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Elisa Calabrese
e ha dicho reiteradamente que uno de los legados de las vanguardias histricas es la conciencia del material con que trabajan sus estticas: en el caso de la literatura, ello redunda en la
prdida de la inocencia frente al lenguaje, la conciencia de que no es
transparente ni existe una directa ni cmoda relacin entre ste y su
referencia; dicindolo con Foucault, entre las palabras y las cosas.
De esta conciencia proceden algunas de las operatorias fundamentales en el orden de la escritura que transformaran necesariamente las
poticas posteriores.
Es muy sabido que luego de su experiencia en el ismo de turno,
-en este caso, el ultrasmo espaol-, Borges reniega de las bsquedas
de su juventud; le parece ingenuo el imperativo de lo nuevo, nuclear
ideologema vanguardista; estima presuntuosa la pretensin de experimentar, cuando en el vasto archivo intertextual de la cultura ya
est todo dicho, y valoriza cada vez ms a los clsicos; decide abandonar sus intentos por incorporar a nuestra lengua la vasta respiracin de Whitman, que son sus palabras para denominar el ritmo
del versculo, y se resigna al alejandrino y al endecaslabo de rima
pobre; tambin gira su concepcin sobre la metfora, desde la imagen sorprendente e innovadora a aquella que expresa de distinto
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no narra una vida, sino la resume en un acto nico, cifra del destino,
y otros muchos), la inquietud metafsica por el tiempo se disemina
de mltiples maneras en la escritura, no slo como motivo, sino como operador de sentido que instaura la matriz narrativa o potica.
El ensayo elegido nos ofrece una de las mltiples entradas posibles a
la ecuacin lenguaje/tiempo, cuando leemos: En el decurso de una
vida consagrada a las letras y a la perplejidad metafsica, he divisado o presentido una refutacin del tiempo de la que yo mismo descreo... (OC 2: 137)
Pensemos en la fascinacin que un enunciado como ste podra
producir en los filsofos y pensadores del antihumanismo posmoderno, donde el sentido se instituye en la tensin entre fuerzas en
pugna: el ldico juego literario y la pasin intelectual por la metafsica, que un filsofo califica de las paradojas de un humanista enemigo de lo humano (Arana 57).
Retomando, pues, la ecuacin lenguaje-tiempo, lo primeramente
observable es su comn poder en el proceso de constitucin del sujeto. Efectivamente, si pensamos en el tiempo cronolgico, en el sentido que los griegos le daban en el mito de Cronos, el dios que devora
a sus hijos, entendemos que para el hombre, el tiempo es, sencillamente, vida, desde el momento en que la idea de tiempo cronolgico
es una pura abstraccin, imposible de capturar conceptualmente excepto por su dimensin de presente, sin la cual no es posible concebir el pasado o el futuro (el pasado ya no es; el futuro no es an). Al
respecto, para discriminar el tiempo de cronos del tiempo de ain,
Gilles Deleuze escribe:
Segn Cronos, slo existe el presente en el tiempo. Pasado, presente
y futuro no son tres dimensiones del tiempo: slo el presente llena el
tiempo, (...) Siempre hay un presente ms vasto que reabsorbe el pasado y el futuro... (Lgica 170).
Es en este sentido que el tiempo, que en s mismo no tiene substancia y para concretizar su existencia requiere del espacio, es una
dimensin constitutiva del sujeto porque, -como posiblemente mejor
que nadie lo pens Heidegger (435)- el ser ah cuenta con y se rige
por el tiempo. Esta experiencia del tiempo como vida concreta, como presente, hace decir a Borges somos minucioso presente, en
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acabadamente pulida, que su brillo impide advertir cualquier sutura, y en especial, el movimiento entre la repeticin y la diferencia.
Interesa, ahora, observar cmo el tiempo, que es el tema del ltimo relato enmarcado, la novela de Tsui Pen, se ha introducido desde el comienzo como elemento organizador de la trama del relato
anterior (la versin de Yu Tsun), antes de que el personaje-narrador
o el lector puedan saber que es el tiempo (en su figura de lenguaje)
lo que constituir el eje de la novela de Tsui Pen y el relato mismo, a
pesar de (o porque) se lo incorpora como instancia de un dilogo
aleatorio, producto del azar, entre vctima y victimario.
El tiempo cronolgico organiza una trama, en s misma, simple: la
aventura se inicia con el descubrimiento que hace Yu Tsun de que
su compaero o cmplice est muerto; sigue la maduracin del plan
que debe realizar antes de que Madden lo alcance y su partida hacia
el pueblo donde vive el hombre que se llama Albert para matarlo.
Entre el momento en que toma el tren, cuando, apenas instalado,
divisa por el cristal de la ventanilla el rostro de Madden que ya ha
llegado a la estacin, y la posible concrecin de su propsito, hay un
tiempo cronolgico preciso: es una ventaja de cuarenta minutos sobre su perseguidor. Ese tiempo permitir el cierre narrativo: Yu
Tsun consumar su empresa atroz, pero, en un breve instante, la
atmsfera cambia totalmente; se produce un detenimiento interior
que abre, en ese pequeo espacio de cuarenta minutos, todo un
mundo. Mientras el chino se encamina a la casa de Albert, su nimo
cambia, se ve afectado por la naturaleza pacfica que lo rodea: pens que un hombre puede ser enemigo de otros hombres, de otros
momentos de otros hombres, pero no de un pas... (OC 1: 475), reflexiona. As, se sumerge en el recuerdo de su infancia, lo invade,
con la msica china que llega del pabelln, su propio mundo cultural, acentundose esta transformacin cuando Albert lo saluda en su
propia lengua. El hiato, la grieta en el tiempo cronolgico, no es un
mero efecto subjetivo, que introducira el tiempo de la memoria; es,
filosficamente, el anuncio del acontecimiento. No slo se vincula
con el cambio de narrador y de relato (de la historia de la persecucin, a una historia intelectual, narrada por Albert sobre la traduccin de la novela de Tsui Pen), sino que permitir la revelacin, el
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BIBLIOGRAFA
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1991.
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