por

Ju a n G a rca C a stillejo
P A T E N T E S

N i-

145. 587, 149.343 , 154.105, 154.948

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OBSTAT:
M . G

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V A LE N T IA ;

EDETANORUM

17

AUUSTI

l O T E S T
I)K .

1944

l R A 'I.O

GUIl.I.IU.MUS

M A N D A R !;
II IJ A R R U B IA

V ic e V icariu s c n e ra lis Substiutus

EX LIBRIS ccapitalia.net

LA TELEGRAFIA RAPIDA
Y EL
TRITECLADO

LA TELEGRAFIA RAPIDA

EL TRITECLADO
Y LA M U S I C A
ELECTRICA
4

P O R

Juan Garca Castillejo

PATENTES

NMEROS

145.587, 149.343, 154.105, 154.948 Y 157.869

ES PR O PIED A D DEL A U TO R .
Q ueda hecho el depsito que
exige la Ley.

Talleres Tipogrficos B . G avl, M ilagro, 15 - Valencia. Telfono 13527

Z g. yo
T, amable lector, que te decides a leer este libro. Yo,
que resueltamente, me determin a escribirlo...
T, que te vas a sugestionar al contemplar su contenido.
Yo, que me ihisjSon p or darle expresin y vida...
T y yo, puestos de acuerdo, vamos a sintonizar, al u n i
sono, nuestros pensamientos...
Impregnados de entusiasmo, y atrados hacia lo nuevo e
interesante, penetremos p or las sendas del estudio y de la
investigacin.
L a observacin, la experimentacin, el trabajo y la cons
tancia, intervienen como factores necesarios en todos los
adelantos.
A no dudar, la fuente y madre ms fecunda para futuros
hallazgos se encierra en la electricidad.
Las rutas etreas, a manera de inmenso rbol que extien
de sus ramas sobre todo el globo terrqueo, son precursoras
de las ms admirables maravillas, y encierran, dentro de s,
los ms ptimos frutos, que llegarn a madurez en dios no
lejanos.
De ese frondoso rbol, vivificado p or la electricidad, se
derivarn las ms portentosas aplicaciones y los ms asom
brosos adelantos.
P ero, tanto la conquista de la superficie de la tierra, la
exploracin de los senos de los mares, los vuelos en el seno de

la atmsfera, como el dominio de los electrones en la radio,

son patrim onio de la investigacin, de la constancia y del
trabajo.
L a mayora de los descubrimientos fu eron recompensas
al trabajo. A su vez, los descubrimientos fu eron el m e jo r es
tm ulo y el m ayor baluarte del progreso. Descubrimientos
y progreso cultivaron la civilizacin.
E l progreso es elemento in tegra l de la cultura.
. D ifu n d ir cultura, es contrib uir al progreso.
Sin cultura no progresaran los pueblos y quedaran su
midos en la ignorancia y la miseria.
Tra bajar por el progreso y difundir tiles conocimien
tos, aunque parecieren sin transcendencia, es, pues, labor
m eritoria y digna de elogio, de ayuda y de proteccin.
P o r estas y otras razones cre que no seria temeridad ni
osada el comunicarte unas ideas que mantena encerradas
en las memorias de unas patentes.
P a ra escalar la cumbre del plan propuesto de requeran
fuerzas mayores que las m as; pero la perseverancia y la de
cisin tambin pueden va ler de apoyo...; sin delirios de la
im aginacin; sin beber de un P"ago n i in g e rir de golpe (que
fuera causa de perder el ju ic io ), di tiempo al tiempo, para
cantar victoria, en un empeo superior al trabajo de un m o
m ento... y, sin desmayos, pude conseguir, despus de largo
tiempo, modelar una llave, a la que llamo llave de la cons
tancia, y con su poder me fu posible a b rir la puerta por
'(Mnde salieran a la luz las hojas de este pequeo libro.
Curioso te va a parecer, ilustrado lector, el hecho de pu
blicar el ausunto de unas patentes; caso tal vez el prim ero,
o, p o r lo menos, nada vulgar, ya que el secreto de las paten
tes se custodia siempre, privndolo de la publicidad.
Uno de los fines que con esto me propongo es excita r la
curiosidad para conseguir tu valiosa cooperacin en el noble
fin de divulgar tiles conocimientos, s e g n ' hemos dicho

a rrib a ; el segundo, es hacerte soar deleitosamente en l

p orven ir de la humanidad.
E n esta modesta obrita no se pretende hacer un tratado
cientfico en que analicemos distintos circuitos y condiciones
de funcionamiento ya conocidos; n i siquiera desmenuzar los
distintos componentes que integran las estaciones teleg r fi
cas: manantiales de electricidad, pilas,, acumuladores, lneas
aras y subterrneas, mediciones elctricas, induccin y
magnetismo, etc.
Conocimientos son estos Sobre los que hay mmy suficien
te bibliografa y de los cuales te supongo bien enterado.
Como el fin del presente libro es divulgar Unas\ ideas, he
procurado revestirlas para no presentrtelas tan escuetas y
esquemticas, como se acostumbra en el trm ite de las pa
tentes. Con todo, quedan velados ciertos detalles, p o r creer
que no es oportuno publicarlos con claridad meridiana, n i
sacarlos de su esfera, mantenida cerrada, p o r el derecho de
propiedad.
N o son la ltim a palabra; bien lejos de eso. Los moldes
telegrficos conservarn siempre su raigambre clsica; pero
no se pueden desligar de los adelantos m odernos: la Radio.
La telegrafa se ha concentrado en un solo h ilo : la A n
tena.
Vivim os sumergidos en un m ar de ondas. Pa ra indagar
sus misterios se requiere nuestro estudio; pero ste ser ms
atractivo adornndolo de cierta fantasa...
A sunto de patentes!... Con algn) adorno de fantasa!...
N o hay m e jor recla m o!...
. Convencido estoy de que el hombre est dotado de un
form idable espritu escudriador y de que a su atencin lla
ma toda novedad; esto me hace p rever la buena acogida que
dars t a este libro, y slo lamento no poder ser duende que
se encerrara en tu ingeniosa im aginacin, para i r recogien
do, como en instantneas fotogrficas, las evoluciones de los

pensamientos que en tu mente ha de suscitar la lectura y es

tudio de este libro.
Seguro que te ha de gustar, aunque sobre gustos no hay
nada escrito .
Amenidad, emocin, sugestin, inters encontrars por
lodo l. De tu im aginacin saltarn chispas de inventor. S i
as es, se cumplieron mis deseos.
Ambos unidos a la vez, sigamos adelante t y yo.
E L AUTOR

PRIMERA PAR TE
CA PITU LO I
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y o fa

U n in e n tre la T e le g r a fa y la M s ica E lc tric a

T t u lo g ig a n te s c o . F ra se e n ig m ti* c a . B u s c a n d o la e s e n c ia d e la e le c
tr ic id a d . T ra n s m is i n a d istan cia d e
s e a le s . T e le g r a fa r p id a p o rq u e
tie n d e a l m x im o d e la v e l o c i d a d F n la c e en tre la te le g ra fa y la m s ic a .
L e n g u a je te le g r fic o y le n g u a je m u si
c al. M u tu o a b ra z o e x p re s a d o en el
ttu lo .

Entremos en materia.
P o r el ttulo que damos a este libro grande, gigantesco,
quizs inmenso, no si se mide su tamao, sino su contenido
te queremos enfrentar con ese gran invento de nuestros das:
la Radio.

12
Pero no oon la Radio de hoy...
Desposada con el progreso, esa hada fantstica, tiene ya
piole numerosa; pero todava le aguarda fam ilia ms nume
rosa, ms fantstica, ms portentosa <jue todo lo que hasta
ahora conocemos. Todas ellas, madre e hijas, constituirn
legin, con esa fecunda, gigantesca y portentosa prole que
ver la luz felizmente en prximo porvenir.
Te queremos enfrentar con la Radio de maana, pero de
un maana prximo.
T e van a parecer nuestros captulos como novelas de Ju
lio Verne. Pero lo novelesco en ellos ser el xito; su funda
mento es estrictamente cientfico.
Te vamos a enfrentar con un mundo misterioso de soni
dos pequeos y de' radiaciones ultram icrofnicas; con un
mundo etreo en perpetua vibracin, que ser dominado por
una modulacin negativa; con un mundo sonoro, cuajado de
armonas; con una parbola electrnica, cauce de energas,
sin hilos; con el mayor colmo del Quijote, su automecanizacin tipogrfica, etc Expresiones sensacionales de calurienta y delirante im aginacin!!!...
Pero estos desbordes de la fantasa, tan singulares, no
son exagerados en estos tiempos modernos en que los descu
brimientos cientficos en el campo de las vibracion&s elctri
cas y las maravillosas aplicaciones de las mismas dan pie a
suposiciones aun ms atrevidas, y que ahora no queremos
traer a cuento. P or otra parte, la suposicin de ciertas posi
bilidades no contribuyen poco al estmulo de investigaciones
y experimentos que puedan traer a la realidad ideas ingenio
sas, dndose el caso, nada extrao, de ocasionar el hallazgo
de inventos inesperados y de subida trascendencia.
Manos, pues, a la obra ... y al grano ...
Frase enigm tica: Dadme un punto de apoyo y remove
r el mundo de su sitio . Esta es la clebre frase del genial
Arqumedes, pronunciada en aquel tiempo en que no se co

13
nocan otras energas que las que controlaban loe sentidos,
como la luz, el calor, el sonido y otros fenmenos vulgares
que actan directamente sobre nuestros sentidos. Pero, en
el correr de los tiempos, apareci una fuerza sin apoyo; una
fuerza misteriosa, que mueve nuestras modernas maquina
rias, que ilumina las obscuridades de la noche, que permite
ver el interior de los cuerpos y que comunica los mundos en
tre s por medio de las ondas etreas. A n te esta fuerza invi
sible, que llamamos electricidad, no sabemos si Arqumedes
hubiera modificado su frase.
L a fuerza es causa del movimiento y el movimiento est
ligado con el tiempo, y con relacin al tiempo se determina la
velocidad. L a fuerza elctrica es la ms veloz y por antono
masia la llamamos corriente.
Esta idea sencilla y razonable de corriente es la forma
ms concreta con que se puede considerar a la electricidad.
De ah que la inmensa mayora de los tratados modernos de
electricidad la comparen grficamente con mayor o menor
acierto, con el agua que corre a lo largo de las tuberas.
Pero por mucho que agudicemos el ingenio, al querer ave
riguar su esencia, tropezaremos siempre con la broma pesa
da de quedarnos a obscuras y sin luz.
S i por algn camino logrramos arrancar ese oculto se
creto a la naturaleza y darnos cuenta de la esencia de la elec
tricidad, al mismo instante se descorrera el velo de otros
tantos fenmenos, incrustados en su esencia.
P o r desgracia, el mal es crnico y la Ciencia jams podr
dar en la clave de tan intrincado y poderoso agente natural.
Es ms; al pretender desenvolver y explicar un fenmeno
originado por la electricidad, observamos al punto que, cuan
do creamos haber salvado el prim er obstculo, nos encon
tramos con otro nuevo.
Los electrones, con su enorme movilidad en los conducto
res metlicos; la polarizacin del dielctrico en los campos

14
elctricos; los fenmenos de la dispersin y de la absorcin;los efectos de unos campos magnticos sobre oitros; la iman
tacin; la electrlisis; la fuerza electromotriz; la histrisis;
la galvanoplastia; la pila de V o lta ; la botella de L eyden ; los
fenmenos de atraccin y repulsin; las leyes die Faraday;
la teora y ecuaciones de M axw ell; el magnetismo de Oers
ted ; la ley de Ohm ; la ley de Joule; la ley de L e n z ; los rayos
catdicos; los rayos Roentgen y, sobre todo, la radiacin de
las oscilaciones elctricas, son problemas de naturaleza tan
compleja que nos dan a entender cun intrincado resulta el
poder hallar la verdadera esencia de la energa elctrica.
Con toda intencin no hemos nombrado, entre esas leyes
y fenmenos citados, una aplicacin de la electricidad, tan
importante como las dems, a saber: la transmisin a dis
tancia de seales, mediante la corriente. Nada ms prctico,
para la transmisin de seales a distancia, que aprovechar
la preciosa cualidad de la corriente elctrica en su enorme
velocidad, de tal rapidez, que es instantnea como la misma
luz.
Quin fu el primero que tuvo tan feliz idea, no es nues
tro propsito el determinarlo; pero s liemos de afirmar, sin
temor a equivocamos, que as como Marconi fu quien hizo
prctica la T. S. H., tambin, Samuel Morse, alcanz la reali
zacin prctica de la telegrafa mediante los hilos, como ex
pondremos ms adelante.
Cabra decirse en cierto modo que se ha electrizado el
pensamiento, y que as, electrizado, es tan rpido que su
transporte supera la velocidad de la luz.
T E L E G R A F IA R A P ID A hemos dicho, y precisamente
ese es el ttulo de esta obra, porque engloba m ejor el concep
to de telegrafa elctrica, como debera llamarse, desde que
la electricidad intervino en ella para transportar el pensa
miento.
N o somos quin para adjudicar el abjetivo elctrica a la

15
telegrafa; y ms hoy da, cuando al decir telegrafa ya se
entiende que es elctrica, pudiendo incluir tal .pensamiento
entre las verdades de P ero Grullo .
E n cambio, esta verdad de P ero Grullo, que tal vez cause
una sonrisa en el lector, ya resulta ms seria al aplicarla a la
Msica y decir L a Msica Elctrica .
Tambin sera serio, al nacer la electricidad en el pasado
siglo, decir La T elegrafa elctrica .
P o r tanto, no te llames a engao, amable lector, ante el
ttulo del presente libro, que a puestro pobre entender, cree
mos acertado.. Aunque se podra haber juntado el adjetivo
E L E C T R IC A a los dos sustantivos, diciendo L a Telegrafa
y la Msica Elctrica , nos pareci que habra confusin y
era preciso desglosar una cosa de la otra Cmo? Pues bus
cando en aqulla la razn de ser elctrica, que, ya se dijo,
radica en haber aprovechado la propiedad de la electricidad
consistente en ser corriente y de tal velocidad, que llega al
mximo de la rapidez; luego queda condensado tal racioci
nio en el epgrafe L a T elegrafa Rpida y que tiende
siempre al mximo de velocidad en la transmisin.
Adems, para simplificar los principios generales y es
tudiar en un solo libro la complejidad de las expresiones y
procesos telegrficos y musicales, haremos resaltar ahora que
pueden hallarse muchos puntos de contacto, enlace y encade
namiento entre materias al parecer diversas. Porque se p o
dra objetar: Qu tiene que ver la msica con la telegrafa?
Como prim era solucin conviene responder: ambas materias
estn en consonancia. Se reivindica el haber cristalizado en
un solo bloque esas dos facetas de la electricidad: transmi
sin con la msica elctrica.
Una sola fuente, una sola m adre; la electricidad. Como
hijos, la telegrafa y la msica elctrica; o sea, el movimien
to de los electrones en el lenguaje telegrfico y el movimien
to de los electrones en el lenguaje de los sentimientos.

16
Ambos contienen su alfabeto propio, constituido el uno
por determinados signos o impulsos medidos en el tiempo, y
el otro, por las notas y el ritmo.
En este sentido amplio, toda telecomunicacin es lenguaje.
N o es lugar aqu para deslindar conceptos o definiciones
sobre la telecomunicacin. Segn convenio internacional, te
lecomunicacin es: toda comunicacin telegrfica o telef
nica de signos, seales, escritos, imgenes y de so,nidos de
'toda naturaleza, por hilo, radio u otros sistemas o procedi
mientos de sealamiento, elctricos o visuales .
Pero, con toda propiedad, la telegrafa es un lenguaje es
crito.
La telegrafa fu definida por Scheffler, de la manera si
guiente: Telegrafa es aquel dispositivo que permite hacer
comprensible, por medio de seales, la expresin de una idea
emitida en un li\gar cualquiera, a una distancia considera
ble, sin transporte material de ninguna especie. E l medio que
se emplee para la transmisin no importa para la esencia
de la telegrafa .
,La telegrafa es un lenguaje porque es la reunin de me
dios por los cuales uno se hace emprender de otro, a distan
cia.

i
1
De la manera que la escritura fija para siempre el sonido
fu gitivo de la palabra y lo arranca del vuelo rpido del
tiempo, as tambin la telegrafa, arranca y hace desaparecer
las distancias; a la primera, llamaremos lenguaje escrito; a
la segunda, lenguaje telegrfico.
L a definicin del lenguaje, como medio de hacerse en
tender, puede aplicarse con gran extensin a la msica .
E l lenguaje de la msica es ms expresivo que la lengua
ms perfecta. L a msica es un verdadero lenguaje, porque
tiene como fin expresar las ideas y sentimientos.
E l lenguaje de la msica cautiva el odo, exalta la im agi
nacin y expresa los movimientos ms ntimos del alma. El

17
lenguaje de la msica refleja las tendencias y aspiraciones
ms enrgicas de la voluntad.
Dice Cottin: La msica es como un lenguaje universal
que refiere armoniosamente todas las sensaciones de la vida .
A lo dicho puede aadirse que, como toda lengua, necesi
ta del aprendizaje. Dice Robinstein: E l estudio de la len
gua musical es anlogo al de las dems lenguas. E l que
la aprende desde la infancia puede dominarla; ms es casi
imposible asimilrsela en edad avanzada .
Si, pues, la msica y la telegrafa son un lenguaje, bien
estar que ambas se den un mutuo y estrecho abrazo.
Quin no ve otra semejanza en el siguiente experi
mento?
Suspndase por medio de hilos un resonador cilindrico
frente a la boca de la caja de resonancia de un diapasn y ob
servaremos que, cuando ste vibra, es atrado aqul al re fo r
zar el sonido del diapasn; y sino estn acordes, lo repele. Las
ondas acsticas originan, pues, movimientos de atraccin y
repulsin.
En los altavoces pueden tambin encontrarse esas mani
festaciones ; las oscilaciones atraen el polvillo al centro de las
ondas, si es que son partculas ms pesadas que el a ir e ; y al
ser ms ligeras, las repele.
Dos esferas frente a una caja de resonancia se atraen o
repelen segn las lneas de vibracin.
Estos fenmenos sirven de semejanza a los elctricos y a
los magnticos.
P o r otra parte, en el servicio telegrfico, no vemos hoy
da el uso de las frecuencias electromusicales ?
Diferentes canales o bandas de la gama electromusical son
empleadas en la telegrafa armnica, ultracstica y de fr e
cuencias medias.
La telegrafa mltiple est apoyada sobre los armnicos.
Quin ignora que una de las cualidades del sonido es el tim
2

18
bre y que el tim bre est constituido esencialmente por los ar
mnicos ?
L a telegrafa moderna no puede desligarse de los concep
tos electromusicales.
N o pueden concebirse tales materias asociadas a la electri
cidad por su aspecto vibratorio o de telegrafa armnica, sin
aplicarse al estudio y comprensin de los osciladores elctri
cos que se emplean para ambos fines.
Estas son las razones principales que nos movieron a jun
tar, en un solo libro, materias que alguien puede creer dis
paratadas entre s : telegrafa y msica elctrica.

C A P IT U L O I I

E L C O D IG O M O R S E

/""Nbjeto d e la te le g r a fa . L a c o rrie n te
v e h c u lo d e tr a n s p o rte . R a p id e z
d e a lg u n o s
le n g u a je

s is te m a s . L e n g u a je o ra l y

f i g u r a d o . S a m u el M o r s e .

E l in v e n to a b re p o c a . C e r e b r o d e la
te le g r a fa . M o r s e b u sc a y u d a y fra
c a s . T r iu n fo y

r e c o m p e n s a . A lfa

b e t o M o r s e c r o n o g r fic o . P r c tic a s .

Damos principio poniendo en prim er lugar al Telgrafo

morse, porque sin l sera un misterio la T elegrafa y sta
no ocupara ante la humanidad el puesto privilegiado que
se merece.
I
i
! ~p

f ig u r a

20
E l fin de la T elegrafa es transportar nuestras ideas y
sentimientos salvando las distancias y a la velocidad mxima
posible.
Las necesidades industriales, comerciales nacionales e
internacionales, polticas e individuales, exigen medios rpi
dos de comunicacin y que alcancen la mxima distancia.
Pero a la manera que no podemos tener dos ideas a la
vez ni hablar dos palabras al mismo tiempo, ya que nuestra
cortedad syndrica requiere sucesin y excluye la simultanei
dad; as tambin la te egrafila en su transmisin, tiene un
lm ite bien fijado en su velocidad; aunque el vehculo de
transporte corra tanto y con tal energa esencialmente que le
llamamos Corriente.
l e aqu la rapidez de transmisin hasta ahora logrado
de algunos sistemas:
Morse, 700 palabras hora.
Id.
acstico, 900
Wheatstone, 1100
Creed, 1400
M urray automtico, 1400
Siemens automtico, 1400
Baudot manual, 1500
Id.
automtico, 1800
Cada palabra supone seis golpes: cinco para las letras y
uno para los espacios.
Los modernos Telescritores Siemens transmiten en cinta
perforada 428 signos por minuto. Adm ite 18 comunicaciones
por cuatro hilos; pero en frecuencia mltiple, con tal de que
no se produzcan mutuas perturbaciones.
L a T elegra fa a gran velocidad, se ha concentrado lti
mamente, en la T elegrafa mltiple y en los teletipos de
transmisin arrtmica. A diferencia del Telfono, la Telegra
fa sustituye la palabra oral por un lenguaje escrito y que,

21

por tanto, exige, mayor nmero de variantes y combinacio

nes, forzosamente ms lentas que las articulaciones fonticas.
E l lenguaje figurado telegrfico', se compona, en otro
tiempo, de multitud de signos que realmente complicaban la
comunicacin. Estaba reservado a un genio que, en premio
de su constancia, haba de legar a la posteridad un sistema
maravilloso' y sencillo que hiciera fcil y rpida la comuni
cacin a distancia en lenguaje figurado, fiel trasunto del fo
ntico.
Samuel Morse, que fu el hombre afortunado, demostr
con gran talento, que era posible una comunicacin rpida
sin la complejidad de signos distintos, valindose de un solo
signo combinado con la diversa duracin.
Un carrete con ncleo de hierro en manos de Morse le
di pie para concebir la sublime sencillez de su sistema. La
sencilla disposicin de un electroimn, sugiri el plan de co
municacin en el inventor. Fecundsima idea! Aun hoy,
despus de tanto progreso en la ciencia de las comunicacio
nes telegrficas, el receptor es siempre un electroimn, ya
sea ste actuado por la corriente de lnea o por va etrea,
mediante un radioamplificador.
E l alma y esencia de la Telegrafa la podemos encontrar
en la atraccin y relajacin de la armadura de un electro
imn. Otros procedimientos fueron intiles; la aplicacin de
otros fenmenos, ocasionados por la electricidad, fueron
empleados en distintas pocas : luz, calor, electrlisis, etc
tera, pero la experiencia demostr, hasta la saciedad, que
solamente el electroimn deba ser el Cerebro de la telegrafa,
que deba ser alimentado por un corazn, cuyo latir es la
onerga de una corriente elctrica.
Hacia nuevos derroteros, en los destinos de la humani
dad, con objetivos ms elevados, alienta siempre un nuevo
invento. El vasto mundo de la mecnica lo acoge y desarrolla
y le impone las formas que necesita, para arribar, con per-

22
leccin, a la prepotencia que se m erece; le abre camino de
legtim o progreso y vence las resistencias que aun le pueda
presentar la influencia de lo anticuado, consiguiendo as su
perar los ms difciles obstculos.
Todo inventor es un genio que evidencia claramente la
evolucin del adelanto el cual conduce inevitablemente a nue
vas formas de vida con una fuerza espiritual que acta enr
gicamente en todos los sentidos dndoles impulso ascensional.
E l invento abre poca a una ms alta cultura que despierta
y fecunda los talentos hacia el camino de la ilustracin. Un
invento no es un mero araazo al maravilloso edificio del in
genio ; es el alumbramiento de una nueva fuerza y potencia,
base de un nuevo movimiento de la humanidad hacia el pro
greso. E l electroimn con su fuerza intermitente hizo inmor
tal el nombre de Morse.
Mjorse era conocedor de las teoras electromagnticas
y a bordo del Sully , en via je de Europa a Amrica, convers
con algunos pasajeros sobre la posibilidad de transmisin
del flido por un hilo largo entre dos extremos distantes y
predijo su invento con estas palabras: Capitn: cuando mi
T elgra fo haya llegado' a ser la m aravilla del mundo, acur
dese que el descubrimiento se ha hecho a bordo del Sully el
13 de octubre de 1832. En 1837, sac patente e hizo pblicas
sus experiencias. Busc ayuda y fracas, por lo que volvi a
Europa donde tambin quedaron frustadas sus esperanzas.
Regres a Nueva Y o rk donde vivi despreciado y abandona
do, hasta que en el ao 1843, cuando ya su desaliento haba
llegado casi a la desesperacin, determin el Congreso in
v ertir 30.000 dlares en gastos para ensayar una lnea de
prueba entre Wshington y Baltimore. Tendida la lnea, con
muchas penalidades este fu el prim er mensaje que se curs:
Qu nos ha mandado Dios el 24 de mayo de 1844 ? Desde
este momento corri el nombre de Morse el mundo entero,

23
, bien tuvo que defenderse en muchos litigios, suscitados
por mala fe, para detentar el derecho de propiedad de su
patente. Un Congreso Internacional celebrado en Pars en
1858, recompens a Morse con 400.000 francos. Triunf,
pues, y asegur el xito de un sistema que inmortaliz el
nombre de su autor;
Durante un largo perodo de varios aos, ensay Morse
distintas combinaciones que fu sucesivamente deshechando
por faltarles la sencillez, hasta que por fin estableci el a lfa
beto bautizado con su nombre y que la experiencia ha de
mostrado ser sencillo y de relativa rapidez.
Hemos dispuesto en la F ig. 2, los signos morse ordenados
de menos a ms por el valor de duracin del tiempo de cada
letra; disposicin grfica que hasta ahora no encontramos
en ningn tratado.
E l alfabeto morse debemos practicarlo.
Aprendido el cdigo morse, se debe acostumbrar el odo
y la mueca, por la prctica de ejercicios adecuados, a una
rpida transmisin y recepcin del mismo. En ellos se ha
de pretender la debida separacin entre letras y palabras,
dando la conveniente duracin a los elementos que constitu
yen los puntos y rayas para poderlos distinguir con perfec
cin. Sabido es que la raya tiene triple valor que el punto;
que el espacio entre letras es de tres puntos; que entre pa
labras debe guardarse el espacio de cinco puntos y que en
tre los elementos constitutivos de una misma letra se guar
dar la distancia de un punto.
Modernamente con el auxilio de los receptores de radio,
no hay dificultad para el aprendizaje a odo del lenguaje
morse.
N o olvidemos que, como todo lenguaje, requiere su prc
tica, que progresivamente ampliar la facilidad de emisin
y recepcin a la mxima velocidad posible. Todo idioma re
quiere aprendizaje. N o basta querer. H ay que estudiar.

24
Ohaglin considera el lenguaje no slo como un acto vo
luntario, sino ocmo un acto habitual que, gracias a un ejer
cicio cotidiano, llega a ser ejecutado con la precisin y la
rapidez de un automatic smo y realza la frase es la cons
titucin de este automatismo lo que constituye la condicin
esencial del uso de la palabra .
Como anillo en el dedo viene el verso siguiente:

'

Adm irse un portugus

de ver que en su tierna infancia
todos los nios en Francia,
supiesen hablar francs.
A r te diablica es,
dijo torciendo el mostacho,
que para hablar en gabacho
un hidalgo en Portugal,
llega a viejo y lo habla mal
y aqu lo parla un muchacho.

P or tanto la horas de prctica con el manipulador marca

rn los progresos de un morsista. P ara fontica del morse,
lase el artculo A P L IC A C IO N E S .
B asta!

C A P IT U L O I I I

V IT A L ID A D D E L M O R SE

r \ i s c o g r a m o f n ic o . M a r d e o n d a s .
T r g ic a S. O . S . El M o r s e b r ju la
i n v i s i b l e . E l trio d o a u m e n ta e l tr fico
m o rs e. E l c d ig o Q .

Desaparecer el sistema Morse? Quedar, con el tiem

po, en el olvido, o a lo ms como un pedestal yerto en un
museo de Telegrafa?

FIGURA

26
Tan lejos estamos de la afirmacin como de afirmar que
las aves dejarn un da de comunicar sus sensaciones con la
monotona de su po, po.
Cosa parecida aconteci con la msica de discos gram o
fnicos, al extenderse el nmero de las emisoras de Radio. De
sobra se afirm que al disco le estaban preparando la sepul
tura.
P ero el disco tiene derecho a rodar y pronto le sali un
magnfico defensor, hasta el punto de que quienes iban a ser
sus enterradores, necesitaron conservarle la vida por los
preciosos servicios que les prestaba en sus radioemisiones.
El fonocaptor libr de la muerte al disco.
El hoy tan vulgar pick-up o fonocaptor, ha rejuvenecido
al disco.
Tambin se dijo que el morse iba a desaparecer; pero, el
lenguaje humano, formado por signos morse, rueda hoy to
dava por todo el mundo. H oy se apoya en nuevas energas.
N o es el hilo almbrico el que precisamente haba de mante
ner su vida. Las ondas radio han regenerado un sistema que
alguien le crea a punto de morir.
La vlvula de radio viene a ser para el morse lo que el
Pick-up lo est siendo para el disco.
Con introducir el Dr. Lee De Forest una rejilla met
lica entre el filamento y la placa del diodo abri un camino
nuevo al morse y hoy de continuo se transmiten va ter
tal cantidad de mensajes que jams se pudo sospechar.
E l telgrfo morse sigue, pues, en vigor, gracias a las co
municaciones inalmbricas.
H ay un caso sobre todo en el que el Telgrafo Morse es
de innegable utilidad, a saber: para la navegacin. Esto se'
aprecia claramente al pensar en los peligros de un naufra
gio en los que se recurre a los signos morse como a tabla de
salvacin.
En perodos de tormenta, cuando las encrespadas olas

27
amenazan engullirse al barco; cuando to 'o s los elementas se
revelan contra la mano del marino; cuando el espanto se
apodera de todos los pasajeros, aun de los ms intrpidos y
valerosos; en ese caso desesperado, selan zan las seales te
legrficas morse de socorro. La trgica S. O. S. es lanzada al
ter.
S.
O. S. es el lenguaje telegrfico que pronuncia la gar
ganta misteriosa de una vlvula elctrica que se niega a enronquecer por que no conoce el m iedo!
La trgica llamada S. O. S. ha salvado la vida de muchos;
es el ncora providencial contra el monstruo ms cruel de la
naturaleza: contra el m ar tempestuoso; todcs los colores re
sultan plidos, si se pretende esbozar la realidad de ese te
rrible monstruo en agitacin; sus olas son fieras terribles que
lanzan rugidos horrorosos, azotadas por las furias de los
vientos en huracn; sus bramidos son implacables, con true
nos envueltos en torrenciales diluvios iluminados p or re
lmpagos; la confusin y el terror solamente espera una
inmensa sepultura que se encuentra en el profundo fondo
del m ar; slo hay una esperanza en tal aprieto: que las se
ales etreas morse traigan rpido socorro. Y as es: como
el caer del rayo, produce la sensacin espeluznante S. O. S.
en todo telegrafista que la oye, e inmediatamente hace que
dispongan los medios de salvacin.
Muy frecuentes han sido los casos en que la angustiosa
llamada S. O. S., emitida constantemente por el barco que
zozobra, logr el socorro necesitado.
El morse salv miles y miles de vidas humanas durante
las travesas de los barcos por los mares.
En casos de accidentes estn fiadas las vidas de los via
jeros a las seales telegrficas.
Todas las necesidades de la navegacin son atendidas
mediante seales morse; de ellas se valen los radiofaros
para transmitir determinadas seales indicando al radite-

28
legrafista los peligros, orientacin, direccin radiogoniomtrica, etc.
Cuando el barco o el avin se encuentran dentro de la
curva polar comn de ambas emisoras del radiofaro, oye el
telegrafista un sonido continuo; pero si sale de tal campo
oir la emisin de la curva polar del emisor de la derecha o
de la izquierda. Uno y otro se distinguen por su respectiva
seal morse. Las seales se complementan, es decir, que los
tiempos silencio de una, son rellenados por las seales de la
otra. P o r eso se emplean letras que puedan complementarse,
como son : la A, con la N ; la U, con la D ; la V, con. la B ; la
F, con la L, etc. P or eso el sonido es continuo dentro del cam
po comn; en cambio destaca la letra de la emisora en cada
lado de la banda comn.
La vitalidad del telgrafo morse podramos comprobarla,
tambin, trasladndonos a los frentes de combate; pero, sin
ir tan lejos, siempre oiremos los latidos morse, lo mismo en
tiempo de guerra que en tiempo de paz, con slo gira r el
dial de sintona de cualquier receptor radio funcionando en
onda corta. La inmensa madeja del ter vibra de continuo
movida por impulsos producidos por el manipulador.
'
H a habido necesidad de simplificar el texto de los men
sajes y unlversalizar el sentido o significado de la combina
cin de unas cuantas letras, como nico lenguaje de aviacin,
navegacin, etc. Dicho convenio internacional se titula con
el nombre de Cdigo Q del cual escogeremos, para mues
tra, las frases siguientes:
QlR A

Qu nombre tiene su estacin?

QRB

Qu distancia aproximada hay entre su emisora y

la ma?

QRC

Qu empresa privada (o Administracin de Esta

do) liquida las cuentas de tasas de su estacin?
A dnde va y de dnde viene?

QRD

29
QRG

Quiere indicarme mi frecuencia longitud de onda

QRH
QR!I
QRJ
QRK

exacta en kc s (o... m) ?
M i frecuencia (longitud de onda) vara?
Es correcta la tonalidad de miemisin?
Me recibe mal? Son dbi ea mis seales?
Me reciben bien? Son buenas mis seales?

QRL
QRM
QRN
QRO
QRP
QRQ
QRS
QRT
QRU
QRV
QRW
QRX

Est ocupado?
Le perturban?
Le perturban los atmosfricos?

Debo aumentar la energa?

Debo disminuir la energa?
Debo transm itir ms deprisa?
Debo transm itir ms despacio?
Debo cesar la transmisin?
Tiene algo para m?
Est preparado?
Debo avisar a... que le llama usted en... kcs (o...m) ?
Debo esperar? Cundo volver a llamarme?

QRY
QRZ
QiSA
QSB

Qu turno tengo?
Quin me llama?
Cul es la fuerza de mis seales (1 a 5) ?
V ara la fuerza de mis seales?

C A P IT U L O I V

T U A N T E E L P O R V E N IR D E L M O R S E

T it u lo d e la p a te n te . L a cin ta p e rfo
ra d a . V e n ta ja s d e

la

p a te n te . E s

e le v a d o e l n m e ro d e lo s m o rs is ta s .
D e fe c to s

en

te le g ra fa . -

D e s c rip c i n

d e l ap arato.

Aparato para transm itir automticamente los signos

Morse, cuyas combinaciones quedan registradas ptica y fo
nticamente. por eleccin o al azar.
Este es el ttulo de la memoria de una de las patentes
obtenidas, ique vamos a resumir a continuacin.
L a invencin a que se refiere la memoria, fruto de nume
rosos ensayos sobre su objeto, mereci por su novedad el
privilegio de Patente.
La T elegrafa Rpida permite un mayor rendimiento a
las lneas por la mayor velocidad de transmisin, m ultipli
cando la capacidad de trabajo de I 03 operadores.
E l Wheatstone, para trfico intenso, recurre a la cinta
perforada, la que es pasada por el aparato emisor, con tanta
rapidez que agota con prontitud el trabajo de muchos opera
dores. Almbricamente con la sucesin de corrientes positi
vas y negativas, en distintos intervalos, regulados por las
oscilaciones de un balancn, se form an los signos Morse
puntos o nayas. N o es lugar aqu para detallar el aparato
Wheststone ni su mulo el rpido Siemens de uso universal.

32
Su conocimiento es general y sale del plan que nos pro
pusimos. Tampoco describiremos la nueva modalidad de ins
cripcin grfica de los signos morse en cinta, para que sean
registrados por la Clula fotoelctrica en emisin automti-

REGISTRO DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL

CERTI FI CADO

DE

ADI CI N

AS.4.4&S. eoncabiko o

lo poUftU k -

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tMloMt bocw m laba tclWtotb ba ^a rK jw o be ba abicit a lo rajtnba S atfftU

FIGURA 3

ca o recibidos, por recprocos procedimientos: esfuerzos to

dos estos de los inventores para m ejorar las condiciones de
emisin y recepcin del universal alfabeto morse.
E l manipulador ordinario morse, con el que se establece,

33
o interrumpe la corriente durante el tiempo de punto y raya
para la formacin de letras exige del operador conocimiento
del alfabeto morse y habilidad en medir la duracin de los
signos a emitir.
E ra necesario, pues, idear un manipulador-transmisor
(pie pudiera ser manejado por cualquier profano en morse y
le sirviera para un doble objeto: aprender morse con l, o
e m it i r morse sin preocuparse de aprenderlo.
Tales son sus ventajas: emisin morse sin conocer tal
alfabeto, ni usar cintas perforadas. Las combinaciones no
son slo fonticas sino tambin pticas (visuales). Pueden
ser al azar, cosa prctica para aprender morse.
Dada la multiplicidad de Comunicaciones en signos m or
se, es muy eevado el nmero de los que conocen ese A lfa
beto, de tanto empleo en comunicaciones de campaa radiotelegrficas. v
Adems, el alcance de la T elegrafa es muy considerable.
El rpido desarrollo de la T. S. H., mediante las ondas hertzianas, permite hoy da que las transmisiones sean a toda
distancia y en todo tiempo, aun en casos antes irrealizables.
A s hoy vemos dotados de aparatos de comunicacin los
barcos que surcan los mares ; los aviones que cruzan los es
pacios; los servicios de orentacin, de noticias, de prensa,
de metereologa, los trenes y dems medios de locomocin.
La gra fa se infiltr por todas partes.
L a emisin en gra fa o sea mediante signos morse, tiene
un alcance muy superior a la emisin en fon a; adems, no
toda clase de voces son aptas para el micrfono, por lo que
(' ti los servicios de responsabilidad es imprescindible el morse.
Adase que los defectos de la gra fa son menores que
en fona. La emisin en gra fa tendra su perfeccin total si
en los intervalos de silencio entre puntos y rayas , la
potencia de emisin fuera cero y en cambio, los signos pro
porcionarn al circuito radiante el mximo de energa.
3

34
El primer defecto ocasiona la confusin de seales por
que se hace d ifcil distinguir los espacios.
Acoplamientos indebidos entre las bobinas de antena y
las diversas etapas de amplificacin o la capacidad entre re
jilla y placa, de la etapa final, no rectamente neutralizada,
ocasionan un paso de energa a la antena en los intervalos en
que el manipulador est levantado en los tiempos de silen
cio. P o r eso, este inconveniente no suele aparecer cuando se
manipula en el circuito de placa, y s a veces, cuando se hace
la manipulacin sobre el prim ario de alimentacin ; y, en los
sistemas por bloqueo de rejilla. Conviene, pues, no manipu
lar en la ltima etapa de un emisor, sino en un paso previo,
con tal de que la vlvula siguiente no tome corriente andica
alguna por la debida polarizacin.

U
FIGURA 4

Otro defecto, que se ha de evitar en la emisin de grafa,

se origina por golpes de manipulacin.
P ara evitar los golpes de manipulacin hay que retardar
la entrada de energa en el emisor, cerrando suavemente y
no con brusquedad.
Un cicuito ideal para ese retardo, cuya eficacia tenemos
comprobada, consiste en valerse de la capacidad y resisten
cia interna de cualquier vlvula puesta en serie en el circuito
del manipulador, ya manipulemos en rejilla o en la toma
media de filamento. Su eficacia es debida a que la capacidad
interna de la lmpara mantiene el flujo de la corriente sin
que se interrumpa ste completamente al levantar el mani
pulador.

35
Tambin da buen resultado el empleo de dos bobinas de
cholque de radiofrecuencia, que tengan una inductancia de
unos diez milihenrios, puestas en serie con los contactos
del manipulador y shuntadas por un condensador de 05 mfd.
ln la F ig. 4 aparece el prim er mtodo con empleo de la vl
vula capacidad-resistencia en serie, supresora de los golpes
de manipulacin.

E l aparato objeto de la patente, que a dicho propsito he

mos abtenido, se detalla en la Fig. 5. L a figura A de la 5 sir
ve de introduccin.

36
La escobilla 10 recorre los contactos del platillo 11 ce
rrando en ellos el circuito del electrozumbador 13. Los con
tactos supletorios 1, 3, 5, 7, 9, sirven para alargar los puntos
a rayas. En la F ig. 5 A , la escobilla 10 ocasionar en el zum
bador una raya y cuatro puntos; la raya, porque el contacto
supletorio 1 est unido mediante el brazo 15 al eleetro
zumbador 13; y los cuatro puntos porque los dems contactos
supletorios no estn unidos al zumbador. Ahora bien, si me
diante el botn 16, hacemos descender al' brazo 12 hasta el
plot 6, resultar que cuando la escobilla 10 llegue al contac
to supletorio 2, se cerrar el circuito del electroimn inte
rruptor 14 que al atraer su armadura, corta el circuito del
zumbador. A s se emiti la letra T. Si el brazo 12 lo dejamos
en 7, resultar la N. Si lo dejamos en 8, resultara la D. Si
en 9, resultar la B... etc.
Este es el principio o fundamento en que se basa el apa
rato. De ah resulta que no necesita tantas teclas como le
tras, quedando reducido a un mnimo. L a Fig. B de la 5, ma
nifiesta la sencillez de tal reduccin y explica la facilidad de
manipular un tal semiteclado.
Consta de ocho teclas o barras que son: T, A , M, U, V,
K, O, Q. Las cuatro ltimas no figuran en el dibujo por sen
cillez. Cada barra establece los contactos que corresponden
a la combinacin de la letra escogida.
Una sola barra vale para varias letras segn al botn a
que se asocie, ya que los botones E, I, S, H, 5 dan fin al mor
se de la letra.
La tecla o barra T vale para N, D, B, 6 al oprimirla jun
tamente con el botn 1, S, H, 5. Para la T apretamos la tecla
T y el botn E.
Para la N apretamos la tecla T, y el botn I para la D, la
tecla T y e ] botn S, etc.
Lleva el aparato una caja metlica cua lrangu ar 23 di
vidida en cinco departamentos 18, 19, 20, 21, 22. En cada

37
uno hay una bolita metica 15. L a caja puede pivotear (al
modo del pedal de una mquina de coser balancendose sobre
<>i eje 23-24: con ello las bolas pasan re la parte anterior a
la posterior de su departamento. Cada bola tiene una sec
cin aislante.

