EL ENCUADRE:

Ver y fotografiar el motivo. El ojo humano observa un

espacio sin lmites, pero en la cmara el encuadre est
limitado por cuatro lados. Por lo tanto es necesario
elegir lo que se quiere incluir y lo que vamos a excluir
desde nuestro marco fotogrfico, es decir dentro de
nuestro fotograma, y tomar la posicin respecto de los
dems. Para acercar y aumentar un motivo, hay que
usar un teleobjetivo. Pero si en cambio se desea ampliar
el campo de visin, utilizaremos un gran angular. Este
es til al mismo tiempo cuando se necesita mucha
profundidad del campo

TIPOS DE
ENCUADRE

ENCUADRE SIMPLE:
Encuadre simple: Podemos aadir un elemento extra
en una composicin, encuadrando el tema principal
dentro de una forma del primer plano o del fondo. Un
buen procedimiento, es disparar nuestra cmara a
travs de una ventana o similar, lo que aumenta la
profundidad y el equilibrio de la composicin, llegando
a eliminar detalles innecesarios y cubrir cielos o
primeros planos vacos. Otra forma o posibilidad,
sera colocar el elemento principal en el primer plano
de forma que, exponiendo para un fondo mucho ms
luminoso se forme una silueta. Estos encuadres,
suelen exigir unos cuidados de alineacin entre un
primer plano y el fondo.

ENCUADRE COMPUESTO:
Este tipo de encuadre fotogrfico, trata de ilustrar
una imagen dentro de otra. Es decir, en la misma
composicin un elemento se encuadra con otro dentro
de la misma fotografa, hacindola destacar dentro de
la misma.

RECORTE:
Tambin el formato de la foto condiciona la imagen.
Un encuadre horizontal, resalta el espacio, uno
vertical, la magnificencia.

ENCUADRE COMPUESTO:
Tambin el formato de la foto condiciona la imagen.
Un encuadre horizontal, resalta el espacio, uno
vertical, la magnificencia.

ENCUADRE COMPUESTO:
Un motivo puede encuadrarse desde diversos ngulos, acercndose o alejndose de stos, desde
arriba o desde abajo, las proporciones y el fondo modifican la composicin. Buscar un buen ngulo
para la toma fotogrfica, consiste en acechar a nuestra presa grfica, y estar alerta de que
cualquier pequeo desplazamiento de poca distancia, puede generar composiciones diferentes que
sern ms o menos afortunadas. En consecuencia, nos moveremos en torno a ella acercndonos y
alejndonos si es posible, hasta conseguir un punto de vista adecuado y obtener en la mayor
medida posible las siguientes cuatro caractersticas: El sujeto principal de la escena debe mostrar
hacia la cmara el lado que nos interesa tomar, el cual puede ser segn la intencin del fotgrafo,
cualquiera de los muchos frentes que el tenga. Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz
ms pertinente para el concepto que deseamos comunicar, siendo con alguna frecuencia la
iluminacin ms apreciada, la semilateral, pero pudiendo ser tambin cualquier otra. 4 Los planos
anteriores al motivo que queremos destacar, deben de estar limpios de cualquier otro elemento
sobrante que interfieran en su visualizacin, u ocupados por cuerpos que ms bien suplementen o
resalten a este. Y finalmente, los planos ms lejanos del encuadre, deben de ser concordantes, o
por lo menos, neutros, con relacin a la idea que queremos expresar. Ahora bien, al margen de lo
dicho y sin entrar en contradiccin con ello, los ngulos de toma se dividen en cuatro tipos, segn
el nivel de altura con respecto al motivo desde el cual se realicen, teniendo cada uno de estos, su
connotacin particular que debe ser conocida por el fotgrafo, para su utilizacin consciente.

TOMA A NIVEL:
Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo
nivel del objeto tomado, ni por encima ni por debajo de
l. Sirve para mostrar o describir algo de manera
"natural" u "objetiva".

TOMA EN PICADO:
Es cuando la imagen se toma desde una posicin ms
alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia abajo.
Debido a la perspectiva que se produce el motivo, se
ve disminuido en tamao cuando se utilice sobre
personas puede connotar en algunos casos poca
importancia, debilidad o humillacin.

TOMA EN CONTRAPICADO:
Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms
bajo que el motivo tomado, quedando este ms alto
que la cmara. Debido a la perspectiva que se genera,
el objeto se aprecia engrandecido visualmente, puede
en algunos casos connotar enaltecimiento,
importancia o poder.

TOMA EN CENITAL:
Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de
arriba hacia abajo, en posicin perpendicular con
respecto al suelo, es decir, lo ms extremo posible de una
toma en picado. Produce una grfica sin perspectiva, que
puede ser muy descriptiva si se aplica a objetos pequeos,
e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.

LEYES

En los tiempos modernos han sido criticados en varias oportunidades

debido al surgimiento de corrientes artsticas muy cuestionadoras, pero
nunca han perdido su vigencia, siendo actualmente de uso comn no solo
en las artes grficas sino tambin en los medios de comunicacin social
como la fotografa, el cine, la televisin y la publicidad.

