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Paratexto
Paratexto
Maite Alvarado
*Extracto.
Edicin del Instituto de Lingstica
Facultad de Filosofa y Letras.
Ctedra de Semiologa, CBC, UBA.
Lo que llamamos texto es, en primera instancia, una superficie escrita en la que, a
simple vista, se distinguen zonas o bloques diferenciados. Los ttulos se destacan por
su ubicacin, por la distancia que los separa del resto del texto y por otras marcas
grficas, como tipo de letra distinto o subrayado. La disposicin en prrafos, que
pueden estar separados por un interlineado ms amplio o empezar con sangra, es
otra de las primeras informaciones que el lector obtiene, antes incluso de emprender la
lectura propiamente dicha, junto con lo escrito en los mrgenes, las notas o anotaciones
que no pertenecen al texto sino que son agregados o aclaraciones hechas en un
momento posterior. A estos primeros datos, presentes en casi todos los textos, impresos
o manuscritos, pueden sumarse variaciones de tipo y cuerpo de letra, asteriscos o
nmeros insertados sobre o al nivel de la lnea, comillas, parntesis, guiones, signos
todos que son captados por contraste con la grafa dominante. Algunos de ellos son
signos de puntuacin, es decir, forman parte del cdigo escrito en su dimensin
ideogrfica. Los signos de puntuacin, en su conjunto, integran un sistema de
sealizacin del texto escrito cuya finalidad principal es organizar la informacin que
este aporta, jerarquizar las ideas e indicar la distancia o el grado de compromiso que
tiene el que escribe con las palabras que usa. Los signos de puntuacin, por lo mismo,
son parte del texto; sin ellos, este sera una masa indiscriminada de palabras casi
imposible de descifrar; es decir, no sera texto.
Pero no todos los signos que se relevan en este barrido inicial, previo a la lectura,
pertenecen al texto del mismo modo que la puntuacin. Las variaciones tipogrficas y de
diagramacin o disposicin de texto y grfica (cuadros, grficos, ilustraciones, etc.) en la
pgina, son cuestiones morfolgicas, que hacen a la forma en que el texto se presenta a
la vista. Un mismo texto puede asumir formas (diseos) distintos, sin que el contenido
del mismo se modifique sustancialmente. Estos aspectos morfolgicos constituyen un
plus que se agrega al texto para facilitar la lectura o para favorecer un tipo de lectura
que interesa al autor propiciar. Se trata, entonces, de elementos paratextuales, auxiliares
para la comprensin del texto.
Los elementos que integran el paratexto dependen del carcter espacial y autnomo
de la escritura: bibliografas, ndices, seran impensables en forma oral; as como la
objetivacin del mensaje, la distancia que supone la escritura, hace posibles notas
y prlogos, en los que el propio autor analiza, critica, ampla o sintetiza su discurso.
Adems, los elementos del paratexto cumplen, en buena medida, una funcin de
refuerzo, que tiende a compensar la ausencia del contexto compartido por emisor y
receptor. Es el caso de muchas ilustraciones, y en particular de la grfica (representacin
visual de la informacin en la superficie de la pgina).
La comunicacin escrita exige la puesta en funcionamiento de un dispositivo que
asegure o refuerce la interpretacin del texto que el autor quiere privilegiar. Ese
dispositivo acta, en buena parte, sobre el componente grfico del texto, sobre su
carcter espacial, reforzando visualmente el sentido, o bien superponindole un segundo
mensaje, de naturaleza instruccional: lea A antes que B, lea C con ms atencin que B,
lea X junto con Y. El texto escrito impreso o manuscrito busca evitar, por los medios a
su alcance, los efectos del diferimiento de la comunicacin.
Pero no es esta, desde luego, la nica funcin del paratexto.
