Iluminacin
en interiorismo
Malcolm Innes
Ttulo original:
Lighting for Interior Design
Traduccin:
Rosa Cano Camarasa
Diseo:
John Round Design
Revisin tcnica de la edicin en lengua espaola:
Josep M. Rovira Gimeno
Catedrtico
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Barcelona
Universidad Politcnica de Catalunya
Coordinacin de la edicin en lengua espaola:
Cristina Rodrguez Fischer
Primera edicin en lengua espaola 2012
2012 Art Blume, S. L.
Av. Mare de Du de Lorda, 20
08034 Barcelona
Tel. 93 205 40 00 Fax 93 205 14 41
e-mail: info@blume.net
2012 Laurence King Publishing, Londres
2012 del texto Malcolm Innes
ISBN: 978-84-9801-620-8
Impreso en China
Todos los derechos reservados. Queda prohibida
la reproduccin total o parcial de esta obra,
sea por medios mecnicos o electrnicos,
sin la debida autorizacin por escrito del editor.
WWW.BLUME.NET
Portadilla: One Gyle Square, Edimburgo, diseo de la iluminacin: FOTO-MA.
Pgina siguiente: seccin del proyecto de iluminacin para el Museo de lOrangerie,
Pars, obra de Anne Bureau Concepteur Lumire.
Iluminacin
en interiorismo
Malcolm Innes
Contenido
6
INTRODUCCIN
Sobre este libro
PRIMERA PARTE TEORA
10
1. La fsica de la luz
11
Qu es la luz?
12 Las propiedades fsicas de la luz:
qu debe saber un diseador
36
3. La luz natural
Qu necesita el ser humano?
Las fuentes de luz natural
Gama de intensidad
La direccin de la luz natural
36
38
40
41
42
El color y la luz natural
45
46
El color de la luz diurna
48
4. La luz elctrica
49
Fuentes de luz elctrica
49
Fuentes de luz incandescente
50
Fuentes de luz de descarga
55
Fuentes de luz electroluminiscente
57
Las luminarias
58
Luminarias dispersivas y direccionales
59
Luminarias ocultas
59
Tipos genricos de luminaria
60
Datos del fabricante
62
Visualizacin de los patrones de luz
C
aso de estudio: Architecture
Gallery, Victoria & Albert Museum,
Londres (Reino Unido)
13
Reflexin
14
Espejos
15
Transparencia
16
Filtros y lentes
18
Refraccin
19
Sombras
20
24
Qu es el color?
Cuantificacin de la luz
25
Luminancia
25
Candela
25
Lumen
25
Flujo luminoso
25
Lux
65
Diagrama isolux
25
Iluminancia
25
Fotmetros
66
Sistemas de control de la iluminacin
68
Reguladores de voltaje de uso domstico
70
Reguladores electrnicos
26
2. Los factores humanos
26
27
Percepcin de la luz
Adaptacin
28
Cambios en los niveles de luz
29
Los ojos y el sentido de la vista
30
Visin estereoscpica
32
Deteccin del movimiento
33
Baja sensibilidad a la luz
34
Luz y psicologa
34
Cmo vemos?
35
Preferencias
64 Visualizacin de los datos fotomtricos
del foco
72
EGUNDA PARTE PROCESOS
S
Y PRCTICA
74
5. Principios de la iluminacin
74
Jerarqua visual
76
Comprender las propiedades de la luz natural
Comprender las capas de la luz
77
79
Cambio y variacin
80 Cmo crear efectos a travs de la iluminacin
82
Cambios y control de la luz
86
Superficies y textura
88
6. La iluminacin para las personas
Cunta luz es suficiente?