LEY DEL HORIZONTE:

La regla del horizonte divide la imagen en tres partes
exactamente iguales trazando dos lneas imaginarias
horizontales, y nos dice que coloquemos el horizonte de
manera que coincida con una de estas lneas.

LEY DE LA MIRADA :
Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro
del recuadro fotogrfico debe de tener ms espacio libre
hacia su parte frontal que lo que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo abarcado en el
encuadre de la toma. Siguiendo la pauta de estas leyes,
concederemos mas o menos espacio a nuestro objetivo
principal, ( el individuo, personaje o plano) segn la
importancia del campo que tengamos delante, siempre que
sea directamente proporcional entre el valor de lo
mostrado y el espacio que nos ocupa.

LEY DE LOS TERCIOS :

La regla de los tercios es una regla fotogrfica que nos
ayuda a componer indicndonos dnde debemos situar el
punto de inters para que nuestra fotografa sea ms
atractiva.

LOS PUNTOS
FUERTES

Segn la divisin por tercios de una escena, la confluencia de los

tercios marcan unos puntos donde se hacen llamativos los objetos,
llamados puntos fuertes. El centro es un punto fuerte. Es
recomendable hacer coincidir los objetos con estos puntos.

EL CAMPO. PRIMER PLANO:

El campo, es el espacio que abarca nuestro objetivo. El

campo es largo cuando el objeto, o bien el motivo principal
est muy lejos respecto al punto de toma. Sin embargo, es
medio cuando el motivo pincipal ocupa aproximadamente
la mitat de la altura del fotograma y est situado cerca de
la cmara. Los planos fotogrficos se dividen en
profundiad en relacin a la distancia del objeto o motivo
principal.

SEGUNDO PLANO (Desenfoque del fondo ):

En un segundo plano la imagen suele estar compuesta de
un primer plano, un segundo plano y un fondo. La
separacin de diversos planos se realiza considerando las
diferencias tonales. Para atraer la atencin sobre algn
elemento en primer plano, slo hay que desenfocar el
fondo abriendo mucho el diafragma.

LAS LINEAS:
Las lneas dominantes deben centrar la atencin, no
desviarla. Se puede hallar una lnea casi en cualquier cosa,
como en un camino o en una sombra. Una de las normas
ms populares de la composicin se basa en la repeticin de
las lneas y objetos, especialmente cuando el tema es una
estructura. Las lneas pueden ser, horizontales, verticales,
curvas u oblicuas. Las lneas horizontales, suelen expresar
armona y profundidad, paz y tranquiliadad, mientras que
las verticales limitan la profundidad y actan como
barreras entre la fotografa y la vista, es dedir subrayan la
grandiosidad del motivo. Las lneas curvas y amplias dan
una sensacin de belleza y gracia, aportando movimiento a
la composicin. La vista recorre la lnea de manera
pausada y natural. Producen una sensacin de paz y
tranquilidad. Las curvas en S, son otra forma de
composicin bella y armnica, y tambin una de las ms
comunes. La vista sigue suavemente la curva hasta
alcanzar el principal centro de inters, centro que debemos
asegurarnos que exista.

LAS FORMAS

La imagen fotogrfica, es bidimensional, pero la iluminacin, el contraste tonal y

cromtico resaltan los volmenes. La luz puede aplanar o crear fuertes sombras,
llegando a fundir formas entre s. La forma viene tambin modificada por el punto de la
toma. Un fondo monocromtico contrastante, resalta la forma del motivo. Los objetos
que se reflejan en el agua, duplican su volumen llegando a formar imgenes
espectaculares. Las formas pueden utilizarse para marcar un encuadre dentro de otro.

EL MOSAICO:
El mosaico se encuentra compuesto por la sucesin de
lneas y formas. Para evitar que nos cause monotona, hay
que incluir elementos secundarios. Debemos jugar con los
tonos, luces y sombras para resaltar la composicin del
conjunto fotogrfico. Si el mosaico ocupa todo el encuadre,
el impacto se acenta. Los mosaicos se encuentran en todo
nuestro alrededor, entre las personas, observando paisajes,
sombras etc.

EL PATTERN:
El denominado efecto pattern, consiste en la repeticin de
elementos grficos que a travs de un conjunto y juego de
volmenes, conforman una imagen armoniosa. Para
realizar este tipo de toma, es preciso tener mucha atencin
y visualizar atentamente, tanto el encuadre como a la
iluminacin. 12 Las repeticiones de formas se encuentran
en la propia naturaleza, animales, rboles, objetos, etc.
Donde se encuentra una repeticin de elementos pattern,
es en el campo de la arquitectura, en ventanas, tejados,
ladrillos.

LA TEXTURA:
En conceptos fotogrficos, la palabra textura nos define la
estructura de una superfcie. spera e irregular o suave y
brillante. La textura revelada por una fotografa, nos dice
lo que se sentira si la supefcie se pudiese tocar. El motivo
debe transmitir una sensacin tctil y de profundidad,
como por ejemplo la rugosidad de una corteza o la
suavidad del terciopelo. La luz, es la clave para fotografiar
la textura. La mejor suele ser oblicua, dependiendo de la
calidad de textura. Las superficies compuestas de muchos
detalles se iluminan con luz direccional y difusa. La luz
dura en cambio destaca las superficies irregulares. El
momento idneo para realizar fotografas con texturas
interesantes, es al amanecer o al anochecer.