Si bien existe una diferencia de grado entre el dibujo (ms codificado por ser artesanal)
y la fotografa (supuesta reproduccin mecnica de lo real), el estilo es ineludible en
ambas. Usualmente se otorga a la fotografa el privilegio documental, testimonial: lo
que est fotografiado es verdadero. Como la cmara tiene la extraa virtud de fijar la
realidad cambiante, se confiere a la fotografa como a la escritura carcter probatorio:
creemos ms a una fotografa que a nuestros ojos, a un registro escrito que a nuestros
odos. No obstante, la fijacin de la realidad es tambin su fragmentacin, lo que
disminuye el valor documental de la fotografa. En segunda instancia, implica la eleccin
de un ngulo, de un encuadre: es siempre un punto de vista y una construccin. Ya
hemos hablado de la relatividad analgica de la imagen; en el caso de la fotografa no
artstica, lo analgico es evidentemente ms fuerte que en el dibujo, pero la reduccin
y la bidimensionalidad lo limitan. Por otra parte, como sostiene Susan Sontag, (...) el
ms crudo testimonio fotogrfico es indefectiblemente esttico (...) (Sontag, 1981). De
aqu la costumbre de acompaar las imgenes con epgrafes o leyendas que orienten su
interpretacin, anclando uno entre los muchos sentidos virtuales, sobre todo cuanto ms
apunte la comunicacin a la precisin referencial, como es el caso de la prensa .
2.1.1. La Ilustracin
Claro que en muchos casos se invierte la relacin, y es la imagen la que ancla el texto,
dando volumen o jerarquizando ciertos pasajes. Cuando la imagen se vincula de
este modo con el texto, se transforma en ilustracin. Hoy en da, aparte de la prensa,
las obras documentales y los libros infantiles son los ms prdigos en ilustraciones,
lo que parece coincidir con el (...) estatuto dominante de la ilustracin en la cultura
contempornea: documental o ldico (...) (Gauthier, 1984:9). El trmino ldico puede ser
entendido como relativo al juego o a lo esttico-potico (de la naturaleza del juego); el
estatuto documental, por su parte, corresponde en la actualidad a la fotografa.
La ilustracin cumple distintas funciones. De su significado original de iluminar, dar
luz, esclarecer, presente en la denominacin que se daba a los ilustradores en la
Edad Media iluminadores conserva el matiz de esclarecer mostrando. Pero la
ilustracin tambin es una forma de embellecer u ornamentar el texto, con lo que se
cumple, adems, un objetivo comercial: atraer la atencin del pblico. Esta funcin
de la ilustracin es particularmente notoria en las tapas de libros, que compiten en las
vidrieras y mesas de libreras.
La ilustracin de libros literarios tuvo su perodo de gloria con la novela de aventuras,
durante el siglo XIX y parte del XX, cuando no slo anclaba el texto representando
escenarios y personajes, sino que contribua a la constitucin de un imaginario social del
mundo conocido: (...) La selva africana, para un lector del siglo XIX, no era otra cosa
que un grabado en blanco y negro (...) (Gauthier, 1984:15). Estas ilustraciones estaban
inspiradas en el modelo fotogrfico, que fascinaba por su exactitud. Hoy, la TV y el cine
cubren con creces esa avidez mimtica. La ilustracin hace tiempo que desapareci
de las novelas y cuentos, a excepcin de los destinados a los nios. All subsiste -y es
uno de los argumentos comerciales ms fuertes-, pero ha acentuado en buena medida
su funcin esttica en detrimento de su funcin informativa y de anclaje del texto. Los
libros para nios estn ilustrados por artistas plsticos cuya preocupacin es ms bien
contrarrestar el efecto de la iconografa naturalista de los medios audiovisuales en el
imaginario infantil y vincularse con el texto a travs de la connotacin. Claro que estas
ilustraciones, que hacen retroceder lo analgico, dependen, para ser comprendidas, de
su ajuste a cdigos de reconocimiento modelados por los medios.
Las publicaciones cientficas y los libros de texto, por su parte, incluyen otros tipos
de ilustraciones aparte de fotografas y dibujos: esquemas y grfica. La grfica exige
un tratamiento lgico de la informacin que rara vez es tarea del editor; lo ms usual
es que el autor acompae el texto con los grficos, diagramas y mapas pertinentes.
