustrada

propuesta de la Expo del 2004.
Esta franja martima de nueva creacin estara formada por el zoolgico, la ampliacin de la depuradora
del Bess y el puerto deportivo de Sant Adri, en el cual
conuira la prolongacin de la Diagonal. Adems, se
crearan nuevas playas y estaciones de control ambiental. El zoolgico est previsto que se subdivida en dos
grandes reas, tal como sucede ya en otras capitales: un
rea visitable para el pblico y las escuelas, entendida
casi como museo y parque temtico, que ser la del
Bess, y una gran reserva fuera de Barcelona, donde una
gran parte de los animales puedan vivir casi en libertad.
Esa nueva rea de ocio ganada al mar con diques de
defensa ha de potenciar la creacin de un nuevo foco de
atraccin junto a la plataforma del Zoo Park. Por ejemplo, las instalaciones deportivas del Espanyol estaran al
lado del ro y de la autopista a Matar.
Este gran proyecto se relaciona con otro que est
mucho ms adelantado: la reconversin del cauce del
Bess en espacio ambiental y eje vertebrador de los distintos municipios y barrios que atraviesa. 9 kilmetros
de longitud y 130 metros de anchura, desde Montcada
hasta el mar, que van a suponer un total replanteamiento

120

de las infraestructuras regionales: redes de alta tensin,

ropuerto, y la desembocadura del Bess, que se convertigaseoductos y puentes, adems de una serie de plantas
ra tanto en una infraestructura metropolitana como en el
depuradoras, exclusas, humedales y estanques que algn
soporte temporal del I Frum Universal de les Cultures
da no lejano han de conseguir que el Bess deje de ser
en el 2004, un proyecto de encuentro internacional de
un ro cuya polucin haya llevado a Espaa al banquillo
intelectuales, artistas y cientcos que est pendiente de
del Tribunal de Luxemburgo.
obtener prximamente el apoyo del Gobierno central y
Realmente la desembocadura del Bess se ha conde la UNESCO. Cuando esto suceda, las dos iniciativas
vertido en una tierra prometida en la que no slo conulas infraestructuras en el Bess y el gran encuentro culyen los intereses del equipo de Pasqual Maragall y de los
tural del Frum Universal van a desarrollarse paralela
municipios colindantes, sino
e independientemente.
que ha sido objeto de los
Tanto polticos como
Tanto polticos como ciudadanos
proyectos y las propuestas
ciudadanos
necesitan ver
necesitan ver de manera palpable las
ms dispares. Por ejemplo,
de manera palpable las
transformaciones y mejoras de la ciudad:
el escultor Armand Pons
transformaciones y mejoras
que las infraestructuras viarias, edicios
desde hace aos recrea inde la ciudad: que las infrapblicos y acontecimientos sociales vayan estructuras viarias, edicios
numerables remodelaciones
de las tres chimeneas de la
pblicos y acontecimientos
demostrando la mejora y vitalidad de la
central trmica como essociales vayan demostranciudad. Pero tambin sera necesario
culturas gigantes, as como
do la mejora y vitalidad
un cambio de mentalidad que exigiera
de las torres de alta tensin
de la ciudad. Pero tambin
alternativas a las polticas desarrollistas
convertidas en personajes
sera necesario un cambio
de contenedores e infraestructuras, que
metropolitanos. El arquitecde mentalidad que exigiera
se pensase en funcin de unos nuevos
to Xavier Barba, especialista
alternativas a las polticas
en arquitectura bioclimtica,
desarrollistas de contenedoparmetros que exijan una ciudad ms
en colaboracin con experres e infraestructuras; que se
habitable y que empiece a ser sostenible.
tos como Santiago Vilanova
pensase en funcin de unos
y con un inicial apoyo econmico de capital japons,
nuevos parmetros que exijan una ciudad ms habitable
tiene proyectada una isla ecolgica en la desembocadura
y que empiece a ser sostenible. Se deberan conseguir
del Bess, basada esencialmente en espacios pblicos y
objetivos ms intangibles y abstractos pero mucho ms
viviendas semienterradas. Desde la ptica municipal,
importantes, empezando a utilizar indicadores no slo de
uno de los obstculos insalvables de dicho proyecto
metros cuadrados construidos y millones invertidos sino
es que en estos terrenos ganados al mar no pueden
de habitabilidad, sostenibilidad y calidad de vida: que
admitirse usos privados. Tambin el equipo del arquiBarcelona no sea la ciudad ms cara de Espaa y la ms
tecto Miguel Ruano realiz un magno proyecto a escala
ruidosa de Europa, que haya un mercado de vivienda de
metropolitana sobre el cauce y la desembocadura del
promocin pblica y de alquiler asequible, que el trco
Bess, intentando conciliar las leyes de alta tecnologa y
se pacique con ms aceras y transporte pblico y menos
la mercadotecnia con la sensibilidad ecolgica de unas
transporte privado, accidentes y contaminacin. Y aunciudades sostenibles.
que el proyecto en el Bess no es desmesurado y posee
En estos momentos, Barcelona Regional est
sensibilidad ecolgica, los saltos hacia adelante basados
trabajando intensamente en una propuesta de sntesis,
en ganar terrenos al mar recuerdan propuestas que se
deniendo forma, supercies, usos y soluciones tcnicas
corresponden con la megalomana que ha predominado
para resolver el desnivel de la base de esta nueva plaen Tokyo, Kobe y Osaka o con el invento del gobierno
taforma. Su director, el arquitecto Josep Acebillo, con
de Menem que, para distraer la crisis, est planteando el
su optimismo tecnolgico entre Reyner Banham y Bill
nuevo aeropuerto nacional del gran Buenos Aires -el de
Gates, est dirigiendo la reelaboracin de los ncleos y
Europarque sobre el ro de la Plata.
redes sobre los que se trabaja desde la nalizacin de los
En cualquier caso, la franja del cauce y la desemJuegos Olmpicos. Los tres frentes ms avanzados son el
bocadura del Bess y el ao 2004 se presentan como
futuro sistema ferroviario de La Sagrera, con la terminal
la tierra y el tiempo prometidos, uno de los nudos trase intercambiador del tren de alta velocidad; el Plan del
cendentales para afrontar el futuro metropolitano y sus
Delta del Llobregat, con la polmica ampliacin del aeproblemas medioambientales.

121

SAGRADA FAMILIA

6 de junio de 1997

La cuestacin anual para las obras del Templo de la

obras, al ritmo actual el templo podra estar terminado
Sagrada Familia, que este ao se realiza del 5 al 8 de juen unos 50 aos, y la nave central podra cubrirse en el
nio, hace que nos acordemos de un monumento que los
2001. Actualmente ya han sido completadas las naves
barceloneses, a pesar de verlo a menudo, tenemos poco
laterales de la monumental iglesia de 30 metros de altuen cuenta. Se da una paradoja extrema: mientras nos
ra y se estn iniciando los arcos de la nave central, que
miramos con indiferencia (cuando no con disgusto) las
tendr 45 metros. La estructura de las columnas es de
torres proyectadas por Antohormign armado, con una
ni Gaud, stas constituyen
alma interior de hierro y un
En cambio, muchos catalanes
el smbolo internacional
recubrimiento de distintas
despreciamos o ignoramos este templo,
ms indiscutible de la ciupiedras nobles que actan
al considerarlo un objeto extrao e
dad y son visitadas a diario
como encofrado perdido.
incmodo, puesto a la disposicin de
por miles de turistas, la maLas bvedas son de hormilos turistas, para su pintoresco deleite.
yora de los cuales quedan
gn visto, de un acabado de
fascinados, especialmente
gran calidad. Sobre las naLa Sagrada Familia es como la crema
los japoneses.
ves laterales, a 30 metros de
catalana, un postre tradicional que los
Por ejemplo, uno de
altura, se sitan 36 grandes
catalanes casi nunca tomamos y que
los ms destacados y vantragaluces circulares.
reservamos como golosina para disfrute
guardistas arquitectos japoEl que rma este
de los guiris.
neses, Toyo Ito (a quien la
artculo, por generacin y
revista barcelonesa 2G acaba
manera de pensar, ha estado
de dedicar un nmero monogrco), est construyendo
siempre en contra de la continuacin de dichas obras.
en Sendai una mediateca que se plantea como un nuevo
Pero al observar la magnitud de lo que se est ejecutanprototipo para el siglo XXI. Pues bien, dicho emblemtido empieza a pensar que la actitud ms contempornea
co edicio de Toyo Ito es una sntesis de algunos de los
consistira en aceptar la culminacin de una obra fuera
ms trascendentales modelos arquitectnicos del siglo
de toda lgica, una autntica locura que por abrumadora
XX: la estructura laminar Domino de Le Corbusier, la vimayora nuestros visitantes admiran. Es cierto que el
sibilidad espacial y transparencia de Mies van der Rohe,
rechazo de la lite cultural a la continuacin de la Sala concepcin de espacios servidos y espacios servidores
grada Familia y al ambiente beato que la rodea se vio
segn Louis Kahn y el naturalismo de las torres de la
reforzado por la desacertada decisin de encargar la
Sagrada Familia de Antoni Gaud, presente en las trece
continuacin de las esculturas a Josep Maria Subirachs.
columnas tubulares de la mediateca, las cuales se asemeEl que rma puede llegar a emocionarse viendo cmo la
jan a troncos de rboles o a alargadas cestas de mimbre.
fantasa de Gaud, su maqueta de yeso, se va construyenEn cambio, muchos catalanes despreciamos o igdo con precisin a escala 1:1, bajo la direccin de Jordi
noramos este templo, por condiserarlo un objeto extrao
Bonet y siguiendo el proyecto de ejecucin de la estruce incmodo, puesto a la disposicin de los turistas, para
tura realizado por Joan Margarit y Carles Buxad, pero
su pintoresco deleite. La Sagrada Familia es como la
por mucho que lo intente es incapaz de superar la prueba
crema catalana, un postre tradicional que los catalanes
de que le gusten y le parezcan adecuadas las esculturas
casi nunca tomamos y que reservamos como golosina
de Subirachs.
para disfrute de los guiris. O tambin podra interpretarCiertamente los tiempos han ido desmantelando
se como metfora de Catalua, un pas que nunca acaba
todo posible purismo barcelons y parece que la militande construirse del todo.
cia anti-Sagrada Familia es ya una antigualla. Tenemos
Posiblemente sera hora de empezar a cambiar
una excelente rplica del Pabelln de Mies van der Rohe
nuestra mentalidad, especialmente ahora que desde
que se realiz cuando Mies ya haca ms de quince aos
1990 las obras han adelantado a un ritmo ms fuerte que
que haba fallecido; tenemos tambin en Vall de Hebron
el precedente. El aura de la Barcelona olmpica ha hecho
una rplica del pabelln de la Repblica Espaola para
aumentar las visitas a la ciudad en general y a la Sagrada
la Exposicin Universal de Pars de 1937, que no ha
Familia en concreto, y los ingresos han aumentado consisido realizado por Josep Llus Sert, y vamos a tener un
derablemente. Si el ritmo de nanciacin y construccin
Liceu del siglo XXI en el que a casi todos nos parece bien
que por dentro se parezca muchsimo al Liceu del siglo
de hace un par de dcadas haca prever unos 120 aos de

122

XIX.

Por qu no aceptar de una vez una Sagrada Familia iniciada por Francesc de Paula Villar, replanteada
completamente por Gaud y realizada en parte por l y
en parte por los tcnicos y artistas que han seguido sus
ideas? Quizs la cuestin sera mirar con afecto e inters
este smbolo de la ciudad, una obra que ocup casi toda
la vida de Gaud (entre 1883 y 1926) y que concentra
sus mejores aciertos, experimentos estructurales e imaginacin delirante, pero tambin sus peores inercias acadmicas, retrica neogtica y gusto recargado; una obra
en la que Gaud supo sintetizar como pocos arquitectos

la imaginacin intuitiva de lo que luego se denominara

organicismo con la imaginacin constructiva y analtica
del racionalismo francs.
Deberamos pensar que no es un monumento
aislado, al margen, tras los muros de la obra, olvidado
de nuestros discursos y debates, sino que es un work in
progress sobre el que todos podemos opinar. Quizs sea
el momento de empezar a superar una contradiccin tan
de bulto: que el emblema de Barcelona sea un ghetto que
tan poco tiene que ver con la Barcelona pblica, cultural
e institucional.

MALDITA CRTICA

2 de julio de 1997

El ejercicio de la crtica, ya sea como actitud personal,

asistentes o del entrenador de ftbol que arremete
ya sea dentro de las disciplinas artsticas o ya sea en el
contra quienes lo ponen en entredicho.
En este sentido, sera importante que nuestros
campo de la poltica, es siempre una actividad incmoexpertos en poltica, asiduos a las tertulias de radio y
da, cuando no maldita. Pero precisamente la posibilidad
televisin, analizasen cmo nuestros dos polticos conde la crtica est en la misma esencia de las sociedades
temporneos de ms talla, Jordi Pujol y Pasqual Marademocrticas: se corresponde con la libertad social y con
gall, han ido respondiendo a las crticas que se les han
la libertad creativa del arte. La prueba del grado de liberplanteado durante estos aos. El poltico es el que ms
tad de una sociedad estriba en la capacidad de todos sus
quejas y crticas recibe pero tambin es el que aparenteciudadanos para poder opinar y ejercer la crtica. A la limente menos responde a ellas y ms difcil le es reconobertad de toda obra de arte y a la eleccin voluntaria del
cer nunca algn error. La facultad losca bsica del
acto de disfrutarla le corresponde la libertad de los que
reconocimiento de las dudas y errores est totalmente
ejercen la crtica en cada disciplina artstica: artes plstireida con el lenguaje de la poltica.
cas, cine, msica, literatura, arquitectura, diseo, etc. La
El que rma este artculo slo ha podido dialomadurez y competencia de la crtica en cada campo del
gar brevemente en un par de ocasiones con cada uno
arte es siempre prueba de la riqueza y consistencia de
de nuestras dos grandes y admirables guras polticas
dicha actividad artstica.
y poco puede aportar al
Cuando hace una
respecto. Sin embargo, se
veintena de aos se viajaEn cualquier caso, no deja de ser
ba a alguno de los pases
preocupante la escasez de crtica y debate atreve a plantear la siguiente
hiptesis. Jordi Pujol apadel Este, ms all de sus
que hay en nuestro pas. Es cierto que
rentemente es muy sensible
similitudes y diferencias,
Catalua es un modelo de convivencia
lo que destacaba angusa la realidad de las crticas y
y calidad de vida, pero ello no debera
tiosamente era cmo en
solicitudes de los ciudadanos
cada pas la crtica haba conllevar esta situacin de apata y atona,
pero, a la larga, en la medida
desaparecido. Se haban como si viviramos en una gran balneario. que est profundamente conalcanzado logros materiavencido de la solidez de su
les y sociales pero exista un inmenso vaco en el
discurso nacionalista basado en una diversidad de regissilencio pblico y en las crticas, siempre veladas y
tros, vara poco sus directrices, como no sean cambios
temerosas. Porque la crtica es una actividad maldita,
estratgicos de realist politik para conseguir siempre
que todo aquel que detenta el poder poltico, econlos mismos objetivos polticos y econmicos. Pasqual
mico o cultural detesta. Todos sabemos de artistas
Maragall, en cambio, y antes de entrar en su actual fase
institucionalizados que intentan reprimir toda crtica
melanclica y dubitativa ms prxima a lo humano que
hacia su obra. Y casi cada da aparecen en la prensa
a lo poltico, responda a las crticas hacia sus decisiones
noticias relacionadas con el poltico que abandona un
urbanas clave con agresividad y prepotencia, tendiendo
acto pblico rechazando las invectivas de algunos
generalmente a la descalicacin de los contrincantes.

123

Pero revisando su trayectoria parece que, a la larga, l y

sus colaboradores han ido interpretando y reelaborando
algunas de las crticas generales que la misma evolucin
de las ciudades ha generado. Por ejemplo, y aunque sea
a contrapi, el Ayuntamiento de Barcelona ha variado
timidamente las posiciones ms desarrollistas del perodo olmpico por criterios ms prximos a la ecologa, la
sostenibilidad, el rechazo de productos contaminantes y
la promocin de viviendas de proteccin pblica.
En cualquier caso, no deja de ser preocupante la
escasez de crtica y debate que hay en nuestro pas. Es
cierto que Catalua es un modelo de convivencia y calidad de vida, pero ello no debera conllevar esta situacin
de apata y atona, como si viviramos en un gran balneario. Incluso el humor y la irona, vlvula de escape
de conictos y frustraciones, es vctima de un consenso
implcito que no permite ninguna salida de tono fuera de
lo que se considera polticamente correcto.
Fomentar la crtica nunca es cmodo, ya que comporta siempre razonamientos de crisis y de transformacin; rechazar las cosas como son y como nos vienen

dadas; promover el debate y la polmica. La esencia de

la crtica inteligente y no gratuita radica en una actividad
de carcter individual que se realiza con el objetivo de
mejorar y transformar lo colectivo el gusto artstico, las
ciudades, las sociedades.
Se dice que nunca se ha levantado ningn monumento a un crtico se supone que de literatura o de
arte pero, paradjicamente, la existencia y supervivencia de esta facultad humana de la crtica, que empez
a desarrollar sistemticamente Immanuel Kant y que
indica el inicio de la cultura moderna, sigue siendo la
prueba de que se vive en una sociedad libre y democrtica. Crtica es sinnimo de libertad, y una de las
ms importantes energas intangibles de cada sociedad
est en su capacidad de generar masas crticas. En este
sentido, slo la poltica ms miope reprime la crtica y
fomenta la adulacin, ya que lo ms sutil e inteligente
es vehicular la maldita crtica como fuerza de transformacin que es, reconociendo en ella la mejor aliada
para ir mejorando las sociedades, sus estructuras, sus
territorios, sus hbitos y su cultura.

LA HERENCIA DEL MODELO BARCELONA

4 de septiembre de 1997

motos y del mobiliario de negocios privados. Aqu cada

cual podra aadir sus quejas legtimas.
La panormica de los aos que van desde los
Juegos Olmpicos hasta hoy permite valorar ms certeramente los logros y los errores. Se ha conseguido
el objetivo de que la mayora de obras olmpicas se
hayan ido integrando a la evolucin de la ciudad, y
en los ltimos aos, gracias a la presin de IniciativaEls Verds, socios en el gobierno municipal, la ciudad
ha iniciado la bsqueda de soluciones que tiendan a
la sostenibilidad. Por ejemplo, el nivel de recogida
selectiva de residuos es bastante aceptable, por detrs de municipios ms avanzados como Sabadell,
Torrelles, Sant Just Desvern o Castelldefels, pero por
delante, por ejemplo, de los ayuntamientos del Maresme, algunos de ellos poco sensibles a las cuestiones
medioambientales.
Desde el punto de vista de las infraestructuras
de movilidad, la red de rondas, nudos y patas ha sido
necesaria. Pero estas inversiones han repercutido slo
en favor del transporte privado, sin una correspondencia equiparable en la mejora de las infraestructuras
de transporte pblico. El resultado ya evidente es
que el trco metropolitano y regional se basa cada
vez ms en el vehculo privado. En Barcelona ciudad

El perodo de inexin que vive la gestin de Barcelona llegar a su fecha culminante el 27 de septiembre,
cuando se produzca el relevo de Pasqual Maragall por
Joan Clos.
Maragall deja una valiosa herencia que a l mismo le permitir ser embajador, desde la Ciudad Eterna
y a lo largo del mundo, de su modelo de ciudad mediterrnea y moderna. Y a Clos le corresponde imprimir
un nuevo impulso a un modelo urbano tan asentado
como faltado de energa.
A pesar de las deciencias que se arrastran y los
problemas que aparecen, el balance general es positivo. Barcelona ha ido consolidndose como ciudad
habitable, aunque como toda gran capital su funcionamiento no sea nada sostenible. Su huella ecolgica
(ecological footprint) es decir, la masa de vegetacin
mediterrnea y plancton marino que requiere a su alrededor para absorber las emisiones de CO2 y otros
gases contaminantes es aproximadamente 70 veces
la supercie de la ciudad.
Tambin la habitabilidad de Barcelona tiene sus lmites: se van ganando espacios para pasear y playas para
disfrutar pero siguen sin resolverse problemas como los
altos niveles de ruidos o la creciente agresin al espacio
bsico de los ciudadanos las aceras por parte de las

124

los indicadores tambin son negativos: segn datos

de Mario Merz, que no han aguantado el paso del
ociales del Gabinete Tcnico de Programacin del
tiempo y del vandalismo. Tambin el panorama puede
Ayuntamiento, entre 1988 y 1995 se ha registrado un
permitir ver a qu artistas se ha promocionado mudescenso del 13% en el uso de los transportes pblichsimos norteamericanos, qu corrientes aquellas
cos, calculado segn el ndice de ocupacin de viajero
institucionalizadas en dcadas ya pasadas y con qu
por kilmetro til. Aunque parece que esta tendencia
conceptos esencialmente de mero embellecimiento
ha sido corregida levemente en 1996, la operacin de
del espacio urbano.
las rondas da un balance favorable al uso de vehculo
Ni se ha tenido en cuenta una visin amplia del
privado y al aumento de la velocidad y los accidentes
mundo de los creadores, ni han entrado las ltimas codentro de la ciudad, en derrientes que ms interesan
trimento del transporte coa los jvenes la creacin
En dos dcadas hemos pasado por las
lectivo y de la pacicacin
multimedia de la era elecprimeras intervenciones democrticas,
del trco; unos indicadores
trnica o el arte tnico, por
cuidadosa y participativamente
nada sostenibles.
ejemplo ni se ha pensado
elaboradas (1978-1986); por la urgencia,
Quedan an problemas
en obras con objetivos
trascendencia e inevitabilidad de las
irresueltos como el edicio
alternativos a la pura y paMiramar en Montjuc y huesiva contemplacin, como
grandes obras olmpicas (1986-1992), y
sos que desde siempre han
por la promesa, slo cumplida en parte, de interconectar, desvelar o
sido difciles de roer, como
participar. El valor de la
la poca de la cultura, que desde 1993 se
la Plaa de les Glries. Cada
obra de arte poco tiene que
ha ido diluyendo hasta la actual inexin ver con consideraciones
da que pasa son ms evideny prdida de energa.
tes la torpeza y el anacronissociolgicas, pero cuando
mo de la solucin urbana y
sta abandona el museo y
arquitectnica del Teatre Nacional y del Auditori; dos
se instala en el espacio pblico se inicia un dilogo
edicios tan monumentales como retroactivos. Frente
que no puede olvidarse.
a soluciones tipolgicas ms acordes con el presente,
Entre la primera renovacin que casi se ha
como habra podido ser un gran complejo polifuncional,
concluido y la segunda renovacin, planteada pero
transformable y amorfo que absorbiera la energa de un
prcticamente no iniciada, Barcelona se juega en
nudo urbano en mutacin pensemos en el Congrexpo
las prximas tiradas mucho de su futuro inmediato.
en Lille, del arquitecto Rem Koolhaas (1990-1994)
El proyecto del Frum 2004 es un buen argumento,
, aqu se ha optado por subdividir y congelar: un falso
como lo es el paso de una mentalidad desarrollista a
templo clsico que no entra ni en el siglo XX, pretenciootra ms sensible con el medio ambiente, cambio que
so y ridculo en su entorno annimo, y un auditorio del
debera corresponderse con la superacin de la ambique se desconoce su programa denitivo museo de la
gedad neoliberal que en los ltimos aos aora en
msica, conservatorio, actividades y que en su forma
el Ayuntamiento. No olvidemos que 1992, el ao del
no avanza ms all de la Filarmona de Berln (1956protagonismo barcelons, fue para el planeta el ao de
1963) de Hans Scharoun y del Centro de Arte Britnico
la Cumbre de la Tierra en Rio de Janeiro y del comen New Haven (1969-1977) de Louis Kahn. Quedarn
promiso de muchos pases para elaborar sus agendas
como herencia dos palacios que se ignoran mutuamente,
21 locales.
de una rigidez espacial y formal tal que dicultar cualEn dos dcadas hemos pasado por las primeras
quier transformacin en sus usos.
intervenciones democrticas, cuidadosa y participaUna de las caractersticas de la Barcelona de
tivamente elaboradas (1978-1986); por la urgencia,
Serra y Maragall ha sido la herencia dispar de las
trascendencia e inevitabilidad de las grandes obras
esculturas que han ido cualicando los viejos y nueolmpicas (1986-1992), y por la promesa, slo cumplivos espacios pblicos. Tambin el tiempo tendra que
da en parte, de la poca de la cultura, que desde 1993
permitir dilucidar aquellas obras que por su calidad,
se ha ido diluyendo hasta la poca actual de inexin
valor simblico y correcta relacin con el entorno han
y prdida de energa. El ms inmediato horizonte se va
enriquecido el imaginario colectivo (como sucede con
a afrontar con un nuevo alcalde y un equipo reorganilas piezas de Antoni Tpies, Eduardo Chillida, Susana
zado, difcilmente con la misma potencia que en los
Solano, Richard Serra, Beverly Pepper y otros), de
aos preolmpicos, pero esperemos que la experiencia
aquellas que no han conseguido integrarse. O de aqueacumulada comporte una mayor capacidad, astuta y
llas, como la preciosa serie Creciente en apariencia
verstil, para una gestin plural, abierta y autocrtica.

