Ciencias de la Comunicacin UPAO

DRAMATURGIA Y
GUIONIZACIN

Docente: Ms. Ricardo Vera Leyva

EL DOCUMENTAL
Una mirada a (de) la realidad

John Grierson:
Tratamiento creativo
de la realidad

DEFINICIN

El cine documental no es un gnero. Una

pelcula documental no es, en consecuencia,
una estructura deliberada que se apoya en un
modelo preexistente.

Lo que s tienen en comn son los materiales

que esos films manejan. El film documental
cuenta hechos que han sucedido o que estn
sucediendo independientemente de que con
ellos se haga o no una pelcula.

Sus personajes existen tambin fuera del film,

antes y despus del film.

DIFERENCIA ENTRE DOCUMENTAL Y

FICCIN

Es esto, y nicamente esto, lo que diferencia

un film documental de un film de ficcin. El
film de ficcin maneja materiales que slo
existen en el film, para el film.
Tanta o ms diferencia que entre un film
documental y un film de ficcin, hay entre dos
documentales, uno de los cuales cuenta
hechos que han pasado. Existe tal diferencia
entre los materiales que deben manejarse en
uno y otro caso, que las estrategias, las
tcnicas y los mtodos de trabajo son
radicalmente diferentes.

DIFERENCIA ENTRE DOS TIPOS DE

DOCUMENTALES
Un documental que cuenta algo que ha
pasado, trabaja con los restos de eso que ha
sucedido hace (mucho o poco) tiempo. Trabaja,
en consecuencia, con material de archivo:
tomas, fotos o sonidos que pertenecen a esa
poca pasada.
Puede trabajar, tambin, con imgenes filmadas,
ahora, de los lugares en los que sucedieron esos
hechos. Y trabaja con los restos de esos hechos
en la memoria de la gente, es decir con los
testimonios de quienes saben algo de eso que
pas hace tiempo.

DIFERENCIA ENTRE DOS TIPOS DE

DOCUMENTALES

Cuando un documental cuenta, por el contrario,

cosas que estn pasando, que se producen
en el mismo instante en que el cineasta las
est filmando, el trabajo se organiza de
acuerdo a esta caracterstica del material, estos
hechos que todava no se han producido, cuyas
eventuales

caractersticas

deben

preverse,

para poder as decidir qu va a filmarse (de lo

que se supone va a suceder) y de qu manera.

TIPOS DE DOCUMENTALES

La secuencia cronolgica de los datos, el

tratamiento de la figura del narrador, la
naturaleza de los materiales -completamente
reales, recreaciones, imgenes infogrficas,
etc.- dan lugar a una variedad de formatos tan
amplia en la actualidad, que van desde el
documental puro hasta documentales de
creacin, pasando por modelos de reportajes
muy variados, llegando al docudrama (formato
en el que los personajes reales se interpretan
a s mismos), llegando hasta el documental
falso conocido a veces como 'mockumentary.'

PADRES DEL DOCUMENTAL

Si los hermanos Lumire fueron los

encargados de sentar las bases de la
relacin del cine con el mundo: mirando a
lo que tenan ms cerca, Dziga Vertov y
Robert Flaherty fueron de los primeros en
adoptar

el

gnero

naciente,

ya

amenazado por la objetividad, y defender

su esencia cinematogrfica. Cada uno
desde posiciones muy diferentes, pero
siempre alejados de lo que aos ms
tarde se identificara como documental: el
noticiario televisivo o reportajes.

DZIGA VERTOV

Mucho antes de recaer en el cine,

trabaj

el

sonido,

la

radio,

experimentando con collages sonoros,

en

busca

de

un

montaje

no

necesariamente objetivo ni realista. Su

pelcula ms clebre, El hombre de la
cmara recoge su idea de recoger "la
vida de improviso", y supone una de las
cumbres de la cinematografa mundial
por

su

experimentacin

formal,

su

montaje acelerado y su movimiento del

plano y no dentro del plano, como vena
siendo habitual.

ROBERT FLAHERTY
Considerado uno de los padres del cine
documental. Su primera pelcula, Nanuk el
esquimal(1922), tuvo que rodarla dos veces,
tras perder todo el material rodado durante
aos en un incendio en el laboratorio. Este
accidente le abri los ojos, y decidi no
limitarse a registrar la realidad, para pasar a
intervenir en ella ms activamente, creando, a
partir de materiales reales, una narracin
compleja.

Sus

posteriores

pelculas

ahondaron en esa forma de trabajar y de

concebir el cine documental, ms como una
visin personal del autor que como un retrato
objetivo de la realidad

DIFERENCIAS ENTRE DOCUMENTAL Y REPORTAJE

DOCUMENTAL

REPORTAJE

Trata un tema desde un enfoque personal. Parte

de la necesidad o del planteamiento que el autor
propone acerca de ese tema.