Es, por lo tanto, un elemento del paratexto autoral. Los esquemas, en cambio, suelen
encargarse al ilustrador. El esquema, en palabras de F. Richaudeau, (...) especie de
dibujo simplificado al extremo y a la vez orientado, deformado con miras a una mejor
comprensin, constituye evidentemente el gnero de imagen ms sencillo, el ms claro,
breve y legible (...) (Richaudeau, 1981:167).
2.1.2. El diseo
Ilustracin y diseo estn estrechamente vinculados desde los comienzos del libro y
en la actualidad se han transformado en un factor dominante desde el punto de vista
comercial.
El diseo se puede definir como el ordenamiento y combinacin de formas y figuras: (...)
A lo largo de la historia, todos los artesanos han sido diseadores. Crear un objeto de oro
o plata, de madera o metal, implica resolver la relacin entre los elementos del objeto, su
diseo. Sin embargo, hacia finales del siglo pasado, y en mucho mayor grado durante
este siglo, las funciones del diseador y del creador han tendido a diverger, y el diseo
se ha hecho ms independiente (...) (Dalley, 1981:104).
El diseo grfico, especficamente, es la manipulacin del texto, la ilustracin y los
mrgenes con vistas a su impacto visual (Dalley, 1981:104). Cobr importancia a partir del
siglo XIX, al hacerse ms fcil la reproduccin de la ilustracin y aumentar la competencia
en la presentacin de los productos comerciales. Pero su verdadera explosin comenz
en Europa en los aos sesenta, cuando la prosperidad econmica empuj al consumo,
provocando un aumento masivo de la publicidad, el periodismo y la publicacin de libros,
as como la expansin de la TV y la radio.
Dentro del diseo grfico, el diseo tipogrfico es la eleccin y distribucin de los tipos
de letras a lo largo del libro. Las diferencias entre caracteres pueden ser de cuerpo o de
tamao, de grosor y de estilo (cada estilo, a su vez, presenta dos variantes: romana y
bastardilla).
En el diseo tipogrfico, segn Roger Chartier, se encuentra inscripta la representacin
que el editor se hace de las competencias lectoras del pblico al que se dirige. Y es all
tambin donde se pueden rastrear mutaciones en las prcticas lectoras a lo largo del
tiempo: a travs de la tipografa se proponen significaciones distintas de las que el autor
propuso a sus lectores originales (Chartier, 1985).
Es justamente en el campo del diseo, en lo concerniente a la forma que el texto
asume ante los ojos del lector, donde hoy se hace sentir ms la influencia de los
medios audiovisuales. Y para ejemplificar, tomaremos un caso extremo, como el del
libro de texto. Extremo, porque tradicionalmente los libros escolares estuvieron en las
antpodas de los discursos de los medios: retrica y estticamente conservadores, se
definieron siempre por oposicin a lo que, desde una visin apocalptica, significaban
los medios (en particular, la TV). Es, adems, en este tipo de textos donde el diseo
se vuelve doblemente significativo, ya que permite jerarquizar la informacin segn
grados de importancia y facilitar la comprensin. Los procedimientos ms habituales
son la diferenciacin de bloques tipogrficos (presentacin, texto central, resumen,
comentarios, ejercicios, epgrafes de las fotografas, etc.), el uso de recuadros para
resaltar conceptos o informaciones importantes y los cambios de grosor (negrita, seminegrita) o de variante (romana, bastardilla) para destacar palabras clave (Richaudeau,
1981). En los ltimos aos, acompaando el proceso de colonizacin de la comunicacin
por parte de la imagen y el ingreso de los enfoques discursivos y comunicativos a la
escuela, se ha producido un aggiornamento en el diseo de los libros de texto, como
se aprecia en la abundante ilustracin (en muchos casos, privilegiando la fotografa
de ser posible, en color por sobre el dibujo), en una progresiva sustitucin de textos
instruccionales por logotipos y en una tendencia a reproducir pginas de diarios y
revistas, tapas de libros y todo tipo de materiales escritos, incorporando de este modo lo
paratextual al discurso.
