Arvalo Garcilazo Andrea Guadalupe

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Marco Lucio Vitruvio Polin naci en el siglo I a.C. arquitecto y tratadista

romano. Su fama se debe en exclusiva al tratado "De Architectura (diez
libros) el mejor y ms completo tratado sobre arquitectura clsica.

Introduccin al porqu del mtodo de Vitruvio

En la era de Pitgoras, el Tetractys pitagrico sera la fuente del conocimiento de las races de la
armona del Cosmos divino, alcanzable a travs del nmero. Pitgoras instaura algo nuevo en la
Historia del Pensamiento: el mtodo experimental y la expresin en frmulas matemticas de las
leyes de la naturaleza.
Es precisamente en el centro de su tratado, en el proemio del Libro V, donde
Vitruvio hace mencin al nmero 216 (resultado de la aplicacin de la "Razn
Cbica" sobre el nmero perfecto, el seis) como el soporte para escribir sus
teoras y sus reglas.
"De Architectura" cuenta con 729 versos en sus diez libros y en cada uno de los
diez posee un nmero mltiplo de tres. La arquitectura del conocimiento, de la
perfeccin.
Es fundamental tener conocimiento de esto, pues la razn cbica adems de darle estructura a la
narrativa de su gran obra; sus tcnicas arquitectnicas son frmulas matemticas que siguen un
mtodo estricto y perfecto que descansan en tres principios: la belleza, la firmeza y la utilidad.
As, el glorioso y real resultado objetivado por Vitruvio es la armona.

En el siglo I a.C. aparecen los teatros, los anfiteatros y

los circos. Las normas referentes al diseo arquitectnico de
todos los elementos y sus proporciones las describi Vitrubio en
el Libro V de su tratado De Architectura, que nos ilustra sobre
las grandes Obras Pblicas, los teatros, baos, palestras,
puertos y edificios construidos sobre el agua. De ste,
abordar a manera de sntesis los siguientes temas
enumerados en el libro:
I. Del Foro y de las baslicas
II. Del Erario, de la Crcel y de la
Curia
III. Cmo se debe construir un
teatro para que su situacin sea
saludable
V. De los vasos del teatro
VI. De la forma del teatro
VII. Sobre la eleccin de lugares
armnicos para los teatros
VIII. De los prticos detrs del escenario
IX. De las disposiciones y partes de los baos
X. De la forma cmo han de construirse las palestras

I. Del Foro y de las baslicas

Los griegos construyen sus foros de forma
cuadrada, con prticos muy amplios y dobles,
adornados con abundantes columnas, con
arquitrabes de piedra o de mrmol y en los pisos
superiores colocan unos paseos.
Las baslicas estn cerca de los foros, se debe
encontrar en la parte ms clida, con el fin de que
durante el invierno sea posible dedicarse a los
negocios sin las incomodidades del mal tiempo.

II. Del Erario, de la Crcel y de la Curia

El erario, la crcel y la curia deben quedar contiguos al foro, de manera que conjunto de sus
proporciones est en consonancia con el mismo foro. El erario era un lugar donde se guarda el
tesoro pblico de la ciudad y la curia era una subdivisin del pueblo, ms o menos identificada con
una tribu.

III. Cmo se debe construir un teatro

para que su situacin sea saludable
Una vez que ya ha sido establecido el foro,
debe elegirse el lugar ms favorable y saludable
para el teatro, donde se desarrollen los juegos
durante los das dedicados a los dioses
inmortales. A tratar sobre las condiciones ms
salubres en la construccin de las ciudades.
Todo ser mucho ms sencillo si los cimientos
se asientan en un monte; pero si la orografa
obliga a construir el teatro en un lugar llano o
pantanoso, los cimientos debern ahondarse y
asentarse al tratar sobre la cimentacin de los templos.
Debe tenerse tambin en cuenta que el lugar no ahogue la voz sino que permita que se difunda
con toda claridad, lo que podr conseguirse si se elige un lugar donde no se produzcan
resonancias.

v. De los vasos del teatro

En coherencia con estas leyes y en base a
clculos matemticos se harn unos vasos de
bronce, en proporcin a las dimensiones del teatro.
Se fabricarn de modo que, cuando se golpeen
emitan un sonido acordado en cuarta, quinta y,
siguiendo un orden, hasta la doble octava.
Siguiendo este mtodo, la voz que se expande
desde la escena, como si fuera desde el centro, va
difundindose y al golpear las cavidades de cada
uno de estos vasos, alcanza un volumen mayor, se
incrementa su claridad potenciada por el vaso que
tenga el tono acorde con ella. Por el contrario, si el
teatro va a tener mayores dimensiones, divdase
su altura en cuatro partes y dejaremos tres series o
hileras transversales de celdillas, una para la armnica, otra para la cromtica y la tercera para la
diatnica.
Cuando los teatros se construyen con materiales slidos, es decir, de mampostera, de piedra o de
mrmol que imposibilitan la resonancia de las voces, entonces debe recurrirse a los vasos de
bronce, tal como hemos descrito.
Actualmente existen tcnicas modernas para captar mejor la acstica en el interior de los teatros,
auditorios u otros. Pero es muy interesante conocer, cmo lo hicieron nuestros ancestros, ya que a
partir de ellos hemos perfeccionado las tcnicas.