EXPOSICION Y
ENFOQUE

EXPOSICION:
La exposicin correcta depende de la combinacin del
tiempo de obturacin. El obturador limita el tiempo que el
rayo de luz penetra en la cmara y expone la pelcula o el
sensor digital. Mediante el obturador se controla el
tiempo necesario para que la imagen se exponga y quede
reflejada en la pelcula o el sensor digital) y la abertura
del diafragma. El diafragma y el tiempo son directamente
proporcionales, cuanto ms abierto se encuentre el
diafragma, ms rpido ser el tiempo de obturacin. Por
ejemplo en valores numricos (f22) corresponden
diafragmas cerrados y con valores ms bajos f4 el
diagrama abierto. Con diafragma cerrado se obtiene
mayor profundiad del campo. Con el diafragma abierto se
obtiene menos profundidad del campo.

EL ENFOQUE:
El enfoque permite hacer ntido a un sujeto. En las cmaras compactas el
enfoque es fijo, no hay que enfocar. En las SLR manuales, se enfoca mediante
una rueda que hay en el objetivo. En las SLR con autofocus el enfoque se hace
apuntando con el centro, al sujeto y pulsando el botn de disparo suavemente.
Apretando ms se realiza el disparo. Cada objetivo tiene una distancia mnima
entre el objetivo y el sujeto, por debajo de la cual no es capaz de enfocar. Los
zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen una distancia mnima mayor,
aproximadamente 1,5 metros, que los objetivos de menor alcance (p.ej. 28-80),
aproximadamente 40 cm. La distancia mnima puede reducirse para fotografas
de cerca con lentes de acercamiento. Para evitar sorpresas, se recomienda que
antes de hacer una fotografa se tenga claro cul es el sujeto que se quiere
enfocar, y que ese enfoque se encuentre apuntando directamente sobre l y
posteriormente se haga el encuadre de la escena. Realmente, cuando
enfocamos un sujeto lo que hacemos es enfocar una distancia. Primer punto se
enfoca, despus se compone la escena (encuadrando) y finalmente se dispara.
14 La cmara fotogrfica, permite congelar motivos en movimiento, gracias a la
velocidad del obturador. Para detener un movimiento es necesario tener en
cuenta la velocidad con que se mueve el sujeto.

CONGELAR EL MOTIVO:
Efecto pannig: Consiste en seguir con la cmara el
motivo en movimiento durante el disparo. El fondo
queda movido. Resulta esencial elegir un tiempo de
obturacin que permita expesar la idea del
movimiento.

TIPOS DE
PRESPECTIVAS

LA PRESPECTIVA LINEAL:
La perspectiva, es el mejor procedimiento para
crear una sensacin tridimensional en una
fotografa. El ojo estima la distancia en base a la
disminucin de tamao de los objetos y al ngulo de
convergencia de las lneas (perspectiva lineal). Del
objetivo y de la distancia depender el que la
imagen resulte con mucha o poca profundidad. La
sensacin de profundidad es puramente ilusoria,
pero constituye una tcnica de composicin muy
importante.

LINEAS DINAMICAS:
Las formas ms dinmicas de composicin, hace uso
de lneas diagonales. Escogiendo un punto de toma, un
objetivo que provoque lneas convergentes o radiales, se
puede obtener una fuerte impresin de perspectiva

LA PRESPECTIVA AEREA:

Area, las condiciones climticas y atmosfricas

( humo, neblina) proporcionan una sensacin de
profundidad, ya que los colores y la tonalidad de la
imagen se amortiguan segn aumenta la distancia.
Los diferentes cambios cromticos facilitan a que la
perspectiva area sobresalga y destaque.

EL RETRATO

No pueden hacerse retratos sin tener en cuenta el carcter ni el aspecto del individuo o
sujeto. Un buen retrato debe transmitir el estado de nimo del sujeto en el momento del
disparo. Es importantsimo observar a la persona que se pretende retratar.

EL FONDO DEL RETRATO:

Es muy importante escoger y elegir con cuidado el fondo de la
imagen, tanto si se trabaja en estudio, como si se hace en casa
del sujeto. En el retrato no deben aparecer elementos que
disturben o lneas que atraviesen el fotograma. El fondo debe
ser neutro, para que no se confunda el motivo principal. En las
fotografas exteriores se recomienda, muros, el cielo o fondos
monocromticos. El individuo no debe permanecer muy cerca
del fondo para evitar que se formen sombras innecesarias y
violentas.

EL RETRATO AMBIENTADO
El fondo debe ser reconocible, y crear una
composicin armoniosa con el sujeto
principal. El espacio que rodea al personaje
oprime plano, debe permitir comprender el
momento que est viviendo, dentro del
ambiente elegido. Los objetivos que mejor
se prestan para el retrato ambientado son
los normales o gran angulares. Con el gran
angular quedan enfocados todos los planos
y se dispone de una gran profundidad de
campo.