FIGURA 6

Este aparato tiene por objeto facilitar la emisin del

Cdigo morse y cuenta con un manipulador-emisor que pue
de ser manejado por cualquier profano en morse.
Tal teclado manipulador-emisor, consta de ocho teclas

38
U, T, A , M, V , K , O, Q de las que slo ponemos cuatro en el
dibujo de la F ig. A que son la U, T , A , M, para no compli
carlo. Cada tecla establece los contactos que corresponden a
la combinacin de la letra escogida en lo que se refiere a la
formacin de las rayas, o sea, escoge de los contactos 1, 2,
3, 4, 5, los que Hayan de ser raya en lugar de punto.
Tal teclado tambin lo hemos montado en la form a ordi
naria de una mquina de escribir universal, lo que no nece
sita de detalles por ser as un teclado idntico a los Teletipos
ya muy conocidos.
Pero el semiteclado detallado en la F ig. A reduce todo el
Teletipo a slo ocho teclas, como hemos dicho, y cinco boto
nes E, I, S, H, 5. Manipulando simultneamente la tecla de
la letra escogida y el botn que est en lnea con tal letra, se
obtienen los elementos morse de tal letra.
As, para dar la T apretaremos tal tecla y el botn E. Para
dar la N apretaremos esa tecla y el botn S, etc. P o r tanto
los botones limitan el nmero de e.ementos, puntos o rayas
de la letra; en cambio las teclas determinan qu elementos
han de ser rayas.
L a masa metlica de los botones E, I, S, H, 5 est unida
elctricamente entre s como indica la lnea que v a del botn
E al botn 5. Los botones gobiernan al electroimn 14 el que
es actuado al fin de cada letra. P o r eso el botn E no consien
te que haya nada ms que un punto; el botn I slo consiente
dos; el botn S slo consiente tre s ; el botn H permite cuatro
puntos; el botn 5, cinco.
Segn el botn que hayamos bajado tendremos uno, dos,
tres, cuatro o cinco elementos morse, pues, al ser actuado
el electro 14, se da fin a los ^elementos de la letra.
L a funcin de los botones explica el por qu una misma
tecla pueda servir para varias letras; as por ejem plo: la
tecla W y que al oprim irla conecta entre s a los contactos
2, 3, 4, 5 dar la W si se baja al mismo tiempo que el botn

39
S ; en cambio dar la letra J si se baja al mismo tiempo que
i*l botn 5.
E l productor fontico del morse es, el electro zumbador
13, cuyas pulsaciones pueden transmitirse por una lnea o
r a d i o e l c t r i c a m e n t e por el circuito de rejilla de un
emisor
Los esprragos 25, 26, 27, 28, 29, etc., estn aislados
elctricamente de la masa metlica de la caja, pero como
al bandear la caja rula la bola por su departamento;
ser casual que haga o no contacto con el esprrago se
gn descanse en la parte metlica o en la aislante de la bola;
y por tanto, recibirn unin, o no la recibirn, con los con
tactos supletorios del platillo 11 esos esprragos y la caja
metlica, segn en la posicin que quede la bola. L a posicin
casual de las bolas determinan el que los elementos sean
rayas o slo puntos. L a caja termina en el electro-zumbador
13. Las bolas hacen, pues, al azar, lo que los dedos por elec
cin consciente en el teclado.
Para ms detalles se adiciona la F ig. C en la que aadi
mos el brazo 12, que al zarandearlo queda al azar en uno
de los contactos 6, 7, 8, 9, etc., que limitan el nmero de
elementos de cada letra. Una vez formada la combinacin al
azar, hacemos que la escobilla 10 recorra el platillo 11 para
que el zumbador 18 la traduzca fonticamente, y se identifi
que al odo la letra.
.
La combinacin queda registrada tambin pticamente;
esto es: aparecen en la ventanilla 36 la sucesin de puntos y
rayas propias de cada combinacin. L a ventanilla 36 est di
vidida en varias celdas o departamentos y cada una tiene
una lamparita de linterna.
Se encienden, segn combinacin, la fiigura supone que ha
correspondido a la letra N y por eso estn encendidas las
lamparitas 30, 31, 32 y 34 que sealamos con fondo negro.
Las bolas pueden ser sustituidas por cinco palanquitas

40
que pueden girar de un lado a otro cayendo o no el extremo
libre sobre contacto.
En vez de las lamparitas de linterna disponemos tambin
de cinco palancas o teclas que, en posicin de reposo presen
ta a la ventanilla un punto y al oprimirlas una raya; bajando
al azar unas u otras salen distintas combinaciones de punto
y raya.

C A P IT U L O V

E L T R IT E C L A D O

Q u d e s a rr o llo . R o c e m e n o r . S u p re sin

de

c e s iv o .

m o to r . D e s e m b ra g u e su
S im p lific a c i n

d o . F o rm a r las

ra yas

d e l tritecla im ita n d o

las

in te rm ite n c ia s d e la c ru z d e m a lta c i
n e m a to g r fic a . Su m a n ip u la c i n .
V e n ta ja s.

En el afn de reducir a un mnimo el nmero de teclas

necesarias en los Teletipos y mquinas de escribir, hemos
llegado a la conclusin de un nuevo teclado que por su aho
rro de material y facilidad de montage, es aceptable en el
plan de su fabricacin. Consta el triteclado de unos botones
colocados entre dos barras, vase F ig. 7. A.

c t

Oo

r- n
7
B
D
X
99

c
K
Y

8
Z
G
<3.

P
W
J
2

E
F

...
FIGURA 7 A

56
H
S
V
k

y
o
0
Ch
a
A e el
a e

L
R

42

D E S C R IP C IO N D E L A S F IG U R A S
La figura 7 A representa el Triteclado con las letras que
sirven de gua para la manipulacin del morse.

FI JU R A 8 B

43
L a Fig. 8B es igual que la anterior, pero traducidas las
letras al morse para que se vea cmo la barra de arriba aa
de un punto, y la de abajo una raya a las letras de los ocho
botones del centro D, K, G, W , U, S, R, O.

L a figura 9C muestra su funcionamiento. L a escobilla 1

recorre los dientes del platillo 2, cerrando as el circuito del
zumbador 5 en cada diente. Las delgas b, d, f, h, intercala
das entre los dientes, completan las rayas, impidiendo que
se interrumpa el zumbador, al circular la escobilla entre dos
dientes.
'
Los contactos M, N , , de la corona exterior, actan el

44
electroimn 6, cuya armadura 7, terminada la letra, hace
retroceder a la escobilla 1 para iniciar la letra siguiente.
En este rpido retroceso de la escobilla no funciona el zum
bador por abrirse el circuito en 20.
El electroimn 3, en paralelo'con el anterior, lleva en su
armadura una escobilla que pasa sobre los contactos z. x,
para aumentar a los tres elementos de la letra ya formada
un punto o raya segn oprimamos la barra F o L .

Para evitar el desgaste por oxidacin y roce de los contactos

del platillo 2, los sustituimos por unas lengetas o saltadores
dibujados en la Fig. 10E imitando al aparato Hughes.

FIGURA 11 D

45
En ellos tropieza el interruptor 1 del zumbador 5. En
este caso, las palancas teclas D, K, G, W , U, S, R, O, tienen
unos salientes que se encargan de retirar a unas u otras
de las lengetas a, b, c, d, para que se interrumpa o no
el circuito zumbador, en 20, cuyo contacto es de platino.
Como ejemplo, sealamos con la letra G los salientes de tales
palancas.
En la Fig. 12F, se detalla un medio para evitar el tener
que estar manteniendo la tec a agachada todo el tiempo que
dure la emisin de su letra.

A l soltar la tecla acta el muelle 13 subiendo a la barra

23 cuyo trinquete 30 engrana con la rueda portaescobillas
(en la subida solamente, y no al bajar) prescindiendo as de
motor.
Un procedimiento que rena ambas ventajas: supresin
de motor y no mantener la tecla mientras la emisin de su
letra, se representa en la figura 13 L, que desmenuzndola
en partes nos da el dibujo 14G, que indica cinco barrasvisagras fijadas en el tablero dibujado en lnea punteada.
Segn que estn ms o menos abiertas, para que el tra
yecto que recorran sea de punto o raya, ocupan las posiciones
S, sealadas en el dibujo 15 H.

40

47
Los salientes 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18 de las teclas
B, V , X , S, D, y barras L, F, dejan abierta la visagra en la
posicin S , en la que se mantiene enganchada en el tope de
las visagras laterales 8, 9, etc. del dibujo 16 L L , hasta que,

FIGURA 16 LL

al soltar la visagra 1, se vayan soltando las dems sucesiva

mente y, chocando en las protuberancias 10 de la pieza 19,
interrumpiendo en 20 al zumbador 5; dando los puntos o
rayas segn el tiempo que se invierta entre interrupcin e
interrupcin, o sea, en subir cada visagra hasta la posicin S.

J
Y
IV
m
IL
I

^ = "'
*

F IG U R A 17 J

48
Terminada la emisin de la letra, bajan todas las visa
gras a la posicin S conducidas por la armadura 7 del electroimn6 de la F ig. 17J y quedan abiertas en tal posicin
enganchadas en los topes 10 de las visagras laterales 8, 9,
etctera. Despus, al bajar la tecla de la letra escogida, y
mediante sus salientes, abren hasta la posicin S a las v i
sagras que hayan de ser raya.
Este procedimiento de desenganche sucesivo de cinco
armaduras queda simplificado en las Figs. 18M, 19N, 20,
210, donde las m'smas teclas hacen el papel de las visagras,

H
25< S

+ 2

FIGURA 18 M

131
FIGURA 19 N

suprimindolas. Cada tecla tiene una protuberancia o panza

y dos escotaduras S S .
L a armadura 7 del electro 6, Fig. 210, actuando al fin
de cada letra, baja a todas las teclas para engancharlas en
los muelles ballesta 1.", 2., 8., etc., en las escotaduras S .
Despus, bajamos el botn o tecla de la letra escogida que
quedar enganchada en la escotadura S de las ballestas ya
citadas.
Las teclas B, X, V , tienen tambin unos salientes late-

49

rales, que se ven en la Fig. 20. El botn D tiene una prolon

gacin en su extremo in ferior en el que tropiezan los boto
nes B, X, cuando bajan, por empezar en raya como el D. De
la barra F, nace una flecha que termina en el saliente de
tecla X, para indicar que tal barra baja consigo el botn X,
ya que la letra (F . . .) tiene raya en el tercer elemento.
L o mismo le acontece a la barra L respecto al botn B.
Iva letra o botn X , como su cuarto elemento es raya ( .. )
baja consigo el botn V.
Cualquiera de las cinco teclas o botones que bajemos, se
para al prim er muelle-ballesta (como indica el vstago obli
cuo del botn D en la Fig. 2 10 ), indicndose as el desengan
che sucesivo de las dems teclas, las que van subiendo em
pujadas por el muelle 13 (Fig. 19N) y segn parten d S S
dan lugar a punto o raya, por el tiempo que se invierte en
4

50
tre interrupcin e interrupcin, como ya se dijo del zum
bador 5. Obsrvese que las protuberancias r, r encaran en
tre si: del modo siguiente: L a protuberancia de la letra D
con la protuberancia del muelle-ballesta, 2; la protuberancia
de la segunda tecla o sea B, encara con la protuberancia de
la ballesta tre s ; la de la tecla X con la de la ballesta 4, e tc .;
y esto explica que la tecla anterior desenganche a la siguien
te y as sucesivamente.
Debajo de los botones D, S, est la barra-visagra 25,
Fig. O, que tiene un saliente 26; al bajar uno de esos botones
queda enganchado tal saliente 26 en la protuberancia o tope
del extremo in ferior del muelle-ballesta 4, recibiendo corrien
te de tal saliente; sube la tecla tercera (tercer elemento de
la letra D o S) y como su protuberancia est unida al elec
troimn 6 (Fig. 18M, 2 10 ), queda cerrado el circuito de
ste, al tocar tal protuberancia con la del muelle ballesta 4.
A s quedan limitados a tres el nmero de elementos morse
en tales letras.
En letras de cuatro elementos la cuarta tecla ha de de
terminar el fin de emisin, y as es que, como la ballesta 5
est unida al polo positivo por el brazo 31, cuando llegan a
chocarse ambas protuberancias, de tecla y ballesta se cierra
el circuito del electro 5 en la protuberancia de tal tecla.
Como para las cifras y otros signos se necesitan cinco
elementos precisa interrumpir la corriente que llevan los
muelles-ballestas 4. y 5. lo cual realiza el interruptor 31 al
ser bajado el botn auxiliar punto.
Del botn auxiliar raya parten dos flechas Fig. 210, indi
cando que al bajar tal botn descienden con l la tecla 5.
(S) y el botn sealado con un punto, en los que terminan
tales flechas.
Los botones, pues, punto y raya sirven para las cifras
que terminan en tales elementos.
Como se detalla en las Figs. 22R, 23P, el T R IT E C L A D O

51

r
----

00

1 J a
1
1
9 c Ch q
i
1
W R
1
0
1
0 G

4
9

Y
U
9
K

FIG U R A 22

queda reducido a cinco botones colocados entre dos b arra s;

ms dos botones auxiliares para las cifra s y signos. Los dos
botones auxiliares (punto, raya) estn en la F ig . 23P, sobre
el in terru ptor 37.
Luego, simplificando la F ig . 2 3 P : aqu la escobilla no va
con m ovim iento uniform e, sino que se detiene los tiempos
raya al ser actuado el electroim n 21 cuya armadura form a
tope a la escobilla 1 en sus salientes de su prolongacin circifiar in ferio r.
E l brazo 34 y rueda 32 funciona como el te l g ra fo S T E L ,IE3. (E l disco punteado 38

seala otro procedim iento

de

retener la escobilla hasta que aparezca la escotadura, a la r

gando as los puntos a ser ra y a s ).
L as letras se lim itan a tres elementos, m ediante los b o
tones D, S, los que cierran el contacto 36 para que sea ac
tuado el electroim n 6 que obliga a retroceder a la escobilla,
cuando pase sta p o r la delga colocada entre los dientes c d.

52

V
'

.
V

J L5

ft*. '
'N
/Av ! \'
}8

FIGURA 23

Las letras se limitan a cuatro elementos, porque la delga

colocada entre d, e, comunica con el electro 6, mediante el
interruptor 37, cerrando por el muelle 13.
Las cifras se limitan a cinco elementos, porque los boto
nes auxiliares punto raya, abren el interruptor 37.
La corona exterior de contactos a, b, c, d, e, acta al
electro 22, para form ar las rayas por los contactos que exi
jan los botones B, V , X, D, segn la distribucin que marca
el dibujo 23P.
La Fig. 24Q propone un medio sencillo de form ar los
tiempos raya.
El disco 39 del motor 40 gira de derecha a izquierda.

53

Los vstagos 1, 2, 3, 4 (que pueden reducirse a dos), ha

cen avanzar al brazo porta-escobilla 1. L a armadura del
electro, dibujado en la Fig. 25 S, retira un vastago, S cuya
supresin impide avanzar a la escobilla e interrumpir el
zumbador 5 en 41, ocasionando la raya; tal vstago se re
pone, o sea, vuelve a salir automticamente por el choque en
la protuberancia 42. Fig., 25S.

FIGURA 25 S

L a manipulacin del aparato es sencilla. Las letras B, V,

X, S, D, se obtienen con tales botones (Fig. 22R). Las letras

54
C, Y , U, K, se obtienen apretando tal barra y el botn del
centro que con cada letra encara.
Las letras C, K, Ii, G, bajando tal barra y el botn que
le encara. Las letras J, CH, W , O, se consiguen bajando am
bas barras y el botn que encara.
Las cifras cero, uno, ocho, nueve, se obtienen apretando
ambas barras y botn que encara, al par que con la izquier
da se baja el botn auxiliar de la Fig. 23P.
L a lnea punteada en la barra izquierda de la F ig. 22R,
significa que las letras y cifras de la izquierda (J, CH, W ,
0. 1, 8, 9 y cero), se obtienen apretando ambas barras y bo
tn que encara.
La letra E del botn V, signica el signo enterado (... .)
que se obtiene bajando tal botn V y el botn auxiliar pun
to. Lo mismo decimos de la cifra 3 y 6 etc.
Las ventajas de lo expuesto pueden resumirse en lo que
sigu e:
1. N o se requiere conocimiento del alfabeto morse.
2. Velocidad como automtico.
3. Prescinde de cintas perforadas, mquinas de arrastre y
perforadoras.
4. N o necesita de tantas teclas ccmo letras.
5. Lleva todo el abecedario para gua de su manipulacin.
6. Extrema sencillez de construccin y economa consi
guiente.
7. Facilidad de maninulacin y aprendizaje.
E n resumen, el T R IT E C L A D O para el morse se carac
teriza por las particularidades siguientes.
1. Contener el abecedario para gua de manipu1acin, sin
necesidad de conocer el alfabeto morse.
2. N o necesita de tantas teclas como letras.
3. Ser automtico prescindiendo de perforadores, cintas de
papel, etc.

55
/l . N o necesita de motor para producir los elementos mor
se, bastando cinco armaduras cuyo desenganche sucesi
vo se realiza mecnicamente; (o elctricamente en cinco
electroimanes actuados sucesivamente con un vibrador).
Figura 26 y 27.

IV
C ''\?|>
III ^
b

II ^
h
I <c-

FIGURA 26

19

xj^o.

eU T )
FIGURA 27

5. Imitando al aparato Hughes y al aparato Steljes, poder

form ar rayas morse.
6. P o r intermitencia en el avance de la escobilla (a modo de
la cruz de Malta del cin e), form ar las rayas. (Fig. 24Q ).
7. Mientras la emisin de una letra, se almacena la si
guiente con los medios ya conocidos.
8. Haber reducido a un mnimo los contactos elctricos;
pues, otras variantes que caben son a costa de m ayor n
mero de contactos, y mengua en la sencillez y economa
de construccin.

C A P IT U L O V I

R E C E P C IO N A U T O M A T IC A

A n lis is

D E L M ORSE

d el

a p a ra to . E l

T elea u t -

g ra fo p o r in ten sid a d d e c o r r ie n t e .- S e n c ille z

de

c o n s tru c c i n .

B araja

p u esta d e p i . T ie m p o d e r e p o s o .
P o s ic i n d e

p u n to s . E l E stu ch e.

Los signos morse recibidos va ter, aumentan la corrien

te de placa, cuyo aumento se aprovecha para la actuacin de
un reais. Para que haya salida audiofrecuente en un recep
tor, es preciso que la amplitud de la seal de entrada sufra
variaciones. Si la transmisin de los signos del Cdigo mor
se se form a interrumpiendo, nada ms, la onda portadora
de amplitud constante, precisa, para hacer audibles tales
signos, puntos y rayas, aadir al detector un paso radio fr e
cuencia que difiera de la seal de entrada y que combinada
con sta dan una resultante audible.
La mayor eficacia se consigue con circuito- regenerativo,
por su mayor sensibilidad a las seales dbiles, que en gra
fa son reforzadas cuando la vlvula del tal circuito est en
oscilacin no forzada. Si la detectora se la pone en fuerte
oscilacin, su frecuencia se aproximar a la de entrada, per
diendo eficacia.
Cualquiera, pues, que sea el circuito regenerativo u osci
lador, conviene que la reaccin constituya un control suave.
Los signos morse recibidos va ter , por antena, au

58
mentan la corriente de placa del receptor y escitan al reais
M, cuyo ncleo o aguja, al llegar al puntoN, cierra el circuito
del electroimn F.
E l extremo- H de la cremallera, conecta entonces con una
de las tomas de la resistencia R, por lo que al re ais X )unido
a tal extremo H ) marcar distintos voltajes, segn sea la
toma en que haya parado la cremallera. (Fig. 28).

E l dibujo ofrece el caso ao la recepcin de tres puntos, o

sea de la S... El reais X dar la lectura del voltaje existen
te en la derivacin tercera de la resistencia R. Las deriva
ciones de la resistencia R estn distribuidas en la proporcin
2, 4, 8, 16, 32. Adems, en serie con las cuatro ltimas deri
vaciones, hay resistencias en igual proporcin 2, 4, 8 y 16.
Encontramos, pues, en el dibujo que en el circuito del reais
X, hay intercalada una resistencia tctal 2 -{- 4 -f- 8 y -f- 4 = 18,
que es el caso de tres puntos, o sea de la S. . .
Ahora bien; si en la misma posicin del dibujo, cerra
mos Jas tres llaves de la resistencia R, nos encontramos con

59
el caso de la O, o sea tres rayas - En este caso, quedan
cortocircuito las resistencias de R 2, 4 y 8, por lo que en el
circuito del reais X hay intercaladas solamente la que hay
en serie con la tercera derivacin.
Con 5 resistencias podremos disponer 32 voltajes dis
tintos, segn suprimamos unas u otras de las 5, supuesto que
cada una, al suprimirse, deja pasar doble voltaje que la
anterior.
Conocido es el fundamento de los modernos Teleautgra
fos, en que la intensidad de la corriente depende de la posi
cin que sucesivamente ocupe la manezuela del reostato, des
plazada por los movimientos de la pluma que gobierna el
que escribe.
Cuando la aguja del reais D llega a S cierra el circuito
del electroimn J ; pero esto sucede solamente cuando el sig
no morse es raya, porque tal reais no es rpido, sino dife
rido, esto es, necesita, para ser excitado', triple tiempo que
el reais rpido 'M.
Miremos el dibujo: L a escobilla E recibir corriente en

F IG U R A 29

60
cuanto llegue al plot que entonces marque la aguja del re
ais X ; queda entonces cerrado el circuito del electroimn
G que atrae la armadura A que detiene a la rueda de tipos.
En cuanto la armadura A toca el nlcleo del electrimn G,
se cierra el circuito del electrimn K , cuyo ncleo impulsa al
papel sobre el rodillo de letras, quedando impresa la letra
elegida.
La recepcin morse queda automticamente traducida en
letras, signos, cifras, etc.
La construccin mecnica es extraordinariamente sen
cilla y no requiere instrumental especial para ello.
La rueda de tipos presenta de relieve letras, cifras y sig
nos de puntuacin.
Solidaria a la rueda de tipos hay una escobilla o frotador
que, al girar con aqulla (movida por su m otor), recorre un
anillo de contactos hasta encontrar uno que tenga' corriente,
en cuyo memento cierra el circuito del electroimn G y en
caja su armaduraA en un entrante pozillo o diente de la rue
da de tipos, que corresponde a la letra recibida por el re
ceptor y que en aquel momento enfrentaba con la cinta (o
cuartilla de papel).
Estos contactos tienen conexin con unas placas o lm i
nas. colocadas en un estuche, aisladas entre s.
En el fondo del estuche se van formando, a impulsos del
morse, unos entrantes, y salientes; slo puede penetrar en
ellos la placa que tenga 'Correspondencia con esos entrantes y
salientes.
Asll, pues, slo recibe corriente aquella placa que penetra
en el fondo, o sea, la que tiene coincidencia de entrantes y
salientes con los formados por el morse en el fondo del es
tuche, que es la letra recibida.
El frotador o escobilla de la rueda de tipos halla corrien
te en el contacto de esa placa, y excita al electroimn, que
atrae el mun triangular y lo encaja en la rueda de tipos.

61
En ese momento (cuando ya ha penetrado el mun y que
d parada la rueda), es empujado el papel (por otro electro
imn), contra la ruec a de tipos, imprimindose la letra en l.
Imaginemos una baraja puesta de pie en un estuche;
abierto- el estuche, por el fondo caera toda la braja al sue
lo; pero diez agujas (colocadas transversalmente al plano
de la baraja la sostienen; estas agujas pueden tener un movi
miento ascensional por unas ranuras hechas en las caras ms
anchas del'estuche; cada aguja que (transversalmente) pase a
posicin ms alta, form a entrante; y la que (pareja con sa)
queda ms baja, un saliente; cada dos form an pareja y, si la
una sube, la otra baja, lo que se verifica automticamente
gracias a una pieza triangular sobre la que descansa cada par
de agujas.
En la cspide o vrtice de esta pieza triangular hay un
entrante o pocilio en el que encaja el extremo de la aguja
im par y sirve de enganche para retencin de la pieza trian
gular, pues un muelle antagonista la obliga a retroceder ha
cia la derecha en cuanto es liberada de ese enganche, o sea,
cuando en las rayas morse es sacada esta aguja im par (no
nes) del pocilio mediante un electroimn 3 que la empuja
hacia arriba. La pieza triangular retrocede hacia la derecha
por la fuerza de un muelle, con lo que la aguja par sube,
mientras baja la impar.
Esa distribucin, en el juego de cada dos agujas, la equi
paramos a los puntos y rayas: agujas nones subidas equiva
len a los puntos; en cambio, si las subidas son las pares,
entonces equivalen a rayas.
-Si ahora subimos los pares (bajarn los nones), y tendre
mos las rayas.
En tiempo de reposo, estn todas en la posicin de pun
tos, o sea, que las nones estn todas arriba (dentro de los po
cilios) as que los puntos siempre los encontramos hechos,
porque al fin de la impresin de cada letra en el papel, se

62
excita el electroimn B que empuja hacia la izquierda a to
das las piezas triangulares que estaban en posicin de raya.
A s los puntos estn siempre preparados. De donde sola
mente las, rayas son las que actan en el estuche.
Cada carta tiene en su parte in ferior entrantes y salien
tes que han de penetrar por coincidencia con los formados
por las agujas o travesaos.
E l tiempo de silencio transcurrido, entre letra y letra,
ya sabemos que es 3 veces el punto; en cambio, como el tiem
po en silencio entre los elementos morse de una misma letra
es el equivalente a un punto, las corrientes de Foucault ac
tan y resulta que en tan corto tiempo no puede ser desinmantado el reais, as diferido, por lo que funciona el re
ais solamente en el tiempo que transcurre entre letra y letra.
A l cesar, pues, una letra, queda entonces sin corriente
remanente tal reais (por ser 3 espacios de silencio), hasta
la prxima letra, y se desplaza su armadura al tope de des
canso donde da corriente a la placa o carta (baraja) corres
pondiente a la letra recibida y por la escobilla pasa al elec
troimn G que detiene a la rueda de tipos para im prim ir tal
letra en el papel.
Terminada la impresin de la letra recibida en Morse
va ter , acta el electroimn que hace retroceder, de de
recha a izquierda, las piezas triangulares, con lo que quedan
subidas y retenidas en el pocilio las agujas impares.
E l estuche, en su parte inferior, tiene 10 ranuras, por
donde salen las extremidades de las agujas que descansan
sobre las piezas triangulares; el fondo, pues, del estuche,
ofrece la vista como una reja con diez barrotes, y van man
tenidas sobre ella las 32 plaquitas.

C A P IT U LO V II
T U Y U N IN V E N T O

' .

r u n c io n a m ie n t o

de

un

n u evo

siste-

m a C e n tra l a u to m tic a para e l ser

v ic io p b lic o . T a q u illa a b ie rta . C e n
tral

te le m e c a n o g r fic a . E s b o z o d e la

m is m a . D ie z

c o n s o n a n te s y re s p e c ti

v a s v o c a le s . T o t a l

100 p a r e ja s . M a

n ip u la d o r d e d ie z b o t o n e s . A b o n a d o s
F a y D o . - F le m e n to s d e la c e n t r a l.
S e r v ic io

a u to m tic o

s em e ja n te

al te

l fo n o .

E l mismo interesado o remitente opera el teclado que dis

pone el mensaje para la emisora; bastar introducir una
moneda en la ranura de cualquier taquilla abierta para el
servicio pblico.. Los mensajes de las taquillas se van alzan
do por turno, automticamente, de manera que no hay pr
dida de tiempo de un mensaje a otro.
E! operador escoje una de las taquillas abiertas y utiliza
su teclado, echando previamente una moneda en la ranura
dispuesta para el caso.
A l terminar el operador de registrar su mensaje, sube
la ventanilla, con lo que pone tope al electro buscador de
taquillas cerradas.
T al ventanilla ya nadie puede abrirla, hasta que haya sido
emitido su mensaje, al fin del cual es actuado el electro que
retira el cerrojo que la mantena cerrada.

64
E l circuito de este teclado se cierra por medio de mone
das especiales, las que se comprarn en la misma Central,
para evitar fraudes. Corresponden a un nmero limitado de
palabras y una luz piloto indica si hay que aadir ms can
tidad para ms largo mensaje.
Para cada tecla que se pulse sale de su plano una trans
versal que detiene la cada de una bolita metlica que cae
por la vertical que corresponde a esa tecla. En una serie de
piots terminan estas transversales.
N i que decir tiene que lo mismo se poda conseguir me
diante las perforaciones de cinta, pero el enlace entre ta
quilla y taquilla sera ms difcil.
Una central sencilla teemecanogrfica vamos a esbozar a
continuacin: Dispongamos de 20 hilos que los determinare-

F1GURA 30

65
mos por las letras ,m ejor que por nmeros) divididos en dos
secciones, o sea diez consonantes, cinco vocales maysculas
y cinco minsculas.
De estos 20 hilos derivemos tantas parejas cuantas nos
d la distribucin de combinar las diez consonantes con las
diez vocales dichas Ba, Be, Bi, Bo, Bu, etc.
Total 100 parejas, como se deduce bien de las secciones
A B de la figura 30. La figura D da una idea de cmo se rea
liza el enlace entre dos abonados.
E l circuito se cierra en el cruce de la vertical con la ho
rizontal escogida, o sea, en el cruce de la consonante con la
vocal y por consiguiente, cada hilo vale para diez abo
nados, bastando slo 20 hilos para 100 abonados.
En casa del abonado slo entrarn dos hilos de los 20,
uno de esos dos hilos corresponde a su consonante y el otro
a la vocal de su indicativo.
Para actuar los 20 electroimanes de la central a eleccin
del abonado, precisan otros diez hilos gobernados por un ma
nipulador o caja de botones. La fi'gura C aclara lo dicho. E l
cculo 3 representa la Central; de ella salen 10 hilos que
corresponden a las diez consonantes (vase fle e h a l); tambin
salen otros diez hilos para las vocales (flecha 2), y diez hilos
para el servicio de los manipuladores (flecha 4). El nmero
5 indica la habitacin del abonado F A . E l nm. 6 representa
al abonado DO. Los nmeros 7 y 8 sealan los manipulado
res de ambos abonados.
El manipulador o clavijero se compone de diez botones o
pulsadores figura E. Mediante este manipulador se actan
los electros de la Central con los que se escoge el hilo conso
nante y vocal de cada abonado. Supongamos que F A quiere
escribirle a D O ; para ello aprieta el botn F ; luego el botn
A ; despus, el D y, finalmente, O, cuyas letras son las de
su indicativo y las de su colateral; y, con ello, las armaduras
de tales electroimanes en la Central, correspandientes a ta5

66

les hilos, pasan a la posicin de tra b a jo ; como se ve en la figu

ra 4, en que la armadura del electroimn 19 que corresponde
a la F y la del electroimn sealado con el nmero 23, que co
rresponde a la O, quedan entre s unidas, porque el tope de
posicin de trabajo es el mismo, y lo mismo se diga de DO.
Todos los elementos de la figura J pertenecen a la Cen
tral, excepcin hecha de los pulsadores 14 y 15 que represen
tan el manipulador.
E l electroimn 5 es un reais puesto en serie con el posi
tivo de la batera central, el que es excitado cada vez que el
abonado oprime un botn y atrae su armadura 7 y avanza
la escobilla 9. De esta suerte, cuando el eletcroimn 5 ha re
cibido cuatro impulsos, la escobilla 9 ha avanzado cuatro
pasos y recorriendo los contactos 10, 11, 12 y 13 correspon
dientes a las dos series de electros consonantes o vocales; y
actuando en cada serie al electro que corresponde al botn
que se haya escogido; por esto se entiende fcilmente que los '
botones son suficientes para actuar cualquiera de los 20 electroimaines.
Supongamos que un abonado oprime el pusador nmero
14 de la figura J ; pues el electroimn nmero 16 ser ac
tuado (el positivo d la batera pasa a travs del reais 5 y
por la escobilla 9 a travs del contacto 10, hasta el electro
imn 16. terminando en la palanca o pulsador 14 que, opri
mido, coge el n egativo). A l segundo impulso se cierra el reais
sealado con el nmero 23. A l tercer tiempo se cierra el cir
cuito del electroimn sealado con el nmero 25, porque la
escobilla 9 toca entonces en el contacto 24.
L a armadura 26 de tal electroimn empuja al brazo 27
del rbol o eje que lleva 10 salientes que sealamos del 30 al
39. A l pequeo giro del eje por la actuacin de la armadura
16, aparecen los citados salientes, para oponerse a que nin
guna de las armaduras B, C, D, F, etc., y A, E, I, O, etc., de
los electros 16. 17. 18, 19, etc., llegue a tocar al contacto de

67
trabajo 40-41 y 42-43. El otro rbol 44-45 es movido tam
bin por otro electroimn igual al 25.
E l abonado que ha de comunicar realiz, pues, cuatro im
pulsos para escoger las dos letras de su indicativo y las dos
de ajquel con quien intenta escribirse. Sntesis de todo ello es
la figura H.
Ilustre lector: Estamos seguros de que todo lo que hemos
detallado hasta ahora, en este artculo y precedentes, des
pierta tu atencin e inclina tu entendimiento hacia el estu
dio de nuestras modestas patentes. Hemos dicho estudio,
portqiue toca nueva produccin as lo requiere, hasta llegar
a su pleno dominio, para que, al alcanzar la plenitud de su
desarrollo pueda evolucionarse en el afn continuo de bus
car nuevos principios.
P ero una atencin forzada ocasiona siempre el cansancio
y fastidio, aun en el tcnico exquisito; por eso, creemos con
veniente dejar el estilo acadmico y suavizar la aridez de es
tas materias recurriendo a narraciones ms atractivas que
se coordinen con el asunto de dichas patentes. Es ms; ju z
gamos conveniente autorizar a la fantasa a que se acoja
a lo absurdo, si es preciso, seguros de que de la discusin de
ciertos atrevimientos de la imaginacin puede nacer la luz
de la realidad sorprendente.
P o r otra parte, la excesiva expansin y exploracin de
detalles, aunque a primera vista aparezca conveniente, re
sulta perjudicial y enojosa. Todas esas razones nos aconse
jan ser parcos en el contenido tcnico y dar margen holgado
al discurso y talento de nuestro ilustrado lector, para que l
pueda modelar con su ingenio nuevos rumbos y derroteros en
los amplios mbitos del progrescr. Intencionadamente deja
mos, pues, envueltos en cierta obscuridad algunos detalles,
para que t1
, lector, al vislumbrar su solucin, encuentres el
placer de triunfo y de conquista; $ a ti te corresponde llenar
los vacos de esos jeroglficos telegrficos.

~P ara introduccin de esta Obra pusimos como lema T

y Y o , y siguiendo una buena regla de sana educacin, hemos
d escoger siempre el darte la derecha, como smbolo d pre
ferencia. Ejerce, pues, tus derechos y complementa t lo que
creas que se debe completar. P o r nuestra parte daremos fin a
este captulo anunciando un nuevo acontecimiento con l re
lacionado, a saber: la muy reciente aparicin del teleescri
tor en el servicio emparentado con el telfono. Actualmente,
el ms extendido en Europa, es el telescritor Siemens, que,
al parecer, inaugurar prximamente sus servicios en
nuestra Patria.
Los teleescritores Siemens se orientan hacia la Central
automtica, o sea, actan un servicio semejante al del tel
fono automtico, mediante central. El escribir de despacho
a despecho o de pueblo a pueblo mediante Central como lo
hiciera el telfono.
A manera de mquina universal de escribir enlazada con
cada abonado y sin que precise que est presente el destina
tario que luego se encontrar escrito el mensaje.
Esta cualidad comn a los aparatos de arranque y pa
rada , de no precisar persona que atienda al receptor, los
hace muy prcticos en comunicaciones nocturnas y, a cual
quier hora, por importuna que se crea.
En el Siemens hay tambin centrales con operadora en
cargada de introducir la clavija de la estacin a que se llama.
En cambio, en la automtica funciona el preselector al pul
sar la tecla de llamada y aciona un selector de un grupo li
bre. Con ello queda sin bloqueo el disco buscador del que
llama.
L a luz piloto indica que puede marcar. Si el teleescri
tor llamado est ocupado desaparece la seal ptica y no funciona
En lneas telefnicas manda corrientes alternas de una
frecuencia de 1.500 ciclos que precisa detectar para que ac
ten los electroimanes del receptor.
4

69
E l nmero de impulsos por letra es tambin de 5, como
en el sistema Baudot, y el sincronismo es de arranque para
da, ya citado. E l sistema Baudot es tan excelente que en s
une todos los sistemas.
Para subsanar las deficiencias del Baudot surgieron los
teletipos, anteriores al teleescritor. Sobre las mejoras del
Baudot nos ocuparemos en el captulo siguiente.

C A P IT U LO V I I I

E L S IS T E M A B A U D O T

C e r i o in c o n v e n ie n t e . D is p o s itiv o e s p e c ia l.
un n u e v o m e d io d e o b te n e r e l s in c r o n is
m o . A lfa b e to

B a u d o t. P la tillo

en

s e c to

r e s . D e d o s h ip n o t iz a d o s . C a d e n c ia d e p u l
s e r a . E l B a u d o t s u b s is tir . M o d e r n iz a r al
B a u d o t . S u m a n ip u la c i n c o n m q u in a d e
e s c r ib ir .

L a T ele g ra fa mltiple sincrnica tiene asiento pleno en

el sistema Baudot, por el que el servicio- de lnea se reparte
entre varios transmisores, a intervalos iguales.
E llo implica un serio inconveniente y es sujetar el odo
del telegra fista la cadencia.
Hemos hallado un sencillo procedim iento para prescindir
de la cadencia el que no queremos detallar, para hacer as
ms interesante nuestro T eletip o o teclado universal, apli
cado al Baudot, con el que podemos escribir sin preocupar
nos de la cadencia.
Slo diremos que nuestro teclado de mquina de escri
b ir universal, aplicado al Baudot, tien e un dispositivo es
pecial p or el que las teclas no se pueden pulsar y estn inm o
vilizadas hasta que se liberen al ritmcr de la cadencia.
E l mismo teclado universal y con las mismas caracters
ticas' lo hemos aplicado p ara el alfab eto morse. Quizs nos

72
animramos a tran sferir el derecho de propiedad de tal te
clado o Teletipo por la debida compensacin.
L a fotografa de] mismo determina su extruetura.

FIGURA 31

Las pruebas y resultados obtenidos con osciladores de

audiofrecuencia, fundamentados en las propiedades especia
les de las lmparas Nen suscitan un nuevo medio de obte
ner el sincronismo entre estaciones aprovechando las peri
dicas pulsaciones y descargas de regularidad absoluta y m a
temtica de un condensador colocado en paralelo con esa
lmpara.
La identidad del equipo oscilador en cada estacin, o sea,
la igualdad de caractersticas, en la Nen y capacidad del
condensador, proporcinarn un sincronismo absoluto y en
grado ms sencillo que el seguido hasta hoy da.
Ey lector puede completar estas indicaciones cuando, ms

73
adelante, lea lo que sobre el oscilador con lmpara Nen ex
pondremos, al hablar de las maravillas de la Msica Elc
trica.
Las ideas fundamentales del Baudot son y sern insus
tituibles. Las cinco corrientes o impulsos, caractersticas del
Baudot, las hallamos en los sistemas que se precian de mo
dernos.
La combinacin de corrientes propias de cada letra se
determina en el alfabeto Baudot, de la manera siguiente:
ALFABETO

BAUDOT

.OAZ^fiXBOORP V T O B T H N U j l t l K f t o t t P

FIGURA 32

Estrictamente el sistema Baudot no es de emisin simul

tnea, sino de aprovechamiento de tiempo, o sea, que desde
el instante en que empieza la emisin de la letra que uno es
coja hasta que vuelva a manipular la siguiente, queda la lnea
a disposicin de uno o ms operadores. E l platillo de contac
tos se divide en sectores, correspondiendo cada sector a dis
tinto operario, y son recorridos por una escobilla movida por
un motor, a razn de tres vueltas por segundo. Cada opera
dor puede enviar, por tanto, 180 letras por minuto, y si el
platillo est dividido en cuatro sectores, sern 720 letras
entre los cuatro operadores.
E l operador queda enterado del momento en que debe
preparar la letra al or un golpe seco de aviso, que se llama
cadencia.
Entrar en la sala de mquinas en una Central Telegr
fica, es or un enjambre de tableteos a modo de inmenso ta
ller de relojera.

74
Es el incansable pulsar de un corazn que da vida a un
cuerpo gigante cuyos brazos extiende en inmensa red para
abrazar a sus colaterales. Las palpitaciones de ese corazn
son percibidas instintivamente por el telegrafista y le sub
yugan con tal fuerza y poder que le hacen su fiel esclavo y
servidor; tambin l, como en ciega obediencia a un mago
encantador, - hace que sus dedos, hipnotizados, bailen sobre
el manipulador Baudot, al comps de esa misma msica.
Es el latir de la cadencia que, duea de la situacin, can
ta que se las pela ; pero que aparte de la metfora y poesa
es una msica que molesta, sobre todo, al que ha de prescin
dir de ella para atender aparatos de otro rango u ocupacio
nes diversas.
P or ello hemos pensado en suprimir el martillito que
golpea la armadura electrocadencia, y poner, en paralelo, un
electro que, a modo de reloj de pulsera, acuse sobre el tacto
de la mueca las pulsaciones de cadencia sin que el odo pue
da ser molestado por ellas.
E l Baudot tiene muy buenas cualidades; aunque como
todo otro sistema tambin tiene sus defectos. Lo que dijimos
sobre la vitalidad del alfabeto morse, lo aplicamos al sistema
Baudot. La sencillez y robustez del sistema, la seguridad y
poco gasto de conservacin, le hacen insustituible en lneas
de trfico medio.
Sabido es que el aparato morse es el m ejor auxiliar, aun
para las lneas de trfico intenso, en perodos de averas, en
sayos, etc.; pues, su uso exige pocos requisitos.
Igualmente, el Baudot, por su indiscutible elasticidad que
permite adaptarse a todas las circunstancias, y necesidades,
y prestar servicios con suma regularidad, resulta un sistema
imprescindible que subsistir, a pesar de la habilitosa pro.
pagahda contra el mismo, hasta que aparezca una nueva
creacin telegrfica fundada principalmente en canales
etreas.

75
La implantacin del teletipo pretende suprimir radical
mente el Baudot; pero es a costa de tan grandes complica
ciones mecnicas que cabe preguntarse, en algunos casos, si
sera preferible renunciar a las pequeas ventajas a cambio
del elevado coste de tales instalaciones .
Aumentando el nmero de vueltas de la escobilla trans
misora en el (Baudot, hasta 210 (en. vez de las 180) y m ejo
rando el medio de manipulacin, introduciendo el teclado
universal de mquina de escribir, como arriba dijimos, ha
bremos modernizado en gran manera el Baudot.

REGISTRO DE LA PROPIEDAD INDUSTRIAL

II'

CERTIFICADO
.

a k j.li.il ^

DE

ADI CI N

-------------------------

X aa tta W *

^ Uonve

i /Uto

.h/o m aMtkedn. d itm vyt.y i

S in la garanta dol S e blam a an euante la novada, oonvenlancl. utilidad

a Importando dal abjato ao^ra qua roeaa

6/ Sxcmo. Sr. J)
--M in is t r o d e

C ertifico:

J t c fw tH t

laailiabi a ------------------------

Va.

fnaonb^o cm JuVa

........ .
----- -........-................ -

ba

ncaatWako

Ci+tw&wfe4 ton? yjM&&v<rh<o--------------m i Mtancia C w H t b l t as aeticihib ha <S i& | iM a bt obictts a (a n |m SaU sU

F IG U R A 33

76
Nuestro manipulador consigue hacer prctica y fcil la
manipulacin del Baudot.
Si el Telgrafo no se sobrepone al Telfono, es porque
ste proporciona ventajas de comodidad.
E l uso del Telfono es cmodo y prctico; a ello debe su
expansin.
;
Con todo, es cierto que el Telgrafo no ser desplazado
por el Telfono.
En muchos casos hay necesidad de recibir las noticias
por escrito p or ser menos expuestas a errores que si son re
cibidas a odo y porque lo escrito puede ser siempre un do
cumento de comprobacin.
Tambin es cierto que de da en da crece la tendencia
a rejuvenecer el telgrafo; con los Teletipos puede el mismo
interesado transm itir sus mensajes sin necesidad del T E L E
G R A F IS T A P R O F E S IO N A L .
Ahora bien; ninguno de los Teletipos existentes cuenta
con la F L E X IB IL ID A D del sistema B A U D O T, ni se presta
a la multiplicidad de funciones caractersticas de ste: re
transmisiones, estaciones escalonadas, etc.
P o r qu no aadir, pues, las ventajas de manipulacin
de los Teletipos al sistema Baudot, sin que lo suplantemos ni
desterremos, ya que cuenta con cualidades tan excelentes?
En otras palabras: P o r qu no daremos mayor seguridad
y comodidad de trabajo al M A N IP U L A D O R B A U D O T, sin
necesidad de especializarse en su manipulacin?
El manipulador ordinario Baudot, consta de cinco teclas;
el operador o Telegrafista especializado baja unas u otras
para form ar la combinacin de corrientes positivas o negati
vas, propias de cada letra.
Necesita por tanto conocer y retener en la memoria tales
combinaciones y gran prctica de las mismas. Quisiera que
t intentaras dominar ese lenguaje intrincado y difcil para
que vieras hasta qu punto es til suprimir su aprendizaje

Para superar y vencer ese inconveniente hemos cons

truido el citado teclado en el que no hay necesidad de sujetar
el odo a la Cadencia y se manipula como Una mquina ordi
naria de escribir.

