Departamento de Lenguaje y Comunicacin

Subsector Lengua Castellana y Comunicacin

Nivel: 2 medio

Gua prctica: contexto de recepcin y produccin.

Convergencia y divergencia interpretativas.

Nombre: fecha: curso:

En esta gua analizaras el contexto de produccin y recepcin, es decir, el
momento en que es creada y recibida una obra y las que determina la forma en
que sta es interpretada. Una obra, a travs de la historia, puede recibir distintas
interpretaciones que responden a la visin de mundo de cada poca, por esta
razn tambin podemos observar el fenmeno de la convergencia y divergencia
interpretativa en ellas. A continuacin, te presentamos un estracto de la obra
dramtica Casa de muecas de de Henrik Ibsen, publicada a finales del siglo XIX.
Lee atentamente el siguiente fragmentode de la obra dramtica Casa de
Muecas y luego contesta las siguientespreguntas:
[] HELMER: Nora, con placer hubiese trabajado por ti da y noche, y hubiese
soportado toda clase de privaciones y de penalidades; pero no hay nadie que sacrifique
su honor por el ser amado.
NORA: Lo han hecho millares de mujeres.
HELMER: Eh! Piensas como una nia, y hablas del mismo modo.
NORA:
Es posible, pero t no piensas ni hablas como el hombre a quien yo puedo seguir. Ya
tranquilizado, no en cuanto al peligro que me amenazaba, sino al que corras t..., todo
lo olvidaste, y vuelvo a ser tu avecilla cantora, la muequita que estabas dispuesto a
llevar en brazos como antes, y con ms precauciones que nunca al descubrir que soy
ms frgil. (Levantndose). Escucha, Torvaldo: en aquel momento me pareci que haba
vivido ocho aos en esta casa con un extrao, y que haba tenido tres hijos con l...
Ah! No quiero pensarlo siquiera! Tengo tentacin de desgarrarme a m misma en mil
pedazos.
HELMER (Sordamente): -Lo comprendo; el hecho es indudable. Se ha abierto entre
nosotros un abismo. Pero di si no puede repararse, Nora.
NORA: Como yo soy ahora, no puedo ser tu esposa.
HELMER: Yo puedo transformarme.
NORA: -Quiz..., si te quitan tu mueca.
HELMER: Separarse..., separarse de ti! No, no, Nora, no puedo resignarme a la
separacin.
NORA (Dirigindose hacia la puerta de la derecha):
-Razn de ms para concluir. (Se va y vuelve con el abrigo, el sombrero y una pequea
maleta de viaje, que deja sobre una silla cerca de la mesa).
HELMER: Nora, todava no, todava no. Espera a maana.
NORA (Ponindose el abrigo): No puedo pasar la noche bajo el techo de un extrao.
HELMER: Pero no podemos seguir viviendo juntos como hermanos?

NORA (Ponindose el sombrero): Semejante tipo de vida no durara mucho. (Ponindose

el chal sobre los hombros). Adis, Torvaldo. No quiero ver a los nios.
S que estn en mejores manos que las mas. En mi situacin actual.... no puedo ser una
madre para ellos.
HELMER: Pero algn da, Nora..., un da?
NORA: Nada puedo decirte, porque ignoro lo que ser de m.
HELMER: Pero sea como sea, eres mi esposa.
NORA:
-Cuando una mujer abandona el domicilio conyugal, como yo lo abandono, las leyes,
segn dicen, eximen al marido de toda obligacin con respecto a ella. De cualquier modo
te eximo, porque no es justo que t quedes encadenado, no estndolo yo. Absoluta
libertad por ambas partes. Toma, aqu tienes tu anillo. Devulveme el mo.
HELMER: Tambin eso?
NORA: S.
HELMER: Toma.
NORA: Gracias. Ahora todo ha concluido. Ah dejo las llaves. En lo que respecta a la
casa, la doncella est enterada de todo... mejor que yo. Maana, despus de mi marcha,
vendr Cristina a guardar en un bal cuanto traje al venir aqu, pues deseo que se me
enve.
HELMER: Todo ha concluido! No pensars en m jams, Nora?
NORA: Seguramente que pensar con frecuencia en ti y en los nios y en la casa.
HELMER: Puedo escribirte, Nora?
NORA: No, jams! Te lo prohbo.
HELMER: Oh! Pero puedo enviarte...
NORA: Nada, nada.
HELMER: Ayudarte, si lo necesitas.
NORA: No! No puedo aceptar nada de un extrao.
HELMER: Nora..., ya no ser ms que un extrao para ti?
NORA (Tomando la maleta de viaje):
-Ah! Torvaldo. Se necesitara que se realizara el mayor de los milagros.
HELMER: Di cul.
NORA: Necesitaramos transformarnos los dos hasta el extremo de... Ay! Torvaldo. No
creo ya en milagros.
HELMER: Pues yo s quiero creer. Di: deberamos transformarnos los dos hasta el
extremo de ...?
NORA: Hasta el extremo de que nuestra unin fuera un verdadero matrimonio. Adis!
(Se oye cerrar la puerta de la casa).
TEXTO COMPLETO EN: HTTP://WWW.EDUCARCHILE.CL/NTG/MEDIATECA/1605/ARTICLE-66605.HTML

Rincn informativo.

A fines del siglo XIX se revitaliz el teatro del viejo continente

conjugndose profundidad psicolgica con anlisis social e ideolgico
en sus textos, siendo Henrik Ibsen considerado como uno de los
mayores exponentes de esta tendencia.
El poder de la burguesa, principal objeto de sus representaciones, se
plasma en sus dramas a travs de personajes de vidas montonas,
llenas de engao, hipocresa y escasa independencia, tal como la
realidad de aquellos aos. Con sus obras pondr fin al melodrama
romntico y artificial europeo abordando temas realistas e iniciando
as el denominado Melodrama Moderno del siglo XX, tambin conocido

I.

Despus de ledo el texto responde las siguientes preguntas:

1. Cmo crees que fue recibida esta obra a finales del siglo XIX?
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2. Qu impacto crees tendra hoy, en la sociedad chilena, la decisin de Nora?
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3. Cmo crees que ha cambiado el rol de la mujer a lo largo de los aos? Ests
de acuerdo o en desacuerdo con las modificaciones que ha tenido? (trabajo,
familia, hijos, etc.) Fundamenta tus respuestas.
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4. Imagina que debes participar en un debate sobre el divorcio en la sociedad
chilena, y para ello debes elegir si estar en favor o en contra. Una ves elegida
tu opcin elabora dos argumentos contundentes con los cuales apoyaras tu
opcin respaldndolas adecuadamente.
Argumento n 1
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Argumento n2
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5. Como sabes, al ser publicada esta obra caus gran controversia, algunos la
tildaban de feministas y otros alababan el ingenio del autor. A partir de esto,

crea dos noticias anunciando la publicacin de la obra, en donde se muestren

estos dos puntos de vista.