Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
realidad, la historia del Caribe es uno de los hilos principales de la historia del
capitalismo mundial, y viceversa. Se dir que esta conclusin es polmica, y
quiz lo sea. Claro, ste no es el lugar para debatirla a fondo, pero siempre hay
espacio para algunos comentarios.
La mquina que Cristbal Coln arm a martillazos en La Espaola era una
suerte de bricolage, algo as como un vacuum cleaner medieval. El plcido flujo
de la naturaleza islea fue interrumpido por la succin de su boca de fierro para
ser redistribuido por la tubera trasatlntica y depositado en Espaa. Cuando
hablo de naturaleza islea lo hago en trminos integrales: indios con sus
artesanas, pepitas de oro y muestras de otros minerales, especmenes
autctonos de la flora y la fauna, y tambin algunas palabras como tabaco,
canoa y hamaca. Todo esto lleg fmuy deslucido y escaso a la corte espaola
(sobre todo las palabras), de modo que nadie, salvo Coln, se haca ilusiones con
respecto al Nuevo Mundo. El mismo modelo de mquina (pinsese en una
herrera llena de ruidos, chispas y hombres fornidos llevando delantales de
cuero), con algn crisol de ms por aqu y algn fuelle nuevo por all, fue
instalada en puerto Rico, en Jamaica, en Cuba y en algunos miserables
establecimientos de Tierra Firme. Al llegar los aos de las grandes conquistas
-la cada irrecuperable de los altiplanos aztecas, incas y chibchas- la mquina de
Coln fue remodelada con premura y, trasladada a lomos de indio por
cordilleras y torrentes, fue puesta a funcionar enseguida en media docenas de
lugares. Es posible determinar la fecha de inauguracin de esta mquina.
Ocurri en la primavera del ao 1523, cuando Hernn Corts, al control de las
palancas y pedales, fundi parte del tesoo de Tenochtitln y seleccion un
conjunto de objetoS suntuarios para ser enviado todo por la tubera
trasatlntica. Pero este prototipo era tan defectuoSo que la mquina auxiliar de
transporte sufri una irreparable ruptura a unas diez leguas del Cabo San
Vicente, en Portugal. Los corsarios franceses capturaron dos de las tres
inadecuadas carabelas que conducan el tezoro a Espaa, y el emperador Carlos
perdi toda su parte (20% ) del negocio mexicano de aquel ao. Aquello no
poda volver a ocurrir. Era preciso perfeccionar la mquina.
A estas alturas pienso que debo aclarar que cuando hablo de mquin- na
parto del concepto de Deleuze y Guattari; es decir, hablo de una mquina que
debe verse como una cadena de mquinas acopladas -la mquina la mquina la
mquina-, donde cada una de ellas interrumpe el el flujo que provee la anterior.
Se dir, con razn, que una misma mquina puede verse tanto en trminos de
flujo como de interrupcin, y en efecto as es. Tal nocin, como se ver, es
indispensable para esta relectura del Caribe, pues nos permitir pasar a otra de
impottancia an mayor.
En todo caso, en los aos que siguieron al desastre de Cabo San Vicente, los
espaoles introdujeron cambios tecnolgicos y ampliaciones sorprendentes en
su mquina americana. Tanto es as que en la dcada de 1560 la pequea y
rudimentaria mquina de Coln haba devenido en La Mquina Ms Grande Del
Mundo. Esto es absolutamente cierto. Lo prueban las estadsticas: en el primer
mquinas tambin produce caf, tabaco, cacao, algodn, ndigo, t, pia, fibras
textiles, bananas y otras mercancas cuya produccin es poco rentable o
imposible en las zonas de clima templado: adems, suele producir Plantacin,
con mayscula para indicar no slo la existencia de plantaciones sino tambin
del tipo de sociedad que resulta del uso y abuso de ellas.)
