1.

Lulnire,xxeltltim o pintorinlpresionistayy

(',P0rqu Lt
l;'
Ilil
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7t
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t ennpezarporLouisLt.
iltlie
-I
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e tlnensityosobre
gPorqt
lo pictrico y lo fflI'
llico'
7
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t'.l
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tl'
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'Ltztllles
negativas'
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llire r
'
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1ca pl'
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lt.
1d()s(.
),no essegtlrk)tltle pertenezca l
.
tla listoria del(.
2ilt)sttlvt)conlo tlattfigtl-

raalgonlarginal,tl1
)LtlrlanteLtlbricolaje,ul
1t
lonlerciallttoLlI'
kaficiol
lado.
E-'xagero,porstkptlesto.zs
xsfqtle no l'
nantdlldl'
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'ttllttlIl'
ltlcl
'
lo tielzlpo esta
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ltlste I
lerfkltlo vLtgannente aniversarit),r
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(le obrascultas:tliI'
llttlltaf replttllttta iI'
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lllcits.es Lt1I'
nelloseyritlel
'
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'ttsigtle fascinando'
,ultle todo :1Illtl1(.
1(
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e.hace
enlpezaralgo cC)I
1t
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'()inten'
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1)itre

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lil'
en qtl)-y l:ts
ancdotas,piadosalllel
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sgral
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'
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ato-ptlliI'
lorfo y lntlltift.
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tico pl'acticable.
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N..*i9f..I(

t-unlire t
ill:tllllelltecornerciallte,yconlercittnte inconlparable,ctlyo gellio
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resplttlltlccc t
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?lttsollbrost)sisttnlttde explotacin quttestablece Ctpenas Lll
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lstlc Iast
lsin de1()l
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1tlCtf:habrfa t.
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'te bttstttllte contl'
adictkll'
ias,tltltjilllltlrtct 1'
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7astlsbi($gl'
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-os,la grttl avt
lllttlra de stlvitla ,lla quttulatlk)antttla ttttlrlidad (
.
2t)n)0 tt1
inventofexcltlsivt
)tlelcine.Pl'i111r
.
11
'prodtlctol'y prilllerdistribtlidorde p0lfctllLls-iluprin'
lt
rsu n'
larca.stlesrilo tzasi-a toda tlna grutlucci(5n de laqtle.si11

ernbargo,slo illdirtzctanientecsl
-esponsable(nisiquieraesSeguroquehaya
ht
lchogiral
'efzctivatnentelanlallivelaniun solodfa).
l'or t
atra partc-de la noche a la n'
lal
al
la abantlona su grandioso sistenla

conlercial.yse1tcscapatotalIuttllteelprilnergranvirajedt)lcine:eldel:
1
ficcitsn.Eselprinlefo en habercolllprendido qtl
e la produccin de ilnl
-genes
aniInadas sk5lt)tttllfa i1
)tersen rt
?lttcin con un pt
iblico,con tlna sala,con tlna
pl
-oyt
tccin,con tln flispositivo c()lI1t)se dict
lahora.Y espordllo,pues,verdaderalnente inventordelciney 10 de tlnacinenlatograffactlalqtliera.Tafnbiln
es-inconlprensiblttluente,elprilut
tfo enretirarstlsfichas,con tlna especietle
ostentosanegligencia.Elcine,tn t)lfondo.le trae sin cuidado.

Sinelnbargo stlcesit
sndeparadojas ,haceI'
ntlchotienapoqueseven
1as pclfculas prtpducitlas por lttcahla Lumire com o pelfculas de Lumire.
Toda tlna cinefilia ltlcinefilia por excelencia,la de la poca Langlois
1
-1izo (ie tbl.segti1 la t'
rase de Philippe Gan-el,trt
)lgran n'
taestre de la sectay'.
(Tiel'
nl
no fuertt
zde dste culto Ilt
bsttlluo es la retrtlsgectiva organizada en
enero de l966 en Chaillot,n'
loIuttnto acaso en tlque se lee exactafnente la
tfallstbrnlat
lin dt
2ll
uito Ltlluit
.
'rtc-01luolnento t'
x
ln qut
2t
'
)1inventorse convierte en cir
leasta.)Curioso cineasta,si1)pelfculas,si11gtlsto porlas pelfctllasy,
sil)el
nbargo,tlllo dttloj
5nlssgrantitts.Pero eltlisctlrso de Ia cinefiliaes tal
l
incriticable conlo iI
lsuperable:tliscurso delal
uor,no requiere n'
ls.s prueba
positiva quttlaprutlba de arnol-.
No obstante,agartd este l
'
ntl1'111u1to de adlniracin, Lurnire cineasta
llltstlscitado talnbin,m ssreielltelnente,otro discurso mssel
io atlnqtle
a veces no 1)0cklltidico.En un:tpocaea la qtlo,tln la investigacit
sn universital'ia,elrfciI
1e tle losprilneros tielnposp seh:tconvertido en elbuen tema,ea
elcxcelellte Lttlnttqtle Sabenlos-es de buen tono,no solamente afirrnar a

I.
(i-o jo lN'rE)!.:5:Ix..
:lzI.E

I
--tllniareyhy-tligtti'
ntls,los Joittz
'
lt/'A'(1e ct
7?'J:.
5'de Ct
bzanne,no signil'
ic7kgran

ctlstscoll'
to tanpoctlunadtldosaselnejallzacntrttelLlj'
etlllcl't/t
?/?t;/?(;y (
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,.I11cltlst)eslfcito pensarql
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lire ignoIase ha.
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linelaborabal
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btll
'
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1todosst:sestados (sintolllsticallelltt'
t,csel1ctlanto al-tista btll'
gtltbs
colno Goulard (.
le 11tl
evo l.pt
tro 1
'
lo t.
1:1todo k
bllllislll() la tllllllrellderticoll
Nltlnetell b'vlll
'(1'I)
'
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tt'
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lsaselltjallza1k.
)indi(Ji
.
tgl'ttl)cost.
Lo n'
lt
'
ist'
!xtrttfio para Lln gintorburgtls,y qtle puedeya sugerirtln principio de resptlesta.es l:
1atlsencia flagl
'ante,e1)Lt.
Inlire,dtlctlalquiereco de la
pinturaacadtbFnicafiI'
lisectllar.tzz
casosealoque'
VincentPinelqtlttrfadecir
t)n StlI
llonograffa ctlando,aparttntf
znlellte Ltcontrapel()dt
lGodard.afirnlaba
qtlt),al1
10 sert
)n abhtlltlto htlnlbre de espectt
ictllo,Lttnnire elegfa stlstelntts
f
kera de las fttferenciaspictricas.)
En cualquiercaso y elrecidntttredescubrinliento de lospotnpierspennitevel
ifitrarlt'
s-.
.conocieseo no stIexisteaciay supl'
oduccin,Lunnirenotolna
de susastlntos,desusteluas-o de susgrincipiosdecoll-l
posicin,sino aquellos
qtle,porantiguos,s6lo son atl
-ibtlibles:
1laherellcia y no aalguien deternlinado.

Porotraparte-sol)clarasalgunasdelasrazonesdeestealejamientoylasreencontraremos.antpliadasalcineen general,t
'
tn 1oscapfttllossiguientes.

Hay-porejenlglo,todatl1
'
1:1parceladelapinttlraacadnRicaqtle medll
zval.arcaizante u orientalista,pone drtunqticanRente en escena episodios
ficciol)ales 12
1exctln-ltlninde Roberto elPiadoso o elalnludano llannal
ldt)a la ofacik
sn '
,las ieyesde esta escdnificacin son sencillasy estereotipadaspt
tl4lt
'
ll
'icactls.y talesctlatlrosse tlerivandeImaneraextrentada,casiex.
ce$iva,de unadefi1)iurit
$11de l:tpinttlI'
a ctllllo Inonlento sinttico qtld elcind,
J'tl$t113le11t0,(I6
JS,pI(ICtl.
lllcltlso ctl:tntlt) -z
'tlel
't
'
ttie la ficcitsn se intttrt
?sa gorlo tfpico o txti-

co,1)()1-osjLlegosint
'alltilesopklrl()siltlfgenasdelascoloniasfrttncesas,Ltll
'
nire sl()coil'
tcide con la pinsuraI)o!ll;)iv1'el
'
ttlllplano idetllgico gelltral,
el(
.
le lklsltlgarescol'
ntlnt
tssobre lasl
'azas.losptleblosy losoi'
ik
lios.Lo (.
)tle lo
separstde lLtpillttlra l'
lo esy1
1-estavez.la ficcin nilasfntt
ysistelmporal,sino
elrtttztlrst)sistel'
t
ltitick)(.
le t
'
tsta tiltinlaa lo alqtletfpico y xesencialh>allfdonde
t
2lcinetl'
ntttgl'aft'
))tftta de it)accidelltal,(.
le lo talcuai.