CAPITULO IX
T R IT E C L A D O P A R A E L B A U D O T

T r e s te c la s . E x p o s ic i n d e d e ta lle s .
S e n c ille z

d el

m o n ta je. M a n ip u la

c i n . A p lic a c i n a o tro s
A v is a d o r

de

s is te m a s .

lla m a d a . O tr o s

u s o s.

Decimos Triteclado, por ser slo tres, en determinadas

letras, el mximo de teclas a bajar.
Las ventajas que el triteclado supone son:
1. No hace falta saber el alfabeto Baudot u otro similar
2. Economa y sencillez de construccin al prescindir
de los mecanismos de palancas necesarias, para cada letra, en
los tipos de mquina de escribir y similares.
3. Facilidad de manipulacin.
4. Es aplicable a todos los sistemas, perforadores, te
letipos, etc.
Vamos a hacer la descripcin del manipulador con ayu
da de los dibujos de la figura 34.
En ellos, la figura A , representa una seccin del Tritecla
do. Con la letra M se designa el muelf que mantiene elevada
a la barra J a la altura del nivel de los botones. Los nmeros
1, 2, 3, 4 y 5 son las divisiones de la segunda corona que,
como es sabido, recorre la escobilla E.
Las palanquitas puestas debajo de los botones que ter
minan en igual delga, o divisin de la corona, estn unidas

80
mecnicamente, de manera que al bajar una baja tambin
la otra (como indica la lnea punteada del dibujo), ya que de
lo contrario tendramos cortacircuito en la citada divisin.

JN
O ^

\
_T

O O 0
B

O 0 O

[0, -

5 ...........

4 - - . - . y

-C

-* -<

E
g

FIGURA 34

Otro procedimiento ms sencillo, en el que tales palanquitas sean independientes unas de otras, evitando al mismo
tiempo el antedicho cortacircuito, consiste en intercalar tres
electroimanes no polarizados uno para cada divisin, excep
tuadas la prim era y quinta. En la misma figura A aparece

81
uno de estos electroimanes unido (por lnea punteada) a la
divisin cuarta. A l apretar el interruptor 6 (o palanquita),
se cierra el circuito de tal electroimn nmero 7, y al ser
atrada su armadura pasa sta de la posicin de reposo a la
de trabajo.
N o hemos dibujado el electroimn de la divisin segunda
y tercera por creerlo innecesario.
L a divisin primera y quinta no necesitan de tal recurso,
porque van directamente a su barra correspondiente J N.
Sencillez del m ontaje: Preprense siete pulsadores de
tim bre idnticos a esos pequeos tubulares que se emplean
en las placas de las porteras para las llamadas a los pisos
y dispnganse en su fondo tantos contactos cuantos son los
signos de la letra a que se destinan.
T o ta l: S IE T E B O T O N E S o pulsadores correspondientes
a las letras Y i E X S blanco de letras. Junto a ellos, una ba
rra en la parte superior y otra en la inferior.
La barra de arriba, en contacto con la prim era divisin de
la corona, equivale a la primera tecla del Baudot; por eso
estn en ella indicadas las letras que empiezan por corriente
positiva. L a barra de abajo est unida a la cuarta divisin,
y por eso contiene las letras que terminan en -f- esa cuarta
divisin delga. Sin ms instrucciones, observando la figura
B, podra cualquiera m anejar el T R IT E C L A D O ! Con todo,
para mayor claridad y comprensin, hemos aadido la figu
ra C, idntica a la figura B ; pero sustituidas las letras por
sus signos correspondientes del alfabeto Baudot.
M A N IP U L A C IO N : Las letras de la lnea 1: C D H J K
L P Q, se transmiten bajando las dos barras juntamente
con el botn que encara con la letra que se desea.
Las letras de la lnea 2 : U O E I Z V T , se transmiten
apretando a la vez la barra de arriba y el botn prximo a
la letra deseada, operacin bien sencilla por la proximidad
de los botones con el largo de la barra.
e

82
Cada dedo ocupa el lugar de la letra que a l le corresponda
en su respectivo botn, evitando que la mano se mueva al bus
car las letras Ejm . Pngase el dedo ndice sobre el botn X,
adelantemos la yema del dedo unos m ilm etros; con d io
conseguiremos b ajar ambas cosas, barra y botn, para fo r
mar la Z, y as las dems letras.
Las letras de la lnea 3 se obtienen como ya se dijo, bajan
do el botn que le corresponda.
Las letras de la lnea 4, se obtienen con la barra de abajo
y el respectivo botn de la lnea de enmedio, v. g r . : Oprima
mos juntamente el botn X y la barra de abajo, y obtendre
mos la letra M, porque haciendo positivo el cuarto elemento
de X se convierte sta en M.
Si a las letras Y i E X V S les hacemos + positivo su
cuarto elemento darn las letras B F G i N E respectiva
mente.
Igualmente si las letras Y i E X V S, empezaran con + ,
seran V O E Z V T . Tal operacin de aadir el + al princi
pio o al cuarto elemento, es propio de las citadas barras.
Luego si bajamos simultneamente ambas barras con
vertiremos a las letras Y i E X V S e n C D H L P Q .
E l botn 3 corresponde al blanco de las letra s; el 2, escri
to en la barra, significa E R R O R ; el 1, en la misma, significa
C IF R A S .
Bajando solamente la barra de arriba tendremos la letra
A y si bajamos solamente la barra de abajo, C IF R A S .
Cabe otra distribucin de columnas y cambio de barras;
pero hemos procurado aproximarnos al orden del abecedario
espaol juntando las vocales a la izquierda.
Para poder aplicar el triteclado a cualquier teclado or
dinario Baudot, sin alterarlo en nada, bastan 5 electroimanes,
cuyas armaduras, actuadas por el triteclado, coinciden con
las teclas del Baudot o mecnicamente mediante barras trans
versales con salientes en coincidencia con dichas teclas.

83
L a misma aplicacin extendemos a los otros sistemas:
Murray, Siemens, Halske, Morkrum, Western, etc.
susti
tuyendo los complicados teclados de mquinas de escribir
por el sencillo triteclado.
Algunos de estos alfabetos se distinguen solamente en el
significado distinto de los signos; as, la A , es en Baudot
-|------- -; mientras que esos mismos signos significan la E en
M urray y la i en Siemens.
P ara el T E L E T IP O R A M O Siemens, empleado por las
agencias de informacin en sus comunicaciones R A D IO E L E C T R IC A S , si se hace una distribucin de las levas del
tambor que se ajuste a las 32 combinaciones distintas posi
bles con cinco elementos, el triteclado reducir a sencillez
suma la operacin.
Sirvindose de 6 elementos obtendramos 64 combinacio
nes ; mas hoy da bastan las 32 (con el paso de letras a signos
y cifra s), para todas las necesidades del lenguaje escrito; en
el caso, pues, de ms o menos de cinco elementos, fcilmente
se deduce la insignificante variacin a introducir en el tri
teclado, para su adaptacin, que creemos innecesario exponer
aqu porque todos los sistemas existentes se basan en cinco
emisiones positivas o negativas.
Otra sencilla aplicacin del triteclado podra ser el em
plearlo para avisador de llamada en hoteles, enfermeras,
hospitales, porteras, etc. S ervira un conductor de cinco hi
los para las 32 combinaciones; por tanto, puede avisarse a la
central particular desde 32 habitaciones distintas. Los cinco
electros de la central registran mecnica y pticamente el
nmero o letra de la habitacin que llama.
Con un triteclado en cada habitacin cabe llamarse y co
municarse mutuamente, a eleccin, unas habitaciones entre
otras.
Otros usos, para el ahorro de la multiplicidad y comple
jidad de contactos y lneas, ofrece la sencillez del triteclado.

84
Es tan sencilla su manipulacin, que evita los mltiples
contactos que exigiran 32 circuitos distintos. N o hay nece
sidad de 32 pulsadores o botones, pues bastan los 7 botones
y las dos barras para las 32 combinaciones que pueden des
tinarse a innumerables y diversas! aplicaciones.
N o dejaremos de sugerir la idea de destinar el triteclado
a la sintona del receptor de radio en.la bsqueda de estacio
nes de radio por medio de botones, en la que a cada botn
corresponde una estacin..
A tal objeto, no hay necesidad de 32 botones para captar
32 estaciones, sino que bastan los siete del centro del triteclado con el que se pueden form ar 32 combinaciones de sinto
na.
E l estudio de cuanto hasta ahora llevamos dicho, nos
evita el entrar en pormenores, que juzgamos innecesarios.
Otra ventaja notable la hallamos en el reducir a slo 5 los
circuitos necesarios para las 32 combinaciones, e'iminando el
problema de las inducciones, que se encontrara en el empleo
de 32 capacidades en la sintona de botones.

C A P IT U LO X

D I E Z C O M B IN A C IO N E S D E L T R IT E C L A D O
o c a le s en e l c e n tr o . T r e s te c la s
lo s b o to n e s y d o s a las

b a r r a s .

C o m b in a c i n p rim e ra , segu n d a , te rc e
ra,

cuarta,

q u in ta ,

o c t a v a . Es la

sexta,

c o m b in a c i n

s p tim a
m s

y
ra

c io n a l. F u n c i o n a m i e n t o A s o c i a c i n
au to m tica. A r m a z n d e te c la s le n
g eta s . P a rticu la rid a d es .

Con tres elementos caben ocho combinaciones (C = V n

1). Siguiendo el orden de los botones del centro A , E, I, Y ,
O, U, tendremos con tres elementos, los siguientes signos:
A
b + EH
1- I-|------- Y+-1 etc.
A qu consideramos el signo como de trabajo.
Si tales elementos representan a las teclas 1, 2, y 3 del
Baudot, tendremos que las teclas 4 y 5 las reservamos para
las barras 5 y 7 (vase figura 36).
P o r tanto, de las cinco corrientes o impulsos, necesarios
para cada letra, corresponden tres a los botones del centro
del triteclado y dos a las barrras; es decir, que tres de las
teclas del teclado Baudot corresponden a los botones y dos a
las barras.
A hora bien; esas tres teclas para los botones, lo mismo
pueden ser la primera, segunda y tercera, que la segunda,
tercera y cuarta, etc., y las restantes, sucesivamente, para las
barras.
,

86

De todo ello, resultan diez combinaciones, que las expo

nemos a continuacin para escoger la ms racional en la
prctica.
;
PRIMARA C0MBIBAOI0B

1 nB

09 0
J! 0 0 J
a
Z X
0
t i 1 "
*
tR
A
CUARTA

8R0UQ COKBIKACIOB

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SRPTZXA OOMBIBAaifltB

BOVBBA COBBIBAOltfl

QIC IBA COBBIBAOldB

<J
LK

H J

S O

VB

t X

B
O Je

FIGURA 35

Combinacin 'primera. Si la barra cinco del manipula

dor triteclado, figura A , equivale a la tecla primera del te
clado Baudot y la barra 7 equivale a la tecla segunda, tendre.
mos que por necesidad, los botones del centro tendrn
los siguientes valores: R, S y B, blanco de cifras, blanco de
letras y error. Correlativamente en la barra cinco, irn las
letras que se deban obtener de bajar simultneamente el bo-

87
tn y esta barra; por tanto, sern las letras Q, T, N , C, J, ,
K A Lo mismo hemos de decir de la barra 7 que ha de
llevar una lnea de letras correspondientes a bajar simult
neamente tal barra y el botn que se escoja y otra lnea de
letras que sean el resultado de bajar las dos barras simult
neamente y el botn que se escoja. Tales lneas de letra.s son
las siguientes: N, W , I, F, G, X , M, E, P , V, C, D , H , Z , I., E.
De la misma manera discurrimos para la segunda com
binacin. En el supuesto de que la barra 5 (vase la misma
figura A ) equivalga a la tecla primera del manipulador Bau
dot y que la barra 7 sea la tecla tercera de tal manipulador,
resultar que los botones del centro sustituirn a las teclas
2, 4, y 5 del mismo teclado y que, por tanto, las letras que
corresponden a tales botones son las siguientes: M, X , E, C,
blanco de cifras, blanco de letras y error.
Ahora b ien ; asociando los botones con las barras, veamos
qu letras han de llevar, como gua de manipulacin, cada
barra. Y a se ve que si oprimimos el botn M y juntamente la
barra 5, ha equivalido esto a oprim ir las teclas 1, 2, 4, y 5 del
manipulador Baudot, o sea, la L.
De igual manera, si oprimimos el botn X y juntamente
la barra 5, es lo mismo que bajar las teclas 1, 2, 5 del manipu
lador Baudot, que equivalen a la Z, y as las dems.
Luego en la barra 5 irn las letras L, Z, E, H, J, , K , A.
P o r las mismas razones, en la barra 7, corresponden las le
tras N, W , I, F, B, S, R, Y y otra fila P, V , O, D, O, T, Q,
U, que son resultado de oprim ir las dos barras con el respectivo botn que encara a tales letras.
Tercera combinacin. Si la barra 5 equivale a la tecla
I y la 7 a la tecla 4, tendramos que los botones del centro
corresponden a la W , X , S, E, I, Y y blanco de letras.
Cuarta co m b in a ci n .-S i la barra 5 equivale a la tecla 1
y la 7 a la 5, los botones sern B, E, F, G, I, Y y, blanco de
cifras.

Quinta combinacin. Barra 5, igual a tecla 2; barra 7,

igual a tecla 3; y, entonces, los botones del centro corres
ponden a las letras K, N, A , J, error, blanco cifras, blanco
letras.
Sexta combinacin. Igualmente si la barra 5 equivale a
la tecla 2 y la barra 7 equivale a la tecla 4, las letras de los
botones han de ser: T,N ,G ,A ,Y , U,.
Sptima combinacin. Barra, 5 tecla 2; barra 7, tecla 5
Botones B, C, J, A , Y , U.

FIGURA 3G

89
Octava combinacin. Si la barra 5 equivale a la tecla 4
y la 'barra 7 equivale a la tecla 5, tendremos que los botones
del centro corresponden a las letras A , E, E Y , I, 0, U, que
es la combinacin ms racional en la prctica por quedar las
vocales en los botones y las primeras consonantes en la barra
5 y las 7 ltimas en la barra 7, como se detalla en la figura A.
Dispuesto el tritec ado para el Baudot, segn esta octava
combinacin, veamos la manera de adaptarlo.
Para poder aplicar este nuevo manipulador a cualquier
teclado ordinario Baudot, sin alterarlo en nada, bastan
cinco electroimanes o m ejor la combinacin mecnica que
vamos a detallar a continuacin: Cinco salientes o armadu
ras 22, 23, 50, 51, 52, (figura G ), funcionan automticamente
sin preocuparse de asociar la barra al botn; la figura D, in
dica el teclado ordinario Baudot, al cual se* aplica directa
mente el Triteclado 5. L a barra 5 (figuras A y B ), actan
sobre la cuarta tecla; la barra 5 lleva unos salientes J, G, B,
que encaran con la 1.*, 2. y 3. tecla.
E l funcionamiento es el ya descrito; la manipulacin es
de letra por letra como en cualquier mquina de escribir,
pues, la asociacin entre barra y botn se realiza automti
camente.
Un corte del nuevo teclado se halla en la figura D.
Las teclas son unas lminas flexibles que estn unas so
bre otras.
A l bajar la tecla K, bajar tambin la tecla J y la tecla A
automticamente, por estar unas sobre otras. Las barras
5 y 7, tienen unos salientes del 29 al 42 (figuras H, I) ; las
teclas A, E, E I, Y , O, U descienden entre cada dos salientes,
(figura F ). Las figuras H, J, representan al manipulador
visto de frente, por arriba, y eji corte, respectivamente.
E l armazn de teclas lengetas, de la figura G, se super
pone y atornilla en las escuadras 8 y 9. Las escuadras 10 y
11, montadas como las anteriores sobre la base 12 y 13) figu

90
ra H, J, I,) soportan cuatro ejes que pueden g ira r sobre los
agujeros 14, 15, 16 y 17 (figura J ), de los lados de dichas
escuadras. Tales ejes mantienen unas hojas 18, 19, 20 21
con las siguientes particularidades: La 18 sirve para pulsar
la cuarta tecla del manipulador Baudot, mediante el vastago
y pezote 22. L a hoja 19, sirve para pulsar la quinta tecla me
diante el vstago 23; por lo que ambas equivalen a los n
meros 5 y 7 de la figura.
La lmina 20 sirve para bajar las tres primeras teclas
por la accin del vstago 24 produciendo la letra vocal O,
como indica la vertical 25, sobre la que descansa la tecla
O. L a lmina 21 sirve para la U, mediante los vstagos 27,
28 y 26. Adems, la 18 y 19 tienen unos salientes 29, 30, 31,
32, 33, 34 y 35 en la 18 y, 36, 37, 38, 39, 40, 41 y 42, en la 19.
Sobre tales vstagos descansan las teclas del armazn de la
figura G. A l bajar cualquier tecla, baja la lmina sobre la
que descansa y acta las teclas siguientes del manipulador
Baudot, resultando asociados automticamente el botn y
barras 5 y 7 de la figura A.

C A PITU LO X I

T U Y E L R E G IS T R O E L E C T R IC O D E LO S IM P U L S O S
M E C A N IC O S

I Itilid a d

d el

a r tc u lo . D e

un

s o lo

g o lp e d e v is t a . F e n m e n o v u lg a r.
F a c to r im p o rta n te S e le c to re s tele
f n ic o s . C a rg a in d e p e n d ie n te d e cada
c o n d e n s a d o r . C a m b io d e p o la rid a d e s .
D o s s e c c io n e s . O fic io s d e l s e le c to r
y d e l le c to r . D e s v ia c i n r p id a d e la
a g u ja . Q u e d a
c i n . Q ueda

fo rm a d a
le d a

la

la

c o m b in a

c o m b in a c i n .

Aparato que registra y guarda las combinaciones e im

pulsos elctricos de cualquier sistema de comunicacin.
Aunque esta obrita no tuviera otra utilidad que la del
presente artculo, dejo a juicio del lector ingenioso las venta
jas que supone su solo anuncio.
Con el procedimiento que pasamos a describir, fru to de
mltiples y delicadas experiencias, se logra conseguir lo que
cintas y mquinas perforadoras, hoy tambin realizan a la
perfeccin; pero que su adquisicin y entretenimiento a ms
del consumo de la cinta supone un gasto regular.
Dejando aparte las consideraciones de analogas y com
paraciones, pasemos a la exposicin, siquiera sea brevemente,
del proceso de almacenaje de los distintos impulsos elctricos
constitutivos de los diversos alfabetos de comunicacin.

92
Concretando todo en un solo golpe de vista, manifestare
mos que su constitucin y funcionamiento radica en las pro
piedades del condensador; y que, por esta misma razn, en
su montaje se han de guardar ciertas precauciones de aisla
miento, sin las cuales sera imposible conseguir el efecto pre
tendido.
Bueno ser tambin advertir que, con esto se dan los pri
meros pasos para un procedimiento, no divulgado todava.
Queda en l que correr un buen camino, hasta su perfeccin
total; pero, nos alienta el pensar que todo progreso supone
aprovechar fenmenos fciles de experimentar, para pasar
de ellos a los ms delicados, que exigen mayor precisin y
exactitud. En nuestro caso el fenmeno vulgar es el sigiuente:
Las armaduras de un condensador almacenan la electri
cidad. P or qu no valernos, pues, de ellos para almacenar
impulsos elctricos segn las diversas combinaciones de ele
mentos constitutivos de las letras en los diversos alfabetos?
Cargar un condensador es una cosa bien sencilla; no hay
ms que unir las placas o armaduras a los polos de la corrien
te continua; con ello observaremos lo siguiente: Si el con
mutador D (figufa 37), lo conectamos al plot A, suceder
que la aguja del M A acusar una rpida desvacin que ce
sar al instante. Qued cargado el condensador.

C O N D E N S AD O R

FiG URA 37

Si ahora conmutamos y pasamos D a B, se volver a mo

ver la aguja del M A . La chispa que producira al cerrar
entre s a las armaduras del condensador, mueve la aguja
de M A y queda ste descargado.

93
Un factor importante y esencial para el fin que se pre
tende, es que los condensadores han de mantener la carga
un tiempo determinado y cuanto mayor fuere ste, ser tam
bin mayor el nmero de letras, en el turno de la transmisin
inmediata.
Condensador hemcs probado que, despus de media hora
aun retena la carga; claro, que es suficiente con que la re
tenga un tiempo muchsimo menor; pues, el equilibrio entre
una digitacin mecanogrfica y la velocidad de transmisin
est conseguido, con ir adelantando progresivamente el al
macenaje de letras sobre el momento de la transmisin res
pectiva de las mismas.
Condicin necesaria para que el condensador mantenga
la carga es que el dielctrico no conserve vestigio alguno de
humedad. En algunos hemos visto papeles parafinados tan
resecos, que estn medio tostados o quemados.
Otros condensadores hemos experimentado, de marcas
muy acreditadas, que si bien son tiles para otros fines, con
todo son totalmente ineficaces en nuestro caso por no rete
ner la carga apenas un instante.
E l mutuo aislamiento entre los condensadores, es tam
bin necesario, sobre todo en la conduccin de terminales;
obsrvese esto mismo en la (lmina 38).
Son conocidos sobradamente los electores de Telfonos
para seleccin de lneas de abonados en que un electroimn
, acta, mediante su armadura, un trinquete que al enganchar
en los dientes de la rueda del rbol portaescobillas lo hace
avanzar paso a paso.
Tambin hemos dispuesto las cosas de modo que ese tal
trinquete sea accionado mecnicamente sin necesidad del
electroim n; en este caso est combinado con una barra ge
neral que es actuada cada vez que se pulse una tecla de la
mquina de escribir. En el procedimiento elctrico tal ba
rra establece contacto al ser pulsada cualquier tecla y acta

94
al electrobuscador que hace avanzar un diente al carro
portaescobillas.
Nuestos electros contienen cuarenta y cuatro pasos, dis
poniendo por tanto de un bloque de 220 condensadores de
medio microfaadio. Naturalmente, puede reducirse el nme-

FIGURA

38

r o : porque un nmero menor ya es suficiente para que vaya

adelantado el almacenaje sobre el lector emisor. Los dispo
nemos distribuidos en grupos de cinco.
Son independientes totalmente, y por tanto la entrada y
salida o como si dijramos, cada armadura, requiere escobi
lla independiente para lo cual el rbol portaescobillas llevar
diez escobillas (y no 6), con el fin de cargar con toda inde
pendencia a cada condensador.
Observemos que si les dejramos unidos por un lado a un
polo comn, comunican la carga a los otros, aunque muy
tenuemente, pero lo suficiente para ocasionar alguna altera
cin por esa falta de independencia.

95

F IG U R \ 39

Los extremos de los condensadores van a los distintos

terminales del arco (llamado arco de terminales de contacto),
colocados entre dos placas de acero que los mantiene con el
carro portaescobillas y mecanismo de avance.
Hemos de distinguir dos funciones, a saber: la del elec
tro lector y la del electro selector.
El electro selector, actuado por la mquina de escribir,
almacena las combinaciones; y el electro lector, actuado por
la cadencia las recoge y transmite.
Si para el buen entendedor con pocas palabras basta, ya
se puede deducir el funcionamiento del aparato con lo que
llevamos dicho. Con todo, aadiremos alguna explicacin.
E l electro selector es accionado cada vez que se pulse una
tecla y hace avanzar un paso al rbol portaescobillas. As
ir ste recorriendo, sucesivamente, cada serie de diez con
tactos, como lo hacen los selectores de Telfono.

96
La serie de condensadores, cinco condensadores cada se
rie, que le coge en turno, recibe mediante las escobillas del
electro selector la combinacin correspondiente a la letra de
la tecla pulsada.

FIGURA 40

En la figura 40, puede apreciarse tres series de condensa

dores 1, 2, 3 que van a terminar al arco^ de contactos 4, 5 y 6;
cuyos extremos consideramos como entrada, y 7, 8 y 9 extre
mos salida. Ese aislamiento y la buena cualidad del conden
sador permite mantener la carga buen tiempo.
Aparte de la preparacin especial del dielctrico en la
marca escogida, van resguardados del ambiente con substan
cias a propsito.
Adems del electro selector hay otro electro idntico que
titulamos electrolector porque lee o repasa las combinacio
nes escogidas. P ara hacernos comprender m ejor vamos a

97
suponer que este aparato registrador de combinaciones lo
aplicamos al sistema Baudot.
Prcticamente, pues, tendremos que del contacto corres
pondiente a la tercera corona destinado a la cadencia, reci
bir una corriente (a cada vuelta del brazo del distribuidor),
el electro le cto r; caso de alcanzar al electro selector queda tal
corriente sin efecto, de manera que no cabe nu,nca el que el
selector se quede retrasado respecto al electrolector.

F IG U R A 41

L a armadura del electrolector permuta el sentido de la

corriente al pasar de la posicin de reposo a la de tr a b a jo ; y
as, al ser actuado el electro (vase figura 41), por el contacto
cadencia de la 3." corona, es atrad a la arm adura 2, por lo que
las armaduras de los electros polarizados 12, 13 14 pasan
a la posicin de reposo al recibir, m ediante la arm adura 2,
la corrien te invertida. L a arm adura 2 lleva en su e x tre m i
dad in fe rio r dos contactos independientes que son el 6 y el 7.
E l contacto 6 est perm anentem ente unido al polo n ega
tiv o de la batera 15; y el contacto 7 lo est al polo p ositi
7

98
vo 16. P or tanto, al ser excitado el electro 1, pasan los con
tactos 6 y 7 a 8 y 9 respectivamente, quedando cargados lo3
condensadores 17, 18 y 19 en ese sentido y las armaduras de
12, 13, y 14 pasan a reposo; porque estn en serie con dichos
condensadores.
Y a se deja entender que tales armaduras estn en con
tacto con los contactos de la segunda corona del distribuidor,
o sea, que hacen el oficio del manipulador Baudot.
Hemos dibujado slo tres y tres condensadores y no las
cinco para sencillez.
E l dibujo supone tambin que el brazo portaescobillas 4,
est en un paso o avance en que la escobilla 26 est conec
tada en 24; la 21, en 25; 22 en 26 y, 23 en 27. A l cesar la
excitacin del electro 1, avanzan el carro portaescobillas 4,
obligado por el trinquete 3, y la accin del muelle 5 ; y las
escobillas conectan en el grupo siguiente del que recogen la
combinacin. Volvamos a la figura 37.
Dijim os que la aguja acusa una rpida desviacin al car
garse el condensador y que cesa al instante. He ah el fen
meno que aprovechamos en nuestro aparato.
Consecuencia de esto es que no son actuados los electro
imanes polarizados de los cinco, aquellos que mediante la es
cobilla encuentran ya cargado el condensador, en el sentido
en que ahora v a la corriente, o sea, 6 tocando a 10 y 7 a 11
y slo son actuados aquellos en los que encuentra descargado
su condensador, pasando estos sus armaduras a la posicin
de trabajo, mientras los otros han permanecido en posicin
de reposo quedando as formada la combinacin que dej
establecido en tal paso o avance el electro selector, actuado
por la tecla de la letra 'que se escogi.
Quedan, pues, suprimidas las mquinas perforadoras, la
cinta y dems rganos auxiliares. E l electro lector 1, al atraer
su armadura 2 por la corriente de cadencia, da el positivo
a todos los condensadores por el lado 7, 9, 23, 27, 17, 18 y 19

99
mientras el negativo entra por 6, 8, 12, 20, 24 y 13; 21, 25
y 14; 22 y 26, con lo que todas las armaduras vienen a la
posicin de reposo.

FIGURA 42

A l cesar la cadencia se suelta la armadura 2, con lo que

avanza un paso el rbol portaescobillas 4; en este instante,
en este nuevo grupo, aparece invertida la corriente, o sea,
6 est en 10 y 7 en 11, por lo que pasan a trabajo las arma
duras de 12, 13, 14, etc., que correspondan a condensadores
en ese paso que no estn cargados con corriente de ese sen
tido y queda leda la combinacin almacenada en ese avance.

C A PITU LO X II

T I I Y L A S P R IM E R A S C O N Q U IS T A S D E L A
T E L E G R A F IA

T r a n s p o r t e d e l p e n s a m ie n to . H ro e s
en la b a ta lla . S a b io e s p a o l. E x
p erie n cia s con

la s

r a n a s . P ro p u e s ta

d e S a m u el M o r s e . O tr o
b a tid o . U n
am or

in v e n to r

p ro p io . L a

g e n io

h e r id o

te le g ra fa

com
en

es

su
tan

v ie ja c o m o e l n o m b r e . E x p le n d o r de
s istem a p tic o . P ro fe c a d e V o lta .
M o d ific a c i n d e l te l g ra fo p o r e l d e s
c u b rim ie n to d e l e le c tr o m a g n e t is m o .
F ija c i n d e las le tra s

en

E x ig e n c ia

v e lo c id a d . L a

de

m ayor

el

p a p e l.

c in ta p e rfo ra d a .

L a T elegrafa rpida logr im prim ir fuerte impulso a

todas las empresas humanas; apret las relaciones de la
amistad, del parentesco y la fa m ilia ; suprimi las distancias
y abrevi las horas amargas de la incertidumbre y espera,
trayendo velozmente las noticias de todo gnero, y de todo
el orbe entero.
M aravillosa velocidad que transporta el pensamiento con
la prontitud del rayo.
La T elegrafa ha resuelto uno de los problemas ms im
periosos de la Hum anidad: la comunicacin del pensamiento
a distancia; pero la lucha por conquistar ese terreno ha sido

102

muy grande y los hroes en esa batalla no siempre fueron

alentados por el apoyo de sus contemporneos. Y a dejamos
dicho lo que le aconteci a Samuel Morse, a Baudot y otros
tantos.

TELEGRAFIA RAPIDA
FIGJJRA 43. T ra n s p o rta el p en sam ien to con la p ro n titu d del rayo

N o han faltado en Espaa sabios que dotados de talento

e imaginacin extraordinaria, merecen el tributo de la ad
miracin por su aportacin valiosa a la ciencia telegrfica.
Ctese entre otros al insigne Dr. don Francisco Salv. No
podemos menos de re fe rir sus trabajos, hoy anticuados, para
que juzgue el lector por lo que aqul cuenta en una memo
ria presentada a la Academia de Ciencias y Artes de Bar
celona en mayo de 1800, cuanto emple su desvelo y cons
tancia, para coronar con xito los trabajos de un procedi
miento de comunicacin telegrfica de su invencin.
Dice as entre otras cosas, la citada M em oria: Luego
pues, que mis fuerzas me lo permitieron, hice extender p ri
mero tres, y despus cuatro libras de alambre (o ms de 200

103
canas catalanas), por las azoteas y jard n de mi casa, y con
los extremos de l atados a unos aisladores de vidrio, barni
zado con lacre, toqu las planchuelas, en que estaba estendi
da la pierna y muslo de la rana, y al instante se escitaron
las convulsiones.
Repet este experimento distintos das, y a diversas ho
ras, y para mayor precaucin, el criado tocaba con un ex
tremo a la planchuela del muslo, y yo a la del nervio con los
alambres aislados; y siempre se convelieron las ranas, al
instante mismo del contacto expresado; llegndolo a v e ri
ficar en una despus de dos horas de muerta y desollada;
bien que no haba sido galvanizada.
U n da que nos divertamos con los socios do,n Antonio
M art, Dr. Sanpons y otros seis caballeros, formando todos
ocho la cadena galvnica, y escitando as las convulsiones en y
el muslo de la rana, casualmente el cuarto y quinto de la
cadena se soltaron las manos, qued sta partida, y tocando
los extremos las respectivas planchuelas, vimos todos esci
tarse las convulsiones, del mismo modo que antes que te
niendo todos unidas las manos. E l fluido galvnico poda
pasar desde el nervio al msculo o al contrario, por medio
de nuestros cuerpos: repetimos muchas veces la prueba de
soltar las manos entre el cuarto y quinto, y pos aseguramos
de que no haba ningn contacto por medio de un tercer
cuerpo y, con todo, al tocar los extremos las respectivas plan
chuelas, no faltaban nunca las convulsiones.
Otro da que yo me entretena en hacer correr el flido
galvnico por ms de 150 canas de alambre, a razn de 75
por parte, v i distintas veces que no slo sucedan las con
vulsiones cuando se tocaban entre s los alambres opuestos
a los de las planchuelas, sino tambin sin llegar a tocar
aqullos, con tal que los otros dos estreios tocasen las plan
chuelas respectivas.
Despus de lo que haba visto distintas veces en los p ri

104
meros das, pens si habra alguna comunicacin entre el
largo trayecto de los alambres extendidos por las azoteas,
aunque ni saba advertirla, ni vea mutacin alguna en ellos,
desde los primeros experimentos: por consiguiente, los ex
tend de otro modo, y me asegur ms de que los dos peda
zos de alambre no comunicaban entre s, sino cuando haca
juntar los extremos^
Practicados los experimentos, vi constantemente que slo
excitaban convulsiones, cuando yo juntaba aquellos extre
mos del alambre, y que no haba ningunas, tenindolos se
parados, por ms que sacudiese las planchuelas, y aun la
misma pierna de la rana con 1(5 extremos, que para mayor
precaucin haca sostener por dos varitas de vidrio barni
zadas de lacre...
Discurriendo, pues, sobre todas las circunstancias de los
experimentos, y a fuerza de repetirlos, llegu a conocer que
las ranas recin preparadas se convelan constantemente,
tanto si se juntasen los alambres, como si se mantuviesen
separados; pero que despus de amortiguada su irritabilidad,
era preciso juntar los alambres para hacerlas entrar en con
vulsin; de modo que la diversidad del xito en los experi
mentos anteriores dependa precisamente, de no haberme
servido de ranas con igual tiempo de preparacin.
Esto me daba a entender que para el telgrafo slo po
dan emplearse ranas amortiguadas y no, recin preparadas;
con todo, el conocimiento de la causa de sus movimientos,
cuando los alambres estaban separados, me traa inquieto,
y no sosegaba hasta averiguarla. A este fin hice los experi
mentos siguientes:
Cog dos pedazos de alambre de medio palmo y con el
uno tocaba el criado la planchuela del muslo, y con el otro
tocaba yo la del nervio, y no haba convulsin alguna, mien
tras estuvisemos separados, pero en dndonos las manos, se
convela la rana...

105
Otro da tempestuoso, mietras tronaba, despus de ha
ber tenido abiertos los balcones tres o cuatro horas por la
parte norte, de la que vena el viento...
Visto que la mquina elctrica chispeaba fuertemente,
repet los experimentos antecedentes, con igual xito que el
da anterior, esto es, se convelan las ranas estando Unidos
los cabos de los alambres, y mantenindose quietas estando
separados.
Con estos experimentos me asegur, de que en las con
vulsiones excitadas con los alambres separados, o cadena
partida, no slo influa la extensin de stos, sino tambin el
lugar en que estaban tendidos.
P o r falta de extensin, no excitaban dichas convulsiones
con alambres rollados separados, aunque subidos a la azotea;
y por no estar en lugar oportuno, tampoco se conseguan,
aunque los alambres estuviesen extendidos por dentro de la
pieza referida. Deseoso, pues, de acabar de saber la causa de
esto, que ya iba recelando, hice otro experimento...
Ahora, pues, las ventajas insinuadas son, que el telgrafo
galvnico es mucho ms sencillo y sus seales m sensibles
que el elctrico...
E l galvnico puede usarse en todos tiempos, y a todas
horas, porque las ranas, bien preparadas, siempre estn ap
tas para ser galvanizadas. En los das hmedos, lluviosos o
con niebla, he visto seguir el galvanismo con igual fuerza
que en los fros y secos, esto es, en los ms oportunos para
la electricidad.
Las ranas son animales de poco precio, que se mantienen
vivas en un puchero ms de dos meses, de modo que aun
cuando tuviesen que mudarse cada dos horas, el gasto sera
nada, y el trabajo de hacerlo de poca consideracin.
Fuera de que como varios fsicos se han dedicado a gal
vanizar al hombre y a otros animales vivos, se encontrarn
algunos ms propios aun para el telgrafo que las ranas.

100
E l Dr. Salv tuvo tambin una idea genial y de exaltada
fantasa, expresada en una memoria, fechada en 16 de di
ciembre de 1796, en ios siguientes trminos: Los fsicos
elctricas podrn disponer en Mallorca una superficie o cua
dro grande, cargado de electricidad, y otro en Alicante, p ri
vado de ella, con un hilo que, desde la orilla del mar de M a
llorca, se extienda y haga tocar el cuadro, que se supone all
cargado de electricidad, podra completar la comunicacin
entre las dos superficies y pasando el fluido elctrico por el
mar, que es un conductor excelente, desde la superficie posi
tiva a la negativa, dar con su estallido el aviso que se re
quiere .
Esta suposicin del Dr. Salv, ha suscitado en nuestra
imaginacin una pregunta: Qu hubiera sido entonces de
los peces habitantes del mar al recibir en sus espacios acu
ticos una descarga elctrica de tales proporciones? Y tejien
do fantasas llegamos a imaginar una parbola electrnica,
de tal manera, que todos los peces que atraviesen el haz de

FIGURA 4 4 .L legam os a im ag in ar u n a p a r b o la electrnica

107
rayos paralelos nacidos del foco de la parbola y transmiti
dos por la conductabilidad del agua salina, quedaran elec
trocutados.
Tambin dejbamos correr la fantasa formando un cam
po magntico en el agua, mediante el circuito oscilante de
un therem in y en vez de ser las manos las que jugaran en
ese campo para producir las notas, seran los peces, que por
sus diversos movimientos y por el tamao distinto de los
mismos nos podran proporcionar algn concierto marino.
L a imaginacin aun quiso pasar adelante: un rayo diri
gido desde la clula fotoelctrica, que ai ser cortado por el
vuelo del avin acutico, ocasiona el cierre de un reais que
produce el disparo y la muerte del pez.
Pero, dejemos tranquilos a los peces y a las ranas y vol
vamos a ocuparnos de nuestro ilustre experimentador doc
tor Salv. Hemos aducido sus trabajos telegrficos para pon
derar los esfuerzos de tan insigne experimentador, aun cuan
do los elementos de aquel entonces eran tan rudimentarios.
E l ya citado Samuel Morse, fu tambin incansable en el
propsito de su plan telegrfico; veamos lo que dice a un
am igo suyo en una ca rta :
La imperfeccin de los diversos sistemas de telgrafos
areos (pticos), particularmente, el corto nmero de horas
que puede calcularse, trabajan por da a causa del estado de
la atmsfera, impiden obtener por su medio todas las ven
tajas de una telegrafa perfeccionada.
L a suma de las noticias que pueden transmitirse en las
ms favorables circunstancias es tan limitada, que no se sa
cara de esta clase de telgrafos utilidad alguna, aun cuando
se destinasen al servicio del pblico.
E l telgrafo electro-magntico, por el contrario, pudiendo
operar a todas horas y bajo cualquier estado de la atmsfera,
proporcionara al gobierno inmensas utilidades, aun siendo
bajos los precios de comunicacin; pues, los casos en que se

108
necesita la transmisin rpida de una noticia de una ciudad
a otra son tan numerosos, que una vez establecida la lnea,
estara perptuamente en actividad.
Para aclarar lo que decimos, supongamos que diez y ocho
horas solamente de las veinte y cuatro estuviera funcionando
el telgrafo, y que las otras seis se perdieran en reparaciones
y otros trabajos, que es bastante suponer, esto dara por
da, para un solo circuito, 12,960 seales, que todas deberan
tener marcado su derecho...
Una lnea telegrfica de un solo circuito, de Nueva Y o rk
a Nueva Orlens, producira al gobierno, diariamente, ms
de 5.000 fr., o lo que es lo mismo, 1.500,000 ir. por ao.
Otro hroe y genio, en el campo de la lucha, fu el ilus
tre Wheatstone, combatido tambin por otros mulos del
progreso.
Dice as en una de sus memorias.
Me propongo en esta memoria dar a conocer ios diver
sos instrumentos que he inventado y los procedimientos que
he empleado, hace muchos aos, con el objeto de buscar las
leyes de las corrientes elctricas.
El objeto prctico hacia el cual se ha dirigido principal
mente mi atencin, y para el que estos instrumentos se han
construido en su principio, ha sido determinar las condicio
nes ms ventajosas para la produccin de los efecto elc
tricos a travs de circuitos de una grande extensin, con el
fin de hacer ver, prcticamente, la posibilidad de transm itir
las seales por medio de las corrientes elctricas, a distan
cias ms considerables, que aquellas a que se ha hecho hasta
el da.
Guiado por la teora de Ohm y ayudado de las corrientes
que voy a describir, he conseguido completamente mi objeto.
E l uso de los nuevos instrumentos no est limitado a este
objeto especial, confo por el contrario que podrn ser de
una gran utilidad en todas las investigaciones que tengan re

109
lacin con la ley de las corrientes elctricas, y con las d ife
rentes aplicaciones prcticas de este admirable agente que
se ven multiplicar diariamente. Siendo la electricidad un
manantial enrgico de luz, de calor, de accin qumica y de
potencia mecnica; nos bastar conocer las condiciones en
las cuales estos diversos efectos pueden manifestarse lo ms
econmica y enrgicamente posible, para estar en estado dq
juzgar, si las esperanzas concebidas sobre algunas de sus
aplicaciones, estn fundadas sobre previsiones razonables o
sobre falsas conjeturas.
L a teora que poseemos actualmente basta para d irigir
nos, con seguridad, en estas investigaciones; pero los expe
rimentos no se han multipicado lo bastante, para ponernos
en disposicin de obtener, sino en corto nmero de casos, los
valores numricos de las constantes que entran en los di
versos circuitos voltaicos; y sin su.conocimiento, es imposi
ble llegar a ninguna conclusin exacta...
Uno de los empleados de la administracin de telgrafos
mster Foy, hizo un viaje a Inglaterra y se puso en relacin
con Mr. Wheatstone, tratando seriamente de establecer en
Francia una lnea telegrfica.
Los derechos del inventor pareciendo sagrados, se esti
pul la cantidad que debera abonrse e por el suministro
de instrumentos.
M ster Arago, amigo tan solcito, como apreciador ilus
trado del verdadero mrito, inst con eficacia a Mr. W heats
tone para trasladarse a Pars, y poner a su disposicin sus
ingeniosos aparatos.
P o r qu no correspondi, pues, a estas insinuaciones?
T a l vez su amor propio, fcil de herir, como el de un
inventor que haba alcanzado completamente su fin, despus
de ocho aos de incesantes trabajos, se resintiera, al ver se
le hablaba de gastar grandes sumas para hacer nuevos en
sayos...

110

A s repuso: Sin entrar por el momento en una descrip

cin detallada de mis procedimientos, me lim itar a hacer
ver que, los aparatos actualmente instalados en Pars, exis
ten en Inglaterra desde 1837, y en su ltima form a desde
1840. Se los han sometido a las ms duras pruebas y siempre
han triunfado en ellas.
Se ha hecho recorrer a los signos un camino de 352 mi
llas inglesas, o sea, 140 leguas de Francia, y la transmisin
se ha verificado con la ms perfecta regularidad, tanto cuan
do la corriente elctrica ha sido escitada por la pila, como
cuando lo ha sido por los electroimanes.
A l ausentarme de Pars, tengo el honor de prevenir a
todos los Sres. miembros de la Academia, que aun no han
visitado mis aparatos y que quieran verlos funcionar, que
estar a su disposicin el martes 10 de junio, de doce a tres
de la tarde, en el camino de hierro de Versalles, orilla dere
cha, sala de Nemours...
Estas dudas ofendieron a Mr. Wheatstone, y unido esto,
al disgusto que le caus el saber que su privilegio de inven
cin obtenido en Francia era anulado, por reservarse el go
bierno el monopolio de las comunicaciones telegrficas, jun
to con el que le produjo el ver que, sin dirigirse directamente
a l, haban querido obtenerse por M)r. Clarke los dibujos
de las disposiciones que no estaban publicadas etc., fueron
los motivos por los que manifest su descontento .