Salindonos ya de los libros de texto, algunas colecciones dirigidas preferentemente a
pblico adolescente, como Libros para nada, de la Editorial Libros del Quirquincho,
El paratexto de autor es bsicamente verbal (si bien existen autores que ilustran sus
libros, como Saint-Exupery, Oliverio Girondo, Chamico y muchos otros) y consiste en un
dispositivo que acompaa al texto con la intencin de asegurar su legibilidad, ampliarlo,
claramente diferenciada del texto por una indicacin del tipo fig. 23, por ejemplo, que
le confiere cierta autonoma, como parte de un inventario o serie de figuras que ilustran;
o bien puede intercalarse en el texto e integrarse a l de tal manera que su lectura sea
complementaria o, ms an, determinante para la comprensin del texto.
Daniel Jacobi define como ilustracin (...) el conjunto de dibujos, diagramas, fotos,
mapas, grficos, que se encuentran a la vez en el cotexto y en el texto (...) (Jacobi,
1984:25). Segn este autor, la descripcin del dispositivo experimental y la publicacin
de un grfico claro son los aspectos ms importantes de un artculo cientfico. El grfico,
en este caso, no sustituye a la palabra, sino que (...) uno y otra corresponden a la misma
voluntad de administrar la prueba de verdad. No son dos estados de un mismo objeto
sino trazos distintivos que lo definen como tal (...) (Jacobi, 1984:35). Por lo mismo, la
grfica, en los textos cientficos especializados o esotricos, no podra considerarse
paratextual, ya que no reviste carcter auxiliar.
3.2. Elementos verbales
3.2.1. El ttulo.
Es el elemento ms externo del paratexto de autor. Como parte de la tapa del libro,
coincide con el paratexto editorial y, en muchos casos, como ya se dijo, est sujeto a la
aprobacin del editor o es fruto de una negociacin entre este y el autor. Esto se debe
a que el ttulo, como el conjunto de la tapa, se dirige al pblico en general; y ms an
que la tapa, ya que, por una parte, tambin figura en el dorso del libro (lo nico visible
al colocarse el libro en un estante), y, por otra, circula a travs de catlogos y tambin
por va oral: como el nombre de autor, es objeto de conversacin. Para Roland Barthes,
el ttulo equivale a la marca de un producto comercial y acompaa la constitucin
del texto en mercanca (Barthes, 1973). No son pocos los libros que se venden por el
ttulo, aunque el comprador no tenga referencias del contenido ni del autor. El ttulo es,
entonces, una especie de bisagra entre el paratexto de autor y el editorial. Es tambin la
tarjeta de presentacin del autor en pblico, el primer mensaje que enva a sus lectores
potenciales.
Para el lector, el ttulo, en general, es la primera clave del contenido del libro, por lo que
junto con la ilustracin de tapa y el sello de coleccin constituye el disparador de
sus primeras conjeturas. Al respecto dice Umberto Eco:(...) Por desgracia, un ttulo ya
es una clave interpretativa. Es imposible sustraerse a las sugerencias que generan Rojo
y negro o La guerra y la paz. Los ttulos que ms respetan al lector son aquellos que se
reducen al nombre del hroe epnimo, como David Copperfield o Robinson Crusoe, pero
incluso esa mencin puede constituir una injerencia indebida por parte del autor. Pap
Goriot centra la atencin del lector en la figura del viejo padre, mientras que la novela
tambin es la epopeya de Rastignac o de Vautrin, alias Collin. Quizs habra que ser
honestamente deshonestos, como Dumas, porque es evidente que Los tres mosqueteros
es, de hecho, la historia del cuarto. Pero son lujos raros, que quizs el autor slo puede
permitirse por distraccin (...) (Eco, 1986: 10)
Segn Genette, el ttulo tiene tres funciones: 1) identificar la obra, 2) designar su
contenido, 3) atraer al pblico. No necesariamente estn las tres presentes a la vez; y
slo la primera es obligatoria, ya que la funcin principal de un ttulo es la de nombrar
la obra. El ttulo puede no ser atractivo, e incluso puede no guardar relacin con el
contenido del texto, pero siempre ser el modo de identificarlo. Segn el gnero de la
obra y el pblico al que se dirija, desde luego, el ttulo puede variar su funcin: los ttulos
de obras literarias buscan atraer ms que los de obras tericas o cientficas, que suelen
privilegiar la claridad a la originalidad.
