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2015
"Entonces, se nos revela el hecho de que, por un lado, el mundo de la escena es un absoluto, un universo
acabado y autnomo en el que, si nos abandonamos a la ilusin, podemos movernos sin lmites; aunque, por
otro lado, podamos elevarnos por encima de este absoluto, llegar a la conciencia de que este mundo
aparentemente cerrado puede ser infinitamente trascendido y contemplado como desde un punto exterior a
l. Y este cambio continuo entre la pertenencia absoluta y el distanciamiento, es precisamente el movimiento
caracterstico de la irona, cuyo sentido ms autntico reside precisamente en la conviccin de que tanto en
produccin de que tanto en la produccin o en el goce de la obra de arte, como en la reflexin filosfica, no es
posible, sin ms, fundirse con el objeto, perderse en l, o distanciarse absolutamente de l, como si se lo
observara desde fuera, sino que hay que moverse sin cesar de uno a otro polo, sin que sea posible detenerse
en uno u otro."
F. Schlegel
LITERATURA ARGENTINA I
2015
En el garrapiiero que se empana
En la pana, en la paja, ah
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
de esa mofleta, en el disfraz
ambiguo de ese buitre, la zeta de
esas azaleas, encendidas, en esa obscuridad
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
que deja mi caballo al fumar por los campos (campos, hum),o por
los haras, eh, hars de cuenta de que no
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
para que rase todos.. . los lunares, o
Sitios,
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Donde l la traicion, donde la quiso convencer que ella
era una oveja hecha rabona, donde la perra
lo cag, donde la puerca
dej caer por la puntilla de boquilla almibarada unos pelillos
almizclados, lo sedujo,
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
y listo
Hay Cadveres
En el campo
En el campo
En la casa
En la caza
Ah
Hay Cadveres
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Hay Cadveres
Fretros alegricos!
Stanos metafricos!
Pocillos metonmicos!
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Explcito !
Hay Cadveres
Ejercicios
Campaas
Consorcios
Condominios
Contractus
Hay Cadveres
Yermos o Luengos
Pozzis o Westerleys
Rouges o Sombras
Tablas o Pliegues
Hay Cadveres
Saliste Sola
Con el Fresquito de la Noche
Cuando te Sorprendieron los Relmpagos
No Llevaste un Saquito
Y
Hay Cadveres
Se entiende?
Estaba claro?
No era un poco dems para la poca?
Las uas azuladas?
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Hay Cadveres
..............................................
..............................................
..............................................
..............................................
No hay nadie?, pregunta la mujer del Paraguay.
Respuesta: No hay cadveres
La gran salina
LITERATURA ARGENTINA I
2015
La locomotora ilumina la sal inmensa,
los bloques de sal de los costados,
los yuyos mezclados con sal que crecen entre
las vas.
Yo vacilo...
y callo...
porque estoy pensando en los trenes de carga
que pasan de noche por la Gran Salina.
La palabra misterio hay que aplastarla
como se aplasta una pulga,
entre los dos pulgares.
La palabra misterio ya no explica nada.
(El misterio es nada y la nada no se explica
por s misma.)
Habra que reemplazar la palabra misterio
(al menos por hoy, al menos por este
poema)
por lo que yo siento cuando pienso en los
trenes de carga
que pasan de noche por la Gran Salina.
La pera trepida en el plato.
La miel se despereza en el frasco cerrado,
para desesperacin de las moscas que la
acechan posadas en el vidrio.
Pero yo no me explico
y hasta ahora nadie ha podido explicarme
por qu me sorprendo pensando
en la Gran Salina.
El hombre de chaleco del saln comedor
se ha quitado los anteojos.
Los anteojos trepidan sobre el mantel de la
mesa tendida.
Todo trepida,
todo se estremece,
LITERATURA ARGENTINA I
2015
en el tren que pasa a medioda por la
Gran Salina.
Yo me he sorprendido mirando
la sombra del avin que pasa por la
Gran Salina.
Pero eso no explica nada.
Es como una gota que se evapora enseguida.
Hay que distraerse, dicen.
Hay que distraerse mirando y recordando
para tapar el sueo
de la Gran Salina.
Un piano colgado como una araa del hilo
se ha detenido entre los pisos doce y trece...
Un camin pasa cargado de ventiladores
de pie
que mueven alegremente sus hlices.
En 1948, en Salta,
fuimos de noche a cazar vizcachas y ranas,
y la conversacin se apag con el fuego del
asado,
abrumados como estbamos por el cielo negro
y estrellado.
