PRESENTACIN:WALKEREVANSLAHABANA1993porAlmudenaSoullard.

WalkerEvansestconsideradounadelosfotgrafosamericanosmsrelevantesy
representativos.NacienSaintLouisen1903.Lagranmayoradesusfotografasfueron
tomadasdurantelacrisiseconmicadelosaos30.

AmericanPhotographsyMessagefromtheinteriorfigurantambinentresuslibrosms
conocidos.TambinfueredactordelasrevistasTimeyFortune,yprofesorenel
departamentodeArtesGraficasdelauniversidaddeYale.Murien1975.

CuandoEvansempiezasucarreraalos28aosnotieneningntipodeposicionamiento
polticomsalldelaadmiracinporlavidabohemiafrancesayporBaudelaire.yla
estticaqueestosdefendian.
Siendounescritorfrustrado,Evansdeciderecurriralafotografacomomediodeexpresin.
As,adquiereunaLeicaydeambulaporlascallesdeNuevaYork.

Evansempiezaconproyectosfotogrficossobrearquitectura,comoelBrooklynBridgeen
1929.Noaceptaencargosnicompromisosyaqueseidentificaconelmodeloflauberiano
delartistapuroquenohaceconcesionesyaquesuproductodeberespondersoloauna
necesidadinterior.

EstasprimerasfotografasdeNYmuestranunaAmricaquepocoapocosevahundiendo
enunacrisisfinancieraprofunda,nosenseanunEvanssensibleasucontextosocialyalos
efectosdelavidamoderna,quesiendodeorigenburques,buscavisibilizarlaotrarealidad,
laqueldesconoce.

Seembarcaafinalesdel31haciaTahityelPacficoSurahacerunoscuantosretratosy
paisajesromnticos,yconstatacondesagradolalaxitudvisualalaquepuedenllegarel
paisajeyfolkloretropicales.

EnAbrilde1933,unadirectoradepublicacionesseponeencontactoconlbuscando
alguiencapazdeilustrarunanovelapolticaypolmicadelperiodistadeizquierdas
CharltonBeals,aloqueEvansacepta.Bealsretrataensuobraelempujeimperialista
americanoquellevaaCubaalacatstrofeeconmicabajoladictaduradeMachado.

AsWalkerEvanspartehaciaCubaenelltimotrimestrede1932connimodeilustrarThe
CrimeofCuba,sinconocerniunasolalineadeestetextopuesestabaenprocesode

escritura.Pues,sefueprovistodedoscmaras:unadeformatomedio(2x4)yotrade
granformato(6x8)algunosvestidosligerosysobrerosbaudelerianos.

EsteseencuentraconunambientemuyconvulsoconladictaduradeMachadoms
sanguinariaquenuncayconunfrentederesistenciaestudiantil,matanzasacivilesy
periodistas,endefinitivaunagranrepresinCaenplenarevolucindijoelpropioEvans.
AtravsdeunacartaderecomendacinempezafrecuentaralescritorErnestHemingway,
conelquecompartiagrandestertulias.EstellegacostearleelviajecuandoEvansse
quedsindinero.

Seconservandeesteviajeaproximadamenteunos400negativosquenosiguenuna
estructuranarrativaprecisaydondetampocoencontramosningnretratodelescritor
anteriormentecitado.

ComoacostumbraEvans,senospresentanlasfotografiasdelaHavanaconcierta
neutralidad,conunapequeainfiderenciayaqueelquierenegarunasubjetividadafavor
dereafirmarsuspuntosdevistacomouncompromisopersonal.Justamentelafuerzade
susimgenesvienedadaentreesatensinentrelaexhuberanciavisualyeltratamiento
documentalistaqueEvansquieredarle.Muymarcadasporlaironia,enlaquetraducimos
suvoluntaddecriticasocial,lasfotosdelaHabananosobliganahacercomparaciones
entreesaclasemediaquedisfrutadetodassuscomodidadesydesuestilodevida
imperialistafrentealagentedeclasemsbaja,sinolvidarelrechazofirmeporstedeel
exotismodepacotilla,elamarillismoolacondescendenciacolonialutilizandolasarmasdel
realismodocumental.

EsenelretratodelaclasemsdesfavorecidadondevemosaEvansensumspuroestilo
documentalista,deintersbsicamenteantropolgicoperosiempresinacentuarlo
dolorosoolopattico.Estamaneraantropologicavienedadaporladignidadqueste
quierebrindarlesylafamiliaridadconlaquelostrata,aunquesuenecontradictorio.Los
elementosheterogneos,elmestizageeconmicoyracialsonproductodeeste
tratamiento:losreproduceatravsdecafs,cartelsticaproduciendoimagendentrodela
imagen,dualidadentrehombresymujeres.

EvanstienecomopilaresfundamentalesaBaudelaire,FlaubertyJoyce,curiosoparaun
fotgrafo,siguiendolastesismodernistasdelprimercitadoqueluegosernsubstitudas
porellirismopoticodeWhitman,yrepresentadoenpinturaporinspiracionescubistas
comolasdeJohnMarin.As,fueunanticipadoaloquedespusdesarrollaRobertFrank.