125

BARCELONA, VISTA POR SUS TURISTAS

2 de octubre de 1997

Ahora que la temporada alta est nalizando y que CaTodo este proceso de lanzamiento turstico de Bartalua en general y Barcelona en concreto mantienen la
celona desde mediados de los aos ochenta, que se ha
tendencia al rcord anual de turistas extranjeros, puede
consolidado en los noventa y que se basa esencialmente
ser sugerente considerar qu opinan de la ciudad sus
en la riqueza de su patrimonio urbano y cultural y en
visitantes, sabiendo, adems, que una de las claves del
las facilidades para el entretenimiento, tiene consecuenfuturo de Barcelona radica en los ingresos generados
cias positivas como la creacin de nuevas actividades
por el turismo.
y puestos de trabajo. Es un
Segn las encuestas, el
fenmeno evidente la apariPor lo tanto, el futuro de la capacidad
elemento ms valorado de
cin de salidas profesionales
de atraccin de la ciudad tiene mucho
Barcelona contina siendo
para jvenes que trabajan
que ver con la continua mejora de su
su oferta arquitectnica. El
en la Barcelona cultural y
patrimonio arquitectnico y urbano,
patrimonio que la ciudad ha
turstica: guas, azafatas,
y con la oferta de una cualicada
ido acumulando, tanto sus
traductores, intrpretes e
edicios histricos como las
informadores, diversas acarquitectura contempornea.
obras modernas, realizadas
tividades dentro del sector
la mayora en los veinte aos de municipio socialista y
hotelero y de las agencias de viajes, monitores en visitas
gobierno autnomo, es el aspecto que obtiene la mejor
a museos y exposiciones. Es relevante la consolidacin
valoracin entre las encuestas hechas a los turistas. En
de una nueva generacin de cicerones, los guas y moeste sentido, Barcelona se ha ido superando consideranitores que vemos en las exposiciones y en los talleres
blemente, con ms y mejores hoteles, museos, salas de
didcticos de los museos intentando que turistas, acioexposiciones, teatros, parques, etc. De hecho, el segundo
nados o grupos escolares saquen el mximo provecho
factor que nuestros visitantes consideran ms positivo es
de las muestras que visitan en el CCCB, en el MACBA
la oferta cultural. Adems de las citadas ofertas arquio en otra institucin. El hecho de que haya jvenes que
tectnica y cultural, son el entretenimiento (enriquecido
han encontrado una actividad a partir del dominio de
con las playas y los paseos martimos) y el carcter
diversos idiomas y del buen conocimiento de su ciudad
abierto y amable de la ciudadana otros dos puntales
y de los contenidos de sus museos y exposiciones es una
bsicos de la buena imagen de Barcelona, situados en
esplndida novedad.
tercer y cuarto lugar, respectivamente.
Pero si volvemos a cmo ven Barcelona nuestros
Y dentro de este primer lugar para la oferta arquituristas aparecen tambin los aspectos contradictorios.
tectnica, el fenmeno emergente contina siendo el
Barcelona es valorada negativamente por su polucin
Modernisme, especialmente la obra de Antoni Gaud,
ambiental en general y por tres hechos concretos: la
cuya capacidad de seduccin y admiracin va aumenfalta de limpieza, la contaminacin atmosfrica y los
tando con los aos. Para visitar dicho patrimonio, las poruidos. Si bien la percepcin subjetiva de la seguridad
sibilidades de eleccin se han ido ampliando con la Ruta
ciudadana ha aumentado mnimamente en los ltimos
del Modernisme, el bus turstic, el talonario de billetes
aos y los transportes pblicos fueron valorados en 1995
de descuento para visitar museos o el funcionamiento
con un 7,3 (se supone que los turistas desconocen la pdesde hace un ao del Espai Gaud en La Pedrera. Precisima herencia de la gestin municipal del metro de la
samente la restauracin de la cubierta de La Pedrera, que
ciudad y el caos que se origina con las frecuentes huelahora se puede visitar durante el tiempo que se quiera,
gas), esta valoracin de una Barcelona sucia y ruidosa,
partiendo del Espai Gaud, situado en el desvn, acaba
poco cuidadosa con el mantenimiento de sus parques y
de ser galardonada con el Premio Nacional de Cultura,
mobiliario urbano, contaminada y contaminante, se ha
en el apartado de patrimonio cultural, concedido por la
estabilizado en un suspenso por dcimas. El impacto neGeneralitat de Catalunya.
gativo que estas insuciencias medioambientales tienen
Tambin buena parte de nuestros museos son
sobre el turismo de Barcelona es maniesto.
focos de atraccin de turistas cultos: en museos como
He aqu los retos ms destacables. Incluso en los
el Picasso y el Nacional dArt de Catalunya, o en funaspectos positivos se ha de ser cauto. En los resultados de
daciones como la Joan Mir o la Tpies, los visitantes
la encuesta anual de visitantes de turismo de Barcelona
forneos llegan a ser ms numerosos que los visitanse valora con una puntuacin muy alta la oferta arquitectes locales.
tnica y cultural de la ciudad, pero sorprendentemente

126

dicha valoracin entre 1989 y 1995 ha ido disminuyendo,

de 8,3 a 7,9 en la arquitectnica y de 7,8 a 7,4 en la cultural. Posiblemente una razn sea el aumento de la exigencia del visitante, por ejemplo si compara la realidad a
veces improvisada que se le ofrece con la publicidad que
la misma Barcelona difunde de s misma. Por lo tanto,
el futuro de la capacidad de atraccin de la ciudad tiene
mucho que ver con la continua mejora de su patrimonio
arquitectnico y urbano, y con la oferta de una cualicada arquitectura contempornea. Por suerte, ya estn lejos
aquellos tiempos del franquismo en que la Casa Fuster de
Llus Domnech i Montaner estuvo a punto de ser derribada o en que mutilaron la esquina de la Casa Lle Morera del mismo autor, pero la conciencia que en Barcelona
se tiene de otros patrimonios que no sean estrictamente el
gtico o el Modernisme es an insuciente.
Es en la solucin de los graves problemas del
medio ambiente donde queda ms por hacer. Obvia-

mente, la mejora de estos indicadores medioambientales no slo permitira vivir mejor a los barceloneses y
a los habitantes del entorno que sufren la presin consumista y contaminante de la ciudad condal, sino que
al mismo tiempo es la nica alternativa para una mejora cualitativa de la capacidad para atraer y satisfacer
a los visitantes; y quizs sea este ltimo argumento
aumentar la competitividad en el sector turstico el
que acabe de convencer de una vez por todas a muchos
miembros de la Administracin municipal y a muchos
empresarios del sector turstico de que afrontar el reto
ecolgico es ineludible.
Como decamos al principio, siempre es bueno que
el visitante opine abiertamente sobre cmo ve nuestras
casas y nuestra ciudad. En este caso, nos hacen ver lo
que ya nos temamos: que el contenedor urbano es de
los mejores pero que, por desidia y conformismo, lo
tenemos descuidado.

MANGA O INTERNET

30 de octubre de 1997

Es curioso que dos fenmenos tan dispares puedan

espacios pblicos sino que tiende a crear una sociedad
tener tantos puntos en comn, que habiendo surgido
deshumanizada y clasista. En el manga, junto a su oferta
en culturas totalmente distintas a la nuestra Japn y
de fantasa y aventuras, a menudo aoran valores conEstados Unidos hayan entrado a formar parte de nuestradictorios: al mismo tiempo que enfatizan la amistad,
tras costumbres. Ambos feel amor y el valor, hay
nmenos tienen un carcter
historietas extremadamente
La continua expansin de ambos
expansivo, casi ilimitado,
violentas, que fomentan la
fenmenos nos demuestra que en
y un poder de seduccin
agresividad y la competitiuna poca en la cual no puede haber
altsimo: provienen de dos
vidad. Los problemas con
conquistas de territorios reales, el
culturas populares distintas
los contenidos de los manga
espritu colonizador de algunas culturas
y se han convertido en imno son nuevos: a principrescindibles en una parte
pios de los aos noventa,
-y sobretodo de las multinacionales- se
de nuestra vida cotidiana,
el manga especialmente
desarrolla ahora en el espacio virtual
especialmente entre las geel eromanga sufri en
de Internet o en la ccin de los
neraciones ms jvenes.
Japn procesos de censura
cmics. En uno y otro caso, no dejan de
Sin embargo, ambos
y secuestros judiciales, a
constituir estrategias de colonizacin y de los que los dibujantes y
mundos la telaraa de cotransmisin velada de valores.
municaciones a distancia en
editores respondieron con la
las autopistas de la comuniAsociacin por la defensa
cacin y los mltiples tipos de ccin que el manga
de la libertad del cmic creativo en 1992. Del manga
ofrece para las distintas edades junto a su cara ms
destaca, en primer lugar, cmo un mundo hasta ahora
atractiva poseen otra ms ambigua. El ciberespacio
coto privado de los dibujantes masculinos ha pasado a
hasta hoy la mayor creacin de la inteligencia y la
ser campo de trabajo de las mujeres. Adems, su impacimaginacin humanas al mismo tiempo que conforma
to entre los jvenes espaoles ha sido tan fuerte que ya
un campo inmenso de relaciones, intercambios y conociexiste una generacin de mangakas o autores de manmientos, en la medida que procede de una sociedad que
ga, una parte de ellos catalanes, tan fascinados por Japn
en el fondo rechaza la ciudad tradicional, no favorece
y sus cmics que se dedican a crear historietas para las
la relacin entre la gente, la sociabilidad y el uso de los
editoriales niponas, inventando sus propios personajes,

127

chicos con cabellos largos y puntiagudos y chicas sexis

y esbeltas con inmensos ojos circulares. El manga, que
surgi como sustituto pobre del cine, tiene races en la
tradicin de las xilografas ukiyo-e y en la propia mitologa oriental. En la mayora de historietas hay hroes,
monstruos, dragones, monos y amuletos enraizados en
la tradicin y en los juguetes ancestrales japoneses.
Unas races que se desarrollan en cmics generalmente
futuristas, con personajes que poseen cualidades sobrehumanas como la levedad sobre la que escribi Italo
Calvino y que se maniesta en hroes que saltan, vuelan
y cambian instantneamente de lugar y que habitan en
ciudades suspendidas y en escenarios posblicos. En
muchos manga hay un elemento catrtico que se muestra en protagonistas que poseen una fuerza ilimitada y en
escenas de explosiones de luz y energa con resonancias
de las bombas atmicas.
Curiosamente, la expansin de estos fenmenos
con una tal capacidad de ltracin como el manga e
Internet no ha sido resultado de estrategias estatales.
Internet ha crecido vertiginosamente desbordando las
redes de comunicacin inicialmente militares y universitarias. No es el gobierno de los Estados Unidos
su promotor sino las grandes compaas de informtica
y telecomunicacin. El manga an es considerado por
muchas instituciones japonesas como una manifestacin de consumo, en la cota ms baja de los siete niveles de la cultura. En Japn, los manga impresos a una
sola tinta son tan baratos que se consumen como lectura
de usar y tirar. No es de extraar la poca simpata de
los polticos por unos cmics en los que generalmente
el poder se presenta como corrupto y que en ocasiones
son instrumentos contraculturales. Ha sido el potencial
creativo de los autores y, sobre todo, la capacidad expansiva de editoras y productoras especialmente las
tres grandes: Kodansha, Shueisha y Shogakukan lo
que ha generado este crecimiento espectacular del manga fuera de su pas. Algunas de dichas editoriales chan
continuamente a nuevos autores no japoneses y man-

tienen un sistema de becas para estancias de dibujantes

extranjeros en Japn. La continua expansin de ambos
fenmenos nos demuestra que en una poca en la cual
no puede haber conquistas de territorios reales, el espritu colonizador de algunas culturas y sobre todo de las
multinacionales se desarrolla ahora en el espacio virtual de Internet o en la ccin de los cmics. Uno y otro
caso no dejan de constituir estrategias de colonizacin
y de transmisin velada de valores. Ambos fenmenos
se sitan en la nueva cultura de los no lugares, de los
mecanismos expansivos que ocupan espacios simblicos o que disuelven los lugares tradicionales mediante
shopping centers o tiendas de franquicia que actan
como territorios de colonizacin.
Los efectos se notarn dentro de algunos aos,
cuando los sistemas de comunicacin virtual en el ciberespacio se hayan extendido mucho ms y cuando las
generaciones que ahora funden su imaginario colectivo
local con las cciones niponas de los manga sean mayores. Es cierto, sin embargo, que la inuencia japonesa
que ahora nos llega con su arquitectura y sus manga
contemporneos no es nueva: desde principios de este
siglo el arte japons ha tenido una gran presencia en las
formas del diseo occidental. Y no hace falta recordar la
fuerte inuencia norteamericana desde hace dcadas. De
hecho, todas las culturas contemporneas han crecido y
se han desarrollado a partir de la mezcla de distintas inuencias transnacionales.
Manga o Internet? El que rma preere estar
leyendo o viendo un manga por lo que signica de
momento de ocio y de fantasa, basado en la visin y la
lectura de un mundo perfeccionista con races orientales, a estar frente la pantalla del ordenador, en la esfera
del negocio, trabajando o navegando entre pginas web
de ofertas y demandas, de congresos y publicidad. Sin
embargo, tiene la sensacin de que, haga lo que haga,
elija lo que elija, no podr eludir lo que ya han previsto
las leyes de consumo de las multinacionales de la informacin y el ocio.

CONTRA EL CONSUMO DE TERRITORIO

19 de diciembre de 1997

En estos momentos en que se sigue discutiendo el

Plan general territorial de Catalua (PGT), en que
sigue la lenta y polmica elaboracin del Plan territorial metropolitano de Barcelona (PTMB) y en que
muchos municipios, auspiciados por la Diputacin
de Barcelona, han iniciado la preparacin de sus
agendas 21 locales, es adecuado tratar sobre qu

tipo de territorio tenemos y qu estructura territorial

desearamos.Seguramente, ya en el diagnstico, las
opiniones son discrepantes. Tambin las previsiones
son discutibles: el supuesto oficial de 7.500.000 habitantes en el 2026 est inflado con un crecimiento
demogrfico exagerado para que se justifiquen opciones desarrollistas.

128

Podemos considerar que tres son las caractersFrente a un consumo de territorio que est lleganticas que denen la estructura actual del territorio en
do a sus lmites, tanto local como planetariamente, es
Catalua, dentro de unas coordenadas generales en las
necesaria una autocontencin en la propuesta de nuevos
que el consumo de todo tipo de productos tambin se
suelos urbanizables y una transformacin de los criteexpresa en un proceso de consumo del territorio.
rios de proyectacin y uso del espacio urbano. Si nos
En primer lugar, y a pesar de que muchos
estamos acostumbrando a la cultura domstica del recimunicipios casi ya no crecen demogrcamente o,
claje, dicha dinmica de transformacin social debera
incluso, disminuyen su poblacin, la realidad es la
trasladarse al planeamiento, en un nuevo urbanismo
de la expansin continua. Los sectores inmobiliario,
de reciclaje: adoptando la gran cantidad de suelo ya
comercial e industrial, esurbanizado y urbanizable,
pecialmente el del automredisear todo este patriFrente a un consumo de territorio
vil, promueven un modelo
monio con obras de rehaque est llegando a sus lmites, tanto
basado en la necesidad de
bilitacin y remodelacin
a escala local como planetaria, es
un continuo crecimiento de
urbana y con la renovacin
necesaria una autocontencin en la
los ncleos urbanos y, por
y el enriquecimiento de las
propuesta de nuevos suelos urbanizables
lo tanto, exigen una contiinfraestructuras y la creanua preparacin de suelo
cin de nuevos espacio py una transformacin de los criterios de
urbano para consumir.
blicos, pensando ms en la
proyectacin y uso del espacio urbano. Si
En segundo lugar, este
regeneracin de los centros
nos estamos acostumbrando a la cultura
crecimiento excesivo que
histricos, que generalmendomstica del reciclaje, dicha dinmica de te se degradan, que en un
necesita la continua prepatransformacin social debera trasladarse crecimiento continuo que
racin de suelo urbanizable
al planeamiento, en un nuevo urbanismo termina por ser enfermizo
conlleva un modelo territorial disperso, basado en lo
y deformante, infraestrucde reciclaje
que se llam crecimiento
turalmente dbil. Existe ya
descontrolado en forma de mancha de aceite. Dicho
un precedente de reduccin de suelo urbanizable en el
proceso genera una periferizacin continua: los centros
caso de Calvi, Mallorca, donde el ayuntamiento ha
histricos pierden fuerza y se generan nuevos ncleos
derribado hoteles obsoletos y se han descalicado ms
perifricos de urbanizaciones dormitorio y centros code mil hectreas urbanizables. En Catalua, ciudades
merciales periurbanos, apoyados siempre en la expancomo Girona, Lleida o Vic han centrado una parte de su
sin de las redes de carreteras, autopistas y tneles. El
esfuerzo en transformaciones urbanas para revitalizar
modelo de ciudad dispersa comporta ms consumo y
sus tejidos histricos.
degradacin del territorio y ms despilfarro de recursos
Como alternativa a la ciudad dispersa, que sigue
y energa, especialmente en transporte.
el modelo norteamericano de la suburbanizacin, cabe
En tercer lugar, este proceso se ha desarrollado
recurrir a la propia tradicin de la ciudad mediterrnea:
sobre un patrn de ciudad zonicada y especializada,
polifuncional y compacta, con una vida urbana estructues decir, la ciudad racionalista, consecuencia de los
rada por calles, plazas, paseos y edicios pblicos. En
principios cartesianos de la simplicacin y la divisin
este terreno, el Ayuntamiento de Sabadell ha sido mode los problemas en sus elementos bsicos. Frente a
dlico al concentrar en el paseo urbano del Eix Maci
la complejidad de la naturaleza y la polifuncionalidad
una buena parte de los operadores comerciales, turstideseable en la autntica vida urbana, el modelo actual
cos y terciarios que habran provocado un crecimiento
de reas monofuncionales, zonas fragmentadas por audisperso, extendiendo la mancha de aceite y el proceso
topistas o vas de tren y reservas naturales como islas
de creacin de periferias. En Sant Boi de Llobregat, por
residuales conlleva una paulatina disminucin de la
ejemplo, se ha apostado por articular la ciudad especialbiodiversidad en la naturaleza y de la complejidad en
mente a partir de parques y plazas con obras de arte.
la sociedad.
En denitiva, es evidente que los indicadores de sosteAnte esta situacin parece que la deseable sosteninibilidad funcionan mejor en aquellos tejidos urbanos
bilidad ambiental an no ha encontrado suciente apoyo
cohesionados, en los que los habitantes pueden acceder
en las propuestas ociales. Sin embargo, existen ya ala pie a muchos equipamientos pblicos y en los que engunas pruebas de que es posible corregir las tendencias
cuentran signos de identidad y signicacin.
hacia las que lleva el puro predominio de las fuerzas de
Por ltimo, frente a la crisis de las metodologas
los operadores dentro del mercado.
estrictamente racionalistas, segregativas y unidimensio-

129

nales, que tienden al reductivismo y la monofuncionalidad, se trata de aprender de la complejidad y versatilidad

de la naturaleza, de su heterogeneidad y capacidad de
transformacin. Es decir, se trata de practicar un pensamiento multidimensional, inclusivista y complejo;
sin olvidar a Le Corbusier, tener ms en cuenta a Frank
Lloyd Wright que cre arquitectura en funcin de una
nueva ciudad orgnica y agronmica; dejar de proyectar
desde criterios tecnocrticos y esquematizadores para
pasar a proyectar desde el verde; dejar de pensar el
territorio exclusivamente desde los grandes sistemas
viarios para pasar a pensarlo tambin desde la lgica
de parques lineales, ejes uviales y corredores verdes
que permitan la expansin de semillas y animales; dejar
de planear las infraestructuras de transporte y energa
de manera unidimensional y especializada para pasar a
proyectar redes integradas de infraestructuras y sistemas
ecolgicos; abandonar la torpeza de intentar solucionar
los problemas de canalizacin de las aguas pluviales y

residuales con hormign y asfalto y recurrir a la sabidura de pantanos, estanques, estuarios y marismas;
aprender a proyectar desde el organicismo propio de la
naturaleza, desde la preexistencia de las retculas de los
cultivos como en el proyecto de Parc Agrari del Llobregat, desde los mecanismos que los nuevos paradigmas
de la ciencia por ejemplo, las geometras fractales,
que se han usado en el proyecto del Jardn Botnico de
Barcelona, o las teoras del caos y la complejidad nos
proponen, o desde las sugerencias del land art, el drap
art o las ecologas mutantes.
En cualquier caso, estamos en un momento decisivo en la previsin de cmo puede ser el territorio a
principios del siglo XXI en Catalua; una ocasin para
el debate y la accin que no se puede desperdiciar. Por
ello, es vital dar voz a las crticas al estado actual del territorio y conocer al mximo todas aquellas alternativas
sobre las que se est trabajando y que pueden permitir
superar los modelos de consumo dominantes.