Trata un tema o aspecto de la realidad desde un

punto de vista informativo . Es realizado por un
periodista o por un autor, o filmada directamente
por una cadena de televisin.

Cuenta una historia.

Habla acerca de un tema, informa.

SUBJETIVO

OBJETIVO

INTERPRETATIVO

EXPOSITIVO DESCRIPTIVO

Proviene de la historia y es artstico.

Se gesta en las redacciones de las nuevas TV y es

austero, en lo que respecta a recursos expresivos
artsticos.

Se refiere a temas no vinculados con la estricta

actualidad (VIGENCIA)

Ms directamente vinculado con la ACTUALIDAD y

la realidad ms inmediata.

Contenidos temticos cientficos, culturales,

educativos, histricos... (Incluso, emisin de series
de documentales monotemticos)

Acontecimientos polticos y conductas sociales.

DOCUMENTAL

REPORTAJE

Metodologas de trabajo

Metodologas de trabajo

Tratamiento de la informacin ms reposado,

cmara ms estable, encuadres con una
composicin muy cuidada, msica, escenarios
poticos = lenguaje de superior nivel artstico

Estilo directo, uso de la cmara al hombro, modo

de operar de los noticiarios, evita el uso de
recursos cinematogrficos clsicos, evita cambios
de ritmo narrativo. Todos los segundos tienen
sonido: off o entrevistas. Desconfianza hacia los
recursos artsticos que puedan enmascarar el
contenido.

PERSONAJES REGISTRADOS EN
SITUACIONES REALES O SIMULADAS

PERSONAJES REGISTRADOS SIEMPRE EN

SITUACIONES REALES

LITERARIO Y ESTTICO
ORDEN PERIODSTICO

PASOS PRINCIPALES PARA LA REALIZACIN DE UN

DOCUMENTAL

I. LA PREPRODUCCIN:
Etapa primaria, en la que se plantea todo el trabajo enfocado hacia la
realizacin de un video de cualquier tipo. Aqu es donde se concibe
en el papel la historia a contar, se hace una planeacin minuciosa
de la produccin y grabacin y se establecen roles a desempear por
parte del equipo tcnico y artstico, se contrata el personal y se
realiza el casting (en caso de requerirse actores o presentadores).

1. LA IDEA: Es la motivacin primaria para la realizacin de un video,

cualquiera que sea su tipo. Cada persona podr tener una idea diferente
respecto de un mismo tema, y har, rpidamente, una visualizacin
mental, de cmo se imagina esta idea hecha realidad. Es importante que
sea muy clara, pues las posibilidades de desarrollar cualquier tema son
infinitas.
2. EL OBJETIVO: Saber claramente qu se quiere conseguir con el video y
el pblico al que se va a dirigir.
3. ARGUMENTO: Se describe textualmente el contenido del video, la
historia, el hilo conductor, la narrativa, sin necesidad de entrar en detalles
de produccin, limitndose nicamente a describir los temas y el
desarrollo de los mismos.

4. LA ESCALETA: Es como un esqueleto o esquema del video que

nos ayuda a organizar el plan de grabacin y facilita la escritura
del pre-guin y del guin definitivo.
Es importante tener claro el hilo conductor:
Historia narrada
Slo una msica
Testimonios encadenados
Dramatizaciones
Textos en generador de caracteres, etc.

Es clave disear un formato donde se anoten en orden

lgico las ideas, los temas a tratar en el video, con una
pequea descripcin de cada uno y una referencia del
recurso a los que puede acudirse para ilustrar estos temas.
El tiempo de duracin del video tambin puede calcularse
mediante la escaleta.

La escaleta es un recurso importante para el momento de

la edicin ya que nos permite tener un orden de las
escenas.

FORMATO ESCALETA EJEMPLO

VIDEO: TRANSMILENIO
DURACIN: 8 MIN.
REALIZACIN: JUAN RIVEROS
EJEMPLO 1

TEMA

RECURSO VISUAL Y DE AUDIO

TIEMPO APRXIMADO

La Avenida Caracas: retrospectiva a la VIDEO

DE
LA
SECRETARIA
DE
antigua Avenida Caracas, recuento de TRNSITO,
NARRACIN
CON
modificaciones desde su creacin
GENERADOR DE CARACTERES VIDEO
ARCHIVO NOTICIEROS.
Visin de los bogotanos de la antigua TESTIMONIOS DE TRANSEUNTES QUE
Caracas
HABLAN DE CMO ERA LA CARACAS

20 seg.