El'
lctll'
ljtl1to-l:tsset
l'
lt)'
Janzt
tsnlssglatentesI
'
zlltre lostenlasde las r
xvistash,de Ltll'
llirey otl'asil'
ntgene
)ssedan all
'euledorde asuntosbanales,poco

EL.t)J() lN'rcayllx,
4nr-i!

tle ntlt'
tk'k)tltlsde t
2lcine.Ya htldicho t.
le paso por(.
lt.
l consideraba ),
'
()a I-ullirt
.
lcol
llo inventol
'delcile-(),portlecil
-lo asf,ctlnko frdlInc
'
isinventorp del

cine:ptll
't.
ltle esqtlik
ln .
mssse Ltcerca Ct1:tconjunci(5n ideal(
.le los tresl'
noI
n:lltoscallitalestlttcstainvellcin'
.il'
rlaj;il
'
lal'unatJ
.c1
kica.collcabireldispo-

sitivoel1
21qLlestttsclt.
teficttz-ypercil'i1
-la1'
inalitlat
.
lporl:ttlt1eseejttrceesta
t
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lfictcia,
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11()setradtlce esto en st.
Lspelfct
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,re habrf:t,en sul
'l
na,tlna
confiallza algo instintiva depllsitadaen cit
zrta virttld delIuaterialy de la t
.cnictty,porcensigtliellte,tlna esptlcie tle invencin prsctica,(fsobre la I'
narchap,dt
.
)fonnasdttrepresentacit
sn adectladas a lo tltle constituya la invencin y a.lo qtlesta stlgiere.(Conclusin m uy sencilla,pero irnpoI
-tante.
Luluire,o sus lugal
'tdniente$,10 han descif'
rado partittlra ctllturalalgtlna'
,
literaln-te11ttt,han iI'
l
np'rovikado.Y conocido C
'
)S taiubin elpeso de losestereotipose2n la ilflprovisacit
sl.)
Prilrtel
'gunto,l
'
lues,que Iasreacciol
lesde lo$pril'
nerosespectadoresde
l--uluirttnosindicarsn.Leyendo estasl'
dacciones en laS resei'
ias de pl
-en.

sa,lo qtlttdeja estupdfactos a los espectadore$y a los crfticosesat

in y
sien-lpre,a o largo tle las proyt
?(
.
2ciones,tlna sola k.
rosa:la prot
-l
-lsi(
5n de 1os
t
?l
kctos tle l-t
)ttlidttt.
'
l.Se sigt'e 11ab1ank
.
10 de 1a farrkosa reaccik51 de losespectadol-es df
.
tL ',
4l-l-l
'b'(
5e (1'1//2l'
2'(1illel1,jtl/'(
,(1e ft'
lCiotttt,de su espanto.(.
le stI
alocada 1tlida.Conlt)leyeltltt,esta 1
)istoria es perfectt (sorprendente y

tjen)p1a1
').pe1
'(
.
)st
'
slt)eh
;ul'
lalt
.
lye1
'
ldatlela:1tle1
-k(
)scencut):1t1-:
1rastroalgtl1
)()rt
'al.1-0 qttt
)se t)1ctlel1t1':
1en (
2:1l
'
nbio.y e1 abtl1(1ancia durante t
'
tIafio
l896-sk)11observctciones asolllbradas-illcrt
jdt.
ilas,exti
ticasy alut:inadas.
sobrc k)tl'
klsttfetltos,lllenosll'
l:1sivos,1'
11tllos pl'opiciosa la leyenda,t
l
fectos
*
.
ey'anescel'
ltespero Lercos-sieI
'
lpre al
4l.
Si)
1pl'
etenderstlstituiruna leyenda por(ltra,lo qtle aqufse pl
'opone esun
tlesplazttlllit
'
tllto inlptlrtal
lte tlelacento:la historia tltlespanto ante ta locoI
-l
totora hitce (.
lel()st'spectLtdol
'txs Llnosseres algo ttlscos,sensibtes a tln efect()de l
't?tl1(
atlgl()bLlly nntly prilnitivo.thhor:tbie1-dran efctltoS de re7tlidad
losque l()silnpresitlllLtban,ptlro algo I'
n
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sttlLu1'
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2Ll11gestt)t)tlILt
l
l'
lfnnicaqut
zhabfttnpasadt)desaptlrcibi(
it'
)sl'
lasta(tlltollces::
1cttclainstal'
lLe sLlcedt?n allfcostts,y tal
)tas colllo se qLIittra.()cttsi.
5,1tly ilustrttiva.en canlbio,es ttna pelfcLllttcolno dlDL1l)(lpt'
/glt?//gf
?/zr(lvs
.
/?/?t?r(?,ff,f/?/?t
p.
$
'delCongreso de Netlville-stlr-sane:l'
iltly ilztliN'idtlalizatlos,
pt
.
testo qtie avanzallde tkno en tlnt
lante la clnstra,terlninal
'
lpklrparccertodos iguales.Se ve a todoshaccrlos nlislnos gestos afectado:ken tlI
'
tnlintlto
nosillstalat
-f
losen larapeticin y nos abtlrriI
uos!
Este efecto cl
-lantitativo se ha hecho diffci1(le apreciar:estantosya saturadosy l'
lastittdos.Ftle sin embargo capital.incltlso t
zn la colnpetencia dntrd
Ltll
nir
-e y Edison,y varios crfticosoponen expresanent
)
e la profusin incesantemente renovada y la gel
lerosiclat)
lvisualde laspelfculascle Ll
-lluire,a
l:ttacafierfa delkinetoscopio,donde tll'
lpobre grupo dtlfigtlrasse rapite interm inablenlenL(
?..
'
r,Hay,e1
(
)pinttlra.tlllec1Llivalente pensablede este tipo de efectosderea.

li(1atl'
?t-ltlierodeci1'unequivalenteespectatol
-ial(
:1ueproctlrt
?el1
'
nisI'
nojtibilo y lltl
'
nisnittgratittId.Noestoy segl
-lro deqtlt
zreall
-nente 1ltdin-ttnsin ()
lelos
ctladrosdt
lsel
'
npel
'
iase aqtlfu1
1papel:ante lasgl'
andestranloyaspictricasdel
siglo xIx.qtk
eda tlllo l
ntis t
nien sobrecogido qtle encantado y l'
n:
'
is angtlstiado
cjtle satisfecho.Els'al()1
-pictrico f
.
2Llantificable p()1
-k
txcelencia y acaso el
t
inico delh;iglo xIx es t
:
)lacttbado en el(letallt.l:1grecisi(
51,la tllilltt('i()'
f/t///t/.
V altr btl1
-gtlt
bs.por stlg
'
lttesto-la /?l/
'
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i()si(i(t(Ies igtlttln'
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1Le
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lcultivacltt
pol-ltls l
-olnnzic()s y los 3,
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,12?/?/
3
'c1.
s.p()r t
?1pi1)to1
-dtt batallas y por el1
-1
15s
fl'
fvol()de los pi1'
1tt)res 1'
ntlndanos'
,espropia tal
)to ()
1e JttI'
nesTi!
;sotco1'
no de
G roso 51eiss()1ier.
'
.)
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1laadn'
1i!'aci(
5ndelsigl(
.
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-11)itetransl'
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'
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)tco (.
ltle sit?luprt?ha pcrseguido la pit'
ts(
.Ira
(rfi
$'lil:tt.
l11
1ivi'
ttkosis1u0s:Icitlt?(ltl'!:del1)i1'
1ttlroccide1tal)'.
7Inntlgttblel'
ne11te,
.

e1podttrrtcoluputarp,illlaginal
'ialmente lo l
'eal-redtlcirlo a lo indefiaidaluen-

teactlattllable,aunpuroensarnblajed-epiezasy trozos.
1.-t)qLle sedtlceen lasvistasde l-ttnlire serfa,put)s,talflbin,su lllinttcioh'
/
'
t/t'
/(/,de una rai
-a pert
kccion puesto que la cantidad dt)detalles y sobre
todo stttttn observftda atltononlfa se hacen el
1 ellas casi infinitas.Contluellcia inespdradLtpero t
lfectivtt:p()l
-esta pltora,ptlreste dest
lordarniellto
derealidad,Itlvl
'.
bnttlde Lul'
nisre escapatlttentradaa tlnaparte de su herencia

aljtlgtlete-eIztltropooell
r
ttrltctscop(o-eljtkgtletebatldeteriano ,ypasa
en bltlqtle ttlterreno delarte.auaque tlldttvfa f'
tlese tln artelnenor.
StlgLllltlt
.
lttsgecto de los tttkcttlsde rk
caliklttd y I
'
n'
cis inlportantt at
in conto
vallltls tve1
-:stlL'(lIi(I1(l.Recoldel1'
t()s la sorprentl
ente reaccict
)n de un especti
tdtlrde Q'
,
'(21
'
l:3,1't/t
?I)I)(
5-('
ietlrges&llis.l

lesdei
kltlldo col
'
t'
it
zntarlo (1Lle atln

I'
l
()ycolstitt
.
lyttt
.
:lenctltt)dttlfillue tttsll'
ltL
cctstlelapetll
-lttl
itt,StljLkegoperverso ctln lacsnlara,laactittlt.
lapttraday anlanerttda de lospadres ,s'
llis
slo tlestaca unatlosa:alfontlo de la irnag:1
1hay til-bolesy,koh Iuaravi11a!,el

vientoagitalashojasdeesosC
irboles.
Ot1-(
)aspecto sern 1oshtln.
los Ios tan col
nentadoshtll
nosde las B1
u'
I-

Jt?l/k
'
k(
?.
't'
/'
hel'
be ,vahos,vaptlrtls.reflejosschapoteodttolas,elnocionantes
hasta elgrado de qtle casiocultarg
'
in todo lo dttl
-ns y t)n todo caso n'
ltly
pronto elnloviIuiento n'
lisnlo.Col'
no sien lasvistasde Lul'
nirt
?t3
;laire,el
aguao la luzse hicidsen palpables-infinitalnente presentes.
Y no es casualidad que,en l989-este aspef
zto se nos escape nlenosque el
otro.Paranosotros,eiertannente-esobvio,pero sigue estando presente y tigura
colnoparteilnportante eneseefecte mt
igico tanbiendescrito porLanglois,Godard y Garrel.Y esque-at
in hoy,estetipo deefectorespondeaciertadetinicin
de1ttrtede lo visualy hemosolvidado que,dtlrante alI'
nenosun siglo,la pintura,y despuslafotogratkt,sel
nanobstinado eI1groducireste tipodeefecto.Htty
aqtlfunahistoria,lade lapinttlra dttlasnubtts,de taslluvias,de astorlnenlasy

delarco iris,lttdelashojastelnblandoalvientoy l:tdelI

'
ni
.
U-ceatelieantealsol'
,
unahistoriade laque,entraotrts,habfa hecho sugrantenlaelsiglo xlx.
Serfa,porsupuesto,exagerado hacerdeella latltlt
zstin t
inicadeestesiglo.
Pintores tan iI
nportantesy tan difk
trentescoluo Potkssin.Velt
izquez o Chardin,tlntre l
'
ntlchos otros,se dedicaron a plaslnarttltelublorde la tuz en las

hojas,l:tttl
mtsst
zradeloscrept
isculosvespertinosoel.
brillotranqtlilodelos
objetosdelocotidittno.Lopropiodelsigloquevaainventarelcineeselhabersisteluatizado (
zstosefectos,y Sobl'
et
odo elhabel-loscultivado porsfl
uisntos,elI
laberdrigido laltlzy elaire t
zn obj
'et
t
ospictricos,
En estabt
isqtledase tlestacttn tresrasgosconlo otrastantaspreguntasa la
pillttlrtt:

jj. ().J()IN'j-jyJ(:.1jx.4(;j.