111

Tal vez se juzgue, equivocadamente, de lo dicho, que la

Telegrafa tuvo su origen en el siglo pasado; nada ms err
neo, pues es tan vieja como el hombre; comprender determi
nados signos a distancia, mediante hogueras, teas encendidas,
colores determinados., humo, banderas, toques especiales, po
sicin y duracin de movimientos y otros mil recursos, es un
instinto natural del carcter social del hombre.
E l estudio histrico de los diversos procedimientos, en la
variedad de los tiempos, para la transmisin a distancia de
noticias o sucesos, constituye un cuadro atractivo y curioso;
pero que no es de actualidad en el captulo presente.
El sistema ptico telegrfico lleg a su mayor esplendor en
1791, cuando el seminarista Chappe, a quien estaba reservada
esa gloria, di a conocer un mtodo nuevo e ingenioso que fue
adaptado a plena sat sfaccin para despachos oficiales, m ili
tares y civiles.
Las posiciones y ngulos de dos brazos girando en lo alto
de un mstil, formaba un lenguaje visible a distancia y con
todas las posibilidades que el actual lenguaje de los dedos,
usado por los sordomudos.
Desde Pars, se extendieron los servicios para toda Fran
cia y dems naciones europeas, cubriendo unos 7000 kilme
tros, valindose de unas 600 to rres; de stas, algunas resisten
todava en el abandono, las inclemencias del tiempo.
De pronto, apareci un gigante que trunc y derrib to
dos los sistemas de aquel entonces; los fenmenos de la elec
tricidad son analizados uno tras otro; es una criatura que
acaba de nacer; pero que nos' habla ya y ensea en un len
guaje de altas matemticas; teoras y nuevas teoras que se
modifican, que se rechazan y son desplazadas por otras ms
solventes.
E l genio humano haba logrado arrancar uno de los se
cretos ms portentosos y de mayor fuerza de la naturaleza:
la electricidad!

112

Todas las fuerzas podan transformarse en electricidad y,

mediante ella, transm itir esas fuerzas a distancias.
Magistrales son las palabras de Echegaray a este respecto:
Es el gran transformador y el gran unificador de las ener
gas naturales, por variadas y opuestas que sean. Son ener
gas? Pues son capaces de producir movimiento. Producen
movimiento? Pues la dnamo lo convertir en corriente elc
trica. Y as, el carbn que arde en el hogar de una caldera,
las explosiones de un cilindro de gas del alumbrado, el agua
que salta en un solitario valle deshecha en espuma, las olas
que en eterno vaivn suben y bajan en la superficie del mar,
la marea que llega poderosa desde el seno del ocano, el vien
to que barre nubes o se retuerce en ciclones, el sol que llueve
fuego sobre la abrasada llanura o el rido desierto, todas las
potencias y todas las fuerzas se funden en un solo molde cuan
do a la dnamo llegan y de ella salen convertidas en una sola
cosa: fluido elctrico que circula por un hilo .
Lesage, Marshall, Santanelli, Maxwell, Paracelso y el mis
mo Franklin, quisieron aprovechar esa energa para las co
municaciones.
En una carta del sabio Volta, se lee lo siguiente:
En vez de los medios que con peligros se emplean hoy en
aplicar la mecha a los fuegos de artificio, yo enviar, desde
cualquier punto, la chispa elctrica.
Y o no s a cuantas millas, un solo hilo de hierro, colocado
en los campos o en las calles, que en sus extremos hallase un
canal de agua para su regreso, conducira bien la chispa elc
trica; pero preveo que puede alcanzar largusima distancia...
N o creo imposible hacer el disparo del pistolete, en Miln, por
una botella de Leyden, disparada por m en Como .
Despus, el descubrimiento del electromagnetismo por el
profesor de la Universidad de Copenhague, Oerstedt, y las
propiedades del galvanmetro, modificaron el telgrafo.
Otro descubrimiento fundament el porvenir de la tele-

113
g r a fa : al circular una corriente por un hilo arrollado sobre
un ncleo de hierro, queda ste imantado.
Gracias al electroimn cuenta la telegrafa el apogeo de
nuestos tiempos y, gracias a la constancia de Samuel Morse,
venci ste a los procedimientos pticos y electroestticos como
ya se dijo.
Pronto se pens en unir continentes, estab ecindose la

telegrafa submarina.
Esfuerzos sobrehumanos lograron tender un cab e entre
Europa y Am rica y se curs por prim er mensaje la muy
laudable proposicin: A l recibir este despacho, doblad la
rodilla y bendecid a Dios .
Extendidas las lneas telegrficas en inmensa red por to
das partes, buscaron los inventores el medio de fija r las letras
en el papel sin perder tiempo en traducirlas.
Firm es en esa idea, se multiplicaron los esfuerzos de todos
los ases de la telegrafa y se realizaron un nmero incontable
de experimentos con varios dispositivos ms o menos inge
niosos.
Tal cometido arduo y difcil fu solucionado satisfactoria
mente por el profesor David Edwin H ughes; pero su escasa
velocidad, de unas 120 letras por minuto, y su ardua manipu
lacin, le han hecho llegar muy pronto al perodo prematuro
de vejez y hoy se conviene unnimente en su pronta jubila
cin.
r
L a urgencia de transm itir las noticias, con mayor rapidez,
sobre todo las referentes al bien comn, determin buscar me
dios para aumentar la velocidad.
E!n todos los sistemas existentes se propuso atender tal
exigencia; pero la adecuada solucin fu encontrada en la
cinta perforada, en la que se preparan previamente las sea
les que se hayan de transmitir, pudiendo conseguir por este
medio la velocidad de 2000 letras por minuto.,
Las empresas bancarias, el servicio de prensa, etc., ac

114
gieron esas ventajas telegrficas de los modernos sistemas au
tomticos y sus servicios pronto fueron invadidos por la cin
ta perforada.

FIGURA 4 6 .La a d ec u a d a solucin fu en co n trad a en la cin ta perforada

Y a la verdad, en un servicio de prensa, por ejemplo, pue

de hacerse el siguiente clculo: supongamos la recepcin de
un discurso y que ste contenga 50.000 palabras; como cada
palabra se aprecia en seis letras, sern necesarias 300.000
letras.
P ara transm itir tal nmero de letras con un Baudot cu
druple, se invierten doce horas de tiempo.
Pero, mediante la cinta perforada, puede transm itirse con
la velocidad ya indicada los distintos prrafos preparados in
dependientemente por varias personas, mediante las p erfora
doras.
L a velocidad est limitada por el tiempo necesario para la
tracin de armaduras, movimiento de palancas, etc.
Adems, las comunicaciones telefnicas han hecho descen
der el trfico telegrfico, por lo que las grandes velocidades
quedan hoy reservadas nada ms que para muy cortos casos.

C APITU LO X III

T U Y L A S N O V IS IM A S ID E A S SOBRE L A T E L E G R A F IA
R A P ID A

I os a d e la n to s in flu y e ro n
g re s o

d e n te . M ayor
ln e a s

en

t e le g r fic o . M a r c h a

p or

re n d im ie n to

la te le g ra fa

el p ro
ascen
en

las

a r m n ic a .

R e p a rto de la lin e a p o r tu r n o .-N u e s tr o

te c la d o en el B a u d o t.

L a T . S. H. rein a

y s e o ra d e la te le gra fa .

Las sutilezas ingeniosas, los inventos prodigiosos, el m ag

netismo, la electricidad, la mecnica y matemticas y todos
los adelantos de otras ramas del saber humano, influyeron
notablemente en el progreso telegrfico. Las exigencias de me"
joram iento y rapidez se fueron, cada vez ms, acentuando, y
el movimiento en las comunicaciones no poda permanecer im
pasible ante el evidente progreso y prestigio de otros adelan
tos. Como una varita mgica que salva dificultades y al paso
que la humanidad iba entrando en posesin de conocimientos
en grado suficiente para superar obstculos, conquistaba te
rreno la telegrafa, consiguiendo arribar en su marcha ascen
dente a las maravillosas vas de las ms altas concepciones.
Nuevas y poderosas sugerencias agitaban los cerebros ante
las sorpresas de los descubrimientos que sirvieron de gua en
la explotacin de los ocultos secretos de la naturaleza. La fas
cinacin por todo invento es uno de los ms slidos funda

116
mentos del avance telegrfico y esto ciertamente en propor
cin verdaderamente extraordinaria. Las diferentes modalida
des telegrficas que encontramcs en el continuo sucederse de
los tiempos fueron siempre anunciadas por la intervencin de

hallazgos sorprendentes cuyo poder e influencia no puede me

nos de advertirse en las mansiones inquietas del telgrafo. La
electricidad y el magnetismo sobre todo, le prestaron su pode
roso auxilio. Hbiles combinaciones electromagnticas traje-

Uno

ron sorprendentes ventajas y nuevas creaciones que deste

rraron y reemplazaron los mtodos y sistemas de comunica
cin menos convenientes. Acertadas innovaciones, hijas del
ingenio, dan impulso continuo y orientan hacia nuevas inicia-

117
ciones que permitan nuevos hallazgos en los recursos secretos
de las fuerzas ocultas de la naturaleza, para simplificar la
complejidad de procesos de transmisin del pensamiento a
distancia. L a recopilacin de los diversos esfuerzos y traba
jos en las distintas regiones de la tierra contribuye tambin a
ensanchar el campo de accin que enriquece y favorece la d i
vulgacin de las conquistas ms encantadoras en las rutas
telegrficas. Los secretos de. investigacin infiltran su poder
en el dominio universal e iluminan maravillosamente los inge
nios del saber como en el aparecer de la luz a la salida de un
amanecer por los destellos del astro del da.
E l creciente trfico de las comunicaciones exigi incre
mentar el servicio de las lineas. Las posibilidades de sacar
mayor rendimiento a las lneas fueron atrayendo la atencin
de muchos tcnicos y especialistas en la materia.

- S VS

FIGURA 49

Las investigaciones y experiencias se fueron enfocando en

ese sentido y las dificultades, casi insuperables, no bastaron
para apagar los nimos en las ilusiones por conseguir mejoras
de esta ndole.

118

Con una actividad febril se lleg a una realizacin prc

tica en los planes propuestos.
E l estudio cientfico de las caractersticas de las lneas, el
esfuerzo y desarrollo en las tendencias hacia la exploracin
de todos los factores a intervenir en la explotacin de las mis
mas, dieron por resultado los progresos decisivos en aquel en
tonces y que hoy todos conocemos.
Hemos de aadir qu tal es la evolucin y alteracin que
se introducir con el empleo de las frecuencias mltiples en
las lneas, que ante esa realidad'de plena eficiencia, nada sig
nificarn los mtodos actualmente en uso, por muy perfectos
que ahora los juzguemos.
Podremos contemplar atnitos la triunfal carrera que re
velar de modo sorprendente el maravilloso rendimiento de
las lneas con el empleo de la telegrafa armnica; el grado
de sta, dista mucho de la perfeccin a que podr llegar,
por la realizacin de osciladores de frecuencias inexploradas.
P ara obtener de las lneas el mximo rendimiento, hoy
se recurre a la cinta perforada, que el transmisor pasa en muy
poco tiempo, aunque su preparacin requiri el trabajo de
vares operadores.
Otro medio muy ingenioso consiste en repartir, por tur
no, el uso de la lnea entre varios operadores, cuya velocidad
de manipulacin total equivalga a la capacidad de la emisin
de impulsos por la lnea.
Este procedimiento es ideal, como ya describimos al hablar
del sistema Baudot.
De esta conviccin naci nuestro empeo en m ejorar el
manipulador Baudot, para desligar al operador de la atencin
necesaria en ese sistema a la cadencia y sacar as el mximo
rendimiento en la manipulacin, pues con el nuestro no se
pierde letra y se evita el cansancio'de la cadencia.
Adems, para darle la universalidad d'cualquier mquina
ordinaria de escribir, hemps concretado tal m ejora al teclado

m
corriente universal de esa mquina, aplicando sta al sistema
Baudot cuya disposicin, volvemos a repetir, quisiramos fue
ra 'bien acogida. Tambin ha surgido otra concepcin, con el
fin principal de desligar al operador de la cadencia, y consis
te en la transmisin y manipulacin aperidica o arrtmica.

FIGURA 5 0 .Y se ev ita el can sa n cio d e la cadencia

Pero as queda destrozado el sistema Baudot, cuya ndole y

ventaja esencial es el reparto de la lnea a intervalos iguales
entre varios operadores.
Los teletipos son los que se desligan del Baudot, hacia una
orientacin y rumbo de transmisin arrtmica, que ha sido
aceptada y favorecida, principalmente, porque el uso del te
clado de la mquina de escribir no necesita personal especia
lizado para manejarlo.

120
Luego juzgando imparcialmente y sin perseguir al siste
ma Baudot, ste quedar perfeccionado con acoplarse la vul
gar mquina de escribir, manipulada sin cadencia, ya que se
puede aumentar a muchas ms las 180 vueltas del motor y no
se apreciara as sensacin alguna del bloqueo rtmico.
Largos aos de aplicacin y casi obsesin a m ejorar la ma
nipulacin del Baudot nos condujeron a crear el nuevo mani
pulador o mquina de escribir para el Baudot, desligada de
cadencia y que ofrecimos a la Administracin Espaola de
Telgrafos, en solicitud fechada el 27 de septiembre de 1943.
P o r otra parte ya hemos indicado un medio- para man
tener el sincronismo perfecto entre estaciones con oscila
dores nen. Tambin al Baudot le podemos aplicar el arran
que y parada y hacrlo individual.
Y si esto fuera poco haremos resaltar nuevamente el
sencillo y excelente procedimiento que expusimos al hablar
de la recepcin automtica del morse, con el fin de seleccio
nar las seales recibidas.
E l estuche, que para representarlo m ejor im aginaria
mente, lo comparbamos a una baraja puesta de pie, pode
mos aplicarlo para recibir las seales correspondientes a la
letra emitida del Baudot.
. En tal caso un pequeo hormigueo en las cartas de ese
estuche o baraja selecciona y realiza la combinacin que
identifica la letra recibida.
Conocido es el sistema arranqu y parada en los trans
misores y receptores teletipo por el que el rbol de excn
tricas embraga o no con el motor. Cualquier tecla que se
pulse, retira el tope que impeda el embrague.
L a telegrafa rpida y los sistemas de gran velocidad, se
han condensad modernamente en la telegrafa mltiple y
en los teletipos de transmisin arrtmica, multiplicando as
la capacidad de trabajo de los operadores y dando un ma
yor rendimiento a las lneas.

121
Adems, los teletipos y teleimpresores han sido bien aco
gidos, sobre tod, porque no necesitan personal preparado
para su manipulacin, ya que son accionados por teclados
idnticos al de la mquina de escribir. E l sincronismo entre
emisor y receptor, se mantiene sencillamente gracias a1
arranque y parada al fin de las variaciones cdigo de cada
revolucin. El cdigo es de 5 elementos como en el Baudot.
A l teletipo se la ha destinado tambin a funciones de
compositor tipogrfico a distancia, como lo hara una m
quina manual de componer tipografa.

Y aun queda algo que decir.

Todos los esfuerzos realizados hasta ahora dieron por
fruto los notables progresos alcanzados en los sistemas r
pidos de comunicacin. Pero, como reina y seora de 'ia tele-

122
grafa, destaca, por su riqueza de aplicaciones, la T. S. H.,
que condensa la plenitud del desarrollo telegrfico.
Conocida es la ltima novedad de estos tiempos sobre el
empleo de la mltiple modulacin destinada en la T. S., H.,
a la telemecanografa, y de ello nos ocuparemos en otro ca
ptulo.
N o se ha agotado el campo de investigacin y saldrn
cosas admirables al romper su silencio los inventores; stos,
realmente, se imponen secreto, por causas justas, razonables
y fciles de comprender.
Est fuera de toda duda que la T. S. H., desempear en
el futuro, por su naturaleza, un predominio seguro en el
campo de las comunicaciones.
N o ser extrao, que en plazo muy corto se encuentre la
telegrafa dotada de medios con los que se transmita el pen
samiento de mcdo ms conveniente al empleado hasta el
presente.
N i qu decir tiene, que su perfecta realizacin sale de la
esfera de un esfuerzo personal, y como consecuencia, exige
la ayuda de entidades o comisiones organizadas al efecto
para un mutuo apoyo en la consecucin de un triunfo trans
cendente.
Esto dicho, podemos cerrar este captulo y ampliar con
ceptos en los siguientes, pensando, a la vez, que al buen
entendedor, con pocas palabras le bastan .

C A PITU LO X IV
T V Y L A T E L E G R A F I A E N ~SU A S P E C T O S O C IA L

I a te le g ra fa y e l b ie n e s ta r d e la P atria.
El d e s a rr o llo te le g r fic o
do

por

la s

e s c u e la s

de

im p u ls a

o rie n ta c i n ,

ta lle re s y p e rfe c c i n p ro fe s io n a l. D e
c re to d e h e rm a n d a d . F re c u e n c ia s v o
c a le s . P o p u la riz a c i n d e l te l g ra fo .
L a te le g ra fa y
,

la

t e le fo n a . L a tele-

fo u ia en a lt a v o z . R e tro c e s o te le g r fic o

Los perfeccionamientos aportados en estos ltimos tiem

pos son sorprendentes. Francamente asombrosas resultan
las conquistas telegrficas debidas en gran parte al apoyo de
los gobiernos. Posibilidades insospechadas determinan nue
vas orientaciones que reemplazaran sistemas que parecan
insustituibles.
Sabido es que el desarrollo de la telegrafa va siendo
importantsimo y que el esfuerzo profesional contribuye no
poco a la actividad de esa evolucin.
En todos los pases del mundo se viene prestando cada
da mayor atencin al problema de las Comunicaciones, y los
respectivos gobiernos dedican especiales cuidados a las mis
mas, persuadidos de la grandiosa importancia
que tienen
para el bienestar de su nacin.
L a telegrafa como organismo social caracterizado por el
enlace de la Autoridad con la Nacin, es un elemento sin el

124
cual no puede concebirse ningn Gobierno de los Estados
modernos.
Ninguna necesidad pblica tiene tanta transcendencia
para la pronta solucin de los problemas. Desde tiempos bien
pretritos, se reconoci su importancia y ha ido creciendo a

OFICIAL I IESIOHIAS

ouTrrt*T p 1
OFICIAL 2 SSL

CUERPO

GBIOIAL 3
E

2ELEGRAROS

F I G U R A 52

medida que su desarrollo fu cambiando la faz de las comu

nicaciones y divulgndose su empleo.
La telegrafa en el aspecto pblico representa un dere
cho de relieve extraordinario con el que el verdadero poder
extiende rpidamente sus determinaciones para el bien
comn.

i
Este medio poderoso de transportar el pensamiento con
la velocidad del rayo, es en la vida social la base ms' firme
para mantener pujante el buen orden de la vida pblica.
P o r eso ningn Estado puede ser ajeno y extrao a la
colaboracin eficaz del progreso expansivo de este mecanis
mo formidable de las comunicaciones telegrficas.
El acicate ms poderoso para la realizacin y puesta en

125
movimiento de planes de invencin que vigorizara y cimen
tara las energas del ingenio creador de un nuevo sistema
o de una notable m ejora naci siempre del apoyo que pres
tara un Gobierno resuelto a proteger el desenvolvimiento de
plausibles iniciativas en las directrices telegrficas.

FIGURA 53

El puesto de honor corresponde y destaca indudablemen

te en las alturas del poder que aprueba y contribuye a la im
plantacin y organizacin que d vida a la teegrafa por re-

FIGURA 54. - C o n cu rren los ta lle re s y escuelas

de telgrafos

presentar sta una de las fuerzas ms poderosas para el

bienestar y engrandecimiento de la Patria.
Concurren tambin los talleres y escuelas de orientacin,

126

donde se busca el perfeccionamiento y la madurez de la

prctica, junto con la atencin a la investigacin de nuevos
procesos y sistemas de mayor rendimiento y rapidez.
De all naci la competencia insuperable de tantos tele
grafistas con conocimientos positivos y profundos para ejer.
cer correctamente sus cargos respectivos.
Otra de las causas que est contribuyendo al m ejora
miento de las comunicaciones telegrficas, es, a no dudarlo,
la rpida extensin de la telefona.
La perfeccin a que se llev el telfono, di motivo justi
ficado para presumir la decadencia del telgrafo.
Pero la aparicin de los teclados similares a las mqui
nas de escribir, para manipulacin, restableci los nimos
y se pens en aprovechar las mismas lneas telefnicas para
los servicios telegrficos y a ser posible a un mismo tiempo.

I X P l n DtJPMX.

T R L R O f& ra y TR LR JO IU H LtA S K iS

FIUURA 55

E l rpido desarrollo y perfeccin, adquirida en los ser

vicios de telefona, oblig a los tcnicos especialistas en tele

127
grafa, a observar los adelantos telefnicos que lograron do
minar sobre el telgrafo.
Mas, al fin de cuentas, ambas ramas se han dado estre
cho abrazo, ya que a ambas les amenaza el mismo temor, a
saber: la desaparicin del hilo; como si dijramos: el vencer
del avin sobre el auto o sobre el tren. Han, pues, decretado
tal concierto de hermandad que no quieren marchar por cau
ces independientes, sino asociarse para emisin simultnea
por una misma lnea.
Las instalaciones telefnicas han venido a multiplicar las
posibilidades telegrficas.
E l milagro se realiza debido al estudio de los osciladores
productores de frecuencias, y segn ello, tenemos: Telegra
fa infraacstica con frecuencias de cero a cincuenta p ero
dos por segundo; telegrafa armnica con las frecuencias
de 4.20 a los 2.640 perodos por segundo; telegrafa ultraacstica con las frecuencias de 3.180 a 3.540 perodos por
segundo; telegrafa de frecuencias medias que comprende
frecuencias de 3.000 a 30.000 y ms perodos por segundo,
cuya explotacin en el futuro reportar las ms alageas
ventajas.
Los abonados al telfono cuentan as con un auxiliar para
mandar telegrficamente su mensaje, o telefnicamente, se
gn conviniere, o ambas cosas a la v e z ; como ya dij irnos en
el captulo 7.
Sabido es que los condensadores dejan paso libre a las
corrientes alternas y que las inducta.ncias dejan pasar las
corrientes continuas. Luego, fcil es utilizar una misma lnea
para telefona y telegrafa simultneamente.
Ambas corrientes circulan por la misma lnea; pero en
la estacin receptora se separan por medio de filtros consti
tuidos por los citados elementos de condensadores e inductancias.
En la telegrafa de frecuencia mltiple,

se engendran

128
varias frecuencias en el emisor, las que una vez amplificadas
mediante los osciladores de lmparas de radio, se aplican to
das en conjunto a la lnea.
L a mezcla queda descompuesta por los filtros del equipo
receptor; y, debidamente detectadas, accionan reais corres
pondientes.
E l dibujo de la figura 56, como se ve, es un circuito senci
llo para engendrar oscilaciones de audiofrecuencia.

FIGURA 56

Rara mayor informacin vase el capitulo 20. En el cir

cuito de placa est intercalado el altavoz. En el de rejilla,
el condensador de sintona.
El transform ador es de B. F.
Cabe preguntar cul es la causa de la oscilacin en la
lmpara. La explicacin puede compendiarse en el siguiente
raciocinio:
La tensin de placa que circula por el primario del trans
formador B. F., crea un campo magntico que induce una
subida de voltaje en el secundario haciendo positiva la ten
sin de rejilla ; con esto y al llegar al mximo, el campo mag
ntico del primario, se origina la reaccin que hace descen
der la tensin inducida en el secundario con lo que la rejilla
pasa a ser negativa; por esto vuelve a subir el voltaje de
placa reproducindose otra vez el perodo anterior y as su
cesivamente.

129
Esto se entender m ejor al hablar de la lmpara nen,
cuando tratemos de la msica elctrica.
Cuanto al corazn del receptor, digamos una vez ms,
radica en el electroimn.
En el plan de popularizar el telgrafo y ampliar los lm i
tes de su servicio, se di entrada a los teleescritores que pue
den ser manejados por el abonado, como se verifica en el ser
vicio telefnico. Con ello se ha aumentado el trfico telegrfico
en las naciones que adoptaron tal sistema, si bien, el telfono
les lleva la delantera por estar dispuesto a todas horas con
poco requisito y con suma comodidad. E l telfono fu objeto
de sucesivas m ejoras: centrales automticas, cables subte
rrneos, etc., mientras el telgrafo quedaba rezagado y per
da progresivamente en trfico. E l telfono instal por todas
partes oficinas y telfonos pblicos para su mayor expan
sin proporcionando al pblico el mximo de ventajas con
las mayores economas posibles: registradores de mensajes,
contadores de conversacin, telefotografa y otras modalida
des modernas concedieron mil ventajas a los abonados. E l
poderlo usar inmediatamente y a cualquier hora desde el pro
pio domicilio del abonado, es una comodidad inapreciable.
Recientemente se ha probado a or en altoparlante mediante
amplificacin previa y suprimida la induccin microfnica,
orocedimiento que puede ser til en determinados casos.
La telefona en altavoz, sobre todo privada o interfonos,
no ofrece hoy da dificultades. Cmo hacer un servicio de
telefona en altavoz y que el mismo altavoz sirviera de mi
crfono? Pues, sencillamente, con dos bobinitas mviles en
?1 mismo campo del altavoz dinmico y cada una a empalmar
en circuito distinto e independientemente, cuales son el de
rejilla y el de placa.
Naturalmente, esta bobinita mvil supletoria, marchar
por lnea a comunicar a la rejilla del receptor del colateral
v viceversa la del colateral vendr a nuestor receptor, de
9

130
ionde, el receptor resulta emisor cuando hablamos por la
forma corriente. Puede calcularse como una autooscilacin
pocal. Las vibraciones sonoras, se transforman en vibracio
nes elctricas al variar el campo magntico del altavoz por
los movimientos de la bobinita mvil, cuyas tensiones modi
ficadas por la voz, son amplificadas por el receptor del colateral, lo que bien puede comprenderse pensando en lo que
debe ser todo micrfono electrodinmico.
Ante la enorme expansin del telfono, el telgrafo no
poda quedarse dormido y a la zaga, sino que haba de tra
tar de aumentar progresivamente sus mejoras, adoptando

FIGURA 57.La m q u in a de escrib ir en el telgrafo, cubri lina

necesidad p a lp a b le

sistemas de mxima eficacia y economa como lo exiga la

marcha veloz de los progresos modernos. Se adoptaron las
frecuencias vocales y sobre todo se introdujo la sencilla m
quina de escribir para m ejorar las condiciones de trabajo
del personal. Con ello fu resultando atractivo y halageo
su empleo, dando acceso al pblico en servicios particulares
entre abonados que necesitaban el recibir por escrito la
coordinacin de sus energas y propsitos en la marcha de

13
su comercio o su industria. L a mquina de escribir en el te
lgrafo, cubri una necesidad palpable. Igualmente la insta
lacin de centrales acondicionadas a esos servicios es de suma
importancia y facilitarn la rapidez de las comunicaciones
escritas entre abonados y contribuirn a elevar de manera
muy notable el nivel del servicio telegrfico.

FIGURA 58.

La p e rtu rb aci n a ctu al del m u n d o ecrudeclda

La perturbacin actual del mundo recrudecida al presen

te, de manera insospechada, es la causa de la lamentable
paralizacin y del freno retrgrado que ha estorbado en gran
manera el desenvolvimiento telegrfico mundial; sobre todo
de los sistemas ms modernos de mltiples frecuencias por
el ter.

132
Los prodigiosos avances de estos sistemas, a los que to
dos los sabios e invetsigadoresi de todos los pueblos y nacio
nes aportaban su ingenio, para conseguir con varias modali
dades tcnicas el ms encumbrado perfeccionamiento, se han
visto interrumpidos por las muchas dificultades contempo
rneas originadas de la guerra.
B ajo el supuesto general de que el lector est suficiente
mente informado del actual estado de los ltimos adelantos
en estas materias, y de los indiscutibles xitos obtenidos en
la perfeccin de las comunicaciones almbricas, sobrada
mente detalladas en trabajos escritos por plumas de mayor
competencia que la nuestra, pasaremos a abordar un siste
ma en el que se vislumbra el ms brillante porvenir.

C A PITU LO X V

L A .T E L E G R A F IA Y L A A N T E N A

I 1ii s lo h ilo : la a n te n a . A n te n a c o m e ta d e E d is o n . E fe c to E d is o n . T r a n s
m is i n a d is ta n c ia d e la e n e r g a . V lv u
la g ig a n te . T r a b a jo s d e H e rtz.

A medida que progresan los conocimientos sobre las pro

piedades de la electricidad, debido al estudio constante de
los electrotcnicos, va sucesivamente perfeccionndose el
desarrollo creciente de las transmisiones.
Los vigorosos talentos de nuestros tiempos consiguieron
xitos brillantsimos, emancipando a la telegrafa de proce
dimientos anticuados, introduciendo sistemas de tan alto
grado de perfeccin, que son la admiracin de todos, en nues
tros das.
A pesar, de las profundas modificaciones, que acompaa
ron a la evolucin telegrfica, segua sta encerrada y obli
gada a correr por rales, sin las libertades del vuelo del avin.
Los hilos eran condicin necesaria en toda transmisin te
legrfica. Ciertamente que en los sistemas, aun los ms varia
dos, de comunicacin, encontraremos siempre elementos de
cualidades perennes: los moldes telegrficos conservarn
siempre su raigambre clsica, pero no se pueden desligar de
los elementos modernos, a saber: de la radio. La telegrafa
se ha concentrado en un solo hilo: la antena.

134
Gruesas aglomeraciones en continuas oleadas de proto
nes y electrones, radian de la periferia almbrica radiante.

FIGURA 59.La teleg rafa y la a n te n a

L a antena, en emisin, difunde cargas elctricas, negati

vas en los electrones y positivas en los protones en continua
do movimiento ondulatorio.
Uno de los primeros sabios que presinti la telegrafa
por antena, fu el formidable inventor Edison; de l son es
tas palabras, que suscitan conceptos de antenas cometa:
Las consecuencias son fciles de prever. La explotacin de
los ferrocarriles se verificar facilsjmmente, gracias la
unin de las estaciones con los trenes. Los barcos podrn co
municar en plena mar, entre s, a las mayores distancias, por
medio de cometas que se eleven a v a r ia s centenas de pies del
puente. Las regiones ms inaccesibles de las montaas y de
l o s bosques, entrarn en el concierto de la civilizacin .
Se ha de tener en cuenta que Edison'escriba esas pala
bras en el ao 1886.
/
L
Su patente para comunicar a grandes-distancias, fu pues

135
ta en prctica en una red de ferrocarriles con resultados
deficientes, a pesar de los esfuerzos del infatigable inventor.
En cambio la fecundidad admirable de Edison nos tra jo un
invento, al cual l no le dio ninguna importancia y que, sin
embargo, es el manantial ms maravilloso de los grandes
adelantos de la telegrafa por antena o sin hilos.
Nos referimos a lmpara de incandescencia formada por
un filamento y una placa metlica a su alrededor.
Edison advirti que los dos electrodos, filamento-placa,
dejan pasar la corriente en un solo sentido. Este hecho, que
Edison crey sin transcendencia prctica, fu aprovechado

FIGURA 6 0 .El filam en to como

el rojo de u n a h erm o sa flor

por Flem ing para construir la lmpara que lleva su nombre,

y que emple para detector de las ondas electromagnticas.
L a propiedad del efecto Edison en la vlvula, se prest
maravillosamente al fin propuesto por el profesor Fleming.

136
A h ora bien, no caben otras aplicaciones?; dejemos que
se explique a sus anchas nuestra imaginacin: E l filamento
incandescente como el rojo de una hermosa flor, empieza a
exhalar el aroma de los electrones; la placa pituitaria acoge
esos electrones en fragancia, y queda establecido un contacto
permanente entre la roja flor del filamento y la placa, mien
tras ambos, filamento y placa, estn en ignicin.
Esto que hoy ocurre dentro de un espacio tan reducido,
como es filamento placa, en emisin invisible de electrones y
sin conductor metlico alguno, no podr ser el prim er paso
para la transmisin de energa elctrica sin hilos y a distan
cia? E l hecho real es el siguiente: en el espacio de distancia
que hay entre filamento y placa, circula corriente, como si
hubiese unin metlica entre filamento y placa. Fundados en
este hecho, se atreve nuestra imaginacin a form ular una
hiptesis, que bien pudiera ser realidad en un maana ms
o menos prximo. Puede concretarse en esta fr a s e : Parbola
electrnica. La distancia entre el futuro filamento y la placa
supuesta, np ser la de un centmetro, sino mucho mayor...
cunta? H oy por hoy resulta slo una quimera; pero las
actuales aplicaciones de la electricidad: alumbrado, tranvas,
ventiladores, hornillos, etc., seran para nuestros antepasa
dos, las ms atrevidas locuras de la fantasa.
Y a cabra, sigue dicindonos la imaginacin, construir
una vlvula que para engendrar ondas ultracortas resultara
de efectos sorprendentes. Claro, que las dimensiones de esta
vlvula gigante, haban de dar cabida a dos espejos parab
licos, en cuyos focos estuvieran el fi1amento y la placa, junto
con un tercero para dirigir las ondas u oscilaciones genera
das en el interior de la lm para; en tal caso, no sera precisa
la antena de emisin, porque todo el tubo resultara una v e r
dadera antena en oscilacin directa con el ter. Y a se entien
de que no est en nuestras manos el poder experimentar
tales suposiciones; pero la difusin de estas ideas podran,

137
tal vez, suscitar otras

ms viables, en quienes tengan me

dios de investigacin.
N o faltar tampoco el tercer electrodo ideado por el doc
tor Lee de Forest, que complete el proceso de regulacin ne
cesaria en todo sistema valvular.
H oy slo es realidad la formacin o excitacin de cam
pos magnticos en el medio ambiente, puestos en oscilacin
mediante la vlvula y la antena de emisin, que a su vez de
terminan fuerzas electromotrices por induccin en los con
ductores sumergidos en esos campos.

FIGURA 61

H ertz dedic todos sus esfuerzos para conseguir ese des

prendimiento de ondas, mediante un circuito abierto que fa
cilitara reduccin de capacidad y aumento de las oscila
ciones por igualdad de tiempo. E l campo elctrico vibratorio
que as consegua en el medio ambiente al saltar la chispa de
una descarga, cubra una distancia sorprendente para aque
llos tiempos.
Hertz, con su perseverancia, logr perfeccionar su excita
dor, al extremo de lograr recibir las seales a unos metros de
distancia.
Todos los investigadores se aplicaron despus con ardor

138
al estudio de las ondas electromagnticas, logrando salvar,
como mximo, una distancia de cuarenta metros entre emisor
y receptor.
N o bastaba trabajr en las mejoras del oscilador de
H ertz; precisaba tambin perfeccionar el sistema receptor.

E l ms tpico receptor de radio, fu ingeniado por el sa

bio Biot, en 1816, con el siguiente experim ento: colg de un
hilo metlico una rana haciendo que comunicara por un ex
tremo con tierra ; y lo curioso del caso fu, que las chispas
producidas por una mquina elctrica separada unos diez
metros de la rana, producan fuertes contracciones en la
misma.
E n el afn continuo de sacar partido a los admirables
fenmenos de las ondas electromagnticas, s obtuvieron muy
variados receptores para recogerlas y percibirlas.
E l p ar termoelctrico de Klemeneic; el bolmetro de Ritter y Rubens; el detector fotoelctrico de N in ch in ; el electros
copio de Boltzmann; la cpsula de grnulos de Rosensheeld;

139
el luminoso tubo de Zenner; el cohesor de Branly y Lodge,
y para terminar, el detector magntico de Marconi, fueron
los primeros receptores usados por sus autores para captar
y hacer manifiestas las ondas electromagnticas.

FIGURA 63

La verdadera y satisfactoria solucin se acercaba por

momentos. En 1896, poda asegurar Popov en una memo
ria : Y o puedo expresar la esperanza de que mi aparato,
despus de algunos perfeccionamientos, perm itir el empleo
de las vibraciones elctricas rpidas para la transmisin de
seales cuando se encuentre un generador y transmisor de
estas vibraciones suficientemente potente . Esta clara pre
tensin segua resultando una propuesta casi quimrica e
irrealizable. En cambio eran fuertes aldabonazos que llama
ban la atencin de los sabios dedicados con predileccin a
resolver aquel problema. L a solucin estaba reservada a una
inteligencia precoz de un joven estudiante nacido en Bolonia.
Guillermo' Marconi, aprovechando los perfeccionamien
tos en la materia hasta* entonces conseguidos, march a In
glaterra y patent un dispositivo con el epgrafe siguiente:
Perfeccionamiento en la transmisin de impulsiones y sea
les elctricas y en los aparatos correspondientes . Desde este
momento, Marconi, se aduea de los campos electromagnti
cos y persigue tenazmente el propsito de las comunicacio
nes a distancia mediante las ondulaciones de las ondas et
reas, busca apoyo y recursos; los encuentra; cuaja en su

I KiUKA M .- M a r c o n i di a la h u m a n id a d el inv en to m s g ra n d io so de n u e stra

poca: la ra d io

141
mente y lleva a la prctica un sistema antena-tierra. Gracias
a Marconi quedan concentradas las vas de las comunicacio
nes en la antena emisora. La idea de IMarconi, respecto a la
antena, es totalmente nueva o por lo menos la llev a la prc
tica con xito admirable. A IMarconi le cabe la gloria de ha
ber sabido coordinar magistralmente y con cierta audacia
los valiosos elementos de los experimentadores de su tiempo,
dando a la humanidad el invento ms grandioso que conoce
nuestra poca.
L a telegrafa abandon el apoyo de los hilos, para poder
volar libremente por las regiones etreas movidas por los
impulsos oscilatorios de la antena.

FIGURA 65. - H o y v em o s d o la d o s de la T . S . H . a los barcos

E l rpido desarrollo de las comunicaciones, mediante las

ondas marconianas, permite hoy da que las transmisiones
sean sin distancias y sin lmites de tiempo. H oy vemos dota
dos de aparatos de comunicacin a los barcos que surcan los
los mares; a los aviones que cruzan los espacios; hay servi
cios de orientacin, de noticias, metereolgicos, etc.

142
La experiencia nos dice que, si un conductor termina en
punta, la densidad elctrica en la punta es grandsima. E va
luamos la densidad elctrica por la cantidad de electricidad
por unidad de superficie. Ese cmulo de electrones, en lucha de
repulsin, producen en determinadas circunstancias y condi
ciones la chispa.
Una nueva era se vislumbra para el porvenir telegrfico'.
Fu inaugurada la T. S. H. y cierto que las posibilidades
futuras ni las podemos prever. L a transmisin inalmbrica
sin el desvanecimiento es hoy una realidad. E l misterioso fadeo es vencido por el control automtico de volumen y la mo
derna antena vertica l; pero queda por superar el Q. R. N. y
Q. S. S. de perturbacin. Es necesaria ms eficacia en el sis
tema radiante sobre el circuito oscilador.
Para conseguirlo, hemos pensado en hacer una antena Herizo, ya que es un hecho que la electricidad se escapa por las
puntas y que la alta frecuencia circula por la superficie exter
na del conductor, pues la superficie del mismo son las puntas
de cualquier transversal que supongamos pasa por l.
En el futuro, la Televisin abrir nuevos procedimientos
a la Telegrafa, aunque al presente las oscilaciones de cin
cuenta millones de ciclos por segundo, las tensiones de los diez
mil voltios y la delicadeza de los tubos de rayos catdicos exi
gidos en la Televisin, son barreras penosas de salvar. Aunque
es de esperar que se inventarn otros procedimientos hoy da
previstps, que revelarn aplicaciones transcendentes.

C A P IT U LO X V I

H A C IA E L T R IU N F O

r i g ig a n te m s c o lo s o
te le g r a fa . S u s

dos

del

p ro greso :

la

p ila r e s . E fic a c ia

d e la T . S. H . L a fan ta sa e le c tr iz a sus
a c tiv id a d e s . L a s o n d a s y

la

e s c ritu ra a

d is ta n c ia . G e n io s y H ro e s q u e lle g a ro n
a l tr iu n fo . Im p u ls o s e n e l

te r

fo r m a c i n d e la s le tr a s . U n

p a ra

d is c o

la

e m i

s o r p a ra c a d a l e t r a . E l h o m b r e e le v a su
d o m in io .- E s

d e le z n a b le

n u estra

m e c

n ic a actu al.

N o caben miniaturas en el intento de considerar a la

Telegrafa como el gigante ms coloso del progreso, en estos
tiempos; sentados los primeros pasos de los rudimentarios
fenmenos elctricos y barridos los procesos engorrosos de
pasados tiempos, le abrieron marcha triunfal creaciones ge
niales como la de los citados Morse y Baudot, cuya fisonoma
siempre permanecer e influir en ella de manera indeleble.
Uinnimamente se reconoce a la telegrafa descansando
sobre esos dos p ilares: el morse que di expresin, relieve y
extensin a la telegrafa y el Baudot, cuyas cinco corrientes
o impulsos mantienen los cdigos de los sistemas ms mo
dernos.
Poner en relieve los rasgos especficos que caractericen
la form a autnoma y genuina de cada sistema telegrfico,

144
no entra dentro de nuestro plan, que, como dijimos, queda
circunscrito y apunta a esbozar unas Memorias de Patentes.

FIGURA 6 6 .-B a r r id o s los procesos

en g o rro so s d e p a sa d o s tiem pos

Nuestro tema y los rasgos ms notorios que constituyen

la clave de Patente restringe considerablemente las incur
siones que estn ms all de los mrgenes abarcados por
el asunto de las mismas.
N o nos incumbe, pues, a nosotros entrar en discusiones
sobre sistemas que, deslindando las dificultades, slo se ocu
pan de primacas y ventajas. L a trayectoria que ha de pro
ducir la preferencia de un sistema, se ha de sealar por plu
mas de m ayor competencia que la nuestra.
El maana de la T. S. H. demostrar que son posibles
nuevos derroteros y la Televisin acometer nuevas creacio
nes Telegrficas. E l derroche del ingenio y la unidad de es
fuerzos llenar de maravillas las rutas telegrficas.
Los recursos de las ondas, estudiados hoy de manera ms

145
tangible, nos curan de asombros y desplazan les escalofros
de sorpresas.

FIGURA 67. - Los re c u rso s d e la s o n d a s, e stu d iad o s ho y de m anera

m s ta n g ib le , n o s cu ran d e aso m b ro s

L a fantasa, que engendr las hadas, y la imaginacin

creadora de los cuentos y las fbulas, electrizar tambin
sus actividades y pasar de lo irreal al proceso fecundo y
consciente de las metamorfosis de la T . S. H . Desde el alba
de la T . S. H. aparecen los cimientos bsicos de esa xnagia
que ha de inyectar vida prodigiosa, a todo gnero de comu
nicaciones.
L a curiosidad ante el prodigio de la T. S. H. arrastr a
la humanidad entera a poner en marcha sus esfuerzos, para
arrancar de ese invento las posibilidades inmensas que se
vislumbran, y que, con perspectivas halageas, excitan
fuertemente los espritus hacia la bsqueda de algo original,
con que dar satisfaccin a los recnditos impulsos hacia lo
nuevo.
E l inters es enorme; la radio se hizo accesible a todos
los hombres. L a intuicin genial de muchos, unida en. fr a
ternal abrazo, adivin un germen que podr llegar, racio
nalmente desarrollado y con estmulo de rivalidad recproca,
a sistemas de comunicacin actualmente insospechados.
E l mpetu inventor, cuyo dinamismo impele a la conquis
ta de lo transcendental, bajo la obsesin de un ideal, pone en
10

146
juego toda su expansin en la ruda tarea de abarcar lo des
conocido.
Los primeros pasos no adivinan fronteras y se proponen
no retroceder ante ninguna clase de obstculos. Cabe sea

FIGURA 68.El m petu in v e n to r d e E d iso n, glora

de H roes y G enios

lar hallazgos conmovedores que llamarn poderosamente la

atencin, incluso a los ms escpticos y refractarios a inno
vaciones.
En estos ltimos aos, se ha puesto en claro la escritura
a distancia mediante las ondas etreas.
Alrededor de estos inventos gira un movimiento de curio
sidad que marca una nueva poca para las comunicaciones
telegrficas.
L a coordinacin de los distintos esfuerzos individuales
acometer audaces investigaciones que ahora se califican de
locura. Pero felices locuras! Locuras que pueden procurar

147
nos hallazgos insospechados. Los Hroes y los Genios no se
arredran ni asustan por las dificultades, ni por los temores
de ser tratados como locos.