130

1998
Uno de los temas recurrentes en los artculos es el de una defensa razonada del patrimonio arquitectnico, no slo el histrico sino incluso el moderno, tal como deende el
Docomomo, fundacin creada en Holanda y extendida por todo el mundo cuyo nombre
son las siglas de DOcumentation and COnservation of buildings, sites and neighbourhoods of the MOdern MOvement. El artculo Cultura patrimonial errtica surgi a
principios de 1998 como respuesta a una serie de hechos que hacan peligrar piezas
clave del patrimonio moderno de Barcelona, como los edicios de la Seat y la antigua
sede del Noticiero Universal. Otro de los artculos que fue ms citado, utilizado y comentado tras su publicacin fue La calle privada, avisando sobre un peligro en ciernes: la privatizacin del espacio pblico en Barcelona. Por ltimo, Parques del siglo
XXI, junto a otros artculos publicados sobre los municipios y los parques de la regin
metropolitana, pone el acento en que la reexin sobre Barcelona no se puede hacer
sino es en relacin con su regin metropolitana.

BARCELONA-BILBAO

9 de enero de 1998

Mientras la exposicin del Centre de Cultura Contemtrabajar en 1953 en el proyecto y la museologa del
pornia de Barcelona trata del contraste poltico, cultural
Museo Espaol de Arte Contemporneo, que no llegay artstico entre Barcelona y Madrid desde 1898, hasta
ra a inaugurarse en Madrid hasta 1975, y el crtico de
hoy, el 19 de octubre se inaugur el Museo Guggenheim
arte Alexandre Cirici empez a defender la necesidad
que ha convertido Bilbao en la mayor competidora de
de un museo de arte contemporneo en Barcelona tamBarcelona en el campo de las transformaciones urbanas
bin en 1953; ste tuvo una existencia efmera en 1960
y del arte contemporneo. El
en la cpula del Coliseum y
espectacular edicio proyec- Para interpretar el fenmeno Guggenheim no se ha inaugurado hasta
tado por Frank Gehry es ya
1995, 40 aos despus que
conviene evitar los tpicos: el primero,
una de las obras culminantes
el de Bilbao y 20 aos ms
pensar que el resultado del museo es
de nales del siglo XX y est
tarde que el de Madrid.
una casualidad o un arriesgado salto al
teniendo un xito tal que
Mientras, el Museo de
vaco; el segundo, caer en la tentacin
ha sorprendido incluso a
Bellas Artes de Bilbao ya
sus promotores: durante los
haba tenido dos ampliaciode compararlo con el Museu dArt
nes de semana y en estas
nes, en 1970 y entre 1982
Contemporani de Barcelona.
vacaciones de Navidad el
y 1986. Mientras tanto, se
museo ha tenido unos 9.000
haban constituido otros
visitantes diarios, que se han desplazado desde el Pas
museos de arte moderno y contemporneo, tales como
Vasco, Catalua, Francia, Italia, Alemania y otros pases
el Museo de Arte Abstracto de Cuenca (1966), el
para disfrutar del arte y la arquitectura.
IVAM en Valencia (1989) y el CAAM en Las Palmas
El Gobierno autnomo vasco, las instituciones
(1989). En este panorama, la trayectoria del arte vasco
democrticas y la iniciativa privada han conseguido que
recordemos a Oteiza y Chillida, el coleccionismo, las
Bilbao empiece a superar una grave crisis industrial que
galeras y los centros de arte como Arteleku o el Kolhace unos 10 aos haba llevado a la ciudad al lmite del
do Mitxelena en San Sebastin, y los museos como el
declive y de la ruina. El nuevo metro proyectado por
ya citado de Bellas Artes de Bilbao conrma que de
Norman Foster, que cose los diversos tejidos metropolicasualidad o salto al vaco con el Guggenheim, nada.
tanos y comunica los dos mrgenes de la ra, ha sido el
Bilbao y el Pas Vasco han dado un paso ms dentro de
primer gran paso, al unsono con el Plan de revitalizauna trayectoria propia.
cin del Bilbao metropolitano. La imagen exultante del
Adems, contra las previsiones pesimistas, el giMuseo Guggenheim se ha convertido en el emblema de
gante no ha ahogado al Museo de Bellas Artes, sino todo
que la voluntad colectiva del salto hacia el Bilbao polo contrario: sus visitantes se han multiplicado gracias
sindustrial es una realidad que empieza a consolidarse,
a la buena tradicin de exposiciones temporales de las
aunque falte an mucho por realizar en el terreno de los
que ahora puede disfrutar un pblico que tiene el museo
servicios y las infraestructuras.
del parque a cinco minutos del Guggenheim. Y recienPara interpretar el fenmeno Guggenheim convietemente se ha fallado un concurso de proyectos para
ne evitar los tpicos: el primero, pensar que el resultado
reestructurar y modernizar dicho museo.
del museo es una casualidad o un arriesgado salto en el
El segundo tpico en el que podemos caer es el
vaco; el segundo, caer en la tentacin de compararlo
de pretender comparar el MACBA y el Guggenheim.
con el Museu dArt Contemporani de Barcelona.
Quien haya visitado ambos museos sabe que no tiene
En la historia de los museos de arte contemposentido establecer comparaciones entre el MACBA y
rneo en Espaa, el Museo de Bellas Artes de Bilbao,
la arquitectura original, la espectacular implantacin
creado en 1945 dentro del parque de Casilda Iturriza y
urbana, la coleccin nada menos que piezas atesoproyectado por los arquitectos Crdenas y Urrutia, fue
radas por la saga Guggenheim de Nueva York y la
el primero en disponer de salas dedicadas al arte mopasin del pblico en el Guggenheim. No se puede
derno y contemporneo, antes que Madrid y Barcelona.
hablar de buques a la deriva. Si el Guggenheim es
El arquitecto Jos Luis Fernndez del Amo empez a
un transatlntico, no va en absoluto a la deriva; en todo
caso est bien repleto de pasajeros. Del MACBA, en
<
cambio, podramos llegar a decir que an no ha llegaVista del Maremgnum, Albert Viaplana, Viaplana-Pin Arquitectes
(1990-1995). Foto: Zaida Mux, 2000.
do a etarse del todo.

133

La relacin entre Barcelona y Bilbao como capitales del arte se ha de plantear comparando los tres
museos monogrcos, totalmente consolidados el
Museu Picasso (1963), la Fundaci Joan Mir (1975)
y la Fundaci Antoni Tpies (1990) y la gran sucursal
del Guggenheim en Vizcaya. Ah radican las grandes
diferencias: la opcin en Barcelona es casi siempre
la de los proyectos atomizados, diseminados dosicadamente por la ciudad, articulados al lado de otros
edicios, y la opcin bilbana ha sido la de las grandes
infraestructuras y edicios impactantes que, como el
Guggenheim o el nuevo Palacio de Msica y Congresos en construccin, pueden parecer un despilfarro.
En Barcelona predomina el modelo red o sistema; en
Bilbao, operaciones individuales pensadas desde la
mercadotecnia de las grandes inversiones. En Barcelona, todo obedece a pactos delicados, compromisos
laboriosos, encajes preciosos y diversicaciones
moderadas en una sociedad muy fragmentada en distintos grupos de presin, en capillitas y pesebres. En
Bilbao, ha sido la cspide del PNV la que ha decidido,
arriesgando mucho, pactando poco y no permitiendo
ningn tipo de participacin ciudadana. En Barcelona,
cada operacin comporta consorcios y patronatos de
conguracin y accin lentas. Un ejemplo, al lmite
del pactismo, de los compromisos y del eclecticismo
barcelons es la reconstruccin del Liceu. Aqu no es

posible una operacin del tamao y la contundencia

del Guggenheim, pero tampoco una dependencia tan
agrante y dramtica de la mercadotecnia artstica de
Nueva York.
En Barcelona han funcionado bien pequeas
operaciones, generalmente autnomas y concientes
de sus posibilidades reales como el recientemente
creado Museu Barbier-Mueller o los citados Picasso,
Mir y Tpies, que poseen unos fondos de arte contemporneo muy valiosos y una poltica de exposiciones temporales, especialmente las de la Fundaci
Tpies, de visita imprescindible; y se tambalean las
empresas megalmanas como el Teatre Nacional de
Catalunya o pretenciosas como el MACBA. Hoy los
visitantes van a Bilbao para quedar impresionados por
los volmenes gigantescos y alegres del Guggenheim,
por interiores tan expresionistas como el atrio y por
su contenido, con algunas piezas representativas del
arte del siglo XX y como media docena de intervenciones especiales realizadas en el museo por los artistas
Jenny Holzer, Sol LeWitt, Richard Serra, Claes Oldenburg y Jeff Koons. Y vienen a Barcelona para ver
la ciudad, su tejido urbano, su fachada martima, sus
muchos museos y salas de exposiciones, sus espacios
pblicos con obras de arte al aire libre, su arquitectura
modernista y contempornea, casi nunca gigantesca y
casi siempre entre medianeras.

CULTURA PATRIMONIAL ERRTICA

30 de enero de 1998

Toda ciudad se siente orgullosa de fenmenos aparentemente opuestos: necesita tanto signos de identidad
del pasado como la evidencia y el orgullo de seguir viva
en el presente, desarrollndose y modernizndose. En
estas condiciones es complejo que cada ciudad desarrolle culturas consistentes sobre el patrimonio arquitectnico, urbano y paisajstico. An es ms difcil si tenemos
en cuenta que los intereses de los operadores urbanos
(sectores inmobiliario, comercial e industrial) presionan
slo en la direccin del crecimiento y la transformacin,
con poco inters por el legado del pasado.
Las dos cuestiones ms trascendentales que inciden sobre la conservacin del patrimonio son el reto
de ir introduciendo nuevos usos en lo ya construido y
la presin de la especulacin urbana. En las ltimas
dcadas el paso hacia la sociedad posindustrial ha provocado que una buena parte del patrimonio construido
haya tenido que transformar sus usos al mismo tiempo
que se intentan mantener sus caractersticas formales.

Que una ciudad posea una cultura de la intervencin

en el patrimonio urbano no es fcil. Prueba de ello
son los fracasos de Barcelona, una ciudad modlica
en otros muchos aspectos. Y es que la modernidad se
ha caracterizado por fuerzas opuestas: por una parte,
se ha basado en la transformacin y la destruccin de
la naturaleza y, al mismo tiempo, la misma modernidad ha generado alternativas: desde los parques pintoresquistas ingleses y las propuestas de ciudad jardn
hasta los movimientos ecologistas contemporneos.
De la misma manera, la modernidad necesita destruir
y olvidar para poder construir lo nuevo y moderno.
Pero, al mismo tiempo, con la modernidad naci la
conciencia plena de la dimensin histrica de los seres humanos.
El siglo XX, adems, se ha caracterizado por la velocidad que equivale siempre al olvido y que se opone
a una lentitud anacrnica que, tal como deende Milan
Kundera, equivale a sedimentacin de la memoria.

134

Bajo el predominio del valor del suelo y de la propiedo temporalmente en medio el Mercat de la Concepci.
dad inmobiliaria privada, las expectativas de mayores
Y en todos los casos se trata de lugares altamente reprevolumetras y usos ms rentables o el trazado de nuevas
sentativos y cntricos.
infraestructuras viarias han hecho sucumbir muchas piePero son las obras del patrimonio moderno fbrizas del patrimonio.
cas, cines, sedes de peridicos y otros edicios defendiSi bien Barcelona posee obras modlicas de indos por el Docomomo (Documentacin y Conservacin
tervencin en el patrimonio (desde el Museo Picasso
de la Arquitectura y el Urbanismo del Movimiento Mohasta el Centre de Cultura Contempornia) que habran
derno) los que estn sufriendo ltimamente una mayor
podido sentar jurisprudencia, y si bien se dispone de una
presin para ser transformados o desaparecer. Algunos
valiosa tradicin terica (por
han podido seguir existienejemplo, se han celebrado ya
do parcialmente, como la
Toda ciudad se siente orgullosa de
los veinte aos de los prestiantigua fbrica Hispano
fenmenos aparentemente opuestos:
giosos Cursillos sobre la inOlivetti, que se ha convernecesita tanto signos de identidad del
tervencin en el patrimonio
tido mediante una solucin
pasado como la evidencia y el orgullo de
arquitectnico, organizados
de compromiso en el actual
seguir viva en el presente, desarrollndose Barcelona Glries, o como
por el Collegi dArquitectes
de Catalunya), no se ha sido
la joya de la fbrica Myrury modernizndose. En estas condiciones,
capaz de desarrollar una pogia de Antoni Puig Gairalt,
es complejo que cada ciudad desarrolle
ltica coherente ni de asentar
que tiene un proyecto de
culturas consistentes sobre el patrimonio
unos criterios ms all de los
reconversin en complejo
arquitectnico, urbano y paisajstico.
continuos vaivenes y predeportivo, en el que afortusiones de los intereses de la
nadamente se conservan las
especulacin y el desarrollo. En cada caso, han primado
partes ms representativas. Distinta fortuna ha tenido el
cuestiones de azar, de urgencia y de intereses econmicine Fmina de Antoni de Moragas i Galliss, destruido
cos. Si analizamos por qu algunos edicios industriales
por un incendio y cuya ausencia quedar incluida dedel Poblenou se han salvado (como la fbrica Ara,
licadamente dentro de una nueva obra, actualmente en
que afortunadamente se convertir en museo, parece ser
construccin, proyectada por Carlos Ferrater. Aunque
que de motocicletas) y otros han desaparecido (como
seguro que el nuevo edicio tendr una gran calidad, no
los docks de Elies Rogent) veremos que no hay criterios
deja de ser una lstima la evidencia de que el volumen
de calidad sino que las nicas razones son que a una el
de un cine, por mucha calidad que tenga, no puede resistrazado de la nueva Diagonal la ha respetado y los otros
tir la presin especulativa en un lugar tan cntrico como
quedaban debajo del trazado de la Ronda Litoral. Otro
la calle de la Diputaci, cerca de Passeig de Grcia.
tanto podramos escribir sobre la azarosa e incompleta
Esta trayectoria tan dispar, con una de cal y otra de
remodelacin de la Plaa dEspanya.
arena, se expresa hoy mismo con las dos remodelaciones
Barcelona tiene an demasiados ejemplos conicms conictivas.
tivos y mal resueltos por lo que respecta a su patrimonio
En un caso, los dos emblemticos edicios de la
histrico. El ms agrante es el del Mercat del Born,
Seat en la Plaza dIldefons Cerd la torre de ocinas
que desde 1971 en que dej de funcionar, hace ms de
de fachada ligera y el edicio horizontal y transparente
25 aos, sigue abandonado. En 1978 se hizo una restauque serva de depsito de automviles, muy miesianas
racin que permiti una poltica de exposiciones durante
ambas realizaciones de los arquitectos Ortiz y Echaidese
los aos ochenta, para volver a caer en la dejadez ms
estn reconvirtiendo en viviendas siguiendo un proyecto
vergonzosa. El antiguo Convent de Sant Agust sufre
de transformacin tan mediocre y poco sensible con lo
desde hace aos un lento proceso de remodelaciones
preexistente que, aunque tarde, ha levantado las iras del
parciales que nunca se ha concluido satisfactoriamente.
Collegi dArquitectes de Catalunya. Lo peor es que el
El edicio de Miramar, antigua sede de los estudios de
propio Ayuntamiento deende y ratica dicha barbaridad.
Televisin Espaola en Barcelona, que estuvo propuesto
En el otro caso el edicio del Noticiero Univercomo uno de los hoteles olmpicos y que debera ser un
sal en la calle de Roger de Llria, obra emblemtica de
edicio pblico, se mantiene como fantasmal ruina de
Josep Mara Sostres, que ha estado meses amenazado
Montjuc. Y la plaza de toros de las Arenas, en la Plaa
por una remodelacin de la empresa Nez y Navarro
dEspanya, lleva aos y aos sin uso denido. Ni los
para convertirlo en viviendas, ha sido el mismo Ayunespacios urbanos se salvan de esta desconsideracin: el
tamiento de Barcelona el que ha conseguido corregir los
Passeig de Sant Joan sufre el absurdo de haberle instalaprimeros proyectos errneos. Curiosamente no ha sido

135

slo el Ayuntamiento el que ha mediado ecazmente

sino que incluso otros promotores barceloneses, conocedores del valor de la obra y conscientes de que un error
en esta remodelacin del Noticiero Universal podra ser
fatal para el prestigio del sector, han mediado en dichas
negociaciones. El desastre en los dos edicios de la Seat
convirtiendo una torre ligera y de ritmo vertical en otra
pesada y de ritmo horizontal y desvirtuando una horizontal caja de cristal, como si no fuera posible proyectar
viviendas con fachada de cristal y el Noticiero Universal, con su fachada tan frgil y abandonada, amenazado
hasta diciembre pasado con una intervencin inadecuada, son en estos momentos los smbolos de que nuestra

cultura de la intervencin en el patrimonio no ha llegado

a consolidarse, sino que sigue errtica y dispar. Barcelona est desarrollando una estimulante etapa de cambio
y an se est a tiempo para que dentro de las directrices
que se continan y se renuevan se impulse una apuesta
denitiva por el patrimonio arquitectnico. Sera una
lstima tener que volver a los tiempos de movilizaciones
ciudadanas para defender edicios y parques y, en cambio, ste podra ser otro tanto positivo que el alcalde Joan
Clos y su equipo podran aportar: completar con ecacia
la revisin y ampliacin del Catlogo del patrimonio de
Barcelona y consolidar de una vez unos criterios sabios
para conservarlo y revitalizarlo.

LA CALLE PRIVADA

31 de marzo de 1998

La ciudad de Barcelona va a disponer pronto de la frque, de todas formas, no ha derivado hacia el debate
mula residencial, tpicamente americana, de los condoa fondo que este hecho poda provocar. Slo el grupo
minios. En Diagonal Mar, el grupo Hines ha partido de
municipal de Iniciativa-Els Verds present alegaciones
la premisa de proponer un rea residencial segregada y
en noviembre de 1997; aparte de las que CiU y PP han
privatizada. Los anteriores propietarios del gran solar, el
ido presentando en relacin con el gran centro comercial
grupo inmobiliario norteamericano Kepro, que lo haba
que tambin formar parte de Diagonal Mar. El conjunto
adquirido a Macosa y a Catalana de Gas, a nales de
ha quedado denido, en la ltima versin, por cinco islas
1995 lo vendi al tambin grupo norteamericano Hines.
residenciales con piscinas y equipamientos deportivos y
La complejidad del proyecto ha comportado que se hapor un gran centro comercial y de convenciones. El
yan ido sucediendo los equipos de arquitectos de renomcambio ms importante introducido en los ltimos aos
bre: desde el Taller de Arquitectura de Ricardo Boll y
es que de las 540 viviendas previstas inicialmente se ha
el despacho del estadounidense Robert Stern hasta los
pasado a 1.875, reduciendo gran parte de la supercie
autores del Plan especial
dedicada a ocinas.
denitivo, los barceloneses
Es difcil predecir
La implantacin en Barcelona de una
scar Tusquets para la procmo va a funcionar realestructura urbana tan exterior a nuestra
puesta volumtrica y Enric
mente Diagonal Mar cuanMiralles para el parque.
cultura, basada en edicios altos situados do est terminado, pero para
Los estadounidenses
empezar convendra aplicar
en un parque que en parte se privatiza,
ya han propagado dicha soel principio de la cautela.
generando suburbios exclusivistas y
lucin por gran parte de las
En primer lugar, porque los
aislando a sus habitantes de un entorno
grandes ciudades latinoamecondominios constituyen
que se considera hostil, debera haber
ricanas, como Mxico DF o
una solucin urbana extraa
generado ms debate ciudadano.
So Paulo, ya sean bloques
que violenta nuestra tradialtos con entorno urbano
cin urbana mediterrnea y
privatizado o la versin de urbanizaciones de casas
europea. Si algo esencial hemos aportado a la historia de
unifamiliares de acceso muy restringido y vigilancia por
la cultura urbana es un cierta manera de usar y disfrutar
guardias de seguridad. La implantacin en Barcelona
colectivamente del espacio urbano. En ello las ciudades
de una estructura urbana tan exterior a nuestra cultura,
italianas fueron las pioneras. En su Viaje a Italia a basada en edicios altos situados en un parque que en
nales del siglo XVIII, uno de los primeros hechos de los
que tom nota Goethe, tan pronto como visit Verona y
parte se privatiza, generando suburbios exclusivistas y
Vicenza en el norte, fue la manera cmo los italianos deaislando a sus habitantes de un entorno que se considera
fendan el derecho a un uso pblico de todos los espacios
hostil, debera haber generado ms debate ciudadano.
abiertos de la ciudad. Prticos, entradas, galeras, patios,
De entrada, parece que genera un cierto rechazo visceral

136

claustros e interiores de iglesias se vean siempre ocupados por la gente. Desde el Renacimiento ya era costumbre que los propietarios de obras de arte, jardines y patios
no impidiesen al pblico acceder a la visita de interiores
y objetos. Exista el derecho a poder entrar y visitar, sin
invitacin previa. Todas las ciudades mediterrneas se
han ido congurando a partir de esta sabia combinacin
de espacios domsticos y edicios pblicos, calles y
plazas que dan acceso a espacios de transicin gradual
de lo pblico a lo privado, lugares ambiguos donde se
tolera la entrada de extraos, miradores desde los cuales
participar de la ciudad desde el espacio residencial. Las
lenguas latinas han dado nombre a muchos elementos
arquitectnicos genuinos de esta cultura del espacio urbano dedicado a la relacin humana: el atrio, el peristilo,
el patio, la veranda, el prtico, el vestbulo, la loggia,
las terrazas, las galeras, el belvedere, el bulevar; incluso
cafetera, mbito de encuentro por antonomasia, es un
trmino latino de uso internacional.
La imposicin de una frmula fornea que tiende a
la privatizacin, segregacin y fragmentacin es lgico
que provoque rechazo en una ciudad orgullosa de su
tradicin urbana. Y, ciertamente, desde Planeamiento
Urbanstico del Ayuntamiento de Barcelona se ha hecho
todo lo posible para ir reorientando el proyecto del gran
conjunto de manera que no se convierta en un gueto,
para que Diagonal Mar sea lo ms pblico, permeable e
integrado posible.
Y es que de hecho tambin estn en juego otro
tipo de cuestiones. Justo al lado de la desembocadura
del Bess, Diagonal Mar es lo ms prximo al espacio
reservado para el Frum 2004. Qu ejemplo de paz,
cultura y sostenibilidad va a dar Barcelona con un conjunto residencial elitista, que desmembra la variedad de
actividades que se producen en las calles, que es tan
poco sostenible y solidario, justo al lado del Frum? Y

no slo esto; la segregacin de esta gran rea hipoteca

la accesibilidad a las instalaciones del Frum Universal
de les Cultures. Segn acabe conformndose puede convertirse en una barrera que asle an ms la hipottica
sede del 2004.
El fondo del problema radica en cules son las
estructuras urbanas que se corresponden con nuestra
poca de cambio de siglo. No hay duda de que existen
dos grandes modelos: la ciudad tradicional, densa, hecha de la masa construida y de los vacos de las calles y
plazas, que encontramos en los centros histricos y en
los ensanches, y la ciudad moderna, abierta, congurada
por edicios exentos, bloques y torres sobre mallas de
calles y autopistas, la ciudad parque de Le Corbusier y
otros arquitectos modernos. En el terreno de la teora urbana se han planteado distintas alternativas parciales a la
disyuntiva entre los dos modelos dominantes como la
sntesis eclecticista de la Ciudad Collage inventada por
Colin Rowe o el salto hacia el futuro en la metrpolis
densa segn Rem Koolhaas, y Barcelona ha tanteado
nuevas soluciones como la bisagra urbana de la Illa
Diagonal, las distintas morfologas de la Villa Olmpica
o la continuidad de las manzanas de Cerd en el frente
martimo. Ante las dudas e insuciencias de los modelos
contemporneos cabe preguntarse si los condominios,
edicios altos dentro de parques con acceso restringido,
son la alternativa. Ello debera preocupar en una ciudad
en la que, frente a su tradicin de las mejores calles y
paseos y a su conquista de las playas, podra darse un
retroceso hacia la privatizacin: hoteles que ya no dejen integrar a la ciudad sus accesos, jardines y lobbies
o espacios entre edicios pblicos, como el paso entre
el MACBA y el CCCB, que se mantengan cerrados al
pblico. Esperemos que no llegue a producirse algo tan
contradictorio como que la calle el espacio urbano pblico por excelencia pase a ser privada.