Nerviosamente encendamos y apagbamos
las linternas
hasta quedarnos sin pilas.
Tampoco puedo explicarme por qu sueo
con pilas de linternas,
con pilas para radios a transistores.
Ni por qu sueo con lamparitas de luz,
delicadamente guardadas en sus cajas
respectivas.
Ni por qu me sorprendo mirando el
filamento roto
de una lamparita quemada.
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Nunca he visto...
nunca he podido imaginarme
la lluvia cayendo sobre la Gran Salina.
Yo no tengo objetivos pero me gusta
objetivar.
Desde chico intent cortar una gota de agua
en dos
(con una tijera).
An hoy intento,
apartando las cosas de la mesa
o ahuyentando amigos,
imitar, imaginarme, la lluvia sobre la
Gran Salina.
Tomo una plancha caliente y le salpico gotas
de agua.
Pero aunque pueda imaginarme todo,
nunca podr imaginarme
el olor a salina mojada.
Anoche llegu a mi casa a las tres de la
maana.
En la oscuridad, tropec con un mueble...
y all noms me qued pensando
en lo que no quera pensar...
en lo que crea bien olvidado!
Pero en realidad me estaba escapando
del sueo estremecedor de la Gran Salina.
Y ahora me interrogo a m mismo
como si estuviera preso y declarara:
La Gran Salina o Salina Grande
est situada al norte de Crdoba,
cerca (o adentro, no recuerdo)
del lmite con Santiago del Estero.
Estoy mirando el mapa...
pero esto no explica nada.
LITERATURA ARGENTINA I
2015
La caja de fsforos queda vaca
a las cuatro de la maana
y yo me palpo a m mismo, desesperado,
con el cigarrillo en la boca...
Habra que inventar el fuego, pensaran
algunos.
Yo en cambio pienso en los reflejos del tren
que pasa de noche junto al ro Salado.
No puedo dormir cuando viajando de noche
s que tengo a mi derecha
el ro Salado.
Pero an as sigo escapando del gran
misterio...
del misterio de la sal inagotable de la
Gran Salina.
Recuerdo cuando arrojbamos impunemente
naranjas chupadas
al espejo ciego y enceguecedor de la
Gran Salina.
(A la siesta, cuando la resolana enceguece
ms que el sol.)
Esperbamos llegar a Tucumn a las siete
y a las dos de la tarde tuvimos que cambiar
una rueda
junto a la Gran Salina.
Un diario volaba por el aire...
el sol calcinaba las arrugadas noticias del
mundo
del diario que caa sobre la Gran Salina.
Y vi pasar varios trenes
y hasta un jet...
Los pasajeros de los Caravelle
o de los Bac One-Eleven,
no saben que esa mancha azulada,
LITERATURA ARGENTINA I
2015
que a lo mejor estn viendo en este mismo
momento,
desde ocho mil metros de altura,
esa mancha azulada que permanece durante
escasos minutos,
es la Gran Salina,
la Salina Grande.
Pero el jet anda muy alto.
La Gran Salina no conoce su sombra que
pasa.
Los pasajeros del jet duermen...
se sienten muy seguros.
En el jet no hay paracadas
Los jets no caen. Explotan.
Hace unos aos,
un avin que no era un jet volaba, creo,
sobre Santa Fe.
De pronto se abri una puerta
y una camarera tuvo que obedecer calladita
a las sagradas leyes de la fsica,
y demostrar su inequvoco apego a la ley
de la gravedad.
Una ley dura como las piedras metidas en la
boca de Demstenes
que, segn dicen, hablaba mucho.
Aqu hay que hacer un minuto de silencio.
Primero, por la dcil camarera sin cama del
avin.
Despus, por las palabras muertas,
muertas por no decir nada...
misterio, por ejemplo,
que sirve para no explicar lo inexplicable,
lo que yo siento cuando pienso en la
Gran Salina,
LITERATURA ARGENTINA I
2015
lo que trat de no pensar un da que
caminaba por la Gran Salina
tratando de distraerme y de no pensar dnde
estaba,
escuchando una cancin de Leo Dan
que pasaba LV12 Radio Aconquija
y el Concierto en sol de Ravel por la filial
de Radio Nacional.
Qu pensara Ravel, el finado,
si caminara como yo en ese momento
por la Gran Salina.
Ravel, pdico sentimental,
te imagino tocando el piano que hoy vi
colgado
entre el piso 12 y el piso 13.
S, pobre Ravel de 1932
con un tumor en la cabeza que ya no lo
dejaba componer.