En cuanto a su relacin con el texto, se pueden distinguir, en principio, ttulo propiamente
dicho de subttulo e indicacin de gnero. A veces se integran o se superponen, como
ocurre con La educacin sentimental. Historia de un joven hombre o Los cuerpos
dciles. Hacia un tratado sobre la moda o Incluso los nios. Apuntes para una esttica
de la infancia, donde la indicacin genrica (Historia de..., Hacia un tratado sobre...,
Apuntes para ...) es parte del subttulo, que, en su conjunto, tiene la finalidad de aclarar
el ttulo cuando este es crptico e interesa al autor o al editor dejar claro de qu tipo de
texto se trata. En otros casos, la indicacin genrica constituye de por s el ttulo, como
en Elegas, Escritos, Memorias, Confesiones, Poemas, Fbulas, etc. En estos casos,
o bien no existe un tema (o un texto) sino temas (y textos) diversos, o bien se trata de
una recopilacin pstuma de textos que el compilador prefiere no nombrar, o bien se
privilegia el pacto de lectura (como ocurre en las obras autobiogrficas, donde el ttulo
destaca el imperativo de sinceridad: Confesiones, Memorias ... ).
En una primera clasificacin de los ttulos, Genette distingue los que designan el
contenido o tema del texto, como Madame Bovary, La Peste, El proceso, de los que
indican el gnero, como Lenta biografa o Historia de la vida del Buscn. Este ltimo es
en realidad un ttulo mixto, que combina un elemento temtico y uno genrico, costumbre
frecuente en obras cientficas o tericas (Teoras cognitivas de/ aprendizaje; Un estudio
sobre esquemas, creencias y teoras pedaggicas de maestros primarios, etc.).
Dentro del primer grupo, los hay de distintos tipos: los literales, como La guerra y la paz, La
metamorfosis, etc.; los metafricos, como Rojo y negro, Santuario, Cosecha roja, El sueo
eterno, Alrededor de la jaula, etc.; los metonmicos, como Pap Goriot, El conde Lucanor,
La perla del emperador, etc.; los alusivos o intertextuales, como el Ulises, El Imperio de los
sentimientos, Retrato del artista cachorro, etc. En cuanto a los ttulos genricos, Genette
incluye en la categora ciertos ttulos ms modernos e innovadores, del tipo de Meditaciones,
Aproximaciones, Divagaciones, etc.
Los ttulos metafricos e intertextuales o alusivos, por su parte, se han extendido a los
medios de prensa, como puede apreciarse en los diarios, desde Crnica, que recurre al
refranero y a expresiones del acervo popular, hasta Pgina 12, ms prdiga en citas y
alusiones literarias.
3.2.2. La dedicatoria.
Suele ubicarse al principio del libro, antes o despus de la pgina del ttulo. Los
destinatarios pueden ser personas relacionadas con el autor:
A mi mujer
A mis hijas
En memoria de Fuegia Basket,Jemmy Button, York Mnster y Boat Memory, que
fueron una vez a Inglaterra.
(E. Belgrano Rawson, Fuegia)
Pueden ser grupos, instituciones, personas a quienes se rinde homenaje y
reconocimiento:
A Alfonsina Storni,Victoria Ocampoy Alicia Moreau de Justo,que abrieron camino.
A Mara Teresa Gramuglioy Susana Zanetti,amigas e interlocutoras.
(B. Sarlo, El imperio de los sentimientos)
Puede ser el propio lector, un personaje de la ficcin, e incluso el propio autor.
