Mirror 2

N02
Fotografos
REBECA SARAY
GONZAGA MANSO
DIEGO RANDO
ALVARO HERNANDEZ
CRISTINA OTERO
JUANJO MORENO
ANKA ZHURAVLEVA
HENGKI KOENTJORO
VICTOR LAX
MART ARDIACH
Iluminacion Pro
Reportaje
INNOVAFOTO
FLO TUCCI
JAVIER MADUEO
DAVID ARNAL Y GONZALO CERVELLO
ESTUDIO ARCOTA
JUANMA TATTOO
SALLYS SONG
Tuto
VAMPYFGM
MAQUILLAJE FINAL
Viaje a Itaca
DIEGO VERGES
RAFAEL FABRES
EMILIO MATEO
ANA MARIA MATA

KEVIN KARTER
ENTREVISTA A KIKE CALVO
PERE LARRGULA
LA ILUMINACIN EN RETRATOS (I)
Fotoclasic
Music
FALOMIR
ALFONSO CAVERO
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Registrada - OEPM Inscrita en el Registro Mercantil de Madrid.
Ya han pasado dos meses desde que vio la luz

el primer nmero de Mirrormagazine, mucha
gente desde entonces se ha unido a nosotros
o nos ha felicitado por email. Seguimos con la
misma ilusin del primer da, agotados pero
contentos. Cada da buscamos nuevos fotgrafos que quieran colaborar con nosotros e
intentamos descubrir nuevos talentos. Hemos puesto en marcha otros proyectos como
es el intentar realizar cursos dirigidos por
profesionales. Para eso estamos entablando
contacto con estudios de Madrid, Barcelona,
Valencia, Zaragoza y grandes fotgrafos para
poder llevarlos a cabo.
Creemos que este nmero es impresionante, ms de 400 pginas en una revista online,
slo que sea online nos permite que as sea.
Intentamos ofrecer calidad y creemos que lo
hemos conseguido, no es merito nuestro sino
de los excelentes fotgrafos que nos acompaan. Adems en este nmero adems de
los colaboradores habituales hemos contado
con un excelente escritor gallego afincado en
Aragn, Antn Castro, que escribi los textos
de Ankha Zhuravleva y Hengki Koentjoro, dos
maravillosos fotgrafos que aceptaron desde
un principio nuestra propuesta.
En otras reas estamos fallando, como es
hacer sostenible la revista, hemos intentado
buscar publicidad, pero hasta el momento
nos ha resultado imposible, quizs nuestra
inexperiencia en este campo, quizs la desconfianza haca el mundo online no lo han
permitido. Por eso hemos habilitado un botn de donaciones, para que, quien quiera,
si le gusta nuestra revista, pueda realizar la
donacin que considere y as ayudar al mantenimiento de la misma y a hacerla crecer.
Nosotros estamos trabajando ya en el tercer
nmero y preparando adems junto a David
Arnal un especial muy emotivo del que pronto os hablaremos.
Gracias por estar ah.
Director Grafico
Hugo Saiz
Director Artistico
Diego Rando
Director Editorial
Emilio Mateo
Colaboradores
Pere Larrgula (iluminacin Pro)
Alfonso Cavero (Music)
Ana Maria Mata (Fotoclasic)
VampyVGM (Tuto)
Fotografos
REBECA SARAY
GONZAGA MANSO
DIEGO RANDO
ALVARO HERNANDEZ
CRISTINA OTERO
JUANJO MORENO
ANKA ZHURAVLEVA
HENGKI KOENTJORO
VICTOR LAX
MART ARDIACH
Iluminacion Pro
JUANJO MORENO
GONZAGA MANSO
ANKA ZHURAVLEVA
DIEGO RANDO
HENGKI KOENTJORO
ALVARO HERNANDEZ
VICTOR LAX
CRISTINA OTERO
MART ARDIACH
PERE LARRGULA
Viaje a Itaca
REBECA SARAY
DIEGO VERGES
RAFAEL FABRES
EMILIO MATEO
Fotoclasic
ANA MARIA MATA

KEVIN CARTER
ENTREVISTA A KIKE CALVO
Reportaje
INNOVAFOTO
FLO TUCCI
JAVIER MADUEO
DAVID ARNAL Y GONZALO CERVELLO
ESTUDIO ARCOTA
JUANMA TATTOO
SALLYS SONG
Tuto
Music
VAMPYFGM
MAQUILLAJE FINAL
PATRIZZE
ALFONSO CAVERO
PERE LARRGULA
INNOVAFOTO
JUANMA TATTOO
DIEGO VERGES
FLO TUCCI
SALLYS SONG
RAFAEL FABRES
JAVIER MADUEO
VAMPYFGM
EMILIO MATEO
D. ARNAL Y G. CERVELLO
PATRIZZE
ANA MARIA MATA
ESTUDIO ARCOTA
ALFONSO CAVERO
MAGAZINE \ FOTOGRAFOS
Fotografos
REBECA SARAY
He crecido en un pequeo pueblo de la costa gallega entre el bosque y el mar... por eso quizs
me gusta tanto mezclar los lugares sombros y el
mar con las personas y sus ms turbadores sentimientos.
Hace aos encontr en la fotografa mi punto de
fuga, la mejor forma de arrancar todo lo que me
preocupaba o me fascinaba y mezclarlo en un
devenir de imgenes que se evaporaban en una
nica instantnea, dejando paso a la siguiente
hasta alcanzar el sentimiento buscado. De eso
se trata mi forma de entender la fotografa sentimientos que se mueven en un mundo de circunstancias.
Y a esa bsqueda debo mi primer libro Feelings
publicado por Norma editorial, a partir de ah
tom la decisin de abandonar Galicia hacia
nuevos sueos y nuevas esperanzas. Mi destino
era Madrid, el centro, me deca a mi misma que
el centro siempre es el mejor lugar para partir
hacia ninguna parte o hacia todas ellas y aqu
sigo despus de unos aos en los que he pasado momentos mejores y peores pero de los que
siempre he aprendido algo.
La escuela de fotografa Efti fu el punto de partida en la capital, me atraa el elenco de profesores que enseaban y lo vi como la mejor forma de aprendizaje que tena a mi alcance, con
el tiempo mi trabajo ha ido evolucionando tanto
personal como comercialmente y durante estos
aos he trabajado y publicado con clientes de
la talla de Unidad Editorial, Hachette Comunicacin, Universal Music, Warner Music, Anaya
Multimedia, Hidra Editorial, Norma Editorial,
Air Europa, Que!, El Magazine, AR, DT, NBA2k,
La voz de Galicia, HeavyRock, Metal Hammer,
Kerrang,Elegy Ibrica, Marcaplayer, RockZone,
Fotogramas, Cinemana, Babylon, Showdown,
Calle20, FotoDigital, Pasarelas Internacionales,
Novias, Coiffure, Look, La Fotografa, Soul Magazine, COOK n7, Coolture Mag... Para estos y otros
medios he fotografiado a Pilar Rubio. Kira Mir,
Tim Burton, Gary Dourdan, Mar Saura, Mark Keller, Tony Isbert, Rubn Ochandiano, Berta Collado, Pablo Rivero, Michelle Jenner, Ernesto Sevilla, Joaqun Reyes, Mara Cotiello, Jose Manuel
Caldern,Sara Carbonero, Judit Iglesias, Estela
Gimnez, Ivn Hermmes, Martn Bello, Paco Pastor, Carolina Bona, Paloma Bloyd, Till Linderman,
Sonia Ferrer, Ana Torroja, Carolina Bang, Custo
Dalmau, Manuela Velasco, Vinila Von Bismark,
Bassat.... o a grupos como Sber, Mago de Oz,
Paradise Lost, Amon Amarth, Hamlet ,Skizoo, Circus, Leo Jimenez, Sauze, Patricia Tapia KHY, entre
otros...
En el 2010 ha salido publicado mi segundo libro
In Requiem nuevamente con Norma Editorial
y un recopilatorio tambin publicado por Norma Editorial Vampiros el mundo de las sombras
ilustrado en el que comparto pginas co autores de la talla de Melanie Deln, Victoria Francs
o Cristina Ortega. En el 2011 ver la luz Alice in
Wonderland mi visin sobre el fantstico cuento, otra vez con Norma Editorial.
Tambin tengo en proceso In Dreams con la
escritora Viky Tapada para la editorial Dibuks.
Y como colofn final aadir el proceso de un libro de tcnica fotogrfica con la editorial Anaya
del cual est prevista su salida para el otoo del
2011
El equipo utilizado por Rebeca Saray es Bowens
y Pentax 645D.
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FOTOGRAFOS \ MAGAZINE
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Fotografos
GONZAGA MANSO
Gonzaga es un fotografo y realizador madrileo de 23 aos. De
formacin autodidacta, su pasin por la imagen le hace crecer
da a da.
Ha trabajado para clientes como Pepsi, Turespaa, Terra y Telecinco Cinema, y para agencias cmo DDB, Contrapunto, McCann y
La Despensa.
Adems, como director de fotografa ha trabajado junto a directores como Javier Fesser o Julio Medem.
Como realizador trabaja con EPLICULAS PENDELTON y como
freelance representado como fotgrafo en Espaa por APRODUCTIONS.
Con semejante curriculum y su edad no es de extraar que nos
vieramos impresionados cuando visitamos su web. Adems de
unos trabajos magnificos, tiene un excelente blog donde podemos visualizar los making off de sus proyectos realizados con un
gusto y una pasin por ensear inusuales en muchas ocasiones.
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Fotografos
DIEGO RANDO
Como escribi Neruda...confieso que he vivido, he
sido un soador inquieto, luchador y divertido desde muy nio. No hemos sido en mi casa digamos de
normas razonables si razonable es hacer cosas
normales, entonces no somos razonables.Tuve
un erizo salvaje al que volv manso como un gato
y siempre llene mi casa de animales, trastos y amigos. Conmigo no pareci que mis padres tuvieran
un hijo sino varios.
Trabajaba en la construccin con mi padre, a mi
madre le ayudaba y gastaba pronto y rpido los
sueldos que me daban. A veces estudiaba lo justo...
luego mas tarde madur y al estudio le ech como a
todo corazn, tiempo y gusto.
Pienso que a mis 31 aos no tengo nada que arrepentirme de lo que he vivido, no puedo beberme
la vida a sorbitos sino a tragos, le falta tiempo al
da, me queda mucho por hacer, por descubrir y por
vivir.
La fotografa es un mundo que siempre ha ido conmigo, hay tantas sendas que llevan a un mismo camino, atrapar atardeceres rojos, esa tormenta oscura, ese momento loco, esa nia menuda, aquel
gesto, aquel rostro...Har lo que el corazn me pida
y as ser feliz y quiz haga feliz a quien me siga.
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REPORTAJE \ MAGAZINE
LLUMM STUDIOS
Llumm es la respuesta a la demanda de espacios y
servicios altamente profesionales destinados al mundo de la fotografa situado muy cerca de la ciudad de
Valencia y del aeropuerto, ofrece unas instalaciones
frescas modernas con todo lo necesario para que sus
sesiones fotogrficas sean un xito.
Material fotogrfico recursos humanos y la responsabilidad de proporcionar todo lo necesario para obtener el disparo perfecto.
1500m2 capaces de ofrecer hasta diez platos ,ocho de
ellos cuentan con la posibilidad de luz natural.
Un estudio que adems cuenta con la luz fantstica
del Mediterrneo.
LLUMM ofrece distintos servicios como la gestin y
localizacin de exteriores y coordinacin de equipos
tcnicos .
Teniendo como base el estudio LLUMM, con toda su
dotacin y una perfecta postproduccin, siendo capaces de ofrecer un servicio cmodo y eficaz.
Ponemos a tu disposicin, ayudantes, asistentes de
produccin, elctricos, estilistas, maquilladores y
cualquier profesional que necesites para llevar a cabo
tu produccin.
Firmas como: Adidas, Lyfe o Panasonic realizan trabajos en nuestros estudios,realizando sus trabajos
desde LLUMM
Talleres
Esta actividad es altamente gratificante, el poder impartir conocimiento a travs de profesionales de renombre
y de firmas colaboradoras como Innovafoto, Daylight
o la Universidad Politcnica de Valencia impulsan la
necesidad del conocimiento y de un constante esfuerzo por estar al da con las nuevas tendencias
Postproduccin.
Nuestro departamento de retoque no tiene problemas para mejorar tus imgenes. Desde el retoque
mas sencillo al mas complejo , incluso la posibilidad
de contar con nuestro departamento 3d donde solo
las ideas tienen lmite y finalmente obtener pruebas
de contrato CMYK con nuestro programa de conversin y tener la absoluta tranquilidad de que sus fotos
sern certificadas para ser fielmente reproducidas en
Ofset.
Estamos en contacto con las mejores agencias de modelos.Organizamos tu casting para encontrar , modelos actores o lo que puedas necesitar
Coordinacin
Supone la supervisin diaria del trabajo por un responsable que asegura y controla todos los aspectos
de la produccin, incluyendo control del personal,
coordinacin de las comidas, resolucin de problemas imprevistos y todo tipo de situaciones que puedan darse durante la produccin.
Las instalaciones de LLUMM studios son capaces de
organizar con xito cualquier tipo de evento o presentacin ,
Decorados
Te ayudamos en la preparacin y organizacin de tus
decorados, desde pequeos hasta grandes sets. Poniendo a tu disposicin profesionales de todo tipo
(carpinteros, pintores, decoradores)
Atrezzo
Ponemos a tu alcance todos los medios para que dispongas del mobiliario y los accesorios que necesitas
para cualquier produccin.
Valencia es sin lugar a dudas una ciudad moderna y
abierta ,capaz de generar actos de gran renombre y
que adems esconde magnificas localizaciones.
Encontraremos ese lugar que necesitas para t produccin.
Transporte
En LLUMM te ofrecemos nuestros vehculos preparados para cualquier tipo de produccin fotogrfica.
Disponemos de una AUTOCARAVANA equipada con
todo lo necesario para hacer tu localizacin lo mas
accesible y confortable posible. Adems de otros vehculos de transporte, furgn, minibs. LLUMM cubre
cualquier necesidad de una produccin tanto para el
transporte de personas como de equipo fotogrfico.
Valencia es hoy una ciudad con un amplio abanico de
ofertas hoteleras. Consulta con nosotros que tipo de
hotel necesitas.Es conveniente no dejar para el ltimo momento esta decisin.
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Fotografos
ALVARO HERNANDEZ
Nacido en Zaragoza en 1980, inicia su formacin en la escuela Spectrum-sotos de esta ciudad. Desde el principio muestra un especial inters por la fotografa de moda y retrato, disciplina en la que se identifica
y en la que comienza a realizar distintos talleres sobre moda, retrato,
desnudo e iluminacin.
Su inquietud artstica le lleva a realizar diversas asistencias a fotgrafos
de moda de la talla de Richard Warren o Francis Hills en la ciudad de
Nueva York, estancia que aprovecha para realizar diversos cursos en la
Internacional Center of Photography entrando en contacto con un interesante crculo de fotgrafos cuya influencia le llevar a indagar en
nuevas estticas y a situar definitivamente la fotografa en su horizonte
vital y profesional.
Su inters por la fotografa de moda y por conocer las diversas manifestaciones de sta a nivel internacional le lleva a realizar sesiones en otros
pases como Lituania, Polonia o Estados Unidos.
Ultimamente ha venido realizando diversos trabajos en la ciudad de Madrid donde ha tenido la oportunidad de retratar a distintos artistas del
mundo del cine y la televisin as como en su ciudad donde ha trabajado
en diversos encargos para marcas de moda y empresas de publicidad.
El creciente inters despertado por su obra desemboca en la publicacin de algunas de sus fotografas en revistas como Hapers Bazaar y
Rolling Stone o en el suplemento Artes y Letras, en cuya portada publica
uno de sus retratos ms inspirados, encontrndose en la actualidad desarrollando diversos proyectos que espera cristalicen en prximas publicaciones y le permitan seguir desarrollando su espritu artstico.
Admirador confeso de maestros como Richard Avedon, Helmut Newton,
Javier Vallhonrat, Tim Walker... a travs de la inspiracin que le despiertan dichas referencias pretende crear un lenguaje artstico propio en el
que tengan cabida sus principales motivaciones artsticas y su personal
visin de la belleza, la luz y la esttica.
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CRISTINA OTERO
AUTORETRATOS
Me llamo Cristina Otero y a mis quince aos de edad ya he
descubierto mi pasin en la vida: la fotografa. Pero no cualquier cosa, no. Soy una amante de los autorretratos, ese
tema tan subestimado y olvidado. Y estoy aqu para contaros
mi joven -pero sincera-, experiencia sobre autorretratarse.
Slo deseo cautivaros con la emocin que me trae y, si me es
posible, que lleguis a sentir lo que yo siento hacia esta obsesin. Y creo no hay mejor manera de hacerlo que contaros
cmo naci este cario y entusiasmo hacia el autorretrato;
aqul ntimo, profundo y peculiar mundo que me hechiz.
Empec a fotografiar cuando tena trece aos. Ignoraba completamente este mundo hasta que un da como otro cualquiera, lo descubr por pura casualidad.
Comenc a ver un programa americano llamado Americas
Next Top Model por recomendacin de una compaera de
clase, el cual trataba sobre un especie de concurso para modelos amateurs. Pude ver a las modelos siendo maquilladas,
a los estilistas trasformndolas, el setting, la luz, los colores y luego el resultado. Era admirable, esplndido lo que
haca el fotgrafo; el autor de tal extraordinaria obra. Me
qued sin palabras.
Un fotgrafo, aqul que junta las piezas de un rompecabezas,
de una idea; a oscuras y en silencio. Como un escultor, un
pintor; un poeta. Un artista con ojo creativo e imaginacin
ardiente, salvaje y voraz. Qu decir, qued maravillada, atrapada en su encanto.
As que, como deca, un buen da decid probar. Quera ver
lo que l vea, crear lo que l creaba y soar como l soaba. As que ese da cog un pincel, un pintalabios y la pequea Kodak de mi padre y sal decidida a conseguirlo. Y, de
un modo u otro, de una forma ntima y peculiar, comenc a
autorretratarme.
La gente me suele preguntar en qu me inspiro, qu es lo que
me gua. A decir verdad, todo y nada a la vez. Cualquier cosa
puede ser una inspiracin, desde un pintalabios rojo carmn
hasta una obra de arte. Un color inspira, un sabor y un olor
tambin. Es cuestin de buscarle el sentido a cada cosa, descifrarla de una forma atractiva y bella, porque eso es lo que
busca cada artista; que la fealdad pueda llegar a ser hermosa.
As que eso es lo que hago; buscar nuevos conceptos, ideas
impactantes y mundos extraos. Y la mejor manera para hacerlo es autorretratndome. Por qu? Porque soy libre en
ese pequeo instante. Una sensacin completamente diferente; controlar la captura, poner un propio sabor y emocin.
Ser la duea de una pequea obra, la autora de un mundo
Fotografos
nuevo, un momento congelado; una huella profunda.

