Manierism

o
Lic. D. G. Betty Mndez

Manera (maniera)

MANIERISMO
Inicia en Italia

Ideales
religiosos

Mitologa y
sensualidad

Desarrollado
por todo Europa

Ruptura del
equilibrio

Expresar un
mundo de
horror

Espacios
recargados

Culto a la
belleza del
renacimiento y
pensamiento
cientfico

Formas
complicada
alejndose de
lo verosmil,
tendiendo a la
irrealidad y a la
abstraccin

Fechas
significativas
como las
muertes de
Leonardo
(1519) y Rafael
(1520), dos de
las grandes
figuras del
Cinquecento

Siglo XVI
sigue al
Cinquecento

Estilo que
rompe las
proporciones
renacentistas

Manierismo

Venecia su
mxima
expresin

Dinamismo de
sus
composiciones

Ruptura del
equilibrio clsico

Escorzos y las
desproporciones.

Manierismo es la
imitacin de los
grandes genios

Los discpulos de
Rafael
difundieron el
estilo
Sus
caractersticas

Miguel ngel,
Leonardo da Vinci
y Rafael

Muchas de las
caractersticas
del manierismo
estarn
presentes en el
barroco.

PINTURA

FLORENCIA
RAFAEL
MIGUEL ANGEL

USO DEL COLOR LINEA

DINAMICA

ANTECEDENT
ES

VENECIA
TIZIANO
TINTORETTO
GRECO

INFLUIDA POR
ELEMENTOS TEORICOS

Pintura
Los pintores tienen obsesin a la profundidad

Hay dos corrientes:

1. El manierismo acadmico

Seguan inspirando en la naturaleza

2.

El manierismo revolucionario

Excntricos y atormentados.

Caractersticas de la pintura
La perspectiva lineal
Naturalismo ( tal como vemos las cosas ) y a la

imaginacin
El espacio fue ocupado por multitud de figuras dentro
de diferentes planos pictricos.
El personaje principal de la pintura ser difcil de
distinguir
El claroscuro no modela ya la figura
La luz crear ilusiones pticas,
Colores intensos e iluminacin teatral.
La lnea que predomina ser la diagonal,
La lnea cobrar un movimiento curvilneo que envuelve
a las figuras.

Pintores
manieristas
mas
importantes
Tiziano
El Greco

Caractersticas de la
Pintura en el color.

Los colores no imitan a la naturaleza, sino

que son:

Extraos

Fros

Artificiales,

Tintoretto

Verons

Complicados simbolismos.

Como reaccin al manierismo, surgi en Italia el

Caravaggismo.

Despus de ser reemplazado por el barroquismo,

fue visto decadente y degenerativo.

contrastes violentos

Giorgio

Vasari
Correggio

Este manierismo
pictrico ya lo
haba iniciado
Miguel ngel en
el Juicio Final

TIZIANO
REFLEJA UN GRAN

COLORIDO
VARIADAS TONALIDADES
RIQUEZA DE MATICES
FUE UN GRAN

RETRATISTA
REALIZO VARIOS
CUADROS PARA LA CORTE
ESPAOLA

1. Doncella sentada junto a Cupido y siendo

asistida por la diosa Venus.
2. El velo transparente sobre sus hombros,
3. Las rosas en su mano derecha,
4. El cinturn (smbolo de la castidad).
5. La figura vestida sujeta en sus manos una
vasija llena de oro y gemas, que simboliza la
efmera felicidad de la Tierra
6. La diosa, desnuda, sostiene una lamparilla
con la llama ardiendo de Dios que simboliza
la felicidad eterna del Cielo.

EL AMOR SAGRADO
Y EL AMOR PROFANO
Las mujeres, de belleza
renacentista, son de similares
caractersticas, habindose
pensado en ocasiones que se trata
de la misma persona.

Fuente de piedra
ricamente decorada,
situados en un
paisaje iluminado por
una puesta de sol.

BACANAL

La Bacanal, (1518-19)
Museo del Prado
Todas las figuras se encuentran en posiciones
forzadas, algunas siguiendo una diagonal.

Desde 1963, se mantiene la hiptesis de

que podra ser un retrato de la duquesa

Eleonora Gonzaga. (Galera

Uffizi)

LA VENUS DE URBINO

Dnae recibiendo la lluvia de oro

(1553) encargada por Felipe II

EL RAPTO DE
EUROPA

Venus y Adonis
(1553-1554)
Se caracteriza por el desnudo de
Venus que busca el ideal de belleza,
por ello incide la luz sobre su espalda
desnuda

TINTORETO
PROFUNDAS PERSPECTIVAS
EFECTOS LUMINOSOS
FIGURAS ALARGADAS
GRAN RETRATISTA
POR SU FENOMENAL

ENERGA A LA HORA DE
PINTAR FUE APODADO EL
FURIOSO, Y SU DRAMTICO
USO DE LA PERSPECTIVA Y
LOS ESPECIALES EFECTOS
DE LUZ HACEN DE L UN
PRECURSOR DEL ARTE
BARROCO

Jos y la mujer de Putifar

La liberacin de Arsenoe

Venus, Marte, y vulcano

BACO Y ADRIADNA
Ariadna, a la que
Dioniso ha encontrado
en la playa.

Est siendo coronada

por Venus que aparece
en un forzado escorzo
muy del gusto del
pintor.

El dios aparece
revestido de hojas de
pmpanos y racimos de
uva.

 La

Escuela de Venecia del cinquecento

(Tiziano y Tintoretto). El Greco aprender de
ellos el uso de colores clidos y la
importancia de la luz.