Pero de todo esto se ha escrito tanto que no vale la pena bosquejar siquiera
la increble y triste historia de esta mquina. No obstante, habr que decir algo,
un mnimo de cosas. Por ejemplo, lo singular de esta mquina es que produjo,
tambin, no menos de diez millones de esclavos africanos y centenares de miles
de coolies provenientes de la India, de la China, de la Malasia. Esto, sin
embargo, no es todo. Las mquinas plantaciones ayudaron a producir
capitalismo mercantil e industrial (ver Eric Williams, CaPitalism and Slavery),
subdesarrollo africano (ver Walter Rodney, How Europe Underdeveloped
Africa), poblacin caribea (ver Ramiro Guerra y Snchez, Azcar y poblacin
en las Antillas); produjeron guerras imperialistas, bloques coloniales,
rebeliones, represiones, sugar islands, palenques de cimarrones, banana
republics, intervenciones, bases aero- , navales, dictaduras, ocupaciones
militares, revoluciones de toda suerte e, incluso, un estado libre asociado
junto a un estado socialista no libre.
Se dir que este catlogo es innecesario, que todo este asunto es
archiconocido. (Adems, el tema de la plantacin ser visto en algunos de los
captulos que siguen.) Pero cmo dejar en claro que el Caribe no es un simple
mar multitnico o un archipilago dividido por las categoras de Antillas
Mayores y Menores y de Islas de Barlovento y Sotavento? En fin, cmo dejar
establecido que el Caribe es un mar histrico-econmico principal y, adems, un
meta-archipilago cultural sin centro y sin lmites, un caos dentro del cual hay
una isla que se repite incesantemente -cada copia distinta-, fundiendo y
refundiendo materiales etnolgicos como lo hace una nube con el vapor del
agua? Si esto ha quedado claro no hay por qu seguir dependiendo de las
pginas de la historia, esa astuta cocinera que siempre nos da gato por liebre.
Hablemos entonces del Caribe que se puede ver, tocar, oler, or, gustar; el
Caribe de los sentidos, de los sentimientos y los presentimientos.
DEL APOCALIPSIS AL CAOS
Puedo aislar con pasmosa exactitud -al igual que el hroe novelesco de
Sartre- el momento en que arrib a la edad de la razn. Fue una hermossima
tarde de octubre, hace aos, cuando pareca inminente la atomizacin del metaarchipilago bajo los desolados paraguas de la catstrofe nuclear. Los nios de
La Habana, al menos los de mi barrio, haban sido evacuados, y un grave
silencio cay sobre las calles y el mar. Mientras la burocracia estatal buscaba
noticias de onda corta y el ejrcito se atrincheraba inflamado por los discursos
patriticos y los comunicados oficiales, dos negras viejas pasaron de cierta
manera bajo mi balcn. Me es imposible describir esta cierta manera. Slo
dir que haba un polvillo dorado y antiguo entre sus piernas nudosas, un olor
match filosfico entre Platn y Aristteles. Slo que ciertas ideas no del todo
simtricas escandalizaron a la fe medieval, al racionalismo moderno y al
positivismo funcionalista de nuestro tiempo, y no es preciso seguir con este
asunto porque es del Caribe de lo que aqu interesa hablar. Despidmonos de la
Hlade aplaudiendo la idea de un sabio olvidado, Tales de Mileto: el agua es el
principio de todas las Cosas.