Me dicen; Vaya talento, con lo difcil que es autorretratarse!. Debo negarlo, no es difcil. Al comenzar s que puede
parecer que lo sea. Pero es cuestin de prctica y paciencia,
como cualquier otra cosa en este mundo, no?.
Me preguntan cmo me enfoco, cmo encuentro el encuadre y cmo se posar para ello. Al principio no tena ni idea,
as que me apaaba con un espejo. Coga la compacta de mi
padre y miraba ms o menos lo que iba a salir. As aprenda,
y al cabo de unos meses ya no necesitaba espejo. Luego vino
la rflex al cabo de un ao, que complic bastante la cosa.
Pero un trpode y un disparador automtico lo arregla todo!
Al principio usaba el objetivo en automtico, luego pas a
manual, porque llegu a saber exactamente a cuantos metros, centmetros o milmetros tena que estar de la cmara
para salir enfocada. Esa es mi experiencia, no hay ms misterio. Probar, insistir y volver a probar hasta que salga.
Lo que s es cierto, es que el mundo de los autorretratos es
diferente a lo dems en la fotografa. Es algo ntimo y sensible. Y no, no hay que confundirlo con narcisismo porque no
tiene nada que ver.
Es tan interesante el tema que llega a ser curioso; con un autorretrato logras conocerte mejor como ser nico, a unos niveles tan profundos, llegando a unas races tan primarias que
te asombraras. Llegas -por supuesto-, a comprenderte fsicamente, pero si lo haces de una manera sincera y personal,
descubres que los autorretratos son el espejo de uno mismo,
de lo que sientes, de lo que te gusta y de lo que temes.
Me pasa a m cada da, comienzo a comprenderme como
persona y a sentir como solo yo lo hago; porque cada uno
es como es. Me ha marcado profundamente, y doy gracias a
Dios por descubrir este tesoro; no s que sera de m sin este
soplo de aire fresco que trae consigo.
As que, dicho todo, os animo a intentarlo y llegar a entender
lo que estoy diciendo. No es ms que una pequea y sincera
opinin hacia el autorretrato, pero quiero compartirlo y que
ms gente conozca este mundo tan infravalorado y olvidado.
Ese que aflora recuerdos y cuenta historia nicas de amor,
alegra y tristeza; aqul ntimo, profundo y peculiar mundo
que un da me hechiz.
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El tiempo que fue siemp

vo en tu imagen. Ya ere
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rio, la princesa sin fbul
MORENO nube
colgarJUANJO
de cualquier
ensortijada en tu cabeza
ba en donde empieza la
conmigo y no tienes tris
por cumplir. Slo reposa
entre palmeras de plsti
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Juanjo Moreno. Fotgrafo residente en Sevilla. Despus de diferentes

experiencias en el mundo de la fotografa, hace siete aos le proponen el reto de realizar editoriales de moda. A partir de ese momento
es su principal actividad.
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pre tu enemigo se detues esa chica de calendalas, el ngel que consigo

e. De oro y trigo la luz
a, la arena que se acalnea de tu sexo. Ests
stezas ni pesares ni citas
as inmvil en el cuadro,
ico y heladas mariposas
Modelo: Sergio Ramos
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colgar de cualquier nube
Modelo: Inma Jagne Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Marian Vias Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso

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vo en tu imagen. Ya er
ensortijada en tu cabez
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pre tu enemigo se detures esa chica de calendalas, el ngel que consigo

za, la arena que se acalnea de tu sexo. Ests
Modelo: Mara Garca Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Celia Zaccaro Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Almira Monis Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Celi Varas Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Paloma Barbarossa Estilista: Mavi Giner Make up: Fran Alonso

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Modelo: Dbora Al Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Cristina Palabra Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Tanja Lederer

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Modelo: Tony Carlos Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso
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Modelo: Miriam Eme Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso

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Modelo: Raquel Arias
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Modelo: Bojan Krkic
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ANKA ZHURAVLEVA
LA CALIGRAFA DE LOS SUEOS
Antn Castro
Anka Zhuravleva (Mosc, 1980) ha tenido una vida difcil. Se educ un mundo especial de libros, de arte y de creacin artstica, y
sufri demasiado pronto la prdida de sus padres. Eso la marc
mucho, y la llev a experimentar distintas situaciones: se dedic
al tatuaje, se incorpor a una banda de rock y tambin se subi a
la pasarela. El encuentro con el compositor Alexander Zhuravlev
le devolvi la ilusin y la empuj hacia un mundo nuevo de creatividad. Inicialmente fue la pintura, disciplina en la que trabaj
con mucho inters y desarroll un mundo personal que hallara
toda su expresividad, a partir de 2006, en el mundo de la fotografa.
Anka Zhuravleva realiza fotografa en blanco y negro y en color,
una fotografa de sustrato onrico y surrealista, imgenes que parecen dictadas por el subconsciente repletas de colorido, de fantasa y de sensualidad. Cabra decir de ella que es una fotgrafa
exquisita, de puesta en escena, que se mueve en el terreno de la
fotografa narrativa: cada una de sus tomas tiene algo de cuento
de los Hermanos Grimm, de Lewis Carroll o de un bardo irlands
que canta en un claro del bosque. Son sus cuentos fantsticos
o sus relatos de vuelo: piezas muy elaboradas y sorprendentes
porque suceden en el reino de la imaginacin o en ese borroso
lugar donde la realidad pierde sus mrgenes.
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Adems de este tipo de trabajo, que tambin tiene mucho que

ver con la exploracin de la identidad, Anka realiza fotografas en
blanco y negro, de matiz ms sensual y ertico. No se puede decir que haya una ruptura de asunto ni de esttica, pero las fotos
onricas tienen un perfecto complemento en el desnudo, equilibrado de luz y de tensin compositiva. Tambin vemos mujeres
que parece escurridizas: mujeres fantasmas, mujeres que huyen,
mujeres que son un puro espejismo, el soplo de una alucinacin.
Casi todas sus criaturas tienen un rasgo: estn impregnadas de
fragilidad y de melancola. Al fin y al cabo, aunque sea la propia
Anka la protagonista en ocasiones, estos seres son hijos de los
sueos.
Anka Zhuravleva, como Miss Aniela, Ellen Kooi, Brooke Shaden o
Elena Vizerskaya, por poner algunos ejemplos, son mujeres que
se buscan: creadoras que edifican un mundo ntimo de vitalidad
y de pesadilla, de aoranza y de exploracin de su propio ser.
Anka logra imgenes variadas, desconcertantes, bellsimas. No
olviden este nombre: Anka Zhuravleva.
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ESPACIO QUE LE CORRESPONDE
MirrorMagazine es una nueva revista profesional sobre fotografa, moda, publicidad, msica,
viajes, ocio.Mirrormagazine est disponible para el pblico de forma gratuita, a travs de la
web y cuenta desde su inicio con un gran apoyo de fotgrafos de reconocido prestigio nacional
e internacional.
Las estadsticas de visitas desde el nacimiento de la revista, el da 18 de Junio, han sido excelentes mas de 11.000 lectores en pocas semanas y el flujo de entradas constante.
En este momento estamos trabajando en la realizacin del tercer numero, para el que contamos con conocidos fotgrafos a nivel internacional y que ha despertado gran expectativa entre
nuestros lectores.
Si su empresa estuviera interesada en colocar publicidad en nuestras pginas puede consultar
las tarifas y tan solo tienes que ponerte en contacto con nosotros.
info@mirrormagazine.es
www.mirrormagazine.es
PRECIOS INSERCION DE PUBLICIDAD / POR NUMERO
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HENGKI KOENTJORO
EL POETA DEL CLAROSCURO
Antn Castro
Emilio Mateo me puso tras la huella de Hengki Koentjoro, uno de esos artistas
que entienden la fotografa como un arte mayor, capaz de cautivar, de mostrar
la complejidad y el enigma del mundo. Si el fotgrafo es un creador desde la luz,
Koentjoro ms an si cabe: sus fotos dialogan con la claridad y la sombra, con
los matices ms exacerbados y hermosos, con la caligrafa inefable del blanco
y negro.
Sostienen muchos que la fotografa digital an no posee la perfeccin, la variedad de registros cromticos y esa vibracin indecible de la fotografa analgica. No estoy seguro de que piense as este espectacular fotgrafo indonesio,
pero su obra tan matizada, tan hilvanada lnea a lnea, gama a gama, atmsfera
a atmsfera- parece una ratificacin. Tiene calor, ternura, presencia; envuelve,
conmueve, se sedimenta en el alma. Hengki Koentjoro ha estudiado en Indonesia
su oficio y tambin en Estados Unidos, en del Brooks Institute de la ciudad da
Santa Barbara, y digo tambin porque se ve que es un estudioso de la fotografa
y de algunos clsicos: los japoneses especialmente, tan delicados, tan sutiles, y
un maestro del paisaje como Ansel Adams, que logr fotos extraordinarias de los
espacios abiertos al infinito, y quiz haya seguido los pasos de Edward Weston.
Haengki Koentjoro es un fotgrafo con embrujo. Alguien que sabe mirar y que extirpa el alma de la naturaleza, del agua, de esos lugares exticos (bosques, lagos,
valles, montaas) que parecen nacidos del sueo. Sus fotos de paisaje destacan,
de entrada, por el refinamiento, por la expresividad, por la capacidad de evocacin, que nace de la composicin, de la potica del claroscuro y de una idea un
tanto imprecisa de intemporalidad. Las fotos de Koentjoro parecen hechas para
siempre o parece que hubieran estado ah desde siempre. Tienen msica.
La palabra magia ya suena gastada para aplicrsela, pero s tienen magia, misterio, sorpresa: las ves y no puedes dejar de mirarlas; las ves y te transportan a
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ese lugar; las contemplas y elogias su serenidad, el abanico de trnsitos desde el

blanco pursimo al negro ms intenso, las contemplas y percibes de inmediato el
talento del creador, su comunin con el paisaje y su libertad de trabajo. Koentjoro
es un fotgrafo en libertad capaz de convertir cualquier detalle en una obra de
arte: ya sea una llama, una zambullida en el agua, un cuerpo que bucea, la arboleda nevada en la ribera, un paseo a orillas del mar o un detalle perdido, casi anodino, en el centro del ocano. Koentjoro es un formidable fotgrafo de inspiracin
submarina o acutica.
Hengki Koentjoro es un poeta del claroscuro, alguien que posee la capacidad de