I l U R \ 69.C rist b al Coln d escu b re u n nuevo C ontinente

Loco fu llamado Cristbal Coln; el mismo trato sufrie

ron Galileo y Coprnico; lo mismo se dijo de Newtcn, Gu-

148
tenberg y otros muchos, pero, gracias a sus locuras, C rist
bal Coln descubre un Nuevo Continente, Newton establece
las leyes de la gravitacin universal, Galileo se cerciora de
la mecnica celeste con el telescopio, Coprnico concibe el
sistema planetario, Gutenberg imprime las palabras con su
imprenta; todos supieron sobreponerse a los menosprecios
y amargas burlas. Voluntades poderosas que arrollaren las
dificultades hasta llegar al triunfo ms completo!
L a floracin maravillosa de los adelantos est vinculada
a un trabajo constante y a un cultivo preeminente.de la in
vestigacin sin desaliento.
Sin desparramarse en superficialidades y sin influencias de
suposiciones al azar, concentremos nuestros esfuerzos de
atencin en la profundidad transcendente de la mquina de
escribir por radio, y e! da de maana, hablar con ms elo
cuencia lo que hoy slo se puede balbucear.
E l valor de lo que hasta ahora se lleva conseguido' no tie
ne que ser ponderado, puesto que es cosa que salta a la vista.
V a ter, se mandan una sucesin de impulsos distribui
dos entre interrupciones, originando cada combinacin la
letra respectiva.
Si la emisin de impulsos se verifica automticamente, o
sea, mediante la cinta perforada, entonces la velocidad de es
critura por radio es de cinco letras por segundo y 300 por minuto.
L a emisin de impulsos se gobierna por un disco de le
vas. A cada etra corresponde un disco. Los discos los so
porta un eje.
Este eje es movido a razn de 150 vueltas por minuto en
la emisin no automtica.
A l oprim ir una tecla, desciende una palanca sobre el
disco y recibe los impulsos de las excntricas o levas del dis
co que corresponden a esa letra.
La onda portadora est modulada a cada impulso por una
frecuencia de 900 perodos por segundo.

149
De receptor puede servir cualquier receptor de radio. Se
amplifican los impulsos recibidos como con cuaquier otra
onda de ra d io ; se detectan y transformados as en corriente
continua actan un electroimn cuya armadura al ser atra
da oprime la cinta de papel sobre el saliente de un espiral
constituido en un eje (como cualquier paso de rosca). Si du
rante una revolucin completa de este eje espiral estuviera
la cinta de papel oprimida en l, resultara una lnea vertical
que corresponde al giro del espiral que sucesivamente corre
el punto de contacto e impresin; pero, como la cinta no
est quieta, sino qu avanza despacio, en ese tiempo resulta
que las interrupciones y los impulsos han dado lugar a los
trazos de la letra sobre la cinta de papel.

FIGURA 70.La ra d io h a d a d o u n a b rilla n te solucin p a ra

m ecanografia a d ista n cia

La radio, pues, para escribir a distancia ha dado una

brillante solucin como acabamos de exponer y es el triunfo
ms completo que a la T elegrafa Rpida se le poda desear.
Ante estos adelantos y los vestigios que presenta el pa
norama del porvenir de dinamismo y estratosfera, de frtil
imaginacin, que autoriza para extraordinarias profecas,
los inventos ya pasados quedan reducidos a minsculo pol
villo.
Y la prueba al canto: las teoras de Maxwell, Heavisidc

150
y Lorenz en las que se bas H ertz estn hoy en contradiccin
con las experiencias de Rntgen, Wilson, Michelson, etc.
Las modernas investigaciones sobre la naturaleza de los
campos atmicos, han modificado las nociones ms funda
mentales. El grupo simtrico de las ecuaciones de Dirac, pre
v la existencia de ondas longitudinales distintas de las tras
versales de Hertz, que con el tiempo podrn aplicarse a la
transmisin de energa sin conductores, por reaccin del con
sumidor sobre el productor.
Nadie puede negar que la mirada investigadora del hom
bre va elevando su dominio en la naturaleza desentraando
sus misterios y descubriendo verdades que en pasadas gene
raciones fueron inauditas.
Cada da descubre nuevas esferas y posibilidades de ac
cin en la continua ascensin hacia lo nuevo.
Comprender y descifrar los adelatos cientficos y todo lo
grande y venerable que abarca el progreso es sincero afn
universal y eterno del gnero humano.
Se ha descubierto mucho; pero permanecen en la obscuri
dad m il y mil fenmenos que eluden los poderosos ataques
de la incesante investigacin. Sin embargo, no deja de surgir
en el cerebro de la humanidad el propsito de nuevas inven
ciones que faciliten su trabajo en las empresas ms inacce
sibles de investigacin, que orienten con firmeza los pasos
allende a los fenmenos que se propone explorar para la
consecucin del ms elevado progreso.
P o r ricos que hasta ahora hayan sido los adelantos, por
importante que nos parezca su evolucin, constituyen toda
va tan slo una parte microscpica de un conjunto infinita
mente mayor del que no podemos ni form ar idea y que un
da mostrar lo deleznable y caduco de nuestra mecnica
actual.
E n el alma humana, creada por Dios, se encuentran to
das las posibilidades de todo cuanto el entendimiento, el pen-

151
samiento, la voluntad, el sentimiento y 'la actividad pueden
fecundar. Ella inyecta en la humanidad esa fuerza inque
brantable que empuja a no contentarse con los resultados
obtenidos, sino a ensanchar y dilatar su dominio descubrien
do caminos nuevos para rasgar el velo de los insondables
misterios que se hallan ocultos'en las desconocidas fuerzas
de la naturaleza.

SEGUNDA

PARTE

C A P IT U L O X V I I

r i ru id o

qu e

m enos

me

m o le s ta . L a

m sic a e n g e n d r a to d a c la s e

de

sen ti

m ie n to s . D e fin ic io n e s . In c e s a n te in v e s
tig a c i n . A s c e n s i n

h acia

O ig a m o s a lg u n o s c o m p a s e s

lo

n u e v o .

d e u ltram ar.

L a e le c tric id a d en la m s ic a . E l p ia n o
y v io ln e le c tr o m a g n t ic o s . O s c ila c io n e s
e l c tric a s a l a lt a v o z .

Para terminar estas materias y poner un poco de alegra

al rido asunto de los artculos anteriores, iniciaremos unos
compases de msica que nos hagan olvidar el montono1mar
tilleo del manipulador morse y la molesta cadencia del Bau
dot. Venga, pues, algo de msica que como alguien dijo la
msica es el ruido que menos me molesta.

154
La msica alivia las penas porque es el sosiego del alm a;
el Cisne suaviza las exequias de su muerte oon los dulces can
tos de su voz;, la msica es dulce como la poesa.

FIGURA. 7 l.~ E l C isne s u av iz a las ex eq u ias d e su m u erte con los

d u lces cautos de su voz

La msica reform a y cultiva las costumbres; la msica

es don del cielo; suspensin de los sentidos; alivia los dolo
res; anima a los afligidos; sosiega la ira ; aquieta los cui
dados.
L a msica es seora y es tira n a : persuade cuanto qu iere;
mueve la voluntad de tal manera, que no hay fuerza que se
le resista; de ella se puede decir metafricamente que mueve
las piedras, los rboles y los bosques; porque enternece los
corazones ms duros y conmueve los nimos ms agrestes
y amansa hasta las fieras.
La msica engendra toda clase de sentimientos: crea p e
ligros en la seguridad; infidelidad en la confianza; naufra
gios en puerto seguro; asaltos en la paz; venganzas sin
ofensas; hostilidad y tiranas, sin agravios; victorias en la
voluntad; astucias en la imaginacin; esconde los disgustos;

155
cierra las congojas; oculta las penas y echa blsamo al
dolor.
Dios dot al hombre, consciente de sus emociones, de uno
de los medios ms poderosos para expresar sus sentimientos.

FIGURA 72.La m sica e s su sp e n si n

d e sen tid o s y so sieg a la ira

En la msica se encarnan todos los afectos y sentimientos

de todo ideal. La msica conmueve nuestra sensibilidad, ora
alegre, ora triste.
L a msica es concierto, es armona, es orden, es emocin.
San Isidoro la llam: ciencia de armona medida y San
Juan Crisstomo la define diciendo: Msica es una serie de
sonidos que se llaman unos a otros .

156
Modular los sonidos, segn un orden emotivo y esttico,
agradando al odo, es el objeto de la msica. La msica dis
tribuye los sonidos en grupos para ser percibidos simult
nea o sucesivamente, segn un ritm o de medida y tiempo,
sometido a innumerables y artificiosas combinaciones. La
msica, con el melodioso orden de sus sonidos, recrea nuestros
odos.

FIU R A 7 3 ....y am a n sa h a sta la s fieras

FIGURA 7 1 . Con la m sic a

o lra p a rte

Pero, si la msica es ramplona y chillona (bueno es tam

bin decirlo), su trivialidad resulta estridente e ingrata, y
suscita rpidamente el deseo de ver cumplido el adagio :
con la msica a otra parte , ya que es lo ms oportuno, en
tal caso aquello de que no hay peor sordo que el que no quiere
or.
L a msica en su concepto fsico matemtico, sigue el des
envolvimiento progresivo y cientfico de la Acstica.
Podemos decir que en el ritm o del progreso, la msica
lleva el comps.
Una rama de la acstica, dotada de las ms sublimes y

157
atractivas riquezas, de ms energas que el poder del hura
cn, y de ms finos y espirituales sentimientos que ningn
arte es el arle de la msica.

F IG U R A 75.

S i a msica es ramplona y chillona, resulta estridente

La msica es el inmenso escenario de la humanidad que

en mltiples form as sublimes y bellas, recoge los cantos de
todas las actividades humanas para su ilustracin, elevacin
y aliento en el desenvolvimiento progresivo que traz al
hombre la Divina Providencia.
Inmenso escenario de todas las actividades humanas, re
pujado boy da por la maquinaria que avanza presurosa
como una tormenta y transforma en urbes fabriles las que
eran ciudades campesinas, de corto nmero de habitantes,
huertos y jardines, praderas y casitas rientes junto a las
gratas mrgenes de un arroyuelo de claras aguas. Pequeas
ciudades que se han convertido en montones de fbricas cuyo
eterno trem ar y cuyo movimiento envuelve como en luto la
vida de sus habitantes .

158

F IG U R A 76.De ms finos y espirituales sentimientos que ningn arte,

es ei arte de la msica

Tan pronunciado contraste, Goethe lo juzga en la intro

duccin de las mquinas en Suiza, sustitutivas de los anti
guos telares: L a hiladora, sentada delante de la rueca, da
vueltas con la mano derecha al disco, haciendo con la otra
movimientos amplios y hermosos; destcase la delicada figu
ra en graciosos contornos del cuerpo y de los brazos, de ma
nera que nuestras ms bellas y distinguidas damas no per
deran lo ms mnimo en gracia y encanto si manejasen la
rueca,
En este medio acudan a mi pecho nuevos y peculiares
sentimientos. Las rechinantes ruedas tienen una elocuencia
caracterstica. Las M U C H A C H A S C A N T A N salmos y tam
bin, aunque ms rara vez, otras C A N C IO N E S . Pajaritos
enjaulados hacen or su grato piar y difcilmente se hallar

1!V.)

una imagen de vida ms activa y alegre que en una de estas

salas donde trabajan varias hilanderas. En estos aposentos
hall un sentimiento de actividad, de vida, matizado tambin
de emocin fam iliar domstica y pacfica. E ntre el movimien
to de las ruecas y de los husos vease all, en el rincn, a los
viejos charlando junto a la chimenea con sus vecinos y ami
gos. En todo esto escuchbanse a veces cantos a cuatro vo
ces. B e aqu una paz domstica, fundada en la piedad reli
giosa, animada por el orden y la laboriosidad, no demasiado
estrecha ni tampoco excesivamente amplia, en feliz relacin
con las capacidades y fuerzas de cada cual. Es un cuadro de
limitacin y actividad, de decencia y de moderacin, de ino
cencia laboriosa .
La msica ha sido siempre el emblema sagrado de los
pueblos en el culto de sus himnos. Las tendencias, los gustos,
ls intenciones, las torturas, las reacciones, las victorias, los

F IG U R A

77

160
honores, las hazaas, las aspiraciones, las alegras, el entu
siasmo y el espritu de los pueblos, se concentra y manifiesta
en sus cantos y en sus himnos; stos encarnan los sentimien
tos culturales, patriticos y religiosos de cada pueblo. La
lucha de todos los pueblos fu enardecida por una bandera
ms espiritual que la bandera de colores, o sea, por el canto
patritico de sus marchas. La msica di vigor y energa a
las virtudes cvicas y religiosas de las naciones. Y sin me
ternos en historias , oigamos algunos compases de Himnos
Nacionales llegados de ultram ar:
Platn dice, que la msica es un medio de conducir las
almas hacia la virtud. Efectivamente, la msica contiene los
elementos que nos transportan a una realidad espiritual.
Resignacin, sacrificio, meditacin y contemplacin son
conceptos elevados'que pueden ser suscitados admirablemente
mediante la expresin de un pasaje musical, como puede
apreciarse en el siguiente ejem plo:
(O s ic c in e . S a f-fi

a u a u t*

m b d ix a c k J j %

F IG U R A 78

11)1
L a msica, d ijo tambin Platn, es el ms firme apoyo
de la felicidad de los pueblos y el elemento ms necesario
para la conservacin dl Estado.
L a msica, como sentimiento innato, es una especie de
religin. L a expresin suprema de la emocin religiosa, se
concret, de manera singular, en el aire triunfal de los
himnos.
En el transcurso de los tiempos, la msica mantuvo siem
pre su carcter educativo con su inagotable fecundidad de
elevados sentimientos.
L a msica que palpita al comps del tiempo no puede me
nos de incorporarse y entretejerse hoy da con las vibracio
nes invisibles que conmueven todas las actividades de la hu
manidad. Modernamente se ha asociado con la fuerza ms
poderosa de la naturaleza: la electricidad, formndose la
msica elctrica. Y se ha abierto un campo tan inmenso a la
experimentacin, que ni la imaginacin ms viva puede pre
ver los resultados maravillosos que ciertamente han de so
brevenir.
H oy da la electricidad se ha introducido en todas la3
arterias de la actividad humana como ya hemos dicho, y si
ello fuera poco, tambin se ha logrado hacerla intervenir en
el arte de la msica.
A l decir msica elctrica, no se trata de los trabajos y
estudios realizados sobre los instrumentos de msica ya co
nocidos en los que se pretende enlazar las vibraciones mec
nicas a las vibraciones elctricas, en especial al cesar aqu
llas como en el piano elctrico del fsico berlins doctor
Nernst.
Este, mediante micrfonos electromagnticos, prolonga
elctricamente el proceso acstico al cesar la percusin que
le di origen. N i se trata del Vivitone, en el cual no hay caja
de resonancia por no ser necesaria, ya que en el puente se
apoya un pick-up que recoge las vibraciones de las cuerdas al
ii

162

modo que el violn elctrico de Makhonine, consiguiendo gran

volumen de sonidos mediante el respectivo amplificador.
Las cuatro cuerdas del violn descansan sobre el puente,
sin caja de resonancia, y las vibraciones concentradas en l
son recogidas electromagnticamente para su debida ampli
ficacin, pudiendo matizar, de manera asombrosa la poten
cia del sonido. Un trozo de madera, cuatro cuerdas, un
pick-u,p, un amplificador y un arco corriente de violn cons
tituyen el sencillo equipo del violn elctrico.
N i se trata de fenmenos que estn ms all de las ondas
etreas, que alguien supuso; sino sencillamente, de aplicacio
nes interesantes de las oscilaciones elctricas al bello arte
musical.
Nuestro odo no percibe ms que vibraciones cuya fre
cuencia vara entre 16 y 12.000 segn personas y edades.
Producir, pues, elctricamente estas oscilaciones es lo
que se determina con el epgrafe d e . msica elctrica.
L a Acstica nos dice que las rpidas vibraciones de las
molculas de los cuerpos originan el sonido que transmite
el aire a nuestro odo.
Si excitamos elctricamente la membrana de un altavoz,
siendo la procedencia totalmente elctrica, tales oscilaciones
constituyen la msica elctrica. De las vibraciones e'ctricas hablaremos en el captulo siguiente.

C A P IT U LO X V III

TU, L A S V IB R A C IO N E S E L E C T R IC A S Y L A S O N D A S

I a c h is p a p ro d u c e e l tr u e n o . A c o lu m n a
m s c orta , m s v ib r a c io n e s . M e d id a
d e la lo n g itu d . L a v o z en un c a b le . - L a
v o z en un c a m p o m a g n tic o . V ib r a c io n e s
sin a p o y o . G a m a m u s ic a l. O n d a d e 26
k il m e t r o s . L a g a m a m u sic a l d e v ia je con
la o n d a p o r t a d o r a . T r ip le o s c ila c i n es
la o n d a m o d u la d a . - M o d u la c i n

por v a

ria c i n d e fr e c u e n c ia . S u p rim e lo s p ar
s it o s . M ic r o o n d a s . - V a y a m o s b a ja n d o o
a c o rta n d o la o n d a .

A l vencer cualquier resistencia elstica, se produce un

movimiento peridico, que segn la frecuencia podr ser un
sonido. P o r eso toda chispa produce el trueno o ruido al que
dar vencida la resistencia que ofreca la capa de aire y ven
cida sta entran en vibracin los electrones del aire como
vibran mecnicamente las partes elsticas de cualquier
cuerpo. A s lo afirma el Dr. L. Gratez en su libro La elec
tricidad y sus aplicaciones .
Cuanto menor sea el nmero de electrones puestos en
oscilacin tanto ms rpidas sern las vibraciones que en
tren en un segundo a la manera que cuanto ms corta es una
cuerda o la columna de aire de un tubo, son ms rpidas las
vibraciones y ms agudo el sonido. Un movimiento rpido
en el ter es la luz.

164
Las vibraciones de la luz tienen diferente longitud de
onda segn c o l o r y hoy se pueden medir con toda exactitud.
Las ondas de oolor visible tienen una longitud compren
dida entre 400 y 700 mili-micrones, o sea, una octava menos
que el espectro electro magntico.
Debajo del extrem o violeta visible de 400 mili-micrones,
se encuentran los rayos ultravioleta los cuales son invisibles.
Las oscilaciones elctricas usuales distan bastante de las
luminosas, pues, las de la luz se cuentan por billones en un
segundo y las elctricas meramente p or miles de millones
como mximo.
Con referencia a su longitud de onda se miden por me
tros y centmetros y aun milmetros.
L a nota Do de la octava tercera tiene una longitud de
onda de un metro en el aire.
E l Do de la octava sexta, de 2.069 vibraciones, tiene de
longitud de onda 16 centmetros, etc.
11 l i i ii 1 1 1 1 m i n i Ti 1 1 1 r 1 1 1 1 1 n 1 1 1 1 1 1 c 11

F IG U R A 79

Las oscilaciones del sonido son en nmero mucho menor

que las elctricas por su distinta velocidad de propagacin
en el ter.

*165
Nuestro odo, no puede captar esas oscilaciones, como
cualquier clase de sonidos.
Sera necesario que fueran de frecuencia audible y que
sean transmitidas al odo mediante un cuerpo elstico; Re
cordamos con agrado cmo all en los altos montes del norte
de Italia, en da de excursin, al ver uno de esos cables
areos que sirven para el. transporte de corpulentos abetos,
desde las alturas a los valles, ensayamos unos amigos a co
municarnos de extremo a extremo.
A pesar de la gran distancia o longitud del cable, omos
perfectamente las respectivas conversaciones con slo ha
blar sobre el hilo y aplicar el odo al mismo; el medio de
transmisin del sonido hasta el.odo, era un cuerpo elstico:
el cable. Sabido es que entonces la velocidad de transmisin
del sonido es unas 10 veces mayor que cuando se propaga
en el aire, y unas cinco ms que en el agua.
Hace unos aos, cierto da oyendo onda corta, con un
receptor Bourne, notbamos que cada vez que la antena to-

F IU U R A

80. ...cada vez que la antena tocaba en la reja del balcn.

166

caba en la reja del balcn, se oa un chasquido en los auricu

lares. P or qu estando la antena alejada del receptor y ste
sin antena, nos preguntamos, se transfiere al receptor tal
chasquido? Y si ahora colocramos entre la antena y la
reja un micrfono sin aadirle tensin alguna, transm itira?
Dicho y hecho: intercalamos un micrfono del autom
tico de la Standard entre antena y re ja ; hicimos que habla
ran delante de l y con sorpresa omos cuanto se habl.
Posteriormente se realiz el ensayo a ms distancia. Bas
taba unir el micrfono a la tubera del agua y que la persona
al hablar tocara con los labios al micrfono, para que todo
se oyera en el receptor, funcionando ste sin antena ni tierra,
pero en fuerte reaccin, y aqul sin ninguna tensin de pilas
o baleras.
Indudablemente, el medio de transmisin en este caso
bien curioso, deba ser el campo magntico creado por el re
ceptor en oscilacin. Sobre esa oscilacin de que la antena
libre participa , montaba la frecuencia audible del m icr
fono, con lo cual haca resonar todo el campo.
Las oscilaciones elctricas no se transmiten por el aire,
ni necesitan el apoyo de ningn cuerpo elstico pesado; la
ciencia ha supuesto un medio conductor que se le llama ter.
Esas oscilaciones elctricas se distinguen principal y
esencialmente, por su nmero de vibraciones por segundo.

167
Naturalmente, cuando ms longitud de onda tienen esas v i
braciones, entran menos en un segundo.
Existen vibraciones elctricas de millares de metros y las
hay tambin de millonsimas de milmetro.
L a gama musical est comprendida entre 40 y 12.000 ci
clos por segundo.
La palabra abarca aproximadamente de 300 a 2.500.
L a voz de bajo de 100 a 800; siguen la de bartono, tenor
y alto, y concuerdan tambin la guitarra y mandolina.
Soprano, 260 3.000.
Piano, 30 3.500.
Violn, 180 2.600; entre estos nmeros oscilan tam
bin la trompeta y trompa.
Violoncelo, 60 1.250; lo mismo se diga del Fagot y
Clarinete bajo.
Flauta, 220 2.100.
Clarinete, 150 2.100; parejas con ste, se encuentra el
Oboe y el Flautn.
T elegra fa armnica, 420 2.460; 18 frecuencias sepa
radas, 120 perodos por segundo.
Teleescritor Siemens W ell, 650 1.150.
Fototelegrafa, 750 1.850.
H ay ruidos hasta de 20.000 ciclos. Las vibraciones elctri
cas ms gigantescas, estn producidas por las descargas
atmosfricas.
Emisoras radio hubo que emitieron en longitud de onda
de 26 kilmetros.
L a frmula o solucin numrica de la conversin de lon
gitud de onda en kilociclos, es bien sencilla, como se expresa
en la siguiente relacin: La longitud de onda es a la unidad,
lo que la velocidad de propagacin es a la frecuencia.
Y a sabemos que la velocidad de propagacin de las ondas
electromagnticas, se aprecia en el valor de 300.000 kilme
tros por segundo.

168
Tambin sabemos que la frecuencia es el nmero de ci
clos o perodos de oscilacin por segundo.
Para m ejor explicarnos pondremos un ejem plo: supon

gamos una emisora que oscila a razn de 200.000 ciclos por

segundo. Su longitud de onda ser por tanto:
300.000,000

metros.

Longitud de onda --------------------- 1.500 metros.

200.000
N i qu decir tiene que los ciclos o perodos divididos por
mil dan los kilociclos, porque sabido es que el kilociclo; sig
nifica mil ciclos y por tanto en nuestro caso los 200.000 ciclos
son 200 kilociclos. Luego una longitud de onda de 200 kilo
ciclos equivale a 1.500 metros.

169
P or la misma razn 300 kilociclos ser una longitud de
onda igual a 1.000 metros. Y 400 kilociclos igual a 750 me
tros Y 500 kilociclos equivalen a 600 metros. Y 600 kiloci
clos son 500 metros.. Y 1.000 kilociclos son 300 metros.
Y 1.500 kilociclos son 200 metros. Y 2.000 kilociclos son 150
metros. Y 3.000 kilociclos son 100 metros. Y 4.000 kilociclos
son 75 metros. Y 5.000 kilociclos son 60 metros. Y 6.000 ki
lociclos son 50 metros. Y 10.000 kilociclos son 30 metros.
Y 15.000 kilociclos son 20 metros. Y 30.000 kilociclos son
10 metros, etc.
Las emisoras de onda larga emiten, actualmente, con
longitud de onda de 1.000 metros hacia arriba. Las de onda
normal emiten con longitud de onda de 200 a 600 metros.

MODULADAS
F IG U R A

83

Los ciclos de la gama musical, se han de superponer en

la longitud de onda. N o basta la onda portadora o fundamen

tal, precisa su modulacin musical. De ah que para que no

se interfieran unas estaciones con otras, debe existir una
banda mnima de 10.000 ciclos.
Un ejem plo: onda portadora '700 kilociclos, 428 metros
(el kilociclo es igual a mil ciclos), al modularla con msica,
se extiende a ambos lados, o sea, de los 695 kilociclos a los
705 kilociclos; quedando por tanto mutilados y sin vigor los
armnicos superiores a 5.000 ciclos una vez detactados para
la audicin.
Es cierto que toda onda modulada por una onda de fre
cuencia audible, equivale a tres oscilaciones simultneas e
independientes.
Una tiene la misma frecuencia que la onda portante y
las otras dos son las ondas llamadas de extrem o de fran ja
que representan la frecuencia ms alta y ms b aja respecti
vamente.
Modular con perfeccin la fundamental u onda portadora
exigira un margen de amplitud de cuarenta mil ciclos, pero,
mediante osciladores de cuarzo, se estrechan las bandas a
10.000 ciclos sin interferirse unas longitudes de onda con
otras con el fin de que puedan caber gran nmero de estacio
nes sin molestarse.
Adems de este sistema vulgar de modulacin, se ha estu
diado recientemente otro sistema haciendo variar la frecuen
cia. Esto es : hasta ahora la onda portadora es de frecuencia
fija y a ella se superponen la modulacin que se llama de
amplitud u ondas de extremo de franja.

F IG U R A

84

171
El cristal cuarzo, del sistema oscilante, mantiene cons
tante la frecuencia, a la que se aaden las amplitudes ocasio
nadas por los impulsos sonoros recogidos por el micrfono.
Con el nuevo procedimiento de modulacin, se vara la
frecuencia en lugar de variar su amplitud, lo que se consigue
mediante una membrana metlica que por los impulsos sono
ros, vara la capacidad del circuito oscilante del que form a
parte integrante.
Este sistema de emisin y recepcin suprime los parsi
tos, como se deja com prender; pero lim ita el nmero posible
de emisoras; por lo que no es aplicable a la onda normal
cuyo nmero de frecuencias es tan reducido; y slo se puede
usar en las ondas cortas, donde la cabida es mayor.
Cuanto ms corta sea la longitud de onda, el nmero de
ciclos es mayor. A s 10 metros son 30.000 kilociclos; y 3 me
tros son 100 millones de ciclos.

BAJANDO ENCONTRAMOS LOS RAYOS

INTRATO JOS BE CUALIDADES TERMICAS
H uU RA B5

172
La gama de longitudes de onda ha descendido ltima
mente al rango de Jas microondas, con la aportacin de nue
vas vlvulas o triodos, en las que la capacidad interna se ha
reducido enormemente. En estas se da a los electrones un
movimiento pendular o de vaivn entre filamento y placa por
el fren aje de la rejilla.
E l fenmeno es muy complejo y en nuestros das se rea
lizan investigaciones y establecen nuevas teoras para su
acertada explicacin.
Si aun podemos bajar la longitud de onda, cabrn ms
.ciclos por segundo. Pero bajando mucho ms encontraremos

r o o

a c n ta n o s

ros

ra y o s x

FIGURA 86

los rayos infrarrojos, de cualidades trmicas, y cuya longi

tud de onda es de centsima a la milsima de milmetro.
Bajando ms encontraremos las ondas luminosas, visibles

173
para el ojo humano, la luz, que miden diezmilsimas de mi
lmetro.
Despus vienen los rayos ultravioleta con medidas de diezmillonsimas de milmetro.
Luego encontraremos los rayos X, de centsimas de millo
nsimas de milmetro.
Luego los rayos Gamma del radium y substancias radio
activas de milsimas de millonsimas de milmetro. Ultim a
mente las billones imas de milmetro de los rayos csmicos;
y despus vibraciones de un mundo totalmente desconocido...

>

C A PITU LO X IX

V IB R A C IO N E S IR R E G U L A R E S

I o s s o n id o s d b ile s y e l

m ic r fo n o . El

s u p e rm ic ro s c o p io y un m u n d o d e pe
q u e o s s o n id o s . E l r a y o e le c tr n ic o m o
d u la d o p o r e l o b je to u ltr a m ic r o s c p ic o .
R a d ia c io n e s

s u m a m e n te

p eq u e a s. - V i

b ra c io n e s le n ta s . En e l fo n d o d e l m a r .
R u id o s

s o b r e s a lto s . E l

le n g u a je

de

lo s in se c to s.

Dicen que micros significa pequeo y pkon, sonido; por

tanto m icrfono significar sonido pequeo. H ay sonidos
pequeos? La vulgar palabreja m icrfono, nos ha hecho pen
sar en ellos. Pequeos sonidos!
E l mundo microbiano del aire, lquidos y agua, se estu
dia mediante un sistema de lentes dispuestos en un aparato
llamado microscopio que ha ensanchado las posibilidades de
observacin sujetas al sentido de la vista, apareciendo ante
ella en dimensiones extraordinariamente aumentadas lo qe
no se puede percibir a simple vista. Pero y los microsonidos? Alguien dir que eso son las microondas. N o estamos de
acuerdo.

Para m ejor entendernos, dejemos una vez ms a la ima

ginacin que se haga unas preguntas. La vista y el odo no
son los principales sentidos en el ejercicio de la vida? Y no
hay vida en el mundo microscpico? Luego...
Ciertamente que el supuesto parecer raro y no saoemois

176
si a alguien se le habr ocurrido indagar un munuo de pe
queos sonidos.
Nadie negar que el campo de la visin del ojo est en
trando en nuevas y sorprendentes posibilidades. Le esperar
lo mismo al odo?
Qu mago abre esos caminos? E l rayo electrnico. La
mirada investigadora del hombre, iluminada por el poderoso
rayo electrnico, atisba otro mundo que aun no podemos de
terminar.
E l rayo electrnico abri las fronteras para penetrar y
ver el reino de las vibraciones del orden de una longitud de
onda que corresponde a las millonsimas de milmetro.
E l supermicroscopio en sus 50.000 aumentos, no necesita
para prim er condensador de los grotescos lentes de cristal.
La maravilla se encuentra en los rayos catdicos que pueden
condensarse y concentrarse, cual lo hiciramos con la luz,
mediante campos electromagnticos.
El rayo electrnico, as cndensado y concentrado sobre
el objeto ultramicroscpico, proyecta sus matices sobre la
pantalla, como las sombras del microscopio ordinario.
Electrones prodigiosos que tan pronto se prestan para
ser manantiales de luz al servicio de la vista, como para m
sicos artistas, trabajando por la pista de la pelcula de un
cine-sonoro, al servicio del odo! P o r ellos se llega al domi
nio de las vibraciones! Pequeas vibraciones! M icrovibraciones Esos sonidos pequeos son al presente algo miste
rioso, como misterioso es el averiguar si pueden emanar de
nuestro cerebro radiaciones de ondas elctricas pequesimas
que transmitan los pensamientos en los fenmenos de telepa
ta, etc. (1).
(1) No olv id em o s q u e el p en sam ien to e s e sp iritu a l y se escapa a la accin de la m ate
ria, a n im p o n d erab le. P ero el cerebro podra em itir o n d as y ra d ia c io n es m isterio sas que
sinto n icen con o tro u o tro s y su sc ita r la s im g en es co rresp o n d ien tes, como c u alq u ier pro
ceso sen sitiv o . Pobres e p ilp tico s, v ictim as inocentes d e un deseq u ilib rio elctrico
cerebral!!!
'

177
Nada se ha demostrado todava.
L o cierto es, que de existir esas radiaciones han de ser
sumamente pequeas, pues, por los mtodos de amplificacin
hoy en prctica, aun no aparece su existencia.

FIG U R A 87

Perturbaciones extraas impediran un anlisis selecti

vo, y tratndose de intensidades tan pequeas, las dificulta
des habrn de resultar tan enormes qe seguirn infranquea
bles los muros de ese mundo desconocido.
N o es inverosmil que pueda haber radiaciones ultrapequeas.
Cientficamente no cabe rechazar tal supuesto.
E n el cuerpo humano conocemos ciertos procesos elctri
cos sensibles, como ocurre en los msculos, nervios y calam
bres.

12

178
N o hay materias inorgnicas, los imanes por ejemplo,
que encierran fuerzas misteriosas?
P o r qu hemos de extraar que tiempos

futuros

aca

rreen nuevas sorpresas?

E l estudio complicado de los campos electromagnticos,
si bien bastante adelantado, y formulado por leyes y teoras
altamente satisfactorias, no podemos asegurar que haya lle
gado a su ltima conclusin.
La telefona sin hilos no la hubieran negado los tcnicos
de otros tiempos?
Las dificultades con que se tropieza para averiguar la
posibilidad de esas pequesimas radiaciones, no deben ser
motivo de tener como seguro la no existencia de las mismas.
Adems quin puede demostrar que tal suposicin est
en contradiccin con las teoras y leyes formuladas hasta el
presente?
E so sera tan arbitrario como afirmar que es imposible
que haya habitantes en l planeta Marte.
Qu hubieran dicho n otros tiempos, de las materias
radioactivas, rayos x, rayos ultravioleta y de otros descu
brimientos ?
Sin afirmar, pues, ique sean probables las radiaciones del
pensamiento y el dominio hipntico sobre otras personas, o
el engendro de ondas elctricas- por los seres vivientes, no
nos arrepentimos de haber estampado en el papel la palabre
ja j microvibraciones!! que brindamos a la imaginacin fe
cunda de los investigadores.
Notables son en el mundo de lo pequeo las emisoras de
bolsillo cuyas lmparas no pasan del tamao de las bellotas.
Mediante ellas pueden recogerse cautelosamente los cantos
de los pjaros y animales que huiran ante artefactos de
volum en; esta aplicacin es muy apreciable para el disco y
la pelcula sonora.
Otro suspiro etreo diminuto es la radio-sonda. L a pe-

179
quena emisora es elevada mediante un globo al espacio don
de no podra subir ser viviente por falta de presin atmos
frica y acusa desde las alturas la presin, la temperatura,
la humedad, etc., en combinacin automtica con el receptor
de tierra.
El radio-sonda puede ir provisto de un paracadas de
manera que sube a explorar regiones elevadsimas (tal vez
de estratosfera), explota el globo al hincharse demasiado por
falta de presin y cae seorialmente la diminuta emisora
montada en su paracadas.
Bueno es considerar otro gnero de microvibraciones de
cuya existencia no podemos dudar. Vibraciones pequesi
mas, no slo en la intensidad, sino en la lentidad de sus movimentos.

FIGURA 88. - Flores h ay q u e se ab ren p o r la m a a n a y se cierran por la ta rd e

180
Como ejemplo de vibraciones lentas .podramos aducir
los movimientos de las plantas y flores relativos al sueo de
las mismas. Flores hay que se abren por la maana y se
cierran por la tarde.
Pondrese la lentitud de vibracin o movimiento entre e l1
abrir y cerrarse.
L a lentitud del cabeceo entre el da y la noche.
Bn muchas, estos movimientos son de gran regularidad
durante un buen perodo; al punto, que p or ellas se podra
determinar la hora.
La articulacin de las hojas en busca de la luz es otro
ejemplo de lentitud. E l equilibrio a la luz es distinto del equi

librio a la oscuridad; y ese cambio produce la vibracin;

pues, como ya dijimos, toda vibracin se produce al alterarse
el equilibrio.^

, ?i. ,

181

'

Otras vibraciones inexploradas existen en los fondos de

los mares. En aquellas profundidades hay vida y la vida
est organizada con la vibracin.
Dentro de la misma tierra, sin ir ms lejos, se ha com
probado que en las grandes balsas y lagos encerrados en la
misma, hay seres vivientes.
Daubre cuenta eso mismo y Rolland ha confirmado' el
hecho de que en el Sahara argeliano hay pozos artesianos que
escupen peces, cangrejos y otros molusco vivos, con ojos y
color.
E n el lago Annecy, en los pozos de Praga, Lila, Vejdorsky,
Helgoland, Yucutn, Texas de California y otros muchos,
abundan tales hallazgos.
A este respecto podran contarse casos muy curiosos que
se cuentan en libros y revistas.
En el terreno vibratorio desconocemos totalmente qu
acontecer en las inmensas profundidades de lo mares
porque es cierto que all hay seres vivientes y por tanto ne
cesitados de comunicaciones para su subsistencia. N o har
ms de cincuenta aos que el hombre se entera de que ese
fondo est habitado.
Y hace menos tiempo que ondas etreas pueden medir
esas profundidades.
Siempre se consider que ms bajo de unos trescientos
metros ya no haba vida acutica porque all ya no alcanzan
las vibraciones de la luz y sin stas no era posible la exis
tencia de ningn ser viviente.
Pero exploraciones no muy remotas han venido a demos
tra r que la vida abunda en las profundidades de los mares.
La presin, la temperatura, la obscuridad, la nutricin determina especies diferentes de las conocidas, observndose
el dominio de antenas muy prolongadas.
La compensacin de tales tentculos sustituye a los ojos
atrofiados.

182
N o faltan crustceos en los profundos mares cuyos ojos
son muy grandes y con multitud de facetas.
Abundan animales fosforecentes que esparcen su luz en
aquellas inmensas profundidades y corren con agilidad ex
traordinaria.
,
:

FIGURA 9 0 .P e c es fosforescentes q u e esp arcen su luz en a q u ellas

in m e n sas p ro fu n d id ad es

M aravillosas luces ambulantes! Cefalpodos fosfores

centes arrastrndose en aquellas regiones escondidas...!
Digamos algo de las maravillas de los ruidos, vibracio
nes irregulares que, como todos saben por experiencia, son
causa de sobresaltos. Ruidos gigantescos? los truenos de
una tormenta.

183
Recordemos ese trgico contraste de un da esplndido
seguido de una noche espantosa por sus truenos y relmpagos.
E ra el atardecer de un da brillante...; se acercaban las

FIGURA 91.-N o c h e e sp a n to sa p o r su s tru e n o s y relm pagos

184
oscuras sombras de la noche...; ya el sol, monarca de los as
tros, perda la radiante claridad, de sus encendidos rayos; las
nubes reflejaban mil y mil irisaciones de color rojizo, regis
trando como otros tantos espejos los lt'mos parpadeos del
astro r e y ; los riscos y los peascos de las altas montaas pa
recan un apretado bosque de manos alzadas en ademn de
despedida; las alegres msicas de las aves haban termina
do su concierto con cantos de arrullo de n id a l; losi ramilletes
de las ms lindas flores esparcidas en manto sobre frondos
simo prado perdan la hermosura de sus ricos y preciados
colores; todo lo agradable a la vista, perda su atraccin: lo
cristalino de las fuentes; lo apacible de las copas de los r
boles; la viveza de los colores; la gala del fo lla je; la esme
ralda de los campas; la hermosura de los prados...; de pronto
el oscuro manto de la noche llen de sombras todo el Hem is
ferio.
Sbitamente, se desarrollan los fenmenos elctricos de
una terrible tormenta... Aumenta rpidsimamente la oscu
ridad acumulndose por todos los espacios nubes espessi
mas... E l cambio ha sido brusco...,
Aquel da esplndido acab por ser el teatro de la tre
menda tragedia de una pavorosa tempestad. Simultnea
mente aparecen los primeros chispazos de los rayos... brilla
ban los relmpagos en todas direcciones... continuas chispas
en zig-zag, cruzaban los amplios mbitos del cielo.
Los bramidos del huracn surgieron amenazadores; sopla
ban los silbidos de los rboles agitados por el vendabal. De
cuando en cuando se oan fuertes chasquidos al desgajarse
las ramas de sus troncos. Sacudidas violentas de impetuosas
rfagas y torbellinos furiosos perturbaban toda la tranqui
lidad. Los truenos crecan y arreciaban por minutos, y una
lluvia torrencial cubri todos los horizontes...
Los truenos amenazadores infundan cada vez ms pa
vor; con su voz poderosa parecan amenazar la inmediata

185
destruccin de todo el orbe. H orrible tempestad como el ru
g ir en clera de una fuerza gigantesca!
N o es, de extraar que se haya dicho del trueno lo si
guiente : el trueno es la voz o el sonido de la suprema exce
lencia .
E l P . Antonio Ruiz, hablando del Paraguay, dice de aque
llos pueblos: estos indgenas, cuando ven acercarse la tem
pestad, penetrados de gran terror, se recogen en sus chozas,
se agachan cerca del hogar apoyndo los codos sobre las ro
dillas y tapndose el rostro con las manos, y en esta actitud
lloran y gimen, no cesando de exteriorizar su horror y miedo
hasta que la tempestad ha pasado del todo; porque creen que
cuando elTuga hace or tan fuertemente su voz es que est
muy irritado contra ellos y los amenaza con perderlos.
Los americanos septentrionales tienen tambin, un gran
miedo a los truenos; sin embargo, cuando se les pregunta qu
es, algunos responden que son una especie de hombres con
alas, al modo de las de mariposa; cuya voz es parecida al
ruido que se oye cuando truena; la mayor parte creen que
es una especie de pjaro raro y muy grande, viniendo a ser
esta creencia una continuacin de las hiptesis de los griegos
y romanos, que tenan al guila por ave sagrada dedicada
a Jpiter y la representaban como ministro fiel de este dios
y encargado de llevar el rayo .
A los truenos aadiremos otros ruidos ms terribles y de
sobresalto aterrador.
Ruidos de categora y marca m ayor son los ocasionados
por la fuerza de la naturaleza cuyas causas aun desconocemos.
Los terremotos crean los antiguos que estaban a merced
de algn mal espritu y de las artes malas del demonio que
golpeaba con gran fuerza la tierra.
Ruidos y sonidos extraordinarios son referidos por Plini
en su historia natural, donde dice que ciertas veces se oyeron
en el aire extraordinarios crujidos de armas y sonidos de

186
trompetas y el ruido de peleas de ejrcitos y el crepitar del
fuego por arder el cielo en llamas espantables.
T ito L iv io (x xill, 31), refiere tambin y da cuenta del rui
do fenomenal de una lluvia de piedras que cay al rededor del
templo de Juno y el estrepitoso incendio del mar en la elec
cin del cnsul Fabio Mximo.
Cuando Anbal amenaz a Roma, oan los sicilianos el
silbido de dardos encendidos encima de los cuales cabalgaban
los soldados... Y el ruido de los picos de los cuervos ame
trallando a picotazos los objetos de oro del Capitolio hasta
comrselos, en los tiempos de las guerras pnicas?
Y el divertido ruido del roer de los ratones, segn cuenta

FIGURA 92. - . . . l o q u e entonces llam am o s m a ld ita aviacin

el mismo T ito Livio, que se comieron una corona enorme de

oro?
Con todo, estos antiguos autores no pudieron nunca ja-

187
ms imaginar y o r lo que nosotros estamos oyendo y vien
do : una lluvia de hombres que caen ms all de las nubes lla
mados paracaidistas, y unos ruidos en el aire que causan tal
pavor, que no bastan las entraas de la tierra para escon
derse y huir de la que en ese entonces llamamos maldita
aviacin.
Queda as demostrado que tambin ha habido progreso
en el producir y engendrar ruidos de miedo y que nuestros
antepasados se quedaron cortos en el asombro de sus pasmos;
lo ms que hicieron es pensar en el pjaro que en las mitolo
gas es conocido por el nombre de pjaro-trueno.
Dicho pjaro, cuando aletea, produce los truenos, y hace
llover al salpicar el agua de un inmenso lago que tiene en la
espalda. Aletea el pjaro y sigue la tormenta hasta alcanzar
la caza de una ballena y entrar en sosiego. El trueno se pro
duce solamente cuando agita con violencia las alas.
Los nidos que construye en las montaas estn fortifica
dos con los cuernos de toda clase de animales, y las mayores
fortalezas envidiaran la mole de ese nido.
E l relmtpago y la centella no son otra cosa que el cente
llear de sus ojos cuando va a hacer presa sobre las dbiles ba
llenas y leones.
De alguna manera haba de calmar la humanidad sus an
sias de explicar los fenmenos ique no alcanzaba a compren
der llegando a idealizarlos y a encadenarlos en ciertas mito
logas ms o menos extravagantes.
N o nos maraville tales atrevim ientos; generaciones veni
deras juzgarn tambin de nuestros electrotcnicos presen
tes como a nios que ni siquiera supieron balbucear el pap
y mam de ese padre y madre fuerza-elctrica.
A ellos les servir para trasladarse materialmente con la
velocidad del rayo de un sitio a otro por la proporcin entre
el foco y la carga positiva o negativa del objeto que se in
troduzca en el canal de la parbola electrnica.
I

188
Continuos misterios insondables habr siempre en todos
los tiempos. E l volcn? E l terremoto? Sus causas? En
remotos tiempos creyeron los indios y otros pueblos que es
tos fenmenos se deban a las ondulaciones de una gran ser
piente; otros atribuan esos ruidos y temblores de la tierra
a las fuertes vibraciones y aleteos de un gran pez; otros a
los movimientos de una gran tortuga sobre la que descansa
la tierra.
N o falt quien dijera que eran los difuntos jugando a la
pelota los causantes de esos ruidos ,pero tal criterio humo
rstico valdra slo para fantasmas articuladas por los vivos,
porque tal locura de la fantasa ha de inclinar su frente ante

FIGURA 93.La q u ie tu d , la in m o v ilid ad y el silen cio est en la m uerte

la inmovilidad, el respeto y el silencio de los muertos. E l rui

do, el sonido, la vibracin, estn en la vida; la quietud, la
inmovilidad, el silencio est en la muerte.