1
1

y.

?E
j

ve salvo ptlrsusefectos.
,esotra cosa que t
c1r
fcolor'ydelairtt...Hay que
,(.
,1
3

1.
;

replanttpal
'laherencialtlniinista ladeTiziano y Vel/izqtlez :habrfaque

''

'

!
'
'
.

consegLlil'piltarlo transparente en ttldosstlsttstados'

,
lo l
'l.t'
eiltesel?/tfble:t)s-pties.tln rett).y aceptado t
.
rol'
ntl(:tl.:11a habilidC
tt.
ldt
z1piIltt'
)l.Co1
1stll'
ll
.
tl7itLli
.
tlinsistenciJ
.
t;
.
tlgkl()bsti1)ada-I1
)glcs quiere re-

solve1
-elpl'
k)1
3lttll'
lapo1
-laf'
Llerza.pol-Iltf'
ue
.
lIxtttc1)ica:ffLas1
1tlllessedibtl
jan

'

''

taI
ubi11,stll'
llfneas-1illlt
'
is!1il'
l'
le1)os$:
..E1
'
1ttlotl'
t)extrerno,'I
-tlrne1' con distinto- pe.()al
.gt
-I'
lL'
ilogo N.
il.
ttlklsis(11k) sl
-ln'
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lI
lcspttctLtk.
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.
jtle elfd:1q$I'
l'
le11t)atI'
nosftjritl0.ilreprt
'
tstt11tl
abIestlscita t11t1l11to Inayo1-grtttll
.
)tle1)pei
o teric():p:tl
'
'afigtlr:trlt)tlspltra lo qtle
'
l-tlrlleratlctl
)ta :
1Cioethe y llnsi1'
1
)presi()11istas t
.
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t1)aduptttl-t(?llev1.
t
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i1)ital
'
nc11te itibil.y co(
1l'
llt
'
ispI
'()I'
tlI'
ldidad
1.
)01
-tanto-lttirritantectlestitil'
ldeItielnpt).(,C(
5I11t
)g'
ijarlo(
?t'
-l'
l
llttloenpil
'
ttura,
de l
utltlt
ldistinto alde lasfntttsistelnporala que condena la doctpina deliltsJt
7pll'I)l'
ltglltllle'
?Volvt
rralllos nlsdetenidanlel
t
.
e sobre este punto.pero acl-

virtanlosde I
uonlento qtlttIal'
otograffa,aIxren'balsalntlrpeltielllpo (Andrt

Bazil),I'
tadtlplicado taprt
lguntaalaqueestssolndtidttlapintura,yhaahon'

dado eldesactlerdo entrd la Ientittld delpintory la infinita rapidez deldestello apintttr.

Todo tlso eslo que elcine pone patasan-iba,lo que supera detinitivanaente pornlttdio (
.
le suset
ectosde realidatl,il2()('elltt,s-ttinocelltelplttnte perfectos.
Laatlutssfera enlsiguesiendo ifnpalpabley,sisequiert
z,in'
epl
-esentable;no

porellodt
ljadttestarpresentteneltornasoldelashojas(agitadasp0relvjt?/?to-gof.tt1aire,concluyen inddfectiblel
nente los crfticos:es desde luego el
vientol()qtl
ecluierenver).Perosobretodo,porsuptldsto.lofugitivoquedati'

Jadoportinysinesftlerzo.ConlavaradeItrabajopictritroescomoI'
nejorse
l'
nideellnilagrodelocinelnatogrjf
-ico:l()scenLelaresdehojaspenosalmente
pintadastlnaa unaporun 'rltt.
ltlol
-e Rotlsseau quedan stlstituidas,en etkcto,

porlaaparicininl
-nediatttde?()(lLlslashojas.Y,adem
s.st
lI
'
nueven...
Todo esto no explica enteran-iente elt
jxito generalizado delcinel
uatgratb,y htty sin dtlda toda stlertt
ade gradaciones dntrt
zla reaccin aprr
zciativa de Ios enendidos y la de la I
'
nayorfa delptibllco ftaterrado poreltrdns.
Est cl:11
0 que aqtlfnle intelzsa I'
ndnoselt
jxit()ptiblico qtle elt
jxito crftico,
ptleslos l'
nisaso
nbrososefdctosde realid:
1(.
1no habl
-fan conquistado decisivanltnte g)0!
.sfso!os tlnpt
ii
)lico paraelcine.H tlbo otrosinventos,otrosapa-

ratos,cltltttalllbint
-osolvfanbrillantel
nentttvit
?josproblemaspictt
sricos.sin
haberadquirido poreso 1
)il:
1cuarta parte de la il'
nportancia socialdelcine.
Pinscsc slo en la j
.
'isttlestereosctspica.l
'
ntly ttn boga en l850,qttt
lestaba
vinculatla ea elfondo a la absolut)
a perfeccilsllt)n stlcaptacin delespacio,
probltl1
44:tglictrico donde loshaya.
Elpttslltlproducido pol
-estasb'islascon qverdaderay)proftlndidad era sin

dudatanvivoensugnerocomodlocasionadoporlat
khojasmzcidasalviento,E1cine,porotra parte-sttacordarc
mucho mJ
ustarde de la estereoscopia

(eneIapogeodt!1ff3-D>h).Sinenlbargo,elxitoseagot ylavistaest
.reose
qued ttnunactlriositlat.
lde saln afalta,esencialmente,de un dispositivo espectacular dtlntle incltlirla.Y ,l
'
nz'
is profundamenterporque un dispositivo
con'
to dste no existe sino en eltielrtpo.
En todo cast),sa es miprinlera solucin alenigma de Lumire-pintor.
Desptls de Luiuire yttno habnintlbttstn 1:tpilltuga,ya no habnintlbes illgt??7r/tz.
s
'.Se l'
larsn irnicasen Dalf,pardicasen s'
lagl-itte.etc.,y,cuando 1os
pintores entindase pintores illventivos,110 ttpfgonos de epfgonos se
arl
-iesguen a darforl'
na a lo il
mpatpable,t
'
.
Fstt.
lsel
-tifrancanlente irr:prt
zsentable.inlnatcrialhastaelpunto deserabsolutalnenttpinvisible Iaelectricidad

del(
'
)sfuttlristas(1aLtinlpllr(/cll.
lt'l
'
c'
a de Balla.l913'
) ,oradicallnt
tnteinvisible losxfrayosyyfantaslniticosde 1osrtl
yonistas ,pero losvapores,el
arco iris,n()volver'
c
n nunca lnss.

Todoelmtlndohartlnniadounatlotravezelvit
zjoltlgarcol
flplnsobrela
foto,que alcanza tlnaexactitud milntica tan perfecta que destrona a lapin-

ttlray,almismotielnpo,Iedespejaelcaluinohacialaabstraccin.lwocjueyo
reivindico para e1cinttlnatgrafo no es una palte en este proceso:llega un
poco tardey larevolucinfotogrsficaestsculm inada alm enosdesde 1860
y la aparicin de la instantsnea.
Es l'
nt
is bien..inversamente,la reivindicacin para elcine ya que no
realm enteparaLumire de tln ltlgaren elinteriorde la problemjticade los
pintores,lo queyo pl
-opugno.Un Lttm irefinalmentect'
?/'
flc/?k/pt??
-lrlctp aca-

soligeranxenteretrasado delapintura:elcineserssielnpre:1ffbenjalnfnyh,
peroloqtlelahistoriadelashojasqtlesenluevenaseguraesqudl,enefecto,form a parte de la banda.
Una t
iltim a observacin sobre estd punto:los efkctos de realidad son

paradjicosy,ensuvertiente,a1osqueseenctl
entranltlyprontot
zsalosfantasl
-nas:lo fantc
v
istico cleNo.
f/,u/JI(Nosferatu-eine SymphoniedesGrauens,
1922)y de Valll
pyrtvampyr,I93I)Nsurgiendo comoefecto exacerbadodela
lussbanaly tranquilade lasrealidades.Lo t?a'
/'
7-?t?lz//
kt
:
l/'
f()en Io ordillario.