Ravel tocando solo,
de noche (pero eso s, absolutamente solo)
los Valses nobles y sentimentales en medio
de la Gran Salina.
Estoy seguro que se hubiera interrumpido
al escuchar el silbato lejano de la locomotora,
para ver el haz de luz a la distancia
y la penumbra sobre la Gran Salina.
Das pasados fui al Hospital.
Hace aos yo andaba por all,
despreocupado y con mi guardapolvo blanco.
Pero ahora, de simple paciente,
sent el ruidito angustioso
Trank!
de la mquina de sacar radiografas.
Y que pase otro! grit el enfermero.
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Pero el otro no podr explicarme
por qu tengo sed,
por qu voy detrs del agua cautiva de la
botella
y de la sal capturada en el salero,
yo, tan luego yo,
capturado en el sueo de la Gran Salina.
Un amigo, alto funcionario estatal,
me ofreci su pase libre para viajar por todo
el pas.
Total, me dijo, es un pase innominado,
cualquiera lo puede usar...
si se lo presto.
El pase sin nombre me deslumbr
Como la marca de la cubierta que le y rele
cuando cambibamos ia rueda junto a la
Gran Salina.
Pero despus pens en Tucumn
(mi segunda provincia)
y en las vrtebras azules del Aconquija
horadando las nubes blancas.
Ahora me entero que mi amigo,
el del pase sin nombre,
se separ de la mujer.
Aqu me callo...
Pero el silencio me hace pensar ahora
en lo que no quise pensar cuando mir el pase
sin nombre que me ofrecan,
en lo que dej de pensar hace un momento...
cuando vi pasar el ascensor con una mujer
silenciosa
que no me quiso llevar.
Olvidemos el ascensor perdido
y pensemos de nuevo, de frente, en la sal
LITERATURA ARGENTINA I
2015
(cloruro de sodio)
y en el misterio...
Pero como nada es misterio
hagamos una traduccin de apuro:
miss Terio
o miss Tedio
o chica rodeada de teros asustados
o algo por el estilo.
Pero no hay distraccin que valga.
El ayudante de cocina del vagn comedor
se rasca la cabeza de tanto en tanto
pero sigue pelando papas sin distraerse
en el tren que se acerca a la Gran Salina.
Y el ascensor perdido con la mujer silenciosa
sigue recorriendo kilmetros entre la
planta baja
y el piso quince.
El sastre de enfrente que ya comi
se asoma a tomar aire con el metro colgado
en el cuello.
Yo pienso en comer, como se ve...
Son exactamente las 14 horas, 8 minutos,
30 segundos.
Y tambin, no s por qu,
pienso en el acorazado de bolsillo Graf Spee
que en los comienzos de la ltima guerra
se suicid antes que su capitn
frente a Punta del Este.
El Graf Spee yace a treinta metros de
profundidad.
Ya nadie se acuerda de l.
Ni siquiera los hombres-rana
que bajaron a explorar sus entraas.
Pero hasta los hombres-rana
LITERATURA ARGENTINA I
2015
salen a comer a medioda.
Y a veces, para comer,
slo se quitan las antiparras y los tubos de
oxgeno.
Todava hay gente que se asombra viendo
comer a esos hombres...
con patas de rana.
Los hombres-rana reclaman al mozo la sal
que se olvid!
Dale!... Dale!
Hoy almuerzo con amigos
(si es que no se fueron).
Mirar de costado la sal y pedir pimienta
en vez,
porque tengo miedo de quedarme callado,
ya se sabe por qu.
No quiero quedarme callado
ni distraerme,
ya se sabe por qu.
En realidad no se sabe nada
del sueo de las pilas,
de la lluvia sobre la sal,
de la chica del ascensor,
del sastre asomado con el metro colgado
o del tren que pasa de noche indiferente
junto a lo que ya se sabe
y no se sabe.
LITERATURA ARGENTINA I
2015
partido en dos por el almuerzo
y reanudado despus, me contradice.
No com postre.
Siento la boca salada!
Pero no voy a insistir.
El domingo pasado,
en casa de un amigo poeta,
conoc a un chileno novelista e izquierdista
que se fue a Pekn y que, posiblemente,
no vuelva a ver en mi vida. Tmidamente, entre cinco porteos y un
chileno izquierdista,
met una frase de Lautramont
que como buen franchute es uruguayo
y si es uruguayo es entrerriano.
Una frase (salada) para terminar
(o interrumpir) este poema:
Toda el agua del mar no bastara para lavar
una mancha de sangre intelectual.