Iluminacin agradable y segura
Iluminacin funcional
Iluminacin de orientacin
88
90
91
92
94
Paso a paso: iluminacin de un pasillo
96
Caso de estudio: Orientacin: Terminal 2 F,
aeropuerto Charles de Gaulle, Pars (Francia)
98
Evitar el deslumbramiento
100
Caso de estudio: Galera de baja iluminacin,
Museo St. Mungo de arte y vida religiosos,
Glasgow (Reino Unido)
102
7. La iluminacin arquitectnica
102
106
Iluminacin general
Iluminacin focalizada
110
C
aso de estudio: One Gyle Square,
Edimburgo (Escocia)
114
Caso de estudio: Mezquita Sheikh Zayed bin Sultan
Al-Nahyan (Gran Mezquita), Abu Dabi (Emiratos
rabes Unidos)
120
121
Iluminacin de superficies verticales
Integrar la luz en la arquitectura
122
Caso de estudio: Restaurante Morimoto,
Filadelfia (Estados Unidos)
126
8. El proceso de diseo
128
128
129
129
129
129
129
Investigacin para el proyecto
Anlisis de las necesidades
Fase de resumen de propuesta
Fase de diseo detallado
Fase de construccin
Planteamiento final y programacin
Entrega al cliente
130
Caso de estudio: Catedral de St. Machar,
Aberdeen (Reino Unido)
140 9. Registro y visualizacin
de la iluminacin
141
Dibujos y bocetos
142
Representacin abstracta
144
Representacin esquemtica
146
Fotografa
148 Interpretacin computarizada
como herramienta de diseo
150
Maquetas
154 10. Comunicacin y finalizacin
del proyecto
155
156
Qu cantidad de informacin es suficiente?
Secciones y alzados
158
Caso de estudio: Museo de la Orangerie, Pars (Francia)
162
Interpretaciones (renders) de la iluminacin
164
Paso a paso: utilizacin de modelos computarizados
166 Planos de los circuitos y planificacin
del control de la luz
168
Utilizacin de los bocetos de detalles
170
Reproducciones y pruebas de iluminacin
172
Proyecto ejecutivo
172
Memoria descriptiva
172
Estado de mediciones
174
175
Realizacin del proyecto
178
Conclusin: el futuro
184
Glosario
186
Bibliografa
187
ndice
191
Crditos de las fotografas
192
Agradecimientos
Enfoque final y programacin
Introduccin
Un hombre comn se maravilla ante lo excepcional;
un hombre sabio, ante lo comn.
Estos elementos forman una parte tan importante del propio
Confucio
el diseo de interiores nunca ser ciertamente excelente.
La luz nos rodea todos los das; es el paradigma de lo comn y esa
de un espacio. Alterar los patrones de luz, forma y color puede
familiaridad puede impedir que veamos la maravilla que supone. Afecta
hacer que uno se sienta relajado o alerta; caliente y cmodo;
nuestras pautas de sueo y las horas de trabajo, nuestra conciencia
fro y nervioso. La luz y el color se pueden utilizar para sentirse
y nuestra salud. Sin embargo, las personas que construyen nuestro
animado o apagado. Saber utilizar bien la luz nos permite acometer
entorno a menudo pasan por alto el poder y la importancia de la luz.
el diseo de interiores con las sensaciones y las emociones que
Esperamos que este libro anime a los lectores a maravillarse ante lo comn
queremos transmitir.
concepto de espacio que, sin una estudiada aplicacin de la luz,
La luz tiene la capacidad de influir en el tono y el ambiente
y les ayude a crear arquitectura mediante el uso adecuado de la luz.
Dada la importancia de la luz y el color en el diseo de
La palabra visin tiene un significado ms amplio que el de
interiores, resulta sorprendente que la iluminacin parezca algo
su raz latina videre, que significa ver. Visin significa tambin lo que
accidental e irrelevante. La luz es intangible e inmaterial, lo que
se puede imaginar y soar, aunque sigue definiendo la accin de ver
parece implicar que tambin es incontrolable, pero el diseo
y la luz es lo que hace que el mundo sea visible y lo que nos permite
de interiores se ocupa principalmente de la manipulacin del
entender nuestro entorno. Pese a ello, muchas veces se subestima la
espacio, otra propiedad inmaterial.
importancia de la luz en la arquitectura. Las grandes obras arquitectnicas
Igual que ocurre con la arquitectura y con el diseo de
y de interiorismo emocionan, pero pensemos en qu mnima parte
interiores, disear la iluminacin no es ni un arte ni una ciencia,
de nuestro entorno construido experimentamos de cualquier otra
sino una sntesis de ambos. Se trata de un campo que puede resultar
forma que no sea a travs de la vista. Sin luz, la arquitectura interior
confuso por los trminos tcnicos y las complejas cuestiones fsicas
sencillamente no se puede experimentar en su totalidad: es invisible.