Entonces, cmo describir la cultura caribea de otro modo que una
mquinafeed-back de agua, nubes o materia estelar? Si hubiera que responder
con una sola palabra, dira: actuacin. Pero actuacin no slo en trminos de
representacin escnica, sino tambin de ejecucin de un ritual, es decir, esa
cierta manera con que caminaban las dos negras viejas que conjuraron el
apocalipsis. En esa cierta manera se expresa el lgamo mtico, mgico si se
quiere, de las civilizaciones que contribuyeron a la formacin de la cultura
caribea. Claro, de esto tambin se ha escrito algo, aunque pienso que an
queda mucha tela por donde cortar. Por ejemplo, cuando se habla de gnesis de
la cultura del Caribe se nos da a escoger entre dos alternativas: o se nos dice que
el complejo sincretismo de las expresiones culturales caribeas -que llamar
supersincretismo para distinguirlo de formas ms simples- surgi del choque de
componentes europeos, africanos y asiticos dentro de la Plantacin, o bien que
ste fluye de mquinas etnolgicas ms distantes en el espacio y ms remotas en
el tiempo, es decir, mquinas de cierta manera que habra que buscar en los
subsuelos de todos los continentes. Pero, pregunto, por qu no tomar ambas
alternativas como vlidas, y no slo sas sino otras ms? Por qu perseguir a
ultranza una coherencia euclidiana que el mundo -y sobre todo el Caribedista de
tener? Es evidente que para una relectura del Caribe hay que visitar las fuentes
elusivas de donde manaron los variadsimos elementos que contribuyeron a la
formacin de su cultura. Este viaje imprevisto nos tienta porque, en cuanto
logramos identificar por separado los distintos elementos de alguna
manifestacin supersincrtica que estamos estudiando, se produce al momento
el desplazamiento errtico de sus significantes hacia otros puntos espaciotemporales, ya estn stos en Europa, Africa, Asia o Amrica, o en todos los
continentes a la vez. Alcanzados sin embargo estos puntos de procedencia, en el
acto ocurrir una nueva fuga catica de significantes, y as ad infinitum.
Tomemos como ejemplo una expresin sincrtica ya investigada, digamos el
culto a la Virgen de la Caridad del Cobre, patrona de Cuba. Si analizramos este
culto -habra que pretender que no se ha hecho antes- llegaramos
necesariamente a una fecha ( 1605) ya un lugar (El Cobre, cerca de Santiago de
Cuba); esto es, al marco espacio-temporal donde el culto empieza a articularse
sobre la base de tres significantes: uno de ellos de procedencia aborigen (la
deidad tana Atabey o Atabex), otro oriundo de Europa (la Virgen de Illescas) y,
finalmente, otro que viene de Africa (Ochn, una orisha yoruba). Para muchos
antroplogos la historia de este culto empezara y terminara aqu, y por
supuesto daran razones de peso para explicar esta violenta reduccin de la
cadena de significantes. Diran, quiz, que los pueblos que habitan hoy las
llegado muy lejos, pero esto ocurri en el siglo XII, la poca legendaria de los
trovadores y delfin amour, donde la mujer dejaba de ser la sucia y maldita Eva,
seductora de Adn, y cmplice de la Serpiente, para lavarse, per- fumarse y
vestirse suntuosamente segn el rango de su nuevo aspecto, el de Seora.
Entonces el culto de Nuestra Seora corri como el fuego por: la plvora, y un
buen da lleg a I11escas, a unas millas de Toledo. Ave Mara, decan en alta voz
los negros esclavos de las minas de cobre de Santiago del Prado, ya
continuacin, en un susurro, sin que ningn blanco los escuchara, diran:
Ochn Yey. Porque aquella imagen milagrosa del altar era para ellos uno de
los orishas ms populares del panten yoruba: Ochn Yey Mor, la prostituta
perfumada; Ochn Kayode, la alegre bailadora; Ochn Aa, la que ama los
tambores; Ochn Akuara, la que prepara filtros de amor; Ochn Ed, la dama
elegante; Ochn Fumik, la que concede hijos a mujeres secas; Ochn Funk, la
que lo sabe todo; Ochn Kol-Kol, la temible hechicera. Ochn, en tanto objeto
sincrtico, es tan vertiginososo como su baile voluptuoso de pauelos dorados.
Tradicionalmente es la Seora de los Ros, pero algunos de sus avatares la
relacionan con las bahas y las orillas del mar. Sus posesiones ms preciadas son
el mbar, el coral y los metales amarillos; sus alimentos predilectos son la miel,
la calabaza y los dulces que llevan huevos. A veces se muestra gentil y
auxiliadora, sobre todo en asuntos de amor y de mujeres; otras veces se
manifiesta como una entidad insensible, caprichosa, voluble, e incluso puede
llegar a ser malvada y traicionera; en estos oscuros avatares tambin la vemos
como una vieja hechicera que se alimenta de carroa y como la orisha de la
muerte.
