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El Sonido en El Cine
El Sonido en El Cine
L
E
L
L
a Guitarra Invisible
Jon Arreche
1999
El sonido en el cine
NDICE
Un poco de historia...
De hecho, siempre fue sonoro, pues los ruidos, las palabras y la msica fueron con
l desde sus inicios. En las primeras proyecciones de los Lumire, las imgenes
fotogrficas en movimiento se acompaaban de la msica en directo de un pianista y de la
oratoria de un explicador que comentaba lo que las fotografas en movimiento mostraban.
En Huesca haba un cine que llamaban el Palacio de la Luz (...) All empec a
tocar (...) as cuando apareca alguna escena con ria, yo inventaba la msica adecuada;
cuando haba tiros, msica de tiros... (Daniel Montorio).
Con el paso del tiempo, en los cinematgrafos de las capitales, la msica la
interpreta una orquesta y el explicador trabaja arropado por los encargados de los efectos
sonoros: los msicos o los operadores de la cabina que, equipados con mquinas
especiales, cuando un caballo galopa, reproducen el sonido de sus cascos; a la salida del
tren hacen que suene su pitido, etc. En las salas pequeas, ser el explicador el que con
un artilugio de bocinas y carracas imita los ladridos, golpes, disparos, el viento...
Hubo explicadores famosos que atraan al pblico, y hacan que la atencin se
dividiese entre su narracin y la pantalla. Y si no haba explicador, era el pblico el que se
imaginaba los dilogos, y subyugado por la msica y las imgenes se meta en la historia
identificndose con los personajes.
SILENCIO SE RUEDA!
en
dos
escenas
cortas,
tira de celuloide, y se consigue en 1906. Pero, por cuestiones empresariales cuando desde
1928 se impone el sonoro-parlante, primeramente se us el sistema ms antiguo:
sincronizar la imagen con un disco, para desesperacin de los operadores, pues si se
rompa la pelcula (era frecuente) se perdan fotogramas y desapareca la sincrona.
Recuerdo que aqu, en Monreal (Teruel), probaron con discos para sonoro y unas
veces iba y otras no; no estaba sincronizado, eran voces. Lo hacan desde la cabina.
La implantacin del cine sonoro y parlante es trascendental porque:
1. Provoca la desaparicin de muchos intrpretes, realizadores y productores que
no se adaptan al nuevo cine.
2. Se abren nuevas posibilidades artsticas (tambin se cierran otras).
3. Es ms necesaria que antes la intervencin de la Banca para producir las
pelculas.
4. Aparecen el cine musical y el negro (que inspirado en la novela necesita de los
dilogos); por el contrario decae el western (cine de accin en el que no se sabe
cmo encajar los parlamentos, y que al rodarse en exteriores complica mucho la
toma de sonido).
5. Qu hacer para vender las pelculas en otros pases? A veces los actores
memorizaban fonticamente los dilogos o se rodaban dobles versiones: en los
mismos escenarios con actores de diferentes pases; despus llegaron el
doblaje y los subttulos.
Luces de Nueva York (1928), de Bryan Foy, es la primera pelcula 100% hablada;
es muy simple y los actores estn casi inmviles, pendientes de hablar al micrfono, pero
lo importante era el sonido! Su registro se convirti en una obsesin para los tcnicos; los
intrpretes aprendieron a vocalizar; los plats se llenaron de enormes micrfonos
camuflados que grababan todo, incluso lo no deseado: un carraspeo estropeaba una toma;
el motor de la cmara era demasiado ruidoso, por lo que se encerr en una gran caja
insonorizada (lo que le impeda moverse)... Aparece un nuevo oficio: el ingeniero de
sonido; se inventan cmaras silenciosas y micrfonos de alta sensibilidad que fijados a
una prtiga siguen a los actores... Y hoy, el nagra o el dat graban el sonido directo sin
apenas problemas.
siendo
muda,
(...).
escena
As
que
aunque la hablada de
momento
puede
progrese,
durar
no
mucho
haba
de...
muchas
extranjeras,
sincronizadas
con
ACTIVIDADES I
1. Cmo se asocian los sonidos, las palabras y la msica al cine desde sus comienzos?
3. Qu dos formas seran las ms correctas para denominar al cine antes y despus de
1928?
4. Define el cine sonoro-parlante.
5. Qu es un interttulo?
pierden?
10. Cul es la primera frase de la historia del cine?
11.