y matemticas que se utilizan. Pero detrs de ello descansa una
Ahora bien, la luz no solo influye en nuestra experiencia visual
sencilla verdad: todos hemos nacido con una apreciacin innata
de la arquitectura, sino tambin en muchos otros aspectos.
de la luz y el color y todos nuestros entornos construidos preferidos
La luz revela el color y la tridimensionalidad, y sus juegos
aprovechan ese pozo de experiencia.
direccionales exponen la textura de las superficies y de los materiales.
Izquierda
Museo de la Orangerie, Pars,
iluminacin de Anne Bureau
Concepteur Lumire. El cuidadoso
diseo de iluminacin es una
parte fundamental del xito
de la renovacin de este museo.
Sobre este libro 7
Sobre este libro
Esta obra es una introduccin al diseo de la iluminacin en arquitectura.
Intenta explorar las capacidades estticas y emocionales de una
iluminacin bien diseada sin enturbiarlas con la ciencia y las frmulas
matemticas. Aunque a lo largo de las siguientes pginas se ilustran
proyectos de gran impacto visual, no es un libro de fotografas. Se
analizan en detalle las obras de algunos de los estudios de iluminacin
ms importantes del mundo con el objeto de explorar algunos
principios fundamentales de este campo.
El libro est dividido en dos partes. La primera, Teora, explica
las propiedades fsicas de la luz y sus efectos fsicos y psicolgicos
en el ser humano. Se exponen los elementos de la luz natural y
de la luz artificial, a la vez que se analizan los tipos de luminaria
y los sistemas de control. La segunda parte, Procesos y prctica,
explica primero los principios prcticos de la iluminacin, del
buen diseo apropiado para las necesidades humanas y cmo
iluminar superficies y espacios. Despus se ocupa de los aspectos
prcticos de las presentaciones a los clientes y otras cuestiones:
cmo representar los sistemas de iluminacin, cmo transmitir
las ideas de los bosquejos iniciales y las maquetas de prueba
hasta las especificaciones para los contratistas y la importantsima
finalizacin de las obras. Todos estos elementos son bsicos para
lograr una buena iluminacin.
Superior derecha
Interior de la pera de
Copenhague, iluminacin de
Speirs and Major Associates.
Una buena iluminacin
no solo mejora la experiencia
de un espacio interior, sino
que tambin, como en este
caso, ayuda a que el visitante
se desplace por dicho espacio.
Derecha
pera de Copenhague. Un buen
diseador tambin tendr en cuenta
el modo en que la iluminacin
influye en el aspecto exterior
de un edificio.
20 Teora
Qu es el color?
El color es una caracterstica muy importante de nuestro
Sin embargo, esto no es siempre as: hay ciertas condiciones
mundo visual, por ms que resulte muy difcil describir
en las que la naranja y el coche no se ven del color que esperamos.
lo que es. No solo es complicado de definir, sino que,
Cuando decimos que un coche es rojo, lo que en realidad queremos
adems, no es lo que solemos creer. En el nivel ms bsico,
decir es que bajo condiciones de luz blanca el pigmento de la
respondemos a diferentes longitudes de onda de la luz
pintura del coche refleja sobre todo luz roja. Esto evidencia una
con la sensacin del color. Los famosos experimentos
discrepancia de cmo solemos describir el color y los objetos.
de Isaac Newton con luz del sol y prismas, en los que
repodujo el comportamiento de los arcoris, demostraron
que la luz blanca es una mezcla de colores.
A menudo pensamos en el color como una caracterstica
intrnseca de un objeto o un material (la cscara de la naranja
es de color naranja y un coche rojo es de color rojo).
Gamma
raysgamma
Rayos
Derecha
Cuando la luz blanca pasa a travs
de un prisma de cristal, las diferentes
longitudes de onda de la luz visible
se extienden, as que podemos ver
los colores individuales que se han
combinado para formar la luz blanca.