crear parasos. Y otra cosa muy curiosa: la fotografa tambin es voluntad artstica
de esculpir con la luz. Eso Koentjoro lo hace magistralmente: construye volmenes y texturas, envolturas de luz, araa el paisaje y le extirpa sus mejores brillos.
El paisaje es una construccin mental a menudo: l sabe mirar y otorgarle un
fogonazo de trascendencia, de pureza y de hermosura.
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Fotografos
VICTOR LAX
Nac en 1979 en Huesca y desde hace ms de diez aos resido en Zaragoza. Empec
mi carrera profesional en El Peridico de Aragn, tras lo que asum la direccin de
fotografa del Diario Qu! En la actualidad soy freelance y colaboro de forma permanente en el gabinete de prensa del Ayuntamiento de Zaragoza y en cabeceras como
Heraldo de Aragn o la Agencia EFE. As mismo pueden verse habitualmente mis
trabajos en publicaciones nacionales. De esta forma compatibilizo mi trabajo como
fotoperiodista y fotgrafo de bodas en mi ciudad y resto de Espaa.
A lo largo de estos aos he ido perfeccionando mi tcnica hasta llegar a un estilo
muy personal, que combina el fotoperiodismo y la fotografa publicitaria. Adems
de esta combinacin me gusta afrontar nuevos retos e innovar en el tratamiento de
las imgenes.
Entre mis principios estn la sencillez, conseguir que los novios se unan con el entorno, sacar todo el partido a los lugares abiertos y entender la luz como va fundamental de expresin y camino para encontrar mi fotografa.
Un acontecimiento tan importante en la vida como es la boda de una pareja se merece mucho ms que fotografiar las cuatro poses tpicas. Los novios se merecen que el
profesional sepa captar la esencia de ese momento incomparable, los sentimientos
que les unen. Y cada persona es diferente, por lo tanto cada serie de fotos tiene que
ser original y nica.
Disparar una cmara conlleva algo ms que pulsar un botn. Se trata de saber congelar un instante que lo diga todo e inmortalizarlo para siempre. De poco sirve tener
la mejor cmara del mundo o trabajar con el programa informtico ms sofisticado
si se carece de la sensibilidad necesaria para captar la esencia. La nica manera que
conozco de realizar un reportaje de bodas que me haga sentir satisfecho es tener
contacto con los novios, intentar conocerles un poco y vivir junto a ellos ese dia tan
especial, cuidando con mucho mimo cada detalle y cada gesto de los protagonistas.
Son los propios novios los que me muestran el reportaje que va a hacerles felices. Mi
trabajo consiste en encontrar la mejor tcnica para plasmar sus vivencias de la forma
ms bella y artstica posible.
Me encanta trabajar con personas que entiendan que no tienen por qu posar el da
de su boda, sino sencillamente disfrutarlo con total libertad, porque su alegra sabr
hablar por si misma cuando se olviden del fotgrafo.
No soy un profesional que se conforme con las imgenes tantas veces vistas, tomadas en lugares clsicos. Creo que existen maravillosos profesionales que son especialistas en ello.
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Potencia de salida
Numero de guia
Lmpara de modelado
Tiempo de recarga
Duracin del Flash
Mtodos de disparo
Dimensiones
Peso
200 Vatios
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150 Vatios
0.8-1.8s
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Fotografos
MARTI ARDINACH
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Mart es un joven fotgrafo justo al inicio de su carrera como tal, nostlgico

de una poca que, si no fuera por un leve acercamiento a la fotografa a sus
tempranos doce aos, se podra decir que nunca lleg a vivir. Es amante de la
fotografa analgica, trabajando de forma casi exclusiva en medio y gran formato y con una filosofa de trabajo muy pausada y romntica, sin retoques ni
artificios: desde la fotografa como documento social hasta la fotografa de paisaje, pasando por el retrato en varias de sus distintas ramas como el retrato
de moda, busca la pureza, segn la ocasin y proyecto, de las expresiones, del
color o del momento capturado con la cmara. Todo esto partiendo prcticamente siempre del estudio de la luz natural intentando transmitir con sta las
ms emociones posibles, influenciado directamente por grandes maestros de la
fotografa como Richard Avedon, Joel Sternfeld, Nan Goldin o Joel Meyerowitz,
entre muchos otros.
Enfrascado en montones de proyectos, el aqu presentado es un acercamiento
al retrato de desnudo desde una vertiente ms esttica o pictorialista, un parntesis en el conjunto de su trabajo, trabajando casi en su totalidad con amigos, familiares y conocidos con poca o nula experiencia delante de la cmara.
Se trata de un ejercicio de acercamiento hacia stos, un trabajo de confianza
para conseguir sacar lo especial de cada uno en una situacin de desnudez total, entendida en todos sus sentidos.
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ILUMINACION PRO
PERE LARREGULA
Googol & Blau Photo Studio

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La diferencia fundamental entre un gran retrato y uno pasable no reside en el modelo como muchos podran pensar vamos que muchos piensan que con un modelo guapo o guapa la fotografa es buena seguro pues yo no
estoy de acuerdo, ya s que es una opinin muy particular, pero a mi modo de ver en ese caso la foto ser agradable
a la vista, pero eso dista mucho de ser buena solo por el modelo.
Contemos o no con un o una modelo atractiva, debemos ante todo, tener claro que pretendemos expresar con
el retrato y eso no es simple y jugar con la luz en consecuencia, ya que no ser lo mismo hacer un retrato para
cosmtica, moda, prensa o social, con carcter o simplemente una foto de carnet y no solo es importante tener
claro el destino de la fotografa, sino los medios que disponemos en cada caso, o los que deberamos disponer si
queremos hacer bien las cosas y sobretodo que rasgos queremos acentuar u ocultar del modelo y ah la
iluminacin juega un papel fundamental (no todo es maquillaje y Photoshop).
Para empezar no pretendo hacer una tesis, ni un tratado, de lo que debe ser tcnicamente un retrato o como debe
ser iluminado, faltara ms, adems no podra solo dar algunos consejos que yo personalmente considero interesantes para intentar, que no siempre conseguir, retratos ajustados al destino de las fotografas, sin depender para
ello del post proceso, que puede ser muy complejo o evidente y por lo tanto mi nica intencin siempre es obtener
el mejor resultado posible con la iluminacin y como en un nico articulo es complicado, por espacio, lo hare en
varias entregas intentando explicar diferentes formas de ver el retrato
Al grano Si queremos, por lo tanto, buscar con la iluminacin el resultado final, hay algunos conceptos deben estar
muy claros, por ejemplo hay que tener en cuenta la iluminacin que disponemos para el retrato, ya que no ser lo
mismo usar flashes que la luz del Sol, entre otras cosas por la obturacin, porque con flash, si es la luz principal, ser
prcticamente imposible trepidar una fotografa, ya que el destello es muy rpido, mucho ms que la obturacin,
algo a tener muy en cuenta si queremos retratos muy ntidos, sobretodo en planos cortos, en distancias cortas (y
pensemos que si queremos buenos retratos, ntidos y con resolucin, la distancia al motivo es muy importante,
y por lo tanto debemos minimizarla todo lo que podamos, eso s, sin forzar perspectivas que puedan resultar extremas)... luego tener clara qu profundidad de campo es la adecuada para el retrato en cuestin, y teniendo en
cuenta que trabajamos, como deca, en distancias cortas y por supuesto el encuadre (aunque tengamos reglas
claras para el retrato, debemos jugar con el mensaje que queremos transmitir y si es preciso romper esas reglas
si buscamos un mensaje ms agresivo o diferente, en definitiva: la composicin, y saber jugar con el aire es fundamental). Luego lo ms importante, conseguir un enfoque preciso, cosa que es ms difcil de lo que parece y como
norma diremos que es fundamental obtener retratos con los ojos bien ntidos (enfocados), por lo menos uno de
los ojos, y si solo tenemos uno por profundidad de campo (si as lo queremos), en ese caso, es recomendable que
sea el ms cercano (hay que pensar que si hay profundidad en la fotografa, ese ojo se vera proporcionalmente ms
grande, si la distancia al modelo es muy corta) Otra cosa que debemos tener claro es como iluminar y sobre ese
tema saber unos principios que nos ayudaran a obtener el resultado esperado. En primer lugar cuando hablamos
de luz dura o suave, y simplificando, no es otra cosa que como se comportan las sombras, lo explico brevemente:
cuando decimos que la luz es dura (Sol directo, o Flash directo) es porque las sombras que se proyectan, en este
caso en un retrato, son oscuras (por ejemplo la nariz en la mejilla se ve muy oscura, la barbilla sobre el cuello si el
flash esta picado, etc), y cuando hablamos de luz es suave (luz difusa, o filtrada) es porque las sombras son ms
claras, ms grises o casi inexistentes.
ILUMINACION PRO \ MAGAZINE
Pero eso no es todo, ya que la distancia a la que este la fuente de luz, cuando es un flash es muy importante, y no
solo por la cada de luz que tengamos dependiendo del tamao de la fuente (Ley Inversa), sino por cmo se comportaran las sombras por ese motivo, como principio podemos decir que cuando la distancia a la fuente de luz es
mayor, las sombras que proyecta el motivo son largas y poco definidas, y cuando es menor son cortas y muy definidas (con el Sol no podemos hacer nada en cuanto a su distancia, obvio, as que debemos adaptarnos a ella y saber
antes que luz nos ofrece en cada momento del da por su ngulo, la poca del ao y por supuesto dependemos de la
climatologa) Como ya sabemos, hay que tener en cuenta otras cosas para un buen retrato, entre esas est el
ngulo en el que incide la luz del flash sobre el modelo vs la posicin del fotgrafo (evidentemente) y si este est picado o contrapicado, que nos afecta muchsimo para transmitir un mensaje concreto, por ejemplo, si la luz es recta
y frontal, obtenemos mucho tono (los colores se ven ms vivos) y por el contrario nada de textura (imagen es plana,
sin sombras). Conforme el ngulo en el que incide la luz al motivo se va desplazando hacia los lados (con respecto
al fotgrafo) o hacia arriba (contrapicado) o abajo (picado), vamos teniendo cada vez ms texturas (sombras), y menos tono o color cuando hablo de textura, quiero decir que por ejemplo se proyecta la parte externa de los poros
de la piel en el interior, por eso se ven, el vello es ms visible y por supuesto cualquier pequea imperfeccin y
pensemos que la piel no es perfecta). Todo esto es muy obvio cuando usamos flash, pero tambin debemos tenerlo en cuenta cuando usamos la luz da. Y no se me olvida, cuando todo lo tenemos muy controlado, nos queda medir correctamente la luz, si no queremos hacer multitud de pruebas hasta tener la exposicin correcta cosa nada
recomendable ya que rompe el ritmo de las sesiones Bueno, de todo esto y ms iremos hablando en sucesivos
artculos como ya he comentado
El flash o la luz del Sol
La verdad es que hay muchas formas de ver este tema, estn los que prefieren no usar nunca el flash y jugar con luz
natural, el que prefiere hacer un mix sumando ambas (y jugar con la suma de luces), el que piensa que solo debe
usarse el flash como principal y el que piensa que solo es interesante que sea como relleno Si te has identificado
con alguno de estos grupos, en exclusiva, siento decirte que te ests limitando porque lo importante de verdad
es como usar la luz que podemos crear (flash) o la que tenemos (luz da) entre otras, conocer las ventajas e
inconvenientes que pueden llegar a ofrecer cada una y actuar en consecuencia para obtener buenos resultados
pensemos que los principios son los mismos en todos los casos y solo cambia como podemos modificar esa luz y
su duracin (otras cosas son mucho ms fciles de modificar hoy en da, como la temperatura de color, el tono o
el contraste, as que eso debera preocuparnos menos, pero no olvidarnos de ello) Lo que es evidente, es que si
usamos flashes tendremos un control absoluto de la direccin, la intensidad y por supuesto podremos modificar la
misma a nuestra conveniencia (cosa que es una ventaja ms que evidente), de todas formas, como no descarto
ninguna iluminacin, en cada artculo intentare poner ejemplos de cmo podemos jugar con la luz teniendo en
cuenta el objetivo final, y en este caso nos centraremos en el contraste de la luz
Retrato de cosmtica y/o belleza
En el primer ejemplo, imaginemos que queremos un retrato limpio, sin imperfecciones, lo que suele llamarse una
imagen plana, ideal para cosmtica y/o belleza en este caso el flash es la solucin ms fcil, pero ms que el flash,
la posicin del flash, ya que necesitamos tener la fuente de luz lo ms frontal posible al motivo, justo encima del
fotgrafo, o a un lado, pero muy cerca de l, para evitar las sombras, ya que no queremos ver la sombra de la nariz
en la cara de la modelo. Luego tener claro el reflector que usemos en flash, buscando uno que nos ayudara a reducir
todo lo posible el contraste y que por lo tanto las sombras que obtengamos sean lo ms suaves posibles, evitando
as con ellas ensuciar el rostro (por ejemplo, para hacer que los poros de la piel no proyecten sombras oscuras en
su interior y que los hagan muy visibles).
Para conseguirlo usaremos un flash como deca frontal, lo ms comn es una ventana o softbox, pero lo ms efectivo es utilizar un reflector que se llama Beauty Dish (Softlight White), que es totalmente blanco, no solo un difusor
blanco como en una softbox, y adems, al ser luz rebotada contra una placa frontal blanca, y luego devuelta la luz
contra el cono del reflector que tambin es blanco, nos ayudara a restar el contraste (la transicin de blanco a negro
es ms lenta o suave), dando sombras muy claras o casi nulas. Al Beauty Dish incluso podemos ponerle un difusor
o tela traslucida para hacer las sombras aun ms suaves, como si fuese una softbox. El resultado son fotografas
muy suaves, con lo que son muy interesantes cuando nada ms es significativo en el retrato que la piel o los ojos...
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Modelo: Marta Ere
Equipo: Canon EOS

non EF 24-105mm
Iluminacin: Gen
PRO8A y una cabe
to ProHead con un
SoftLight White (Be
fusor.
Una solucin c
cer que el flas
una superficie b
dos y colocar a
opuestos de la s
de cae el rebot
ponernos en m
proyectar somb
dremos el mis
por las caracte
del reflector que
damos luz por lo
una imagen con
te.
Modelo:
Equipo: Canon EOS

non EF 24-105mm
Iluminacin: Gen
PRO8A y una cabe
to ProHead con un
SoftLight White (Be
fusor
es
S 1Ds Mark III Caf4 L IS USM
nerador Profoto
eza de flash Profon reflector Profoto
eauty Dish) sin di-
casera seria hash incida sobre

blanca a 45 graal modelo a 45
superficie (donte) y nosotros
medio evitando
bras. No obtensmo resultado
ersticas cnicas
e evita que peros lados, pero si
n poco contras-
Helena Hernndez
nerador Profoto
eza de flash Profon reflector Profoto
eauty Dish) sin di-
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Retrato de moda y/o peluquera