Dos
Adelante la mesa se parte en dos como calavera usada.
Y el humo del arroz calaverea.
Enseguida se le viene encima la pared carcomida.
Buena yunta pa tumbarse al raso.
Al rato la noche negra curiosea por todos los rincones, con toda la mano abierta.
La cosa se hace larga para la rosa ciega. Las piedras son puro diente amontonado.
Por si acaso el cielo se derrama, puro barro suelto.
El fuego ha madrugado, alma de mosca zumbona, lado a lado disparado de la mulita dientuda, apretada
pulga negra entre las piedras. Monte oscuro, guay, gatillado, envolvedor, instalndose noms, flotante,
volador flor calcinada.
Y Antenor con nudo ciego de cuerda de guitarra en el cogote.
Y la alharaca silenciosa de puro pucho junto a la piedra de siempre.
La piel barcina acalambronada, guarangueando se despega sola y se vuela venteada.
No quesa un hilo de esa voz seruchona, orgullosa del balazo acicalado.
Aire sordo
Boca flor de buche. Una volteada no alcanza, rasca piedra, arisca tuna. El agua se agita cuentera.
Sordo el estallido de la gota, triste derrame en la seca. Airearse, moverse mojarse, lo otro es alambre de pa
en tuna, pan con pan...
Bordes duran si aguantan. Ni siquiera el filo, miel guacha en la polvareda.
Silbido o respiracin. Ahora somos todos sordos atropellando a los rboles. Empollando piedras eternamente.
Y rboles mendiguean entre las pedras mientras afloja la arena toruga hasta que el viento arremete.
Y ya no hay sombra que valga. Las grietas nada ms que en el recuerdo. Adis al viento salado que nunca
hizo sombra.
Boca-buche. Fuego sin semillas, arena sin nada suelto.
Rascar por rascarse. Ver por ver, intil desde mientras. Hacha de filo cada vez ms ancho, piedra al fin, boca
de arena.
Quiebra que te piedra y no se oye.
en: Roa criolla, 1984, editado en 1991 por LIBROS DE TIERRA FIRME
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Quince minutos despus
A Celia, siempre
Estaba ordenando las cosas para salir...
Y mientras ordenaba mis cosas
vea al lobo,
al lobo que fui
y no s si al lobo que ser...
La palabra "cinzas",
una palabra en una cancin de Wilson Simonal,
me atrae...
Una palabra que no puede traducirse como cenizas, en castellano.
Una palabra que resplandece como los ojos de los gatos en la oscuridad.
O los faros de los coches en la ruta pavimentada,
cuando la noche se hace madrugada
entre Crdoba y Villa Mara.
Sal de mi casa para verte,
con todas esas cosas en la cabeza...
lobo aullando junto a la "cinza" resplandeciente...
ojos de gato en la oscuridad,
faros de coches sonmbulos que se acercan y se alejan de Crdoba.
Y llegu quince minutos despus...
No quisiste hablar.
"Ya se me va a pasar", dijiste.
Y durante un tiempo largo nos miramos en silencio.
El plato vaco,
el tuyo y el mo,
eran ms blancos que nunca.
Y despus vino el pedido.
!A llenar el plato!
!Tu plato y el mo!
Y empezaste a hablar...
!Y hablamos!
Despus de comer, un paseo.
El sol no estaba...
pero en ese momento, qu importancia tena?
Yo me senta un inmenso pancito de azcar
rodeado de rboles muy verdes.
Los trenes que pasaban a lo lejos
eran un poco tus caricias tmidas,
tus miradas
Un perro trataba de jugar al ftbol
con dos chicos.
Un avioncito con motor giraba y giraba.
El paseo, el descanso, era un vuelo.
Y despus el cine.
Un cine de domingo nublado.
Un cine de madera blanca,
donde la pelcula, buena y todo,
al fin y al cabo,
fue lo de menos.
Despus salimos.
Nos bastaban apenas
unas pocas palabras.
Y despus...
Despus siempre.
Pero yo recuerdo.
en: La obsesin del espacio
A la que no fue, pero pudo ser, la hasta ahora siempre ausente
Todava no s por qu amaste la iguana.
Yo que la iguana me hubiese vuelto iguanote,
iguanodonte...
(su antepasado remoto averiguado)
y entonces te hubieras visto obligada
LITERATURA ARGENTINA I
2015
a protegerte en mis brazos
para refugiarte del iguanodonte.
Tal vez yo hubiera muerto,
pero no importa.
Tal vez yo hubiera matado al iguanodonte
y seguira siendo el picaflor.