ELSi mnecesitas,
SONIDO
COMO
silba La tocaste pa ella, ta para m Espern un momento: an no han
odo nada Hasta luego Lucas Hola! Eh! Eso es todo amigos
REPRESENTACIN DE LA REALIDAD
El mundo real es sonoro, y en el cine hay dos posibilidades para representar esta
sonoridad:
2.
3.
Nos prepara para algo que est por llegar y que puede ser que, por lo que
vemos, no sea deducible.
4.
5.
6.
7.
Prueba en casa: escucha una pelcula sin verla; ve una pelcula sin volumen. Despus
reflexiona sobre tu comprensin de la historia en ambos casos.
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LA BANDA SONORA
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Los ruidos y efectos, que en la vida diaria nos rodean imperceptiblemente, pero
que han de estar presentes, en determinados momentos, si queremos la mxima impresin
de realidad.
El silencio, la ausencia de sonido, que
adquiere
su
significado
en
un
contexto
12
ACTIVIDADES II
causa especial?
2. Cierra los ojos, guarda silencio, concntrate y escucha... Anota todo lo que has odo.
Puedes repetir la experiencia en cualquier circunstancia, comprobars que hay una gran
cantidad de sonidos que habitualmente pasan desapercibidos.
3. Francis Ford Coppola ha dicho: El sonido es el mejor amigo del director, porque influye
4. Para hacer en casa: cuando ests viendo una pelcula de miedo qutale el sonido,
comprobars que te producir menos sobresaltos. Te pasar lo mismo con las escenas
de accin: persecuciones, bombas, etc., parecen menos trepidantes sin los efectos y la
msica.
5. Presta atencin, reconoces estos efectos?, son...
1)
...
2)
...
3)
...
4)
...
5)
...
6)
...
7)
...
8)
...
9)
...
10) ...
UN DA DE CINE IES Pirmide Huesca
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6. Los efectos sonoros se pueden grabar del natural o comprar del voltio; en ambos casos
reproducciones de la realidad
sonidos fingidos
inventados
8. Te proponemos una serie de sonidos fingidos para que los identifiques con los sonidos
9.
Descorche de champn
Aserrar un repollo
Burbujas
Patinazo de coche
Pastilla efervescente
Caballos al galope
Resorte
Palomas volando
Has ledo lo mucho que a Fernando Trueba le gusta el momento en que pone la msica
a sus pelculas. A continuacin te decimos tres pelculas suyas, una es enteramente
musical, por otra gan un Oscar y la tercera est rodada en Estados Unidos.
Identifcalas.
Belle Epoqu
Two Much
Estudio 54
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11. Cuando el compositor Aaron Copland dice la msica cinematogrfica, aquella que
12. Nacido en Teruel (1933), es uno de los compositores ms prolficos del cine popular
espaol de los aos 60 y 70; referente obligado en la TV de los ltimos cuarenta aos,
autor de la msica de la serie, dirigida por Flix Rodrguez de la Fuente, El hombre y la
tierra; compositor en los 80 de la msica de pelculas como Rquiem por un campesino
espaol, La colmena y Los santos inocentes. Estamos hablando de...
Carmelo Bernaola , Augusto Alguer , Antn Garca Abril
13. Es el autor de la Obertura de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas
Goya.
Una
pista,
es
aragons...
plano general de la tribu cabalgando por la pradera o en un plano medio del jefe indio
bajando del caballo?
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FICHA TCNICO-ARTSTICA
Alemania, 1919. 16 mm.
B/N. Duracin: 48.
Direccin: Ernst Lubitsch.
Direccin artstica: Kurt Richter.
Fotografa: Kurt Waschneck y Theodor Sparkuhl.
Reparto: Ossi Oswalda (Ossi), Harry Liedtke (Prncipe Nucki), Victor Jansen (Mister
Quaker), Julius Falkenste (Josef).
Sinopsis: La hija de Mister Quaker, magnate norteamericano, rey de las ostras,
quiere casarse con un prncipe. Su padre acude a una agencia matrimonial para comprarle
uno, arruinado naturalmente.
subjetivos.
Los magnficos decorados y la puesta en escena.
Cmo un interttulo nos pone en situacin antes de cada accin.
La secuencia del baile que adquiere gran ritmo gracias a un montaje alterno de
las distintas acciones simultneas: la accin en el saln, en la cocina, la orquesta y el
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novio dndose el atracn. Todo comenzando con un plano general, una panormica, y
alternando distintos planos de la escala, con gran movimiento interno de personajes.