- 0.1 nm
- 0,1 nm
400
nm
400
nm
Violeta
Violet
Rayos X
X-rays
- 1 nm- 1 nm
Blue
Azul
- 10 nm
- 10 nm
500
nm
500
nm
Ultravioleta
Ultra Violet
100 nm
- 100 -nm
Verde
Green
visible
VisibleLuz
Light
- 1000- 1.000
nm nm
Amarillo
Yellow
- 10 um
InfraInfrarrojos
Red - 10 m
600
nm
600
nm
Naranja
Orange
- 100 m
- 100 m
- 1 mm
- 1 mm
Rojo
Red
- 1 cm
Superior
Derecha
Un arcoris produce el mismo efecto
que un prisma. Las gotas de lluvia en
el cielo dispersan de diferente manera
las longitudes de onda de la luz del
sol, lo que produce los caractersticos
arcos de color en el cielo.
El espectro electromagntico al
completo est formado por radiaciones
de diferentes longitudes de onda
que tienen propiedades distintas.
La pequea parte de radiacin que
percibimos como luz visible cubre
una longitud de onda de entre
380 y 750 nm aproximadamente.
Dentro de esa franja, diferentes
longitudes de onda crean la sensacin
de distintos colores: as, el rojo
ms o menos en 700 nm, el verde
en 530 nm y el azul en 470 mn.
Microondas
Microwaves - 1 cm
- 10 cm
- 10 cm
Televisin
Television
Radio FM - 1 m
Luz visible
Visible
Light
-1m
FM Radio
Radio VHF
VHF Radio
Radio AM
AM Radio
- 10 m
- 10 m
- 100 m
- 100 m
- 1 km
- 1 km
Radio de onda
Long larga
Wave
wavelength
Radio
Longitud de onda
700
nm
700
nm
La fsica de la luz 21
D
Superior
Este juguete se ha fabricado con
componentes de vivos colores.
En principio, diramos que las
diferentes partes son de color
rojo, blanco, azul, verde y amarillo.
A Sin embargo, esta descripcin
est basada en cmo se ve el juguete
bajo una luz blanca.
B Si se ilumina solo con luz roja,
los colores de los componentes
parecen cambiar: las partes
azules y verdes se ven mucho
ms oscuras, y las amarillas tienen
un tono anaranjado.
C Bajo una luz verde plido,
todava se pueden distinguir todos
los colores, aunque parece que son
ms apagados y que han perdido
viveza.
D Bajo una intensa luz azul, los
componentes pierden casi todos
los tonos que tenan con una luz
blanca: el techo verde y la cesta
parece que son del mismo color;
la estructura azul y la ventana
blanca dan la sensacin de ser del
mismo material y las ruedas rojas
son del todo irreconocibles.
96 Procesos y prctica
Caso de estudio Orientacin: Terminal 2 F, aeropuerto
Charles de Gaulle, Pars (Francia)
Proyecto de iluminacin y arquitectura Aroports de Paris
La idea de utilizar la luz como una forma natural
de orientacin funciona a pequea y a gran escala
y constituye la base de los conceptos arquitectnicos
del diseo del edificio de la nueva Terminal 2 F del
aeropuerto Charles de Gaulle de Pars. Los arquitectos,
Aroports de Paris, crearon un mantra para el
diseo del edificio de la terminal: Siga la luz.
As es como previeron que las personas interactuasen
con la arquitectura.
En el edificio de la terminal se ha orquestado
con todo detalle un aumento de los niveles de luz
natural, que va desde la facturacin hasta las salidas,
la seguridad y, por ltimo, las puertas de embarque,
baadas en luz natural. Los arquitectos reconocen
que este control de la luz tan bien planificado permite
guiar a los pasajeros sin la necesidad de utilizar
letreros en cada esquina. Esta sofisticada utilizacin
de la luz para ayudar a encontrar el camino y orientarse
no es muy habitual, sino que la mayora de los enlaces
de transportes dependen de una mirada de letreros.