PARQUES DEL SIGLO XXI

3 de abril de 1998

Al mismo tiempo que la palabra parque ya no posee

el signicado tradicional de rea en la que predomina
la vegetacin sino que su uso se ha extendido hacia
actividades como la tecnologa o el ocio, tambin las
estructuras territoriales en las que se recrea la naturaleza
cultivada y transformada superan las coordenadas de lo
que eran los parques convencionales.
Dentro del sistema de espacios naturales protegidos que se va conformando en la regin metropolitana
de Barcelona, y ms all de la sierra del litoral que va

del Montnegre-Corredor hasta el Parc del Foix, pasando

por los parques del Garraf y Collserola, y antes de articular lo que podra ser el Anillo Verde Metropolitano,
que pasa por el Montseny hasta Montserrat, estn en
proyecto dos piezas claves para enriquecer dicha estructura verde, claves para la calidad de vida de dicha
regin metropolitana.
En primer lugar, el Parc Agrari del Baix Llobregat,
que se cre en 1996 por iniciativa de la Diputaci de
Barcelona, el Consell Comarcal del Baix Llobregat y el

137

sindicato Uni de Pagesos, siguiendo ideas ya planteasi ya hubieran desaparecido los campos, se tendra que
das hace dos dcadas. Una ayuda europea dentro de los
crear un parque agrario de nueva planta. Pases como
proyectos Life va a permitir disponer dentro de un mes
Holanda, Alemania e Italia estn promoviendo iniciatide una primera propuesta de Plan especial redactada por
vas similares. En Italia se han realizado ya proyectos de
el equipo del urbanista Joaquim Sabat.
delimitacin de parques agrarios y de revalorizacin de
El objetivo bsico es proteger y mejorar las reas
la centuriacin romana, como el Parco di Milano Sud, el
agrcolas del Baix Llobregat que an perviven, perfeccioParco Agrario en la Conca dOro de Palermo en Sicilia,
nando el rendimiento, la seguridad, la coordinacin y la
o el parque-museo en los municipios de Cesena, Cervia
promocin de los cultivos de unas tierras de tanta calidad,
y Cesenatico, en la costa del mar Adritico. La segunda
situadas dentro de la misma
pieza en previsin es la Via
conurbacin metropolitana
verda, el que podra ser el
En contra de aquellos planicadores
y que podran conectarse disistema reticular de espagroseros que durante aos han tenido
rectamente con Mercabarna.
cios libres ms importante
el delta del Llobregat como un terreno
En contra de aquellos planide la regin metropolitana.
en barbecho para triturarlo con todo
cadores groseros que durante
Un gran eje verde dentro
tipo de infraestructuras viarias y de los
aos han tenido el delta del
del Valls Occidental que
Llobregat como un terreno
unira dos parques naturaque han interpretado dicha rea como el
en barbecho para triturarlo
les ya existentes, el Parc
patio trasero de la casa metropolitana,
con todo tipo de infraestrucNatural de Sant Lloren
los impulsores del Parc Agrari del Baix
turas viarias, y de los que han
y el Parc Metropolit de
Llobregat tienen la voluntad de
interpretado dicha rea como
Collserola, pasando por la
potenciar los recursos y mejorar los
el patio trasero de la casa mereserva de espacio existenvalores ambientales de dicho
tropolitana, los impulsores
te entre Sabadell y Terrassa
del Parc Agrari del Baix Llo(que haba pertenecido a la
espacio intermunicipal.
bregat tienen la voluntad de
antigua Mancomunitat Sapotenciar los recursos y mejorar los valores ambientales
badell-Terrassa), la Serra de Galliners y los corredores
de dicho espacio intermunicipal. Para ello se han aprobaentre Cerdanyola y Sant Cugat. Sera un eje verde que
do inicialmente los estatutos del futuro Consorci del Parc
vertebrara el centro de la regin metropolitana de maAgrari del Baix Llobregat con el objetivo de que tambin
nera muy distinta a los actuales ejes viarios.
dentro de este ao empiecen a vehicularse presupuestos y
La necesidad de un plan director que rija en esta
a aplicarse las primeras medidas.
gran rea ha sido estudiada por diversos grupos ecoDe hecho, se trata de potenciar dos tipos de planes:
logistas y equipos de arquitectos, y actualmente est a
el urbanstico, con la aprobacin del Plan especial, y
punto de prepararse una propuesta de sntesis por parte
el de gestin, deniendo un plan de desarrollo agrario
de la Diputaci de Barcelona, en colaboracin con un
que proteja y consolide la agricultura de la zona. Para
Mster de Urbanismo de la Universitat Politcnica de
resolver los problemas de calidad del agua, de robos, de
Catalunya. LAssociaci per la Defensa i lEstudi de la
invasin por parte de ciertas especies de aves, de ocupaNatura (ADENC) y el Frum Terrassenc per a la Proteccin de chatarreras y depsitos, el proyecto urbanstico
ci i Ordenaci del Medi Natural i del Paisatge son los
se basa en la denicin de una estructura urbana que
grupos que han presentado las propuestas ms relevantes
reordene y haga ms ecaz la zona, siguiendo esencialpara este corredor biolgico.
mente tres criterios: la estructura de canales de riego,
El ltimo grupo citado concret en diciembre de
la especializacin de los distintos caminos de paso y
1997 su propuesta en un estudio pormenorizado de una
de acceso y la redenicin de usos para favorecer la
de las partes de la Via verda, la que corresponde al rea
agricultura, creando equipamientos y proponiendo zoprxima a la Universitat Autnoma de Barcelona, entre
nas inundables para concentrar las aves. Los objetivos
Sant Cugat y Cerdanyola. La creacin de estas retculas
ulteriores de un proyecto tan complejo como vital son
naturales, contrarrestando las dominantes redes viarias y
diversicar y reequilibrar los usos del territorio metroncleos urbanos, es vital para mantener la biodiversidad.
politano, oxigenar y renovar el aire con estas reas verCada vez ms, la ordenacin territorial deber ser capaz
des, y restituir la memoria y el patrimonio de dicha zona,
de conciliar las estructuras urbanas y viarias con las retdeteniendo su regresin.
culas de espacios naturales protegidos.
Posiblemente si este proyecto no se promueve
En este campo de los proyectos experimentales que
ahora que an se est a tiempo, dentro de unos aos,
pueden servir de modelo se debe citar el Emscher Park,

138

en Alemania, que estructura todo el Land de NordrheinWestfalen. En este caso, no se arranca de un territorio
verde sino que una gran parte de las preexistencias son
los grandes complejos industriales obsoletos de la zona
del Ruhr. Si alguien recuerda la Internationale Bauausstellung o Exposicin Internacional de Arquitectura de
Berln en los aos ochenta, debera saber que la IBA del
cambio de siglo es este inmenso parque del ro Emscher,
de planteamientos eminentemente ecolgicos, que est
reconvirtiendo ejes industriales obsoletos en territorios
para las nuevas condiciones posindustriales.
La actual IBA del Emscher Park ha previsto 85
proyectos distintos distribuidos en cinco reas temticas: el mismo eje del parque que atraviesa toda la regin
del Emscher, la regeneracin ecolgica de la ribera del
ro, la remodelacin de las antiguas fbricas, la creacin
de un sistema de parques con edicios dedicados a la
investigacin, la tecnologa y el diseo industrial, y la
construccin de nuevas viviendas.

Ya se han realizado algunos proyectos emblemticos, como el parque en Duisburg-Nord, que mediante ecologas mutantes ha reconvertido las antiguas
aceras Thyssen en un espacio pblico, o como las
docenas de kilmetros de rutas para bicicletas y para
paseantes.
Es reconfortante comprobar cmo en nuestro
pas, en ocasiones ensimismado en problemas irrelevantes y colapsado por enfrentamientos polticos, existan iniciativas estratgicas tan imprescindibles y estimulantes como el Parc Agrari del Baix Llobregat y la
Via verda en el Valls Occidental, en los frentes ms
avanzados del urbanismo internacional. Precisamente,
los promotores del Parc Agrari del Baix Llobregat han
sido llamados nada menos que por el Ayuntamiento de
Shanghai, en la China, para que les ayuden a proyectar
un parque agrario necesario para crear un fragmento de
corona verde en una de las metrpolis contemporneas
con mayor crecimiento y ms rascacielos.

PLAA DE LES GLRIES

8 de octubre de 1998

das y bucles inconclusos que an degradaron ms la

Durante estos meses Barcelona est comprometida en
zona. En febrero de 1992, con el impulso olmpico, se
el intento de solucionar algunas de las plazas que acinauguraba provisionalmente a toda prisa una nueva
tan como cruciales nudos de trco y que an no han
Plaa de les Glries con el paso elevado para la Gran
alcanzado un resultado satisfactorio. reas de nueva
centralidad como la Plaa
Via no se poda utilizar el
dIldefons Cerd, actualsubsuelo debido a la superSin embargo, una pieza urbana maldita
mente en remodelacin, y
posicin de lneas de metro
plazas histricas sometidas donde las haya, endmicamente irresuelta, y ferrocarril y un gran
es la Plaa de les Glries. Lo que Cerd
a procesos de cambio como
tambor elptico para aparpropuso en 1859 como el centro de
la Plaa de Lesseps, cuya
camientos que albergaba
solucin viaria introducida
en su interior un parque.
Barcelona se pas un siglo abandonada
en los aos setenta, primanCon el paso de los aos
como tierra de nadie hasta que en los
do burdamente el trco
el entorno se ha ido enriaos sesenta el terreno rido y annimo
rodado, nunca ha satisfecho
queciendo con el centro
fue sembrado de vas rpidas y bucles
a la ciudadana. Afortunacomercial de Barcelona
inconclusos que an degradaron
damente ya estn aprobados
Glries y, bastante cerca,
ms la zona.
los proyectos de ingeniera
con el panten del Teatre
y arquitectura para que en
Nacional de Catalunya y el
breve empiecen las obras para disponer de una Plaa
eternamente inconcluso Auditori. Tambin el sistema
de Lesseps totalmente remodelada, con ms espacios
viario se ha ido transformando con la apertura e urverdes y equipamientos, y con la voluntad de recrear
banizacin de los tramos de dos grandes avenidas: la
su memoria. Sin embargo, una pieza urbana maldita
Diagonal y la Meridiana.
donde las haya, endmicamente irresuelta, es la Plaa
Actualmente el entorno de la plaza necesita una rede les Glries. Lo que Cerd propuso en 1859 como
modelacin que la complete, encontrando una solucin
el centro de Barcelona se pas un siglo abandonada
para otra cuestin pendiente desde hace aos: la resituacomo tierra de nadie hasta que en los aos sesenta
cin y consolidacin del mercadillo de los Encantes para
el terreno rido y annimo fue sembrado de vas rpipoder liberar la zona verde que ocupa a precario.

139

En los ltimos aos se han previsto una docena

de ubicaciones alternativas distintas, pero ninguna ha
cuajado. De hecho, y desde muchos aspectos, la realidad actual de la plaza no es satisfactoria.
Con la paulatina y lenta apertura de la Diagonal
y la urbanizacin peatonal de la Meridiana se evidencian graves contradicciones: las dos grandes avenidas, a medida que van tomando entidad topan con la
masa construida de la plaza; el trco rodado slo
prima la salida principal por la Gran Via y penaliza el
paso por los laterales que provienen de la Diagonal, la
Gran Via y la Meridiana; los itinerarios peatonales de
dichas vas se pierden en vueltas y semforos alrededor del tambor, y de las 800 plazas del aparcamiento
de la plaza no se utilizan ni la mitad: 400 de ellas
fueron destinadas a aparcamiento de disuasin combinado con transporte pblico el objetivo mximo para
el que fue construido el gran edicio, y estn casi
siempre vacas.
Tras dos aos de negociaciones y pactos, el
Ayuntamiento de Barcelona ha convocado un concurso restringido de proyectos para completar el anillo
viario de les Glries; un concurso que el pasado 15
de septiembre fue declarado desierto a causa de que
ninguno de los tres proyectos presentados, a pesar de
su calidad, resolva satisfactoriamente la gran complejidad y singularidad de este nudo urbano y su rea
colindante.
Aparte de que la publicitacin de dicho concurso
hubiera debido tener ms nfasis y de que entre los arquitectos catalanes contina el desencanto, el conformismo y la baja intencin de presentarse a concursos,
es sintomtico que dos de los tres nicos participantes
propusieran de una manera u otra poner en crisis el
anillo viario tal como fue resuelto no hace ms de seis
aos, y por esta razn, al no cumplir las bases, no podan ganar el concurso.
Uno de los autores uno de los planicadores
de la Barcelona olmpica propona eliminar las conexiones elevadas de la Gran Via, conservar el tambor
construido como contenedor de los nmadas Encantes
y realizar una especie de gran plaza decimonnica,
abierta y circular, un gran vaco en el que conuiran
todas las calles y avenidas al mismo nivel del suelo.
Otro de los autores uno de los arquitectos catalanes de ms prestigio internacional planteaba una
serie de actuaciones residenciales que descentrasen el
peso de la plaza y consideraba idnea la desaparicin
de todo el tambor que recubre la estructura viaria
elevada, convirtiendo el nudo viario en lo ms transparente, permeable, escultrico y ligero posible; pura
estructura sin ningn recubrimiento.

La nica propuesta que mantena la plaza tal

como est con la Gran Via elevada y la masa del
edicio de aparcamientos era, precisamente, la de los
mismos autores del proyecto olmpico ya realizado.
Por lo tanto, el problema de la plaza ms emblemtica del Plan Cerd sigue sin resolverse de forma
satisfactoria. Va a ser necesaria una nueva convocatoria del concurso.
Y ms necesario que esto ser abrir de nuevo
el debate, especialmente entre la Administracin, los
tcnicos y los ciudadanos.
Una resolucin correcta de la plaza es motivo
suciente para que el Ayuntamiento y los arquitectos
pongan en juego toda su capacidad de mediacin y
todas sus posibilidades creativas.
A principios de 1992, cuando las obras se estaban terminando, cinco asociaciones de vecinos colindantes El Clot, La Llacuna, Poblenou, Fort Pius
y Sagrada Familia contestaron con una dura crtica
lo que estaba a punto de inaugurarse, calicndolo de
aberrante por el impacto negativo en el entorno.
Aunque aquellas crticas parecen olvidadas y
hoy rigen pactos para completar la plaza y reubicar
los Encantes, existe una conciencia latente y certera de que la creciente complejidad y disparidad de
funciones de toda el rea no ha sido resuelta correctamente, que lo realizado hipoteca negativamente el
futuro y que sera necesario volver a pensar lo que
pareca inapelable.
Sealemos slo dos hechos. Uno: no slo el peatn ha quedado en segundo trmino con la solucin
vigente, sino que el automovilista que circula por los
laterales de la Gran Via, la Diagonal y la Meridiana
tambin sale perdiendo recordemos los frecuentes
atascos alrededor de la plaza. Dos: y lo que es ms
curioso, uno de los mejores puntos panormicos para
contemplar Barcelona hacia el este, el sur y poniente es precisamente la parte elevada de la plaza y slo
lo pueden disfrutar los automovilistas unas fracciones
de segundo cuando circulan velozmente, mientras los
ciudadanos, desde el parque dentro del anillo elptico,
quedan privados de toda visual.
Posiblemente el mayor error inicial ha sido resolver como masa construida un espacio urbano pensado
por Cerd como gran vaco, tal como ya han vuelto a
proponer dos de los concursantes citados.
Por ello los planteamientos de la plaza deberan
poder pensarse totalmente de nuevo, reconociendo
que an no se ha sabido resolver satisfactoriamente
esta pieza urbana clave en la herencia de Cerd. El
reto a la capacidad creativa y resolutiva de la ciudad
contina abierto.

140

JVENES ECOLOGISTAS

1 de noviembre de 1998

Cada vez que empieza el curso acadmico, los profesoGreenpeace, la propuesta para eliminar la incinerares renuevan su mirada a travs de los estudiantes que
cin de residuos.
empiezan en la universidad, intentando captar aquello
Entre los jvenes, ser ecologista, pacista o colaque les pueda caracterizar y aquellos indicadores que
borar en una ONG ya es algo natural, nada pintoresco
sealen tendencias. Quisiramos pensar que en basy especial como ha sido para generaciones mayores,
tantes aspectos son cada vez mejores, a pesar de lo que
una opcin que no necesita estar precedida de una lase diga. Es cierto que leen
boriosa y meditada toma de
poco, cada vez menos, ya
conciencia. En los ltimos
Entre los jvenes, ser ecologista,
que pertenecen a una cultura
diez aos esta nueva mirada
pacista o colaborar en una ONG
contempornea de la imagen
ecolgica ha tenido reejo
ya es algo natural, nada pintoresco y
(sta que odian a muerte los
en una amplia bibliografa
especial como ha sido para generaciones
puristas y anacrnicos intede manuales para formar
lectuales de saln) y, por lo mayores; una opcin que no necesita estar a nios y jvenes en una
precedida de una laboriosa y meditada
tanto, reciben slo una parte
conciencia ecolgica: desde
del conocimiento a travs
las mltiples ediciones de
toma de conciencia. En los ltimos diez
del soporte tradicional de
Cincuenta cosas sencillas
aos, esta nueva mirada ecolgica ha
los libros; la televisin, los
que los nios pueden hacer
tenido reejo en una amplia bibliografa
ordenadores, los chats, las
para salvar la Tierra, o el
de manuales para formar a nios y
exposiciones e instalaciones
texto de Francesco Tonucci
jvenes en una conciencia ecolgica.
multimedia, los festivales
La ciutat dels infants, o el
musicales, etc., son nuevos
libro colectivo Barcelona
instrumentos de conocimiento. Leen demasiado poco
amb ulls de nens, hasta obras para gente ms madura
pero, al mismo tiempo, cada vez viajan ms y el mundo
como el manual de Pere Subirana Ecologia per a viure
est ms a su alcance, de la mano de los viajes con sus
millor; todo ello, aunque no haya sido ledo literalmente,
padres o de las mltiples posibilidades de becas e increa una conciencia generalizada nueva, genuina de los
tercambios. Posiblemente son ms libres para mirar el
aos noventa.
mundo sin los prejuicios ideolgicos de sus mayores.
El segundo rasgo que puede parecer menor, pero
Pero les falta adiestrarse en un espritu crtico para conque es signicativo, es que el libro que ms ha impactaseguir que el exceso de informacin que reciben se vaya
do a los jvenes que hoy estn en la universidad ya lo
convirtiendo en cultura.
hayan ledo voluntariamente o por receta del profesor de
Preguntando cada ao a los nuevos estudiantes
literatura o de losofa es el best seller de Jostein Gaaruniversitarios se desvelan dos detalles recientes que
der El mundo de Sofa. Hasta mediados de los aos nopueden parecer insignificantes pero que son muy
venta no se haba dado en la historia de la cultura el caso
sintomticos.
de que existiera un libro ameno que en forma de novela
Uno es que ha ido aumentado, lenta y considenarrara la historia del pensamiento humano y que transrablemente, la sensibilidad hacia los problemas de la
mitiese una mentalidad humanista y reexiva, curiosa
naturaleza: ecologa, ciencias del medio ambiente,
e indagadora, progresista y ecolgica de la manera ms
biologa, astronoma, son conocimientos que, aunque
natural. Un libro, adems, pensado especialmente para
no hayan sido sus opciones profesionales, estn ya en
los bachilleres. Por lo tanto, los universitarios actuales
el background de su manera de pensar. Ello se propodran ser caracterizados como la generacin del Munduce en un contexto favorable a la proteccin de la
do de Sofa y ello les aporta una identidad cualicada.
calidad del medio ambiente y a la defensa de la sosEn el ms inmediato futuro, una de las cuestiones
tenibilidad, expresado, por ejemplo, en las primeras
ms cruciales ha de ser el correcto enfoque de los graves
promociones que han estudiando Ciencias del Medio
problemas ecolgicos, que constituyen, en denitiva,
Ambiente en la Universitat Autnoma de Barcelona
cuestiones polticas. De hecho, en la ecologa poltica,
y que ya empiezan a trabajar y a publicar, o en que
en la alianza entre las fuerzas de izquierda y los mola primera iniciativa legislativa popular en Catalua
vimientos ecologistas, est el futuro de las alternativas
haya sido, de la mano de la Plataforma Cvica para la
polticas, tal como nos demuestra la nueva coalicin que
Reduccin de Residuos y la organizacin ecologista
gobierna Alemania. La interpretacin de las injusticias

141

actuales pasa en gran medida por cuestiones ecolgicas:

el hambre, la falta de agua potable, las catstrofes climticas que arrasan zonas pobres, la contaminacin de
las grandes ciudades que extienden su gigantesca huella
ecolgica, los residuos contaminantes vertidos hacia las
reas menos poderosas, las incineradoras expulsadas hacia las periferias, todo ello habla de un cierto darwinismo social contemporneo segn el cual los que van a
sobrevivir son los que consigan un medio ambiente sano

a costa de la enfermedad, contaminacin, explotacin y

destruccin de los sectores y pases pobres. Posiblemente la conciencia social de los jvenes, a veces poco explicitada, se exprese en parte en esta conciencia difusa de
sentirse preocupados por los problemas del planeta que
nos acoge. Y posiblemente los hijos del Mundo de Sofa
vayan a ser mejores que los hijos del mayo francs (que
ahora sobrepasan los cincuenta aos) y que los hijos de
Blade Runner (un poco por encima de los cuarenta).