Este mltiple aspecto de Ochn nos hace pensar en las contradicciones de
Afrodita. Tanto una diosa como la otra son, a la vez, luminosas y Oscuras;
reinan en un espacio donde coinciden el placer y la muerte, el amor yel odio, la
voluptuosidad y la traicin. Ambas diosas son de origen acutico y moran en las
espumas de los flujos marinos, fluviales y vaginales; ambas seducen a dioses ya
hombres, y ambas patrocinan los afeites y la prostitucin.
Las correspondencias entre el panten griego y el panten yoruba han sido
sealadas, pero no han sido explicadas. Cmo explicar -para poner otro
ejemplo- el inslito paralelismo entre Hermes y Elegua? Ambos son deidades
viajeras, los mensajeros de los dioses, los guardianes de las puertas, los
seores de los umbrales; ambos son adorados en forma de piedras flicas, y
protegen los caminos, las encrucijadas y el comercio. Ambos auspician los
inicios de cualquier gestin, viabilizan los trmites y son los nicos que pueden
atravesar los espacios terribles que median entre el Ser Supremo y los dioses,
entre los dioses y los muertos, entre los muertos y los vivos. Ambos, finalmente,
se manifiestan como nios traviesos y mentirosos, como ancianos lujuriosos y
tramposos, y como hombres que portan un cayado y descansan el peso del
cuerpo en un solo pie; ambos son los dadores del discurso y rigen sobre la
palabra, los misterios, las transmutaciones, los procesos y los cambios, ambos
son alfa y omega de las cosas. Por eso, ciertas ceremonias yorubas se abren y
conducir a la Torre de Babel, Otro a la versin arahuaca del Diluvio, otro a los
secretos de Eleusis, Otro al jardn del unicornio, otros a los libros sagrados de la
India y la China y a los cauris adivinatorios del frica Occidental. Las claves de
este vasto laberinto hermtico nos remiten a una sabidura otra que yace
olvidada en los cimientos del mundo posindustrial, puesto que alguna vez fue
all la nica forma del conocimiento. Claro, a estas alturas ya no me importa
decir que todos los pueblos son o fueron alguna vez Pueblos del Mar. Lo que s
me importa establecer es que los Pueblos del Caribe an lo son parcialmente, y
todo parece indicar que lo seguirn siendo durante un tiempo, incluso dentro
del interplay de dinmicas que portan modelos de conocimiento propios de la
modernidad y la Posmodernidad. En el Caribe la transparencia epistemolgica
no ha desplazado a las borras y posos de los arcanos cosmognicos, a las
aspersiones de sangre propias del sacrificio -como se ver en el captulo sobre la
obra de Fernando Ortiz-, sino que, a diferencia de lo que ocurre en Occidente, el
conocimiento cientfico y el conocimiento tradicional coexisten en estado de
diferencias. Entonces, qu tipo de performance se observa ms all o ms ac
del caos de la cultura caribea? El ritual de las creencias supersincrticas? El
baile? La msica? As, por s solos, ninguno en Particular. Las regulari- dades
que muestra la cultura del Caribe parten de su intencin de releer (reescribir) la
marcha de la naturaleza en trminos de ritmos de cierta manera. Dar un
ejemplo. Supongamos que hacemos vibrar la membrana de un tambor con un
solo golpe. Imaginemos que este sonido se alarga y se alarga hasta constituir
algo as como un salami. Bien, aqu es donde interviene la accin interruptora
de la mquina caribea, pues sta empieza a cortar tajadas de sonido de un
modo imprevisto, impro- bable y, finalmente, imposible.
