Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Baroja y Schopenhauer
Baroja y Schopenhauer
Edicin de
JAVIER MARTNEZ PALACIO
EL ESCRITOR Y LA CRITICA
EL ESCRITOR Y LA CRITICA
Director: RICARDO GULLON
TTULOS DE LA SERIE
Benito Prez Caldos, edicin de Douglass M. Rogers.
Antonio Machado, edicin de Ricardo GuIIn y Alien W. Phillips.
Federico Garca Larca, edicin de Ildefonso-Manuel Gil (2.' edicin).
Miguel de Unamuno, edicin de Antonio Snchez-Barbudo.
Po Baraja, edicin de Javier Martnez Palacio.
Csar Valle jo, edicin de Julio Ortega.
Vicente Huidobro y el Creacionismo, edicin de Rene de Costa.
Jorge Guillen, edicin de Birut Ciplijauskait.
El Modernismo, edicin de Lily Litvak.
Rafael Alberti, edicin de Manuel Duran.
Miguel Hernndez, edicin de Mara de Gracia Ifach.
Jorge Luis Borges, edicin de Jaime Alazraki.
Novelistas hispanoamericanos de hoy, edicin de Juan Loveluck.
Pedro Salinas, edicin de Andrew P. Debicki.
Novelistas espaoles de postguerra, I, edicin de Rodolfo Cardona.
Vicente Aleixandre, edicin de Jos Luis Cano.
Luis Cernuda, edicin de Derek Harris.
Leopoldo Alas .Clarn, edicin de Jos Mara Martnez Cachero.
Francisco de Quevedo, edicin de Gonzalo Sobejano.
Mariano Jos de Larra, edicin de Rubn Bentez.
PI B A R O J A
EDICIN
DE
JAVIER MARTNEZ PALACIO
TTULOS PRXIMOS
El Simbolismo, edicin de Jos Olivio Jimnez.
Pablo Neruda, edicin de Emir Rodrguez Monegal.
Juan Ramn Jimnez, edicin de Aurora de Albornoz.
Jos Ortega y Gasset, edicin de Antonio Rodrguez Huesear.
Ramn del Valle-Incln, edicin de Francisco Yndurin y Pablo Beltrn de
Heredia.
El Romanticismo, edicin de Jorge Campos.
Octavio Paz, edicin de Pedro Gimferrer.
La novela picaresca, edicin de Fernando Lzaro Carreter y Juan Manuel
Rozas.
El Surrealismo, edicin de Vctor G. de la Concha.
Teatro espaol contemporneo, edicin de Ricardo Domnech.
El Naturalismo, edicin de Jos Mara Martnez Cachero.
Manuel Azaa, edicin de Jos Luis Abelln y Manuel Aragn.
Mario Vargas Llosa, por Jos Miguel Oviedo.
Gabriel Garca Mrquez, por Peter Earle.
taurus
Cubierta de AL ANDALUS
NDICE
E. INMAN FOX
397
398
Koenigsberg'. Esta y otras declaraciones de Baroja parecen indicar que jams lleg a penetrar a Kant por completo y que lo que saba de l le vena de Schopenhauer.
Testimonio an ms convincente del gran impacto que la
obra de Schopenhauer, El mundo como voluntad y como
representacin, caus en el joven escritor es el hecho de
que Baroja la considere, junto con la Summa Theologica
de Santo Toms, el Discurso sobre el mtodo de Descartes
y la Crtica de la razn pura de Kant, como uno 8de los
grandes tratados de filosofa de todos los tiempos .