189
P or ltimo dejaremos hecha una indicacin: el lenguaje
de los insectos. H ay sospechas muy fundadas de que existe
comunicacin mutua entre ellos y a veces a distancia de k il
metros. Los osciladores podan aplicarse a indagaciones de
este gnero.
Curioso es el caso de una emisora que se vi precisada a

F IG U R A 94. E l len gu a je de los insectos

190
ser guarecida con mallas especiales, por la multitud de insec
tos que acudan a ella al ser puesta en oscilacin y que estor
baban el buen funcionamiento.
Dichosos mosquitos de trompetilla que aun vendrn a go
zar los conciertos elctricos.
E l hecho cierto es que hay seres que oyen vibraciones que
exceden la agudeza de nuestro odo; y para muestra un b o
tn basta : con un oscilador se produce un sonido de fr e
cuencia inaudita o por m ejor decir, se engendra una oscila
cin de frecuencia superior a 20.000 perodos que es el
mximo que las criaturas o nios1de pecho pueden p ercib ir;

FIGURA 95.El so b resalto del p erro y la carre ra h acia la p u erta

no falla en n in g u n a lla m a d a

191
ya que los viejos no slo son cortos de vista, o de vista can
sada, sino tambin miopes de odo.
A l mismo tiempo que se obtengan esas oscilaciones, de
mos un exquisito manjar a un perrito. Repitamos varios das
esta operacin. Suceder por fin que en cuanto pongamos en
oscilacin el aparato y a pesar de que nuestro odo no per
cibe sonido alguno, acudir veloz el perro credo de que le
llaman al ranciho.
Prueba de que oye sonidos que no alcanzan nuestros odos.
H e ah tambin la razn del ladrar extrao en varias oca
siones que nosotros creemos sin motivos.
H ay en la puerta de casa una campanilla, la que, por
la agudeza del sonido, pasa desapercibida su llamada muchas
veces; sobre todo, al estar en dependencias alejadas de la
misma. En cambio, el sobresalto del perro y la carrera ha
cia la puerta no falla en ninguna de las llamadas de la, para
l, tan alborotadora campanilla; podemos asegurar que oye
los ultrasonidos.
No sabemos hasta qu punto ser eierto el caso potentoso
de un hombre del cual dicen que oa algunas estaciones de
radio sin aparato alguno; y no se crea que se trata de un
ttulo para pelcula sonora; que a la verdad, se le poda dar
un desarrollo sorprendente y atractivo.

Jyk,

Jjb

C A P IT U L O X X

T U , A N T E L O S P R O D U C T O R E S D E S O N ID O S
E L E C T R IC O S

rn

lo s a lb o re s d e la e le c tr ic id a d . A lg u
n as figu ra s q u e d e s ta c a n . E l T h e re m in

a c o n te c im ie n to s e n s a c io n a l N a c i llo r a n
d o . F u n c io n a m ie n t o .- M a r t e n o t e s o tro
d e lo s in v e n t o r e s . E l

tra u to n iu in . U n

in ic ia d o r m s d e la m sica e l c tr ic a . El
r g a n o e l c t r i c o . O s c ila d o r lu m n ic o
El

c e lu l fo n o . L a

c lu la

fo to e l c tric a

m a n tie n e la h o r iz o n ta l d e l a v i n d ir ig id o
p o r on da s.

Y a en los albores de la electricidad en libros escritos en

latn, la lengua sabia de entonces, balbucean, envueltos en
mantillas y velos de enigma, los primeros sonidos elctricos.
P o r el ao 1673, el inventor de la mquina neumtica
Otto Querick y el Dr. W all, hicieron experimentos dando
movimiento de rotacin a un eje que soportaba una bola de
azufre, en la que producidas por frotcin, notaban curiosos
fenmenos de luz y sonido del fluido ectrico, comparables
con la luz del relmpago y los sonidos del trueno.
Sir Isaac Newton, tambin experiment sobre el sonido
y choques producidos por el fluido elctrico a semejanza del
rayo y el trueno.
W r. Wheastone escribi en una memoria he ejecutado
13

194
una serie de experimentos relativos al movimiento oscilato
rio de los cuerpos sonoros; pero son demasiado largos para
detallarlos.
Los resultados satisfactorios, me inducen a investigar,
si un procedimiento semejante poda ensearnos algo relati
vamente a la chispa elctrica .
*
Gasiot, ilustre fsico ingls, investigador muy activo, per
feccion con sus trabajos sobre la electricidad, el electro es
pecial que segn apreciacin del fsico americano Page, pro
duca vibraciones elctricas que se perciban con la form a
cin de sonidos musicales, al aproximar rpidamente los po
los de un electroimn en form a de herradura y una bobina en
espiral.
'" P age de Salem y Heury, se ocuparon en 1837 del fen
meno de las vibraciones sunoras por procedimientos elctricos,
al pasar una corriente alternativa a travs de un electroi
mn sobre un ncleo de hierro efecto de alterarse su estado
molecular por las variaciones del flido magntico.
Con todo, estaban, en sus pretensiones de experimentar
los fenmenos de la electricidad, muy ajenos a buscar un

X'

TTTTTr
FIGURA 96

nuevo campo en la Fsica, la Electroacstica; y aun hoy da,

a pesar del continuo estudio de la electricidad y despus de
la invencin de mltiples aparatos e instrumentos de gran

195
ingenio, son muy pocos los que experimentan esta nueva mo
dalidad que damos en llam ar Electroacstica. Sin embargo,
destcanse algunas Figuras.
Modernamente, el insigne fsico, Theremin, se ha hecho
clebre y digno de alta ponderacin, por sus maravillosas
investigaciones, por sus mtodos originalsimos y por ser
autor de un ingenioso instrumento electroacstico.
Como por encanto aparece el prim er instrumento acsticoelctrico, sin teclado, sin cuerdas, sin lengetas ni tubos, ni
membranas, ni varillas ni macillos de percusin. Es un ins-

FIGURA 97.In stru m en to m gico

truniento mgico. N o hay contacto material o accin de los

dedos sobre teclas, ni cuerdas, sino que aquellos se mueven
en un campo magntico que es alterado a proporcin del
movimiento de las manos.
Ese instrumento lleva el nombre de su autor Theremin.
Su aparicin suscit diversas polmicas crticas, para dar
primaca al rgano de Givelet, al piano fotoelctrico de
M. Tauien, a la meldica del fsico italiano Mazzote y del
americano Hugo Gerusback.

196
L o cierto es que el Theremin fu un acontecimiento sen
sacional por la originalidad de su ejecucin, tan curiosa
como el mover las manos al aire.

FIGURA 9 3 .- . . . d e ejecucin tan curiosa como el m over las m anos en el a ire ...

Naci llorando y su msica daba sensacin de languidez

y de sueo.
Su origen es el siguiente: en los aparatos receptores p ri
mitivos, a reaccin, se observ que acercando la mano a los
mandos de sintona, lloriqueaba con lamentero aullido.
Adems, todos recordamos el molesto silbido del aparato
cuando otro aparato no lejano rebasaba el accrochage ,
para buscar estaciones. Pues, esite fenmeno heteredino
suscit la idea del Theremin.
Este es el fundamento: producir dos frecuencias elevadas
y cercanas entre s, para engendrar por interferencia una
frecuencia audible.
L a frecuencia de uno de estos dos circuitos es constante
y variable la otra por la aproximacin de la mano a una
varilla o diminuta antena unida a la rejilla de la osciladora.

197
Mediante esta varilla vertical, se obtienen los distintos so
nidos segn se acerque o aleje la mano de ella.
H ay otra varilla que es circular reservada, para la mano
izquierda conectada en el oscilador de frecuencia fija, y por
ella se controla la intensidad de volumen en trminos que no
hay instrumento alguno que pueda conseguir tan perfectos
piansimos.
Los efectos de capacidad de las manos , han sido apro
vechados por Theremin en dos radioosciladores para lograr
sonidos audiofrecuentes que se consiguen detectando la heterodina de ambas oscilaciones.
M ax W olfsen es un virtuoso para ejecuciones con el The
remin. Lleva recorridos casi todos los pases de Europa y
Am rica con su aparato.
Veamos su opin in :
Cunto tiempo emplearon V. y el Sr. Theremin en com
pletar su instrumento?

En dos aos de pacientes experiencias logramos el re

sultado que el pblico ha tenido ocasin de apreciar.
Han combinado ustedes el Theremin con la orquesta?

198
S, ya hemos hecho experiencias en tal sentido y los
resultados han sido m'uy satisfactorios, pues nuestro instru
mento emite sonidos de gran volumen con toda facilidad.
Siendo el prim er instrumento que elimina todo contacto
para sus ejecuciones, de manera que ellas nos dan en form a
ntida y precisa, toda la amplitud de la escala, creemos que
le espera un gran porvenir .
M artenot es otro de los inventores que ha introducido va
riantes en el Theremin.
La ms importante modificacin consiste en que la capa
cidad del circuito de rejilla de la lmpara osciladora est
constituida por una cinta metlica o hilo de acero que, me
diante la accin de unas poleas, se le hace presentarse en
mayor o menor superficie, frente a la otra armadura form a
da por una varilla de latn donde enroscan una serie de to r
nillos, cuyas cabezas s o n propiamente la segunda armadura.
El desplazamiento de la cinta metlica se realiza tirando de
ella con la mano, mediante un hilo aislante.
Un teclado asegura, como los trastes de una guitarra, el
nmero de vibraciones de cada sonido, tocndose entonces el
aparato como un vulgar piano.
Los portamentos y glisandos, como cuando se resvala el
dedo sobre la cuerda del violn, son de fcil ejecucin.
A veces, Martenot, recorre la cinta por encima del tecla
do, variando as su capacidad para producir ios distintos
sonidos. Se asemeja el instrumento, en su aspecto externo,
a los antiguos pianos de cola.
Interpreta, notabilsimamente, toda clase de composicio
nes musicales con tan admirable instrumento.
Entre la serie de instrumentos electromusicales que ve
nimos diseando, destaca tambin, por su eficacia musical, el
ideado por el Dr. Trautwein, de la seccin de Investigaciones
de la Academia de Ciencias de Berln.
Como hemos visto, el fundamento de todos los instrumen

100

tos electromusicales, viene a ser el m ism o: empleo de lmpa

ras en circuito heterodino, haciendo variar la frecuencia de
las oscilaciones por medios ms o menos ingeniosos.

E l Trautonium, as llamado por pertenecer a Trautwein,

es, segn los datos adquiridos, un instrumento de los ms
sencillos. Est integrado especialmente por un triodo que
oscila en B. F., mediante el acoplo de un transform ador con
ncleo. E l perodo de oscilacin se hace variar a voluntad
mediante una resistencia variable en el circuito de rejilla y,
tambin, para un mayor margen de frecuencias audibles,
por la introduccin y (eleccin de capacidad entre una serie
de condensadores), en ese mismo circuito y secundario del
citado transformador.
Para m ejor comprensin, vase la figura 56.

200

Los sonidos son producidos con sorprendente sencillez. El

sonido se extiende desde los sonidos graves ms profundos"
hasta los sonidos ms agudos. Es muy agradable s i especial
sonido que semeja a la Flauta.
En otros pasajes imita al clarinete, al saxofn y al cuer
no de caza. L a expresin es sumamente extraordinaria.
Un iniciador ms de la msica elctrica, lo encontrare
mos en los Laboratorios de la torre E iffe l, por el ao 1917,
en Givelet.
Empez sus trabajos en este nuevo terreno para sacar al
gn patido del fenmeno por el que, dos ondas distintas y de
alta frecuencia, superpuestas, pueden producir frecuencias
musicales.

FIGURA 101.O rg an o de fuego: L as llam as a l se r cortadas

p or el teclado, liacen v ib ra r el a ire d e lo s tu b o s d e c rista l.
Inventor K ausfer

201
Givelet en cooperacin con Couplex perfeccion su rgano
elctrico y fu acogido muy favorablemente por la Academia
de Ciencias Francesa, ya que reporta ventajas muy destaca
das sobre el rgano corriente.
- Precio econmico. Reduccin muy considerable de tama
o. Carecer de tubos de viento tan sensibles a los cambios de
temperatura, cuya instalacin requiere salas monumentales.
Ocasionar sonidos lejanos y ecos al disponer altavoces en las
bvedas y techos. M atizar y graduar el volumen del sonido, en
todos los grados de expresin, con una sencillez y limpieza
imposible de alcanzar con el rgano ordinario.
Un oscilador, por la presin lumnica, est constituido
por la clula fotoelctrica. T al es el celulfono con el que se
puede conseguir un redimiento oscilatorio incalculable.
E l nmero de veces que se interrumpa por segundo el
rayo luminoso, incidente a la clula, determina la frecuencia
de oscilacin o altura del sonido.
E l timbre del mismo depende de la form a de las ventani
llas hechas en el disco motor.
L a clula fotoelctrica tiene mltiples aplicaciones; apar
te de la muy conocida del cine sonoro, pueden citarse: clasi
ficacin del tabaco por su color; determinacin\de tempera
turas por el color; como patrn de colores; como contador
infinitesimal del tiem po; como medidor de la potencia de los
rayos ultravioleta; como contador de vehculos y control de
la circulacin; como estabilizador y mantenedor de la hori
zontal en el avin dirigido por ondas, en el que los balanceos
del avin rompen el equilibrio de reflexin del rayo que se
mantiene siempre perpendicular o en lnea vertical por la
fuerza de gravedad que acta sobre el balancn soporte de la
clula y cuyas variantes en la lnea refleja debidas al balan
ceo son traducidas en la actuacin de unas resistencias que
controlan y gobiernan a los timones; finalmente, indicare
mos una aplicacin importante para la proteccin contra los

202

robos, en que al ser interceptado el rayo de la luz invisible

que acta sobre la clula; entra en accin el reais del cir
cuito de un timbre o el disparo de un detonador, etc.
. Pero, entre las diversas aplicaciones de la clula, descue
lla su empleo en el cine sonoro, como queda indicado, y su
abrazo ms ntimo con el sonido, en el celulfono.

FIGURA 102.Rana sen sib le a los cam pos

m ag n tico s que m ovieran las m anos en un
T herem in

D todo lo dicho, fcilmente se deduce la diversidad de

procedimientos elctricos para engendrar los sonidos consti
tutivos de la Msica Elctrica. Todos estos instrumentos re
ducidos a un solo principio, pueden ser agrupados a un solo
y nico concepto, a saber: O SC ILA D O R E S. De sus aplica
ciones nos ocuparemos en el captulo siguiente.

C A PITU LO X X I

T U Y L A S A P L IC A C IO N E S D E L A F R E C U E N C IA

! a

b a la n z a e l c t r ic a . O s c ila d o r s in c ro n iz a d o

con

z n . - M o d u la r

la s p u ls a c io n e s d e l cora
la s

m ic r o o n d a s

con

el

o s c ila d o r n e n . O s c ila d o re s p a ra te le fo
n a y te le gra fa . - O s c ila d o re s p a ra e je rc i
c io s

M o r s e . C irc u ito

qu e

ab arca

to d a

g a m a d e s o n id o s . R e lo je s c o n c a r r ill n .
O s c ila d o r c r u z d e m alta p a ra

el

c in e .

O s c ila d o r p ia n o la .

Te enfrentamos primero, amable lector, con la balanza de

precisin. L a oscilacin, en ltimo trmino, mide el exceso de
un platillo sobre el otro.
*
Una de las aplicaciones del oscilador en . F. ser la ba
lanza elctrica de precisin. L a distinta densidad o peso ar
ticula un brazo de palanca en cuyo centro de articulacin o
giro est el condesador variable y resistencia que, al o rig i
nar distintas frecuencias audibles, controlan el peso diver
so de los cuerpos.
En algunos osciladores se determina el cambio de fr e
cuencia en el circuito de rejilla. L a balanza elctrica se en
carga de variar la resistencia, esto es, de hacer g ira r el reostato por el distinto peso de los cuerpo. Luego a diverso peso
corresponde diversa frecuencia de oscilacin y viceversa.

204
Otra de las aplicaciones curiosas que el oscilador en B.
F. nos poda proporcionar serna destinarlo para determinar,
por el ajuste calibrado de una escala o nimbo, la disposi
cin psicolgica distinta de los individuos. En los sonidos
graves cabe contar el nmero de vibraciones; de ah que el
oscilador puede asociarse con el pulso por la variacin de
capacidad de un condensador sincronizado con las pulsacio
nes del corazn.
El mdico toma el pulso al enfermo y cuenta las pulsa
ciones por minuto.
Mediante un pequeo oscilador podramos hallar ese n
mero exacto de pulsaciones, al cual sabemos que correspon
de un determinado estado normal o anormal. Basta igualar
las pulsaciones en ambcs para que la escala graduada indi
que el nmero de esas pulsaciones, puesto que, a distinta
capacidad del circuito oscilador, corresponde distinto nme
ro de vibraciones o pulsaciones por minuto. Esto podra lla
marse sintonizar el oscilador con las pulsaciones del corazn,
lo que se consigue variando la capacidad del circuito de re
jilla del oscilador ajustada a una gama de vibrciones simila
res a las del pulso. Los fallos en el sincronismo, sealarn los
defectos del corazn.
Para el mismo fin, se emplea hoy da, un aparato llamado
electrocardigrafo, que brevemente exponemos, a continua
cin. E l electrocardigrafo por rayes catdicos, estudia los
desrdenes cardacos y registra las pequesimas tensiones
desarrolladas por el corazn humano, manifestadas por las
diferencias de potencial elctrico.
Estas oscilaciones de baja frecuencia (perodo por se
gundo) son registradas mediante el oscilgrafo de rayos ca
tdicos en la pantalla fluorescente, que mantiene indeleble el
tiempo suficiente para indagar el trazo y form a del latido
en movimiento sobre la pantalla.
Las oscilaciones se destinan tambin para la modulacin

205
de Jas microondas por Ja apropiada generacin de frecuen
cias.
Generar frecuencias elctricas no lleva en s dificultad.
Un procedimiento sencillo con lmites de la ms variada
pulsacin se experimenta en un circuito de corriente conti
nua y una lmpara Nen. Dispuesta como indica la figura
103, se aprecia una continuidad de destellos cuya velocidad

OSCILADOR COR LA UROS

F IG U R A 103

depende de la capacidad y resistencia que integran el circui

to. A mayor capacidad y resistencia, mayor intervalo entre
destello y destello. E l fenmeno es causado por la ionizacin
del gas, el cual, al perder por colisin parte de los electrones,
ionizan el gas de la Nen en la corriente hacia el negativo.
Gon el destello se ocasiona la descarga del condensador, ya
que ste queda eri cortocircuito al 'hacerse conductor el gas
de la lmpara; ese cortocircuito hace descender el voltaje y
se apaga la lmpara o cesa el destello y de nuevo Vuelve a
cargarse el condensador, con lo que luego vuelve a ser con-1
ductor el gas y a encenderse la lmpara en rpido destello',
y as sucesivamente^ con un automatismo matemtico.
Una de las aplicaciones ptimas del oscilador compuesto
de lmpara Nen es la modulacin, mediante el mismo, de
las microondas.
La frecuencia de la corriente oscilante que de l se puede
obtener puede ser altsima.
E l fenmeno es el ya anunciado. La Nen se enciende
por la alimentacin o tensin de filamento y con ello dismi

206
nuye enormemente la resistencia interna, por lo que se des
carga el condensador y baja tanto el voltaje que se apaga la
Nen volviendo as a ofrecer otra vez una extraordinaria
resistencia, con lo cual el condensador vuelve a cargarse y
as sucesivamente.
E l tubo Nen ofrece una resistencia casi infinita a las
tensiones inferiores necesarias para su encendido'; pero no
ofrece casi resistencia en cuanto se inicia la descarga lumi
nosa.
E l ciclo de apaga y enciende se sucede indefinidamente
sin inercia. Esta propiedad se .aplica a los. tubos catdicos en
el cinescopio.
Haremos tambin mencin de los osciladores destinados
a engendrar frecuencias portadoras en telefona por doce
bandas laterales.
En el sistema telefnico de tres canales y un mltiple de
frecuencia media para telegrafa, sulense emplear fre
cuencias de 4 a 7 kc por segundo.
Las diferentes frecuencias alternas se obtienen por me
dio de osciladores de vlvula a reaccin, con choque de placa,
condensador de sintona y transformador de oscilacin, y su
funcionamiento es muy estable y no requiere ulteriores re
gulaciones.
El sistema mltiple de 18 canales est determinado por
la banda de audiofrecuencia siguiente: 420 540 660 780
900 1020 1140 1260 1380 1500 1620 1740 - 1860
1980 2100 2220 2340 y 2460 perodos por segundo.
Este trfico telegrfico puede utilizarse con lineas tele
fnicas.
N o hacemos mencin del generador de oscilaciones elc
tricas por medio de motor, en cuyo rbol estn colocados los
rotores y ruedas, con distinto nmero de dientes- que deter
minan las frecuencias, porque ya se apartan de nuestro pro
psito.

207
P ara gobernar el reais de emisin, segn los cinco im
pulsos del Baudot, puede emplearse nuestro teclado de m
quina universal que ya anunciamos anteriormente, en emi
sin por bandas de frecuencias audibles, llamadas vocales.
Se han distinguido tambin los osciladores en B. F. en
el aprendizaje del alfabeto morse. Y a dijimos en el captu
lo segundo, que el lenguaje morse, como todo idioma, re
quiere aprendizaje.

F IG U R A 1C4. E l morse se ha de aprender

Como el fin pretendido es conseguir una nota clara y si

milar a las odas en grafa, con cualquier receptor de ra
dio, basta un oscilador sencillo a tal objeto.
Los materiales necesarios son: un transformador con
ncleo de audiofrecuencia de relacin 1/5 1/3; unos auri
culares o altavoz; una fuente de alimentacin por bateras
o por la red. En la figura 106 se describe un oscilador, de
resultados muy satisfactorios, para ejercicios del alfabeto
morse.

208
La lmpara ah indicada es de caldeo indirecto, por
ejem plo: una 76, o un triodo 56, una 27 tipo americano.

F IG U R A 105.Receptor Morse

Si al oprim ir el manipulador no se oye ninguna nota o

sonido en los auriculares, invirtanse entonces las conexiones
en uno de los lados del transformador.

FIGURA 106

La sencillez del esquema excusa perder tiempo en expli

caciones del mismo.
Slo diremos que, variando los valores de los condensadores del circuito, podremos subir o b ajar el sonido hasta
encontrar la nota que ms agrade.

209
Otro tipo de lmpara, vase figura 107, que trabaja
bien en oscilacin de audiofrecuencia es la 6 y 7 que ali
mentamos con rectificadores 5 y 3.

F IG U R A 107

Los valores van determinados en la misma figura para

ms abreviacin.
E l manipulador est intercalado en el circuito de rejilla.

F IG U R A 108

Otro oscilador muy prctico, a base de una lmpara de

doble funcin, es el del esquema de la figura 108, cuya lm
para 25A7 sirve de rectificadora y osciladora a un tiempo,
y puede conectarse a red de 110 voltios, en continua o al
terna.
14

210
L a sencillez del esquema de la figura 109 no necesita
aclaracin.

F IG U R A 109

En la figura 110 damos a conocer un circuito completa

mente original, con el que puede abarcarse toda gama de sonidos.

La intervencin de dos triodos, para form ar el circuito

oscilador, da un volumen de sonido muy considerable y una
perfecta estabilidad.
Ese es el circuito que nos sirvi para largos D X de nues
tro C Q automtico de otros tiempos.
Hoy, pues, damos a la publicidad el esquema del circuito
oscilador y no del proceso automtico que puede adivinarse
leyendo el captulo cuarto.

211
Los triodos cinviene que sean del tipo de vlvula 45.
Puede alimentarse todo con alterna.
Mediante las resistencias del circuito de rejilla, en el cual
est intercalado el manipulador, se puede conseguir toda la
gama de frecuencias audibles. Si se desea an mayor exten
sin de frecuencias ms agudas, entonces se dejar el trans
form ador sin ncleo o tenuemente introducido.
E l lector, versado en este terreno, apreciar que el circui
to es distinto de los conocidos al presente, y le damos publici
dad por las varias aplicaciones a que se presta, dentro de su
admirable sencillez.
P o r su potencia y poco espacio, se podn'ia aplicar a cam
panarios y carrilln, adicionndole un amplificador de volu
men para las torres en vez de campanas. Vase figura 111.

F IG U R A

111

Vamos a indicar otra aplicacin a que se presta el os

cilador:

212

U n .crono singular, cuya fotografa publicamos en la figu

ra 112, y que es el resultado de numerosos ensayos que reali
zamos desde hace bastante tiempo.

F IG U R A 112

E l oscilador, sirviendo de circuito maestro, gobierna la

actuacin de unos electros que permiten, a intervalos peridi
cos, la marcha o parada del motor crono, con el fin de susti
tuir a la cruz de malta del cinematgrafo.
Sabido es que la cruz de malta fija la imagen el valor de
tres tiempos y reserva el cuarto ,para el descenso de la pel
cula.

213
Pues bien ; se pretende con el nuevo procedimiento que el
descenso de la pelcula sea tan rpido que el fotogram a baje
en un tiempo brevsimo mucho menor al cuarto de tiempo.
El motor, embragado con el tambor sustitutivo de la cruz de
malta, es del tipo de motor de gran nmero de revoluciones.
Detiene su marcha el tambor por ir a friccin en el r
bol motor, al tope que ofrece uno de varios electroimanes,
antes de ser actuado por los impulsos suministrados desde
el oscilador.

F IG U R A

113

Cuatro son esos electros que tienen un polo comn, al

que convergen los topes laterales del vibrador u oscilador.
(Sucesivamente un escobilla recorre cuatro contactos

214
(puesto caso de ser cuatro los electros, ya que pueden ser
ms o menos) sobre el otro polo, actuando sucesivamente y
por turno a cada uno de los electros al comps del vi
brador.
En resumen, el descenso de cada fotogram a se verifica
rapidsimamenbe, por la ndole acelerada del m otor; y en
tal proporcin que no es necesario el obturador aumentando
por tanto en gran manera la luminosidad de proyeccin.
El tambor de arrastre de la pelcula que hace el oficio de
cruz de malta, conviene que sea de gran dimetro, porque as
la proporcin entre el trozo de pelcula que ste arrastra
y el fotogram a que pasa ante el objetivo es ms regular, ya
que cuanto mayor sea equivale, proporcionalmente, a redu
cir la distancia de sacudida.
Imaginariamente cabra la comparacin de cualquier mo
vimiento de mbulos, en automvil, en tren, etc., que, actuados
peridicamente, proporcionan el movimiento de las ruedas
motoras.1
L a pelcula es arrastrada, como ya se ha dicho, por el tam
bor solidario y a friccin con el eje del motor. Es detenido
por la armadura de cada electroim n; pero, actuado ste in
mediatamente, avanza otro fotograma, detenindose nueva
mente por el siguiente electroimn y as sucesivamente
Sirven tambin los osciladores para determinar la locali
zacin de masas conductoras y para hallar los generadores de
perturbacin en los receptores de radio. En cuanto a lo p ri
mero, el empleo de los osciladores puede localizar yacimientos
metlicos, depsitos de agua subterrneos y otras clases de
cuerpos cuya presencia altera el campo de radiacin del os
cilador, por su distinta conductibilidad en relacin al medio
que le rodea..
Los cuerpos y masas subterrneas que rompen el equili
brio de la oscilacin en terreno homogneo, denuncian su
presencia.

215
Finalmente, es atractivo el conjunto de osciladores dis
puestos en combinacin para funcionamiento simultneo con
la pianola.

F IG U R A 114

L a asociacin del sonido mecnico de la pianola y el

elctrico de los osciladores origina producciones semejantes
a las de una orquesta o banda de msica, con un muy notable
predominio de riqueza instrumental por el m ayor nmero y
variedad de registros.
Tal conjunto puede apreciarse grficamente en la figu
ra 114, donde la combinacin de los osciladores elctricos
con la pianola se realiza mediante un- peine especial, cuyas
pas aisladas elctricamente entre s y de punta tan fina co
mo las agujas del gramfono, establecen el contacto cuando
sobre ella desfilan las perforaciones del rollo del papel.

216
Aqui las frecuencias de oscilacin, corresponden a las de
perforacin y producen un conjunto orquestal, acompaado
al piano con la variedad de registros previamente determi
nados en los osciladores.

C A PITU LO X X II
R A D IO M E C A N O G R A F IA

I os

e m b o te lla d o s . U n

n e g a tiv o

en

el

ter. U n s u e o y una q u im e r a . Siete

fre c u e n c ia s m o n ta d a s

en

a v i n . R a d io

te le fo n a a u to m tic a . A p a r a to c o p ia d o r
a u to m tic o d e m s ic a . Jardin es
t r a d a . El in v e n to r es e l

de

en

le c t o r . A n u n

c ios d e p u b lic id a d .

Otra de las aplicaciones de los osciladores, y tal vez la ms

curiosa y de mayor utilidad, es escribir a mquina va ter.
Este procedimiento es de tal inters que abre nueva poca.
Una onda portadora es modulada por siete osciladores.
El acoplo de estos siete circuitos osciladores, de frecuen
cias audibles, con el circuito oscilador de alta frecuencia o
emisor es un acoplo flo jo para evitar la accin heterodina.
La modulacin, mltiple
es hoy de uso corriente en esas
emisoras de onda corta que, graciosamente les llamamos los
embotellados. Gracias a ellos es posible el secreto de comuni
cacin que segn manifestaciones del gran inventor Guillermo
Marconi, en visita a la exposicin de Radio de Barcelona, ya
hace aos, era el punto obscuro e insoluble de la radio.
Decimos escribir a mquina, porque la manipulacin es.
sobre una mquina ordinaria de escribir. Tambin puede
usarse la cinta perforada.

218
Las frecuencias de modulacin estn comprendidas en
tre los 600 y los 2000 perodos, con una separacin de 240
perodos entre ellas.
Discurriendo sobre este conjunto de modulaciones, va
mos a sugerir una idea que, al presente, resulta nada ms
que una quim era; pero que entra en el terreno de lo posible.
Tal vez nos dejemos entender m ejor lanzando nuestra
imaginacin al terreno fotogrfico y para abreviar bastan
dos palabras que, por cierto, son elctricas: el positivo y el
negativo . E l uno es un inverso del otro; a saber: si uno
blanco, el otro negro, etc.
Pues bien; podamos decir que hoy las audiciones de ra
dio equivalen a recibir directamente el positivo aun cuantengamos en cuenta la necesidad de la deteccin . Todo es
to supuesto digamos la quimera.
Nada ms sencillo en la imaginacin, aunque imposible
por hoy, en la realidad.
Pero como un tonto hizo a cien a lo mejor, de los cien
resulta uno cuerdo y le vale la idea para algo.
Perdona, amable lector, que nos atrevamos a hacer un
poco ms llevadera la lectura de estas materias, ridas en s,
intercalando de cuando en cuando algunos compases de tam
bor que sirvan de descanso.
Imaginemos a una onda portadora modulada permanen
temente por muchas frecuencias, cuntas?, esta es la qui
mera... muchas, muchas; en fin, todas las que fueran posi
bles.
A s tendramos el negativo; pero un negativo muy sin
gular, del cual se podran sacar toda clase de positivos.
Qu hacemos con la luz?, pues sacarle los colores . N a
turalmente, porque el color blanco los tiene encerrados a to
dos dentro de s.
Pues una onda blanca portadora, de la cual podemos sa
car...

219
No habra entonces necesidad de modulacin, o mejor
dicho, la modulacin sera negativa en vez de positiva; por
que entonces modular sera esencialmente suprimir unas
frecuencias, dejando a Iqs otras en v ig o r; el microfno sera
el prisma de la modulacin negativa como ahora lo es de la
positiva.

F IG U R A

115.Y a pueden soar lo deliciosas que resultarn

las audiciones radiofnicas

Y a pueden soar, mis amados lectores, lo deliciosas que

seran entonces las audiciones radiofnicas, en las que no
cabra infiltracin de ningn gnero de parsitos perturba
dores.
Hasta que esto llegue, pongamos comps de espera, y
para mayor tranquilidad, con caldern.
E l hecho real hoy da es que siete frecuencias distintas,
montadas en el avin invisible de la onda portadora, llegan
a un receptor que las detecta o revela para que, como otros
tantos paracaidistas, entren en accin.

220

La mquina de escribir del emisor se encargara de su

primir unas u otras de esas frecuencias, obteniendo as dis
tintas combinaciones determinadas por las letras. Esas fr e
cuencias son permanentes en la onda portadora y el oficio
del teclado es cortar unas u otras.

HURA

116.-.. . como o tos tantos paracaidistas...

El nmero de combinaciones con siete elementos es el de

128, a la manera que con cinco son 82 pues, qu de opera
ciones no cabe hacer y con suma rapidez a distancia, s pode
mos transm itir a la velocidad que se cursa la cinta perforada
en emisin automtica?
Luego con siete frecuencias que hoy se emiten simultnea

221

mente con' perfeccin en la corta gama de 600 a 2000 pero

dos, somos capaces de obrar a distancia las ms variadas
operaciones.
Y a no es dificultad d irigir un tanque por ondas, un avin,
etctera.

F IG U R A

117.

Y a no es difcil dirigir un tanque por ondas

Si a distancia podemos actuar siete relis con los que se

determinan 128 combinaciones, a cada una de las cuales res
ponda un circuito, ya est en nuestras mano toda serie de
operaciones a distancia y actuacin etrea de servomotores.
Con diez elementos se obtienen 1.024 combinaciones. Lue
go, fcil es un cambio radical en el sistema de comunicacio
nes cuando la existencia de material radio vuelva a la abun
dancia y sea de muy econmica adquisicin.
L a radio telefona automtica vendr a ser plena realidad.
Los abonados podrn comunicarse mutuamente en un
porcentaje considerable y p or eleccin totalmente indepen
diente, sin necesidad alguna de las lneas o dejando a stas
nada ms que para cargas auxiliares. Con diez frecuencias,
podemos elegir entre 1.024 circuitos- y esto hoy no supone
dificultad alguna.

222

En el receptor radiofnico, se detecta la onda portadora

y un equipo de filtros separa las frecuencias para que cada
una acte en su circuito correspondiente.

Las corrientes detectadas, se amplifican en la form a

universalmente conocida. Los circuitos resonantes para ca
da frecuencia son sumamente sencillos; pues se integran
solamente por una inductancia y un condensador apropia
dos a esas frecuencias. Esto nos da pie tambin para calcu
lar un aparato copiador automtico de msica.
Si con unas cuantas frecuencias caben tantas combina
ciones de circuitos, luego, disponiendo de varios equipos in
dependientes de resonadores, compondremos un aparato que
escriba msica automticamente: o sea, que las distintas no
tas, o frecuencias recibidas en un receptor de radio o direc
tamente mediante un micrfono, actan cada una en su equi
po de resonadores aislados los que excitan los relis corres
pondientes cuyas armaduras marcan en el papel de msica
las notas que originan cada frecuencia o sonido, y vicever
sa ; bastar electrizar el papel de msica para que la acta-

223
cin de esos circuitos nos reproduzcan la msica es
crita.
Vamos soltando ideas que sern realidad al aadir los
elementos apropiados.
En cuanto a la escritura se refiere o actuacin de mqui
na de escribir en la emisora, con la correspondiente recep
cin sin hilos y a distancia, es una realidad que no lleva gra
ves complicaciones.
Uno de esos sistemas radiotelegrficos de impresin, es
usado por las empresas de prensa y se debe a la muy acre
ditada Siemens de Berln.
En la emisora est la mquina que contiene un teclado
corriente de mquina de escribir, cuya manipulacin lanza
varios impulsos de corriente sucesivos y distribuidos entre
pausas.
Este conjunto y orden de impulsos y pausas identifican
la letra en el receptor.
Y a se echa de ver que el proceso no es el mismo que en
el caso anterior; pues, aqu hay sucesin de impulsos para
una le tra ; mientras que en el caso anterior, existe actuacin
simultnea de unas u otras frecuencias- lo que reporta ms
ventajas y determina nuevos progresos en las comunicaciones
y en las aplicaciones que de ella se pueden deducir.
'Al llegar aqu nos hallamos en la duda de si sera conve
niente ir especificando los distintos elementos integrantes
del emisor y receptor; y por fin nos resolvemos a que no,
por las siguientes razones: Dijimos al principio que nuestro
plan no era detallar conceptos que ya hayan sido descritos;
y fieles a ese principio exponemos siempre parcamente las
cosas que creemos ya del dominio gen era l; si bien, todo ello
nos vale de apoyo y de jardines de adorno para entrar con
fiados y con conocimiento de causa, en ese inmenso laberinto
al que vamos a introducirnos dentro de poco al tratar del
aparato automtico Electro compositor Musical .

224
P or otra parte, es de mrito y de buena condicin, aunque
a primera vista pareciere lo contrario; que no todo lo en
contremos ya mascado, sino que el lector tenga que mondar
la corteza, para buscar la substancia; dejando aparte las
cscaras.
Puede comparrsele al espectador en un drama o en una
comedia en el que se goza de prever el desenlace y en cierto
modo ser l el inventor.
Convencidos por estos argumentes, dejamos a la viva
imaginacin del lector el que complete este captulo de apli
caciones del oscilador.
Tal vez su ingeniosa imaginacin alcance la posibilidad de
una futura televisin negativa y combinadora de sus ms en
cantadores colores. T al vez d un paso ms y simplifique los
complicados procesos de la luz parla/nte.
Slo aadiremos unas ideas que sugieren el plan de un
nuevo recurso para anuncios de publicidad. Una mquina
como la de escribir y cuyas letras quedan, visiblles en el
punto de destino: frontn, escaparates- etc. H ay tantos dis.
eos como teclas; todos ellos en un mismo plano o eje, pero,
independientes. En la periferia de cada disco o tambor estn
los contactos para las distintas letras.
Ese es el dispositivo emisor. E l dispositivo receptor es ge
melo con aqul.
Un marco con tantos departamentos como letras preten
damos en el anuncio o letrero.
En cada departamento tantos electroimanes o lmparas
de alumbrado como elementos o puntos puedan tener las le
tras que hayan de aparecer.
L a armadura de cada electroimn al descansar sobre el
cristal esmerilado hace aparecer un trozo de la letra o tam
bin puede ste hacerse visible mediante el encendido de la
lmpara correspondiente.
E l disco del dispositivo emisor determina la formacin de

225
la letra en el departamento del dispositivo receptor. En lugar
de la mquina de escribir puede emplearse cinta perforada
que permita los contactos correspondientes al letrero que se
desea.

C APITU LO X X III

E L F U T U R O Y L A M U S IC A E L E C T R IC A

l l a c i a n u e v o s h o rizo n te s . U n a s p alab ra s
d e E a g le fie ld H u ll y

d e H e ln m o lz .

A u d a c ia s a rb itra ria s Hn la m sica

m o

d ern a p alp ita el ritm o a c e le ra d o d e e stos

t i e m p o s . E q u ilib rio
artstica. L a s

ondas

en

la

b e lig e ra n c ia

m o d u la d a s

p o r la

m sica, e n v u e lv e n to d o el m u n d o . C o m o
a las artes y a la m e c n ic a ,
dad dar n u e v o s

im p u ls o s a

la e le c tric i
la m sic a .

Habiendo considerado (aunque en forma al parecer muy

general), las manifestaciones, produccin y aplicacin de las
oscilaciones elctricas, dirigiremos ahora ms directamente
su aplicacin al bello arte de la msica.
L a msica ya ha evolucionado; pero, la energa elctrica
acelerar su perfeccin como lo ha realizado en todas las
artes, industrias y actividades humanas.
Una reform a de la msica es la llamada msica moderna .
L a msica moderna se apart de aquellas normas tc
nicas que obedecan a detalles de buen gusto, mantenindo
las como meras auxiliares y no como indispensables y sagra
das.
Es evidente a todas luces que slo una depurada prctica
y una fiel correccin de graves exageraciones podr mante
ner el equilibrio de sana aceptacin en las exigencias mo
dernas.

228
Nuevas especialidades aportarn numerosas y diversas
composiciones musicales de mayor o menor aceptacin e im
portancia en la vasta gama modernista que traigan la con
templacin hacia otros motivos artsticos y originales.
El poder de la imaginacin no cabe decir que se haya
agotado y, aun en detalles minuciosos, puede encontrar hori.
zontea insospechados.
Compositores y artistas especializados en las concepciones
modernas ilustran cada da todos los programas musicales
con modalidades de carcter personal y de innegable aptitud
particular.
En el transcurso de poco tiempo, la msica ha adquirido
un nuevo desarrollo en todos los pases del mundo, al ser ro
tos los moldes clsicos; lo que ha dado origen a unas modali.
dades artsticas cuya envergadura exige fuerte iniciativa in
dividual.