Llego alsegundo punto:en la vista Ltllllire l

nay en gerlnen,t:incltlso ya
t
'
:n prt
ictica,un cal
-sctereluinentelflente ffln'
lico,vinctllado alnlaFvt
'
?.
Entendsl
uonos:elt'
flarco no dsper alcine para existir e intensalnente en ta tradicin representativa occidental.Esto es incltlso tan evidente
que lededicar uncapfttlloentero det
lstttIibro.Asfqtlef.
le Io qtlehay qtlt
lhablar ahora es m enos de1l'
narco que delelt(:lultllv,y ello para destacar una

ntlevaparadoja.
Por ctstnoda y enlinentennente practicable qtle fuese ya se ha dicho

24

Ck'l%CI'l(.J

hNllt
tlltsexageroparLtdk
?cirl'
l'
iej()rct'
9lq
ltl,e1lLtb'i.
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tl'
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pttsett.sep.itrdej'sedisttdlve'
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lrci(:tentll'
icalupt).7-t)(1()
ct)Ilctll-rettello:lLtp1
't)t'
Ll11(1itlat
.
ltleesdcatzl1
7() illcltlsobajotodltsiasdivel'
-

EL OJO IN'fERNIINABLIT

sasclasesdelarrprofundidad de cam poy, ,1osefectoscle textura,la ilim itaci:n delespacio y,de modo l
'
n'
J.
sgeneral,la reproduccin eficaz dt
ztodos los
eleluentosinvariablesdt
zla percepcill(analogfa de la vista y dela visin
tlutlcst en t)1(
L
tol
-azn de los Lestil
-nonioscontenlporsneos-y t
?n la rafz de las
:tlLlcinacionesdt
'
ttodo tip.o clue se 1Aa1
1n'
leI'
lciol
ltt(
.
ltl).
LlablLtbfty()llace pok
.
lo tle tstt
jticty potll-
pensarse qtlt.
telN'ocablo es algo
cxttgerttdo.'
De todtls lnodos tlabrfa qtLt
'
lt)1il'
lninarde entrada las tres cultrtas
partes(
1e1ctttlklgo.lttsj.
'
iv
b
'ttlx
;clplicas-losnlaltbaristas,1osballets-L(lVicrc
'f
l(t#r;x$'
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IL.
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ts-C/20-/
..
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Y///rt
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?f/lLr,ttlclkllo qud ya no es vista sino

filnie,yqttenoes,ciertall'
lentt
),lt)l
'
nej(.
lrdeLunlire.Siptledt
lintelltarsedefini1
-tlladsttica(u11:testtica(1e//('
rr?-11(
.
)unprtlyecto deal'tista),tlllo stslo
serfa(.
juizt
posiblea parti1-dt
tulltsdecttlast
-tt
lb'
l
'
s:
'
Llv
b'
.Y col'
no porcasualidttd.
son las ql
lttsigt
.
el
-lnlostrtldtlse eI1I:tSttlltologfas.
Pero sobret
jstas1
10 hay qtledudttl-:lanacittntevI'
sltlLLl1'
l
'
1ire y t
jstat)ssu
inlportanciahistrica estln n'
ton'
lento il
m poi
-tttnte c1e esta il)filtracin de la
visiksn en la represerltacin,qbleconstiLuye la l
-nitad delahistoria de1arte.Estticctde lat()i
:l(lde visttts,qt.
le afirma la representacin colno operacin sobre lo real(hay que pesar1os dostrnlinos:existeen efecto un operadory es

sobrclapropiaf
-ealidad sobrel:tqtleopera).Como seharepetido hastalasaciedad desdt
zBazin,esunade lasdosestticaspensablesdelcine.

Perostlposteridadnoestlibreddparadojasnideinlprevistos:i
,no11egalfa la confianza en lo l
-ealvisible durante 1os afios de apogeo delcine
m udo hasta laexaltacitsn de una vistlalidad ffpurap,transfornlable en m t
l-

sica(en Dulaco Gance),en cine-poesf:

t(en HansRichter),o en Stinl
tnttng
(enBelaBal5zs)?
Se lme reprocharn m uchas cosas:haber descuidado factofestzsenctales
elptiblico,las salas,Ia tcnica ,haberasilmilado abusivaluente hechos
haterogtjneos,haberl'
rle tleslizado sobrel:tevolucin extrelnadal
nente rspida
delsistelzaLum ire,o cosasafin peores.

SlointentabacaptarenqutbpozfaserLumireat
'
,lljltinlogranpintorimpresionista Cle ta pocalh-y l'
nirasptlesta a esta pregunta cabe ahora en dos

ideas.Antetodolwulnireencuentra,yvole/is??t?/t
???$
'trabaja,dosproblenRas
que pertenecen tle pleno deretrho a ta t-t
zt'
lexitsn pictrica,y a la pintura sin
Iut
s.Estosdosproblenaas clde losefectosderealidad y edelmarco estjn ligatlosuno yotro y det'
nodo m uy particular en :1mom ento en queLum ire se aprqpia dt
'
ldlo ,a la cuestin l
nL
s generalde la libetncin Jc Ia
/?!?(gc
-/(?en elsiglo xIX.
Porotra partd,elcineluatgrafo no es por sfsolo elapogeo de esta liberacin: aparece y la coincidencia es sin t
zlubargo enorl
'
ne dos ai
los

despustlelprinltzrkodLtk,elaparatoqtlesejactabadeponerporfinlains-

1.U5II2RE,t
4EL UL'
I-1510 PINTOR 1i
lPI
LE.
SfONr
IS'I
'A>
,

tantt
inea alalcttnce de los aficionados.Pero t
jISupera y desplaza de entrada
en ttste terreno a la pinttlray a la instantl
-nea fotogr'
u
fica.
Llego,ptles,alpunto en ttlque se hace evidentt
z espero Ianecesidad
de acenttlar de l'
nodo diverso los trlninos dt
)laforisl
-no godardiano.E1irflpresionislno siguesiendo-Doslo sabe-una ret
krencia ilnportante.Su adifulninadtlp pergettlo y generalizado exacerbat
zn ciel'
ta clit'
eccilllosefectosdt
t

realidatl(losei
'ectosttl
nost'
ricos,y tltnltl,
b
'
j:t'islsltlhubiese convenido m:s
(
g1t.
lttt
'
ltl;)1'
(.
,
.fd
'
tp/?i.j
'
111()puest()que,hablaat.
l()con pl
'opiedal,es t
'
tn elllal'
f1ado

t)xpresi()1
-1isn'
lot
.
)nt)lqLIet'
ll
'
nt'
trger5realrf'
tente1aiIllp.rf
tsi('
$1)).F.
;tlenctladl
'
ejuegC
.
tc0n la llltlN'ilidad (atl1
t(.
1t
.
leestaI'
novilidttd seaalg(.
)artificialsalgoconccrtada-$()brttto(1t)en 54tlnetl.
I
E
'el
'o c1'
lt.
111lniptlttict)fforigel
-lde lasktspttcicsl
'
pttrtfsticasyo dirfa tjtle Lt.
ll'
niredesciclldt
zdt2lil'
llpresionisrflo I'
nt
'
iso n'
lel
ltlsc()11(
'
.
)(
t11
R()1
'
1lbrt
ldescitnde
delnlono.Esdeci1- t
'
icarlo? dttI
'
liugtin nlodo,aunqueelpa,hay qud expl
rt
znteseo tengatn 1efecttlsvisibles.Y eso deberfabastartaiubin para decir
en qtltjeseltiltilno:aunqtle t
ll'
nisnto no sea un pintor intpresionista,ya no
loshabrdesptlsdetjl.
,no puede habdrlosya,pttesto qtle en la v'ista Lum i-

relaffil
'
npresinoseobjetivacomoftlndanlentadaenlanaturaleza,reallzando yanulandolasnlslocasesperanzaspictricas.(Dejo ddcidirfinallmente
acada uno siLum ire.eragrande.Parafnfno hayduda.)
1nsistalnos portiltinl:
1vez:acaso elpropio Lunlire no fuese,a fin de

cuentas,sinoun rgenio artesanalo(SytvainRotlnnette);conlo figura,ysise

quiere cono mito,es con'
lo yo lo he descrito aquf.Y lo t
)sporque,en cuanto

pintorputativo,ofrecelnejorrostroqueEdison,eseotrogenio rnanufacturero.

Este l'
niLo no es-nin'
lucho lT1enos,invenci11m fa.
,esincluso tlno dt
llos
que han perdurado singularluente,uon t
zlInatiz de que en su concepcin
y en su desarrollo ,col
'
no elnnito erige a Lun'
lire es con elcarscterde

paradignla de
tlt'
etlli.
b
nlltt
).Ese realismo estt
iinicialIlle1
'
1te ntuy aIejado del
kt
rtt
'
t:es sobre totlo alpL
hblico popl
-tlaralque gtlsta,y losespl
b'
itts.
b
'elel'
ttls
l()rdctlsan ferozmente,con'
lo en la vituperacin 1'
1ietzschealltde la pt-().
i-

rt?/
'//tJc/t
5/z(lntelos/?f
,t-/2r?.
5'illsif
?/1l
'
jil-tllltexo,de niodk)nlc
s$uave-conloen
ladefinicit$n de l7tn'
lodtprnidad porpartedt
zBatldeIaire(eslanaitad,pero
slo la nlitad de la modernidttd).Netzesitandeceniosantesde iI
nponerse

en lo queentretanto,lejosde Lun-tire,se habr'

c
icenveltitlo e1)elarte del
cine.Pero hay nlCis,tfilupont
zrselyesexcesivo'
.hay sienlprtlesttticistasdelcine
que siguen viviendo com o un hJ
'.ndicap su prklpensin alrealisI'
no.
Se trataba-pues,con Ltlnnire y en la estrategittparticul:tI
'de tlste libro de poderafirnnar de entrada,docurnentallnente,qtle la relacin entre
pinttlra y cine 1
40 fltlye en sentido t
inico,qtle 140 esuna descendt
lncia niuna
digestitsn nisiquiera ctlando a veceselcine.ystatsotra historia,bapretell(li(l()ser heredero de 1apinttlra o,peoratin,hadado a vecesla inlpresi(
5n

EL OJO lN7'ERSIIN.4BI.E

de regurgitarla ;1
40 '
es en 1
1ingl
jn caso la rt
zcupt
zracin de fornlas que hubiesen Stlrgido totalnlente arnladasdelcerebro de 1ospintores.Esde otra re-lacin de laque se trata y stttratar'
c
:de estinlarellugarqud elcint
aocupa,al
v l
ado de la pintura y con ella,en unahistoriade larepresentacin.
En tlna llisttpl-ia.pues.cle l()visible.