Pensemos que necesitamos un retrato que tenga un rostro muy plano y con poco contraste, pero tener el pelo o la
ropa con textura al mismo tiempo, por ejemplo para peluquera. Este caso requiere dos fuentes de luz, que pueden
ser perfectamente un flash y la luz del Sol o bien 2 flashes una fuente la usaremos como en el caso anterior, muy
frontal y con un reflector de flash que reste contraste en la cara y otra fuente de luz para dar textura al pelo o la ropa
(aparezcan sombras en esas zonas que nos darn la textura).
Para conseguirlo podemos complicarnos mucho la vida y obtener resultados muy espectaculares con 2 o ms flashes, pero vamos a simplificar al mximo (no lo ms complejo ofrece mejores resultados siempre) as que usar mos
para la cara lo mismo que en el caso anterior y aadiremos un reflector de luz para incrementar el contraste en el
pelo o la ropa. El reflector debe ser plata, ya que as incrementara el contraste que no tena la luz principal, acentuando la textura donde incida su reflejo, proporcionando en esas zonas sombras definidas, adems nos ofrece un
ratio bajo, ser menos intenso el reflejo que la luz principal, con lo que no generara sombras en el rostro. Debemos
colocar el reflector de luz plata en un lado del modelo orientndolo hacia el pelo o la ropa (segn nos interese) y
ligeramente adelantado, que aprovechara la luz sobrante del reflector de flash principal lo que haremos es variar
su ngulo de incidencia, para que caiga lateralmente sobre el modelo (para colocarlo correctamente, pensemos que
la luz rebota en una superficie plana en el mismo ngulo en el que incide) Con esta solucin obtendremos texturas
donde nos interese, pero tendremos un problema si no lo ponemos correctamente, y es que aparecer en el ojo
del modelo 2 puntos de luz (el flash y el reflector), as que en ese caso solo ser interesante en planos de busto o
medios (el ojo se ve pequeo en la fotografa), ya que en primeros planos ser muy evidente ese segundo punto de
luz que, seguramente, nos romper el blanco de los ojos, obligndonos a un retoque del mismo, o bien veremos el
reflejo del reflector plata en la pupila o el iris (que complica el retoque para planos cortos).
Pero como siempre en fotografa hay soluciones para todo (o casi siempre), en este caso contar con un reflector
que nos ofrezca ambas cosas con una sola fuente de luz y si existe es del fabricante MOLA y se puede adaptar
a cualquier a flashes de muchas marcas, incluso tiene soporte para flashes de zapata. Este reflector nos ofrece un
resultado muy completo, dando volumen con un solo flash, jugando con la degradacin dando como resultado una
imagen a mi modo de ver muy realista o tridimensional... A continuacin pongo unos ejemplos usando un reflector
MOLA Demi, un MOLA Euro y un MOLA Mantti. El MOLA Demi tiene una medida ideal para planos cortos y de busto,
el MOLA Euro para planos hasta 3/4 y el MOLA Mantti para planos completos . Esos reflectores por su diseo en
ondas nos ofrecen textura en los lados del retrato (ya que fuerzan a la luz a incidir en diferente ngulo, a diferente distancia y diferente tamao) y un centro de luz ms suave frontal si usamos el difusor translucido, como en el
primer ejemplo (adems, podemos intercambiar el panel frontal que es un difusor y usar adems del traslucido,
uno opaco blanco para que rebote la luz como en un Beauty Dish, o uno perforado que reparte la luz al 50% entre
los lados y el centro usado en los otros dos ejemplos vamos que dependiendo de lo que necesitemos con un solo
reflector de flash nos vale).
Modelo: Adriana Fernndez Garcia MUA: Tono Sanmartin (con la

Colaboracin de LLUM Studios e Innovafoto)
Equipo: Phase One 645DF con respaldo: Leaf Aptus-II 12 y Schneider Kreuznach 110mm f2.8
luminacin: Generador Profoto PRO8A, una cabeza Profoto ProHead con un reflector MOLA Demi frontal y otra cabeza Profoto
ProHead con un reflector Zoom con un panel de abeja del 10 y un
filtro rojo contra fondo negro.
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Modelo: Lena Ant
Equipo: Phase On
paldo: Leaf AptusKreuznach 110mm
Iluminacin: Profot
beza Profoto ProHe
tor MOLA Euro
Mode
Equipo: Canon EOS

non EF 24-105mm
Iluminacin: Profot
beza Profoto ProHe
tor MOLA Euro
NOTA: Es un recort
mejor el detalle del
ne 645DF con res-II 12 y Schneider

f2.8
to PRO8A y una caead con un reflec-
elo: Sandra Romero
to PRO8A y una caead con un reflec-
te para que se vea

l pelo.
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Las fotografas que aparecen como ejemplos no tienen retoques (bueno,solo curva de contraste y una ligera correccin del balance de blancos por un tema de gustos), adems son sencillas, realizadas en mis Workshops de Iluminacin y en sesiones TfP La idea fundamental de estos ejemplos, es ver con ms claridad las diferencias que hay con
los reflectores utilizados aunque parecen sutiles, las ms evidentes se ven en los detalles de la piel (con las imgenes al 100%) y sobretodo del pelo y la ropa entre el Beauty Dish y los reflectores MOLA, al margen de notarse en
las sombras, que casi desaparecen en el centro cuando usamos un reflector MOLA pese a no estar este totalmente
centrado, y cuando hablo de los detalles, me refiero a que son ms evidentes con los reflectores MOLA y las sombras, es fruto de la variacin de ngulo y degradacin que producen las ondas de los reflectores MOLA, se ven ms
realistas, menos planas De paso aclarar que aunque la mayora de fotografas con estos reflectores sean en
medio formato, a este tamao no se ven las diferencias de resolucin que tiene dicho formato.
Modelo: Adriana Fernndez Garcia MUA: Tono Sanmartin (con la

Colaboracin de LLUM Studios e Innovafoto)
Equipo: Phase One 645DF con respaldo: Leaf Aptus-II 12 y Schneider Kreuznach 110mm f2.8
Iluminacin: Generador Profoto PRO8A, una cabeza Profoto ProHead con un reflector MOLA Euro frontal y otra cabeza Profoto
ProHead con un reflector Zoom con un panel de abeja del 10 y un
filtro rojo contra fondo blanco.
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INDURO TRIPODE
Induro, marca estadounidense de gran calidad, nos
presenta sus trpodes de aleacin.
Estos trpodes proporcionan calidad, firmeza y durabilidad gracias a su aleacin de magnesio y sus robustas patas de aluminio.
Compatibles con prcticamente cualquier rtula,
destaca el bloque central de aleacin de magnesio,
con un gran rango de apertura que asegura una gran
estabilidad. La extensin para cmara incrementa la
solidez del conjunto y un slido agarre.
Tambin sobresale el cierre de columna central reversible, que permite disparos de bajo ngulo de visin. Las secciones con aleacin anti-rotacin facilitan un rpido y sencillo montaje.
Su cierre de seguridad ergonmico es resistente al
polvo y la humedad, permitindonos trabajar con
lluvia o con guantes. Adems, podemos posicionar
nuestro trpode en casi cualquier terreno, por muy
accidentado que sea.
El nivel de burbuja nos ayudar a situar el trpode,
previniendo las malas posiciones, y un soporte con
doble cierre lo har compatible con un amplio rango
de accesorios.
La mayora de los trpodes Induro incluyen patas de
goma y clavos inoxidables de acero intercambiables
y un kit de herramientas con correa.
TENBA MESSENGER
Las bolsas Tenba Messenger para cmara son algo
ms que un modo tradicional de transporte. Estn
fabricadas teniendo en cuenta las necesidades de
los profesionales a lo largo del tiempo. Ms ligeras
que el resto de bolsas del mercado, facilitan la movilidad y ahorran cargas innecesarias en nuestros
hombros y espalda.
Las bolsas Tenba Messenger incluyen una gran
cantidad de bolsillos y departamentos para poder
transportar nuestro material fotogrfico y otros artculos como el mvil, las llaves, etc. Incluso dentro
de los compartimentos laterales encontramos un
bolsillo interior con cremallera, para ms seguridad,
y un bolsillo especialmente diseado para llevar
nuestro telfono mvil. Tener un acceso lo ms rpido posible a nuestro equipo es una prioridad para
cualquier profesional, y eso se consigue con una
apertura superior con cremallera. Gracias a este sistema no hay necesidad de abrir la bolsa y dejar a la
vista de cualquiera el material que llevas en la misma. Su cubierta protege los bolsillos frontales y nos
permite acceder a ellos sin tener que abrir la bolsa.
Si las condiciones de trabajo aconsejan evitar el ruido del velcro, podemos cubrirlo y evitar su sonido al
destapar la bolsa, quedando perfectamente cerrada
gracias a sus enganches.
Al igual que en otras series de Tenba el interior
adaptado para material fotogrfico de nuestra bolsa es extrable, para as poder dejar todo el espacio
libre si vamos a utilizar nuestra Tenba como bolsa
de transporte ordinaria (ropa, comida, etc).
Tenba Messenger, al igual que el resto de familias
Tenba de bolsas, maletas y mochilas, est fabricada
con los mejores materiales y accesorios del mercado: exterior de algodn resistente al agua, nylon
tremendamente ligero y una base perfecta para
apoyar nuestra maleta en terreno hmedo o sucio
sin peligro de perjudicar aquello que llevamos en su
interior.
Por ltimo, su correa adaptable est incluida en algunos modelos de la serie para el transporte con
una Rolling.
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MOLA EN ACCIN 2011

El 22 de Julio pudimos ver toda la gama de reflectores canadienses Mola en accin por primera vez en
Espaa, en los Estudios Llumm de Valencia.
Durante todo el da probamos los diferentes efectos de estos novedosos reflectores, y comparamos
los resultados obtenidos al emplear 5 modelos diferentes (Demi, Setti, Euro, Beam y Mantti), y los diferentes acabados del Mola Euro en blanco, satinado y
plata (Mola Beam).
MOLA Euro: 33.5

El MOLA Euro equivale a iluminacin perfecta para estudio. Su diseo exclusivo concentra la luz y hace
uso de su forma caracterstica para
destacar la salida y a la vez generar
una suave degradacin en los bordes. El Euro es perfecto para fotografa de moda, belleza y producto.
En breve podremos ver los resultados en la web del

importador, innovafoto.com, donde se publicarn los
Raws de la sesin, en la que se utilizaron cmaras
de medio formato y respaldos digitales Leaf Aptus-II
8 de 40 Megapixels y Leaf Aptus-II 12 de 80 montados en la PhaseOne 645Df, y el Aptus-II 10 R de 56
Megapixels montado en una Hasselblad serie 500,
lo que permiti aprovechar al mximo el sistema de
rotacin interna del sensor del respaldo para disparar en horizontal y vertical sin necesidad de girar la
cmara o quitar y poner el respaldo.
Durante la sesin el reconocido fotgrafo de moda
Pere Larrgula trabaj con los reflectores Mola, de
los que destac la posibilidad de iluminar a la modelo con una sola fuente de luz y la capacidad de variar
el contraste de la escena mediante el uso de los diferentes acabados internos.
Csar Lloreda, fotgrafo especializado en fotografa
deportiva y de accin, comprob el efecto de los diferentes acabados de la gama de reflectores Mola Euro
con el generador Profoto Pro8A 2400, capturando en
estudio las evoluciones de conjunto de acrbatas.
La gama de reflectores Mola cubre todas las modalidades de la fotografa, en estudio y localizaciones.
Tanto para moda como para producto, Mola ofrece
una alternativa funcional de iluminacin de extraordinaria calidad.
NUEVO MOLA Beamm: 33.5

Basado en el modelo Euro la superficie interior del Beamm, reflectante y pulida, produce una
luz muy concentrada y direccional,
diferente de la que generan nuestros acabados blanco o plateado.
Esta superficie incrementa la salida
de luz y, ms importante, define
la genuina calidad direccional por
la que los productos Mola son famosos. La difusin interna resulta
de un blanco opalino gracias a los
nuevos anillos duales estabilizadores. El Beamm es 100% Mola.
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MOLA Mantti: 43.5

El MOLA Mantti es nuestro diseo de mayor tamao, pero con un perfil de
slo 9.5 de profundidad.
Su propsito es crear una
amplia superficie al comprimir el cuerpo del Euro
Reflector en un 25% e incrementar su rea en un
30%.
DIFUSOR DE CRISTAL
BLANCO
Para crear diferentes
efectos, es posible
conseguir un efecto
mayor de suavidad en
la luz a travs del difusor de cristal blanco.
MOLA Setti: 28
El MOLA Setti tiene una forma muy diferente a la de Mantti, Euro
o Demi. De perfil estrecho y profundo, incrementa el contraste y
proporciona calidad direccional, ideal para el blanco y negro y para
imgenes en color que precisen bordes muy marcados.
MOLA Demi: 22
El MOLA Demi es una versin reducida del Euro en

todos los aspectos. Es un
accesorio muy adecuado
en localizaciones, para retratos oficiales o belleza, o
en estudio como luz principal o secundaria junto
con los modelos Euro o
Mantti.
PAD DIFFUSER
Ligero e irrompible
- Este nuevo Difusor
Perforado de Aluminio permite redirigir
la luz de la lmpara de
flash al reflector.
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Fotografia: Pere Larrgula
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Ftografia: Pere Larrgula
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MAGAZINE \ VIAJE A ITACA
Viaje a Itaca
DIEGO VERGES
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Conoc a Diego hace unos aos, en un foro de fotografa digital. l haba colgado unas fotos de luchadores indios que me impresionaron y contaba en el post que mientras haca las fotos apareci otro
fotgrafo espaol, Alvaro Ybarra, al cual l admiraba mucho y se qued observando como trabajaba.
Yo entonces tambin senta una gran admiracin por las fotos de Alvaro Ybarra, pero las de Diego me
impactaron. Le escrib un email felicitndole y contest muy pronto agradecindomelo.
Despus le he seguido la pista a su trabajo, sus fotos y su vida, las redes sociales y su amabilidad y
cercana me lo han permitido. Diego es de esa clase de personas que no espera a que el destino caiga
sobre l como una pesada losa, sino que sali a buscarlo y arriesg para hacer lo que quera. Hizo de
su vida la llama de la que hablaba Dorian Grey, La vida debe arder con llama intensa, su luz no me
ciega, ni su calor me quema, pues yo soy la llama.
Estudi el modulo de grado superior de imagen, del 2000 al 2002 y despus Comunicacin Audiovisual en la Complutense de Madrid del 02/07 Pas ocho meses en un estudio en el ao 2007 y ah es
cuando decide cumplir su sueo.
Cuenta que se enamor de la tribu de los Dani, que habitan en Papa. Buscando por Internet: en
youtube, en flickr, en wikipedia; y leyendo literatura de viajes, soaba y se imaginaba verles en persona, ver como caminaban, como se hablaban entre ellos. Dej su trabajo compro un billete haca
indonesia y tras un largo periplo, lleno de sinsabores, alegras, temores, consigui aquello que se
haba propuesto, tomar estas excelentes fotografas, pero sobre todo conocer a aquellos con los que
tanto haba soado.
Hoy sigue viviendo en Indonesia, ha recorrido paises como Guatemala, India, Camern, Gabn, Nepal, Malasya, Indonesia, Etiopia Ha ganado premios como Luis Ksado Award en el 2010 Primer premio del Certamen de fotografia solidaria DKV - Intermon International Photo Awards. 2 premio de
Personas-Retratos en categoria No profesional.
Cuando le escrib y le ped que colaborara con Mirrormagazine y que adems desebamos que una
foto suya fuera la portada de este nmero dos, no lo dudo un instante, nos colmo de facilidades y
tuvo una enorme paciencia con nosotros y con las lentsimas conexiones a internet con las que contaba. Hoy estamos orgullosos de poder contar con l en este nmero, que la impresionante portada sea
suya y estamos convencidos que sus fotos causarn un gran impacto entre nuestros lectores. Visiten
su pgina, la calidad es enorme.
Diego y yo no nos conocemos, salvo por email y redes sociales. Aun as se presto a ayudarnos y a
sacar este proyecto adelante. Estoy seguro que no es un extrao en el pas en el que vive: gente acogedora, sonriente, que siempre est dispuesta a ayudar, porque es lo que en todo momento nos ha
demostrado. que irradia ilusin, alegra ganas de convivir y echar una mano.
Terima kasih Diego
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Viaje a Itaca
RAFAEL FABRES
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Haitian Faith
Teniendo en cuenta que todo el pas y su gente ha pasado
a travs de, convulsiones polticas, abusos de los derechos
humanos, huracanes, pobreza extrema y el terremoto de la
semana pasada. Si los Haitianos cuestionaran constantemente su fe, todos ellos seran ateos.
Rev. Eric Hill, mientras se preparaba para dirigir la misa del
domingo de Hait en San Pedro y San Pablo Iglesia Catlica en
Decatur, Georgia.
Hait es conocido como una sociedad de devotos cristianos
- catlicos, protestantes, metodistas, evanglicos - y segui-
dores del vud. La fe ha jugado un papel importante en esta