El picaflor para libar esa miel
del capullo de tu boca...
Y vos seguiras siendo la rosa roja,
rosa encendida
como la sangre de la iguana que mataste,
vaya uno a saber por qu.
Despus de eso hubo silencio,
el mayor silencio,
tanto, que ahora
yo me quedo en silencio.
Un silencio que se reproduce inesperadamente...
pero siempre.
Un silencio para or (sucesivamente o no s)
el volar de los caranchos,
el silbido inconfundiblemente lejano de la perdiz
y la locomotora que resopla subiendo la colina del monte.
Es decir, un silencio que en realidad no es tal,
pero que en ese momento era el mayor silencio.
Un silencio
o mejor un ramo,
un ramo hecho con el canto del pirincho,
(ahora me acuerdo)
el aletear de los caranchos,
el silbido remoto de la perdiz,
el resoplar de la locomotora subiendo la colina del monte
y, ahora recuerdo,
el zumbido metlico del avin
tapando la cigarra de la siesta.
Un ramo de aquel silencio para la iguana muerta.
Para la iguana que mataste vaya uno a saber por qu.
Para la iguana que mataste por algo...
"Quisiera ser picaflor y que t fueras clavel."
!Oh! rosa roja que mataste la iguana!
Rosa que encendiste un silencio para siempre.
.......................................................
.......................................................
.......................................................
Lamentablemente los poemas nunca (o casi) son lo que uno
quiso decir, lo que uno quiere decir, lo que uno querr
decir (o saber).
Venga una lgrima suelta,
aunque sea de cocodrilo,
por este, otro y muchos poemas.
Y aqu me callo (consumido por el silencio, por aquel silencio que vuelve, que siempre vuelve).
LITERATURA ARGENTINA I
2015
El gallo despierta,
el pjaro domstico del canto de la
madrugada.
Mis ojos comienzan a licuarse en contacto
con la luz.
Pero la llamarada sin estrpito del corazn
no despierta a los vecinos.
Ella (es decir vos) ya duerme
pero yo sigo despierto.
Ella dej todo para maana.
Es hora, me dijo.
Yo me he quedado como pez fuera del agua
de su mirada...
Feliz de vos (de ella),
por Dios te (me) oiga,
porque yo no estoy tan seguro
de hasta maana.
Hay una gran diferencia
entre el soador y el dormido/a
Entre los pjaros que duermen
y el gallo, cantor del alba.
Entre sus ojos cerrados
y mis ojos abiertos.
Todos estn afuera (aunque duerman),
todos se han ido
hasta maana.
Los que duermen han cerrado su sueo
con siete llaves
hasta maana.
Los insomnes de amor y los otros
se quedan,
esperan.
Y yo visito una fbrica de encendedores
perdidos.
(Hoy no slo se fabrican objetos para tener
sino tambin
objetos para perder.)
Pero los encendedores perdidos
no hablan con los paraguas perdidos.
Y yo me voy, pjaro negro,
con el paraguas infinito de la noche
acribillado por tus miradas,
por el recuerdo de tus miradas.
La madrugada es dura
como el pan del olvido.
Tu mirada es slo un recuerdo
hasta maana.
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
All voy.
Corazn isla
los rboles se topan
no gemir
cosido a pualadas
Yacar olvidado
en mi corazn-cucharn-isla
ro suavemente cuchareado
metido en una esponjita
y dale noms isla de lanchas enamoradas
isla-ilusin
Iisla suavemente reflejada
abismo lquido que me das alas.
PIOJA
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Puro cuento.
AIRE SORDO
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Rascar por rascarse. Ver por ver, intil desde mientras. Hacha
de filo cada vez ms ancho, piedra al fin, boca de arena.
PELA
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Oscar Steimberg
Yo no me explico la causa,
para m esto es un misterio:
quise mirarme la cara
y vi una cara sin cuerpo.
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
LITERATURA ARGENTINA I
2015
si ya no es ma esa alma,
si ya no es mo ese verso,
si slo tengo esta cara,
si ya no tengo este cuerpo,
si el llanto de la llorona
es como el llanto del negro,
mi canto ya no es ms mo
pero tampoco es ajeno.
Se ir cansando el letrista
que me codicie el tintero:
haciendo letra prolija,
ir mostrndose entero,
LITERATURA ARGENTINA I
2015
Y se oir murmurando:
si sigo, es porque no entiendo
Porque no es ma esa alma,
porque no es mo ese verso,
Yo no me explico la causa
Para m esto es un misterio.