VI. De la forma del teatro

La planta o disposicin del teatro debe ordenarse de la siguiente manera: de acuerdo al dimetro
de la parte ms inferior (orquesta), trcese una circunferencia tomando como centro el punto
medio de dicho dimetro y descrbanse cuatro tringulos equilteros, a igual distancia, que toquen
la lnea circular; calclense doce partes. El lado del tringulo que est contiguo a la escena, en la
parte que corta la circunferencia, exactamente ah, determinar el frente de la escena; desde este
mismo punto y por el centro trcese con un cordel una lnea paralela -al frontal de la escena- que
separe el estrado del proscenio de la parte dedicada a la orquesta.
As, el estrado alcanzar una mayor anchura que el de los griegos, pues todos nuestros actores
actan en el escenario y la orquesta quedar reservada para los asientos de los senadores.

La altura del estrado no debe sobrepasar los cinco

pies para que quienes tomen asiento en la orquesta
puedan apreciar los movimientos de todos los
actores.
No obstante, no es posible que todos los teatros se
adapten a estas proporciones de simetra de una
manera total, por lo que conviene que el arquitecto
se preocupe de observar las proporciones precisas
para conformar la simetra, adecuarlas a la
configuracin del lugar y a la magnitud de su obra.

Planta y seccin de un Teatro romano segn Vitrubio

VII. Sobre la eleccin de lugares armnicos para los teatros

En efecto, debe tenerse muy en cuenta el lugar que se elija, donde se despliegue la voz suavemente y no sea obstaculizada por algn elemento, hacindose incomprensible.
Por tanto, si se pone un cuidado especial en la eleccin de los lugares para el teatro, el problema
de las voces de los actores quedar prudentemente subsanado, bajo el punto de vista de su
efectividad.
Con estas diferencias quedan indicados los diversos trazados de los teatros: los que se disean
con cuadrados siguen la modalidad de los griegos y los que se disean con tringulos equilteros,
son latinos. Si alguien desea hacer uso de estas normas lograr un gran xito en la construccin
de los teatros.

VIII. De los prticos detrs del escenario

Detrs del escenario deben disponerse unos prticos para
que el pblico, tuviese donde cobijarse por si por en alguna
ocasin lloviera.

IX. De las disposiciones y partes de los baos

Para los baos, se debe escoger un lugar clido, opuesto al viento del norte. En la sala de los
baos calientes la luz debe entrar por el lado del poniente; si la naturaleza o situacin del lugar no
lo permite, en ese caso tomar la luz del medioda, ya que el tiempo fijado en los baos, va desde

el medioda hasta el atardecer.

X. De la forma cmo han de construirse las palestras

(Lugar donde se lidia o lucha.

/Lugar en el que se celebran ejercicios literarios pblicos o desde donde se habla al pblico)

En las palestras deben formarse peristilos

(patio rodeado de columnas, caracterstico de la casa griega) cuadrados o alargados; el permetro

del paseo que las circunvala medir dos estadios; tres prticos sern sencillos y un cuarto
prticos ser doble, que estar orientado hacia
el sur con el fin de que, cuando arrecien tormentas acompaadas de viento, el agua no
pueda penetrar en la parte interior.
En los tres prticos sencillos se ubicarn unas
espaciosas salas de tertulia con asientos,
donde puedan exponer sus opiniones y discutirlas, los filsofos, los retricos y otros hombres de
ciencia a quienes agradan estos estudios.
Los peristilos deben distribuirse en la palestra, como anteriormente se ha descrito. Fuera de la
palestra se abrirn tres prticos: uno, para quienes salen del peristilo y los otros dos, situados a
derecha e izquierda, para que se ejerciten los atletas; de estos dos prticos, uno quedar
orientado hacia el norte, tendr dobles columnas y una anchura extraordinaria; el otro prtico ser
simple; entre la parte prxima a la pared y entre la que est al lado de las columnas se trazarn
unos lindes, a modo de senderos, excavados en su parte intermedia, cuya anchura no ser menor
de diez pies.

En breve conclusin, no se conoce ninguna obra proyectada o construida por Vitruvio, sin
embargo, los diez libros son una "obra de arquitectura" en s misma.

Cibergrafa:
http://www.arqhys.com/libro-vitrubio.html
Arq. Tania Arvalo Lazo. VITRUVIO LOS 10 LIBROS DE LA ARQUITECTURA PARTE 6
Edificios Pblicos. : http://apuntesdearquitecturadigital.blogspot.mx/2011/12/vitruviolos-10-librosde-la.html
Arq. CARLOS SANCHEZ-MONTAA: http://www.arqweb.com/vitrum/index.asp