empobrecida nacin, dando esperanza a los pobres y cumpliendo las funciones sociales que el gobierno es incapaz de
manejar.
Aunque el catolicismo romano es la religin oficial del pas, el
vud se puede considerar la religin nacional de Hait. La mayora de los haitianos creen en la prctica de algunos aspectos del vud. La mayora cree que su religin puede coexistir
con el catolicismo. Por el contrario, gran numero de protestantes, se opone fuertemente al vud.
Como una religin nacida hace 200 aos debido a la mezcla
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entre los diversos ritos y creencias de los esclavos africanos

llevados a Hait y la religin cristiana de sus propietarios, el
vud tiende a ser la columna vertebral de la fe de Hait en
plena convivencia con el catolicismo.
Aqu se recogen algunas imgenes pertenecientes a la ceremonia de vud en Souvenance, la peregrinacin catlica de
la Montaa Calvario de los Milagros en Ganthier, y la rutina
diaria en la ciudad de Puerto Prncipe.
Souvenance
145 kilometros al norte de Puerto Prncipe, capital de Hait,
la pequea aldea de Souvenance es el lugar donde se celebra
cada Semana Santa uno de los rituales de vud de iniciacin.
El rito Dahomey comienza el Domingo Santo, y pertenece a la
cultura predominante de la isla. Mujeres y hombres vestidos
de blanco (conocidos como Ounsis), van al Lakou (un recinto
donde varias familias viven) despus de haber llamado a los
espritus durante varias horas en un templo. Muy temprano,
en la maana del domingo de Pascua, los Hougans (sacerdotes vud) sacrificarn varios animales (cabras, gallinas y
vacas) y se empaparn con la sangre para, en ocasiones, mezclarla con ron y beberla como una oferta a los espritus.
Ganthier
Catlicos y creyentes del vud haitiano rezan en la Montaa
de el Calvario de los Milagros, el lugar es un camino de montaa que transita por las 14 Cruces de piedra por las que los
peregrinos van ascendiendo, en Ganthier, Hait.
Cada ao, el Viernes Santo, miles de Haitianos suben a la
montaa, detenindose para orar en cada una de las estaciones hasta llegar al santuario, en la parte superior, donde
est Jess en la Cruz. Para los creyentes, es un da sagrado de
oracin, penitencia y purificacin.
La peregrinacin anual atrae a decenas de miles de personas
en todo Hait.
Rafael Sanchez - Fabres.
Rafael Fabrs es un fotografo freelance con un alto inters
por el retrato social, el fotoperiodismo y la fotografia de viajes. Actualmente se encuentra viviendo entre Haiti y Espaa.
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Viaje a Itaca
EMILIO MATEO
B O LO ND E S E S
La mejor forma de conocer el mundo es hacer
amistad con el mundo. Existe una conexin entre
nuestro destino personal y la presencia de miles
de personas y cosas de cuya existencia no sabamos o no sabemos nada y que pueden influir, de
hecho influyen, del modo ms asombroso, en
nuestra vida y su desarrollo, de tal forma que, al
menos por nuestro propio inters deberamos esforzarnos en conocer no slo lo que est aqu sino
tambin lo que est all, en algn lugar a gran distancia en nuestro planeta.
Ryszard Kapuscinski.
Tom estas fotos entre la isla de Corisco y la aldea de Bolondo en Guinea Ecuatorial en Marzo
del 2009. Guinea se desangra por sus bosques y
oleoductos. Se desangra de pobreza y desigualdad, ahogada bajo el expolio y la dictadura.
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MAGAZINE \ FOTOCLASIC
Fotoclasic
ANA MARIA MATA
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PERIODISTA
Diferentes teoras.
KEVIN CARTER
Cuando una imagen vale ms que mil palabras
Kevin Carter qued paralizado cuando vio aquel buitre
aparecer en la escena que tena ante su lente. Un nio
famlico de corta edad, se encontraba en cuclillas con la
cabeza pegada al suelo. La escena era desoladora. Sin dudarlo obtur su cmara en busca de aquel instante que removera la conciencia de Occidente sobre la situacin que
se viva en Sudn. Esper unos minutos intentando captar
el aleteo del ave, para obtener una imagen mejor, pero
esto nunca ocurri. Unos dicen que trat de espantar al
buitre una vez tomadas las instantneas. Otros, que sin el
ms mnimo remordimiento, recogi su equipo y se fue,
abandonando a aquel nio a su suerte. Lo nico cierto, es
que aquella foto pensada para enmudecer al mundo, fue
protagonista de todas las tertulias del momento.
Tras la publicacin de la imagen (derecha) por The New
York Times, la opinin estaba dividida. Unos juzgaban a
Carter por dejar morir de hambre y abandonado a aquel
nio. Otros, le defendan por mostrar la situacin real de
Sudn y la hipocresa de la sociedad. Sea como fuere, le
vali al fotgrafo reconocimiento en forma de un Pulitzer y
condena social, que se traducira en una gran depresin y
aumento del consumo de drogas.
Carter intent defenderse numerosas veces, alegando que
el pequeo estaba defecando e incluso lleg a decir que
trat de espantar al buitre una vez hubo tomado la foto.
Estaba en el lugar preciso y en el momento adecuado, pero
muchos no estn de acuerdo y como toda imagen que marca un hito en la historia, est rodeada de polmica.
Joao Silva, reportero grfico sudafricano, da una versin

muy diferente de la instantnea, que nos aleja del carcter
dramtico que se le ha impuesto a lo largo de los aos.
Segn Silva, que acompa a Carter en ese viaje a Sudn
en un avin de la ONU, ste aterriz para repartir alimentos. l fue a buscar guerrilleros, mientras Kevin Carter se
alej unos pocos metros del avin e hizo fotos de nios
hambrientos.
Los padres de estos nios, estaban ocupados recogiendo
la comida que provena del avin, por lo que descuidaron
en ese momento a los ms pequeos. sta era la situacin
del nio de la foto de Carter, que en el momento en el que
iba a ser fotografiado, un buitre se pos detrs. El fotgrafo, quiso encuadrar a ambos en la misma imagen y se
acerc silenciosamente. Tras tomar varias instantneas, el
ave vol.
Dos fotgrafos espaoles que estuvieron en la misma zona,
Jos Mara Arenzana y Luis Davilla, tienen una opinin muy
distinta. Segn han contado en varias ocasiones, la imagen fue tomada en un estercolero cercano al centro de alimentacin, donde acudan los buitres a carroar entre la
basura y los desperdicios. El nio iba a defecar y el buitre
esperaba sus desechos. Mantienen que con un teleobjetivo, se puede aplastar la perspectiva con el nio en primer
plano y el animal de fondo, dando sensacin de que se lo
va a comer, cuando la realidad es que bien pudiera estar a
unos 20 metros.
La propia imagen desmiente que el pequeo sufriera un
trgico destino, tal y como han querido imaginar muchos
moralistas de aquellos aos. En su mano derecha, se puede observar una pulsera blanca con las siglas T3, perteneciente a la ONU (la letra T se utilizaba para calificar a las
personas que padecan malnutricin severa). Tras ganar el
Pulitzer, todos lo criticaban, pero todos queran contratarlo. El mundo dio por muerto al protagonista de la imagen y
Carter fue injustamente juzgado por ello.
Una personalidad catica.

Tan slo haban transcurrido 16 meses desde que Kevin
Carter tom la instantnea cuando se suicid. Muchos
FOTOCLASIC \ MAGAZINE
ciar la situacin y que las imgenes hablaran por s solas.

La revista Living, les bautiz con el nombre del Bang Bang
Club y ellos gustosos, lo aceptaron e hicieron suyo.
El mundo entero les reconoca por su temeridad, que les
haca rayar en la demencia y en la obsesin por conseguir
las mejores fotos de conflicto que se pudieran sacar. Era un
grupo absolutamente unido. Cerraron las puertas a todos
los fotgrafos que se les queran unir. Se dice de ellos que
eran arrogantes, elitistas y muy competitivos. Dedicaron
muchos aos a aprender a retratar buenas instantneas en
las circunstancias ms difciles, por ello, no queran compartir sus lecciones con gente ajena.
Un buitre parece acechar a una nia de hambre en el sur de la aldea
sudanesa de Ayod, marzo de 1993. Con esta imagen Kevin Carter gan el
premio Pulitzer para Feature Photography. Foto de Kevin Carter / Corbis
Sygma.
piensan que el propio peso de su conciencia al no hacer

nada ante la escena que fotografo, le conden a muerte
y le hizo acabar con su vida. Lo cierto es que el fotgrafo,
tena un carcter muy inestable, acusado con profundas
depresiones, desrdenes de personalidad y elevado consumo de drogas.
El hecho que desencaden el trgico final del fotoperiodista, fue sin duda la muerte de su mejor amigo Ken Oosterbrock. Fue en abril de 1994, en Johannesburgo, donde
acudi con otros miembros del Bang Bang Club, al que
Carter tambin perteneca, a cubrir hechos de violencia.
Hubo un tiroteo, donde los fotgrafos estaban precariamente protegidos. Oosterbrock recibi un disparo certero,
del que Kevin Carter dira que esa bala debera haber sido
para l.
La muerte de Ken devast a Carter y para canalizar el dolor
que senta, fumaba White Pipe, una mezcla de marihuana
y Mandrax, que era un tranquilizador que estaba prohibido. Aparentemente estaba calmado, pero das despus,
utiliz una manguera de jardn para asfixiarse con el humo
del motor de su coche. Puso msica y utiliz su mochila
como almohada, mientras le llegaba la muerte dulce, de la
mano del Monxido de Carbono que estaba inhalando. As
puso fin a una vida inestable, de enfrentamientos con sus
padres, juicios sociales, imgenes de hambrunas y guerras
y desrdenes de la personalidad. Todo genio, tiene una
vida trgica y una personalidad excntrica y Carter, nunca
se qued atrs en ste aspecto.
En situaciones de mxima violencia, formaban una patrulla de madrugada, para no estar desamparados. Del Bang
Bang Club se dice que fotografiaron casi todo.
El sueo se disuelve en abril del 94, con la muerte de Ken
Oosterbrock. Todos excepto Carter, haban acudido a Johannesburgo, concretamente a Tokoza, a cubrir una batalla. Oosterbrock discuti con la polica y despus comenz
un tiroteo del que no sali con vida. Marinovich estuvo a
punto de perder un pulmn en l y Joao Silva, como reza la
filosofa de los Bang Bang, fotografiaba a ambos compaeros heridos. En su defensa, Silva dijo que a Ken le hubiera
gustado ver esas fotos al da siguiente.
Cuando Carter se enter de la noticia de la muerte de su
compaero y amigo, quiso, segn sus propias palabras, ser
tan afortunado como l. De hecho, en su nota de suicidio
reflej que estaba harto de sufrimientos y hambrunas y
que iba a reunirse con Ken. El monxido hizo el resto y se
llev a un fotgrafo que luch por mostrar la otra realidad
del mundo y que nunca fue entendido. Esto no nos debe
sorprender, nios y buitres nos rodearn siempre, aunque
Kevin Carter no est all para fotografiarlos.
El Bang Club
sta especie de sociedad, la formaron Kevin Carter y tres
fotgrafos ms, que ante todo eran amigos: Ken Oosterbrock, Greg Marinovich y Joao Silva. Los cuatro comenzaron a moverse por zonas de mxima violencia para denun-
Alwyn Wolfaardt, un miembro de la extrema derecha movimiento

Afrikaner (AWB) suplica por su vida poco antes de ser ejecutado por
un polica Bophuthatswana tras un abortado intento de apuntalar el rgimen tirnico de la patria de Bophuthatswana, marzo, 1994. Foto de
Kevin Carter / Corbis Sygma.
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Fotoclasic
ANA MARIA MATA
K I K E
*Las fotografas se convierten
en un diario digital de nuestra
propia vida*
*Kike Calvo, economista, periodista y fotgrafo espaol nacido en Zaragoza, que con 20 aos decide dar un cambio
a su vida y perseguir su sueo: la fotografa. Ha ganado
varios premios y reconocimiento internacional por sus trabajos. Es Mster Instructor de Leica Akademie y el segundo espaol de la historia representado por National Geographic. Su trabajo refleja ms de 80 pases diferentes y l
mismo se define como el resultado de una evolucin autodidacta. Emprendedor, humilde, luchador, comprometido
y cercano, as es ste fotgrafo aragons cuya mxima en
la vida y en el trabajo es no dejar de soar nunca.*
*Diras que la fotografa te encontr a ti o t la encontraste a ella?*
Es una pregunta complicada. Yo creo que bsicamente fue
la fotografa la que me encontr a m. Estudiaba la carrera
de economa cuando mi padre falleci. Tena veinte aos
y todo surgi como una vlvula de escape a lo que estaba
viviendo y desde entonces se convirti en mi pasin y mi
medio de vida. No creo que Las cosas sucedan por azar.
Hay momentos importantes en la carrera y en la vida de
todo el mundo y esto fue algo simbitico.
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PERIODISTA
C A L V O
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*Y cmo un economista decide cambiar todo por la cmara?*

Estaba en la facultad de Zaragoza y aquello no era lo mo.
Mi padre se puso enfermo y durante ms de un ao dej
de estudiar para cuidarle. Me preocup ms por l y por
las cosas de mi casa. Termin los estudios pero ste incidente me hizo ver que la vida era mucho ms de lo que me
vendan en aquella carrera. Me dediqu a hacer mi sueo
realidad o por lo menos a intentarlo. **
*La primera vez que te pusiste delante de la cmara como
profesional qu sentiste?*
Es difcil responder a esto, porque no creo que haya nadie que se convierta en profesional al colocarse detrs de
una cmara. Pienso que como todo en la vida es resultado de una evolucin. Despus de estudiar economa en
Espaa, estudi periodismo en EEUU gracias a una beca
de la Universidad de Zaragoza, con la que tuve la ocasin
de explorar un nuevo camino y el inicio de mi verdadera
carrera fotogrfica. Ah experiment mis primeras sensaciones como Fotgrafo y sent que se abra un mundo de
posibilidades.
*Piensas que la fotografa es ms una profesin o una
pasin?*
Para m es una pasin, lo cual es un problema porque uno
no para nunca. Creo que es necesario que exista esa pasin, pero hay que afrontarlo como si fuera una profesin.
La pasin genera esa creatividad, pero hay que canalizarla
con todos los criterios y parmetros que tienen todas las
profesiones, para convertirlo en un negocio, porque si no
es un caos.
*Eres de los que opina que nadie es profeta en su tierra?*
Durante una poca, quizs no debera decirlo, pens que se
poda. Conforme ha ido pasando el tiempo y he tenido diferentes experiencias laborales he ido perdiendo esa ilusin.
Siempre lo he criticado, pero no de cara a m, sino de cara
a la gente ms joven. A m me produce un poco de desazn
que no se apoye lo de casa. Creo que uno tiene que valorar lo que hay dentro, para poder poner en perspectiva lo
de afuera. La cultura impregna el mundo entero, cada pas,
cada lugar, es la maravilla de la diversidad. Pero creo Que
sa apreciacin empieza desde casa. No creo que mucha
gente defienda lo que tiene. Creo que todos deberamos
tener entre nuestros artistas favoritos a muchos de los que
estn en nuestro entorno, en nuestra ciudad, en nuestra
regin. Lo que define a una cultura y a sus individuos son
sus races.
*A menudo ocurre que cuando uno sale fuera de casa y
triunfa se le empieza a considerar en su propio pas*
Exactamente y eso es a lo que voy. Me escriben estudiantes
de todo el mundo. Poca gente sabe, que ya hay colegios y
universidades estudiando mis creaciones como su currculo
de clase. El otro da me escribi por Facebook una chica en
Argentina y un chico en Colombia, para consultarme unas
cuestiones para su ensayo final de clase cuyo tema era yo
como artista. Imagnate si yo tengo 38 aos. Es un honor,
y siempre que pueda ayudar a los artistas ms jvenes, lo
har. Pero aunque recibir estos correos es un halago, en
el fondo, provocan un poco de tristeza. Mi carrera desde
hace Tiempo, ya no se rige desde Aragn como punto de
referencia, sino que se centra yendo donde me reclaman
como profesional, y valoran mi trabajo. Quiz algn da...
*El mejor recuerdo que tienes se corresponde con alguna
fotografa que has hecho?*
Me atrevera a decir que para todos los profesionales, las
fotografas se convierten en un diario visual de nuestra
vida. Todas las secuencias, aquellas que al que las observa las aprecia como espectaculares, alegres, bonitas, impactantes o tristes, no son sino el equivalente a las notas
en el diario de un escritor. No te podra destacar un solo
momento, pero s te dira que si alguien analizara toda mi
evolucin, en el fondo, vera un hilo conductor que junta
los puntos cardinales que han marcado mi vida.