142

1999
Reactivar la arquitectura fue un artculo escrito con nimo de anunciar signos de
reactivacin de la arquitectura catalana. Entre otros fenmenos, en este artculo se
saluda abiertamente la creacin del grupo barcelons Metpolis, aunque se reclama
que no debera ser una alternativa exclusivista y que debera haber muchos ms grupos
vanguardistas como ste. Dos aos ms tarde, sin embargo, en vista del carcter
supercial y engaoso de sus propuestas, puras imgenes y eslganes sin contenido,
escrib con Zaida Mux un artculo muy crtico titulado Metpolis deconstruida,
publicado en la revista de Madrid Arquitectura Viva nm. 74. Tal como se resea en
el artculo sobre Seattle, 1999 fue el ao en que los movimientos antiglobalizacin se
convirtieron en protagonistas de la reivindicacin de otro mundo posible, ms ecolgico
y solidario, y el concepto de globalizacin se convirti en una referencia que centrara
gran parte de los debates polticos. Por ltimo, en Arquitectura y naturaleza se
destacan dos obras totalmente inspiradas en el entorno natural, el Jard Botnic de
Barcelona y la Pista dAtletisme en Olot, que posteriormente han sido sumamente
reconocidas y premiadas.

REACTIVAR LA ARQUITECTURA

8 de enero de 1999

Desde el mes de octubre recorre el mundo de la arquipo de intervencin de los arquitectos en Espaa, que
tectura el sndrome de una nueva Ley de ordenacin
tiene ya un desarrollo muy importante en pases como
de la edicacin que, por su redaccin, disminuira las
Estados Unidos, Brasil y el Reino Unido. Se trata de
competencias de los arquitectos, disueltas entre las resformar a tcnicos capaces de intervenir en el territorio
ponsabilidades de otros tcnicos como los ingenieros de
y en el espacio abierto a partir de los nuevos conceptos
caminos. Este hecho ha provocado un movimiento entre
e instrumentos del cambio de siglo: leyes formales del
estudiantes y arquitectos para
territorio y de los ecosisforzar la revisin del texto
temas, ecologa articial,
Sin embargo, ms all de las crisis
del anteproyecto de la futura
sostenibilidad, gran escala,
endmicas de una profesin y de las
ley, lo que se ha conseguido
relacin entre los objetos
mutaciones en los marcos legislativos,
de momento. Durante unas
y reciclaje de los preexislo ms importante es detectar elementos
semanas pareca que, de goltentes. El 4 de diciembre
positivos, actitudes que muestren una
pe, se iba a dilapidar todo lo
se inauguraba ocialmente
que se haba conseguido en
la titulacin con una conapertura de miras y conceptos por parte
el campo de la arquitectura
ferencia de la prestigiosa
de los arquitectos.
espaola, tan cualicada y
paisajista norteamericana
desarrollada en las dos ltimas dcadas. Pareca que
Martha Schwartz. La mejor forma de responder a las rebamos a asistir a una especie de potlatch, consumiendo
glamentaciones ambiguas y a las crisis de competencias
instantneamente toda la calidad arquitectnica acumues dar un salto hacia adelante formando a profesionales
lada. Ms preocupante que las especulaciones sobre las
en nuevos campos en los cuales el utillaje mental de la
futuras coordenadas legislativas es que se produzca o no
arquitectura pueda hacer aportaciones.
una prdida real de la calidad arquitectnica y un debiPor su parte, el grupo de arquitectos Metpolis
litamiento del debate cultural. En el caso de Barcelona,
ha planteado para su primera aparicin en pblico una
este fantasma de la crisis y la falta de ideas campea ya
coleccin de propuestas y acciones, con un alto grado de
hace un par de aos. En los ltimos meses, algunos
experimentalismo y prospeccin, pensadas para el rea
sntomas han puesto ms en evidencia esta situacin de
Metropolitana de Barcelona. Agrupados en cinco apartadesnimo: por ejemplo, la supresin del Departamento
dos distintos strips, nudos, cuas, ngers y hot points
de Arquitectura del MACBA; la disminucin del inters
se encadenan y relacionan una treintena de proyectos,
por la arquitectura y la ciudad por parte del Centre de
maniestos, fotografas, imgenes y textos realizados
Cultura Contempornia de Barcelona, un centro cultural
por una veintena de equipos de arquitectos distintos.
que haba tomado la ciudad como emblema; o la escasa
Aunque los autores son muy heterogneos, la mayora
convocatoria que han registrado algunos concursos mude proyectos se relacionan y anudan unos con otros, con
nicipales recientes.
elementos, referencias, ideas y sistemas visuales comuSin embargo, ms all de las crisis endmicas de
nes. Se podr objetar que bastantes proyectos parten de
una profesin y de las mutaciones en los marcos legislaunas premisas excesivamente optimistas y poco crticas
tivos, lo ms importante es detectar elementos positivos,
con las leyes capitalistas de consumo de territorio, adopactitudes que muestren una apertura de miras y conceptando un aire neoliberal y tecnocrtico. Es cierto; pero,
tos por parte de los arquitectos. En este sentido, se han
al mismo tiempo, la capacidad para abrir el debate, la
producido en las ltimas semanas dos hechos altamente
audacia de sugerencias y reinvenciones, y la evidencia
positivos: el inicio de la nueva titulacin de paisajismo
de que la crtica arquitectnica puede tambin concreen la Escola Tcnica Superior dArquitectura de Bartarse en proyectos y maniestos, convierten Barcelona
celona y la presentacin de la exposicin y el catlogo
Metpolis en un hito importante, no slo para la ciudad,
Metpolis en la galera Ras, de la calle dels ngels .
sino para el panorama internacional. A la cultura arquiEsta nueva titulacin de graduado superior en
tectnica barcelonesa, tan realista y pragmtica, siempre
paisajismo creada por la Universitat Politcnica de
le ha faltado esta vertiente experimental y vanguardista,
Catalunya afronta una nueva escala y un nuevo camcapaz de jugar con los conceptos y de imaginar soluciones liberadas del constreimiento de la estricta realidad.
<
En pases como Holanda, cuya arquitectura tanto desJard Botnic. Carlos Ferrater, Josep Llus Canosa, Bet Figueres.
Foto: Josep Maria Montaner/Zaida Mux, 1999.
lumbra actualmente, o como Francia, que ha recuperado

145

cierto liderazgo en el contexto contemporneo, se ha

alcanzado un perodo de auge a fuerza de aos de inversin, becas, premios, concursos, exposiciones para
promover a los jvenes e institutos de arquitectura para
incentivar la creatividad, la calidad y la cultura.
Que aumenten la preparacin acadmica y el
debate cultural, y que tomen mayor relevancia los tcnicos que intervienen en la mediana y la gran escala, en
el paisaje y en el territorio, los que piensan ms en los
sistemas, las relaciones y redes entre los objetos que en
proyectar los objetos autnomos; todo ello es una buena
noticia, la mejor respuesta a la crisis conceptual y legal
de la arquitectura espaola. En este sentido, la provocacin al debate por parte del grupo Metpolis es vital
en el ambiente aletargado y conformista de Barcelona.
Mientras el discurso ocial es el de la participacin, la
transparencia y la democracia, la realidad de la discusin en el terreno del urbanismo y el planeamiento es
totalmente otra. Hay algo ms antidemocrtico y oscu-

ro que la manera como se gestiona el nuevo Plan general

metropolitano, que nunca se acaba de presentar completamente a la luz pblica, o la manera como se llevan
adelante los proyectos de gran escala gestionados por
Barcelona Regional, siempre blindados por el mayor secretismo y desconanza? Se corresponde con la cultura
contempornea del cambio de siglo que las decisiones
sobre el futuro metropolitano y territorial sigan siendo
llevadas en secreto, sin atender a opiniones y asesoramientos, exposiciones pblicas y debates abiertos?.
Ante esta realidad de un planeamiento territorial
gestionado de manera anacrnica, cerrada y personalista, las propuestas de Metpolis, por muy tericas y
marginales que puedan ser, se convierten en una ventana
que plantea la posibilidad de que existen otros caminos
para pensar, proyectar y gestionar las estructuras metropolitanas. La normalidad democrtica consistira en que
hubiera muchas plataformas llenas de ideas y propuestas
como Metpolis en Barcelona.

BARCELONA 2040

18 de junio de 1999

cas en los geritricos, primas para funcionarios...

Al nal de su libro El viaje imposible. El turismo y sus
Gran parte de la ciudad ha quedado totalmenimgenes, el antroplogo francs Marc Aug se plantea
te tematizada. Ciutat Vella es un ncleo cultural con
cmo ser el Pars del futuro y lo sita precisamente en
bibliotecas, museos y tiendas de arte y diseo; sus
el 2040: Una ciudad dominada por la productora Disney,
residentes subvencionados
en la que slo viviran comconstituyen una muestra de
parsas de la ciudad tematizaLa facilidad demostrada en Barcelona
ciudad multicultural, con
da. La inteligente sugerencia
para realizar rplicas ha llevado a
cupos de representantes de
de Aug podra trasladarse
disponer en el frente martimo de otra
a Barcelona: cmo ser
cada etnia. El Eixample
Pedrera y de otro Palau de la Msica
Barcelona, no en el cercano
alterna su carcter de barrio
espectculo del 2004, sino
de ocinas con importantes
para visitas del turismo masivo. La
en el 2040? Imaginemos un
Sagrada Familia, ya terminada, es el ms ncleos de residencias para
ancianos, incluyendo, a la
futuro, a veces utpico, casi
importante parque de ocio de la ciudad,
manera
norteamericana,
siempre distpico; hagamos
gestionado por un consorcio formado por algunas superislas tranquiprospectiva.
Disney, la CNN, el Episcopado
las que estn vedadas a los
En el 2040 la poblacin
y el Ayuntamiento.
menores de setenta aos.
que viva en Barcelona habr
disminuido notablemente:
Grcia mantiene su espritu
por debajo del milln de habitantes, cifra a la que cada
alternativo, totalmente subvencionado por la Adminisda se suman otro milln que viene a trabajar en el sector
tracin. Poblenou, la Villa Olmpica y el Front Martim
de los servicios y otro milln de visitantes que se acerca
se han especializado en industrias limpias, adecuadas
a la ciudad de las compras y de la gran concentracin de
para visitas diarias de pblico, y en zonas residenciales
espectculos auditorios, teatros, cines, centros de ocio.
con alto porcentaje de nios y jvenes. La montaa de
Y eso que una cuarta parte de los barceloneses reciben
Montjuc es una gran rea de cultura y parques. El Poble
algn tipo de subvencin para poder sobrevivir en una
Sec y Sants concentran la mayor parte de los hoteles.
ciudad modlica y carsima: descuentos en los altsimos
Les Corts y Sarri estn dedicados a equipamientos unialquileres en las reas monumentales, ayudas econmiversitarios y de investigacin. Slo Nou Barris mantiene

146

la diversidad sin tematizacin que era tpica a nales del

siglo XX, ya que en el resto de la ciudad histrica y turstica la funcionalidad est totalmente planicada y todo
ha sido monumentalizado.
La facilidad demostrada en Barcelona para realizar
rplicas ha llevado a disponer en el frente martimo de
otra Pedrera y de otro Palau de la Msica para visitas del
turismo masivo. La Sagrada Familia, ya terminada, es el
ms importante parque de ocio de la ciudad, gestionado
por un consorcio formado por Disney, la CNN, el Episcopado y el Ayuntamiento.
Siguiendo esta lgica, el acceso a la ciudad est
controlado con peajes obligatorios que se pagan a travs de todos los medios de transporte. Para favorecer
el comercio y un medio ambiente descontaminado, la
ciudad est casi toda peatonalizada. De esta manera, los
problemas sociales, econmicos y medio ambientales se
han trasladado a las periferias, en las cuales siguen dominando las autopistas, con coches y camiones, y en las
cuales los embotellamientos son colosales.
Barcelona es una ciudad en la que todo acontecimiento est previsto y controlado. Los atascos y la densidad del trco han aumentado aunque ahora sea en
microbuses elctricos, taxis robotizados, bicicletas, cintas transportadoras y escaleras mecnicas por los tres
millones de personas que la recorren cada da: altavoces
en las playas advierten de cualquier incidencia; en las
avenidas ms transitadas el Passeig de Grcia y la calle
de Montcada, siempre llenas de turistas, se parecen a las
calles de Venecia se alerta de las aglomeraciones peatonales y se proponen rutas alternativas desde pantallas
gigantes; avisos a travs de las redes de teletrabajo dan

informacin para acceder a las calles en los momentos

menos congestionados; zeppelines luminosos anuncian
las mltiples actividades nocturnas. La Plaa de Catalunya es el centro neurlgico, el no lugar donde los
autocares desembarcan a los turistas, todos los negocios
que dan a la plaza son franquicias de multinacionales y
un enorme centro de informacin ofrece visitas virtuales
en ingls.
El nmero de profesionales dedicados a la
proteccin y al control policas, guardias urbanos,
monitores, guas, guardias jurados se va multiplicando. La mendicidad y el dormir en la calle han sido
prohibidos en la ciudad modlica y en las periferias se
han construido albergues que ofrecen una cama, una
direccin en Internet, ducha, lavandera y armario a
miles de marginados, que esperan alguna oportunidad
para entrar en la sociedad temtica y cuyas listas se van
engrosando con la auencia de los que la ciudad del
xito escupe.
En este horizonte del 2040, Catalua estara ya
totalmente urbanizada, con un crecimiento de segundas
residencias que, tras el agotamiento de la franja costera, habra copado todas las reas de montaa gracias
a la proliferacin de autopistas y tneles. Dentro de
esta inmensa masa construida destacaran las reservas
zoolgicas, forestales y simblicas, entre ellas dos
grandes parques agrarios en los deltas del Llobregat y
del Ebro, donde se mostrara en qu haba consistido
la agricultura. Y en el centro de todas las redes y de la
inmensa masa urbanizada, una Barcelona tematizada,
peatonalizada y turstica, una especie de isla platnica,
modlica y miticada.

POR UNA CULTURA RELACIONAL

30 de septiembre de 1999

El mundo se transforma de manera cada vez ms acelerada y vivimos una condicin permanente de cambio. En
esta situacin, si reconocemos que los modelos culturales dominantes son obsoletos, sera necesaria la eclosin
de nuevos conceptos de cultura.
Por una parte, es inaceptable la cultura totalizadora
de la globalizacin, del pensamiento nico, de los homogeneizadores medios de comunicacin de masas; como
tampoco podemos aceptar a sus profetas, los apologistas
de los nuevos medios tcnicos y los pensadores neoliberales. Se trata de propuestas que en la mayora de los
casos tienen sus races en los modelos culturales y en los
intereses econmicos norteamericanos.
Pero, por otra parte, tampoco tiene sentido por

ms tiempo la cultura cerrada y redundante de las lites

intelectuales, basada en alardear de la posesin de conocimientos y dirigida de manera endogmica al mismo
pblico minoritario. Un pensamiento cansino y viciado,
cautivo de las rencillas universitarias y de la estril defensa de parcelas del saber por parte de aquellos especialistas incapaces de aceptar la complejidad del mundo
real y la disolucin de las fronteras disciplinarias.
Deberan recrearse culturas ms democrticas y
abiertas, basadas en los intercambios multidisciplinarios
y en la posibilidad de establecer relaciones comparativas e interpretativas entre las artes, el pensamiento y la
ciencia. Se tratara de ensayar sin miedo, de crear redes
de interpretacin y accin que impliquen al mximo n-

147

ellas, interpretndolas, comparndolas y hacindolas sumero de personas. Lejos del hermetismo y la erudicin
yas mentalmente, revisitndolas cuando quiera.
injusticada, la cultura debe aportar instrumentos para
En su libro Las tres ecologas (1989) Flix Guattaque seamos cada vez ms conscientes, cultos y libres,
ri deni los tres registros hacia los que dirigirse para
colaborando a la mejora de las sociedades. Como ha disuperar la condicin actual: la subjetividad humana,
cho Edgar Morin, saber, sin relacionar lo que sabemos,
generando una nueva cultura que comporte un reforzaapenas vale para nada.
miento de un sujeto contemporneo, singular y liberado
Se tratara de elaborar nuevas culturas que supede las presiones mediticas; las relaciones comunitarias,
rasen los dos polos del pensamiento nico y masivo y
reconstruyendo las relaciones sociales de solidaridad y
del pensamiento para lites que en el fondo llevan a
emancipacin y relanzando
lo mismo, a marginar los
la nocin de inters colecsujetos de la posibilidad de
Unas nuevas culturas relacionales
tivo; y el medio ambiente,
pensar y elaborar sus propias
que adiestrasen en el conocimiento
afrontando con imaginacin
interpretaciones del arte y
de las diversidades culturales y de las
la crisis que comporta la
del mundo. Unas nuevas culcaractersticas de los diversos contextos,
desmesurada
transforturas relacionales que adiesque integrasen las diferentes propuestas
macin del territorio, el
trasen en el conocimiento de
deterioro del planeta y el
las diversidades culturales
emergentes frente a la tendencia a la
aumento de los desequiliy de las caractersticas de
homogeneizacin y al dominio.
brios sociales. El estado del
los diversos contextos, que
medio cultural en Catalua
integrasen las diferentes propuestas emergentes frente a la tendencia a la homogeneiy el pobre reejo que tiene en el panorama internacional
zacin y al dominio. En este sentido, el mayor fracaso
es otra muestra de una situacin insuciente.
del humanismo contemporneo ha sido que el sistema
El gobierno de Jordi Pujol ha sido incapaz de fode valoracin capitalista, con su carcter de equivalente
mentar ninguna poltica cultural que no sea la infantiligeneral y hegemnico, haya aplastado todos los dems
zacin por medio de la televisin, la institucionalizacin
modos de valoracin. El arte, la poesa, la msica, la
de cuatro autores orgnicos o la conversin de la cultura
creatividad, el paisaje, la investigacin lantrpica, la
popular en tpicos. En este sentido, no existe realmente
vida social y cultural, tal como sealaron T. W. Adorno y
un espacio propio de la cultura en Catalua.
G. E. Debord, todo ha quedado subsumido dentro del vaNo parece que este reto sea una cosa menor, y si
lor de cambio y dentro de los procesos de consumo; todo
Pasqual Maragall ganase las elecciones autonmicas,
es mercanca. Que el magnate propietario de una obra de
uno de sus objetivos debera ser el de fomentar nuevos
arte pueda hacer con ella lo que quiera, incluso destruirla,
tipos de cultura: abierta, democrtica y relacional, basatal como se temi el pasado mes de julio con el Retrato
dos en la participacin, en las diferencias, en la mxima
del doctor Gachet de Vincent van Gogh, es la muestra
libertad de expresin, en la continua evolucin, en la
del mayor fracaso de la cultura: no haber sabido salvar
pluridisciplinariedad, la complejidad y la investigacin.
nada de los patrones de la globalizacin del capital, no
No en vano la Barcelona actual, con la calidad de sus
haber sabido instaurar otros criterios que no sean los del
espacios pblicos y con su masa crtica, si se propusiera
rendimiento y el benecio. La naturaleza, el arte, la besalir de su feliz letargo de premios y estas, podra ser
lleza, la arquitectura y la ciudad son patrimonio de todos;
pionera en la bsqueda de estos nuevos tipos de culturas
cualquiera ha de tener derecho a disfrutar libremente de
alternativas y relacionales.

LOS SIGNIFICADOS DE SEATTLE

9 de diciembre de 1999

Afortunadamente, una de las ltimas noticias destacables

del nal de siglo posee una gran riqueza de signicados.
Los conictos que estallaron durante la cumbre de la Organizacin Mundial de Comercio (OMC) en Seattle han
puesto en evidencia hechos bastantes trascendentales
cuyos signicados podemos intentar interpretar desde

tres pticas: el carcter propio de Seattle, los acontecimientos de Seattle como puesta en escena de las contradicciones del imperialismo globalizador y, por ltimo,
dicho fenmeno en relacin con nuestra sociedad.
Seattle, emblema de ciudad rica, culta y creativa,
se ha convertido en los aos noventa en ejemplo de

148

ciudad que trabaja en la direccin de la sostenibilidad,

incompatible con la sostenibilidad, con el respeto por
intentando conciliar los compromisos de la Administrael medio ambiente y por las diferencias culturales, y en
cin con la iniciativa de los ciudadanos.
qu medida agrava los desequilibrios regionales y las
Con sus indicadores de sostenibilidad iniciados
desigualdades sociales.
en 1993 y su Seattles Comprehensive Plan. Towards
En este sentido, los efectos de la presin de la
a Sustainable Seattle (1994-2014) est intentando
economa global ya se estn notando en los territodemostrar que un cuidado por el medio ambiente y la
rios y en las ciudades al imponer su ley universal:
sociabilidad acaba siendo rentable econmicamente
todos los derechos son para la libre expansin de los
para la comunidad y benecioso para todo el planeta,
intereses comerciales de las empresas transnacionasobre todo si se consideles, mientras que todas las
ra que el indicador de la
obligaciones y los gastos
Los hechos de Seattle han puesto en
calidad de vida vecinal
son para los gobiernos,
evidencia hasta qu punto esta nueva
amistosa e interconectada
que deben tener a punto las
ronda de liberalizacin comercial
es tan importante como el
infraestructuras de transmundial, implacablemente depredadora
PIB. Por ello no es casual
porte, comunicaciones y
de toda normativa o regularizacin
que Seattle, una ciudad
energa. Por estas razones,
prestigiosa por su capacilas tendencias conducen a
local, es totalmente incompatible con la
dad para organizar eventos
sostenibilidad, con el respeto por el medio territorios de monocultivo,
deportivos,
musicales,
ciudades
especializadas
ambiente y por las diferencias culturales,
culturales o econmicos,
con sus tejidos urbanos
y en qu medida agrava los desequilibrios segregados, modos de vida
fuera elegida como sede de
regionales y las desigualdades sociales.
la magna reunin de empreorganizados en barrios cesarios y polticos, y que, al
rrados, imposicin de un
mismo tiempo, Seattle, con sus calles y parques, con
consumo totalizador, celebrado en grandes almacesus facilidades para establecer contactos sociales y culnes, shoppings y galeras comerciales, fuera del que
turales, potenciara un despliegue inusitado de grupos
no puede existir nada ni nadie.
alternativos ecologistas, sindicalistas, anarquistas,
Paradjicamente, estas transformaciones estructumovimientos vecinales y organizaciones no gubernarales que se estn gestando desde principios de los aos
mentales, representantes de aquellos sectores que se
noventa se producen ante la pasividad de la sociedad
oponen a una concepcin imperialista y exclusiva de
catalana.
la globalizacin.
Y es entonces cuando vienen a cuento aquellas
Una estructura urbana bien cohesionada ha serideas del culto arquitecto italiano Ernesto Nathan Rovido de escenario para poner en evidencia las graves
gers cuando escriba sobre la necesaria dialctica entre
contradicciones del neoliberalismo y para permitir
continuidad y crisis.
identicar, aunque fuera muy fugazmente, a los repreMientras las crisis y transformaciones recorren el
sentantes de los distintos bandos, incluyendo a las fuerplaneta y cada sociedad se dene frente a unas nuevas
zas policiales, defensoras como siempre de los intereses
pautas de globalizacin que estn inuyendo desde el
de los poderosos.
exterior al interior de cada sociedad, aqu una socieTodo un privilegio de visin en una poca en la
dad autosatisfecha por unos logros reales se mantiene
que est resultando tan difcil otorgar rostro a los protaesttica, con los mismos criterios para el gobierno
gonistas de la historia, con empresarios camuados tras
autnomo y con los mismos tcnicos para la gestin
las siglas de las compaas transnacionales y proletariamunicipal que hace veinte aos (pujolismo, bohiguisdos explotados en los pases productores.
mo, acebillismo...).
Toda una esperanza en un perodo en el que se
Un exceso de cambios no deja que nada se
haba proclamado el n de las ideologas y de la historia
consolide, pero un exceso de continuidad puede ser
y en el que para los intelectuales neoliberales no exista
paralizante. Por lo tanto, la dialctica entre continuiotra alternativa moderna que la lgica inapelable del
dad y cambio es ahora ms necesaria que nunca para
mercado.
afrontar con consistencia una realidad internacional
Los hechos de Seattle han puesto en evidencia
en continua transformacin y unos mecanismos glohasta qu punto esta nueva ronda de liberalizacin
balizadores de los que nadie puede escapar y respecto
comercial mundial, implacablemente depredadora con
a los cuales cada persona y cada sociedad deberan
toda normativa o regularizacin local, es totalmente
denirse.