MOLDES

F IG U R A

119

Podemos corroborar el anterior aserto con unas palabras

que se leen en L a Harmona Moderna , del competentsimo
autor Eaglefield H u ll; dice a s : Tan rpido ha sido el re
ciente desarrollo del arte de la msica, que han sido quebra
das las barreras y lanzadas a los cuatro vientos, mientras
que, por otra parte, se iban construyendo un nuevo y com

229
pleto idioma musical . E l arte necesita estar en estado de
liuidez para poder vivir, y mientras aprovechamos las en
seanzas del pasado, nos es menester estar atentos al sen
tido de su desarrollo en lo venidero .
Es muy natural que el artista se desligue del lenguaje1
de los grandes maestros tan pronto como lo sienta vulgari
zado por la demasiada repeticin y que busque, en conse
cuencia, una expresin propia- en medios tales como las nue
vas construcciones de acordes, progresin, resolucin, etc. .
Hasta aqu, Hull.
Estando en un perodo como el actual de tremenda ac
tividad artstica y de un desarrollo en todos los sentidos feno
menalmente rpido de un arte apenas viejo de tres siglos, es
evidente que el bagaje tcnico del compositor es cosa que
no puede ser tratada con ligereza.
Aadimos lo que dice el insigne fsico Helmnolz: E l
sistema de las escalas, modos y tejidos harmnicos, no est
fundamentado solamente sobre tonos naturales inmutables,
sino que es, por lo menos en parte, el resu tado de principios
estticos que han sufrido ya cambios y que cambiarn aun
posteriormente con el desarrollo progresivo de la humanidad.
Han sido quebradas las barreras, para buscar nuevas
normas en el rpido desarrollo del arte musical.
Definiciones poco concretas, sntomas de impresionismo,
psicologas opuestas, subjetivismos en toda su extensin, fo r
mas de marcada evolucin y otras mil modalidades cubren
la gam a de lo que quiere ser norma en el guso musical m o
derno.
E l anhelo creciente por las novedades fu introducien
do un gnero de msica excntrico en extremo. Artistas y
compositores, directores de banda e instrumentistas pasan
de manera inesperada y curiosa a ejecuciones casi arbitra
rias. Quedan descartados los timbres suaves y melosos- dando
la preferencia a los instrumentos de mayor volumen sonoro,

230
como la trompeta, el saxofn y otros, para interpretaciones de
aires picarescos y burlescos. Resaltan en tales ejecuciones y
novedades musicales, las audacias de combinacin en el tra
bajo solista y colectivo; los desmayos o glisandos del trom-

l-'IU U K A

120

bn; la imitacin de la voz humana con los saxofones; el

graznar de las trompetas, el fuerte redoblar de los tambo,
res; el juego de estridencias en los clarinetes; la algaraba
mmica de los ejecutantes. En fin, todo lo emocional de la
sorpresa se presentaba en alarde de conquista.
El dime con quin andas y te dir quin eres , se cum
pli una vez ms en tan lamentables casos: cerebros desqui
ciados, subyugados por teoras ultrareaecionarias, perdieron
el respeto a los valores ms autnticos; monedas falsas
puestas en circulacin, pero que por lo mismo, son de corta
duracin y pronto se les reconoce como intrusas en las rbitas
del arte m usical..

231

De esas audacias desatinadas, en el romper del molde cl

sico, result la rfaga de la estrella fugaz que avalor ms
la perpetuidad de las estrellas fijas e inconmovibles.
Una depurada prctica, volvemos a decir, y una fiel co
rreccin de graves exageraciones mantendrn el equilibrio
de sana aceptacin en las exigencias modernas de la msica.
Las exigencias modernistas provienen insensiblemente del
movimiento acelerado de nuestros tiempos.
E l genio sabe comprender lo que pide el gusto y la matizacin psicolgica de cada poca con las adaptaciones y ex
presiones que aseguren* cada vez ms, interpretaciones des
conocidas para fuente de futuros recursos.
De ah que han invadido las composiciones que pretenden
ilustrar con sus injerencias las modernas tendencias por ca
minos ms amplios que los moldes clsicos de tan encum
brada preeminencia ; en ellas palpita el ritmo de los tiempos
modernos, poniendo en evidencia la profunda aceleracin del
movimiento.
Agilidad asombrosa, renovacin total, que se incorpora
al ritm o agitado de la vida, sin poder resistir el acelerado
comps de una marcha cada vez ms progresiva.
Los medios rpidos de locomocin; la fuerza de la elec
tricidad en los vehculos y en las fbricas de todo gnero; la
radio y el avin y otros varios inventos que han salido al pa
so, engendraron elementos nuevos para desplazar lo antiguo
y rudimentario.
E n breve tiempo han pasado al dominio universal, hoy
estas nuevas form as de mecnica han llegado a vulgarizarse,
y su empleo es corriente y normal. N o es posible que en pre
sencia de esta agitacin se halle impasible el m otivo musical;
la realidad nos dice, que tambin la msica se emancip de
antiguas normas, llegando a las audacias ms atrevidas que
han desencadenado tendencias hacia un cambio radical.
A ello se oponen los partidarios del patrimonio clsico de

232
lneas ntidas y elegantes, de equilibrio centrado, de acordes plcidos y religiosos y de inspiraciones ms espirituales.
Los reformadores, siguiendo un plan contrario, han re
volucionado los ms sanos principios hasta dar en el extre
mo opuesto: en una msica dislocada que se sale por com
pleto de las ms elementales normas artsticas.
De esas luchas entre los extremos nace el provecho del
trmino medio que elabora un estado de equilibrio y de fije
za, y un conjunto sonoro de acabada perfeccin y estilo, pre
mio de esa beligerancia artstica, que- no negamos es nece
saria, convencidos de aquello de que no hay mal que por bien
no venga ,
Queda puesto, pues, en evidencia que la msica no se vi
libre de la evolucin progresiva de nuestros tiempos.
L a ciencia acstica empieza a descubrir un nuevo mun
do : el mundo de los electrones1. En l todo es vibracin.

l'IO U RA 121 El p alacio d e la m sica se h a en san ch ad o g ra c ia s a la electricidad

233
L a electricidad, el calor, la luz, todo en fin, es una vibra
cin y un mundo de electrones encadenados entre s, tan ad
mirablemente, que la inteligencia del hombre es todava muy
raqutica para iniciarse siquiera en el conocimiento rudimen
tario de tan insondables misterios.
En esa armona de la luz, con su infinidad de matices, los
colores, vibraciones que excitan nuestras retinas; en ese
mundo de vibraciones que aparatos especiales nos manifies
tan en estos tiempos del siglo de las luces los rayos X ; en
ese m ar que nos rodea de cintas atmosfricas que orientan a
las aves emigrantes y palomas mensajeras. En ese cosmos
vibratorio, hay un palacio riqusimo que es el palacio de la
msica que> aun sin ser celestial enajena nuestros odos. Este
palacio se ha ensanchado gracias a la electricidad, en mane
ra tal, que las ondas etreas moduladas por la msica envuel
ven en su armona hoy a todo el universo.
L a electricidad ha hecho una de las suyas: se puso como
a rer, para calmar el espanto del rayo y del trueno; y cogi
el harpa, como otro David, para calmar la clera de un Sal;
y la electricidad nos di msica.
Se la amans, se la hizo intervenir en el mundo del arte:
en la msica. S, en la msica, creando nuevos instrumentos,
en los que los sonidos son producidos elctricamente.
Estos nuevos horizontes ofrecen un porvenir maravilloso.
L a msica elctrica, en los tiempos futuros, puede ejercer
un papel fundamental y colaborar para creaciones y produc
ciones de extraordinaria belleza e inters.
E l compositor, regido por un selecto criterio artstico, en
contrar en la msica elctrica resortes' de muy alto valor
para creaciones de gusto, inters y calidad.
L a orientacin que puede preverse para el futuro traer
nuevas posibilidades que ahora no cabe determinar; cunto
ms, que todo talento musical desea ver incrementado su in
genio por'elem entos que le inciten e informen a otras con

234
capciones. P o r esa y otras causas, imprescindiblemente, la
msica elctrica ser el comentario vivo de mayor actuali
dad que, intercalado entre los mltiples sinsabores de la vida,
difundir sus atracciones cfuriosas y sugestivas al par que
tiles y agradables.
E l carcter educativo de la msica puede alcanzar lmites
muy superiores. Indiscutiblemente la eficacia de la msica
elctrica, con sius mltiples manifestaciones, vigorizar los
ms finos sentimientos.
El rendimiento inagotable de la misma dar origen a ma
ravillosas creaciones de la ms bella y fina sensibilidad, con
caractersticas hoy no percibidas todava.
El bello porvenir del arte musical, indiscutiblemente, se ha
de concentrar en procesos elctricos, cuyos resultados oern
sorprendentes coma lo van siendo todas las artes y la mec
nica, apoyadas en la vitalidad elctrica.
El auxilio de la energa elctrica es de absoluta realidad
en todas las ramas de la actividad humana y ha determinado
una muy marcada evolucin de avances y mejoramientos.
En e?e conjunto de perfeccionamientos ha de estar inclui
da tambin la msica que, por todos conceptos, merece ocu
par en esos amplios espacios un airoso lugar.
Ciertas son las ventajas, si bien hay que salvar inconve
nientes, pero sin retraimientos; esforzndole, segn corres
ponde a tan noble proyecto, por superar en esa pugna de in
convenientes los impedimentos y agudizar el ingenio para
conseguir un poderoso desarrollo electro musical que cada
da sea ms patente, progresivo y perfecto.
Actualmente y bajo estos aspectos, la msica elctrica
puede decirse est todava en simiente.
Claro que ha merecido singulares e importantes atencio
nes por parte de algunos inventores, ya citados, que han apor
tado investigaciones de verdadera calidad; pero slo son bal
buceos de un futuro desarrollo. Este ha de estar ntimamente

235
ligado con los anlisis elctricos del sonido que, aunque len
tamente, cada da ensanchan su campo, y, sobre todo, guar
da relacin ms estrecha y es de mayor importancia con los
procedimientos a seguir para la generacin de oscilaciones en
las vlvulas de radio, mediante los componentes asociados a
sus circuitos.
El aspecto tcnico de los perfeccionamientos a conseguir
y las caractersticas que se hayan de alcanzar, en futuras
contingencias de investigacin, est en su primera fase.

FIGURA 122.

A su vez esta fase q u e d a r a n tic u a d a como el c a n d il...

A su vez, esta prim era fase quedar anticuada y ser eli

minada cuando la difusin de procedimientos aun cauces
para un mayor perfeccionamiento.
P o r fin, resultar asombroso su estado de apogeo, cuando
ciertos dispositivos sintetizadores recompongan elementos
analticos y podamos reconstruir una bella voz como la de
Fleta para el canto y una mquina parlante para discursos
por la sola manipulacin de unas teclas o botones.
Podra destinarse esta mquina parlante para la ense

I
I

1
t

236
anza de idiomas, de solfeo, matemticas y todo gnero de
cultura. Sobre todo, su utilidad mxima, estara en la facili
dad de la enseanza de idiomas por la continua y voluntaria
repeticn de las palabras.

fl U R A

123. . .lin a m q u in a p a rla n te para d iscu rso s...

Podra prepararse un diccionario para varias lenguas.

Distintos rollos dispuestos en un rbol motor corresponden
con el orden de abecedario. Puesto en movimiento el rollo de
la letra que se pretende se van suprimiendo los topes de pa
rada al oprim ir sucesivamente los botones de las letras que
forman la palabra que se escoja para su pronunciacin en
otro idioma.

237
Estos procesos resultaran ms econmicos y sencillos
aplicados a la mecanografa, y todava ms perfectos para
observaciones visuales o de lectura ordinaria.
Sin alargar a tanto la imaginacin, pondremos fin al pre
sente artculo, afirmando nuevamente que la msica elc
trica puede engrandecer sobremanera al arte musical co
mo ms detalladamente expondremos en los captulos si
guientes.

C A PITU LO X X IV

T U Y L A S V E N T A J A S D E L S O N ID O E L E C T R IC O

H a b r e m o s v e s t i d o la m sic a c o n n u e v o s
y ric o s ro p aje s D e la e sc ala d u o d c u p le a la s u b d iv is i n del s e m it o n o . U n a
m ir a d a al arte d e la p in t u ra . O c h e n t a y
c u atro n ota s en una o c t a v a y la a r m o n a
en

un

slo

ton o. Panoram as

infin itos

d el s o n i d o e lc tr ic o .

L a msica puede revestirse de ropajes muy diversos por

sus modalidades de tonalidad, ritm o y armona.
L a sencillez de un ejemplo nos lo dar a entender en se
guida; sea el de la msica popular: en. ella encontraremos
melodas dulces, melanclicas, sombras, trgicas, heroicas,
de hazaas, de leyendas, de guerra, de victorias, de alegra,
de leadores, de pastores, de campesinos, de pescadores, de
marineros, de juventudes, de soldados, etc.
Total, que cuatro notas hacen re v iv ir toda clase de senti
mientos.
L a sencillez de cuatro notas, segn sea su disposicin r t
mica y meldica, da lugar a esa infinidad de modalidades.
Pero en ese comercio musical hay ropajes o vibraciones
que nadie los sac a relucir por falta de instrumentos apro
piados. Nos referim os a las subdivisiones del tono que, des
glosadas del total de la pieza, harn uniformes totalmente
distintos a los hoy puestos en circulacin; con ellos habremos
vestido la msica de nuevos y ricos ropajes.

240
Segn la constitucin actual de la msica, se requiere en
el acorde de dos sonidos que haya una relacin de vibracio
nes tal que su nmero contenga una fraccin, irreducible,

cuyos trminos sean enteros e inferiores a seis. As, dentro

de la octava, encontramos a este respecto acordes como: do,
mi, sol. Do, fa, la, etc.
Estos pueden alterarse por muy diversos procedimientos
armnicos, ya por la anticipacin de la nota del acorde en
trante ya viceversa, prolongndola en el acorde siguiente.
L a msica moderna se desliga de los preceptos clsicos de
la armona y tiene tendencia al predominio de las disonan
cias, ofrecindolos de muy diversas y artsticas maneras.
Otro nuevo sistema armnico lo halla la msica moderna
en la escala duodcuple.

241
Es natural que brotaran nuevos acordes del nuevo sis
tema.

Los acordes de quinta aumentada, de sptima mayor, y

muchas nuevas formas, construidas principalmente por se
gundas y equivocadamente consideradas como acordes de to
nos enteros, nacen expontneamente de l .
L a admisin de la divisin de la octava, en doce grados
iguales, admite largas sucesiones -de intervalos o acordes
exactamente iguales en calidad, lo que constituye un nuevo
principio armnico, capaz de amplias aplicaciones, que van
desde la simple sugestin de un remoto sentimiento modal,
al empleo de pasajes de una tonalidad intencionadamente im
precisa y de bellas expresiones.
Pues si esta pequea apreciacin o diferencia entre la
escala diatnica y la escala duodeuple da lugar a que los
lmites del colorido armnico se ensanchen infinitamente y
sea capaz de las ms amplias aplicaciones , qu habramos
de decir de la modulacin en las mltiples subdivisiones de
cualquier tono, como ms adelante indicaremos?
N o convendr olvidar tampoco, pues avalora las funcio

16

242
nes del aparato electro-compositor musical, que el sistema
de la escala duodeuple "tiene en completo abandono a la
dominante como tal .
L a msica moderna, por consiguiente, olvida la prohibi
cin. sagrada del uso de cuartas y quintas consecutivas, las
que acoge con la m ayor naturalidad.
Con el acorde de sptima se fam iliariza en sus evolucio
nes de resolucin.
Hasta mantiene los intervalos de segunda, en su afn de
encontrar recursos y auxilios que ofrezcan nuevos hallazgos
armnicos. L a mocin intelectual es preferida a la mocin
del corazn.
El artista moderno prefiere el impresionismo a la armona
j; a la totalidad; para transm itir sus sensaciones y aprecia
ciones personales, de hechos y recuerdos, no se detiene en
el libre y frecuente empleo de disonancias, sin respeto a la
severidad y rigidez de la clsica tradicin.
Con todo, esta aportacin tan tenaz de la msica moder
na, ha enriquecido el campo de la msica con muy valiosos
elementos de expresin en sonoridades y matices. Pero esto
no basta; hay que dar un paso ms.
Las combinaciones modernas, por muy atrevidas que sean,
no salen, ni han podido salir de una organizacin convenida
de vibraciones, atendiendo a la necesidad rigurosa de la eje
cucin. Fu preciso el advenimiento de la lmpara electr
nica y de los procedimientos elctricos, para que el vulgar
gramfono, por ejemplo, subiera de categora, al englobar
su disco rutinario en el curso de las vibraciones elctricas,
que le dieron perfeccin.
Muestra esto que la llegada de la electricidad al campo
de la msica determina nuevas posibilidades; la msica pue
de transformarse en ms elstica y sutil; sintticamente y
analticamente la podemos dominar; a manera de inmenso
mosaico, podremos escudriarle sus diminutos componentes

243
y, disponiendo de stos, enriquecerla con muy variados e
infinitos matices.

FIGURA 126.La lle g a d a de la electricidad al cam po de la

m sica, d eterm ina n u e v as p o sib ilid a d es

Podemos poner en parangn lo que acontece en el arte de

la pintu ra: pintar con un solo color no es igual que usar sie
te colores.
Y ms riquezas de matices hay en millares y millares
de tonalidades que no en siete colores exclusivos o nicos.
Esta gama infinita de tonalidades en las subdivisiones de
los colores, recrean nuestra vista y desaparece aquello de
que todo es del color del cristal con que se mira.
L a luz, segn las teoras modernas, est constituida por
vibraciones rapidsimas; es un fenmeno ms en el campo
de las vibraciones, propagadas en el ter. Si es rica, pues,
la gama de vibraciones lumnicas, tambin debe serlo la ga
ma de vibraciones auditivas.
P o r qu sujetar la msica nada ms a siete notas? N o ;
en cada color hay miles de colores; pues que en cada nota
haya miles de notas. Ese es el pensamiento.

244

FIGURA 127.-D iv id ie n d o el sonido p a ra q u e en cada n o ta h a y an m iles de notas.

Proceso m ecnico

El sonido es vibracin: el que un estilete grabe sonidos

en un disco; el que las vibraciones de un campo magntico,
dentro del cual se curse una cinta metlica, sean reflejo del
sonido a reproducir por el mismo procedimiento; el que se

245
grabe la voz en el margen de la pelcula y constituya la pista
sonora por registro de densidad variable y anchura constan
te o viceversa; stos y otros pormenores similares demues
tran palpablemente que el sonido es vibracin.
Y as el mtodo de densidad variable y anchura cons
tante, en el que ya no hay ms que variaciones entre el 'blan
co y el negro, muy bien lo determina: la gama de distinta
densidad entre el blanco y el negro al interceptarse el rayo
de luz concentrado sobre la clula fotoelctrica, produce tan
tas variaciones de corriente como variaciones de luz, ocasio
nando rapidsimas vibraciones, fiel reproduccin de los so
nidos registrados.
Luego es cierto que el sonido es vibracin. Adems, tam
bin es cierto, como ya dijimos, que es raro que un cuerpo
emita un solo sonido, sino que va acompaado de otras no
tas ms dbiles que la fundamental, llamadas arm
nicas.
E l anlisis de las corrientes elctricas moduladas por los
sonidos demuestra que el sonido se compone de varios soni
dos simples, de intensidades y alturas diferentes, emitidos
simultneamente y que guardan entre s ciertas relaciones
numricas.
Cada parte vibrante de un conjunto se halla a su vez en
movimiento vibratorio simple relativo al resultante y com
ponente del complejo total.
Quiere esto decir que ya la misma naturaleza nos da la
pretendida subdivisin del sonido; pero englobada y encu
bierta por un resultado ms saliente, que se conoce con el
nombre de nota fundamental.
Lo que queremos es que la distancia de un tono, no slo se
gubdivida en un semitono, sino en un cuarto tono, en un oc
tavo, etc., y multiplicar as los matices del sonido, como la
naturaleza multiplica los colores.
E l concierto de las nuevas combinaciones sera en este

246
orden lo que la fo to gra fa o pintura en colores naturales res
pecto al usual en claro-oscuro.
E l compositor, a la manera que el pintor, escogera en
tre esas vibraciones mltiples las que convinieran para la
realizacin perfecta de un conjunto o cuadro armnico.
P ero esto sera imposible, pensando en instrumentos me
ramente mecnicos. E l procedimiento puramente mecnico,
de engendrar el sonido, tiene slo un m argen de muy relativa
amplitud.
Esas subdivisiones en instrumentos meramente mecni
cos, son imposibles de llevar a la prctica y esperar eso de
ellos sera una pretensin quimrica.
Cmo hacer un piano con miles y miles de cuerdas?
Quin aprendera su manejo?
Cmo hacer un instrumento de viento con miles y miles
de pistones o llaves?
E l Dr. W . Pesret construy un instrumento con ochenta
y cuatro notas por octava.
Segn l, la octava puede estar dividida en ciento seten
ta y un intervalos iguales.
El demuestra que cincuenta de los intervalos ms conoci
dos en msica resultan mltiples de cualquiera de estas sub
divisiones.
P o r tanto, una quinta, equivale a cien subdivisiones; a
cuarta, a setenta y una; la tercera mayor, a cincuenta y cinco,
y la tercera menor, a cuarento y cinco.
De donde resulta que, con un instrumento construido se
gn estos principios, es posible la modulacin de cualquier
tono, si bien se necesitaran tantas manos como dedos hoy se
usan.
D ivid ir la distancia de un tono en ciento setenta y un in
tervalo y tener una gran riqueza de armona en ese solo tono...
he ah una msica que hoy todava no es conocida.
Qu compositor puede haber hecho estudios de armona en

247
una materia que todava no se lleg a realizar? Quin se atre
ver a componer un nuevo gnero de msica sin estar embe
bido por inspiraciones sobre elementos previamente concebi-

FIGURA 128

dos- Y , sobre todo, quin ejecutar despus tales composicio.

nes, para que el odo las perciba ?
L a dificultad no est en e] poder auditivo, ya que el muy
complicado haz de nervios de nuestro odo puede transm itir al
cerebro los movimientos vibratorios de cualquier cuerpo que
haya sido perturbado en su equilibrio, dentro de la amplitud
de unas 40 a 12.000 oscilaciones por segundo.
L a solucin segura de tan enormes dificultades, est reser
vada a unas hadas invisibles; los electrones son capaces de eso
y de algo ms.
Las musas etreas despertaron de su letargo y se prepa
ran a suscitar ingenios que las puedan comprender; hasta
ahora se contentaron con manifestarse de una manera muy
vaga y oculta, envuelta entre sombras.
Alguien las descubri y se dign llamarlas con el nombre
de armnicos; pero no es justo que unas reinas tan brillantes
permanezcan siempre ocultas en el trabajo humilde de escla
vas y servidoras.

248
Cuando las vibraciones pticas lloran en las difanas y
transparentes gotas de la lluvia, sale a 'besarlas el sol y revi
ven de tal manera que nos hacen ver los siete hermosos her
manos que ocultaba la madre luz; los siete colores del arco

iris son otros tantos magos hermanados en abrazado haz al ser

vicio de su reina, la lu z; les podamos llamar los armnicos
de la luz.

Esta riqueza que encierra en s la luz hay que buscarla

tambin en el sonido.

249
H ay que dar vida a las subdivisiones del sonido, organizndolas en conjuntos armoniosos como sobradamente se ha
ce con la iuz con la multiplicidad de sus matices.
T al riqueza supuesta de matices sonoros tiene su realidad
solamente en el inexplorado espacio de la atmsfera de la
electricidad.
E n ese medio sutil e invisible, pueden resumirse todo g
nero de vibraciones con panoramas infinitos. L o que no es
posible con procedimientos netamente mecnicos* cuerdas, te
clas, botones, se consigue mediante procedimientos elctricos;
los electrones los podemos barajar hoy da desde el kilociclo
hasta millones de ciclos por segundo, con precisin exacta
y matemtica. H oy da el sonido asocia as un nuevo concep
to ; puede ser mecnico o elctrico.
Conocemos por sonido mecnico al producido por las v i
braciones de los cuerpos elsticos, transmitidas por el aire
hasta nuestro odo.
Y llamamos elctrico al producido, no por vibraciones me
cnicas de cuerpos elsticos y sensibles, sino por oscilaciones
elctricas en los circuitos de las lmparas mediante el mo
vimiento oscilatorio de los invisibles electrones. El sonido
elctrico se convierte en audible al originar variaciones en el
campo magntico del altavoz.
De la misma manera, el sonido mecnico se convierte en
elctrico para poderlo transportar con hilos o sin hilos a dis
tancia transformndolo despus nuevamente en mecnico y
audible.
Entre las muchas ventajas del sonido elctrico sobre el
sonido mecnico', contaremos las siguientes: entre las de n
dole musical resaltan el que el volumen del sonido puede va
riarse con suma facilidad, los intervalos son ms perfectos,
la duracin puede ser indefinida, el timbre del sonido puede
variarse sin lmties, de modo tal, que no hay rgano que pu
diese contar con tantos registros.

250
Sabido es que la presencia de mayor o menor nmero de
modificadores de tono, en combinacin con la frecuencia fun
damental, ocasionan los diversos timbres por los que se dis
tinguen unos instrumentos de otros.

FIGURA 131.- R iq u e z a de m atices sonoros: a rp a m onum ental

Eliminados estos armnicos no habra diversidad de ins

trumentos.
E l sonido total es un conjunto o resultado de notas sen
cillas o parciales que acompaan a la fundamental.
Es decir, que en ese compuesto de vibraciones hemos de
considerar la vibracin del todo y la vibracin de las partes
que integran ese todo; la cuerda y las partes de la cuerda.
Esas partes vibran en mltiplos de la vibracin total. La
influencia de esas vibraciones parciales en cada instrumento
originan el timbre del sonido resultante.
Es curioso cmo un determinado circuito, con slo variar
la capacidad de un condensador, pone de manifiesto esa mul
tiplicidad de armnicos audibles, consiguiendo una sucesin de
acordes o conjunto de notas variables con la capacidad.
M aravillas de los electrones!

251
Volvamos a repetir: H oy da podemos barajar los electro,
lies desde el Kilociclo hasta millones de ciclos por segundo
con precisin exacta y matemtica. Las lmparas usadas en
radio obligaron al electrn a que mostrara sus habilidades
como expondremos en el captulo siguiente.

C A PITU LO X X V
E L R E IN O D E L O S E L E C T R O N E S

k iu n d o
nes

u l t r a m i c r o s c p i c o . L o s ele c tr o al

servicio

de lo s a b o n a d o s al

t e l f o n o . E n cir cu it o ro to c irc u la c o r r ie n
t e . V ar it a m g i c a d el

D r. Forest. De

c e p c i o n e s El m u n d o c o n c e n t r a d o en el
e l e c t r n . In tr ig a d a s s o lu c io n e s

y vagas

con je tu ras.

En la ciencia de la electricidad, se considera al tomo

constituido por un ncleo central, con carga positiva, rodea
do de cargas negativas cuyos movimientos en conjunto alre
dedor del ncleo, semejan a nuestro sistema planetario. A esas
cargas negativas apellidamos con el nombre de electrones.
E l equilibrio elctrico se conserva cuando la suma de
electrones o cargas negativas que rodean al ncleo equivalga
a la carga positiva de ste.
Adems de esos electrones que describen rbitas cerradas
alrededor del ncleo, hay otros en continua agitacin, que son
calificados de electrones libres.
Los rayos catdicos, la ionizacin, la radioactividad de al
gunas substancias, la absorcin de los electrones y otros tan
tos aspectos de los mismos, muestran lo complejo que es el
estudio de esos seres minsculos.
Reina todava la oscuridad en los vastos dominios de los
electrones y no nos podemos atrever a describir su natura
leza y propiedades.

254
La ignorancia de la causa de ciertos fenmenos extraos
en el reino de los electrones; las cualidades y circunstancias
desconcertantes en alguno de los mismos, no permiten form u
lar opinin que aclare satisfactoriamente esos fenmenos en
embrin.
La curiosidad cientfica, en medio de tanta confusin,
slo ha logrado el desenvolvimiento en lneas generales de
algunas ligeras hiptesis de mayor o menor veracidad.
Agudizar el ingenio para dar necesaria explicacin a los
fenmenos que sirven de clave a multitud de experimentos
que se realizan a diario es cosa lgica y natural y que infunde
alientos y valor en la bsqueda de justificadas y acertadas
soluciones.
Las trayectorias y vueltas del electrn, las rbitas y giros
ms o menos elpticos del mismo, la ionizacin del tomo, son
abismos sondeados por ciertas teoras que siempre irn en
vueltas en oscuras objeciones; sin que puedan conquistar la
certeza ni la satisfaccin de las verdades categricas y con
tundentes.
Con taes teoras se atisban razones convincentes que, es
tudiadas sin entusiasmos apasionados hacen comprensible
y verosmiles las intrincadas soluciones de los complicados
procesos electrnicos, que para la msica elctrica son de tal
inters, que bien puede asegurarse que en ellos encontrare
mos la razn intrnseca de sus oscilaciones.
La vlvula radioelctrica oblig al electrn a mostrar sus
habilidades. Esta funciona de la siguiente m anera: el fi'amento al elevar su temperatura, liberta los electrones que por
ser negativos son atrados por el potencial positivo de la pla
ca y circula la corriente entre filamento y placa.
Tal circulacin en ese espacio interrumpido entre placa
y filamento, sera inconcebible sin recurrir a la teora elec
trnica.
Que circula corriente a pesar de estar roto metlicamente

255
el circuito entre filamento y placa, se comprueba sencillamen
te intercalando un miliampermetro en el circuito ele placa,
el que marcar corriente en cuanto se apliquen las tensiones
de filamento y placa; prueba evidente de que los electrones
son absorvidos por la placa que lleva tensin de signo contra
rio.
E ] genial inventor Dr. de Forest, tuvo la feliz idea de
ayudar la marcha de los electrones desde el filamento hacia
la placa, intercalando entre ellos otro elctrodo en form a de
enrejado que se llama rejilla.
A l cargarse positivamente acelera la marcha de los elec
trones, y si se carga negativamente los repele. Luego, regu
lando el potencial de rejilla podemos influir en la marcha de
los electrones.
En otras palabras: podemos dominar los electrones.
Con esto hemos llegado al fin que nos proponamos, a sa
ber: que as como con la lmpara nen gobernbamos en
ms o en menos el nmero de oscilaciones, se apaga y se en
ciende, mediante la capacidad y resistencia que se introduzca
en su circuito, as tambin en la vlvula electrnica podemos
generar oscilaciones por tan fcil procedimiento.
Mayores son las dificultades para explicar las frecuencias
de tipo microonda. Estas amanecen en el espacio filamentoplaca, anunciando nuevas teoras electrnicas.
Barkhausen, Kurz, Scheibe, Hollman, Gil, M orrell y otros
estudiaron los fenmenos de esas frecuencias elevadsimas
de oscilacin cuyos resultados experimentales se formulan
en las teoras e hiptesis de Rostagni, M oller y Kuipping.
envueltas por sombras que aun se han de desvanecer.
P o r ahora son grandes las nubosidades que reinan alrede
dor de las microondas y slo se pueden form ar conjeturas
vagas e indecisas.
Es grande la multitud de escrpulos que se remolinan en
la imaginacin al querer explorar la esencia de las mismas.

256
La propagacin de las microondas que exige la visin di
recta de emisor y receptor, y que determina el sentido de
enlace rectilneo, y junta sus manifestaciones con los fen
menos de la luz, y los clculos algebraicos de la propagacin

FIGURA 132.- L a p ro p ag aci n de las m icro o n d as exige visin directa

de em isor y receptor

del rayo electromagntico en lnea recta, han ofrecido teoras

de problemas muy complejos: refracciones de las ondas, ho
rizontes geomtricos, dispersin y absorcin, densidad elec
trnica, oscilaciones pendulares entre filamento y placa al
engendrar las microondas.
En realidad, tantas sombras envuelven an a muchos pro
blemas que no los abultaremos para que no entre en nues
tros nimos el desaliento.
La electricidad es y ser eternamente el rbol del Bien
y del Mal, puesto en medio del Paraso Terrenal para servir
de goce a la vista y al odo, y de sombra al cuerpo fatigado
Su simple contacto, sin embargo, producir la muerte al
osado que pretenda desentraar su verdadera esencia.
Slo queremos dejar sentado que, a pesar de los misterios

257
casi insondables de la electricidad, podemos hacer vibrar los
electrones y dominarlos en su marcha sometindolos al com
ps de la varita mgica movida por la lmpara de radio.

FIGURA 133.- L a v a rita m gica m ovida

por la rad io

V a rita m gica...? La palabra es muy potica, pero, las

consecuencias son a veces de efecto aterrador...
17

258
Recurre, lector, al captulo x x n ; piensa en el carburador
de un auto; mide la frecuencia o perodos de produccin de
la chispa para cualquier motor de explosin; haz que el sub
marino o aparato antitanque registre tal frecuencia, o sea,
que segn aquellos procesos, se sintonice automticamente
el relis acorde con esa frecuencia; la actuacin de este relis
y sintona automtica, producira el disparo del torpedo el
que ser gobernado por el mismo sonido o frecuencia de cuya
ruta no puede separarse a no ser que cese instantneamente
la causa de su direccin o fuente del sonido.
Piensa en la densidad de los cuerpos que buscan y no
pueden salir del centro de gravedad; piensa en el imn que
atrae al cuerpo metlico que entra en el campo de su accin,
y podrs barruntar la sintona del reais de referencia y la
precisin matemtica del blanco.

FIGURA 134.Avin d irig id o por o n d a s; p or no perd er el eq u ilib rio

o b ra sin com pasin

259
M alditos electrones que por no romper el equilibrio de
las fuerzas centrfuga y centrpeta obran ahora sin com
pasin.
P ero, que no todo sean penas!
Tambin los electrones pueden traernos alguna saludable
satisfaccin.
Los electrones pueden purificar el aire que respiramos y
cumplir una funcin humanitaria.
.Dichoso artificio que cumple tal papel!
Las partculas de polvo que pululan por el aire, son elec
trizadas y extradas del mismo por la fuerza elctrica, como
el imn atrae las partculas metlicas.
E l polvo electrizado e ionizado, se precipita sobre una
placa recipiente quedando as el aire tamizado tras las mallas
elctricas que lo purifican y limpian totalmente, dejndolo
sin grmenes ni miasmas como el aire que pudiramos' respirar en los pinculos de los montes ms elevados.
Los fenmenos lumnicos reclaman tambin el electrn.
La vibracin atmica en los fenmenos luminosos determina
que cada color dependa de su frecuencia vibratoria, cuya re
lacin con las distintas tonalidades a proporcin de las rayas
espectrales, fundamentaron nuevas teoras.
P o r esto hoy da puede asegurarse que el electrn viene
a ser como el prim er motor de toda vibracin,
Las nuevas ideas sobre el tomo confirman que ste se
halla intervenido en su contextura por algo que puede engen
drar en l un movimiento vibratorio.
Es un sistema planetario de masas elctricas, de signos
contrarios y de signos iguales con fuerzas centrfugas y con
fuerzas de atraccin.
Las ms destacadas inteligencias de todas las partes del
mundo han aplicado sus desvelos a muy variadas investiga
ciones, para confirmarse o destrozar, por el contrario, las
ms atrevidas teoras indicadas en estos ltimos tiempos.

'

260

A l lado de los xitos y de los resultados positivos, se en

cuentran tambin las decepciones ms amargas y los fen
menos ms contradictorios.
^
Como si dijramos: ese diminuto ser se ha propuesto
trastornar muchas cabezas! Todo lo que tiene de pequeo lo
tiene de vivo dichoso electrn! que no deja quietos a
nadie...
Mas nosotros, sin ir tan lejos, ni querer pedir cuentas a
ese ser minsculo, nos contentamos con saludarle entusiasta
mente y augurarle muy pomposos triunfos, ya que el m ovi
miento evolutivo de los distintos sistemas que piden su pode
rosa cooperacin, cada da son afectados con nuevos perfec
cionamientos en tal progresin que fcil es apreciar su ex
traordinario desarrollo.
Los persistentes mejoramientos en los procedimientos
y mtodos de exploracin, y la creacin de nuevos instru
mentos auxiliares, y el constante esfuerzo de los laboratorios
que trabajan sin descanso, influyen de una manera fundamental y aumentan las posibilidades en la continua evolu
cin y mejoramiento de los anlisis electrnicos.
Esta transformacin progresiva y ese sinfn de nuevas
manifestaciones electrnicas, es apreciable hoy a simple
vista sin que nos esforzemos por advertirla, al considerar
mramente cmo son desplazados, por otros mejores apara
tos elctricos Q<ue se les consideraba como la ltim a palabra.
No hay que olvidar tampoco la aportacin cada vez ms
m eritoria de los que se consagran a la electricidad en todos
sus aspectos tcnicos de cuyo concierto nace un estmulo
cada vez mayor por la iniciativa y la originalidad, influyen
do ineludiblemente en el progreso.
P o r esto en poco tiempo, y aunados todos los esfuerzos,
ha adquirido extraordinario desarrollo en todas las partes del
mundo la tcnica elctrica, reconociendo su incalculable
trascendencia.

201
L a electricidad en la actualidad es la duea del mundo;
y el mundo se concentra en el electrn que es la fuente de
cualquier energa y movimiento.

FIGURA 135.La electricid ad es la d u e a d el m u n d o y se concentra en el

electrn que corre todo el m u n d o a g ita d o por la T . S . H .

Aunque sea tan minsculo el electrn, bien que se me.

rece un grandioso monumento! Lstim a que nadie haya re.
suelto levantarlo!...

C APITU LO X X V I

A P A R A T O E L E C T R O C O M P O S IT O R M U S IC A L

^ " o n ju n to f a s c i n a d o r . M a r a v i l l a e le e t r o a c s t i c a . E l lo r ito n o e s un re lo j d e
re p e t ic i n . A c o r d e s y t r o z o s d e pelc ula.
La

m q u in a

p arla n te. U n a

p e r a en

e l b o l s i l l o . L a s l m p a r a s m a n a n tia le s d e l
s o n i d o . V i b r a c i o n e s in v is ib le s d e la a n
tena

Podemos dominar los eectrones! Cabe demostrarlo?

Nos basta pensar en el tubo de rayos catdicos.
Es un hecho real que el haz de rayos catdicos se puede
proyectar instantneamente y a voluntad sobre cualquier
punto de la pantalla.
Dejemos paso una vez ms a la imaginacin. Paso a los
electrones!
Esta pantalla la consideramos realmente formada por la
sucesin de celdillas microscpica independientes. N a d a !
Como si fuera el bastidor de una central telefnica.
-No ser la mano de la telefonista, ni la automtica esco
billa del e'ectrobuscador quien nos ponga en comunicacin
con la celdilla correspondiente al abonado que se busca.
Los electrones sern los encargados de ea maravillosa
operacin.
Ese mosaico de abonados puede ser escudriado con la
rapidez y la velocidad de la misma luz.

264
Pues, que no sabemos con qu velocidad se analizan ins
tantneamente los infinitos puntos que constituyen la imagen
de un objeto visible por televisin?
En el ao 1933, apareci el novsimo aparato ICO NO S
COPIO, de W ladim ir Zworykin, para televisin. Consiste en
una ampolla dentro de la cual hay una hoja de mica sobre la
que estn colocadas unos tres millones de clulas fotoelctri
cas, aisladas entre s, para que sean exploradas electrnica
mente por los rayos catdicos, de tal manera que van descar
gando sucesivamente la carga electrnica almacenada en cada
una segn grado luminoso de impresin.
L a imagen queda reconstruida gracias a los maravillosos
electrones puestos en juego mediante el ingenioso iconos
copio.
E l sentido de la vista abarca nuevas maravillas!
Auguramos lo mismo para el sentido del odo?
P aso a los electrones!
Mucho ha de excitar tu curiosidad y ser cuestin de pal
pitante inters la extraa maravilla de vastsima amplitud y
de proporciones sorprendentes para el maana en el campo
de la msica, cuando al llegar a mayor edad y a pleno des
arrollo, y con los honores del xito en la experimentacin el
aparato d la msica espontnea ponga en juego la infinita
variedad de composiciones de que es capaz.
Todos sentimos atraccin por aquello que se presenta en
cubierto con el velo del misterio y de lo maravilloso, por lo
alucinante y seductor, por lo singular y extraordinario,
E l conjunto es fascinador... N o se trata de la telegrafa
psquica o lectura del pensamiento; ni de ondas vivientes
que aun no llegaron a la extincin, ni de focos que se apaga
ron siglos h y cuya luz alcanza ahora el telescopio; nada de
eso, sino sencillamente se trata de un aparato productor de
msica o por m ejor decir de un aparato compositor.
Esa msica inesperada que siempre produce una sensa

265
cin agradable y de nuevo y exquisito sabor; esa msica con
sugestin de sorpresa y emociones de m isterio y de m agia;
esa msica de dinamismo que descarga chispas, que ilumina
las regiones de las hadas y los magos; esa msica que des.
pierta la curiosidad y la atencin; es el objeto que vamos a
exponer detalladamente en el presente artculo.
H ay un aforismo latino que propone la verdad evidente
de que no podemos discurrir sin elementos de conocimiento,
ni desear nada desconocido.
N o era antes fcil sospechar en la posibiad de un apara
to autocompositor de msica; faltaban los elementos nece
sarios para form ular siquiera tal proposicin.
L a aparicin de las vlvulas electrnicas determinaron su
solucin.
Esta maravilla acstica est reservada a las lmparas de
radio, que funcionan en circuitos electromecnicos demos
traron ser realizable un conjunto tan complejo.
Se ha abierto un campo nuevo a la msica para su des
arrollo.
Ahora ya es fcil comprender un A U T O C O M P O S IT O R
M U S IC A L . En su form a sencilla de meloda es de muy fcil
construccin.
Para creaciones armnicas es muy compleja y engorrosa
su manipulacin. P o r su cuenta corre la coordinacin casual
de los sonidos. Claro que responden a determinadas causas;
pero, tan sutiles y elctricas que el resultado no lo podemos
prever.
Aquel cmulo de nubes que estn en cooperacin continua
form an millares y millares de dibujos en la anchura de los
espacios; pero no podemos determinar previamente qu figu
ra es la que ha de suceder a la que en aquel momento estamos
contemplando.
N o es aquello reproduccin automtica de lo que ya pre
viamente tenamos preparado; no es un reloj de repeticin;

266
no es el disco de gram fono; ni la cinta sonora; ni el rollo
de la pianola...; ni es el eco que, segn antigua ciencia, repite
los sonidos para mofarse de los mortales, ni la voz que eter

namente resuena en los espacios infinitos, ni la potica repe

ticin que hallarse pudiera en la mtrica artificiosa de un
soneto:
N o hay en mi inmenso desconsuelo, suelo.
N i tiene mi mortal locura, cura;
"'Porque, s tanta desventura, tura,
"Resulta en m si me conduelo, duelo.
"N o tengo al bien, por m i recelo, celo
" Y no es mi alma, aunque se apura, pura,
"Qu culpa ha hecho su blandura, dura,
"S in que le quede a su repelo, pelo.