*De qu fotografa te sientes ms orgulloso?*
No destacara una fotografa concreta. Me siento orgulloso
de que las fotos pasadas que he hecho o las que har en el
futuro sirvan para algo. En la carrera de cada uno es muy
bonito aparecer en los crditos de revistas y corporaciones
internacionales. Todo eso profesionalmente est muy bien,
pero hace ya mucho que he entrado en otra etapa de mi
vida, donde lo que me llena como ser humano es que mis
destrezas le sirvan a alguien. Ahora acabo de decorar y donar mis fotografas al nuevo centro de Medicina Paliativa
del
Hospital Mount Sina en Nueva York.
*Desconoca este dato*
Esto no lo cuento mucho. Existen unas becas que se llaman
MacArthur, que otorgan un milln de dlares a artistas de
todo el mundo de manera annima, y he sido el fotgrafo
oficial del acontecimiento durante dos aos consecutivos.
A travs de esto, conoc a una doctora llamada Diane, cuyo
sueo era crear un hospital de Medicina Paliativa. Tuve un
pequeo problema
De salud y ella se port muy bien conmigo a nivel personal.
Le promet que el da que abriera el centro se lo decorara.
Han pasado tres aos y as ha sido. Este tipo de cosas me
llenan mucho ms que pongan mi nombre en los crditos,
aunque esto tambin hace ilusin.
*Hay alguna imagen que te arrepientas de haberla tomado?*
No realmente. Uno aprende ms de los errores que de los
aciertos. Si en algn momento he hecho alguna fotografa
as, me habr servido para aprender. Te puedo decir que
me han cogido del cuello haciendo fotos, e incidentes de
todo tipo realizando mi trabajo, pero no creo recordar ninguna fotografa de la que me arrepienta.
*Entonces podramos decir que has pasado miedo tomando alguna de tus imgenes*
Para que te hagas una idea, cuando hace cuatro aos un
avin de American Airlines aterriz en el Hudson, vi el
evento en directo desde las oficinas de Associated Press.
Un militar americano me amenaz con una ametralladora
en el caos en el que todos cubramos los acontecimientos.
Recientemente viajaba por el Amazonas y nos hundimos
entre Leticia e Iquitos. Perd en esta ocasin la mitad de
mis equipos. Viajbamos entre Colombia y Per en una
travesa por ro de 12 horas. Era de noche, golpeamos un
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tronco y de pronto
El barco se llen de agua. Se moj todo mi equipo. Aventuras ha habido miles. Tomo imgenes cerca de ballenas,
tengo vrtigo pero hago fotos desde helicpteros. Digamos
que me he auto entrenado para hacer mi trabajo superando mis miedos. Algo parecido a los retos que uno debe
afrontar para vivir la vida que nos regala el universo.
*Entonces el fotgrafo nace o se hace?, porque con todo
esto que cuentas, parece que hay que tener una madera
especial para coger una cmara y superar tus miedos para
conseguir hacer una foto*
Es una pregunta un poco complicada. He reflexionado mucho sobre esto. A pesar de que creo que cualquiera puede
desarrollar una tcnica e ir ganando experiencia, me atrevera a decir que uno tiene que tener algo especial. No s si
es una sensibilidad, o una fuerza de voluntad que no para
nunca, o el deseo y la necesidad por contar historias, o simplemente la combinacin de todo. Creo que lo realmente
importante es el sello personal y el alma que
Cada uno pone en sus creaciones. Si nace o se hace, no lo
s, posiblemente sea una combinacin de ambas.
*Hablando de situaciones tensas y de miedos cmo viviste el 11S?*
Fue para m un momento que nunca olvidar. Haba pasado mucho tiempo en Nueva York. Esta ciudad ha marcado
mi carrera y a m como individuo. Fue una sucesin de momentos que nunca olvidar. Cubr el colapso de las torres
y saqu algunos reportajes que llegaron a Espaa. Despus
de toda la catstrofe, cuando se trataba de buscar a las familias de las vctimas, me retir de ese trabajo. Me pareci
demasiado intenso. Fue un momento imborrable que no
se me olvidar jams. Recuerdo estar corriendo, sentarme
en el suelo, mirar al cielo, ver el humo y era como estar
viendo una
Pelcula de mi propia vida.
*Y una vez ms, te comes el miedo, coges la cmara y ah
ests*
Qu remedio. Creo que esto nos pasa a todos los fotoperiodistas. Creo que debe haber un deseo interior de contar las cosas o estar convencido de que el trabajo que uno
hace, aporta algo a la sociedad. No creo que sea una profesin que nadie ejerza por dinero, se hace por algo interior.
Super mis miedos, hice fotografas y escrib algn reportaje de aragoneses en Nueva York durante el 11S. Profesionalmente me sirvi, pero personalmente, despus de ese
acontecimiento quise salir de la ciudad, aunque luego me

qued, pero fue un antes y un despus para el mundo, para
NY y para todos los que lo vivieron de cerca.
*Una foto es una historia por contar o un momento que
ya ha pasado?*
La respuesta a esta pregunta depende del tipo de fotografa que haga cada uno. No soy muy creyente de photoshop,
soy ms de una escuela digamos a la antigua. Pienso que
el HDR es una moda pasajera, porque las imgenes que tienen poso y que pasarn a la historia como las grandes que
tenemos, consistan ms en sentimientos y momentos y no
tanto en alteraciones
Posteriores. Mi estilo es ms lo que los americanos llaman
la bsqueda del serendipity, que consiste en captar el momento, como deca Cartier Bresson. Tambin tengo otros
trabajos, como la serie de *Bailarinas*, que es una combinacin de los dos, donde concibo una idea y utilizo todos
los ngulos vista para conseguir contar esa historia.
*Has mencionado a Cartier Bresson, te inspiras en algn
maestro de la fotografa para realizar tu trabajo?*
Soy autodidacta y nunca he asistido a un aula para que
nadie me enseara a hacer fotos. Dira que soy el resultado de una evolucin autodidacta y de grandes maestros o
profesionales que he ido conociendo. Se trat de una evolucin personal en solitario, hasta que llega el momento
donde observo el trabajo de otros artistas, y ese ah donde comienza otra nueva etapa donde empiezo a absorber
informacin de mi entorno. Estoy influenciado por los la
Fotografa, del arte, pintura, hasta de la msica. Creo que
est todo interrelacionado.
*Recientemente has sacado una lnea de productos en
Amazon muy originales con tus propias fotos cmo surge esta idea?*
Conforme mi carrera se ha ido desarrollando, he llegado
a diferentes acuerdos con marcas. Una de las ltimas cosas que he creado son una serie de productos destinados
a aficionados de la fotografa. Como por ejemplo una lnea de productos (camisetas, tazas, mouse pads) con iconos de cmaras antiguas. Hay muchos productos creados
utilizando imgenes mas e incorporando a mi personaje
infantil*Kikeo*. He concebido productos con
Temticas que a m como fotgrafo me gustara tener.
*Twitter, Facebook, web, blog, Amazon Cundo descansas?*
Nunca (risas). Para m es un privilegio poder ejercer mi profesin y mi sueo es tener la salud y poder seguir hacindolo siempre. A veces la energa baja, pero me considero un
privilegiado de poder hacerlo y muy agradecido con la vida.
*El mundo de la fotografa es competitivo?*
Debe de serlo, pero no me he parado a pensarlo. No me
paro a ver lo que hacen los dems. Tengo mis propias metas personales. Hay mucha ms competencia que antes evidentemente, por todas las cmaras digitales que circulan
entre la poblacin, pero creo que cada uno tiene su roll y
dependiendo de sus experiencias profesionales, su andadura es distinta. No creo que sean tiempos fciles, no slo
por la crisis, sino por esa falsa globalizacin de que todo
el mundo es ya fotgrafo con una cmara en mano. Creo
que hay una falsa creencia de que cualquiera es capaz de
coger una cmara y generar algo de calidad. Son muchos
los que tienen el potencial, Pero no son tantos los que estn dispuestos a entregar lo necesario para llegar.
*Estas comprometido con varias causas medioambientales, econmicas desde cundo y cmo empieza tu inters por esto?*
Quizs por lo que me sucedi a los 20 aos, me di cuenta
que hay una serie de valores ms importantes en la vida.
Intento ser una persona agradecida y siempre que tengo
oportunidad de echar una mano a quien viene por detrs
profesionalmente o a quien me encuentro en el camino, lo
intento. Don la mitad del dinero a la India de la ltima exposicin que hice en Zaragoza hace ya mucho. La mayora
de fotgrafos que conozco, tienen una sensibilidad
Especial. Cuando uno ve cmo vive la gente alrededor del
planeta, se da cuenta de lo privilegiados que somos en los
pases desarrollados.
*Hay algo que te gustara fotografiar que an no lo hayas
hecho?*
Nada en concreto. Me gustara fotografiar aquellas historias en las que mi experiencia y creatividad den paso a un
cambio. Por ejemplo, en el viaje que te contaba que se nos
hundi el barco en el Amazonas, fotografi el rescate de
un delfn rosado, que iba a ser vendido a un zoolgico de
EEUU. Este tipo de cosas es lo que ms ilusin me hace
fotografiar.
*Has ganado varios premios. Cuando te dieron el primero
qu sentiste?*
Para m la fotografa no es algo para demostrar frente a los

dems, sino algo interior. Hace mucha ilusin cuando haces un trabajo y mucha gente se identifica contigo. Es emocionante que reconozcan tu trabajo, pero lo ms importante, no es el que hayas ganado, sino el poder contar con una
plataforma en la que hay mucha gente que ve tu trabajo.
Cuando uno trabaja en temas vinculados a situaciones injustas o problemas medioambientales, el ganar ese premio
te coloca en una posicin privilegiada para comunicar esos
Hechos.
*Qu consejo nos podras dar para Mirror Magazine,
como profesional de la fotografa?*
Que nunca hay que dejar de soar. Creo que esta frase resume mi carrera, mi manera de trabajar y mi personalidad.
Todo el mundo tiene altibajos. No creo que el secreto del
gran guerrero sea luchar, si no levantarse y creo que esta
capacidad de soar e imaginar, es la que no debera perderse nunca, porque en el momento en que se pierde, uno ya
no hace las cosas con el mismo Cario. Yo sigo haciendo mi
profesin con el mismo cario que cuando llegu a Nueva
York con veinticuatro aos.
*Preguntas Breves*
*1. El rasgo principal de tu carcter*
*Soar*
*2. Un defecto que no puedes dominar*
*La habilidad de no saber parar*
*3. Tu ideal de felicidad es*
*Tener el privilegio de seguir haciendo lo que hago.*
*4. Qu despierta tu ira?*
*Las injusticias*
*5. Qu cualidad aprecias ms en el ser humano?*
*La compasin*
*6. Tu palabra favorita es*
*Te puedo decir una frase? Nunca dejis de soar*
*7. Cul es tu mxima en el trabajo?*
*Trabajo, trabajo y ms trabajo*
*8. Un color*
*Naranja*
*9. Tu hroe y t villano favorito.*
*Indiana Jones (risas) tannn ta tannnn! No tengo un villano
favorito*
*10. Tu asignatura pendiente*
*Tener salud para seguir haciendo lo que hago*
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Reportaje
FLO TUCCI
digital artist
Me defino como artista digital. Soy fotgrafa y hace 12 aos que

trabajo imgenes en Adobe Photoshop, de manera autodidacta.
Desde muy pequea, tome estudios de Dibujo y Pintura, descubriendo un mundo interior que marco el rumbo de mi vida. Mas
adelante sume talleres de Escultura y Make up. Hoy me encuentro
incursionando en FX. Mi estilo ronda lo Oscuro y lo Fantastico, esta
poblado de personajes heroicos, y de historias que retratan mi interior. Tambin me atrae el Comic y sus personajes clsicos (Gatubela, Storm, etc..), as que juego tambin a recrear mis propias
versiones. Me inclino por los fotomontajes, y por las manipulaciones hiperrealistas. Tambin suelo pintar sobre las composiciones.
Considero a cada resultado una autentica obra de arte.
Bienvenidos a mi mundo.
Photos ( Others )
Susana Mutti
Fernando Romeo
Pato Penas
Pablo Sujo
Nico Fonseca
Benjamin Furland
Mariano Michkin
Clientes
Navarro Correas / Megatone / Johnny Walker / Katzel Peru /
ABYSS / Fundacion Hemocentro Buenos Aires / Circulo Latino
Austral / GIMOS / LAS ROSAS
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Reportaje
JAVIER MADUENO
estilistas-peluquero-maquil ador
Soy madrileo, aunque provengo de familia peluquera. tengo que

decir que dedicarme a esta profesin, fue el mayor disgusto que
le di a mi padre, porque tuve que dejar los estudios, para enfocarme a una profesin que antiguamente solo la hacan los que
supuestamente no queran estudiar. Si puedo aportar que a parte
de trabajar en los mejores sitios de Madrid, he estado formndome continuamente en Espaa y fuera de Espaa, durante muchos
aos y luchando tambin por un mayor reconocimiento de nuestro trabajo.
Aunque siempre he realizado trabajos artsticos fuera del saln,
en estos dos ltimos aos le estoy dedicando mas tiempo y la verdad doy gracias, porque la aceptacin ha sido muy buena, recompensndome con premios como el de peluquero revelacin por el
grupo cosmobelleza.
Ha da de hoy tengo un amplio saln, en San Fernando de henares
Madrid, en el cual tengo un equipo increble y del que me siento
muy orgulloso, ya que gracias a eso me permiten realizar editoriales, videoclips, estar en el grupo artstico creart de kin-cosmetics
en el cual desarrollamos las formaciones, colecciones y galas para
todo el mundo, colaboro tambin con Sergio Frias para la revista
Weandyou y con asociaciones como Figaro o la guia the Qhair que
hacen todo lo posible por ayudarnos a tener otra visin de la peluquera y a dar apoyo y prestigio a nuestra profesin.
Mis proyectos mas inmediatos, es volver pasarela, crecer como
profesional en el mundo de la moda internacionalmente y sobre
todo seguir creciendo profesional y personalmente, teniendo la
misma pasin por lo que realizo como el primer da que empec,
y acabo con una frase que me impulsa en los momentos mas crticos.
el xito es aprender a ir de fracaso en fracaso sin desesperarse
Un agradecimiento muy grande a los fotorgafos, Sergio frias, Rebeca saray, Alberto fraile, Santiago alvarez, maquilladoras Virginia
lopez, Elena garcia, Cintia leon, diseadores o estilistas, Martha
peters, Esther noriega, laura garijo, y a todos los modelos.
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Reportaje
DAVID ARNAL / GONZALO CERVELLO