PararealizarsutrabajoEvanshacedistintaspruebascondistintascmaras,encuadresy
llegaarealizar10retratosdelamismapersona,intentainmiscuirseenelflujodelacalle
oponindosealaneutralidadfijaquelascmarasdeformatogrande.Dicequeestedonse
lodebeaEuropayaqueenEstadosUnidostransgredirlaprohibicinsocialdeprestarle
demasiadaatencinaunapersonadesconocidaesconsideradademuymal
comportamiento.

Buscaelgesto,larelacindeformasmuchomsquelainvestigacinformalporlaque
nuncasehamostradointeresado.Adems,Evansconcibeelnegativocomounespaciode
informacinquepuedevolveraserdefinido,comounpasointermedioentrelaexposicin
ylafotografafsicaobtenidayporlotantonodiscriminasusfotografasporencuadresin
porcontenido.

Curiosamente,enlasfotografasqueWalkerEvanseligiparaelproductofinaldellibro,
extrajotresfotografasencontradasenprensadelaciudadlesirvieronparamarcarel
contextohistricoalahistoradeBeals.SelasapropiayaqueEvansespartidariodeque
unafotografatomadaportioelegidaportitienenelmismosentidodeeleccinyquela
voluntaddelarteyqueporlotantolaautoranoestanimportante,sinoelcontenidoysu
utilizacin.

TheCrimeofCubafueunclaroprecedentedeloqueserasuobracumbre,LetUsNow
PraiseFamousMen,Elogiemosahoraahombresfamosos,de1940,cuandotrabajabapara
laFarmSecurityAdministration,asociacinamericanaquetratabadeprotegeralos
hombresdelcampodelaGranDepresinyvisivilizabasusituacin.Estonacicomoun
proyectoconjuntoentresuescritoryelfotgrafoaunquedeformadistintaalaque
entrablaronlarelacinBealsyEvans.EstosllegaronaunacuerdoquesihuboentreAgee,
escritordeltextodellibroyEvans:laproduccinfotogrficayliterariaibanalapar,cosa
quenosucedeenesteprimercaso.Hayquetenerencuentacuandoobservamoslaobrade
Evanslagraninfluenciaeinspiracinquehacenlaliteraturasobrelysufotografa.

ParaEvans,todafotografahadedirigirsesindesviacinhaciaelobjetoquelaha
producido,sinalterarningnmomentolarelacinconaquelobjetodelcualnoesniuna
metforaniunmsall,sinunahuella.Estasfotografasconstituyenelnicotrabajo
importantedeWalkerEvansrealizadofueradelosEEUU.

ANLISISDEUNAFOTOGRAFA


CornerDairyShop,OldHavana1933
ProcededeelproyectoquehaceWalkerEvansenCubaparailustrarellibroTheCrimeof
Cuba,aunqueestanoseencuentraenlaseleccinfinaldeeseproyecto.Laextraigodel
catlogoLaHabana1933dedicadoalviajedeWalkerEvansadichaciudad.

Pertenecealgnerodefotorreportajedesubgnerosocial

Setratadelaesquinadeunalechera.Lafotoesthechafrontalmenteyaparececortada
en2/3detiendaylacallequeseencuentraenelprimertercioizquierdo,generandouna
perspectiva.Dentrodelalecheraseencuentrandoshombres,unomiraacmara,se
encuentracercadelcentrodelafotoytieneunagranimportanciavisual.Medioescondido
enlaltimoterciodefotoseencuentraelsegundohombrequenosmiraanquenovemos
susojosporladisposicindesusombrero.Fueradelalechera,enmediodelcortedela
esquina,seencuentraunamujerqueestmirandoconciertapreocupacinelfuerade
campo:estostrespersonajesseencuentranperfectamentesituadosconprcticamentela
mismadistanciaentreunosyotros.Eneltrozodecallequeseveseobservaadospersonas
conversando.

Predominalahorizontalidadqueleotorgalalineadelaceraylasrallasdelasdospersianas
queaparecen,tambinlosazulejosquesevendelinteriordelalechera.Estadivididaporla
mitadprcticamentedondecaeelmargenizquierdodelalechera.Tambinseencuentra
divididapordoscolumnasdispuestasalamismadistanciadelencuadre:unpilndelacalle
queseencuentraenlaesquinaizquierdaylacolumnaqueseparalasdospersianas.
Vemoscomolapersianaamediosubirformauncuadradoqueenmarcaalosdoshombres
sentadosdentro.

Yoencuentroelpuntodeintersenlostrespersonajes,queseencuentranenmarcadospor
lasdoscolumnasquedirigenlamiradahacaellos.Seencuentranenescaladetamaos:la
mujerqueestalaizquierdaestdepieyporlotanto,msaltayelhombrequese
encuentraaladerechaeselmspequeo.Eldelcentroresaltaelquemsporlablancura
desusprendas.

Tieneciertaestaticidad.