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Aspectos de La Novela en Cervantes
Aspectos de La Novela en Cervantes
2 (2008)
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http://www.h-net.org/~cervantes/csa/articf08/LozanoRenivelasF08.pdf
Aspectos de la novela en Cervantes est organizado en siete captulos que dan cuenta de las preocupaciones ms frecuentadas por la crtica cervantina. A ellos habra que
aadir el captulo octavo, una suerte de recapitulacin, adems de un til apartado
bibliogrfico, sobre todo, para temas relacionados con la ficcin cervantina, y los correspondientes ndices de autores y obras. Se trata de un slido trabajo que aborda los
interrogantes de la escritura cervantina desde el marco de la teora literaria aunque sin
apriorismos tericos.
El primer captulo de Aspectos de la novela en Cervantes est dedicado a la teora
literaria renacentista. Su autor propone que la novela cervantina entabla un doble dilogo: con la novela de su tiempo y con la reflexin renacentista en torno a la novela en
sintona con la tradicin clsica. Cervantes vierte en odres nuevos los viejos materiales
que haban ido perdiendo vigencia y que en sus manos conforman el prtico de una
nueva propuesta literaria, desde actitudes conciliadoras con la tradicin literaria, como
en La Galatea o en el Persiles hasta otras radicalmente innovadoras como las del Quijote
o las de las Novelas ejemplares.
El dilogo de Cervantes con el pensamiento antiguo y la reflexin renacentista sobre la novela le interesa a Antonio Garrido de manera especial. De hecho este captulo
junto con los dedicados a la ficcin y a la enunciacin narrativa son los ms valiosos de
su aportacin. Aunque la esttica cervantina hinca sus races en el paradigma clsico,
para Antonio Garrido, lo central es la bsqueda de un equilibrio con sus contrarios. La
naturaleza del arte fue el centro de una profunda reflexin que desemboc en el debate
sobre el Orlando Furioso y en torno a l se alinearon las posiciones ms encontradas:
las de aquellos que vean en el Orlando Furioso un poema pico, con Tasso a la cabeza,
y los que, como Giraldi Cinthio, sostenan que se trataba de un gnero nuevo regido
por leyes independientes de las de la pica. Cervantes llama la atencin, segn Antonio
Garrido, sobre los peligros del radicalismo aristotlico al proponer una potica en la
que predomine, por una parte, la accin y el dilogo, y, por otra, una aversin a las enojosas digresiones y a la pedantera cultista tan del gusto de la poca.
Al problema del gnero dedica Antonio Garrido el segundo captulo de su trabajo.
Precisa que si bien La Galatea o el Persiles presentan menos dificultades, al menos, aparentemente, a la hora de adscribirlas a un gnero, en el Quijote el consenso no alcanza
a encontrarle un acomodo genrico satisfactorio. Entre las mltiples soluciones que
se han propuesto menciona Antonio Garrido la distincin entre romance y novel de
Riley, el hibridismo genrico afn a Pavel y a los bajtinianos o la pica cmico-burlesca
en prosa propuesta por Anthony Close. Antonio Garrido parece inclinarse por la propuesta bajtiniana como enfoque ms fecundo para avanzar en el anlisis del gnero del
Quijote.
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Cervantes
El tercer captulo analiza el concepto de ficcin en la obra cervantina. Distingue
Antonio Garrido cinco modalidades: la ficcin implcita o praxis narrativa; la ficcin explcita o metaficcin, que en el caso del Quijote se centra en hacer de la literatura objeto
de reflexin artstica; las ficciones internas o los gneros cultivados en las historias intercaladas; la autoficcin, que se orienta hacia la imaginacin y la fantasa presente en la
obra; y, por ltimo, los fingimientos o inventiva ficcional de que se valen los personajes
del Quijote como agentes imaginativos.
De la enunciacin narrativa se ocupa en el captulo cuarto. Partiendo de la idea
de mile Benveniste de que el rasgo distintivo de la enunciacin escrita es que puede
acoger en su seno otras enunciaciones, Antonio Garrido revisa las variedad de voces narrativas y fuentes informativas que configuran la ficcin cervantina. El complejo mundo
de las voces narrativas cervantinas da preeminencia al hecho de que el autor tiende
a delegar en otros, producindose mltiples deslizamientos entre los distintos niveles
narrativos. Se crea as una multiplicidad de planos que desembocan en el caracterstico
perspectivismo o, si se quiere, apunta Garrido, polifona novelesca tan estudiada en
Cervantes. En su recorrido por las obras mayores de Cervantes se detiene en el anlisis
del comportamiento del narrador-enunciador del Quijote ya que es donde adquiere una
mayor variedad y estratificacin. Cervantes despliega en el Quijote un complejo sistema
narrativo en el que se insertan mltiples autores, narradores y receptores, en cuyo vrtice, ajeno a los hechos narrados pero subordinado al autor real, se erige el yo al que J. A.
Parr denominara supernarrador. La razn ltima de este complejo ensamblaje es crear
una distancia que le permita al autor introducir la palabra crtica y la reflexin literaria
desde la profunda creencia de que el mundo no puede verse a travs de una lente unidimensional.
Los dos captulos siguientes tratan, respectivamente, de la naturaleza de los personajes cervantinos y de la configuracin temporal. Ensaya Antonio Garrido una respuesta a dicha naturaleza mediante el anlisis de los orgenes, la constitucin y cometidos
del personaje. En el captulo seis analiza el tiempo, representado en la obra cervantina
en todas o en la mayora de sus manifestaciones, aunque apunta Antonio Garrido la
tendencia al desarraigo del tiempo histrico. En cuanto al espacio Cervantes despliega
igualmente un amplio abanico de posibilidades sin escatimar espacios de alto contenido
simblico-metafrico, como la cueva de Montesinos. Pero por encima de todos ellos,
para Antonio Garrido, la metfora del camino conforma el componente arquitectnico
esencial del espacio desde el Quijote hasta El Persiles.
Siguiendo el dictum de que una gran obra se define a partir del debate que histricamente ha generado, Antonio Garrido revisa las interpretaciones medulares del
Quijote y su impacto en el crecimiento de la obra. Luego de situar al lector en el escenario del que emerge el Quijote, recorre tres momentos esenciales en la interpretacin
de la obra. La poca del autor, que vio el Quijote como una obra cmica; la poca moderna, que sancion la interpretacin seria, sobre todo, a partir de la lectura romntica;
y la poca contempornea y postmoderna, que da primaca a la propuesta de Anthony
Close, cercana a la lectura de Thomas Mann y donde convergen pica y esttica cmica,
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