El desfile final del film Prt--Porter (Robert Altman,
1994) est cargado de rabia subversiva. Los modelos
no muestran ropa en la pasarela de Pars. El desnudo es
aqu un gesto activista que dinamita la estructura de la
industria de la moda desde sus cimientos. Una bofetada
al creciente poder de la frivolidad sin sustancia en las
directrices comerciales que rigen nuestros deseos y
nuestras relaciones interpersonales.
El mundo de la moda es una trituradora de creatividad
artstica que engulle vorazmente toda iconografa
esttica para apropirsela e irradiarla al mundo en forma
de tendencias. Incluso el film de Robert Altman
acaba digerido por esta industria y reconvertido
en mero spot publicitario carente de veneno. Es
intil levantar la voz en contra de ella. Tambin
los modistos ms irreverentes son coronados por
el sistema como dioses
dscolos. Slo la industria
publicitaria dispone de
un sistema semejante
de reconversin de la
materia crtica en materia
dcil y productiva para su
propio beneficio. En esta sala de
juegos, la desobediencia nunca
puede ser disidencia, sino un
distintivo de singularidad que,
paradjicamente, tiene premio.
El fotgrafo de moda es un agente militante. Su
trabajo est dirigido a aportar a la ropa doble
dosis de objeto de deseo frente al espectador.
Su contribucin creativa est supeditada a
una comercialidad intencionada. Cuanto ms
innovador y artstico resulte su trabajo, mayor es el grado
de su implicacin en este juego perverso. Cuanto ms
se intente alejar de los estereotipos de la imaginera
del mundo de la moda, mayor es su aportacin a la
diferenciacin y singularidad del objeto en venta. El
fotgrafo de moda es un mercenario icnico a sueldo
de las marcas. Es previsible que se sienta molesto en
este crculo vicioso si alberga verdaderas aspiraciones
artsticas.
David Arnal es un ejemplo de este tipo de fotgrafos
al servicio de la promocin de colecciones textiles y
peluquera que busca nuevos formatos de expresin. La
desnudez de sus modelos rebasa la resistencia al sistema
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de promocin de la moda. Usa el medio en una torsin

de enfoque para alcanzar una autntica transgresin de
estilo.
En Fashion is Dead las poses desafiantes de sus actores
son las mismas que en la tradicional iconografa comercial
que vende ropa, pero aqu no hay ropa que vender. Hay
una tergiversacin de planteamiento orientado hacia
otra direccin ms irreverente. Los modelos gritan
consignas escritas sobre su piel desnuda, multiplicando
la potencia perturbadora de sus eslganes. La moda
ha muerto porque ha abusado del lenguaje visual y del
mensaje. Se ha desgaitado en el grito hasta quedarse
afnica. Con su afn de hacernos creer que vende
contenido, se ha quedado sola en el lienzo en
blanco de su vacuidad.
Del mismo modo que cualquiera de nosotros
selecciona
las
prendas
que viste como proyeccin
de nuestra persona, o
usamos una camiseta con
texto
impreso
como
reivindicacin y sea de
identidad, estas etiquetas
pintadas en el pecho de
los modelos provienen de
los propios modelos. Son
ellos los que han elegido el
texto que lucen sobre la piel.
David Arnal trabaja en este caso con planteamientos
de artista de concepto y sobrepasa la relacin
habitual entre fotgrafo y maniqu. El mensaje es
el soporte y el cuerpo es la consigna. El medio es el
mensaje de Marsahall McLuhan es ejemplificado aqu
al pie de la letra.
El conjunto de esta serie fotogrfica es slo la primera
mitad del proyecto. La aparente despreocupacin de
Arnal por el destino de sus modelos es observada desde
una nueva perspectiva. Es significativo el montaje en
parejas de las fotos: cada imagen tiene su rplica en
la interpretacin grfica de Gonzalo Cervell. Las fotos
son prestadas a un intervencin que las pulveriza
en pedazos, proyectndolas a una plstica libre de
toda figuracin. Cada una de ellas se refleja en su
correspondiente espejo roto. En este caso, como en
el histrico dilogo entre la pintura y la fotografa,
compartiendo herramientas comunes, planteamientos
tcnicos o temtica, la fotografa convive con la grfica en una evolucin turbulenta, orientadas hacia un nuevo campo de
experimentacin expresiva.
Cervell pertenece a esa estirpe de diseadores grficos que pone su creatividad al servicio de clientes que acaban eligiendo
la opcin ms conservadora de cuantas les son ofrecidas. Trabajar sin esa premisa le desinhibe de toda contricin artstica.
Este es el caso. Sus piezas son construdas en sobreposicin de tramas geomtricas, lineales, tipografa rota y fotografas
desestructuradas. Este tejido grfico altera sus fuentes de un modo tan severo que hace irreconocible la materia prima
de la que parte, descontextualizando lo figurativo en formas abstractas. Estos collages digitales funcionan como mosaicos
futuristas que trascienden la revisin de la iconografa publicitaria, en busca de una plasticidad deliberadamente pura.
Arnal y Cervell trabajan juntos. Forman un tndem de estrechas colaboraciones. Son socios fundandores de Key Project
Freelances, una agencia de comunicacin espaola que se vanagloria de no serlo. No somos una agencia de publicidad.
No somos una agencia de comunicacin. No somos directores de arte. Ni pretendemos serlo. Somos profesionales
independientes que sabemos escuchar las necesidades de nuestros clientes y adaptar nuestra experiencia para ser la
herramienta perfecta para cada situacin que nos plantean. Sus proyectos se caracterizan por abarcar un incontenible
espectro de formatos en los que adulterar los estereotipos formales. Tan pronto realizan un catlogo de peluquera, como
un videoclip, o una publicacin de crtica de msica electrnica. Ahora, con Fashion is Dead, nos ofrecen un nuevo giro en
su carrera sitiando el castillo de las galeras de arte.
Este proyecto no concluye aqu. Fashion is Dead no se limita a esta exposicin en concreto. La serie permanece abierta
para ser desarrollada ms ampliamente. Es un campo de experimentacin de horizonte dilatado. Arnal y Cervell siguen
profundizando en ella recurrentemente, funcionando como va de escape a la agenda de trabajos por encargo de la que se
nutren. Una palestra en la que ejercitan y afianzan su compenetracin creativa al margen de las directrices de sus clientes
habituales. En ella evolucionan libremente, sin presiones ni tutela artstica, afinando su sensibilidad plstica en productos
que slo obedecen al dilogo con el espectador.
Emilio Ferrer.
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Carpe Diem
Fotografa y retoque digital
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Intervencin grfica y tipogrfica sobre fotografa
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God Save The Queen

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Highway To Hell

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Hot mess

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I am an Africa

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I Dont Know Much About Clothes

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I Love Funny Games

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ESTUDIO ARCOTA
Estudio Arcota es un estudio de 160m2 difanos situado en
Madrid, junto a Cuatro Caminos. Su principal caracterstica
es su enorme ventanal que le proporciona una excelente
luz natural.
No naci como un estudio de alquiler, su propietario Jaime
Ferrer, fotgrafo publicitario especializado en alimentacin
y arquitectura, lleva mas de diecisis aos con este local
convertido en su estudio y solo lo alquila desde hace poco
mas de tres aos.
Y este el espritu que intenta mantener cuando otros fotgrafos alquilan su estudio, que se sientan en casa, como en
su propio estudio, sin privados ni puertas cerradas, dando
todas las facilidades para que el trabajo salga adelante en
las mejores condiciones.
Es un estudio amplio, difano, limpio de formas. Cuanta
con un sin-fin pero esta concebido para trabajar en 360.
Entre sus clientes se encuentran las mejores revistas de
moda y productoras nacionales, realizando desde sesiones
fotogrficas hasta cortos de cine.
En ocasiones se han realizado eventos, presentaciones de
producto, mercadillos, show-rooms y comidas de empresa.
Jaime Ferrer fotografo

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JUANMA TATTOO
Recuerdo muchas cosas de cuando era pequeo, los juegos con mis dos hermanos Ita y kike, nuestras correras y
gamberradas por Barcelona... Mi rebelde adolescencia en
Zaragoza... Mi regreso a Catalua y mis escapadas a otras
ciudades.
Esos recuerdos siempre me llevan a la misma situacin en
todas las pocas de mi vida... Una papel frente a mi y un
lpiz en mi mano... Nunca he asistido a cursos o escuelas de
dibujo pero si he tenido una constancia autodidacta que ha
hecho de mi aficin un oficio que me apasiona....
Despus de unos aos viviendo en Zaragoza y recorrer varios trabajos decid regresar a Catalua y me instale en el
pueblo costero de Cambrils en la costa de Tarragona donde tambin recorr varios empleos hasta que un da me di
cuenta de que necesitaba descubrir mi camino y dedicar
todo mi esfuerzo a algo que de verdad me gustara...
Dibujaba desde siempre aunque no tenia mucha tcnica
pero algo dentro de mi me deca que ese era mi lugar en
este mundo, me gustaban los tatuajes desde muchos aos
atrs y ya tenia en mi piel alguna chapuza casera que me
hacia a mano con los amigos del barrio mao donde viva,
as que me fui a ver a un amigo que tenia uno de los primeros estudios profesionales que abrieron en Salou y le
ped entrar como aprendiz, acepto sin dudarlo dndome
as toda su confianza y me abri un camino en el cual estoy
y estar siempre...
Desde entonces he trabajado en varios estudios, he acudido a muchas convenciones en las cuales he podido ganar
varios premios internacionales por mis tatuajes ademas de
varias publicaciones y colaboraciones en radio y televisin
hablando del mundo del tatuaje profesional y de mi trabajo...
Hace alrededor de diez aos abr un estudio, Tsunami
Tattoo en Cambrils en el cual he conocido a grandes artistas que venan de visita por temporadas y de los cuales ha
aprendido mucho, ahora Mi gran amigo Hector es quien
gestiona el local ya que se lo ced para poder re emprender un nuevo camino que comienza ahora en Barcelona
donde voy a crear mi campamento base y donde espero
programar algunas salidas a estudios de diferentes partes
de Europa, donde me espera buenos amigos y grandes profesionales....
Mi estilo preferido es el new school, dndole mucha importancia a las lineas y colores muy vivos aunque por supuesto mis clientes me piden todo tipo de estilos diferentes...
Siempre intento dar lo mximo en mi trabajo tanto para hacer una letra china o una flor como para una composicin
de gran formato y varias sesiones de trabajo... considero
que un tatuaje es algo muy especial, algo que perdurara
por siempre en la piel de mis clientes y amigos y por eso se
merecen todo mi respeto y dedicacin...
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SALLYS SONG
Sallys Song Dolls nace de la combinacin de todas mis pasiones.Adoro el cine de terror,el maquillaje,los cuentos
oscuros,las antigedades,la esttica siniestra...y las muecas.Aos atrs empec a coleccionar las que encontraba en
mercadillos o anticuarios,imaginando para cada una de ellas
una historia.
iempre he pensado que cada objeto tiene su propia historia.
Un da me decid a plasmar esas fantasas en las muecas
que adquira,y lo que empez como una aficin termin siendo casi mi mayor dedicacin.Ya no s vivir sin dar vida a esos
cuerpecitos de plstico,porcelana o resina.
Desde nia he pintado,dibujado y escrito.Siempre sent la
necesidad de crear y envolverme del mundo fantstico que
deseaba hacer realidad.Por eso me decid a estudiar maqui-
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llaje y caracterizacin.Esa es mi profesin,aunque cada vez

dedico ms tiempo a mis muecas; todo el que mi trabajo
me permite,ya que adoro cada momento del proceso de customizacin de una mueca.Pongo todo mi cario en cada
detalle.
Suelo comprar el cuerpo sin ningn elemento,aunque a veces lo que hago es restaurar antiguas muecas que han sido
abandonadas y olvidadas y merecen una segunda oportunidad.
Una vez caen en mis manos,pasan por un proceso de pulido
y retoque,pintura,maquillaje,peluquera,vestuario y ambientacin.Tengo un estilo bastante definido...Tim Burton es mi
mayor inspiracin,por lo que las pieles plidas,las ojeras y
la sangre,son elementos imprescindibles en cada una de mis

creaciones.
A mucha gente les dan miedo mis nias,y lo entiendo!Aunque
para m es fascinante ver cmo una simple gota de sangre
puede transformar un personaje lleno de dulzura en pura maldad.Adoro ese contraste!
Principalmente doy rienda suelta a mi macabra imaginacin,
aunque a veces me hacen encargos personalizados,y si puedo
adaptarlos a mi estilo,por qu no hacer realidad las fantasas
de los dems?Es lo que siempre quise hacer yo con las mas,lo
que me hace feliz.As que es para m un honor poder cumplir
el deseo de alguien en forma de mueca.
Sallys Song Dolls,cuyo nombre es un homenaje a mi personaje favorito de Tim Burton (Sally,la mueca de Pesadilla
antes de Navidad),es un pequeo proyecto/sueo a travs
del cual puedo dar vida a los personajes que habitan en mi
imaginacin,y que,en forma de mueca,cuentan su propia
historia...
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MAGAZINE \ TUTO
Tuto
VAMPYFGM
Maquil aje Final
El maquillaje digital es una opcin ms que puede aplicarse
a algunas fotos, cuando se ve que un cierto retoque podra
mejorar la imagen en general.
Este tipo de retoques es muy personal, y cada persona que
se enfrenta a l aplica su estilo y su forma de trabajar resaltando lo que ms le gusta de la imagen, como por ejemplo
los ojos, la boca, etc.
Voy a presentar aqu un proceso tpico de mejora que se
puede aplicar a cualquier retrato, y que puede ser modulado por el estilo que cada uno quiera imprimirle, de esta
forma el proceso es ms abierto y libre, no siendo adems
demasiado complicado para realizarlo por primera vez sin
tener mucha experiencia.
El flujo de trabajo est dividido en dos partes:
a) Una primera parte donde es interesante corregir las imperfecciones del rostro dejando una piel mejorada.
b) Una segunda parte donde se aplica el maquillaje en s,
que como digo es algo muy particular y del que comento en
este artculo un proceso estndar.
Como herramienta de retoque voy a utilizar Photoshop,
aunque cualquier programa de retoque podra valer.
TUTO \ MAGAZINE
Primera parte corregir