149

ARQUITECTURA Y NATURALEZA

23 de diciembre de 1999

1999 ha sido un ao de inauguraciones, especialmente

reconciliacin entre naturaleza y metrpolis; un lugar
felices para los melmanos: se inici el ao con la
desde el cual disfrutar de esta naturaleza recreada y de
inauguracin del Auditori y se ha culminado con la
las vistas hacia el sudoeste de la ciudad.
apertura del Gran Teatre del Liceu renovado.
Y en Olot hace unos das se terminaban las obras,
Entre otras obras, tambin se inaugur la nueva fase
sin inauguracin ocial, de la primera fase del Estadi
del Museu Picasso y la primera fase de la reconverTussols-Basil para el atletismo, proyectado en 1991 por
sin de la antigua fbrica
los arquitectos Rafael AranCasarramona en centro de
da, Carme Pigem y Ramn
Podramos decir que stas son obras
exposiciones de la FundaVilalta, y que de momento
proyectadas ya con el utillaje mental del
ci la Caixa.
queda a la espera del inicio
siglo XXI, entendiendo que la arquitectura de los entrenamientos el
Sin embargo, ms
no es un objeto sino un juego de
all de estas obras tan reprximo marzo. Inscrito
relaciones, que su identidad formal se va
presentativas, an es ms
delicadamente en el paisaje
graticante que se hayan
y en la topografa, se ha
elaborando en relacin con el entorno,
inaugurado las primeras faconservado en el interior
recreando y respetando la naturaleza en
ses de dos obras que pueden
del rea que congura el
su sentido ms amplio ya sea la ciudad
parecer menores pero que
recorrido de las pistas una
dada o el contexto no urbanizado.
son muy importantes por
parte de los centenarios
su concepcin innovadora e
robles albar, un rbol autcindita. Curiosamente ambas obras tienen en comn que
tono escaso y de lento crecimiento. El estadio se hunde
han sido proyectadas y realizadas en estrecha relacin
y encaja en el terreno, con las gradas realizadas como
con la naturaleza.
pequeos taludes. Al respetar el lugar, se consigue reEl 18 de abril se inauguraba en Barcelona el nuevo
crear la atmsfera primigenia de los juegos en la planicie
Jard Botnic, justo diez aos despus de que los autogriega de Olmpia.
res el equipo formado por Carlos Ferrater, Josep Llus
Se ha demostrado ante estrictos controles fedeCanosa, Beth Figueras, Joan Pedrola y Artur Bossy garativos que en un estadio contemporneo es posible
naran el concurso convocado al efecto.
conservar la naturaleza en su propio interior y se ha
Dicho proyecto ha sido uno de los primeros en el
conseguido el objetivo de acercar las carreras atlticas
panorama internacional que ha puesto en prctica las
a la naturaleza, interpretando el espacio deportivo como
nuevas posibilidades que las geometras fractales han
un claro en el bosque.
planteado desde la nueva ciencia para la creacin de forPodramos decir que stas son obras proyectadas
mas inspiradas en el caos y el azar de la naturaleza.
ya con el utillage mental del siglo XXI, entendiendo
que la arquitectura no es un objeto sino un juego de
En este caso, dicha recurrencia no es nada forzada
relaciones, que su identidad formal se va elaborando en
ni violenta, sino que se ajusta de la manera ms lgica y
relacin con el entorno, recreando y respetando la natuadecuada, bella y sugerente, humana y natural, al lugar
raleza en su sentido ms amplio ya sea la ciudad dada o
en Montjuc y al programa de arquitectura al aire libre.
el contexto no urbanizado.
Una estricta geometrizacin basada en una malla
El edicio ya no ofrece fachadas representativas
triangular tridimensional que se adapta a la topografa
sino que la arquitectura se basa en la experiencia de los
permite organizar el espacio, estructurar los recorridos,
recorridos y en la interpretacin por parte del espectador
racionalizar las infraestructuras, sistematizar los trabade la dispersin contempornea.
jos de investigacin y facilitar el mantenimiento.
Son obras pensadas para un espectador activo y
Adems de su atractivo arquitectnico, el nuevo
sagaz que sabe superar las convenciones y al que le
jardn ofrece cada da una nueva imagen, segn la luz y
satisface dejarse sorprender, asumiendo el esfuerzo
la atmsfera, las estaciones del ao y el paulatino creciplanteado por una parte del arte contemporneo que
miento de la vegetacin.
como el surrealismo, el cubismo, el arte conceptual,
De esta manera, recreando la ora mediterrnea,
el minimalismo o todas las manifestaciones del arte de
un antiguo vertedero de basuras se ha convertido en un
accin, ha inaugurado un nuevo estatuto interpretativo
jardn en forma de acrpolis; un lugar para la catarsis
para la obra de creacin.
que, como Delfos o el Cristo de Botafogo, permite una

150

Que en un ao se hayan inaugurado estas dos obras

es un signo del buen nivel de la arquitectura catalana,
de que no ha perdido tanto su ambicin, clarividencia
y capacidad expresiva. Quizs la crisis no sea tan preocupante, pero en cualquier caso ambas obras conllevan
un aviso de atencin. Se trata de conjuntos de lenta
construccin que an esperan una segunda fase de conclusin denitiva y que, por lo tanto, no pueden abandonarse o retrasarse. Es necesario construir cuanto antes el
Instituto Botnico del CSIC en Barcelona e ir cuidando

y aumentado las plantaciones. De la misma manera que

es necesario que pronto se inicie la segunda fase del
estadio con la construccin del minimalista edicio de
los vestuarios. Se trata de obras que, por su contacto con
la naturaleza, van a tener una vida orgnica distinta a la
de los edicios convencionales y requieren un mantenimiento adecuado de los elementos vegetales.
Es de esperar que tanto administradores como
usuarios sepan valorar las especiales cualidades de ambos proyectos.

151

2000
Los artculos seleccionados intentan tener mucho peso crtico. El dedicado a las
catedrales de consumo y al centro comercial de La Maquinista enfatiza el factor
negativo para la ciudad cuando dominan los espacios del consumo y, por lo tanto,
la amnesia, el olvido que implica toda imposicin constante de nuevos productos. La
guerra del automvil afronta un problema contemporneo intemporal: el alto nivel de
siniestralidad en las carreteras europeas en general y en las catalanas en concreto, con
unos puntos negros en los que la Administracin no acta. Una guerra, una plaga o un
porcentaje de asesinatos que la sociedad acepta como mal menor pero frente al cual no
acta. Los norteamericanos se autoinmolan con armas y los europeos con accidentes
de automvil; un verdadero absurdo. Por otra parte, haba intentado en dos ocasiones
anteriores escribir un artculo valorativo de la intervencin en la reconstruccin del
Liceu, pero me haba autocensurado por afecto y admiracin hacia su autor, Ignasi de
Sol-Morales. Tras un ao de funcionamiento pens que era el momento de afrontar el
desafo de opinar. Por ltimo, Repensar el urbanismo podra interpretarse como una
de las justicaciones de estos mismos artculos en un intento de repensar el presente
de las ciudades, partiendo del caso de Barcelona; precisamente dicho artculo fue
seleccionado por la revista Recull, en su nmero 6, editada por el Collegi Ocial
dArquitectes de les Balears.

CATEDRALES DEL CONSUMO

26 de enero de 2000

Lo que est coronando las ciudades contemporneas no

Sin embargo, an hay resquicios y alternativas.
son los grandes edicios comunitarios, tal como propoTras unos aos de funcionamiento, una operacin como
na en 1919 la utopa de Bruno Taut, sino las catedrales
el Maremgnum se puede interpretar ahora de una
del consumo: los centros de ocio y entretenimiento y
manera diferente a como se critic en el momento del
los estadios. Ya lo haba escrito Guy Debord con tanta
proyecto. Haba el peligro de que el complejo ldico y
clarividencia en 1967: El espectculo es el momento
comercial se convirtiera en un lugar exclusivamente de
en que la mercanca ha loconsumo y en un espacio
grado la colonizacin total
pblico privatizado, pero
Fusionar el comercio con el deporte es
de la vida social. Y estamos
gracias a su localizacin y a
el mecanismo para retroalimentar el
totalmente sumergidos en la
su forma se ha transformado
reencantamiento que continuamente
sociedad del espectculo y
en un polo de atraccin, un
necesitan tanto el ftbol como el consumo espacio urbano que enriquedel simulacro. Es por esta
razn que han aparecido en [] Con un cuidado planeamiento urbano ce la ciudad. El MaremgBarcelona proyectos como y con una arquitectura de calidad, sensible num junto al Aquari pero
Bara 2000, que aunque
tambin junto a unos cines
al lugar, es posible integrar los centros
parezca muy local responde
y un Imax de ubicacin muy
ldicos y comerciales a la ciudad, y as
a la norteamericanizacin
discutible, se ha constiaportar nuevos espacios urbanos.
a la que estn sometidos la
tuido en un nuevo nudo de
mayora de pases: que todo
centralidad que aprovecha el
pase por el dominio que el empresariado norteamericano
lugar privilegiado al nal de la Rambla. Otorga sentido
tiene del conductismo aplicado a los hbitos de consumo
al ltimo tramo para que el itinerario a rebosar de gente
y que unos pocos decidan qu, cunto y cmo consuencuentre ahora la prolongacin que le permite gozar del
mimos. Felizmente aparcado, Bara 2000 no estaba tan
mar y, si se quiere, redondear el recorrido yendo hacia
lejos en sus planteamientos del proyecto yanqui para
el nal de Via Laietana, la Barceloneta o el Moll de la
Diagonal Mar. En este caso, el espectculo de masas
Fusta. La existencia de la pasarela de la Rambla del
mximo de la ciudad, el Bara, ha pretendido erigir su
Mar que podra haber tenido otra forma, sin la compropia catedral del consumo aprovechando el tirn de
plicacin del puente giratorio es imprescindible para
los miles de acionados: ofrecer todo lo que se quiera
completar el itinerario urbano y acceder directamente
consumir mientras se sigue el recorrido temtico que,
al Maremgnum. Por su forma dispersa, organizada en
bajo un simulacro de gigantesco techo verde, conduce
torno a espacios abiertos, el conjunto rechaza la moral campo de ftbol. Fusionar el comercio con el deporte
fologa tpica de ratonera de los centros comerciales y
es el mecanismo para retroalimentar el reencantamiento
se convierte en un gran prtico que es posible atravesar
que continuamente necesitan tanto el ftbol como el
fcilmente, comportndose como las decimonnicas gaconsumo. No en vano el mundo del deporte es el ms
leras comerciales. Y lo que se ofrece es real: el muelle,
importante creador de medios y signicados de consulas vistas hacia la ciudad y un poco de mar. Obras como
mo ya que genera insistentemente modelos y noticias.
sta, o como la Illa Diagonal, nos demuestran que la
Hemos pasado de la sociedad productiva a la solgica del mercado no es unvoca, sino que hay muchas
ciedad consumista. El sujeto ha pasado de trabajador a
posibilidades y matices. Con un cuidado planeamiento
consumidor. La teorizacin neomarxista de George Riurbano y con una arquitectura de calidad, sensible al lutzer en 1999 es clave para interpretar este fenmeno: el
gar, es posible integrar los centros ldicos y comerciales
dominio y la explotacin se centran ahora en la presin y
a la ciudad, aportando nuevos espacios urbanos. Pero si
el control del consumidor. Y Barcelona no es una excepen estas partidas parece que la ciudad ha salido ganando,
cin: la sociabilidad se va reduciendo a la celebracin
el polmico proyecto Bara 2000 haca dudar del acierto
del consumo, ir de compras se va convirtiendo en la prede la Administracin si lo aprobaba y de que realmente
dominante forma de entretenimiento y cada vez quedan
aportase alguna mejora al barrio y a la ciudad.
menos alternativas de ocio que no consistan en gastar.
Y es que los movimientos vecinales, el medio
tcnico
ilustrado y el Ayuntamiento progresista juegan
<
continuamente
la partida con operadores que argumenVista de Barcelona amb el Liceu, ampliaci dIgnasi de Sol-Morales
(1990-1998). Foto: Zaida Mux, 2001.
tan el inalterable orden de las cosas y que pretenden pa-

155

gar el menor peaje posible en cada ciudad donde invierten, despreciando las consecuencias que ocasionen en el
entorno. Barcelona no se puede cerrar a nuevas intervenciones, pero al mismo tiempo ha de demostrar su masa
crtica y sus exigencias. Siempre que la ciudad sepa negociar a su favor y sepa contrarrestarlo, la aceptacin de

nuevas maneras de consumo puede no comportar consecuencias perjudiciales para la esfera pblica. Es posible
sumar sinergias: que la ciudad gane espacios urbanos y
que las inversiones econmicas sean rentables. Pero en
la resolucin adecuada de cada operacin la ciudad se
est jugando su futuro y su carcter colectivo.

LA GUERRA DEL AUTOMVIL

2 de mayo de 2000

Precisamente, los dos factores de sntesis, estrechamenEl siglo XX se ha caracterizado por una batalla larvada
que ha causado tantos muertos, heridos y destrozos
te relacionados, que permiten dirigirse hacia una mayor
sostenibilidad son la calidad del espacio pblico y la sucomo una temible guerra. Recordemos las estadsticas
peracin del dominio del coche. La relacin que en cada
de los miles de muertos y heridos que cada ao se suman
ciudad se da entre el poder del peatn y el del automvil
en las carreteras y ciudades espaolas. En Barcelona,
es uno de los indicadores de sociabilidad ms claves: el
slo en 24 horas, en el ltimo n de semana de febrero
espacio para peatones en relacin con el espacio para
murieron tres personas en accidentes distintos. Si hubiecoches, el tiempo que los peatones disponen en los sera una epidemia con una dcima parte de las vctimas
mforos para atravesar la calle, las relaciones de domique ocasionan los accidentes de circulacin cundira el
nio entre las vas rpidas y los itinerarios peatonales, las
pnico; pero las muertes y lesiones por accidentes autoprioridades en el espacio pblico o las posibilidades de
movilsticos son algo que, aunque algunas veces nos
itinerarios para los ciclistas.
toque muy de cerca, aceptamos como mal menor.
En este sentido, las diferencias en la gestin de dos
Tan destructivo como estos daos es el absoluto
ciudades como Madrid y Barcelona es aleccionadora.
dominio del automvil en nuestras sociedades cocheMadrid, por encima de la extensa lnea de metros, es una
cntricas, en las que el transporte privado se ha converciudad acomodada para la circulacin de los automvitido en la medida de todas las cosas. Jrgen Habermas,
les, que no tiene en cuenta los itinerarios del peatn. Un
en su historia de la evolucin de la esfera pblica y
paseo como la Castellana, convertido en autopista, con
privada en la sociedad burguesa, La transformacin esaceras laterales estrechas y un paseo central abandonatructural de la esfera pblica (1993), ya sealaba como
do, es todo un mal sntoma. Barcelona, aunque dependa
los nuevos inventos entran inicialmente en la esfera de
lo pblico y, paulatinamentambin del trco privado,
te, van siendo privatizados
intenta otorgar primaca a
Si hubiera una epidemia con una dcima
y explotados por la sociedad
las aceras y al espacio pbliparte de las vctimas que ocasionan los
capitalista. Ello comporta
co, introduciendo paulatinaaccidentes de circulacin cundira el
que continuamente deban
mente los carriles bici.
aparecer nuevas propuestas
Por otra parte, las
pnico; pero las muertes y lesiones por
de sociabilizacin para conformas
que ha adoptado el
accidentes automovilsticos es algo que,
trarrestar la tendencia autoterritorio
urbanizado en las
aunque algunas veces nos toque muy de
destructiva y depredadora
ltimas dcadas han sido
cerca, aceptamos como mal menor.
del sistema. Es evidente que
conformadas
exclusivalas ciudades y los territorios
mente a la medida de los
se han reestructurado en funcin del automvil. Y si
medios de transporte individual y, por lo tanto, se han
puede seguir teniendo cierta lgica recurrir al automvil
convertido en demasiado dispersas para ser atendidas
para desplazarse a contextos no urbanos, es cada vez
por el transporte pblico. El lmite de la aberracin es
ms aberrante que en las ciudades siga dominando el
la invasin de las ciudades por los 4x4, mquinas infercoche cuando desde hace tiempo est demostrado que la
nales todoterreno pensadas para destruir el medio amcalidad de vida urbana es incompatible con el autombiente a costa de su desgaste y del derroche de energa.
vil. Convertidas en pistas para un invento tan concreto
Posiblemente sean los caracteres ms fascistas y prepocomo los autos, las ciudades se nos presentan como un
tentes los que adoptan el todoterreno en la ciudad, fuera
absurdo, como la oportunidad perdida de ser humanas.
de toda lgica y por encima de la escala y la densidad

156

de las ciudades mediterrneas.

Todo ello no es ms que una muestra de cmo una
industria, tan protegida, tiene sometida a la sociedad
bajo sus intereses. Con las ciudades y las carreteras
saturadas, sigue dominando una publicidad basada
en el mito moderno del automvil. Y la necesidad de
un continuo aumento del parque automovilstico es la
justicacin de que haya cada vez ms conductores, ya
sean jvenes conduciendo motos veloces o ancianos sin
reejos para manejar automviles potentes.
Posiblemente llegar el da en que las empresas
automovilsticas sean objeto de denuncias y juicios por
accidentes, por publicidad engaosa o por el deterioro
del medio ambiente, tal como ya ocurre con las compaas tabacaleras. Es ya el momento de reconocer que
el coche es la objetualizacin del absurdo, de la prisa y

del individualismo; es el smbolo del capitalismo ms

salvaje e irresponsable. Si en el siglo XX se meda el
progreso con indicadores como el aumento de la venta
de automviles, esperemos que en el siglo XXI se interprete que una sociedad progresa si se producen menos
coches y ms bicicletas o ms de cualquier otro invento
no contaminante y que favorezca la sociabilidad. Es ya
el momento de pasar a la accin, tal como ya sucede
en otras ciudades: en Londres el ltimo viernes de cada
mes los ciclistas colapsan el trco del centro y en Pars
el pasado 19 de marzo peatones, ciclistas y patinadores
convirtieron la ciudad en una esta contra el dominio del
coche. La razn est a favor de la mayora de los ciudadanos que utilizan los transportes pblicos y que desean
un trco pacco y tranquilo, y en contra de la minora
que sigue devorando las ciudades con sus automviles.

LA MAQUINISTA: AMNESIA Y CONSUMO

10 de julio de 2000

Como todo gran producto urbano, acabado y autnomo,

promotores de la remodelacin de los antiguos solares,
el centro comercial de La Maquinista en Sant Andreu,
aprovechando las demoras de la burocracia municipal,
recientemente inaugurado, se nos presenta con el impacconsiguieron una primera aprobacin de su magno proto de la novedad y el delirante olvido de toda memoria.
yecto a travs de la Generalitat de Catalunya. A partir de
Olvido de que en el lugar donde se levanta existieron
entonces se produjo uno de los pulsos ms complicados
las naves de La Maquinista, la gran fbrica metalrgica
y tensos de la Barcelona contempornea, hasta que en
catalana y uno de los focos de las luchas sindicales, jun1997 se aprob la licencia del conjunto, lo que cre cierto a la Seat y a la Pegaso. Y olvido tambin de un largo
ta inquietud entre los pequeos comerciantes.
y tortuoso proceso urbanstico en que la promotora, la
Pero cada vez que se inaugura una nueva catedral
multinacional franco-britdel consumo todo se olvida.
nica GEC-Alsthom, ha juDe la antigua fbrica no ha quedado nada Estamos en una sociedad en
gado de la manera ms dura
la que hemos dejado de ser
y conviene recordar que en los pases
presionando a la Generalitat
productores con memoria
de origen de los promotores, Francia e
de Catalunya y al Ayuntapara convertirnos en conInglaterra, el patrimonio industrial es
miento de Barcelona.
sumidores compulsivos y
La Maquinista Terresamnsicos. Al mismo tiemms valorado. Pero esto es Espaa y ya
tre y Martima, en el eje de
po, se silencia que existe
sabemos que la modernizacin espaola
la industrializacin catalana,
un magnco anteproyecto
ha sido especialmente rpida, de nuevos
fue creada en 1855, con una
de museo histrico-social
ricos, sin gusto, autocrtica ni memoria.
primera sede en la Barcelode La Maquinista Terrestre
neta, que posteriormente se
y Martima, iniciado precitraslad a las instalaciones edicadas en Sant Andreu
samente en 1993 por el comit de empresa. Con el obentre 1918 y 1925: inmensas naves con fachadas hisjetivo de preservar las seas de identidad de la fbrica,
toricistas de ladrillo y gigantescas estructuras metlicas
recogiendo la memoria de las aportaciones tcnicas y
en el interior. En 1989, GEC-Alsthom inici el proceso
de los logros sindicales de todos los que all trabajade adquisicin de La Maquinista, en grave crisis, proron, se consigui el acuerdo de que se construyera, tal
ceso que culmin en 1991. 1993 fue el ao clave del
como se ha hecho, un pequeo museo en el pequeo
desmantelamiento de la fbrica en Sant Andreu y del
parque pblico que da paso al gran centro comercial.
traslado de la empresa a Santa Perptua de la Mogoda,
Se trata de unos escasos 250 metros cuadrados que reya con un nuevo nombre. Tambin fue el ao en que los
ciben quienes conservan la memoria de La Maquinista

157

como compensacin por los 223.000 m2 de supercie

de consumo. Sin embargo, los impulsores del museo,
representantes del comit de empresa, an no han conseguido los medios para nanciar este modesto pero
imprescindible museo.
De la antigua fbrica no ha quedado nada y conviene recordar que en los pases de origen de los promotores, Francia e Inglaterra, el patrimonio industrial es
ms valorado. Pero esto es Espaa y ya sabemos que la
modernizacin espaola ha sido especialmente rpida,
de nuevos ricos, sin gusto, autocrtica ni memoria.
Y si, ciertamente, hace diez aos las administraciones, impulsadas por la energa olmpica, tampoco
habran conservado nada de la fbrica antigua, en cambio, habran tenido mucho ms poder y conviccin para
forzar una contrapartida digna: la construccin y nanciacin de un museo que recordase la historia de lo que
haba donde se levanta el gran centro de consumo. Conseguir dicha compensacin hace diez aos habra sido
un juego de nios, pero ahora, con las exigencias feroces
de rentabilidad y con el vergonzante doblegamiento del
Ayuntamiento a las exigencias de los potentes operadores inmobiliarios, cualquier compensacin para la colectividad se convierte en un duro proceso.
Y ya sabemos que en esta sociedad neoliberal
interesa mucho ms el espectculo del consumo que la
historia del movimiento obrero y de la tcnica.
Sin ninguna nostalgia, el proyecto de museo de
La Maquinista es modlico: ha sido pensado con el
uso intensivo de las nuevas tecnologas, traspasando la
mayor parte de informacin a soportes electrnicos y

entendiendo el museo como un centro participativo e interactivo, relacionado con la cultura de los trabajadores,
implicando a la ciudadana y a los escolares del barrio.
Porque cualquier alternativa para preservar la memoria
e imaginar una nueva sociedad slo puede realizarse
recurriendo a los nuevos criterios museolgicos y a las
nuevas tecnologas de la informacin, utilizando los medios electrnicos de una manera totalmente distinta a la
convencional.
Este proyecto de museo nos hace pensar que una
de las alternativas a la dominante globalizacin podra
consistir en la alianza entre la herencia de los historiadores que guardan la memoria como el anciano que
aparece en Cielo sobre Berln de Wim Wenders, los
intelectuales republicanos que conservan el sentido de
la historia y los veteranos sindicalistas aliados con los
jvenes diestros en informtica, los vdeo-artistas, los
estudiantes comprometidos y los miembros de movimientos alternativos y vecinales, capaces de recoger
la memoria colectiva traspasada a travs de los nuevos
medios de investigacin y expresin.
Tal como dice la publicidad del centro comercial
y de ocio La Maquinista, los tiempos han cambiado.
De nuestra capacidad de crtica y de interpretacin de la
memoria depende que este cambio no slo consista en
que la que podra ser la Barcelona culta y cvica de los
parques, edicios y espacios pblicos se vaya convirtiendo en la ciudad amnsica de los centros comerciales, del ocio hollywoodiense y de los barrios privados,
en la ciudad exclusiva para el consumo que imita a la
ciudad pblica real.

