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Entendiendo La Improvisacion de Jazz Con Barry Harris Reglas
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Entendiendo la Improvisacin de
Jazz con Barry Harris
Dedicado a las tcnicas, metodos e ideas del gran pianista de Jazz, Compositor y maestro Barry Harris.
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Otro ejemplo desde el 3 grado de la escala menor armnica. Como entre Ab y G hay un
semitono se utiliza una nota extra de la escala (Fm).
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Etiquetas: Menor, Notas Extra, Outlining, Reglas
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En todos los casos hay que recordar pares con pares, impares con impares.
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Etiquetas: Notas Extra, Reglas
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En lugar del disminuido sobre el VI grado, tambin es posible el arpegio del menor importante
del sustituto tritonal de G7 (sustituto tritonal = Db7, menor importante Abm6)
Y este encadenarlo con el arpegio de Cm7 (importante menor de F7) o con EbM7 (otro
arpegio importante sobre el bVII grado de F7.
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(A1)12345+&678+(A2)12+345678+(B)12+&3+&45678+&(A3)1+&+&3+&4567+&8(A1)1.
Los & son las entradas en anacrusa.
1ra Frase: Comienza la escala de F7 antes que la armonia cambie (compas 2 Bb7) tras un
merodeo de F con el disminuido (Adim7) cambia de escala (Bb) con el arpegio de Dm.
2da Frase: Comienza ritmicamente igual que la 1ra pero esta vez con la escala de Bb7 a
partir de la 9na, luego de agregar la nota extra B comienza a mezclarla con Eb7 para un largo
arpegio con pivote incluido. Las primeras 4 corcheas Cm y las segundas (pivotadas) Ebm6.
Muy interesante como ejemplo para contornear la progresin Eb6 o Eb7 a Ebm6 a Bb
(IV-IVm-I). Las ultima 2 notas del arpegio de Ebm6 merodean la 3ra de Bb en el comps
siguiente que es la escala de Bb mayor. Las ultimas 3 notas del arpegio de Ebm6 es adems
Adim (parte superior de F7 dominante de la escala a continuacin)
3ra Frase: Bb -> F7 con dos arpegios el 1ro de Bb y el segundo de F7 unidos por la 5ta de
Bb y fundamental de F7 se contornea la armona.
4ta Frase: de casi 5 compases para dar paso al puente modulante. Comienza con la escala
de Bb sexta disminuida y en F cambia a F7 (nota extra E) hasta los arpegios de Eb y Gm
unidos por Gdim. en el comps 13 comienza un fragmento de Bb7 con 2 notas extras, la nota
de comienzo (C) es la resolucin de las dos notas superiores de los arpegios del comps
anterior.La escala de Bb7 luego del pivote para reponer el registro se transforma en Eb6 para
volver a pivotar y transformarse en Ebm6 y a travs del disminuido (Edim7) merodea la
resolucin en Bb.
5ta y 6ta Frase: Son una secuencia del "importante menor" (*) Dos arpegios primero Am9 y
luego Dm9. Teniendo en cuenta que la seccin rtmica esta tocando D7 y luego G7 se estn
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7ma Frase: introduce la escala de C7 (mezclada solo al comienzo con Eb7 o F#7) para llegar
a la 5ta de de C7, tras un merodeo sobre D, descender sobre el "importante menor" (Gm).
Luego merodea Bb asciende desde la 7ma. La escala de toda la frase es C7 pero en este
comps evita el sonido F... lo que me lleva a pensar en un merodeo algo elaborado de la nota
F que es la primera nota del comps siguiente. La aparicin del F y luego el Eb termina de
confirmar la escala de F7.
11va Frase: una frase de casi 3 octavas que gracias a 2 pivotes se mantiene en el registro de
una 9na. Primer comps F7 a Bb7 (1 nota extra) y luego a Eb7 con un merodeo final de 3
notas sobre Db. Al comenzar la frase, un arpegio de C#m7 (importante menor del tritono de
C7) que utiliza el E para continuar con Bbdim, acta como dominante de F7 (V/V)
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Etiquetas: Acordes disminuidos, Contornear, Contorno, Dominante, Escalas de 7ma de Dominante
Relacionadas, importante menor, Merodeando, Notas Extra, Outlining, Progresiones, Reglas
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Merodeando Notas
A mi es la nica traduccin de Surrounding que se me ocurre como adecuada ... circundando
no me gusta, notas de los alrededores? puaj.... en fin, si alguien tiene una idea mejor que la
presente.
La idea de merodear me gusta ...
En realidad todo esta rodeado de casi todo ... Una nota, un acorde, un arpegio, una escala
tiene en sus alrededores (aqui no es puaj) un numero determinado de otras notas, acordes,
arpegios y escalas.
Por decirlo a lo bestia, la escala cromtica es un ambiente demasiado estable y al mismo
tiempo demasiado inestable. La nica relacin de "poder" entre los sonidos (y esto a nivel
acstico) es la altura de cada sonido.