las imperfecciones
Partir de una foto normal
de una persona semiarreglada a la que quiero aplicar
todo el proceso completo.
La imagen abierta ya en Photoshop es la siguiente:
Como se puede ver la piel no

es todo lo perfecta que se
esperara, por lo que procedo primero a retocarla, para
esto, comienzo creando una
capa (Capa->Duplicar capa)
donde arreglare esas pequeas imperfecciones con el
tampn de clonar y el pincel
corrector, como nombre a la
capa pondr Clonar correccin.
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MAGAZINE \ TUTO
El tampn de clonar y la herramienta pincel corrector

estn situadas respectivamente en el panel de herramientas de la derecha en las
posiciones 9 y 7 empezando
a contar desde arriba. Aqu
el trabajo debe ser concienzudo y fino. Se toma una
muestra con Alt + pinchando con el ratn en la zona
prxima a la correccin y vamos corrigiendo.
Una vez realizada esta etapa

simplemente la fundo con el
fondo, quedndome ya con
la imagen corregida en este
aspecto.
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El siguiente paso es suavizar la piel de la modelo, no

quiero una piel de porcelana, pero si algo con menos
poros y arruguillas, para
conseguir esto, duplico dos
veces la capa del fondo, pulsando ctrol+j dos veces.
Una vez con esas dos capas

nuevas creadas, las agrupo
seleccionndolas en la parte
derecha de la pantalla (quedan las dos seleccionadas
en azul) y movindome al
men de capa y a agrupar
capas, como se indica en la
siguiente imagen.
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MAGAZINE \ TUTO
Al aceptar queda un grupo

a la derecha que contiene la
capa 1 y la capa 1 copia,
como muestra la siguiente
imagen.
Ahora realmente empieza

el proceso de mejora de la
piel, ya que hasta aqu ha
sido preparar la herramienta, para ello y con el fin de
obtener una textura uniforme voy a manipular ese grupo as:
TUTO \ MAGAZINE
A la capa de arriba (capa1

copia) le voy a aplicar un
Filtro>ruido>polvo y rascaduras, seleccionando unos
valores de por ejemplo 6 y 6,
(estos valores dependen del
modelo) y a la vez reduzco la
opacidad de la capa a un valor que veamos que quede
bien, con esto lo que hago
es no aplicar toda la fuerza del filtro, sino una parte
del mismo, yo lo he dejado
en 55% porque es un buen
compromiso.
A la capa de abajo (capa

1) le aplico un desenfoque
gaussiano, esto se hace de
forma muy sencilla: selecciono Filtro ->desenfoque
->desenfoque gausiano y le
aplico un valor de 2,7 cuidado, porque esto es ms
crtico, despus reduzco la
opacidad a un 35%. con el
mismo fin que en el caso anterior.
Acabado esto, la idea es que
estos desenfoques que he
creado en las dos capas, se
apliquen selectivamente a
la fotografa de la modelo
afectando slo a la piel, para
ello en Photoshop existe
una herramienta que se llama mscara de capa que me
va a ayudar de forma defini-
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tiva a realizar esta accin.

El proceso a seguir con el
grupo que tengo ya retocado es:
a) Creo una mscara de capa
seleccionando con el ratn
la capa1 y capa 1 copia,
pulsando el icono de mscara de capa.
li
b) La invierto para as dejar

debajo los desenfoques y
encima la foto (con ctrol +I
se invierte).
li
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c) Voy ahora descubriendo los desenfoques con un

pincel de una opacidad entre 30-50%. Veris que al
ir pasando el pincel por las
partes de la cara que se desean suavizar voy dejando al
descubierto lo que hice en
el grupo y la piel se va suavizando, eso s, no toquemos
la zona de los ojos, pelo,
etc. porque eso no lo quiero
desenfocar.
Fijaros que despus de terminar el proceso aparece
una carita en la mscara
que es lo que se ha destapado.
La textura no ha sufrido demasiado y he dejado ya la
cara preparada para aplicarle el maquillaje.
li
Esta tcnica es bastante buena y a m personalmente me gusta mucho, creo que la aprend en una reunin de fotgrafos a la que fui y me gusto porque es sencilla y efectiva y adems muy controlable en la fuerza con la que se puede
aplicar el ajuste de la piel y por tanto adaptable a cualquier gusto.
La textura no ha sufrido demasiado y he dejado ya la cara preparada para aplicarle el maquillaje.
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Segunda parte aplicar maquillaje

Voy ahora a la segunda fase
donde realmente aplico el
maquillaje, voy a fijar maquillaje en ojos, labios, pmulos y pelo pero muy suave.
Comienzo con los ojos,
creando una capa vaca que
la llamo ojos y me voy a seleccionar color de la sombra
de ojos, elijo un color similar a la sombra que quiero al
final de esta forma que indico en la siguiente imagen.
li
Pinto la sombra con la herramienta pincel.
li
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Ahora le aplico multiplicar.
li
Y finalmente le aplico tambin un desenfoque Gausiano aproximadamente entre

6 y 15, yo le he puesto 12.
li
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Paso a pintarle la raya de

los ojos siguiendo el mismo procedimiento, esto es:
nueva capa (nombre: perfil),
selecciono color, perfilo con
el pincel, multiplico y desenfoque gausiano con un
valor pequeo en este caso
de dos y una opacidad de un
65%.
li
Siguiente paso los labios, actuamos de la misma manera, pero en este caso ajusto
con la herramienta opacidad
llevndola a un 27% una vez
acabado el proceso. Le he
aplicado muy poco porque
como he dicho al principio
es un maquillaje muy suave.
li
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Para resaltar algo los labios

le voy a crear algo de brillo a
los labios abriendo una nueva capa llamada brillo labios,
y pintando con un pincel en
las zonas de los labios que
quiero dar brillo con pintura blanca, eso s, por donde
veo que hay luz (fijmonos
en los ojos).
li
Ahora aplico un desenfoque

gausiano de 10, el resultado
como se ve es un brillo suave y convincente.
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Con las mejillas ms de lo

mismo, con un color algo
ms oscuro que el de la piel,
pero en este caso el desenfoque gaussiano es ms
grande para extender ms la
pintura, del orden de 45-50.
Vamos por ltimo al pelo y

para que veis como se hace
le voy a dar un tono algo
mayor de pelirrojo, aunque
para m ya la hubiese dejado
as, para ello abro una nueva capa que la llamare pelo,
y elijo un color apropiado
pintndolo posteriormente
con el pincel.
TUTO \ MAGAZINE
Ahora multiplicamos.
Y retoco un poco la opacidad

junto con un desenfoque de
1,5 de radio gausiano.
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Para terminar con el fin de

ajustar algo la imagen final,
hago un pequeos ajuste
de nitidez solo en los ojos
y boca con la herramienta
enfocar en una nueva capa
que he llamado enfocar. Es
la herramienta que podis
obtener en la posicin 13
de la barra de herramientas
(donde est el dedo pulsando ah y seleccionando la
herramienta).
Y aqu el acabado final.
Queda ver la comparacin antes/despus, que como se ve ha salido muy natural, aunque como deca al principio
depende del gusto de cada uno, esto slo es un ejemplo del proceso.
Slo me queda comentar que este artculo es una pequea muestra de las posibilidades que tiene esta tcnica, que
son muchas y adems muy efectivas si se hacen bien. Simplemente basta que echemos un vistazo a muchas revistas
para comprobarlo, y eso que aqu no he querido adelgazar a la modelo o cambiarle el tamao de la nariz o el de los
ojos, que eso es otro tema que en algn momento veremos.
TUTO \ MAGAZINE
ANTES
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Music
PATRIZZE
BAILARINA PROFESIONAL
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Desde siempre Patrizze ha estado vinculada al mundo artstico. Nace el 11 de Febrero del 1982 y
desde muy pequea inicia sus primeros pasos en baile y danza. Cuando cumple 18 aos es bailarina profesional de algunos artistas de Vale music, haciendo con ellos giras por espaa, y como
corista de alguno de ellos. Comenzando sus primeras clases de canto , le ofrecen grabar varios
maxisingles que son nacionalmente reconocidos en recopilatorios como caribe mix y otros, en la
discogrfica blanco y negro durante varios aos.
Actualmente Patrizze se dedica a la msica electrnica como vocalista y con futuros proyectos
por parte de reconocidas discogrficas y djs, grabando para los mejores productores de Espaa
y colaborando con producciones en pases como Alemania, Holanda, Londres Sus discos se pueden escuchar en las mejores radios nacionales de Espaa como mxima fm y flaix fm, y Loca Fm y
siendo n 1 fuera de Espaa en radios internacionales. En el 2010 fue nominada como mejor live
vocal en los premios dj mags y actualmente en el 2011 ha ganado el primer premio en la categora
de live vocal en los premios living dj awards y ha sido nominada 3 veces en los dj s mags como
mejor vocal quedando tercera, mejor tema y mejor remix.
Patrizze ha actuado en las mejores salas y clubs de Espaa, Fabrick, Space, Catwalk, en las mejores salas de ibiza Space, Privilege, Pacha y tiene residencias en pases como Russia, Egypto,
Alemania, Francia
Ha trabajado durante casi 2 aos con la Fiesta Supermartxe haciendo world tour y Privilege, y
actualmente tiene residencia todos los sbados en Space Ibiza con la fiesta Caf Ole siendo la
principal vocalista de la fiesta.
Producciones:(algunas)
Javi Always, Julio Leal feat Patrizze TOMORROW PEOPLE
Juanjo Martin Carlos Gallardo feat Patrizze GOODBYE YAGO
Vicente Berlenguer T.Tommy feat Patrizze THE SOUND OF GOODBYE (PARTE DEL VIDEOCLIP)
http://www.youtube.com/watch?v=5ayaf8e9jfk&feature=player_embedded
Vicente belenguer T.Tommy feat Patrizze ILLUSION
Vicente beleaguer T.Tommy feat Patrizze FRESH NIGHTS
Vicente Ferrer feat Patrizze LIFE IS SOUND
FOTOGRAFIAS REALIZADAS POR
web
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Music
En el mundo del arte encontramos conexiones

entre s de todo tipo pero hay una que quiz no
destaque tanto como las dems y es realmente
importante, hablo de la msica y la fotografa.
Existe un vnculo muy fuerte entre estos dos
maravillosos mundos y en algunos casos ha
llegado a dar frutos verdaderamente asombrosos.
Tan slo has de pensar una portada de disco
con una buena foto y detrs de ella encontrars a buen seguro un profesional de renombre,
y te sorprenderas de la cantidad de veces que
sale el mismo nombre cada vez que buscas al
autor de la foto.
Muchas portadas pasarn a la historia de la
msica, por una u otra razn pero hay unas
cuantas que lo harn por ser el trabajo de un
gran fotgrafo.
Artistas ya consagrados deben en gran parte su
xito a fotgrafos y fotgrafas que bien han dedicado su vida a plasmar en imgenes la msica o bien la msica se ha cruzado en su camino.
Grupos como Metallica, Scisor Sisters o Primal
Scream por ejemplo suelen elejir la foto que
ellos creen que mejor representa su trabajo y
generalmente vuelven a utilizar fotografas del
mismo autor.
En contrapartida hay grupos que le encargan
al fotrografo el trabajo una vez se ha finalizado la grabacin del disco. Depeche Mode, U2 o
Coldplay por ejemplo encargan habitualmente
sus trabajos a uno de los ms grandes en este
negocio, Anton Corbijn, quiz su nombre no te
suene de nada pero es uno de los fotgrafos
musicales ms importantes de la historia, es
el responsable de decenas de portadas discogrficas, uno de los ms destacados directores
de videoclips, un cotizadsimo escengrafo y
director artstico y desde el 2007 tambin director de cine, entre otras cosas.
Corbijn Naci en Holanda en el ao cincuenta
y cinco y pronto se convierte en un apasionado
de los conciertos de rock, pasin que le lleva
a comenzar a fotografiar a los artistas sobre el
escenario. En el 72 recibe sus primeras ofer-
ALFONSO CAVERO
facebook
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425
426
MAGAZINE \ MUSIC
tas de trabajo y en el 79 se traslada definitivamente a Londres donde comienza a trabajar

con bandas como Joy Division, Public Image
Ltd, Depeche Mode, David Bowie, Echo & The
Bunnymen, Bob Dylan, Bjrk, Nick Cave, Brian
Eno, Morrisey, Nirvana, The Rolling Stones, Elvis Costello, Bruce Springteen, Frank Sinatra,
Lou Reed, Iggy Pop, Neil Young, U2, REM, Tom
Waits, PJ Harvey, Van Morrison e incluso Jos
Merc. Tambin ha fotografiado a importantes
figuras del cine, actores y directores como Nicholas Cage, Martin Scorsese, Quentin Tarantino, Takeshi Kitano
Por supuesto tambin ha colaborado con prestigiosas revistas como Vogue y Rolling Stone
entre otras.
Su preferencia siempre ha sido fotografiar a
estrellas del rock en situaciones peculiares, o
bien de un modo muy elegante pero dejando a
un lado el glamour, alejados de la vida cotidiana y mostrando emociones naturales, usando
sobretodo los carretes en blanco y negro, ya
que le dan ms contraste a las luces y realza
ms las expresiones, aunque por supuesto se
ha permitido jugar con toda la gama cromtica.
Su patentado estilo ha sido imitado y copiado
hasta tal punto en que se ha convertido en un
clich del rock y una parte vital del lenguaje visual en los aos 1990, a pesar de ello y curiosamente a Corbijn no le gusta que le clasifiquen
como fotografo del rock.
Sus fotografas, cargadas de texturas, estn
realizadas con cmara analgica. Segn sus
propias palabras: No me gusta ver el resultado
inmediatamente detrs de la cmara. La tensin entre disparar la foto y el resultado, uno o
dos das despus, es muy agradable.
Se han publicado ms de diez libros con su trabajo, varios dvd,s con sus videoclips y cortos y
ha realizado multiples exposiciones por todo el
mundo.
Puedes encontrar ms informacin en su web
oficial www.corbijn.co.uk as como en diversas
webs, blogs, etc.
Un artista con el que he querido hoy comenzar
a descubriros la mstica relacin entre la msica y la fotografa y que iremos viendo en prximos nmeros.
Salu2.
Alfonso Cavero.
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SUMARIO N 03
Proximo numero 20 Novienbre
habran muchas sorpresas, fotografos

internacionales, artista con renombre
y mucho mas.. .

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N02

ANA MARIA MATA

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Ya han pasado dos meses desde que vio la luz

ANA MARIA MATA

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nuevo, un momento congelado; una huella profunda.

El tiempo que fue siemp

Juanjo Moreno. Fotgrafo residente en Sevilla. Despus de diferentes

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Modelo: Dbora Al Estilista: Mariano Len Make up: Fran Alonso

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Modelo: Bojan Krkic

Adems de este tipo de trabajo, que tambin tiene mucho que

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ese lugar; las contemplas y elogias su serenidad, el abanico de trnsitos desde el

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Equipo: Canon EOS

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