El uso del primer plano para mostrar los sentimientos, las emociones de los
protagonistas.
ACTIVIDADES
5. Hay varios planos subjetivos muy interesantes, en los que se recurre a un artificio para
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EL 10%
Jos Ignacio Tof. 1996
Zaragozano de nacimiento, Jos Ignacio Tof, se inicia en el teatro desde el
colegio como actor. Actualmente, adems de escribir y dirigir para la escena, hace guiones
para televisin, colaborando en El Club de la Comedia.
FICHA TCNICO-ARTSTICA
Espaa, sper 8 y S-VHS, 1996.
B/N. Duracin: 330.
Direccin, cmara y montaje: Jos Ignacio Tof.
Guin: Jos Ignacio Tof y Flix A. Rivas.
Msica: Antonio Lpez Aranda.
Reparto: Jos I. Tof y Flix A. Rivas y Edurne Pasamar Lafuente.
Sinopsis: Una joven pareja ocupa sus ratos libres en hacer avioncitos de papel,
para los nios del orfanato, ya que no pueden hacerlos para su hijo muerto y, as, son
felices; pero todo cambia cuando el casero les sube el alquiler...
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ACTIVIDADES
1. Crees que la historia la hubieras comprendido igualmente sin leer los interttulos?
2.
3. De los cuatro elementos que forman la banda sonora, cules no tiene este corto?
4.
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en
(Rama
Imagen
de
Medios
Audiovisuales) y Diplomado en
el Segundo Curso, Especialidad
Direccin, de la Escuela de
Cine de Aragn. Este corto fue
su primer trabajo en formato
profesional.
FICHA TCNICO-ARTSTICA
Espaa, 1998. 35 mm. B/N. Duracin: 743.
Direccin, guin y montaje: Jorge Blas.
Director de fotografa: Arturo Briones.
Msica: Original de Ral Gascn, Luis Lostal y Carlos Chahuan, y el Carmina Burana de
Carl Orff.
Sonido: Producciones Sin/Con Pasiones.
Reparto: Nacho Rubio, Ana Esteban, Tico San, Csar Prez y Nuria Bueno.
Sinopsis: Una pareja de jvenes decide cambiar su vida rutinaria. Se trata de elegir entre
una guitarra o una pistola.
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ACTIVIDADES
1. Distingue entre el argumento y el tema de la pelcula.
2. De los cuatro elementos posibles que forman la banda sonora, cules se emplean en
3. El conocido fragmento del Carmina Burana (1937) del msico alemn Carl Orff, utilizado
nudo y desenlace, sino que a base de elipsis juega con el tiempo. Cmo lo consigue?
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LA GUITARRA INVISIBLE
Ion Arretxe. 1998
Ion Arretxe estudi Bellas Artes, dibuj comics (portadas en El Vbora) y comenz
a trabajar profesionalmente en el cine como ayudante en la direccin artstica. Ya como
director artstico ha participado en pelculas como xtasis, Todo es mentira, Pdele
cuentas al Rey, Marujas asesinas... ste es su primer corto como director.
FICHA TCNICO-ARTSTICA
Elgea, Otilia
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ACTIVIDADES
1. La msica puede sustituir a un sonido real dndole otro significado, subrayar un
5. De los cuatro elementos que conforman la banda sonora, cules no estn empleados
aqu?
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VOCABULARIO
Argumento. Desarrollo de una idea o tema por medio de una historia (la accin narrada),
esbozando personajes y situaciones.
Banda. Cada uno de los soportes que contienen los elementos de una pelcula; la banda
de imagen contiene las imgenes en los fotogramas. La banda sonora, contiene el
sonido: voces, efectos y msica. Despus se mezclan y se incorporan en una sola.
Cine. Hay tantas definiciones como espectadores o, acaso, soadores. Para Ramn
Gmez de la Serna los que van al cine se alimentan de fantasmas pasados por la luz. Pero
el cine es tambin arte, espectculo e industria. Alfred Hitchcock dijo el cine es un montn
de butacas que hay que llenar.
Cine musical. Aqul en el que la msica se convierte en parte sustancial del desarrollo de
la obra, bien porque la pelcula est concebida en torno a la msica (West Side Story), o
porque en ella tiene un peso sustancial (Sonrisas y lgrimas). Tiene su origen en la
Comedia musical de Broadway.
Clmax. Momento de mxima tensin emocional (previo al desenlace).
Corte. En el montaje el paso directo de un plano a otro.