Cuando an no existan los derechos de autor y los escritores dependan, en buena
medida, de la generosidad de protectores y mecenas para poder publicar sus obras,
las dedicatorias cumplan una funcin de reconocimiento o compromiso. Por lo mismo,
dado que en muchos casos no exista una relacin personal entre el autor y el mecenas,
las dedicatorias se reducan a un encadenamiento de topoi o lugares comunes que, con
pocas variaciones, se repetan de una obra a otra y de uno a otro autor. Es el caso de la
dedicatoria de la primera parte del Quijote, que Cervantes copia de la de Fernando de
Herrera al Marqus de Ayamonte en las Obras de Garcilaso de la Vega con anotaciones
(Carrascn, 199l).
Actualmente, si bien desapareci esa funcin econmica (salvo en las obras cientficas,
donde ha sido reemplazada por los reconocimientos o agradecimientos a las
instituciones que subsidiaron la investigacin) y la dedicatoria se desembaraz de la
retrica hueca que la caracterizaba, mantiene, en muchos casos, cierto carcter de
padrinazgo intelectual o esttico que tambin viene desde antiguo: el dedicatario sea
real o simblica su relacin con el autor es indirectamente responsable del texto que se le
dedica, lo que puede constituir, segn los casos, un argumento de valoracin de la obra.
La forma ms comn que asume la dedicatoria es la mencin del dedicatario,
acompaada o no de una frase que se le dedica y cuyo sentido no siempre es claro para
el lector. Se trata de la segunda ventana la primera es la foto de solapa por donde el
lector puede espiar cierta intimidad del autor: si en aquella poda fisgonear el bigote o
los lentes, la actitud displicente o complaciente, en esta podr atisbar sus sentimientos,
sus costumbres, en fin, algo de su vida cotidiana:
To my parents, Geoffrey and Elsa. Because I would be hopeless without them.
A Gabriela Esquivada, a quien por suerte no encontr demasiado tarde.
(C. Feiling, El agua electrizada)
Para ser honorable no es imprescindible subir a un colectivo a las siete y media de la
maana. A Noem Wndaws, porque me ayud a admitirlo.
(S. Silvestre, Si yo muero primero)
[...]
3.2.3. El epgrafe
Suele estar ubicado en la pgina siguiente a la dedicatoria y anterior al prlogo, Es
siempre una cita, verdadera o falsa (atribuida falsamente a un autor). Tambin puede ser
atribuida a un autor imaginario, o ser annima:
El buey solobien se lame.
(M. Cohen, El sitio de Kelany)
Las funciones principales del epgrafe, segn Genette, son:
1) de comentario del ttulo, como un anexo justificativo:
Slo las personas superficiales no juzgan por las apariencias. El misterio del mundo es lo
visible, no lo invisible. Oscar Wilde, en una carta. (S. Sontag, Contra la interpretacin)
2) de comentario del texto, precisando indirectamente la significacin (esta funcin
puede superponerse a la anterior):...el gran libro del mundo...: viajar, ver cortes y
ejrcitos, tratar con gentes de distinto humor y condicin, recoger diversidad de
experiencias, ponerse a prueba a s mismo en la fortuna...
Descartes, Discurso del Mtodo(B.Cendrars, El hombre fulminado)
3) de padrinazgo indirecto (lo importante no es lo que dice la cita sino la identidad de
quien lo dice). En este sentido, afirma D. Maingueneau:
(...) Todos estos epgrafes estn destinados a ligar el discurso nuevo a un conjunto de
enunciados anteriores. Se trata de poner de manifiesto las grandes orientaciones que
ha tomado el libro, de marcarlo, setalarlo como perteneciente a un conjunto definido de
otros discursos (...) (Maingueneau, 1980:143)
Esta es, sin duda, la intencin que gua a Sarmiento en la eleccin de los autores con
cuyas citas encabeza los captulos de Facundo. La abundancia de epgrafes, por su
parte, es propia del romanticismo.
El epgrafe, conjuntamente con el ttulo y la tapa si se trata de un libro, estimulan al lector
a elaborar hiptesis sobre el contenido del texto.
...ms all estn los Andrfagos, un pueblo aparte, y despus viene el desierto total...