2.Elojo variable,olan'
lovilizacilldeIa mirada

Asf,ftle Lul
rtire,si11qtle t
'
tl'
lello pueda verse un m ilagro.Porlo del
nis.
nadadelcineha cafdo detcidlo,nisu invencit
'
in ninneandro alguno desu his-

toria,colrl
o no cesade descubrirnuestrapocahistrica.Quinceafiosdesput
isde losfaimososartfculos(le Jean-lwouisCol
-nollifustigando la historialineal e idcalista y proptlgnando una historia L(m aterialistap del cine, la
historia el'
npeztsinnegablelnente a hacerse sobre otras bases,es verdad,y a
pdsar(lt'
)qt.
le se encuentra afln t
ln gran l'
nedidtten la fase tle exptoracin de
1osarchivosy de exhtllnacin dc losdoctlnlentos.
Cualesqtliera qtle sean los f
-uLuros pl
-ogrttsosde la histol
-ia de 1as forlnas

fflI
nicas(eI)tlnporvenirctlrcano ptlede t
zsperarse l
uuchoapal
-tirdetrabajos
ctllno los(
.
lt,l3avid BordNvt
alIy Kristln Thonlpsun o,l
uss cel
va t1e nosotros,

deJean-l-ouisLeutrat),sigtltlsiendodiffciIhahlarhistricalllenttdelcineelt
cdt
p?rt
p(l1'tet/t?I(lf'
cpp'ck
q
't
,'
/?rtf(
'/'
t.
;/?,esdecir,talnbin en stlrelacin conlasde
)l
'
nt
isartt
'
tscontigtlas.
Hay,p01
'stlpuesto,exigencias l
'
ufnilnast'
icilt
zsde satisfa(.
2tl-.Nadie repite
ya elestribillo de tlna filiacin unilinealpinttlra-foto-cine'
,1)i,lklizlnente,la
palinotlia delapre-cint
tp,esaturbia nocinqtledescubrfaprocedinlltlntosrfcinel
natogrl
ificos)oen la tapicerfa dt
zB ayeux,cuando no en Holnero o t
zn Sha-

kespeare.Esnlenosttci1,tti
'
lcanlbio,redtlcirporejelnploesesentinnientode

lQ.
X>-.. q. *%*'

ff1-,t3lo INel'i!1.
).5.
IIx,
41$I-fj

tlna(diteren(
.
2ia>'(C'oI110lli),detlnctltntittl
t.
Io(
.leunretrasodelainvencinde1
cil
1e,Ctt.
lnql
le cttda tl1()sienta porot(
':tpl
'
tl'
te l'
nateriaistno obligC
.
t ,que
(
u
tIcine no se 1)ttiI
'
IvclttLtt
-lt
.
)del
'
nasiadt)p(
'o1tt)1
'
1idelnasia(.
10 tarde si11f.
)t)n su
lntln-tento.y qLkt
llt)(
.
lt,nlis$01o esespect
.
llLtcit'
in sobre Io no sucedld0.
Lo qtle y()prk)1
)()1
)gt)t
.
?n tstdcapfttlI()11()estvideIlternente tl1
1a l
'
listol-iLt,ni
siqtlit
)ra e11lfntlltsgenertles-kle la il'
tN'ttI'
lcit'
51 tlt)lcile.si1'
1o la l()t-ttlixttcit$1
1e!
l:tl
'
tistl
tlria detlsttt11'
1vei
'
lcitblly dest.
lst
.
ril'
tlt
.
llsttllcits,de losqtlt
zst
.
lpkllgo t
2lenlelltosde rcsptlest:l211t:
)l'
ligl
'
na tle la tftlifcrttl'
lcias.
Se considera Itt1)istlll
-ia de 1LtinvtyI'
tcitbn de la fotogral
sfa ckllno atin lnt
s
ttxtl
-ai
lt.
tqLle Itt(1t
.
)lci11k
)-y col
'
no I'
ns fl:t
gI
'ttlllc L
ttn elrrrdtrasok'ttn stlinvencitsn.N
'os ha('lttray'i1lttdo f
rlln frectl
ellcittquk
l1a ak
rcri:
2t

le la luz sobrt
2citrtas

stistancias ctlaocidattnEgiptodesdelal
'
ntisltjanaAntigtiedtttl nohaya
dado lugaraldesctlb
.riluiento de un pt
-tlcediilliento tcnico explotable hasta
treinta o cuarenta siglt'
)sdespus.
Llay-ptles,cjueplaneardeentradaqtk
elacondicindeposibilidttdtnodigo

pues,porsuptlesto,Iacatlsa)delaillvencith
.11tlelafotograffaes,antetodo,que
en tlnasociedad se deseen otro tipo de ifl'
lsgt
tnt
as diferentesde las saturadas
de sentido y deescrittt
rade Egipto y,conInayorprecisin,allftlondest
zproducen lasil
nl
genes.O sea,:
1principiosdelsiglo xx,en la pintura.
.
.
Asf,la detdl
-lnilltcin I'
nls dil
-ecta de la invencin de la fot
.
ograffa debe
ieerse en ciertoscal'
nbiosideolgicost
'
)J
'slcosque afectaron a l:tpinturahacia
i800.Elnudo de estoscanlbiosesla verdaderarevoluci6nqtle seoperaentre
1780 y 1820 en elestattlto delbocato del nattlral,con elpaso delesbozo
plasfnacin de tlna realidad ya luodelada porelproyecto de tlllftlturo ctladro alesl
'
tltii(
) plasluacin de la realidad rftal-corno-esp,porsfl'
nisn-la.
..
h.principios de siglo.elesttldio se t
lonvierte en un gnero reconocido y
penetra,a pesardeldesprecio de la z
c
Ncadefnia,en los afnbientesde pintores
y se ve poco a poco act
lptado poralgunosaficionadoshastaperderde nuevo
stIin'
lportanciahacia finttlesdelsiglo,alhaberinvestid'o pt
jblicalnt
znte otros
gnel
-oslosprobltlnlasartfstiuosqtle habfallaparecido con l.
Ahorabien,L)lrasgo esencittldelcstlIt/t',contrarianRente a lo que sugiere t?lqtle se realice qfstlbre elnaotivoo,no es stlexactitud:tjsta ya la habfa
adqtLirido i'
ntlcho titll
npo antes qtlitln se pl
'eoctkpaba de ella para atesti-

gklarloahftlstLttltjeluplotleCallalettoydesucanlera(?/'
?c-(l(u1acinlara
fotogrl
.ficat/t'Ll!ltl(l/t?r/F'
(,-sin peIfcLiltt,pefo con visorretlex).Lo irnportante,elrasgo ntlovo.t
ls la rtlpidezdelesttltlio,t
z1que,ntlnca retocado,que-

daru
'
icotno tlnaoblu destinada acaptarIapriInt
lrainipresin,:
1tr
ijarladeentrada conlo iI
npresin artfstica (n'
lientras que Canaldtto obtenf;
.
tcon su
aparato elutsbozo tle ttllaescenograffa,seguidal
uente recopiada',anlplificada
.

y sobretodopobladatlepersonales).

'
(
l('
1Lltj'
??.ll
nnentlsel'
ltltle t
:
'
rIutspectstdortlelestt.
l
tlit)tlt
?lI'
laturaltiene el
,El
derec1)()y t)lpocle1
'efectiN'k) tlt
c tl'
:tnsferi1-i11l'
neditttal
'
llelte a su visin dt
ll
l'
ntl1
'
1(1(
) llattl(
'klll()qut
zl
taapFen(litlk)c11elcuadro.Insistt)stlbre la inluediatez,
lo t
'
tnict)vt
cl'
tlLttlel
'ttl
nt
z1
'
1t.
e!
1t
.1t
.
)5,
.(),ptkcsestatranst
2rdl
1ciaera posibledeSdehacfa nltlci
lt)tiktll'
lg
.
lt).desde lC
tttl'
l'
l
t
.
?rgencia ie la nllcitsl'
lt1e /?illtllt'
esqtlislllo-t
'
?s
decir-tlttstlk
lt
.
llsiglo xk'o xvl.Sellcillttl
llentt.c()I'
l
'
l()la I'
llllstrado bien Gon'
lbricll-slo se t
'
tl'
ecttlaba enbel
ltzt'
icik)de losl
'ragnlelltost1tll
'
ittttraleza con aspecto potenciall'
nente pictrict),t
2n bel
leficio de
xbellczas natl
-lralesp cuyo
desctlbl'i1
'
i)it
lI'
lt()estaba col
qdiciollttqlk)pol
-lJ
.
tasil
nilaci
'1 (
le 1(')sesqtlell
nas pictriclasprevttlentes.NlientrtsqtlttelpttisLt'
Je ('
(l;;tLl(l(
)p()I'elo.jodelpi
ntorde
.

esttldit)s,yulesptttjspt?1-elojk)fotogI'
;
.
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it'
lc(.
).sigLlesiel'
l(.
i() .
escasistldefinici(
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I'
tgl'
l
'
leIlto (.
11tp/t/lf1(,/'tk de latt.
l
-a1ttzCtctIy:1(
1)'
)1ctoriali(lad. podrs
aplicktrsd el1todLts partes,tlescLibrielldk)elltotlCtspttrtt)s lt)piIltoresco.
Lt)qtIe ,lle 1leva alstgtlltlo ptl11tk):lo ()
1ue httcLtlllbiCttlt)corrt
?lativanlente
eselesttltut()(.
1t)l;
.
tnatul'
lt1:z:t.Sibie1 ltt1)tttur:
tlttzaestfipl
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1teIntt11tt
l,t
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)11lLtpi1
1tul
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lt lttpoc:(
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7li
jsica,t?ssien)pre tlna
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'alklza klrgal
'
lizada,tlrde1)LttlCt,Ltctllltltlttda,y qtle tiellt.
ysitllllpl
'een cuellta
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11
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t)pl'
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ltacit$(
)dela
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'l()1)lt
tso I)1eIlosck
?rcttl
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't
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ltlor.
E-st
.
ltext()ptlt
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lsercit.
t11tfl
'ic(),ctlll()el'
lt'
ticaso frttctlelte de los Ltrtistts