GRECO

Escultor y pintor

En la pintura
SUS OBRAS COLORES PLIDOS
FIGURAS

ALARGADAS

DE

COMPOSICIN

VERTICAL
EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ
MARTIRIO DE SAN MAURICIO
DESCENDIMIENTO DE LA CRUZ

EN LA ESCULTURA
ENTEROS

PLASMO

EL RAPTO DE LAS SABINAS

PERSEO

GRUPOS

La trinidad

El Martirio de San Mauricio

Encargado por Felipe II para el
Monasterio de El Escorial, el
cuadro no gust al monarca

Combinar complejas iconografas

polticas con motivos ortodoxos
medievales
En el cuadro se narra el martirio del
general romano Mauricio y de toda su
legin por negarse a participar en los
sacrificios de los dioses paganos.

El entierro
del conde de
Orgaz
Describe una leyenda
local segn la cual el
conde fue enterrado por
san Esteban y san
Agustn. En la parte
inferior, realista, recre
un entierro con la pompa
del siglo XVI; en la
superior, idealizada,
represent la Gloria y
la llegada del alma del
conde

Escultura

Caractersticas de la escultura
Naturalismo
En la composicin predomina lneas curvas y la

forma serpentinata para acentuar el dinamismo

Se usan varios bloques de mrmol
El canon se alarga y las figuras se retuercen
Alejndose de:
1. Lo Verosmil
2. Tendiendo a la irrealidad
3. La abstraccin

Perseo
Benvenutto Cellini.
1554
Encargo:: Cosme I de Medici
Ubicacin: Loggia dei Lanzi de la
Piazza della Signoria
Estilo artstico: Manierismo maduro
Tcnica: Bronce
Dimensiones: 3.20 cm con el
pedestal
Estado de conservacin: Bueno

CASCO
DE
HADES
LE
PERMITE AL QUE LO TRAIGA
SER INVISIBLE

PERSEO MATO A LA
GORGONA MEDUSA

TIENE EN SUS MANOS LA

CABEZA DE MEDUSA
SIGNIFICA
TAMBIN
LA
VALENTA Y EL CORAJE DE
COSME I DE MEDICAS

FIRMA
EL ARTISTA DEJA SU
FIRMA EN LA BANDA QUE DEJO
EN EL TORSO

ESPADA DE HERMES
EL
MENSAJERO DE LOS DIOSES SE
LA REGALO PARA MATAR A LA
MEDUSA
SANDALIAS
ALADAS
FUE UN REGALOS DE LAS
NAYADES
LE
DIERON
TAMBIEN
EL
ZURRN
MGICO Y EL CASCO DE
HERMES

A SUS PIES TIENE EL CUERPO

DE LA MEDUSA
PEDESTAL PARTE MAS IMPORTANTE
DE
LA
ESCULTURA
CON
DECORACIN
DE
ARPAS
REFERIDAS AL MITO DE PERSEO

El rapto de la sabina
Juan de Bolonia. 1582
Ubicacin: Plaza de la Seora, Florencia,

Italia
Estilo artstico: Manierismo italiano
Tcnica: Mrmol
Dimensiones: 4.10 m de altura incluido

pedestal

Sabina: Rostro compungido por la

situacin, intenta liberarse de su
captor y horrorizada se escurre
entre sus brazos. Su brazo
izquierdo se levanta hacia el cielo,
ejerciendo una fuerza centrfuga en
la escultura

Vencido: La figura del vencido

aparece a los pies. Es el padre de la
sabina, que no puede hacer nada
para impedir su secuestro

Romano: Un romano
victorioso rapta a la
sabina, cargada de
dramatismo y
movimiento. La figura
del romano los cuerpos
forma una S en el
conjunto.

composicin se
denomina
Serpentinata. Esto es
una composicin en S,
con gran movimiento,
muy vertical.

Arquitectu
ra

cierta libertad
creadora y
compositiva

seguida en Sevilla

Para indicar el estilo

de cada artista, fue
empleado por
Giorgio Vasari

Basadas al
renacimiento
Italiano

la ms poblada,
culta y rica del
reino;

para describir lo
requisitos de las

Un gran de obras
creativas

del siglo XVII

seguan esta
tendencia esttica.

Orden
medida
diseo
maniera

Espaa

1530 y 1610
Siglo XV

Caractersticas de la arquitectura
manierista
Rechaza el equilibrio y la armona de la

arquitectura clsica
Contraste entre norma y transgresin,
naturaleza y artificio, signo y subsigno.
La carga pierde su peso, mientras que el
sostn no sostiene nada;
el punto de fuga no se concluye en un
punto focal,
las estructuras verticales asumen
dimensiones excesivas y confieren al
conjunto un inquietante equilibrio

Vignola
Iglesia del
Jess en Roma

Tiene planta de cruz

latina
La fachada la realiza
Giacomo della Porta.
Es similar a la de
Santa
Mara
la
Novella, tpica de los
Jesuitas.
Tiene
frontn con
entrantes y salientes
(antecedente
del
barroco). El interior
es descaradsimo.

Villa Caprarola
para la Familia
Farnesio
Esta villa tiene patio
circular en el centro.
Presenta una
decoracin perfecta de
la arquitectura con los
espacios.

Tiene planta cuadrada con cpula

central. Dispone de cuatro
prticos laterales (uno por cada
lado). Los prticos presentan
orden jnico ms entablamento y
frontn.

Villa Rotonda

Andrea Palladio