Herdoto, IV, 18 (J.J. Saer, El entenado)
3.2.4. El prlogo.
El prlogo o prefacio es un discurso que el autor u otra persona en quien l o el editor
delega esta funcin, produce a propsito del texto que precede o sigue (en este caso
se lo denomina postfacio o eplogo). Hay prefacios apcrifos o falsos, y tambin hay
prefacios ficticios, como el de Lolita, que se atribuye al protagonista de la novela, o el de
El Lazarillo de Tormes.
La mayora de los prlogos cumplen con dos funciones bsicas, que comparten con las
contratapas, aunque la dominancia de una sobre otra es inversa en ambos: una funcin
se expresa como descubrimiento, casi por azar (la circunstancia de corregir las pruebas
hace posible el hallazgo de la unidad subterrnea de los textos). Pero fundamentalmente
es a travs de la ltote, de esta figura argumentativa de la que Borges se vale tan
frecuentemente, que logra el efecto de valoracin: reconociendo un error que nadie ms
que l podra detectar deslumbra al lector con una enciclopedia (en el sentido que le da
Eco) inabarcable.
La humildad con que Borges enuncia su interpretacin y el gesto que supone posponerla
(parte de esa misma humildad o modestia), le permiten salvar las paradojas a que est
sujeto el prefacio de autor, segn Dominique Jullien:
(...) el prefacio ubica al autor en la posicin paradojal de lector de su obra. Lector
priviIegiado e intrprete autorizado (...), en principio porque slo l tiene el privilegio de
una visin totalizante de la obra. Por lo tanto, se puede establecer una primera relacin
entre autoridad del prologuista y unidad de la obra (...) Pero la relacin entre unidad y
autoridad revela cierto nmero de paradojas. El lector no puede ms que interrogarse
sobre la legitimidad de ese texto, ubicado a la entrada de /a obra y sin embargo
posterior a ella, que le impone al lector an presuntamente inocente una suerte de
cuestin hermenutica previa, ya que lo que para el lector es una anticipacin es para e/
autor una retrospeccin. Otra paradoja: si el autor tiene necesidad de interpretar su texto
en otro texto, es que la obra no se basta a s misma, que es imperfecta (...)
Algunos prlogos a ediciones ulteriores de una obra o a segundas partes son en realidad
respuestas a la crtica o a la recepcin que la edicin original o la primera parte tuvo en
el pblico.
3.2.5. El ndice
En principio, vale aclarar que lo que frecuentemente se llama ndice es en realidad
la tabla de contenidos o de materias: un listado de los ttulos del texto por orden de
aparicin con la indicacin de la pgina correspondiente, que puede estar al comienzo
o al final del libro. Segn esta primera definicin, su funcin sera la de facilitar al lector
la bsqueda de los temas de su inters en el texto. Pero no es slo eso. El ndice refleja
la estructura lgica del texto (centro y periferia, tema central y ramificaciones); por lo
tanto, cumple una funcin organizadora de la lectura, ya que arma el esquema del
contenido previamente, sobre todo cuanto ms articulado est en captulos, pargrafos
y subpargrafos (Eco, 1990). En este sentido, es indistinto que est al comienzo o al
final del libro, ya que lo que importa es que el lector acude a l antes de leer el texto -e
incluso antes de comprar el libro- para saber de qu se trata o, aun sabindolo, cmo lo
trata. De ms est decir que esta funcin es central en los textos no ficcionales.
En Cmo se hace una tesis, Umberto Eco aconseja que el ndice refleje la organizacin
del texto, incluso en sentido espacial. En cuanto a la numeracin de captulos y
pargrafos, podra hacerse utilizando nmeros romanos, arbigos, letras del alfabeto,
etc. (Eco, 1990).
En las recopilaciones, lo mismo que en las revistas, el ndice se limita, por lo general,
a su primera funcin: ubicar los textos (y sus autores, en caso de haber varios) en el
conjunto de la publicacin.
Pero no siempre es as. Algunas recopilaciones estn organizadas temticamente y el
ndice refleja la hiptesis de trabajo del compilador.
En sntesis, cualquiera sea el tipo de publicacin libro o revista, una mirada al ndice
permite al lector darse una idea general del contenido de la misma y el punto de vista o
enfoque privilegiado.