Incremento del Parque Automotor: el VIDEO

DE
LA
SECRETARIA
DE
aumento masivo en el nmero de TRNSITO. BUSCAR IMGENES CON
vehculos de transporte pblico y TRANCONES.
privado, gener la necesidad de
modificar los esquemas tradicionales
de transporte urbano.

30 seg.

El Metro, un sueo sin realizar: breve

recuento de los intentos fallidos de las
diferentes
administraciones,
por
aprobar proyectos para la realizacin
del metro. Datos aproximados de
costos y proyecciones

IMGENES DE TRFICO EN BOGOT,

METRO DE MEDELLN O IMGENES DE
CONGRESISTAS. ARTCULO DE EL
TIEMPO.
FECHA

20 seg.

El Transmilenio: una alternativa viable.

Cmo se lleg a la conclusin de la
idea alternativa del transmilenio, y
quines gestaron dicha idea. Cifras

IMGENES DE ARCHIVO DE LOS

DIFERENTES GESTORES DE LA IDEA
TRANSMILENIOIMGENES
DE
LA
CONSTRUCCIN DE LA TRONCAL,
ESTACIONES, ETC. ENTREVISTA CON EX
ALCALDE PEALOSA Y DIR. DE
TRANSMILENIO

2 min.

5. PREGUIN: Es el desarrollo del argumento, con la secuencia marcada

en la escaleta. Debe tener la mayor cantidad de especificaciones tanto
de audio, como de video, ya que sobre este se basa en trabajo de cada
una de las personas de preproduccin, produccin y postproduccin. El
preguin debe referirse a aspectos como:
Locacin de la escena
Hora
Ambiente de la escena (escenografa, iluminacin, clima, etc.)
Audio (ambienye, voz en off, voz en in, msica, efectos de sonido, etc.)
Efectos de video
Tipos de plano y movimientos de cmara
Textos locutados o generador de caracteres
Descripcin de movimientos realizados por parte de los actores as
como las intenciones (acotaciones de sentimientos, actitudes)
Para las entrevistas o testimonios se deben tener las preguntas bsicas
que se harn.

La manera ms fcil de escribir el guin es utilizando un

formato de dos columnas donde se escriben en una la imagen
y en la otra el video. Paralelamente lo que se indica en la
imagen se describe en la columna del video.
Generalmente

las

acotaciones

se

escriben

en

letras

maysculas y los dilogos en minsculas. Las escenas o

cambios se numeran al comienzo de cada una de ellas en la
columna de video.

EJEMPLO FORMATO DE GUIN

EL SISTEMA TRANSMILENIO, LA REVOLUCIN EN EL TRANSPORTE DE BOGOT.
DURACIN: 10 MINUTOS
PRODUCCIN: BRITISH COUNCIL BOGOT
REALIZACIN: JUAN C. RIVEROS
AGOSTO DE 2003

AUDIO
MSICA PROPIA DE LA ANIMACIN

VIDEO
ANIMACIN EN 3D LOGO CONSEJO BRITNICO

TIEMPO
10 SEG

ESCENA 1
AUDIO AMBIENTE DE BUSES Y
AUTOS MEZCLADO, SE SIENTE
MUCHO RUIDO

TOMAS DE ARCHIVO DE VIDEO SECRETARIA DE

TRNSITO, BUSES MUY ANTIGUOS EN AVENIDA
CARACAS ANTES DE CONVERTIRSE EN TRONCAL.
TOMAS MUY CORTAS, QUE EMPATAN CON LOS
CORTES MUSICALES. EFECTO DE STROBO E
IMAGEN EN BLANCO Y NEGRO.

20 SEG

CONTINA AMBIENTE

DISUELVE A IMGENES DE CONTRUCCIN DE

ANTIGUA TRONCAL DE LA CARACAS, DE MISMO
VIDEO. TOMAS DE SEPARADORES CON SUS
PROTECCIONES METLICAS

20 SEG

FADE OUT

FADE A NEGRO

SEORA: era horrible, me acuerdo que el PM DE SEORA HABLA SOBRE RECUERDO DE LA

ruido era impresionante.
ANTIGUA CARACAS
AUDIO MIX CON AMBIENTE VIDEO

15 SEG APROX

FULL TRACK DE TESTIMONIO SEOR DISUELVEN A SEOR EN TESTIMONIO

SEOR: era muy peligroso, no solo por IMGENES APOYO B Y N
cmo se hicieron los separadores, sino
que alrededor, atracaban mucho
ESCENA II
ENTRA FULL TRACK MSICA
DINMICA (VIDEO CLIP)

CORTE A PANORMICA BOGOTA EFECTO STROBO

FULL COLOR. TOMAS CORTAS DE BUSES
TRANSMILENIO CIRCULANDO. CORTES AL RITMO
DE LA MSICA

12 SEG

6. LA INVESTIGACIN: Busca reunir todos los datos posibles referentes al

tema o idea original. Se debe recurrir a la mayor cantidad posible de
fuentes que puedan dar informacin importante referente al tema. Estas
fuentes pueden ser por ejemplo:
.