Dat. Sistema de grabacin de seales de audio digital en soporte magntico.
Director. O directora (en Espaa la primera fue Rosario Pi, tambin guionista y
productora). Es el responsable creativo, elabora el guin tcnico, dirige la puesta en escena
y supervisa el montaje.
Director artstico. Arquitecto decorador o decorador jefe. Se encarga de disear y
construir los decorados, ambientar las escena, crear ambientes...
Doblaje. Grabacin sonora realizada despus del rodaje y que se sincroniza con una toma
de imagen. Jos Luis Garci siempre dobla sus pelculas. A Carlos Saura no le gusta el
doblaje. Si la pelcula se dobla por estar rodada en otro idioma, previamente intervienen
una persona que traduce y otra que hace la adaptacin.
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Efectos especiales sonoros. Conjunto de sonidos con los que se ambienta una pelcula,
tomados generalmente de archivos sonoros.
Elipsis. Procedimiento que permite saltar en el tiempo y/o el espacio sin necesidad de ver
pasos intermedios.
Encuadre. Lo que queda entre los cuatro lados del fotograma y pantalla.
Escena. Plano o conjunto de planos que tienen unidad de tiempo y de espacio (escenario).
Suele compararse al prrafo en la ora literaria.
Expresionismo. Movimiento cinematogrfico que nace en la Alemania derrotada en la I
Guerra Mundial; busca la evasin hacia los sueos y las pesadillas para acercarse al
mundo interior. Formalmente se caracteriza por el uso expresivo de la luz en claroscuro, su
gran herencia para el futuro, presente especialmente en el llamado cine negro.
Fuera de campo. Accin o dilogo que tiene lugar fuera del campo visual de la cmara.
Fundido en negro. Plano que se va oscureciendo hasta que la pantalla queda totalmente
negra. Se usa para indicar paso del tiempo o cambiar radicalmente de escenario.
Fundido encadenado. Plano que es sustituido progresivamente por otro que se va
superponiendo. Suele indicar paso del tiempo.
Gaumont., Len. Inventor francs que ide los primeros procedimientos del cine sonoro.
Fund unos estudios cinematogrficos que llevaron su nombre.
Gnero. Modo de agrupar las pelculas segn sus temas y caractersticas: comedia,
policaco, musical, western, terror, ciencia-ficcin...
Guin. La base escrita del film: la narracin, los dilogos, la descripcin de personajes.
Cuando se le aade la banda sonora y la planificacin tenemos el guin tcnico.
Ingeniero de sonido. Realiza la toma del mismo cuando se rueda con sonido directo, y se
encarga del doblaje cuando se hace en estudio.
Lumire, Augusto y Luis. a los que se atribuye el invento del cinematgrafo en 1895,
como cmara y proyector y como espectculo. Aunque no debemos olvidar que al mismo
tiempo que estos hermanos franceses otras muchas personas conseguan lo mismo por
diferentes caminos: especialmente el alemn Max Skladanowski, y el norteamericano
Edison.
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Mezcla. Ajuste de las distintas bandas sonoras para componer la definitiva. El montaje
sonoro se llama mezcla y acoplado al de las imgenes constituye la pelcula.
Montaje. Proceso de escoger, ordenar y empalmar todos los planos rodados segn una
idea y un ritmo previamente determinados, ensamblando tambin las imgenes con los
sonidos. Lo realiza el montador siguiendo las directrices de la persona que ha dirigido el
filme. El montaje contribuye a la creacin de sentido, ya que de la colocacin de los planos
depende el significado de las miradas, de los gestos y movimientos e incluso se produce
una asociacin de ideas u otra.
Montorio Faj, Daniel. (Huesca,1904-Madrid,1982) Msico de teatro y cine que comenz
su carrera tocando con el piano canciones pegadizas para acompaar a las pelculas en el
cine Pardo (Palacio de la Luz) en Huesca, cuando tena doce aos, llegando a componer la
msica para ms de cien pelculas.
Nagra. Marca del magnetfono sonoro profesional porttil.
Panormica. Movimiento de rotacin de la cmara sobre su eje, pudiendo ser vertical,
horizontal, circular, oblicua, de barrido, de balanceo.
Prtiga.
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informaciones tcnicas.
Travelling. Desplazamiento de la cmara sobre los hombros del operador o sobre un mvil
para acercarla al sujeto filmado, alejarla de l o seguirlo.
UFA. Compaa productora de pelculas creada en 1917
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