Pero volviendo al tema principal, en la teora clsica es algo parecido a una doble apoyatura,
es decir: Una determinada nota (generalmente del acorde) es presentada luego de ser
rodeada por arriba y abajo (o viceversa) por notas de la escala a distancia de 2da de la nota
de destino .... chan, chan!
Ahora bien ... el merodeo puede hacerse de esta forma, pero tambin puede hacerse con las
notas no del acorde, es decir las pertenecientes a la escala... y como tenemos para cada
escala de dominantes otras 3 escalas de dominante relacionadas, no solo es posible
merodear con las notas de la escala, tambin podemos hacerlo con las notas de las otras
escalas de dominante.
Al fin de cuentas todo termina "pareciendo cromtico" pero en realidad es muy tonal o si se
quiere pantonal, pluritonal o multitonal.
Vamos con un ejemplo.
C7, Eb7, F#7 y A7 es uno de los 3 grupos de escalas y acordes relacionados. El truco es
conocer que notas de una escala merodean las notas de otra escala relacionada... que notas
de F#7 merodean C7?
La nota C de C7 - esta merodeada por B y C# de F#7
La nota D de C7 - esta merodeada por C# y D# de F#7
La nota E de C7 - esta merodeada por D# y F# de F#7
La nota F de C7 - esta merodeada por E y F# de F#7
La nota G de C7 - esta merodeada por F# y G# de F#7
La nota A de C7 - esta merodeada por G# y A# de F#7
La nota Bb de C7 - esta merodeada por G# y B de F#7
La siguiente frase puede servir de ejemplo:
En magenta las notas de la escala de F#7 que merodean a las notas de la escala de C7 (en
can). En negro una nota de paso de la escala.
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En esta frase (2 compases de C7 hacia F mayor) estn presentes de una forma o de otra, las
4 escalas de 7ma de Dominante relacionadas, algunas para merodear a otras o bien una
dentro de otra.
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Etiquetas: Dominante, Escala Cromtica, Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas,
Merodeando, Notas Extra, Reglas
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O bien ser encadenadas a escalas, por ejemplo, antes de la escala cualquiera de las frases y
luego la escala.
Las posibilidades son muchas, y si bien estas son muy "estilsticas", "trilladas" o muy "bebop"
(como todas las frases hechas), siempre esta la posibilidad de crear unas frases propias para
sacarnos del apuro.
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Etiquetas: Escalas de 7ma de Dominante Relacionadas, Notas Extra, Reglas, salir de problemas
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En estas tres variaciones que he escrito basadas en la frase de Parker, se ven el uso de las
notas extras.
En la variacin #1 luego del tresillo, desciendo desde la 3ra de F7 (A) utilizando las tres notas
extras hasta la 4ta de Bb7(Eb) y continuo sobre las notas comunes de ambas escalas... a la
inversa de la idea de Parker que era presentar las notas de Bb7 antes de que este apareciera,
yo estoy extendiendo la escala de F7 hasta el C donde utilizo la regla de la nota extra de Bb7
(8-7-b7) para seguir con la escala de Bb7 hasta el Eb del comps siguiente (pivote incluido).
En la variacin #2 en lugar de usar la regla de las 3 notas extras utilizo la de 1 nota extra. En
el Eb del 1er comps comenzara la doble interpretacin, aunque aplico la regla de las 2 notas
extras a partir de C (2da de Bb7). Luego de A podra seguir descendiendo, pero elijo preparar
la escala de EbM desde abajo para realizar el pivote justo antes del nuevo comps.
En la variacin #3 utilizo lo que Barry Harris denomina "frases para salir de problemas" (queda
agendado un post con este tema). Las frases son 4 y comienzan en la 5ta, en la 4ta, 3ra y
2da. En los solos de Parker se encuentran unas cuantas.... de hecho el fin de frase de todos
estos ejemplos es una de ellas... pero comenzando en la fundamental. Bueno ... como sea ...
en el comps 1 en lugar de seguir la escala uso a partir de F la frase del 5 ... pero no de F7
sino de Bb7 (anticipando la armona). En el 2do comps sigo la regla del 3 con una sola nota
extra para llegar al Ab en tiempo fuerte, realizar el pivote y terminar como siempre.
Hasta el prximo ... que sern las frases para salir de problemas ...
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Etiquetas: Dominante, Reglas, salir de problemas
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La primera regla se aplica a todos los comienzos pares (2, 4 y 6) ninguna nota extra, o 2 notas
extras entre la segunda y la fundamental y otra nota extra entre la fundamental y la sptima.
Si comenzamos en D la escala de C7 podra ser D C Bb A etc.. o bien con las dos notas
extras: D Db C B Bb A etc...
Ms informacin
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Etiquetas: Dominante, Mayor, Menor, Notas Extra, Reglas
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