Black Swan

La pelcula de Darren Aronofsky es, sin lugar a dudas un hito en la historia del cine.
Mucho se ha discutido acerca de la calidad de las pelculas que Hollywood produce en
la actualidad y su supuesta merma con respecto a sus clebres antecesoras de la poca
dorada del cine estadounidense. Pero est claro que este film est a la altura de algunos
clsicos como La malvada, ya que no est en discusin la calidad artstica del relato,
se trata de otra cosa. Probablemente esos clsicos no sean grandes historias, de una
profundidad psicolgica, de un contenido humano o una reflexin sobre la condicin
humana reveladoras. Hitchcok no fue Dostoievsky, eso lo sabemos todos. Y, sin
embargo, la verdadera magia de Hollywood proviene del manejo magistral en el arte de
contar historias. Si la historia es ms o menos creble, ms o menos conmovedora, eso
prcticamente no importa. Lo que importa es el procedimiento narrativo que atrapa al
espectador, y no lo atrapa para luego soltarlo, para hacerlo reflexionar, sino que no lo
suelta, lo manipula a su antojo. Esa quiz sea la gran diferencia entre el cine de arte y
ensayo y las megaproducciones. Y Black Swan es un ejemplo precioso de ello.
Cmo lo logra? Eso quiz sea lo interesante. En primer lugar, hace confluir dos tpicos
fuertes de la tradicin. Por un lado, la dualidad que experimenta Nataly Portman entre el
bien y el mal no es otra cosa que la versin femenina y glamorosa de Dr Jekill y Mr
Hide. La dualidad incorpora otra vuelta de tuerca, ya que su nmesis no est dentro de
ella solamente, este no es otro film de esquizofrenia que plagan las carteleras ao tras
ao. Basta recordar El club de la pelea, La ventana secreta, Mente siniestra. Aqu es
completamente diferente. En esas pelculas el punto de vista interno al personaje estalla
al final para develar que lo que se supona obra de otro es en realidad el secreto lado
siniestro del propio protagonista. En Black Swan se traslada a otro personaje, porque
efectivamente hay otro que acecha. Pero es solo una trampa para ojos entrenados en
argumentos esquizopoliciales. La bailarina rival solo est ah como un elemento que
crea ambigedad acerca de esa duplicidad interna que ya conocemos de antemano. Pero
dudamos por ese cisne negro seductor y diablico. Debemos aceptar que no se trata de
una dualidad demasiado comn en el cine. O deberamos hablar de triplicidad? Pero
claramente esto se complejiza cuando tomamos en cuenta el otro tpico que desdobla al
personaje, la realidad y la ficcin. Y aqu aparece La Malvada, la vieja historia del actor
que termina replicando la obra que representa, la envidiosa que quiere quedarse con el
papel protagonista, la historia de Alexander que replica Hamlet en la pelcula de
Bergman. El actor tiene problemas para interpretar al personaje, trabaja, lucha consigo
mismo, pero solo consigue el xito a costa de su propia subjetividad. Otro
desdoblamiento.
Pero el relato no slo juega con tpicos sino tambin con gneros. El cine de terror es la
respuesta obvia, pero con unas variantes que asombran al espectador cansado de esos
bodrios. Parece seguir todas las pautas del gnero, pero por exceso: lesbianismo
vamprico, aparicin de espritus, metamorfosis. El film parece clamar a gritos que el
terror no es un gnero sino que es una potica berreta del fantasy. Por eso mismo, no es
una pelcula de terror. Y por otro lado no incurre en clichs: nos ahorra el dilogo
emotivo con la madre, no apela a golpes bajos (en ese sentido es superior a El luchador).
Pero por sobre todas las cosas no pretende sorprendernos al final, pasa lo que tiene que
pasar. (Desde cundo las pelculas tienen que sorprender en el final? Basta de
pelculas-cuento, las grandes pelculas siempre fueron novelas)
Black Swan es la gran pelcula que se esperaba hace aos, y no es sorprendente que
venga de Darren Aronofsky, que ya lo viene sugiriendo hace aos. Es una injusticia que
no haya ganado el Oscar a mejor pelcula. La nica causa que encuentro es el

puritanismo de la Academia, que puede tolerar una teta al aire, pero no un erotismo
apenas desbocado.