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ls(.
lt
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-lnacitbn de lLts111(
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l'
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L
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7re y cle sLtvisin.Poraqufes pordolltle su historia
coincide stlbterrtinealllente con 1a.
qtlttacabo de csbozaren la pintura.P()r
aqufespordolldela cont
pctar ahoracon otros(.
l()sfragrnentosde la histol
-ia

delojoval'iLtble-fueradtlarteoeastlpeliferi:t,perorelacionabldsconlavisin y la rtlgll
'esentacit
hn.
Prinltll
'fI
-agnldnto:elferrotlarril.
Conotlidaes la relnodelacin operadaporelferrocarri1,no slo ellnuestra percept
ri(
.
$n de la geograffa sino,decididalnente,en ntlestra concepcin
delespacio y deltienlpo.z
A.labrirntlevosespacios,a escala a veces contiIlental,il11p1ica tannbil'
ltln nuevt)scntinliento deltienapo,en ninguna parte
Ilnc
i.
slegibltlqleen la l
'
lollltllogacin tlt?lasreftlrenciastelnporalesaqueobliga.(7011stitttcin (.
le ul)ntltts'
o espacikl-tiernpo,basado en la destruccit
sn ffsicadttlespacio-tielnpo trtttlicionLtl,pero tarnbin en la sustittlcin de la nloral
Ctntigt
.la villculadtta l:tnaturaleztt porntlevosvalores,eldeseo de acelerk
tcit
sn,lLtpl
'dida de I:s rafces.
La destrtlccin es Ctlllbi'
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) los Estftdos Lrnidos t)l tlen apal
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1iento in A-//
'
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1desplazalmiento (.ya no hay (5r-

E1.OJO Ihl'l'ER5t1NABLf!

lilltatlos entre 1787

ftlcha dt
a la pattnttl registrada gor tll ingis Robert

Barkel
' y l914.Vistascircularesdeciutlatleso dt
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1tle gozan de especialfavor at
in existe en La HayCttll
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Stlhttvtt:1iIlgenpintadot'
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allladelabatalIadcStalingrado sLlpervivenciaati1
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lstltl:ltlt)tn 1960t.
lnVolgtlgl
'adol)ocl
-tlcifixikllles(lashaydl
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',enStlizs() k
.
)ll /lenlania).C tlatll
'os l
nuertos.pe1'
()obras de arte sklbrecogedoras
accrca tle lanatui
'aleza.de 1()s grandes ttctlltttcin-tientosdd lttH 1sttlria.o dtt
alttlsl
neclltlspatritbticosdt
.
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ziltlue tlIla ltlcttlrtttttl
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ttodt)elsiglo xfx.
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sinlptlrtal
lre ea la histol
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'
lla.fpttlltll
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lgul'
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ttfces gl
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'01--.)(
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le signifitlal) l:t(llllllivicle
lncia:sd trattt.pues,tle
abrtzctrulltvasta zolla ctln I:1luiracla;ptlntt)colnlt
n esencialt
.
l1
1todaslasvariedades(.
1e panoranas y ctlyo gigantislmo algo pretencioso segtlirfa expl'tsantlo (.nli
entaonoIaetil'
llologfa)elstlptlcstostlfijo-.?'
tI/'
??t.
'
f,cuyohiperbolism o ridiculizabaya Balzac en Jk//7t'
i
'Got-iot.
Pero dosgrandes figuras de la panort
naica coexistieron en elinteliordt)
ese proyecto general,y tanto r
'
nss pacfficanlente cuanto que se ignoraron
I
ntltual
-ncnte.Podrfa hablarse,sirnplificando,de tln panorttnna a la europea
collsistcnteel
'
iuna il'
nagtln circtllarcontenlplada desde tlna peqttefia platafonnacentral ,y dk
zu1
1pantlral'
naa la alllericana consistente en unaifnagen plana qtledesfila ante :1espectador.
Estasegundavariedad,pl
-opia.pues.det
'
Nl
mrica(aunqtleseadoptase tfl
midatnellte,aqtlfoall5,eI1Londresoen Berlfnl,eslaqtleiuuestratInparentt
zsco (
ntis inlgrzsionante con eltren y elcine.E,n un subgnero l'
nuy ilngortante dt
'
leste lll()b'illg pr//pr?pw//pt
:
?(elilnportadoringl
'slo bautiza resueltaInenttz111()y'?'?'
?kj
rp?
'(-JIfresl

???r?T't
?.
s'porallticipado ,seproponealespectador

el dt
tscenso del N'
lississippi o el del G ran Caf
in. Y la inlagen, siennpre
inrntlllsa('
junexhibitlorllabladecasitlincokil6l
uetrosde lolgitud!),desfila
e1'
1gel
leralbastantttlelltttlplente anta LI1'
1ptiblicb
'qtte se il
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nagina a bordo
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.
)-dn otroscasos,: bordo dt
tun tren..
-?4 veccs,par
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-npletal
'Iaiiusin,se ent'
ltt
rca lailnagen,eldecoradoevoc:ttlllvltgt
hn de ferrocal'l
-il...Estannos aqtlfttl)cercadelcine qtle essuperfltlo
illsistir.Una ilnagen l
'
ntsvily de gran tanlafio,un espectadorinl
mvily tln esgectt
ictlll)dedtlracin tleterl
uinadapero con fl
tcuencia largo:se habla de val
-iashortls.Se creeli'
atll'
lo en eltline.y elartenacienteslo tendrs que tonlarla
idca talctlalinstalando stls cl
nktras sobre atlt.nticos vagones:es elgnero,
tal
nbitjn tfpicanlent: alllericano,deltt
zill'
tltltl?77t?y?'c antes de l9l0.Elespacio
esilfillito o tan extenso qtle viene a serl()l'
llisnlo.Nunca se terl
nina su exploracil
'
l.Elespacio,inabarcable,l'
lo existe sillo col'
no gralldesespacios.
.

s'luy distinto est?lpanorauaaeuropeo.1-:

tplataforma central,aunque exi-

gtla.noporeIlodejadeperl
-flitiralespectadorlacapacidaddedt
zsplazarse,
de proyectar la l'
riirada alrededor,reproduciendo asfdosde lasexperiencias

luayoresqueaparecenentodoslosrelatosdeviajedefinalesdelsigloxvIiI:
elhorizonte y elpunto culnlinanttt.Elincipiente alpinisnao,eleffnlero pero
vivo gusto porla ascensit
'
5n a los cam panarios,la aparicin de todo tln vocabulario delsobrecogiluiento y de1vrtigo,todo indica dInaciluiento alre.

dedtlrde 1800 dttun 1uevo ser:elvittjerodelascin'

las.
Este viajel-o conoce ta vista panorslnica (que sigue sei
balndose en 1as
gtlfasyenlosl
-napasparatlso destlIeJ
'anodescendik
lnteelturista),eselsfntolua de stldoIninio,de su exattacin.Este dolniaio y t
zsta exaltacin es lo
que reproclucc t)lpanoral
ua circular.

Allnisluotielupt),yparadjicaluente,elk
tspectadorestCtal
ubitjnrodttadt)
y col
zlo aprisionado en ella.SLlluiracla abraza todt)t
)1espacio,pero elespacio
se terl
nina,st
ldetiene,se lil
-nita.Elpanoran'
la abrt nuevos horizontes.Pero
(
rllorizonteyh viene delgl
iego llllt'i-.eill-lil
'
nitar.gAcaso no se asegura en una
ancdota,quizt
l'
nftica,queelpanoranla se invdnt en tlna prisin? i,No se le
ha col'
nparado con elfal'
rlosoptlnopticolldeBentharn,en elque elver-todo se
reservaatespectadorplivilegiado,elvigilante,elmonarca,elEstado'
?
Y a se ha afirm ado la inlnovilidad delespectadordelpanoram a.Y sisu

omnividenciaseinscribeeneldispositivo.esddmaneraparadtjica:enelpanoranlal'
nvillalniradaqtledadespojadadelespacioporelincesantedesfils.E1panoralnafijoesat
inl
-ntsannenazador,puestoquereemplazarunpuntodeftlgaporunhorizontecircularestal
-nbit
bndespojaralespectadordeesa
libertad elen-tt
zntalde calmbiarde lugaro de no adoptart'
llbtlen ptlnto de vista qtle la perspectivaplana le concedfa.La panort
nnica circularalimenta incesalltetnente la lnirada,pet
-o la encierra definitivalnente.Actualiza asfesa
anlenaza potentlialde la perspectiva:cerrar elespacio,acabarlo,reducirlo.

Entl11jardfnalenlt
ndeprincipiosdelsigloxvIl1,tlnfalso paisaje,pintado
trastIn hueco de la vegetacin,se llanaa DasEnde tlet'bvelt.elfin delmtlndo,
Elverdadero principio dt
zlpanoranla puede asftedrstl y Stephan Oetterl
nann lo observa con razn en la ilusin ptica barroca,ese dispositivo

qtlecierralavistayqtl
e.constIperspectivacalculadaparau11ojot'
inico,el
delsoberano,realizaperfectamenteIa paradojadelanliradasei
lofayesciava a llvez.