Vale repetir aqu que un individuo, con toda probabilidad, siempre se inclinar ms a aceptar la influencia de
un pensamiento que responda a su propia problemtica
cultural. El espaol, ms que cualquier otro europeo que
yo conozca, es un producto de su pasado. El hecho de que
tambin a Schopenhauer le intrigase el pensamiento espaol nos ofrece una dimensin extra en este estudio de
las influencias. Despus de Morel-Fatio, muy poco se ha
dicho sobre el inters de Schopenhauer en los estudios
espaoles, pero, parece haber sido considerable. Sabemos
que el estudio del castellano ocup gran parte de su tiempo, en Berln, cerca de 1825, y que ms tarde tradujo el
Orculo manual y arte de prudencia de Gracin. Tambin
conoci y admiraba a Von Humboldt, el famoso hispanista alemn. En El mundo como voluntad y representacin, Schopenhauer declara que slo conoce tres alegoras detalladas en la literatura mundial. Dos de ellas son
espaolas: El Criticn de Gracin y Don Quijote de Cervantes 10. En la misma obra, para expresar el sentido verdadero de la tragedia, cita del gran drama espaol La
vida es sueo de Caldern:
pues el delito mayor
del hombre es haber nacido (pgs. 265, 365)
7
Conceptos filosficos y morales, El escritor segn l y segn los
crticos, O. C., VII, 484.
8
Ibd., pp. 455-457.
3
HELEN ZIMMERN: Schopenhauer. His Life and Pbilosopby (Londres,
1932), pp. 97-98; A. MOREL-FATIO: Gracin interpret par Schopenhauer,
Bulletin Hispanique, XII (1910), 377-407.
10
ARTHUR SCHOPENHAUER: The World as Will and Idea, versin inglesa de R. B. Haldone y J. Kemp, Dolphin Books (Carden City, New
York, 1961), p. 252. Todas las futuras referencias a Schopenhauer sern
de esta edicin y aparecern incluidas en el texto.
399
400
401
que15 no ha llegado a la esencia de la realidad, al nomeno . Aqu encontramos una referencia a la teora epistemolgica de Kant de que el hombre slo puede conocer
los phenomena limitados por el espacio, el tiempo y la
causalidad, y no el nomeno o la cosa misma. Schopenhauer, por supuesto, se basa mucho sobre este aspecto
de la filosofa kantiana en su libro primero de El mundo
corno voluntad y como representacin. Silvestre acaba por
concluir que Kant era Kant y Schopenhauer su profeta
y se resigna a su concepto pesimista de la vida.
Muchos de los hroes barojianos oscilan entre los perodos de sufrimiento (por no estar a tono con su circunstancia) y los estados de abulia en que padecen el aburrimiento absoluto. Tal es el caso de Fernando Ossorio en
Camino de perfeccin (1902), de Manuel en la triloga de
La lucha por la vida (1904-1905), y de Quintn en La feria
de los discretos (1905). El pesimismo de Schopenhauer
gira alrededor de esta teora. Para l, la voluntad significa
un impulso incesante de deseo y, mientras la voluntad se
esfuerce por lo deseado, sufrir el dolor. El hombre puede
calmar estos deseos en la contemplacin (el conocimiento)
o en la abstencin; pero cuando logra este estado del no
desear, el aburrimiento (ennui) lo consume y, entonces,
busca otra vez el mundo de la voluntad (pp. 319-337).
Tambin hay que observar que los protagonistas de la novela barojiana a menudo emergen de su estado de ennui,
o del no desear, porque quieren el contacto fsico con el
sexo contrario. Fernando Ossorio y Andrs Hurtado participan en episodios muy erticos; otros personajes sienten el mismo deseo pero Baroja lo trata menos explcitamente. Segn Schopenhauer, todo acto realmente de la
voluntad involucra el movimiento corporal; es decir, el
cuerpo resulta la objetivacin de la voluntad. Por esto, el
impulso sexual significa la afirmacin de la voluntad en
su forma ms pura y conduce de nuevo al mundo de la
voluntad, es decir, del sufrimiento.
Por lo dicho hasta aqu hemos de concluir que no fue
slo el tono de profundo pesimismo en la filosofa de
Schopenhauer lo que atrajo a Baroja, sino tambin sus
peculiares postulados metafsicos y morales. Sin embargo, estaremos ms cerca de comprender la importancia
15
Aventuras, inventos y mixtificaciones de Silvestre Paradox (Buenos
Aires, 1954), p. 92.