Para aquellos que se interesen en el funcionamiento de las mquinas, debo
aclarar que la mquina caribea no es un modelo Deleuze & Guattari, como el
que vimos pginas atrs (la mquina la mquina la mquina). Las
especificaciones de tal mquina son precisas y terminantes: hay una mquina de
flujo a la cual se acopla una mquina de interrupcin; a sta se enchufa otra
mquina de interrupcin, y en esa particular situacin la mquina anterior
puede verse como una mquina de flujo. Se trata, pues, de un sistema de
mquinas relativas, ya que, segn se mire, la misma mquina puede ser de flujo
o de interrupcin. La mquina caribea, sin embargo, es algo ms: es una
mquina de flujo y de interrupcin a la vez; es una mquina tecnolgico-potica,
o, si se quiere, una meta-mquina de diferencias cuyo mecanismo potico no
puede ser diagramado en las dimensiones convencionales, y cuyas instrucciones
se encuentran dispersas en estado de plasma dentro del caos de su propia red de
cdigos y subcdigos. En resumen, es una mquina muy distinta a aqullas de
las que se ha venido hablando hasta ahora. En todo caso, volviendo al salami de
sonido, la nocin de polirritmo (ritmos que cortan otros ritmos), si se lleva a un
punto en que el ritmo iniciales desplazado por otros ritmos de modo que ste ya
no fije un ritmo dominante y trascienda a una forma de flujo, expresa bastante
bien la performance propia de una mquina cultural caribea. Se alcanzar un
texto caribeo, para trascender su propio claustro, tenga que acudir a estos
modelos en busca de rutas que conduzcan, al menos simblicamente, a un
punto extratextual de ausencia de violencia sociolgica y de reconstitucin
squica del Ser. Estas rutas, irisadas y transitorias como un arco iris,
atraviesan aqu y all la red de dinmicas binarias tendida por Occidente. El
resultado es un texto que habla de una coexistencia crtica de ritmos, un
conjunto polirrtmico cuyo ritmo binario central es des-centrado cuando el
performer (escritor/lector) y el texto intentan escapar de cierta manera.
Se dir que esta coexistencia es falsa, que al fin y al cabo se viene a parar
en un sistema formado por la oposicin Pueblo del Mar/Europa y sus
derivadas histricas. Una relectura de este punto, sin embargo, tendra
consecuencias ms imaginativas. Las relaciones entre los Pueblos del Mar y
Occidente, como toda relacin de poder, no es slo antagnica. Por ejemplo,
en el fondo, todo Pueblo del Mar quiere ocupar el sitio que ocupa en la
geografa, pero tambin quisiera ocupar el sitio de Occidente, y viceversa.
Dicho de otro modo: todo Pueblo del Mar, sin dejar de serIo, quisiera en el
fondo tener una mquina industrial, de flujo e interrupcin; quisiera estar
en el mundo de la teora, de la ciencia y la tecnologa. Paralelamente, el
mundo que hizo la Revolucin Industrial, sin dejar de serIo, quisiera a veces
estar en el lugar de los Pueblos del Mar, donde estuvo alguna vez; quisiera
vivir inmerso en la naturaleza y en lo potico, es decir, quisiera volver a
poseer una mquina de flujo y de interrupcin a la vez. Las seales de la
existencia de esta doble paradoja del deseo estn por dondequiera -el New
Age Movement y el rgimen de vida natural en Estados Unidos y Europa;
los planes de industrializacin y el gusto por lo artificial del Tercer Mundo-,
ya este contradictorio tema volver en el ltimo captulo. As las cosas, las
oposiciones mquina teortica/mquina potica, mquina
epistemolgica/mquina teolgica, mquina de poder/mquina de
resistencia, y otras semejantes, distaran mucho de ser polos coherentes y
fijos que siempre se enfrentan como enemigos. En realidad la supuesta
unidad de estos polos estara minada por la presencia de toda una gama de
relaciones no necesariamente antagnicas, lo cual abre una compleja e
inestable forma de estar que apunta al vaco, a la falta de algo, a la
insuficiencia repetitiva y rtmica que es a fin de cuentas el determinismo
ms visible que se dibuja en el Caribe. Por ltimo, quisiera dejar claro que el
hecho de emprender una relectura del Caribe no da licencia para caer en
idealizaciones. En primer lugar, como viera Freud, la tradicin popular es
tambin, en ltima instancia, una mquina no exenta de represin. Cierto
FUENTE: http://www.literatura.us/rojo/isla.html
Sinopsis