-l-tbf
.znicatnente,ttlpanoral
na dil
'
nana de l:tpintLlra.Poseelnosadelnssnu-

l'
nerososdoctlllnelltosque nltlestran la acttlacinde losverdaderosejJrcitos
de pintores que habfa que I'
novilizal-para rdalizartlnttsola vista.En cualqtliera tlt
zsusestatlos pofotraparte,t)Ipanoranla gnero realista,exigente,sin piedad ante lo i
'
neranlel
lt
.
e apl
'
oxil
'
nado exigfa tlna gran cienci:)
.de

Il.(.)J()IN'l'ER51lN.ABI.I'
t

losef
kcttlsd(
?lealidatl'
.sabttrcaptarlaslt
a
lces-losreflejos,1astlal-nesalosgestos.
- A l'
nisno tiernpo y ptJrsttdispositivk),etpt
luoralua esya tzspt
ldteulo y

t2asicine dejando apal-te elntovifuitlI1t().L:tinlagenttllt

'
Flessiempre ini
nenstt.st.
lsulzaerge tlllt)t?11k
llltt.Se pierdtydlsentido de ltttlistancia (.le tlI1o
'
1
nis111():t1ltiI
llagen,y eItlisptlsitivo prtlctll'
aqLle sdaasf:sitllprk
zilnplica,eI)tre espectttdf
-lry stlpeI-lx
icit
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ltada,tllla x()l
1:teI)l'
elievc.ktlsfl
ttlso terrtnoz,,
tna i1tlsik
5n ptica nls.I)L1l'
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7() ,otlescriptiva lttsvist:tsdeciut

-lttdt)so(lepttisajes.Y-ptll
-sl
-lptiesto-11()
selatoca.Estlnatraltlpabasiantepttrfecta para ta l
miratla,5itaillvencitpn tltll
cine f
asttllte todo la tlt!LI11espt
acttltlltl-l
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allciLttjtle-dn l9(4()Ltlllli
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llattsgrafo circul:1r.
7
Elaborltdo conlo pilltura,elpanoralzla est'
c
idestinltdt)a sel-visto c()l11()
ci1e.Lo cltl
eplanteaproblttlrlases,pues-I
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tnte.lal'
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a,contel
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znte la relaciksn
de1pallorctllttcon elctltttll'
o.Loque evidel)tenlente l
'
rle interesa esqtle I'
ntlestre lts despliega tlos caracterfsticas frectl
entes y cttsiperrflanentes ddl
ctladl'
o-tCtlcollo ste se col
qcit
)e en elsigio xx.
PriI'
llktro elgusto pol
'lt),?lvtll(lc,tanto k
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1ltts dil
'
nensiollt
)scon'
lo en losteluastratadkls.Los tt
lI
llas tle l()spaloranlasIlo stll1exactal'
nellte losproptles.

tosenelconcursodelPre
niodeRona (invariablelnentesacadosdelfondo
nitolt
sgico).perosu al
norptlrlostemasfrimportantesyyeseldetodalapoca,
ynos(5l(
.
)e:delos;)()ltl;)if
?1-x(vaseDelacroix,vaselngres,y vasePasitqll
pttssio1),l982 .qtledelzat
.
lestrayexplotatstagrandeza).>h.ll'
1or2
1logran-

w -

de y tanlbi
'1
-1,porcollsigt
.
lidnte,a l:tcalltitlad y aldetalle.Yase harecordado
qLlt?elsentitlo deldetalle (
zs tradiciol
lalen l:tasttica btlrgtlesa.Aqtlfllega

hast:tlaexactittldffabsoltztap (1:1pasin'
artjtlttolt
sgit
'
zasehabfainiciadoenel
siglo xvIiI-pero eselxlx elqtkeinventalallocilldel'
el.
'tlllstitttcl
'
6ll).
.

Sotlre totlo.evidenttllllente.la ptiesta allpl'il'

nerplallo,laenfatizacit
6n de
la 1'
1'
1irada.Desde finales(
.l:lsiglo xvllI,y l
-lastttellntpresionisl
zto e incItl-

sodesptls abundalllk)sctladrosqueIellletlltnelejercicio.pl'eferentelntlI
lte stllittrit),y a la k'
ez totltlpoderoso y Cltlsesperantel
mel
ltttlilnitado, de lan'
iirada.-l-alnbin esa Fritlcll
'ic11Ltquien l'
ltty qtle evocaraqLlf,con sus ill
nt
igeues

des'iajeros,nosotros1
'
nisI'
nos,l
nirandoetel
'nalnenteelespecttictllo,deseabtt
z
e inacct
lsibltt,de la nattlrttleza porfin descLlbierta.
Ya i
aell'
lt
lsel
'
lctllltrkttltll1lprin'
lera de esttsdos caracterfsticasa propsito
de l-tlllli!re'
,aqttfo al15 Ia encontrarelntls tle Iluevo.A partirde ahora,el'
l
canlbio.insisto sobl'
e l:tst
agunda,qtt
e recubre btnttptefundt
ttrttllsfklrla'tttkqrithtl,
tlnaconlllocincasi-coillcidenttlcont'
tlttl
nadelquehabIt
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M'

EL.OJC)!N'lER5tlNABLE

arribaapropsitodelxresttldiop.E1ffpaisaje>)de Fl
-iedrich,col
no elestudio
delnattlral,acaso sean herederos delctladro canlpestl
't
zdelsiglo xv1Ilpero
oponindose a l. El ctladro ffcalrtpeszres,en Clabldtr-losellh Vernet por

k
tjernplo-esunidilio,unagloga.E11restllmen.unpoenna.Tienepklcoqtll
zver
cklllla Iptttt.
ll
-tleza.Sobretodk).en t
.
Flno se inv'ita alebpectadol'de acuerdo con
(
J1Iuotlt) indilecto,nlediado.dt.
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Correlativarrlf
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-npl
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?l1ifictcit
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tstlretacin,i
lo precisal
uente con

tlna u otra de estasconfiguracionessingularesqtle acabaluosde evocar,sino

coa su com t
in denominador,ideolgico'
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La ctlestitjn es,antetodk),ladelclispositivo,lade lapreem inenciaque
concede a la mirada,pero tambin la dela existencia misl
'
na de taldispositiv().E1t
.t
'l
u lno.ilnpuesto hoy porcltlso,se proptlso en losai
iossetentapara
designarla nlanera en qtlese insertanlapresentacitsn m aterialdelfilme,ysobl
'e zotlo 1as circtlnstancias de su proyeccin,en una intencin nn:
s alnplia,
ideolgica,fantasmstica,dependienteentodo caso delacategorfadestq'eto
y que contribuye recfprocaluente areforzarla.Configurada algo apresuradatuente en elcontextodelgrandesbroce terico de hace qtlince afios,lano-

cin seresientedeesarapidezysoporta incltlsodejandoalI'

nargenla
excesiv'a aprensin que provocaahoralapalabra frideologfahy tln vicio may()l
-,ysi1)dtldainevitable,vinculadoaunafaltadehistoricidadensuespecificacitsn.
Lo quellanlalrlosrtelp cine ha conocido en todaslaspocas n'
luchosnzodosdiftlrentesde presentacin l
'
naterialde1filme alespectador.Y elconct
lpto
de dispositivo,qtld pretende stlbsunlirtos todos, habrfa salido ganttndo siSe
htlbiera cont
kontatlo un dfa con su diversidad.Apenas im aginanaos ya l
nt
'
is
modelo terico detespectadorque aquetque,cautivo e innlovilizado en su

btltttca.quedatanlbinffcatltivadopporelfilmtl,stl
jetoalapantallaport
)ljuegodelasedtlccin fdel:
4identificacin.

Ahorabien,estdmodeloestslejosdeserhegemtsnicoenlarealidady,sin
rectlrriralespectador.de televisin loqueseriahacertralnpa .hay o ha

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isinlptlrtat?1 tl11l'
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'cegtisra de l:tltlz-t)xplo(
)0 t:tn col'
l
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'
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()esqtle,ttI
'
lcierto n'
ltldo-dsta annalganlttcae

bktjt)t)lse11titlo-yesiI
)cItlst)diffciI(11ost
lrt
jj'oquie1
-1tligalotlo11trari0)disociarlCtil
'
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lLtl:)iratla pI
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-tlttcin l11itk)ltr
)gictto t1eltlispositlvtl-cine p()I
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1()N'ilizttcit3l)tlt'
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lto dttlttI'
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'
l1tlad.P?
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ltrarlLts htldlltl.
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'
l'
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-11111(.
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'tdtltllrstt y se tradttct'
t en t
'
ttccto en tllconnporta-

n)itlnto de esi
?sucedt
ndo deojo (
.
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.
tla csnlara.Ft
.
le Vertov
qtlientennatizypopulariztsldrt
)lacinojo/(2'
c
il
'
nara,pero laideapf'
cexiste
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(.
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:.Nlovilidad,inicialnlenttsiltllthlda,de
.

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lay que estibarttltrfptltt
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ltln:tglldola-tln tren o tllla cL
u-l
'e-

ti1la),yrnuypl
-ontoanlpliada,f'
lexibilizadayadaptatln:elfanlosocarrellode
Pastrone atlnca ftle otra cosa que tlIla carrtttilla,pero adaptada yLt:1stlftlncithn de portadora de la csm al'
a,de portadora ulelOJ
'o.y lossoberbios m ovi-

IuientosdeLtparato deCabititl(Cabiria,l9l4)sonyadetlnapdrfkctafun(
2ionalidad tdspetlialI'
.
nente en t,liIlcesante descubriIuiento (
)
le la profundidad
de1cai
upo).
I-o que (
2lt
2ine ai
lade.porsupuesto,es unat
?stI
-icta defi1)icit
'
s11ellt.
?/tieln-

pok.
leestaI
'
llovilidatl.Lapi1turapaisajfsticanoInuestrade1sillolnoluentos.extractos.Elpanoralrt
a y otros ciclorarnas,porsu partt
z,suscitaban una
iuoN'ilidad Inkso ntlnoserrt
r
itica,I'
notleradal
nente constrei
iida,a g
'
lesal-de qtle
1ostrayectosde la 1
nirada eranen elloslinnitados,r
ll'
.
evistosy estaban con t-:
'
ecuencia balizados.Elcine plttntetttlt,nuevo la prcgunta:gqtl sucedetlttrttll'
r(
rtlIla luiI'
ttda'
?,t
lt
jl'
elacia l'
iay elltre eltidnlpo de la Iuiradtty u
tIespacio
,qt
dt
tla represttlltacill'
?
Surge tl1)problclna nt
.l
tlvo:dltl(
2 la rectzin o j
'
;ise quiere de la ges.