Entrevista (s) con personas allegadas al proyecto.

Documentos varios escritos: que nos den datos y cifras.

Artculos de prensa: Artculos de peridicos, revistas locales o de divulgacin

masiva, folletos instructivos, brochures, fotografas y cualquier tipo de medio grfico
impreso.

Videos existentes: Estos pueden brindarnos una visin diferente y adicionalmente

algunas tomas nos pueden servir como material visual.

La interaccin con un proyecto del cual se va a realizar el video. Esto estimula de

manera diferente a la hora de narrar y nos convierte en actores del mismo.

7. PLAN DE GRABACIN: Diseo en fechas y tiempos que

permite coordinar los diferentes elementos que intervienen
dentro de la grabacin. Es indispensable hacerlo basndose en
el guin para ahorrar tiempos y recursos. Se debe usar un
formato. Este debe ser realizado por el jefe de produccin, el
director y el asistente de direccin, con el objeto de tener en
cuenta aspectos artsticos, econmicos y logsticos.

EJEMPLO FORMATO PLAN DE GRABACIN

FECHA

ORDEN

ESCENA
NRO.

LOCACIN

ACTORES

UTILERIA

VESTUARIO

Sala casa

Presentador

Mesa
florero

Vestido
(1)

Parque

Extras nios

Ula ula

Nios normal

Alcoba

Mam

Juguetes
varios

Mam delantal

Alcoba

Presentador

Vestido
pao (2)

pao

OBSERVACIONES

Oscurecer
ambiente

Lluvia

de

8. TRABAJO DE CAMPO EN PREPRODUCCIN: En el mismo trabajo de

investigacin se aprovecha para contactar y definir locaciones y personas que
nos pueden ayudar.

II. LA PRODUCCIN:
Esta etapa podra dividirse en dos:
PRODUCCIN TCNICA Y ARTSTICA
Cada uno de los profesionales que intervienen dentro de la realizacin,
desarrollan su trabajo para que en el momento de grabar todo est listo.
GRABACIN
Basndose en un plan de grabacin, previamente diseado, se registran
las imgenes, con la intervencin del equipo tcnico y artstico. Algunos
de los roles que intervienen en la produccin son:

 Productor
Director
Asistente de direccin
Coordinador (presente generalmente en producciones que requieren de un
mando a distancia, en un estudio o unidad mvil de grabacin. Transmite a
los actores y al personal tcnico las observaciones del directo)
Script (mantiene la continuidad de la produccin y el pietaje de las cintas lo
cual permitir ubicar con mayor facilidad una toma especfica).
Director de fotografa (se encarga de la imagen, genera ambiente en las
luces, ubica objetos estratgicamente para componer planos agradables
visualmente. Sugiere lentes o filtros para utilizar en la cmara y crear
sensaciones y efectos).
Otros: luminotcnicos, ingenieros de sonido, operadores de gra y dolly,
asistentes generales, vestuaristas, maquilladores, director artstico y otros.

III. POSTPRODUCCIN
La postproduccin es el ltimo paso dentro de la realizacin de un video.
Se deben tener en cuenta recursos como una buena sala de edicin, que
pueden ayudar a que finalmente la historia se cuente como se quiere.
ETAPAS:
Previsualizacin: antes de la edicin es importante destinar tiempo para la
visualizacin del material que se grab con el fin de seleccionar las tomas
que realmente irn en el video. Esto ahorrar tiempo en la edicin.
Edicin: Es el ordenamiento de los diferentes planos y escenas basndose
en el guin y en el script de las cintas.
La duracin del video tambin es un factor que hay que tener en cuenta. Se
debe guiar por el tiempo estimulado en el guin para no extenderse.

ELEMENTOS DE LA POSTPRODUCCIN
Efectos visuales: Las mquinas de video ofrecen efectos como las
posterizaciones, gamas de color, filtros, texturizados, efectos de composicin
de imagen, etc. Los efectos deben ir justificados al contenido visual del video.
Efectos de sonido: Distorsiones, ecos, ecualizaciones,etc.
Locuciones: Las locuciones en off se deben grabar en estudio para que la
calidad del sonido sea ptima. Lo mejor es grabarlas antes de comenzar a
editar.
Musicalizacin: Puede hacerse al final de la edicin de la imagen. Es
importante coordinar las entradas y salidas de la imagen de acuerdo al sonido.
Generador de caracteres: Se utilizan para dar crditos a entrevistados y al
personal que intervino en la produccin.