EL LICEU AOS DESPUS

25 de octubre de 2000

Casi siete aos despus del incendio y con ms de un

ao de funcionamiento ha de ser posible escribir sobre
la realidad del Liceu actual, sin precipitaciones y tambin sin presiones ni pactos de silencio, abandonando
la larga epoj o espera en emitir un juicio antes de tener
todos los argumentos necesarios.
Un primer dato revelador es que como obra arquitectnica slo haya recibido un premio: el Nacional de
la Generalitat de Catalunya.
Aunque se trate de una obra til, especialmente
para la parte melmana y acomodada de la sociedad, en
la medida que no ha habido una apuesta decidida por
contraponer lo nuevo a la viejo, por partir de una crtica
profunda y una superacin decidida de la obra existente,
el resultado nal tiene poco inters arquitectnico.

Haba una decisin de partida, tomada con la

mxima urgencia: reconstruir el Liceu tal cual para
calmar las ansias de los nostlgicos y para tapar las
responsabilidades de las administraciones que durante aos retrasaron la reforma imprescindible del
teatro y desoyeron los avisos de catstrofe; una decisin que ha condicionado e hipotecado totalmente
el resultado.
Hoy se comprueba que la opcin no fue acertada: no es admisible en el siglo XXI un teatro de pera
en el cual la visin, que se ha convertido en lo ms
importante, siga arrastrando el lastre decimonnico y
anacrnico de la incomodidad y la falta de visibilidad
hacia el escenario desde una buena parte de las butacas; ello sucede al mantener un teatro con planta en

158

forma de herradura, con demasiadas plazas en poco

Y lo ms importante es que el Liceu vuelve a funespacio y con los abusivos voladizos de los palcos.
cionar, que haya pasado a ser de gestin pblica, que
La evidencia de estos inconvenientes ya ha provocado
ofrezca una buena programacin y que el pblico siga
incluso la previsin de un nuevo proyecto de reforma
emocionndose con la msica y la escena.
urgente.
Sin embargo, despus de ir celebrando la ceremoEl error radica en haber otorgado tanto protagonisnia de la nostalgia de comprobar que el Liceu es el de
mo a un edicio original mediocre, y el resultado nal
siempre, ms limpio y brillante, pero tambin al volver a
no puede sorprender a nadie; habra sido ingenuo espesufrir todos sus defectos, se va colando la insatisfaccin
rar algo mejor. Criticado duramente en su poca por su
de pensar que, curada ya la herida por lo que se crea
poca calidad esttica, el Liperdido, al rehacerlo casi tal
ceu original, tal como quecual se ha perdido mucho
El resultado nal es el a la decisin
d en 1861 tras la primera
ms: no poder disfrutar del
poltica inicial: reconstruccin de la sala
reconstruccin por parte
Liceu que habra podido
tal cual era y drstica modernizacin de la hacerse, en el mismo lugar
de Josep Oriol Mestres i
maquinaria escnica. Por lo tanto,
Esplugues, un maestro de
y con el mismo presupuesto,
es ms una operacin poltica,
obras de relevancia local, es
respetando la parte histrica
una obra oja y, por mucho
en la esquina de la Rambla
administrativa y tcnica que una obra
que pasen los aos, seguir
y la calle de Sant Pau, y
creativa y arquitectnica. Quedan
careciendo de inters arquirealizando un teatro exullas aportaciones tipolgicas, la
tectnico. En el resultado
tantemente nuevo, atento a
actualizacin tecnolgica, los pequeos
nal, lo nuevo no ha conlas condiciones de visin
detalles de modernidad y el guio a
seguido superar la medioy sensibilidad contempola contemporaneidad en las pinturas
cridad y provincianismo de
rneas, y no un simulacro
lo que haba antes del incencon todos sus ornamentos
digitales de Perejaume en los rosetones.
dio. Y aqu radica lo grave
y dorados.
en una ciudad como Barcelona, que ha llegado a nal
El resultado nal es el a la decisin poltica
del siglo XX con evidentes logros, muchsimo ms all
inicial: reconstruccin de la sala tal cual era y drstica
de lo que era a mediados del siglo XIX. Tras dos grandes
modernizacin de la maquinaria escnica.
exposiciones (1888 y 1929), la misma Barcelona que en
Por lo tanto, es ms una operacin poltica, ad1992 ha sido capaz de organizar y realizar unos Juegos
ministrativa y tcnica que una obra creativa y arquiOlmpicos modlicos y bastante audaces, con obras
tectnica.
grandes arquitectnicas, urbanas e infraestructurales,
Quedan las aportaciones tipolgicas, la actualizano ha tenido el acierto de mejorar cualitativamente la
cin tecnolgica, los pequeos detalles de modernidad y
arquitectura, el diseo, la comodidad y las condiciones
el guio a la contemporaneidad en las pinturas digitales
de visibilidad de su teatro de pera, cuando lo tena en
de Perejaume en los rosetones.
bandeja tras el incendio.
En denitiva, una regresin que ha intentado
Ello an es ms discutible si tenemos en cuenta
contentar a todos, que en este caso signica respetar
que muy cerca hay un ejemplo modlico, la remodelalos gustos de una burguesa retrgrada y en franco
cin y ampliacin del Palau de la Msica, en el que se
retroceso, unos polticos inmovilistas y una minora
establece un dilogo creativo y sin cortapisas entre lo
selecta de intelectuales aliados con el poder y deseoviejo y lo nuevo.
sos de que nada cambie.
Es cierto que es ms estimulante medirse con la
Una regresin que es todo un sntoma de una
obra de Llus Domenech i Montaner que con la de un
sociedad estancada en sus objetivos culturales, ni ammaestro de obras ms bien mediocre. Y tambin es cierbiciosa ni autocrtica.
to que no son desdeables las aportaciones del nuevo
Y ah se explica que el nico premio obtenido, el
Liceu por lo que se reere a las nuevas instalaciones,
de Patrimoni Nacional, provenga del gobierno conserequipos tecnolgicos y medios escenogrcos, y a la
vador en la Generalitat.
culta aportacin que signica haber creado un nuevo
El remodelado Liceu es ya una de las metforas
foyer y cafetera debajo de la estructura de la antigua
y sntomas de nuestra sociedad: aparenta ser modersala; ah se demuestra la inteligencia de los arquitectos
na pero, en el fondo, es retrgrada y nostlgica, est
al saber sacar partido de su conocimiento sobre las tiasustada ante cualquier cambio y ante el riesgo de lo
pologas teatrales.
verdaderamente contemporneo.

159

REPENSAR EL URBANISMO

12 de diciembre de 2000

Cada vez es ms evidente que en realidad no hay ni han

Las propuestas urbanas de Wright, marginadas por su
habido modelos nicos y dominantes de ciudad. Mienambigedad, vuelven a ser repensadas desde Broadacre
tras se crea en la hegemona de la ciudad occidental,
City hasta The Living City revisando crticamente qu
todas las dems culturas orientales, rabes, americahay en sus visiones urbanas de rescatable y qu hay
nas haban desarrollado sus propias estructuras urbade anuncio de las ciudades americanas actuales a base
nas. El urbanismo racionalista de los CIAM constituy
de autopistas y casas individuales; en qu medida las
el momento ms intenso de
propuestas utpicas fueron
esta voluntad eurocentrista
manipuladas para promover
La teora urbana es ya necesariamente
de implantar un modelo nilos suburbios-jardn y los
fragmentaria y debe abandonar toda
co, cartesiano y productivisbarrios cerrados. En Catalupremisa reductiva y unicadora;
ta. Incluso Aldo Rossi en La
a se consolida una visin
debe partir de la certeza de que los
arquitectura de la ciudad
crtica del urbanismo conproblemas de las grandes ciudades
(1966) construy su teora
vencional, iniciada por Joan
a partir del reduccionismo
Martnez Alier en libros
son slo aparentemente comunes: las
de entender la ciudad hist- preexistencias de las estructuras urbanas y como La ecologa y la ecorica europea como el nico
noma (1991) y De la econolas alternativas son mltiples y diversas.
modelo. En la realidad, cada
ma ecolgica al ecologismo
ciudad se ha ido construpopular (1992), y continuayendo a partir de choques y superposiciones de distintos
da por Eduard Masjoan en La ecologa humana en el
modelos; incluso, muchas veces, lo que se realiza es una
anarquismo ibrico. Urbanismo orgnico ecolgico,
versin degradada y especulativa de las propuestas teneomalthusianismo y naturalismo social (2000), en el
ricas. En las ltimas dcadas, las denominaciones que la
que se reivindica la tradicin del urbanismo anarquista
disciplina urbana ha lanzado para identicar los feny naturalista que fue anulado por el desarrollismo y mamenos metropolitanos han aumentado, aunque stas no
quinismo de Le Corbusier y el GATEPAC. La escuela de
hayan sido muy capaces para caracterizarlos y transforLos Angeles (liderada por Mike Davis) ha generado una
marlos. La ciudad-collage de Colin Rowe, el manhattanueva sociologa urbana, desmiticadora e hipercrtica.
nismo y la ciudad genrica de Rem Koolhaas, las edge
La teora urbana actual, tan desorientada, debe
cities de Joel Garreau o la metpolis de Franois Ascher,
transformarse para ser capaz de integrar las nuevas vihan sido calicativos atractivos y clarividentes que han
siones crticas y tangenciales de la antropologa urbana
sido capaces de detectar sntomas dominantes, pero que
de Marc Aug, de la esttica de la velocidad de Paul
slo consiguen caracterizar una parte o una de las direcVirilio, de la radical crtica sociolgica de Mike Davis,
ciones de la creciente complejidad metropolitana.
Norman M. Klein y Leonie Sandercock, de la reivindiLa teora urbana es ya necesariamente fragmentacacin desde la ciudadana hecha por Richard Sennet y
ria y debe abandonar toda premisa reductiva y unicadoJordi Borja, o de la experimentacin del urbanismo de
ra; debe partir de la certeza de que los problemas de las
las densidades de Manuel de Sol-Morales. De la misma
grandes ciudades son slo aparentemente comunes: las
manera, se ha de poner a prueba en propuestas concretas
preexistencias de las estructuras urbanas y las alternatique contrarresten el pragmatismo y mercantilismo de la
vas son mltiples y diversas.
construccin real de las grandes ciudades.
La necesidad de interpretaciones nuevas es puesta
Al mismo tiempo, haran falta varios Benot Manen evidencia no slo por la acelerada transformacin de
delbrot que, tal como hizo l en la fsica deniendo las
la realidad urbana y territorial sino tambin por la crisis
nuevas geometras fractales, fuesen capaces de rescatar
de las teoras urbanas convencionales y unitarias que
en el urbanismo todos aquellos fragmentos dispersos,
parten de la arquitectura, cada vez ms arrastradas por la
propuestas marginadas por el urbanismo depredador,
dinmica desarrollista de los operadores urbanos y por el
pequeas utopas sepultadas bajo el asfalto, experiencrecimiento especulativo de las ciudades. Ello concuercias alternativas ahogadas en las manchas expansivas
da con la reaparicin de propuestas urbanas que fueron
del aceite urbano, que ahora deberan ser reinterpretadas
silenciadas. Todas las interpretaciones crticas de Lewis
en una dinmica de revisiones y sinergias. Tal como hizo
Mumford renacen ahora con ms fuerza; desde Tcnica
la cultura del Renacimiento y tal como es genuino de la
y civilizacin (1934) hasta El mito de la mquina (1967).
condicin posmoderna, se trata de reinterpretar crtica-

160

mente el pasado, analizando fragmentos olvidados, para

poder formular un radical renacimiento del futuro.
A la teora urbana le faltan nuevas herramientas
y un nuevo espritu crtico que, sin banalizar y olvidar
su propia tradicin, sea capaz de proponer alternativas
desde nuevas posiciones: la aportacin de las visiones e
interpretaciones de las mujeres, superando una teora urbana hecha exclusivamente desde la mentalidad masculina; el reconocimiento del peso de la intervencin de los
inmigrantes y de las minoras tnicas en la transformacin real de las metrpolis; la atencin a los movimientos
alternativos, que van siendo paulatinamente integrados o
silenciados; la interpretacin de las alteraciones urbanas

de todo tipo que generan las nuevas tecnologas de la

informacin y de la comunicacin; la visin de la ciudad
y el territorio como un dinmico sistema de redes, relaciones y ujos; la bsqueda de un urbanismo orgnico,
vivo y sostenible. Si el urbanismo clsico, esta disciplina que se gener con la cultura urbana del siglo XIX, no
es capaz a principios del siglo XXI de transformarse de
manera radical y crtica, con teoras abiertas y exibles,
complejas y multidisciplinarias, acordes con los nuevos
paradigmas culturales, no slo va a quedar arrinconado
por otras disciplinas emergentes sino que quedar ms
marginado por la fuerza arrolladora de la construccin
real de las ciudades.

161

2001
El perodo se cierra con una fecha que haba sido anunciada por Arthur C. Clarke en
la novela llevada al cine por Kubrick y que los acontecimientos del 11 de septiembre
en Nueva York convirtieron en una luctuosa referencia de cambio, poniendo nfasis en
que el cambio de siglo se haba producido entonces y sealando un giro del cual an no
podemos entrever todas sus implicaciones. Una de ellas s que es clara: la vulnerabilidad
de nuestro mundo y de su funcionamiento econmico; la conciencia de la fragilidad de
nuestro planeta, tanto por la limitacin de sus recursos como por la imprevisibilidad
de las grandes crisis; la dependencia de millones de personas de los altibajos de las
inversiones y las bolsas. Precisamente, el mismo 12 de septiembre, con motivo del 45.
Congreso Internacional de Federation for Housing and Planning (IFHD) en Barcelona,
publiqu en El Pas un breve artculo sobre el urbanismo contemporneo, escrito bajo
el impacto de los atentados. Este libro recopilatorio se cierra con una reexin sobre
Barcelona, en un momento especialmente delicado, de profunda transformacin social,
en el que la accin urbanstica de la ciudad se centra en la operacin del Frum 2004,
tan discutible y que ha generado tan poco debate, y en un contexto de gestin municipal
en el que el nivel de transparencia democrtica es el ms bajo de los ltimos tiempos.

BARCELONA MULTITNICA

22 de marzo de 2001

En pocos aos, la composicin social de Barcelona,

Debemos saber aprovecharlo, sumando nuestra
especialmente en Ciutat Vella, se ha transformado
cultura y memoria a la de tantos pueblos. Sin desconar
completamente. Una gran variedad de etnias, lenguas,
ni pensando que nos vienen a quitar algo nuestro, sino
costumbres, comidas e indumentarias estn enriquecienreconociendo precisamente que la verdad es todo lo
do nuestra ciudad. Nuestra cultura, si no es enfermiza
contrario: los pases que han ido perdiendo sus recursos
y dbil, ha de demostrar que es capaz de aceptarlos y
expoliados por el poder econmico del primer mundo
enriquecerse con estas aporahora estn perdiendo sus
taciones. Barcelona dispone
miembros ms activos,
Barcelona va a tener su mxima riqueza
ahora de una gran oportunilos ms jvenes, con ms
en haber sabido integrar la diversidad
dad: la de sumar a su propia
iniciativa y formacin,
y en ir afrontando los conictos; va a
vitalidad la de sus inmicon ms valor y deseos
ser la ciudad mediterrnea cosmopolita
grantes: los restaurantes y
de mejorar, aquellos que
por excelencia, la ciudad que sabe
tiendas de diversas culturas,
dramticamente para sus
las acciones artsticas y pupases abandonan la miseria
enriquecer su cultura, patrimonio, calles,
blicaciones promovidas por
en busca de un lugar mejor,
museos y playas al acoger una gran
los que proceden de fuera de
un pas rico que les acoja
mezcla de culturas.
la ciudad, el inujo de nuey al que van a colaborar a
vas iniciativas reivindicativas, asociativas y sindicales,
progresar. Sin miedo, sino conando en que los recursos
toda una energa adicional. Es cierto que los procesos
humanos y tcnicos, los instrumentos legales democrde adaptacin y evolucin son necesariamente difciles
ticos, la calidad de nuestros tejidos urbanos, la creacin
y lentos para ambas partes. Por un lado, y en la mayora
de nuevos diseos industriales solidarios, proyectos
de los casos, el que llega ha de ir entrando en una cultura
arquitectnicos sensibles a las nuevas diversidades, o
sobre la que nada saba. Las maas que han tracado con
la invencin de mecanismos que favorezcan una cultura
una parte de los inmigrantes, trasladndolos con los ojos
ecologista, todo ello puede ir ayudando a construir una
vendados desde Asia o el norte de frica, generalmente
sociedad ms compleja, abierta y creativa.
no tienen la delicadeza de informarles de dnde los van
Si Barcelona sigue por este camino de enriquea desembarcar, sin papeles ni comida (Italia, Espaa y,
cimiento de las culturas que emigran a nuestra ciudad,
dentro de Espaa, Andaluca o luego irn subiendo por
integrndolas en el tejido urbano de espacios pblicos,
el mapa hasta Catalua o hasta Francia?).
viviendas, escuelas y servicios, en pocos aos va a tener
Por otro lado, el barcelons va acostumbrndose a
una energa similar a la de Nueva York o Pars. Barceloconvivir con lenguas, religiones, costumbres y concepna va a tener su mxima riqueza en haber sabido integrar
ciones del tiempo que no conoce. Y en este proceso no
la diversidad y en ir afrontando los conictos; va a ser la
bastan la buena voluntad y las buenas intenciones de las
ciudad mediterrnea cosmopolita por excelencia, la ciuteoras progresistas. Es preciso ir viviendo la experiendad que sabe enriquecer su cultura, patrimonio, calles,
cia de conocer realmente al otro, aprendiendo de todo
museos y playas al acoger una gran mezcla de culturas.
un caudal de aportaciones, pero tambin reconociendo
Va a tener una riqueza humana admirable, continuando,
aquello criticable, para no caer en el polo opuesto de la
de hecho, la propia tradicin de la ciudad mediterrnea:
miticacin paternalista del otro porque es pobre y despuerto de paso e intercambio, lugar denso de la acogida
valido y, por lo tanto, siempre tiene razn.
y la convivencia, la mezcla y la transformacin.
Ahora, las historias a veces laboriosas y a veces
Ciertamente, esta condicin cosmopolita y compledramticas, a veces heroicas y a veces destrozadas por
ja sera extensible al territorio cataln. Y a los nostlgipolticos corruptos, todos los muy diversos saberes procos de la identidad de una Catalua perdida en un pasado
cedentes de Pakistn, Bangladesh, Filipinas, Marruecos,
inexistente, les recomendara una Catalua en miniatura,
Argelia, Santo Domingo, Repblica Dominicana, Mxien blanco y negro, una caverna ancestral y primitiva, sin
co, Ecuador, Colombia, Argentina o Brasil, palpitan en
la gracia andaluza y el chador rabe, sin el colorido y los
nuestra ciudad, buscan un lugar donde resarcirse de
sabores tropicales, sin la poesa de Antonio Machado y
ancestrales injusticias y desigualdades.
los cuentos de Borges, condenados al baile de una eterna
sardana, contada en cataln, bien cerrada a incorporar
<
Les dues torres de la Vila Olmpica. Foto: Zaida Mux, 2002.
cualquier innovacin o nueva amistad.