Ahora bien, adems de la tabla de contenidos, el ndice es tambin o
fundamentalmente un listado de palabras en orden alfabtico con la indicacin de las
pginas en que aparecen mencionadas. El ndice analtico o temtico es un listado de
conceptos utilizados en el texto.
El ndice de autores o de nombres rene autores mencionados y es caracterstico
o debajo o alrededor de ella? Para encontrar imgenes sin palabras, es necesario sin
duda, remontarse a sociedades parcialmente analfabetas, es decir a una suerte de
estado pictrico de la imagen. De hecho, a partir de la aparicin del libro la relacin
entre el texto y la imagen es frecuente; esta relacin parece haber sido poco estudiada
desde el punto de vista estructural. Cul es la estructura significante de la ilustracin?
Duplica la imagen ciertas informaciones del texto, por un fenmeno de redundancia, o
bien es el texto el que agrega una informacin indita? (...)
(Barthes, 1970)
3.2.7. La bibliografa
En principio, habra que distinguir la bibliografa propiamente dicha una lista ordenada
alfabticamente de autores y ttulos de las obras consultadas por el autor, que se ubica
al final del libro, antes del ndice, o al final del captulo de las referencias bibliogrficas,
que son una variedad de las notas, ya que se ubican en relacin con un fragmento de
texto determinado y se numeran correlativamente, distribuyndose a lo largo de todo el
texto. Tanto las referencias bibliogrficas como la bibliografa propiamente dicha son los
enclaves privilegiados del intertexto en el paratexto.
Del mismo modo que la grfica o las notas de autor, en este caso tampoco es clara la
pertenencia al paratexto en todos los casos. En los papers cientficos, las referencias
bibliogrficas son parte del texto. Hasta tal punto estn integradas a este que a menudo
resulta imposible entenderlo sin conocer ese intertexto de referencia, en cuyo entramado
se inscribe. Se trata, entonces, de parntesis extirpados para facilitar la lectura.
En otros casos, en cambio, la bibliografa es ms una sugerencia de consulta o una
demostracin de lecturas, que est, en general, destinada a los pares. En estos casos, la
bibliografa es paratextual, ya que funciona como complemento no indispensable del texto.
Una mencin especial merece la bibliografa comentada, es decir, provista de un
resumen del contenido de la obra referida en relacin con el tema al que se la vincula
en el texto. Del mismo modo que los glosarios, las bibliografas comentadas tienen una
finalidad fundamentalmente didctica.
3.2.8. El Glosario
Es una lista ordenada alfabticamente de trminos tcnicos o que, por alguna razn,
puedan presentar dificultad al lector, acompaados de una definicin. Esta lista suele
ubicarse al final del libro, una vez terminado el texto, aunque existen casos, como el
de algunos libros destinados a los nios, que extraen del texto trminos considerados
difciles o desconocidos para los lectores y los definen a la manera de una nota que
acompaa al texto en los mrgenes.
Algo parecido ocurre con ediciones de clsicos, por ejemplo, en castellano antiguo,
donde buena parte de las notas tienen esta funcin.
En todos los casos, no obstante, tiene una funcin que podramos llamar didctica: el
especialista o el autor definen o explican los trminos al lector, cuyo desconocimiento
presuponen. Si bien en la mayora de los casos esta tarea metalingstica corre por
cuenta del autor, a veces se encarga de ella el editor. Cuando una edicin (en general,
reedicin) se prepara, el aparato paratextual editorial con finalidad didctica corre todo
por cuenta de una misma persona, incluyendo el glosario (son las llamadas ediciones a
cargo de, por lo general pstumas).
3.2.9. El Apndice.
Textos, cuadros, documentos, testimonios diversos, suelen agruparse en las ltimas
pginas del libro como Anexo o Apndice. Se trata, por lo general, de un complemento
del texto que, en razn de su extensin, no puede incluirse en forma de notas. El texto
puede remitir o no al apndice, pero, en cualquier caso, este es de lectura facultativa.