402
403
como voluntad y como representacin, la obra fundamental del alemn que Baroja haba ledo y asimilado tantas
veces.
Andrs Hurtado, el joven estudiante de medicina, est
desilusionado con la vida que le rodea y sus propias circunstancias personales le son adversas: el estudio de la
medicina en Espaa es una farsa y su vida familiar es
desdichada por un conflicto de personalidades con el padre y los hermanos. De vez en cuando, Andrs encuentra
el olvido en sus visitas a Fermn Ibarra, el amigo paralizado por la artritis: Cosa absurda: al salir de la casa del
pobre enfermo, Andrs tena una idea agradable de la
vida 19. El alivio del sufrimiento propio mediante la contemplacin del ajeno es algo profundamente schopenhaueriano. Sin embargo, el estado de nimo de Andrs empeora ante la presencia de su mejor amigo, Julio Aracil,
quien, como el Abel Snchez, de Unamuno, es superficial
y egosta pero triunfa en la vida. Hurtado, lo mismo que
Silvestre Paradox antes que l, se refugia en la lectura
de Schopenhauer y Kant y encuentra una orientacin espiritual. Aqu vale el caso repetir que lo que Hurtado
(Baroja) buscaba no era una solucin a sus problemas
sino la comprensin de la naturaleza de su condicin, y
que esto es lo que hall en Schopenhauer.
Conforme Hurtado iba presenciando el dolor de los
pacientes y la injusta crueldad del personal del hospital
donde serva como interno, se convenca cada vez ms de
la filosofa pesimista de Schopenhauer. El ser inteligente, el darse cuenta de las cosas, aumentaba el dolor propio. En este punto, Baroja introduce a Antonio Lmela,
el rezagado, el desdentado estudiante gallego que est
enamorado de una mujer fea y sin ningn atractivo. Lmela la imagina una especie de Dulcinea, es decir, no se
da cuenta de la realidad pero es feliz. Hurtado, de pronto,
se da cuenta de que en la actitud del gallego hay mucha
sabidura (pp. 67-77). Tambin Lmela resulta simblico de este aspecto de la filosofa de Schopenhauer. El
filsofo alemn haba convencido a Andrs de que la vida
no es otra cosa que un impulso ciego y tumultuoso (pginas 286-287): La vida era una corriente tumultuosa e
inconsciente, donde todos los actores representaban una
19
Po BAROJA: El rbol de la ciencia, Las Amricas Publishing Company (New York, 1960), p. 46. Todas las citas que a continuacin se incluyan en el texto estn tomadas de esta edicin.
404
405
406
407
I
En conclusin, puede decirse que Baroja acept la
ideologa de Schopenhauer en casi todos sus detalles. Bsicamente, El rbol de la ciencia es un estudio sobre
Andrs Hurtado, y la historia de Hurtado no es ms que
una proyeccin novelstica del concepto del hombre y su
problemtica segn Schopenhauer. El individuo pasa de
la corriente vital, ciega y tumultuosa, que lo arrastra consigo, al aburrimiento total de la ataraxia, que se consigue
mediante la contemplacin; es decir, del mundo de la
voluntad al de la representacin. El hecho de que Hurtado
hubiese alcanzado este estado de euforia (aunque lo perdi despus), le convierte en un precursor del conocimiento de la vida. Es posible que, aos despus, Baroja
encontrase ms consoladora la filosofa de Nietzsche, pero
es indudable que la afinidad que Baroja sinti por Schopenhauer fue el factor decisivo en su produccin artstica
y literaria durante los aos formativos. Tambin podra
aventurarse la hiptesis de que hubiese sido esta aceptacin de filosofa tan pesimista la que volviera a Baroja
tan popular con los desilusionados espaoles de la poca.
408