165

LA FIESTA DEL 2004

10 de abril de 2001

Ya hay proyectos arquitectnicos para el Frum 2004,

Adems, el proyecto del 2004 apenas tiene en
est aprobado un presupuesto cerrado y est a punto
cuenta renovaciones y mejoras de las infraestructuras
de rmarse el pacto denitivo entre instituciones. Sin
de transporte pblico en la zona, pues deja todo el peso
embargo, no se han despejado ni las dudas ni el esde la movilidad al transporte privado y prev grandes
cepticismo.
aparcamientos.
El elemento esencial de confusin consiste en
Tampoco los programas funcionales de los granhacer coincidir dos hechos
des edicios y conjuntos
totalmente distintos: la El elemento esencial de confusin consiste estn nada denidos: queremodelacin del extremo
dan pendientes los concuren hacer coincidir dos hechos totalmente
ms oriental de la ciudad
sos con los operadores que
distintos: la remodelacin del extremo
y la invencin de un nuevo
los van a promover. Por
ms oriental de la ciudad y la invencin
tipo de foro multitudinario
ejemplo, los contenidos
de un nuevo tipo de foro multitudinario
y meditico.
del campus interuniversiRespecto a los protario se desconocen y estn
y meditico. [] Desde el punto de vista
yectos arquitectnicos, ser
pendientes negociaciones
urbanstico y de integracin a la ciudad,
un privilegio tener obras de
econmicas y concursos de
todo el conjunto del 2004 est entendido
arquitectos
vanguardistas
programa funcional cuando
desde la autonoma de cada edicio:
internacionales y locales. Y
ya est decidida la forma
piezas aisladas sin ninguna relacin entre del contenedor.
el mayor acierto es haber
ellas y mucho menos con el entorno.
encargado a autores relatiPor lo que respecta a
vamente jvenes viviendas
los contenidos del evento,
experimentales en la franja que delimitan las calles de
la situacin an es peor, ya que continan siendo inexisTaulat y Llull, siempre que se garantice que los promotentes; los contenidos son tan ambiguos que todo tiene
cabida y no predomina ninguna intencin clara. Se ha
tores inmobiliarios van a respetar las innovaciones de
impuesto la idea de cultura como espectculo efmero;
cada proyecto.
nada que ver con una concepcin crtica, profunda,
Desde el punto de vista urbanstico y de intepluridisciplinaria y multicultural. Inventar el precedente
gracin a la ciudad, todo el conjunto del 2004 est
internacional de un Frum de les Cultures, tal como lo
entendido respetando la autonoma de cada edicio:
intuy Pasqual Maragall, habra requerido de un esfuerpiezas aisladas sin ninguna relacin entre ellas y
mucho menos con el entorno. La propuesta carece de
zo intelectual colectivo que no se ha hecho y que no puecualquier estructura urbana que no sean sus lmites y
de sustituirse por los criterios puramente empresariales
y economicistas, productivos y de gestin que se estn
la gigantesca plataforma que se ha proyectado, de foraplicando. Ya en 1944 Max Horkheimer y Theodor W.
mas arbitrarias, que en realidad deja, debajo de ella,
Adorno sealaron en su Dialctica del iluminismo cmo
toda una ciudad de infraestructuras, como las rondas
y la depuradora, creando la dualidad de una ciudad
la industria cultural lo que hace es colaborar al aumento
representativa y una especie de submundo. La relacin
de la estupidez en la sociedad.
con el entorno es mnima y mal intencionada: se enAnte esta situacin crtica, la cuestin clave confatiza la separacin con el barrio popular de La Mina,
siste en reconocer cul va a ser, en realidad, la identidad
sobre el que se est iniciando un proyecto totalmente
del Frum 2004, aceptando que se trata de una especie
autnomo de remodelacin urbana, mientras que toda
de gran esta festival, feria, congreso y conjunto de
la operacin del 2004 revertir a medio plazo en poespectculos, una gran celebracin para justicar y
tenciar Diagonal Mar, una promocin inmobiliaria de
legitimar unas inversiones pblicas en la construccin
barrio cerrado que rompe con el carcter pblico y
de infraestructuras y edicios en un lugar clave de la
mediterrneo de Barcelona y que quedar estratgiciudad, all donde se tensan hasta el extremo las lneas
camente situado en el centro del nuevo frente litoral.
de las rondas, la Diagonal, el frente martimo y el ro
Todo parece indicar que se trata de una gran operacin
Bess. En denitiva, ha derivado en una de estas espblica que acabar dejando un centro internacional
tas que se organizan cuando se inaugura un tnel o un
de convenciones de gestin privada, que quedar inteparque y que, en vez de durar un n de semana, va a
grado a Diagonal Mar.
durar cinco meses.

166

En este sentido, es necesario reconocer lo que

es realmente el Frum, rechazando las explicaciones
ociales, triunfalistas y prepotentes, que escriben con
petulancia que el Frum 2004 se constituye en un
modelo de desarrollo ejemplar para la planicacin de
las ciudades del futuro y admitiendo que hasta ahora
ha fallado por la falta de debate urbanstico y por la
marginacin absoluta de todo el tejido asociativo y
cultural de la ciudad.
Para acabarlo de complicar, tenemos el complejo
contexto poltico en el que el proyecto se produce, con
un Gobierno espaol y una Generalitat cuya falta de
concertacin y colaboracin necesaria y exigible estn
siendo lamentables. Ante esta situacin, es cierto que
cualquier crtica o tropiezo tienen el peligro de ser utilizados por el gobierno conservador, que tiene la voluntad
explcita de frenar todos estos proyectos de Barcelona,
para que, llegado el momento, ya no sean viables por el
agotamiento de plazos y por la falta de nanciacin. Se
trata de un ejemplo de la fuerza de una ciudad que topa

con las inercias estatales. Pero lo que no puede hacer

esta ciudad es que los actuales responsables del proyecto, en vez de detenerse a resolver a fondo las contradicciones polticas, urbanas, conceptuales, funcionales y
participativas, lo nico que hagan sea huir hacia delante,
invirtiendo todos los esfuerzos para que sean las campaas publicitarias y los mecanismos de la industria cultural los que intenten convencernos de que lo que slo
es una entelequia, una gran esta que parece montada
para rodar un anuncio internacional de refrescos, tiene
algn contenido ms, confundiendo, malvolamente, la
industria cultural y publicitaria con la autntica cultura y
complejidad de los fenmenos sociales.
Porque el problema es sobre todo el 2005: si no hay
un cambio cualitativo en los planteamientos nos arriesgamos a que el espacio urbano preparado para el 2004
pase a ser un lugar inhspito y a que, al haber quemado
en fuegos de articio tres temas tan delicados como la
cultura, la paz y la sostenibilidad, el 2004 se convierta en
una operacin de desprestigio para Barcelona.

EL CONCURSO DE LA SAGRADA FAMILIA

18 de julio de 2001

de la historia y tal como nuestra poca de la reproductibilidad tcnica de la obra de arte potencia ampliamente.
Respecto al signicado, a su carcter simblico como
emblema del integrismo y conservadurismo religioso,
templo expiatorio de los pecados metropolitanos contemporneos, toda sociedad es capaz de transformarlo;
ahora mismo, adems de un templo es un parque temtico y turstico. Y respecto al argumento de la falta de calidad de las obras, no hay mejor solucin que un concurso
para garantizar la calidad del tramo denitivo.
Pero tampoco se aguantan los argumentos providencialistas de los que dirigen la continuacin de las
obras. Viejos y nuevos problemas son sucientes para
exigir un cambio radical de planteamientos. Incluso desde la ptica anacrnica de la terminacin de un templo
expiatorio es clave recurrir a un buen arquitecto contemporneo. Las naves de la Sagrada Familia poseen una
estructura espacial de delirante desarrollo vertical para
la que es vital el desarrollo espacial longitudinal. Gaud
era consciente de ello y proyect una fachada principal
que literalmente se situaba sobre la acera de la calle de
Mallorca y que, saltando sobre ella con un puente y gran
escalinata, se prolongaba por un espacio pblico que
hoy est ocupado por edicaciones, especialmente una
de una conocida promotora inmobiliaria barcelonesa
situada justo en el lugar previsto para la escalinata.

Llegar un da, tarde o temprano, que se convocar un

concurso para terminar adecuadamente las obras de la
Sagrada Familia. Ello suceder cuando la minora selecta que sigue planteando frvolamente la paralizacin
o demolicin de lo construido acabe reconociendo que
se trata de una obra tan emblemtica que lo mejor es
terminarla bien. Pero, sobre todo, esto suceder cuando
los miembros de la junta constructora del templo expiatorio se den cuenta de que ya estn en el siglo XXI y no
en el siglo XIX, cuando Gaud concibi su obra. Ya no se
puede seguir gestionando el monumento ms visitado de
Barcelona con los criterios parroquiales tradicionales.
Ha habido una evolucin de ms de cien aos y el conjunto de la Sagrada Familia representa fenmenos muy
distintos de lo que fue en sus orgenes.
Es cierto que a lo largo de las obras ha habido
desaguisados: desde las intervenciones de los aos cincuenta hasta las esculturas de Josep Maria Subirachs.
Pero la potencia de la idea general de Gaud absorbe
estos defectos. Y ninguno de los tres argumentos bsicos
de los detractores de la obra es ya vlido. El argumento
de la autora es el que cay antes. Es insostenible atacar
la obra porque la mayor parte no haya sido realizada en
vida de Gaud. La empez Francesc de Paula Villar, la
deni en sus directrices generales Gaud y ha sido continuada por otros autores, tal como ha sucedido a lo largo

167

demostrado una fuerte voluntad de simbiosis con otro

Pero hay adems las nuevas cuestiones. Cmo
modernista, Llus Domenech i Montaner, en la reforma
integrar todos los adelantos tcnicos y de instalaciones
y ampliacin del Palau de la Msica Catalana; Rafael
de los ltimos 100 aos que Gaud no pudo prever en
Moneo, el arquitecto espaol ms prestigioso y sabio
su proyecto? Cmo hacer el templo accesible, seguro,
que est terminando otra obra de similares dicultades:
bien sealizado, iluminado con los medios contemporla catedral de Los ngeles, en un down town al que
neos, visualizable desde la sensibilidad contempornea,
cuesta tanto revitalizar; Elias Torres Tur y Jos Antonio
con los nuevos medios de comunicacin e informacin?
Martnez Lapea, con la suciente imaginacin y capaCmo adecuarlo a lo que es, un atractor para la visicidad creativa para pensar este tramo nal de las obras;
ta de los turistas? Para todo ello es necesario plantear
Santiago Calatrava, de obra
un concurso en el que, sin
eliminar a ninguno de los
Viejos y nuevos problemas son sucientes polmica y dispar pero,
sin duda, inspirada entre
tcnicos que dignamente
para exigir un cambio radical de
otras fuentes en la obra de
calculan, proyectan y diriplanteamientos. Incluso desde la ptica
Gaud; Juli Capella, joven
gen las obras, se aada la
anacrnica de la terminacin de un
arquitecto y diseador que
gura clave que falta: un artemplo expiatorio es clave recurrir a un
ya ha afrontado obras tan
quitecto que a principios del
complejas como el Centro
siglo XXI rena cualidades
buen arquitecto contemporneo. []
asimilables a las de Gaud
Tarde o temprano llegar el da que se vea de Ocio en Can Drag, y
a principios del siglo XX. Al- claro que la Sagrada Familia requiere una Enric Ruiz-Geli, joven arquitecto y escengrafo. Por
guien que d coherencia al
mente creadora, un arquitecto actual de
lo tanto, es posible convonal de la obra, resolviendo
la talla que tuvo Gaud en su poca, que
car un concurso, ya sea por
la complejidad de la resolupiense este tramo nal.
invitacin o ya sea abierto,
cin de la fachada, pensando
con un jurado imparcial y
su terminacin y acabados,
competente, en el que se permita la participacin de
adecuacin e interiores, y, sobre todo, pensando todas
arquitectos jvenes.
las relaciones del edicio con la ciudad: accesibilidad,
Tarde o temprano llegar el da en que se vea claro
sealizacin, visualizacin, espacios pblicos, aparcaque la Sagrada Familia requiere de una mente creadora,
mientos, comercios; en denitiva, remodelando toda la
un arquitecto actual de la talla que tuvo Gaud en su pohuella urbana de una obra de acceso masivo que revierte
ca, que piense este tramo nal.
en muchas manzanas a la redonda. Alguien, adems, que
Entonces, la ciudad demostrar que es ms deaporte nuevos criterios para los acabados nales, para
mocrtica y que ya casi no quedan islas medievales,
evitar el kitch que se anuncia si se sigue el gusto de los
como el actual recinto de la Sagrada Familia. Pero
promotores actuales.
cuanto ms tarde se haga el concurso, peores sern
Est claro que existen arquitectos capaces de
los desaciertos que irn desvalorizando la belleza de la
plantearse esta complicada misin. Para evidenciarlo
citar a seis equipos que podran participar en un futuestructura de las naves laterales y de la nave central tal
ro concurso por invitacin: scar Tusquets, que ya ha
como ya se han realizado.

LA CIUDAD, SEGUNDA NATURALEZA

6 de septiembre de 2001

El socilogo estadounidense Lewis Mumford escribi

en su libro Tcnica y civilizacin de 1934 que si el
hombre se encuentra raramente en estado natural slo es
porque la naturaleza es modicada constantemente por
la tcnica. Y las ciudades, precisamente, constituyen
esta segunda naturaleza para el ser humano, lugar de
acogida que ofrece a las personas los medios y las condiciones que en la naturaleza no puede encontrar: cobijo,
sanidad, enseanza, trabajo, cultura, sociabilidad.

La ciudad puede interpretarse como un gran bosque tecnolgico que acoge a las personas, a las que ya
han nacido all y a las que se desplazan de sus contextos
depauperados intentando abandonar la miseria y buscando los frutos de un entorno urbano; esta segunda naturaleza que les ofrezca las posibilidades que en su bosque
original ya no pueden encontrar, generalmente por agotamiento o mala gestin de los recursos, por injusticias
endmicas o por falta de trabajo.

168

El pasado mes de abril, al pasar por Barcelona

del pas y compensando las deciencias de una regin
para recoger el II Premio Mies van der Rohe de Arquimetropolitana con muchos dcits, Buenos Aires es
tectura Latinoamrica, el arquitecto brasileo Paulo
una ciudad rica en equipamientos pblicos y en culMendes da Rocha hablaba de la ciudad como gran
tura, con abundantes presupuestos municipales que
continuamente se aplican a mejorar el espacio pblisoporte tcnico que debe aportar unas infraestructuras
co, a crear nuevos parques o a fomentar un arte y una
urbanas, de saneamiento, salud y cultura lo ms potencultura que en Barcelona se han visto reejados en el
tes y ricas posible, desde la certeza de que la ciudad
Grec 2001, con la presencia de la msica y el teatro
es ya nuestra naturaleza articial, congurada con las
porteos. Mientras la crisis aprieta, los hospitales,
herramientas que el ser humano ha ido desarrollanescuelas y centro culturales
do. Desde esta ptica, la
de la ciudad acogen cada
ciudad ha de ser abierta,
En el futuro los espacios pblicos de las
da a los habitantes que se
solidaria y acogedora: una
grandes ciudades no slo van a ofrecer
acercan en ferrocarril, augran plataforma hecha de
aire libre, bancos y quioscos, sino tambin tobs o coche para obtener
infraestructuras y servicios
conexiones, pantallas de informacin
de esta segunda naturaleza
que atiende a los hombres y
y sistemas de comunicacin; por lo tanto,
las facilidades que en las
mujeres que acceden a ella.
provincias no tienen. Y sta
Precisamente una de las
sern en parte entornos protegidos
es la esencia de la mxima
obras ms emblemticas
y cubiertos.
creacin del ser humano:
de la arquitectura actual,
una ciudad moderna como plataforma abierta que se
inaugurada en febrero del 2001, es la Mediateca en
opone a la ciudad medieval como fortaleza cerrada; un
Sendai, Japn, del arquitecto Toyo Ito. Realizada con
legado de calles, plazas y edicios que acogen a otros
el mximo cuidado y presupuesto, con esmero intelecseres humanos; un lugar en el que la tecnologa ofrece
tual, tcnico y formal, este gran prisma liviano y lleno
abiertamente todos sus logros.
de energa es una especie de plaza pblica, cubierta y
Pero cuando, en vez de seguir su sentido, la ciudad
dispuesta en pisos superpuestos.
no acoge a sus inmigrantes, expulsa a los que no tienen
Cada da centenares de usuarios, desde adolesrecursos para pagar alquileres o plazos, desaloja a los
centes hasta ancianos, acceden con total libertad y se
okupas que critican un sistema injusto de propiedad inpasan horas escuchando msica, leyendo libros y revismobiliaria, se cierra con miles de policas para imponer
tas, viendo vdeos, usando ordenadores, conectndose
el orden, entonces, cuando la ciudad no es acogedora se
a Internet, asistiendo a conferencias y debates.
convierte en un monstruo que escupe, en un engendro
En el futuro, los espacios pblicos de las granespeculativo e insolidario, en una creacin humana que
des ciudades no slo van a ofrecer aire libre, bancos y
deja de cumplir la misin para la cual fue creada y para
quioscos sino tambin conexiones, pantallas de inforla cual ha ido evolucionando.
macin y sistemas de comunicacin; por lo tanto sern
En este sentido, en los dos ltimos meses dos
en parte entornos protegidos y cubiertos.
ciudades europeas como Gnova y Barcelona han
De la misma manera que en los siglos XIX y XX
se iba a pasear para ver escaparates o para sentarse
dado ejemplos nefastos. Gnova, en julio, por la brutal
junto a una fuente, en el futuro el espacio pblico ser,
represin del movimiento antiglobalizacin, en un desadems, un lugar donde situarse cmodamente en un
pliegue policial de claras races en el fascismo italiano.
soporte ergonmico frente a un ordenador o una red
Barcelona, en agosto, al desalojar primero y detener a
interactiva.
traicin despus a una parte de los inmigrantes que dorEl derecho a la ciudad no slo exige espacios
man en la plaza de Andr Malraux.
pblicos tradicionales sino tambin potentes focos
En este caso, los sindicatos, organizaciones
infraestructurales de informacin, comunicacin, creasociales y partidos polticos que han ayudado a los
tividad y alfabetizacin electrnica.
inmigrantes han sabido continuar la responsabilidad
El julio pasado estuve viviendo en Buenos Aide hacer ciudad; en cambio, las instituciones (Deleres, precisamente durante los das ms lgidos de la
gacin del Gobierno, Generalitat y Ayuntamiento)
ltima crisis, al mismo tiempo que la gente estaba
han cado en la vergenza de ser antisolidarias y en
atenta a los discursos por televisin de De la Rua o
el ridculo de su ineptitud, incapaces de entender la
esencia de la ciudad: una segunda naturaleza que los
de Cavallo y en las sedes bancarias haba largas colas,
mismos ciudadanos hacen solidaria a pesar de los que
y pude comprobar cmo la ciudad segua siendo un
gobiernan.
lugar para vivir, trabajar y pasear. Paliando la crisis

169

LA CIUDAD ANESTESIADA

16 de noviembre de 2001

Finales del 2001: Barcelona pasa por uno de sus peores

La reciente presentacin del proyecto de hotel de
momentos. En los ltimos tiempos, la ciudad nunca halujo en Miramar demuestra, tan evidentemente y ante los
ba estado en una situacin aparentemente tan aptica y
ojos impvidos de los ciudadanos, cmo el Ayuntamienconformista. Una ciudad pensada para ser visitada por
to reserva el mejor suelo pblico para los ms poderolos turistas. Una ciudad, tambin, hipcrita. Una ciudad
sos operadores privados. Unos impvidos ciudadanos
que se desentiende de las implicaciones conceptuales y
que se han de tragar los argumentos centralistas y los
urbanas de su monumento
mtodos represivos de una
ms visitado, la Sagrada Fadelegada del Gobierno que
Estamos en los mejores tiempos para
milia de Antoni Gaud, cada
nos recuerda los perodos
las inversiones, los negocios y las
da objeto de la mirada de
ms negros de la historia: la
promociones inmobiliarias; pero en malos primera mitad del siglo XVIII,
miles de turistas que colman
tiempos para la poesa, la cultura y la
con el dominio borbnico a
los alrededores. Un Ayuntacrtica. [] De todas formas, el estado de
travs de la preponderanmiento que hace la representacin de eliminar tres
las cosas no se va a mantener as durante cia del capitn general de
plantas de su sede para paremucho tiempo. Tarde o temprano la nueva Catalua, y la dictadura
franquista. Estamos en los
cer ecologista y mantiene la
sociedad va a emerger completamente.
mejores tiempos para las
Plaa de Sant Miquel como
Para bien o para mal, el mundo se va
inversiones, los negocios y
aparcamiento de coches y
transformando bajo la dura cscara de
motos. Una ciudad que exlas promociones inmobiliaunas instituciones incapaces de reejarlo. rias; pero en malos tiempos
pulsa en agosto a los inmigrantes sin techo de la Plaa
para la poesa, la cultura y
de Catalunya para presentar en el mismo sitio durante
la crtica.
la Merc un multitudinario recital del magnco Manu
Una ciudad en la que algunas de sus instituciones
acadmicas pasan por un mal momento. La escuela
Chao, el que canta aquello de me dicen clandestino por
de diseo Elisava, que estaba alcanzando uno de sus
no llevar papel; un recital, por cierto, psimamente orpuntos culminantes, con prestigio internacional, un
ganizado, sin visibilidad y con un sonido horrible.
profesorado excelente y unos proyectos vanguardistas
En esta ciudad tan aptica, el proyecto del Frum
y comprometidos socialmente, ha dado un giro drsti2004 es el maniesto del naufragio ms estrepitoso.
co hacia una escuela en la que prevalecen los intereses
Cuando parece que ya ha tocado fondo, que peor no
privados del puro negocio, cortando de golpe un futuro
podra ir, resulta que sigue empeorando y se sigue
que pareca esplndido. En la Escola Tcnica Superior
perdiendo el tiempo y el dinero pblico. Resultando
dArquitectura de Barcelona (ETSAB), su director ha
ya bien claro lo insostenible de las prisas con las que
dimitido inesperadamente, desvelando los conictos
se ha de hacer todo, terminar construcciones y pensar
internos y evidenciando que se vive de una renta y un
contenidos, no se entiende por qu el Frum no se conprestigio que se van a perder si no se transforma el movierte en un 2004+2, con un primer ensayo en el 2004
delo de escuela, se actualiza el plan de estudios, se activa
de encuentro de movimientos alternativos, pacistas,
su vida cultural y se plantean unos objetivos adecuados
ecologistas y antiglobalizacin, y se da tiempo para
pensarlo y construirlo mejor, de manera ms razonable,
para el siglo XXI. Y si la escuela que forma a los arquitectos va mal, ello podra anunciar malos tiempos para la
participativa y sostenible para un Frum del 2006 o del
arquitectura y el urbanismo de los prximos aos.
2008. De momento es un Frum sobre la cultura, la paz
Sin embargo, hay otra ciudad real que est viva y
y la sostenibilidad totalmente deslegitimado, en una
que no se corresponde con este panorama de aletargaciudad que ha asistido pasiva al inicio de una guerra,
miento: es la ciudad creativa que se aglutina en torno al
injusta y absurda como todas, llegando slo a generar
CCCB en encuentros como el eme3Density o al MAla protesta de unos centenares de ciudadanos consCBA con sus exposiciones, actividades y grupos artscientes en la Plaa de Sant Jaume. Mientras en todos
ticos reivindicativos como las Agencias; es la ciudad
los pases se alzan voces y se publican contundentes
comprometida que est detrs de la nueva plataforma
artculos contra la intervencin militar norteamericana
Motivados, una organizacin no gubernamental que proe inglesa, en nuestro pas nadie formula nada, ms all
pone la revolucin divertida, una especie de derridiana
de contar chistes.

170

deconstruccin de la poltica, coordinada en el ciberespacio y que demuestra que, ante la paulatina prdida de
conanza en los planteamientos de los polticos convencionales, es posible cultivar una nueva crtica radical;
es la ciudad que se convierte en festiva y reivindicativa
con la primera edicin del B-parade; es la ciudad con
iniciativa que podemos seguir por las rutas de la gua
B-guided, que nos muestra la capacidad de los ciudadanos para crear locales alternativos bares, restaurantes,
tiendas de moda, diseo y artesana, peluqueras, etc. y
para consumir calidad fuera de las grandes cadenas y
franquicias; son muchas las capas de la ciudad que siguen vivas y que estn comprometidas con movimientos
sociales. Todo ello sirve para evidenciar an ms la

cada vez mayor separacin entre los sectores activos,

conscientes, comprometidos y creativos de la ciudad,
y las instituciones que los deberan representar y tener
en cuenta. Unos polticos que siguen con los mismos
argumentos de hace ms de veinte aos porque son los
mismos que hace veinte aos, cuando en este tiempo la
sociedad, los medios y los hbitos se han transformado
completamente. De todas formas, el estado de las cosas
no se va a mantener as durante mucho tiempo. Tarde o
temprano la nueva sociedad va a emerger completamente. Para bien o para mal, el mundo se va transformando
bajo la dura cscara de unas instituciones incapaces de
reejarlo. Y mientras tanto, la ciudad, anestesiada por
sus gestores, duerme tranquila.

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