til'
l detlnttnlirntlaprtlltlllytltltl.Eli
.
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.
5,yeldatodstslejos(.
leserindiferentt
).ctdlno nlsquina (
.I
e prodtlcir inll
genes b'
isttls continuas,no
fragnlentatlas,largas.De t
lntradtt,01tiel
ngo ffllnico se dio conno un tielupo
soportado no hay l
uanefa.pltra(
.
)1espectador,(
.lettcelerarnide tltsacelerar
eIfilI'
ne.a tlitkrencia-radical,de
.
llas(fntlevasiI'
'
ngeneshy.cuyo tieI
'
npo es(Lintttr:tctivalnel
lte),dolninabld,casitlt
lforrnabl(
? y reconocido,idelltificado:

E)L.OJO INTERNIINARLE

k'
l11caclenan'
iitlntohpnunca hacesado rt
?:1lm ente.,
$t)necesitapoc
'o esfuerzo para
ilustginar lo qtle-en el cine reciente,reactualiza ese suefio:la cfinlal
-a en

ll'
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)alhol
zlbro augddeltlirectoconlainvencindelat
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'prel
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ldente es qtle esta btisqtteda de la
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dad y delpunto de vista indito parezca no s:tci:
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ltrapicado absoll
-ktt),totalntente perttlrbadores,
en 1osqtle secreeverhorizontall
-nentd l()qLIe hayqi
-i
e percibira contintlaci(51)
con'
lo vertical.Con st!nlecanizacitsn,su informatizacin acttlal,eldes-encadenalriento se pone.evidentennente,alservicio de una escritura distintatde
.

otroproyectosindttda'
,lacttl
maraseconvierteentInojofrfo,perfectanlente
despojadodelaretkrenciaaloht1manoqueelttineacarreaba,inclusodurantestIapoget).

Sencillanaente,talnbint)1ojovariablehatlntradoanIapostnaodernidad.
Adem ssde esta l
uovilidad directannente insclitaen l:tpantalla--.e1(tl
-flovimiento dect
lmarap ,est:
'
itanabin laqtlese l
nanifiestaen laextensin delparadigmadt
zlos xttalrlai
losde planop.Entre lostal
mafiosde plano experilnentados en los ai
ios deiI
'
ntlcl
o,se destacan dos de t
zllos:t)lprimero pliluerfsilmo
plano.utilizado para l
'ilnlarcasitodo pero m uy a menudo sin t
zm bargo ros-

tros yelplanonluylargo.degranconjtlnto,tltilizadoparafillnarpaisajes.
TQLI esun paisajt
z'
.Evicldntemante,rara 1oscineastasde finalesclel
?
m tldo,un rfestado delalnlayyante todo.Epstein,recurdese,lo ha dicho y re-

petldo,en su estito 1frico y colrico.Lospaisaiesde La Belle /

V)'
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'K?2fise
(t924)de1c/Chllte(1e1(lA'
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r?/2(lsllet'(l927),o incltlsodeLa G/trcct
lI'
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.
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s
'(lj27)nosonotracosa.Se medirs,esciarto,qtleno hagosinorecaer
tl
-iviallnente en la idea de tln r(iI
npresionislrtop alqtle se vinctllarfa Epstein.
Porlo qtle seguralmentesilrt
ien otro ltlgardoncle hayaque btlscarintuiciones
tericas m
isam plias.

Porejelnplo,enaquelcapfttllodeLalltltllt
-alezatl(
)//?JJt
??'c/?/r
:
',enelqtle,
diez aiosdespusde lareyoltlcin delsonoro,Eisenstein plantea rt
ctrospec-

tivallnt
lntt
u
lunacqtlivalenciaentrt
zpaisajeyml
jsica,entrelapuntuacinyla
ilustracinclalfiln'
lenarrativomttdopormediodemomentospaisajfsticos,y
elcontentario lfrico que puede proporcionarla msica.Paisaje-estado de

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nenor
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nente.effl'
nefa.No ptlede.
rivalizardurant: I'
flucho tieI
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npo con i
z1autonlatisn4o qtle constituye lafuerza de)l:1revelaci1
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po1'la pi1)ttlra st
zr5n :1e otra naLtlraleza:no se referirJ
-1
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sensacit
sn.AhoI'abit)1
-1,ro1'breveta
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EL OJO IN'I'ERSIJNABLIt

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la de enctlntral'
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entrestIabolicinystlrectlperacin.Enestodsasobrasdicenalgodeljuego de la l
-nirada sobre ta pintura en general:no es una operacin linealni
continua,sino m t
sbien una especie de latido,una sucesin irregtllarde fi'
1acionesy :1usencias.
Se percibe,porlo delzl
s,que lo cuestionado aqufestanocin nlism ade
m irada.Sila psicologfa cognitiva tropieza,es porque no concibe la mirada
sino segt
in dosrdgfmenestemporales,optlestospero perfectannenteconnpatibles en ctlanto basados dn una m isma regtilaridad,eventualm ente cuantifi-

cable:unrgimencontinuo,pensftdt.
)mc
somenosalamaneradelt-lujoyla
introyeccin,y un r
-gimen discontinuo,segtin elntodo de la sactldida y el
barrido,y de la proyecci6n.Y que,en uno y on'o caso,se centra exclusivam ente en losmomentosplellos,en los tiem posde plenittld significativa.
Desde otro Iado I'
nuy distinto y conotro vocabtllario elde lat4lgica1acanianadelsignificanteyh ,es,a pesarde su descrdito acttlal,donde se encontrarfan modelos de n-tirada basadtls,no en lo gleno,sino en las intermitencias, en os azal
-es delencuentro.en los ef'
ectos de anticipacin y de
posterioridad.

Lo quelaseriepictricaponeenevidenciat
ls,put
z
zs,l:1colnplejidadde1
encuentro entre la m irada delespectador,alque descollcnierta deliberadaInente,y la obra picttlrica en generalen cuanto que sta esasilnismo rtlstl1tantede tlnam irada.Correlativamente,esla aparente perfeccin de1enctlentro entre estas dos m iradas la que produce el n'
tilagro,la revelacin de la

instantlnea.Sobret)1ojovariable,portador
-enelsigloxlxdeestaotramirada,la serie nos dice finallmente que no esnicontintlo ni,menosatin y se
habfapresentido yaen la divergencia entre rtprilnerfsimo planop y f
rgran plano generalp ,coatinuam ente mvil'
,que incluye la posibilidad,almenos,
de variarporinterm itencias,ddcentrarseaqufy lttego all5 acosta de un des-

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nirada de pel.tltrbacit
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sielnpre tlna I)ttl'
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lente de contradiccin,entresu saber
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'
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-a toLalluente indepenclientetle ta nocildeplano,aqLl1
-si1
)gel
-til
'
lencia.(,Ct'
no sepasade tl
na cosa
a (ltI
-ften unttpelfcula'
?Pril'
nero.Ltcosta de lo qtle I'
lay qtle llalmartln peqtle-

iotrat
.ll
uavisual.Estal'
nosI
loy,tt11conjtlnto.habittltdosaello,atlnqtlealas
gel
ltts de I
'
I'
ligelltlracin 1es ctlestt
'
la k'eces algo aconlodarse a Ia l
ktichizacit'
s11dt?estostraul
'
Iitts et'
tl:tntloct.
llt
l
tlra visual rfclipp,pttb y ffespecialFX>)
col
lftlndidos ,pero los pril'
nerosespectadoresde pelfctllas,m ss sorprendidos-y pol
-tallto l
-nt'
is vtlll'
terablk.
)s,Sentf:tn a vecesloscal
-nbios brLlscost
'
lol
flo
uI'
lttvardatleraagresik
5n,colno tll'
la l
'
nollstrtlosidad ocular.Hay nuI
-nerosasresel
qas tle sesiones cinelatogrt
fict
ts ((priI
'
nitivash
h qtte se lalnefltan o que
irollizan stlbre eleft
c
tcto de despropsito il
'
lcesante,prodtlcido en estas sesiones,en lasqtle,efectivttnltl
ktc
'
)-se pasaba de la ginlnasia a 1tt(
'
nagnttsia y
tlt
zla coronacin de losreyesalzoo de V incennds.No esslo qtlecueste tra-

baj(.
)elsegtlii
'
lliel'
ttt.
) (.
licenensustancia ,esquttnosdafittlavista.
LOtltj(.
1uieredeci1-esto9
.EI'
1I
nl'inat
al'lucar.efectivan-lente,clut
zelluolltaje,
elcallbio deplano:elcanbio brtlsco q)1
1gttlleratendlcil
'
ie,ha sido una delas
nnayoresviolenciascoinetidasl'
tl
-yllt
zt
'
tcol
ltral:tpercdpcin fnaturalp.N adaen
I'
luestru el
-ltorno l
-nodifica nuI
'
ktrt
'
ttodassus tlaracteI'
fsticastan totaly tan brtttalInellte coino laiI'
ltagt
tn ffl11'
1ica,y llada en losespetltsct
.
llos preexistentt
zsal

cint
.
llosl'
lstbfnprtpctl'adklparasel
tlejLtntebj
-ttatidad.Sectlluprendeqt
.
lehaya
pl'
ovocatlo gritos.A ll11lslllo tienlpo,tstt
'
iclaro que eldai
lo de la vista l'
lo es

tantocol
mot
)lddltspfrittl-qtlesesieateagredido:losojossondettnainfini.
Lttlexibilidad,necesitan apenas tlna l'
niaLscula fraccin de segundo para

adaptal
'secasiactlalqtliercosa,c0nttlqueselesdejetlnbrevetielnpoatl
'
neaosentre doscalllbios.
En esta agresin,eldespropsito,eltlisparate espacialtle las il'
ngenes
sucesivasdt
tselnpei
ka seguraluenteun gran papel:no t
zsevidente acdptarque
se stlcedan,en ell'
nisl
no cuadro,exactal
nente con ellnislno tal
zaai
io,unaca-

E.L OJ() INRER1$!IhlAB!.h