A lo largo de la terminal se han empleado varios
mtodos para controlar la cantidad de luz natural que
entra en el edificio. La zona de facturacin tiene muy
Superior derecha
Los pasajeros entran en el edificio de la terminal a travs
de una fachada acristalada y cruzan puentes que conectan
la zona de facturacin, donde sobresale el gran arco de hormign
que forma la cubierta de la terminal. En esta rea solo
penetran pequeas cantidades de luz natural que se filtra
a travs de hileras de cuadrados acristalados abiertos
en el hormign. Estrechas claraboyas lineales que atraviesan
la cubierta y marcan el camino hasta las puertas de embarque
crean lneas luminosas de luz natural.
Derecha
Las claraboyas lineales se empiezan a ensanchar cuando
se acercan a las puertas de embarque. De ese modo, permiten
el paso de ms luz natural en el edificio y, adems, crean
una fuerte pista visual sobre la direccin esperada del viaje.
La iluminacin para las personas 97
pocas reas de acristalamiento en el techo,
que estn dispuestas como estrechas ranuras que
llevan hasta las puertas de embarque. Las reas
de acristalamiento van aumentando hasta que,
en la sala de embarque, toda la estructura
de la cubierta es vista y est acristalada. Esta
cantidad de cristal podra haber presentado
verdaderos problemas de sobrecalentamiento
y deslumbramiento a causa de la luz solar directa.
Los arquitectos han moderado la cantidad de luz
solar mediante la incorporacin de una pantalla
externa de lamas. La llaman ala de escarabajo
y cubre casi todo el acristalamiento para detenerse
un poco antes del permetro y as permitir ver
la parte exterior del aeropuerto y el aparcamiento.
Por la noche, el techo acristalado se confunde
con la oscuridad del cielo. Para contrarrestar este
efecto, se han instalado luces en la parte central de
la estructura de la cubierta. Parte de la iluminacin
est dirigida hacia abajo, hacia la sala, reproduciendo
la direccin de la luz natural. Otros focos iluminan la
estructura blanca del tejado para dar ms luminosidad
al techo contra el cielo oscuro.
Superior derecha
A medida que los pasajeros se acercan a la entrada de
las puertas de embarque, la pesada cubierta de hormign
se convierte en una filigrana de cristal y acero. El luminoso
techo dirige con fuerza hacia la puerta de embarque.
Derecha
El techo de las puertas de embarque est completamente
acristalado. El tejado est cubierto con un sistema de lamas
externo al que los arquitectos denominan ala de escarabajo.
Este sistema evita que penetre demasiada luz y calor en la
estructura acristalada. Aunque el cristal desciende hasta
las losas del suelo, las lamas se acaban un poco antes para
as permitir ver sin interrupciones el exterior del aeropuerto
y el aparcamiento.
Claro y sucinto e ilustrado de un modo excepcional.
Malcolm Innes consigue reunir en un libro los fundamentos
del diseo en el mbito de la iluminacin
Kevin Houser, editor jefe, LEUKOS (Revista de la Illuminating
Engineering Society) y profesor en la Penn State University
(Estados Unidos)
Un documento nico sobre el papel que desempea la
iluminacin en el aspecto que ofrecen los espacios interiores
Christopher Cuttle, profesor de diseo de iluminacin y autor, investigador
y consultor
Sin luz no podemos disfrutar por completo de la arquitectura de
interiores. Pero la luz no solamente influye en la experiencia visual,
sino en otros muchos aspectos. Este libro presenta un enfoque
detallado y prctico sobre la iluminacin en el diseo de interiores
y ofrece toda la informacin esencial y la tcnica necesaria para
enfrentarse a la iluminacin con xito en los diseos.
Principios tcnicos de la iluminacin y del diseo.
sobre la fsica de la luz, con secuencias
Explicaciones
fotogrficas y diagramas.
Proyectos concretos de diseadores e interioristas que
muestran
qu hay que iluminar y cmo.
detallados y dibujos que ensean cmo representar
Planos
los proyectos de iluminacin mediante CAD y modelos
tridimensionales.
MALCOLM INNES es diseador de iluminacin, artista
y maestro de la luz. Ha dado conferencias por todo el
mundo sobre iluminacin, arte y arquitectura y es profesor
de iluminacin, arquitectura de interiores, diseo y arte
digital en la Universidad Napier de Edimburgo. Tambin
es un activo miembro de la Asociacin de Diseadores
Profesionales de Iluminacin.
ISBN 978-84-9801-620-8
788498 016208