267
"Quien busca al mal que le despene, pene;
"Pues siempre sale al que es travieso, avieso,
Y nunca el bien que le conviene, viene.
"Siento en llevar mi carne en peso, peso,
"Pues menos fe a quien le mantiene, tiene;
"IMas, por ser largo este proceso, ceso.
N o tratamos, pues, del bello eco musical o de la repeticin
que prolonga caprichosamente los sonidos; nada de eso; sino
se trata de algo as como la cotorra y el lo rito ; como la coto-

F IG U R A 137. - E s algo as como el lorito que habla con autonoma

rra y el lorito que hablan con autonoma sin la esclavitud

del reloj de repeticin. El aparato produce msica, como el
lorito habla, no sabemos por qu, a no ser por antojo.
Es cierto que nadie da lo que no tie n e ; y es cierto que el
aparato tiene un cmulo inmenso de notas elctricas o soni

268
dos elctricos; como en da de sorteo salen tantos nmeros
de lotera porque estn en disposicin de salir; as salen ta
les notas o sonidos, porque el azar les prepar su salida.
Acontece algo as como si ante una clula fotoelctrica
hiciramos pasar distintos pedazos de pelcula con sus acor
des respectivos y unos con otros en armona.
La corriente elctrica modificada por ellos reproduce esos
acordes en el altavoz.
A un determinado acorde le pueden seguir varios que ar
monicen con l y al escogido entre stos, a la casualidad, le
acontecer lo m ism o: que l puede decir, bien con otros va
rios y as sucesivamente. De donde resulta que el nmero de
combinaciones, con unos cuantos trozos de pelcula con sus
acordes, variantes, apoyaturas, etc., puede ser prcticamente
infinito.
El paso de un acorde a otro que simpatice con el anterior,
se ha de verificar a la casualidad.
L a sucesin de los acordes, ajustados a las leyes de la
armona, puede conseguirse sencillamente, mediante la su
cesin de pedazos de pelcula, cada cual con su acorde res
pectivo; esta pelcula as compuesta por la sucesin ininte
rrumpida de tales trozos de pelcula, pasa ante la clula
foto-elctrica originando las corrientes elctricas que se
amplifican y acusa el altavoz.
Pongamos por caso que est corriendo ante la clula un
acorde perfecto. A este acorde pueden tambin seguir otros
acordes perfectos, esto es las inversiones del anterior. De
mos que tales acordes sean los que hay en trozos do pelcula
8 y 15. Con unir, pues, el trozo 8 con el pedazo 15, tendre
mos un acorde despus del otro en perfecta armona; y as
sucesivamente trozos con trozos.
Claro que son varios los acordes que pueden seguir a
otro, y que armonizan bien con l; entre estos varios elija
mos a uno a la casualidad ; y a este elegido le acontece lo

269
mismo: que hay otros varios que armonizan bien con l, y
as sucesivamente; de donde resulta que el nmero de com
binaciones, caso de disponer de unos cuantos trozos de pel
cula cada uno con su acorde (variantes, trinos, apoyaturas,
etctera), es prcticamente infinito. La meloda se origina
ra del enlace y prolongacin de las notas o nota que repite
el acorde siguiente al anterior y sucesivamente.
Si con 24 letras es infinito el nmero de combinaciones
v ; gr., las palabras de un diccionario e infinitas ms que po
dran haber qu diremos si disponemos de 1.024 pedazos de
pelcula musicalmente distintos para combinarlos?
V alga tambin esta com paracin: las 88 notas de un pia
no, ordenadas de un modo o de de otro en la ejecucin, ori
ginan infinitas variaciones musicales o piezas.
En nuestro caso, se pretende que la sucesin de acordes
sea eventual o de casualidad; como cada acorde tiene su n
mero, desde el uno al 1.024, podemos estudiar previamente
v . ; g r . ; el nmero uno con qu acorde o nmeros simpatiza
bin? Y el nmero 2, con qu acordes dir bien, que le pue
dan seguir? Y as de todos los dems.
Para nmero de combinaciones repasa el captulo X X II.
Los acordes que puedan armonizar bien con otro deter
minado, sern los que pondremos a eleccin.
Partamos de un acorde perfecto: a ste podrn seguirle
varios en armona. Si al prim er acorde perfecto antedicho
le llamamos fundamental, llamemos derivados a los que le
Pueden seguir; pero, a su vez, el elegido entre estos derivados pasa a ser fundamento de otros que pueden, seguirle a
ste. Pues bien; si disponemos de 1.024 placas, distinta cada
una, correspondiente a acordes, variaciones, trinos, etc., cada
placa ser fundamental; y las derivadas son las tomas que
cada placa tendr en su parte superior. Supongamos que a
cada placa le pueden seguir otras diez que le armonicen bien;
pues hemos de elegir una entre esas d iez; eso se consigue sen

270
cillamente por el siguiente procedimiento: esas tomas o sa
lientes en la parte superior de cada placa e independientes
entre s, conectan con diez hilos, al subir la placa por la ac
cin combinada de 10 electroimanes.
Esos diez hilos terminan en un crculo de plots que es re
corrido por un frotador o escobilla que al pararse queda al
azar en contacto con uno u otro de los diez hilos, qiwp-ser
escogido p or la casualidad.
Y a se entiende que las tomas o salientes de las placas son
acordes que estarn repetidos en otras, pues hemos dicho
que los acordes o variantes son 1.024 de los que cada placa
tomar diez a elegir. Cada placa, pues, puede igualarse con
otras diez entre las que escoge solamente una; esta que ha
escogido es el acorde que compagina bien con ella; pero a su
vez, esta segunda placa o acorde elige a una entre otras diez
y as sucesivamente.
Y sera esto el aparato electrocompositor musical?, bien
lejos de ello; las coordinaciones electrnicas en las vlvulas
de radio son de ms amplia elasticidad que todo eso tan
hipottico. Con todo, hacemos tales suposiciones, porque nos
pueden ayudar a comprender, de algn modo, los fantsticos
castillos, palacios y siluetas en movimiento, de los electrones
en las vlvulas de radio, cual se suceden en las vaporosas
nubes al acumularse en las elevadas regiones del espacio.
Tal vez nos comprendan m ejor con el similar del lenguaje:
lenguaje es sucesin de palabras; la palabra es sucesin de
slabas; la slaba es sucesin de letras; veinticuatro trozos
de pelcula con letras, pueden form ar todas las pa^bras de
un diccionario, gobernndolas por las perforaciones y actua
cin de electroimanes que, como en los Teletipos y en la Tele
gra fa automtica, concreta una cinta de papel, y ms per
fectamente con la sucesin de trozos en slabas.
El lenguaje sera como la lectura de un nio en la escue
la, que al deletrear no entiende lo que dice. Con todo, la inte

271
ligencia de un discurso no so cifra ste, en las inflexiones de
la v o z ; y la prueba est en que por bueno que sea un orador,
no le entiendo si me habla en extranjero y en cambio me en
tero totalmente del sencillo escrito que resulta de pegar unas'
letras a otras, en m i idioma. H oy poda realizarse esta m
quina parlante, dados <log adelantos eleetrosonoros.
A . Gemelli y C. Pastor, del Instituto Psicolgico de la Uni
versidad de Miln, han realizado atinadas experimentacio
nes medante el anlisis elctrico sobre el lenguaje humano.

F IG U R A 138.--Por la percepcin sensorial del tacto, corftprenden los ciegos el lenguaje.

P o r la percepcin ensorial de] tacto, comprenden los

ciego el significado de las palabras.
Con la aparicin de la pelcula sonora, el anlisis de la
palabra ha sido objeto de considerables investigaciones:

272
En el Colegio de Arnistrong (Newcastle) y con la direc
cin de los profesores W . E. Curts, hay mtodos tiles para
la clasificacin de los sonidos del lenguaje hablado; utilizan
un Kim grafo, instrumento en que las variaciones de pre
sin que se producen en la boca, en la nariz y en la gar
ganta del que habla, pueden ser transmitidas a membranas
provistas de estiletes inscriptores que las registran^ sobre
un tambor giratorio.
Tenemos noticias de una mquina capaz de producir la
voz humana.
Un analizador, descompone los diversos sonidos que cons
tituyen el lenguaje humano, por medio de cierto nmero
de llaves manipuladas por la operadora. Estos sonidos se
transforman en seales elctricas enviadas a la segunda
parte de la mquina: el sintetizados
La operadora oprime varias teclas, que envan al sintetizador las correspondientes corrientes elctricas.
La rapidez de pulsacin las funde para form ar las pa
labras. Lo manejan telefonistas en Amrica.
Es cierto que la palabra hablada no se modifica en sus
caractersticas al subir el sonido fundamental.
Es cierto tambin, que cada slaba est form ada por
una sucesin de organizaciones sonoras debidas a las dis
tintas consonantes y vocales que la integran y que, segn
a la vocal que se asocian, forman un conjunto de vibracio
nes ms o menos constantes, en su variabilidad sonora.
El todo silbico deriva, segn anlisis elctricos, su sig
nificado del conjunto a que pertenece en el que influye por
sus elementos sonoros consonantes y vocales.
Es cierto que la escala musical abarca de 40 a 12.000
vibraciones; es cierto que stas, en la pista sonora de la pe
lcula pasan ante la clula a la velocidad de 456 mm. por
segundo, por delante de la ventanilla de dos milsimas de
milmetro.

27.
P o r eso es que el multiplicar dos milsimas de milmetro
por 456, da un margen holgado para que en l quepan las
12.000 vibraciones del sonido ms agudo.
Ahora bien: sin entrar en mayores disquisiciones y su
tilezas, para no apartarnos del fin pretendido, volvemos a
hacer resaltar la hiptesis de que estas sucesiones han de
ser coordinadas por un funcionamiento eventual o de casua
lidad, como quiera llamrsele, a manera como en diminuto
tubo y mediante ligeros movimientos aparecen en su fondo
dibujos muy diversos que tanto llaman la vista y curiosidad
en los nios (caleidoscopio).

El aparato electrocompositor musical, no es la cinta so

nora en la que se haya registrado por ejemplo, una pera.
El doctor C. W. Hew'let, ingeniero de la General Elc
trica , ha ideado un sistema de pelcula, que funciona con.
18

274
linuamente durante 2 horas, con slo un rollo de cinta de
unos 120 m. de longitud y de tampoco volumen que puede
llevarse en el bolsillo.
Puede as reproducirse una pera entera, que necesita
ra unos 15 discos de gramfono.
La inscripcin sonora es como el film-sonoro.
Actualmente recibe 9 inscripciones, en l sentid^ de su
anchura.
A l desarrollarse en un carrete y cuando termina de arro
llarse en el otro, invierte automticamente la marcha de
manera que la interrupcin entre una inscripcin y la siguente es imperceptible.
Marcha a una velocidad de 13 5 mts. por minuto que
es la normal del cine sonoro.
N o es de esta ndole el aparato electro compositor mu
sical, sino que en ste la fuente del sonido la hemos de bus
car en las mismas lmparas y las coordinaciones sonoras
en el encuentro casual de las notas y distintas vas en acor
de, mediante los impulsos instantneos de los motores que
integran el mecanismo elector de msica al azar.
Nos ayudar a comprender esto al recordar a los acordes
de form as primarias idnticas.
Los acordes de form as primarias idnticas, aunque de
formas diferentes en la notacin, resultan de muy amplia
aplicacin; vase su principal encanto y potencia.
Esa coincidencia interna, con su indiferencia exterior
para la notacin, presta a esos acordes su maravillosa varie
dad como elemento de modulacin. Cualquiera de esos acor
des puede fcilmente conducir a cualquier otro de las once
tonaliades restantes. Las posibilidades de esos acordes pare
cen ser inagotables.
Haremos resaltar la frase: cualquiera de esos acordes
puede fcilmente conducir a cualquiera otro de las once to
nalidades restantes .

275
TaJl pensamiento se acopla precisamente con toda exacti
tud a una de las operaciones ms importantes del aparato
electro-musical, a saber; la sucesin eventual de acordes en
lazados entre s armnicamente.
Otra fuente de riqueza musical, se encuentra en los ar
mnicos, de los que nos ocuparemos ms adelante.
La escala Scriabin chispea incesantemente con nuevas
luces, siendo as Kaleidoscpica en color, y permite la serie
total de doce transposiciones. Su acorde es sorprendente, fe
cundo... .
por qu? Precisamente porque sus materiales los saca
de los armnicos naturales y de la ley de vibraciones sim
pticas: una trecena dominante con la quinta bemolizada y
una novena mayor formulan la escala para su poema P r o
meteo.
Si las posibilidades de formas primarias parecen ser ina
gotables qu habramos de decir de la intervencin de los
armnicos?, pero esa intervencin ha de ser determinada
por el aparato electro-compositor.
E l aparato electrocompositor musical, puede comparr
sele a un manantial de luz sin que sea necesario dar la razn
de por qu la engendra.
(Ms claro. Pueden ser las lmparas manantiales de so
nido? Ellas registran y detectan las infinitas vibraciones so
noras tradas de los Estudios de las Emisoras por el ter.

F IG U R A 140

276
P or qu, pues, estas mismas lmparas no han de poder
ser Manantiales del sonido? Efectivamente as es; y para
demostrarlo basta lo dicho hasta ahora de los diferentes osci
ladores o generadores elctricos del sonido.
Aadimos, adems, que el conjunto integrado por la apa
ricin de 'los armnicos en circuitos especiales, tienen gran
trascendencia en este asunto.
^
Su influencia es caracterstica y notoria en las in terfe
rencias de armnicos que a veces determinan singulares
zumbidos en circuitos heterodinos.
Otra prueba manifiesta son los rganos elctricos, fun
cionando con un corto nmero de lmparas en circuito de
autoinduccin y capacidades convenientes con un nmero in
contable de registros.
L a vlvula electrnica no slo puso nuevos descubrimien
tos al servicio de la Telegrafa proporcionando un admirable
progreso a los medios de Comunicacin, sino que tambin, en
el arte bello de la Msica, ha aportado nuevas adquisiciones
que facilitan las investigaciones de fenmenos inesperados
en el muy extenso campo de la Acstica.
Cualquiera que .sea la naturaleza del movimiento vibrato
rio que ocasiona en nuestro odo la sensacin del sonido, re
sulta un conjunto infinito de vibraciones del todo y de sus
partes, en un perodo total, conjunto de los perodos parciales.
Disposiciones especiales de determinados circuitos de os
cilacin acusan y revelan tal conjunto, siendo un precioso
medio de anlisis.
Sorprendente es, pues, el hecho que sin cuerdas, sin va
rillas, sin placas ni membranas, apreciemos vibraciones to
tales, armnicas y parciales.
De manera semejante que al tratar en las emisoras de
las diversas longitudes de onda, determinamos con precisin
matemtica y absoluta los nodos y vientres de vibracin in
visible en la antena con las caractersticas propias que co-

FIG U R A

141. S o r p r e n d e n t e es q u e sin cu er d as , sin v a r i l l a s ,

si n

p la c a s

ni

membranas,

a preciem os vibraciones arm nicas

rresponden a tal sistema radiante, y precisamos los facto

res necesarios para el empleo de filtros que eclipsen la apa
ricin de armnicos que eviten el que una determinada es
tacin se oiga en varios grados del dial de sintona; adems,
tan claro como la lamparita en serie con el circuito del
ondmetro pona de manifiesto y por absorcin de energa
los nodos y vientres de oscilacin de la antena; as revela el
altavoz el complejo nmero de vibraciones para estudiar el
modo de encuadrarlas en nmeros matemticos.
El altavoz hace sensibles esos armnicos y esas variantes

278
del conjunto en determinadas disposiciones de los diferentes
elementos componentes de los distintos circuitos que integran
el aparato electrocompositor musical.
N o es, pues, una reproduccin de sonidos almacenados
previamente, sino una aparato productor de sonidos que se
coordinan entre s mediante los mecanismos regulados por el
rpido impulso o sacudidas de unas escobillas movidas de
tiempo en tiempo, al azar, por unos motores gobernados por
combinaciones de casualidad.
Puede imaginarse un rgano tocando l solo composicio.
nes provenientes de combinaciones que se suceden al azar,
organizadas por factores que estructuran la m ayor o menor
probabilidad previa de intervenir en tal o cual combinacin.
Razn tena el insigne maestro y organista don Jos
Mara Ubeda, al decir que el el m ejor organista es aquel que
sabe aprovechar las equivocaciones.

F IG U R A 142

Muy bien dicho; precisamente las equivocaciones, que ya

se entiende, no son voluntarias, han de servir como punto
de partida para nuevas modulaciones. Quin no ve ah cmo
un caso fortuito da pie a nuevos acordes?

279
N o es nuevo tampoco el hecho de que los grandes compo
sitores se aprovechen para motivo de su obra del cantar fo r
tuito de un chiquillo Por la calle, de la inspiracin que les
sugiere la cantinela de un ambulante, de la de un vendedor,
etctera. Luego la ordenacin de los distintos acordes tuvie
ron su principio en un hecho casuall. Pero esto se tratar ms
ampliamente en el captulo siguiente.

C A PITU LO X X V II

M U S IC A E S F O N T A N E A

K A a t r i c e s de c o n c e p c i o n e s a r m o n io s a s .
L a in fl u en c ia d e lo e x t e r io r en to d o
s u je t o . C a n t o s y m o t i v o s fo r tu it o s . Un

ejem plo

Q u i j o t e s c o . D is p a rates s o b r e la

c a s u a lid a d . Im p r e n t a a u t o m t ic a . t i
m u n d o d e los s u e o s .

E l compositor musicai con el poder de su talento, ha

encontrado en la misma naturaleza una exposicin de ma
trices dentro de cuyos moldes ha concentrado sus concepcio
nes armoniosas.

B il
FIG U R A

Ppji
'i

143. . .. e l b r o n c e a r de las ca m pa na s. ,

282
En episodos pintorescos, en actos dramticos de la vida
y otros asuntos determinados, encuentra el compositor ins
piracin que modela el carcter y detalles de las obras mu
sicales expresivas de tales hechos o episodios.
En toda obra musical puede percibirse esa influencia ex\

I lU R A 144. El com positor m u sical encuentra in spiracin en e p is o d io s pin tle,C 03.,

2M
terna a la que se subordin la obra, adquiriendo un carc
ter propio y especial en poemas sinfnico, en sonatas dra
mticas, en msica militar, romntica, de baile, etc.
Todo episodio tiene sus exigencias, y el compositor doble
ga su libertad y aun cabra decirse que hasta cierto punto
se apoya su construccin en funciones automticas a paridad
del electro compositor musical.

E l asunto externo influye con todo descaro y claridad, en

aquellas composiciones que recogen todos los sonidos de l

284
naturaleza: el ruido de un tumulto, la gritera de un merca
do, los ruidos de la tempestad, las articulaciones fonticas de
los animales, el cacareo de la gallina, el galopar de los caba
llos, el estruendo de una batalla, el canto del cuclillo, los tr i
nos de las aves, el zumbido de las abejas, el aullar de los f e
rros en la caza, las me'lodas del ruiseor, el K iquiriqu del
gallo, los mugidos del buey, el croar de las ranas, el gruir
de los cerdos, el maullido de los gatos, el balar de las ovejas,
el ru gir de los leones, el quejido de las maderas, el romper
de las olas, el chasquido de las lminas y metales', las estri
dencias de los tornos y las mquinas, el broncear de las cam
panas, el lamento de las norias, el silvar de los vendbales,
el murmullo de las aguas, el alboroto de las bocinas, el alar
mar de las sirenas, el retumbar d.e los caones, el traqueteo
de los vehculos, y por terminar, todos los ruidos y sonidos
de la marcha rtmica ordinaria de la naturaleza.
Nadie puede negar que en. tales casos el compositor se
Transcripcin por
1(08

HEMEROS

DEL

VOLCfcA

M. V Y AZI ABRAN

285
ha hecho esclavo de unas sugerencias que influyen sin pen
sar en el temperamento y desarrollo de la concepcin del
asunto que escogi libremente.
L a atencin que exija un asunto ms o menos delicado,
que contraste sin fatigas ni cansancios, la ndole del compo
sitor ser un factor bsico para determinar el grado de auto
matismo que vamos suponiendo.
En lenguaje vulgar, esto se expresa maravillosamente en
un adagio tan comn como el pecado origin a l: de msico,
poeta y loco, todos tenemos un poco y con sinceridad cree
mos que esa es la verdad.
Cuhnau, en una sonata bblica E l combate entre David
y Goliath , llega a dedicar un pasaie para describir musi
calmente el trayecto de la piedra que hiere al gigante.
Scandelli, en una composicin, se divierte representando
el canto alborotado de la gallina al poner un huevo.
K rieger sinti el placer de componer una fuga felina,
imitando rigurosamente el maullido de los gatos.
Y hoy da que el cine se ha embrujado con los duendes
de] dibujo sonoro, la msica ha entrado en una poca curiosa,
capaz de las ms inauditas extravagancias y combinaciones
ingeniosas; v iv ir para v er y paciencia para aguantar. E l
ejemplo que ahora acabamos de poner es exacto para confir
marnos en el criterio automtico v de esclavitud, o sea, que
e] duende del dibujo esclaviza al compositor en la debida
concordancia de ritmos y movimientos del cine y de la msica.
Casos hay en que esa esclavitud, y m ejor diramos in
consciencia, llega a un grado supremo, al punto de ser el re
flejo de una verdadera alucinacin: baste citar el siguiente
caso, que aunque sea de distinto orden sensitivo, muestra,
bien a las claras, el poder de esa influencia exterior en todo
sujeto. E l caso, bien curioso, est expuesto en los siguientes
trminos: E n un curso pblico, Slosson hizo percibir por
una pura sugestin, un olor muy fuerte.

286
Presentse, al efecto, un da este profesor en su clase con
un pequeo frasco, como para hacer experimentos sobre el
olor del lquido en l contenido.
D ijo a sus oyentes, que estaba cierto de que no haban \
percibido nunca aquel olor, y que, aunque era muy fuerte,
nadie, sin embargo, se sentira molestado por l. Se trataba
solamente de averiguar la rapidez de difusin de las part
culas olorosas, y as rog al numeroso auditorio, que las per
sonas que lo percibiesen tuviesen la bondad de levantar in
mediatamente la mano.
Una vez dada esta instruccin, destapa el profesor el
pequeo frasco, y apartando cuidadosamente la cabeza, deja
caer unas gotas del lquido incoloro, sobre un trozo de algo
dn.

Slo quince segundos haban transcurrido, cuando los su

jetos de la primera serie de asientos levantaban ya la mano,

2H7
y antes de haber transcurrido un minuto, tres cuartas partos
de los all presentes anunciaban lo mismo, habiendo sido vc
timas de la sugestin.
E l experimento hubo de terminar aqu, pues ya algunos
se disponan a abandonar el aula, molestados por aquel olor
insoportable; y termin con las palabras del profesor, quien
les asegur que el lquido del frasco era agua pura, y que
su intencin haba sido solamente hacerles sentir una sen
sacin ilusoria de olor, por pura sugestin.
Ahora, podemos aadir las palabras de Taine: las im
presiones de la persona, el dilogo silencioso del alma y de
cuerdas vibrantes, de una gran harpa ntima que responde
a todos los contactos externos . En ocasiones, las cuerdas de
esta harpa entran entran en vibracin cuando menos se
piensa, percutidas por una sugerencia casual.
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F IG U R A 148..-Inspiracin que sugiere la cantinela de un vendedor ambulaiCe

E l compositor se hizo esclavo, y permaneci subyugado

a la imposicin de una sugerencia producida por casualidad
en el tiempo que menos lo esperaba. H e ah la ndole del apa
rato elctrocompositor: modula subyugado por unos cauces

288
muy elsticos que fijan las normas de los variantes que han
ele gobenar la sucesin de probabilidades ms o menos pre
vistas en cuanto a ritm o y tonalidad.
Nos haremos comprender mejor aadiendo algn ejemplo.
Con cinco vocales y unas consonantes, somos capaces ate
form ar todas las lenguas que han habido en el mundo e in
finitas ms que podan haber.
En un mismo lenguaje. En un solo lenguaje cuntas pa
labras podran introducirse al uso y darles significado?
Cuntas palabras no se pierden sin significacin por no es
tar en uso? Pronto lo echaremos de v e r; sea una palabra bien
corta y v u lg a r: la pa'abra b;silbica, m asa; pues, reemplace
mos la vocal de la slaba ma, por las cuatro vocales restan
tes, y tendremos, sucesivamente, cinco palabras de completo
significado y de uso general, a saber: masa, mesa, misa,
mosa (ro) y musa; pero cuntas palabras encontraremos
as?, bien pocas entrarn en la docena.
En la misma palabra, masa, hagamos esa misma combi
nacin y cambio en la segunda slaba masa, mase, masi, maso,
masu, y hallamos que a ninguna le ha dado la humanidad,
significacin fuera de la primera.
Sucede lo mismo con la msica?, de ninguna manera.
El nmero de disonancias queda tan corto en proporcin de
las armonizables, que no cabe un idioma raro y sin significado.
N o son cosas del planeta M arte ni difciles de entender.
Dando un paso ms, aun diremos una locura, pero que bajo
ciertas hiptesis podra ser realidad.
Quin no ha ledo el Quijote? M al est decirlo, pero nos
otros no lo hemos llegado a leer con detencin.
Con todo, nos va e para ejemplo por ser un libro univer
sal, as como para personas piadosas es el Kempis.
Pues, b ien ; aseguramos que el Quijote, no necesita del
ingenio de Cervantes para venir a la existencia quin lo va
a componer?, pues una mquina; esta es la locura.

289
U na mquina puede organizar un Quijote? A la verdad
que el ejemplo no puede ser ms Quijotesco y P o r m ejor de
cir, sera el mayor colmo del Quijote.
Y ponindonos ms en serio ; pero, ms metafsicos, toda
va hemos de advertir que tal suposicin no es para favo
recer a los partidarios del casualismo )en la absurda signi
ficacin de fuerza creadora).
Todo fenmeno tiene s u causa, pero por sentido comn,
cuando un efecto determinado no cae en el clculo previsto,
se le llama casualidad.
Bien dijo D a rw in : la casualidad es una palabra que no
sirve ms que para indicar nuestra ignorancia de la verda
dera causa de un fenmeno .
E l espritu revoloteador de Quevedo, narra admirable
mente con stira terrible, pero maravillosa en La hora de
todos y la fortuna con seso , las maldiciones, disparates y
locuras de los hombres, cuando stos discurren sobre la ca
sualidad y su hermana la rueda de la Fortuna, con su criada
la ocasin.
Dice la Fortuna llena toda de cordura: Muchos reciben
de m, lo que no saben conservar; pirdenlo ellos y dicen que
yo se lo quito. Otros, por no alargar la mano a tom ar lo que
les doy, lo dejan pasar a otros, que me lo arrebatan. N o hay
dichoso sin envidia de muchos; no hay desdichado sin des
precio de todos .
L a criada Ocasin que est calva y se llama Sansona, dice
estas palabras: Tiene la necedad repartidas por los hombres,
infernales' clusulas: Quin dijera... no pensaba... no mir
en ello... no saba... bien est... tiempo hay... no faltar
ocasin... yo me entiendo, no soy bobo... djem e de eso, yo
me lo pasar... rase de todo... no lo crea... salir tengo con la
ma, no faltar... ms das hay que longanizas... donde una
puerta se cierra, otra se abre... bueno est eso... qu se le
va a l... parceme a m... no es posible... no me diga nada...
19

290
ya estoy al cabo... ello dir... ande el mundo... bonito soy yo
para eso... s por cierto... diga quien dijere... preso por mil
y quinientos, etc. .
Estas necedades hacen a los hombres presumidos, pere
zosos y descuidados, Estas son el hielo en que yo me deslizo,
pues si los tontos me dejan pasar, qu culpa tengo yo de ha
ber pasado? Si a la rueda de mi ama son tropezones y ba
rrancos por qu se quejan de sus vaivenes? Si saben que
es rueda y que sube y baja, y que, por esta razn, baja para
subir y sube para b ajar para qu se devanan en ella?
E l sol se ha parado: la rueda de la Fortuna nunca. Como
el tiempo, digiere las vidas del mundo: la Fortuna, las fe li
cidades y miserias.
E l ingenio de Quevedo discurra m ejor que muchos so
bre la Fortuna y la Casualidad!
La casualidad, el azar, la suerte, el destino y sinnimos
sern siempre conceptos ilgicos, palabras que andan en bo
cas de muchos para dar una solucin ilusoria a hechos que
desconocen cmo fueron producidos. Esas palabras indica
rn siempre la ignorancia de las causas que han contribuido
en el efecto casual e inesperado. Son palabras de un recurso
pobre de satisfaccin muy superficial, porque deja ocultas
las causas y envueltas en sombras sin solucin.
E l efecto fortuito tiene sus causas, pero que slo son co
nocidas por una inteligencia superior a la nuestra.
En buen juicio no cabe prescindir de la causa prim era y
por muy indulgentes que seamos con la mquina creadora
del Quijote, ms lo hemos de ser para el creador de la m
quina. En otros trm inos: la mquina exige elementos que
alguien se los ha de dar y, quien los da, de alguna parte los
ha de sacar.
Puestas as las cosas, digamos la hiptesis; sabiendo
que del dicho al hecho, hay un trecho . Venga la fantasa
en nuestro apoyo. E l rollo de papel se desplazar de la misma

291
manera que en cualquier Teletipo del servicio de prensa.
Unos motores escogen letras.
Las escobillas recorren unos contactos que responden a
las 24 letras del abecedario. En el contacto que quede parada
la escobilla al azar, da letra segura sobre el papel. En resu
m en: una mquina escribiente, ella sola y sin parar.
P o r necesidad, las vocales han de estar muy repetidas
entre los contactos a escoger, para que salgan con frecuencia.
Habr para las consonantes un dispositivo de eleccin
que turna alternativmente o casi alternativamente con el
selector de vocales y, separador de palabras.
L a realzacin de tal mquina, ya se ve que en s no lleva
dificultad y pronto tendra realidad, si ello condujera a una
utilidad prctica.
Bastaba que cinco escobillas escogieran al azar posicin
de trabajo o reposo en cualquier sector de un platillo Baudot,
entre cadencia y cadencia, para que fueran sucedindose le
tras y ms letras seguidas siempre de vocales en el otro sec
tor escogidas al azar. Sigamos adelante.
Y a tenemos la mquina que escribe automticamente, y,
para bomba final, aparece el Quijote! Claro que habran sido
necesarios millones y millones de aos para que entre tantos
millones de combinaciones sea una la del Quijote.
Lo ms natural es que todos nos digan que eso no puede
s t i . puer m ejor para nosotros; no nos apuramos; porque con
ello vienen a darnos razn de que el aparato electro musical
compositor es inagotable en sus composiciones.
Viene a ser esto, en modo vago, lo que a todos nos acon
tece en los ensueos.
Oigamos a Peterson : Debemos considerar nuestro ce
rebro como un inmenso almacn d o n d e se hallan acumulados
todos los recursos, todas las sensaciones de nuestra existentencia y las de las personas que nos rodean.
Constituyen nuestros ensueos una infinidad de fragm en

292
tos tomados en el sinnmero de estantes de este almacn, y
combinados en una especie de masa homognea como los ma
teriales de la naturaleza transportados por los ventisqueros
y los ros, para form ar un todo compacto.
Todos llevamos en nosotros un cinematgrafo, cuyas pla
cas se suceden durante nuestro sueo, con rapidelp maravi
llosa.
N o entra en nuestros ensueos nada absolutamente que
no proceda de nuestra propia experiencia.
E l mundo de los sueos es el mundo de la realidad; es el
mismo cuadro, la misma decoracin, el mismo paisaje; pero
no la misma luz en absoluto.
Somos transportados a un pas al cual ya no alumbran los
rayos de sol, sino un vago y misterioso claro de luna .
Estas palabras de Peterson podan ser aplicadas', en cier
to modo, al aparato electro-compositor, en cuanto que tiene
almacenadas las notas que los motores han de escoger.

FIG URA 149....en cuanto que tiene almacenadas las notas que el electro ha de escoger...

Claro que le damos los elementos necesarios, como a la

mquina le damos las 24 letras, y si una nota o subdivisin
no constara en el almacn, jams vendra a la existencia. Y

293
as como un rgano no dar ninguna nota fuera de su tesi
tura, ni har ningn semitono, sino tuviera los tubos con
siguientes, igualmente el instrumento de referencia da lo que
tiene, puesto que siempre ser cierto el axioma nadie da lo
que no tiene .
Quiere esto decir que al electro compositor le fijamos sus
leyes previas y as, si queremos que toque sujeto a tal modali
dad o con tales accidentes o que varen estos factores auto
mticamente, todo eso se determina previam ente; lo dems,
ya e cuenta de l ; puede dar un sonido u o tro ; puede durar
ms o menos tiempo, pero lo realizar todo dentro de la gama
que le hayamos fijado, y en la modalidad que se le haya de
terminado, con el timbre que antecedentemente se le im
ponga.
En l solamente esto es problemtico: dar tal acorde?
N o lo sabemos. Con cuntas notas? N o lo sabemos. Cunto
durar? N o lo sabemos; puede ser un tiempo poco ms o me
nos largo o variar instantneamente.
E l aparato electro compositor es inagotable en sus crea
ciones. De todo lo hasta aqu dicho, ya se puede suponer la
amplia envergadura que importa el reunir en estrecha cola
boracin, y acoplamiento, las diversas partes, y extraos re
cursos, que han de integrar sin divergencias al electro com
positor musical.
Adase a esto la dificultad de estabilizacin del poten,
cial de alimentacin por el consumo tan variable, a propor
cin del diverso conjunto vibratorio, en cada nueva modula
cin o acorde.
Estamos seguros de que si describiramos al electro com
positor musical1coin todos los detallas y pormenores, no logra
ramos hacernos comprender y dejaran al momento este li
bro de sus manos; por ello es m ejor analizar, nada ms, el
proceso de un modo general o esquemtico, dejando en todo
caso, para otros tiempos, ulteriores explicaciones.

C A P IT U LO X X V III

T U Y E L P R O D U C T O R A U T O M A T IC O D E M U S IC A

Jardines d e e n tra d a . A lg u n a d e s c r ip c i n
d e l e sq u e m a d e l e le c tro c o m p o s ito r m u
s i c a l . M o t o r m a e s tro y m o to re s a u x ilia
re s . - Su p artid a d e n a c im ie n to . L a e m i
sora h ab la ella s o la . L ib ro s

h a b la d o s y

una b ib lio te c a al s e r v ic io d e la T . S. H .
E l v ib ra to

a u to m tic o

en

to d a c lase d e

in s t r u m e n to s . E l p ro c e s o d e la s c o m b i
n a c io n e s e s c o s a n atural.

Jardines de entrada hemos llamado a los captulo prece

dentes, porque con sus armonas y aromas nos haban de con
ducir con encanto seductor a la cumbre donde sienta sus rea
les el aparato electro-compositor.
En estos momentos, una de las musas quisiera, llena de
raudales de esplendor, mostrar sus galas y abrir las arcas
riqusimas de sus inmensos tesoros. Pero, hagamos antes una
pausa y echemos una mirada retrospectiva al camino reco
rrido. A ll a lo lejos hemos dejado unas redes inmensas de
hilos telegrficos y tambin unas torres gigantescas que al
despegarse de la tierra hacia lo alto, pierden la materia hasta
terminar en agudas puntas para identificarse de modo pene
trante con ese elemento sutil y etreo conmovido por la
antena.

296
Y ya lejos del mundanal ruido, sin golpes de manipula
dores Morse, ni cadencias Baudot, molestas, penetramos en
el inmenso palacio de la Msica Elctrica.

FIG U R A 150. Dejamos a lo lejos unas* torres gigantes

cas y penetramos en el palacio de la msica

Nos sirvi de introduccin el captulo X V II, proporcio

nndonos un ligero concepto de la msica elctrica, al decir
nos que consista en vibraciones totalmente elctricas.
Si belleza tienen las vibraciones regulares, como aparece
en el captulo X V III, no dejan de ser tambin de imponente
grandeza, las vibraciones irregulares, de los truenos y las
chispas elctricas, como vimos en el captulo X IX .
E ra tambin necesario conocer por qu medios se poda

z =

ApGcda

fla ch a &MnpoMo^i n lu -ical

FIGURA 151.U n a p a rte del esquema corresp o n d ien te al aparato

E lectro C om positor M usical

297
producir la msica elctrica y de ellos se ocup el captulo X X ,
pasando^ despus a ofrecer unas cuantas aplicaciones de los
mismos, en los captulos X X I y X X II.
L a msica moderna, no satisfecha en sus ansias insacia
bles de novedad, haba de encontrar nuevos recursos en la m
sica elctrica, como se vi en los captulos X X I I I y X X IV .
P o r fin, antes de entrar en un mundo nuevo, quisimos pe
dir auxilio al ya conocido ultramicroscopio, que bien poco
sirve en aquella regin oculta y oscura donde reinan los elec
trones; y as, rodeados de nubes de misterios, salimos del ca
ptulo X X V y, como un ser hipnotizado, entramos en el cap
tulo X X V I, tropezando con la magia de la. msica elctrica.
A s las cosas, como si nos hallramos fuera de juicio, fu
preciso recurrir, no en valde, al pensamiento del Quijote, y
por eso habamos de l en el captulo X X V I I y al reflejo de su
luz penetramos en el captulo presente.
L a musa se march, sus tesoros ocultando. Nos ha dejado
desorientados.
Precisa volver a empezar y hablar nuevamente del sonido.
Actualmente est comprobado, que todo sonido mecnico
es producido por las vibraciones de los cuerpos, y que stas
obedecen a la elasticidad de los mismos, alterada a uno y
otro lado al perder el equilibrio normal, debido a la cohesin.
Estas vibraciones se transmiten al aire, en ondas sono
ras, que llegan a nuestro odo, conmoviendo a las fibras lla
madas de Corti, que tengan la misma frecuencia de oscila
cin (entre las tres mil dispuestas a vibrar, en su frecuencia
correspondiente.
Se diferencian los sonidos mecnicos de los llamados elc.
treos, en que los elctricos se originan en las vlvulas al os
cilar; bien por los circuitos dispuestos para alta frecuencia
)radio frecuencia), bien para baja frecuencia (radiofrecuen
cia).
E l proceso de operaciones en el aparato, es el siguiente:

298
un motor central que lo apellidamos m otar maestro, tiene
caractersticas semejantes a las de los motores de gramola, y
da unas ochenta vueltas por minuto.
E l rbol central soporta una escobilla que recorre un cr
culo de contactos.
\
L a distribucin de estos contactos influye en el aire o g
nero de msica que pretendamos que ejecute el aparato; pues
bien podremos distribuirlos en tringulo )comps de 3 por 4),
en cuadriltero, pentgono, exgono etc., inscritos en el cr
culo. A l tocar la escobilla en su recorrido a dichos contactos,
se cierra el circuito de otro motor cuyas caractersticas co
rresponden a las de los motores de unas 3.000 revoluciones
por minuto.
Naturalmente, como el circuito de este motor, se establece
en el rpido y brevsimo instante en que toca la escobilla uno
de los contactos, resulta que avanza la escobilla nada ms que
un trayecto muy reducido.
H ay que advertir que los contactos de los crculos de los
diversos motores que s-on recorridos por sus respectivas esco
billas, estn montados en unos tambores en las que se form a
una pista de hilos aislados entre s y que, por tanto, en el
tambor concntrico al e je del motor elector de sonidos, caben
hasta unos 150 contactos.
P ara sencillez, slo indicamos cuatro motores en el esque
ma, a saber: Motor maestro, M otor se'ector de sonidos, Motor
selector de tiempo y M otor combinador de notas. Sealamos
tambin el grupo oscilador en audiofrecuencia sin incluir, por
no complicar, los vibradores mecnicos y de excntricas para
ciertos efectos vibratos, gorjeos, trinos, etc.
Tampoco estn incluidos los grupos de condensadores y
otros diversos circuitos que ofuscaran el esquema.
E l nmero de contactos y dems elementos, estn reduci
dos en el esquema a su mnima expresin, nica manera de
darle sencillez.

299
La escobilla 2 del motor 1, lleva un polo de la red para
que en su movimiento rotatorio lo comunique a los contactos
que estn en unin con el motor4. A s, por ejemplo, al llegar
la escobilla 2 al cotacto 5, hace actuar al motor de tiempo 4

F I G U R A 15 2 . C o n ju n to d e v ib r a d o r e s e l c tr ic o s d e i a p a r a to e le c tr o c o m p o s it o r

un cortsimo instante, o sea, el brevsimo tiempo en que la

escobilla recorre el contacto 5. (El voltaje es algo superior al
que pide el motor 4). La chispa se evita por los mtodos ya
conocidos.
Tngase pre ente que cada vez que 2 recorre los contactos
6, 7, 8, 9, etc., da corriente al contacto 11; or tanto, si su
ponemos que 10 qued en 11 (a la casualidad), resultar que
cada vez que pase la escobilla 2 por esos contactos 6, 7, 8, 9,
recibir corriente la escobilla 10, actuando otras tantas ve
ces al motor 12.
Tales contactos les hemos llamado tiles, mientras a los
dems les conocemos con el nombre de muertos.
De donde resulta que el motor 12, se mueve solamente
cuando se da la coincidencia de que la escobilla del motor 4,
quede en contacto til.

300
Tu amable lector, ya puedes deducir las mltiples combi
naciones que caben, para prevenir determinadas coinciden
cias. En el esquema ponemos solamete un motor de los que
funcionando, tambin a la casualidad, altera las caracters
ticas de los circuitos dentro de ciertas ^psibilidades que man
tengan las combinaciones de los sonidos en una misma moda
lidad, tal es el motor 13.
Los cursores 14, 15, 16, etc., establecen previamente las
posibilidades del gnero de msica. Quieres que el instru
mento toque en Re mayor? Pues, corre los cursores de ma
nera que las notas correspondientes; a su acorde perfecto (Re,
Fa sostenido, La, Re), se hallen repetidas ms veces que las dems
En una rifa, en un sorteo qu medio habra para que sa
liera un nmero con ms probabilidades que otro? Puds,
sencillamente que estuviera repetido ms veces. He ah el
porqu las notas del acorde p erfecto.estarn ms repetidas
previamente mediante los cursores.

FIGURA 153. Una seccin del distribuidor en el e ectro compositor

De la misma manera, como en esa tonalidad de Re mayor,

el Do es sostenido; ya puedes comprender que en ese dep

301
sito de lotera de notas, el Do sostenido estar, por ejemplo,
repetido diez veces, o sea, diez cursores en el Do sostenido,
mientras que el Do natural estar una sola vez.
Puedes pensar en una im prenta: naturalmente, de las. le
tras que necesitas, ha de haber ms abundancia, en depsito;
por tanto, ms vocales que consonantes, al menos en nuestro
idioma, ya que tambin hay idiomas muy cargados de conso
nantes. A s tambin, en nuestro aparato; con tales recursos
queda sujeto a las leyes de la Harmona y con un gran mar
gen de probabilidades, segn esos ajustes previos para su
desarrollo y encadenamiento, segn la sucesin de determi
nadas coincidencias.
L a serie de motores y tambores de contactos, estn coor
dinados de tal manera, que a la par que responden a esas
coincidencias, siguen entre s unas relaciones mutuas deter
minadas previamente hasta ciertos lmites ajustadas las
normas de una acertada produccin.
E l motor maestro est en continuo movimiento, como el
ordinario motor de gramola conectado a la red (en el supuesto
de que no falta el flido).
Los dems motores, en cambio, marchan a sacudidas ins
tantneas.
Para hacer comprensible este proceso, limitemos de mo
mento a dos nada ms el nmero de motores auxiliares.
Y a queda dicho, que estos motorcitos auxiliares son el
tipo de mucha velocidad o gran nmero de revoluciones, para
que el trnsito de la escobilla sobre su tambor en el perodo
de funcionamiento o sacudida sea en un abrir y cerrar de
ojos .
Imagnate lector, que tu mano est frente a un manipula
dor morse.
Imagnate tambin que en lugar del zumbador o chicharra,
has colocado el citado motorcito y que manipulas los signos
morse de la palabra teman . .. .:-------. Y a puedes com

302
prender que el motor habr funcionado a sacudidas, o sea,
funcionaba cada vez que el manipulador cerraba el circuito
del motor. Has de suponer tambin un crculo con 150 divi
siones y una aguja, solidaria al eje del motor, que marca cual
quiera de esas divisiones.
Ahora podemos preguntar en qu visin , de las 150, se
qued la aguja despus de haber oprimido el manipulador en
la primera letra de la palabra teman? Y en la segunda letra, qu divisin marcar la aguja ?; y as sucesivamente de
las dems. En fin, sera como una rifa de ruleta que no se
sabe en qu nmero quedar parada la aguja de la suerte.*
Prescinde, ahora ya, del manipulador y piensa en los dos
motores citados; reconcelos por el motor A y el motor B. E l
motor A sirve ahora de manipulador. El motor B es el mismo
que t hacas funcionar con el manipulador.
P or tanto, el motor iB est gobernado por el motor A.
Estamos esforzndonos por hacerte comprensible el fun
cionamiento de un conjunto integrante del aparato electro
compositor musical, pasado ya al terreno real de lo que fu
puesto en prctica por nosotros hace una porcin de aos,
como muchos te pueden testificar.
Repite otra vez las imgenes: un motor maestro y dos
motores auxiliares que son A y B.
Estos tres motores llevan en su eje una escobilla respecti
vamente.
Circundando a cada escobilla hay un crculo de contactos
(en realidad son unos tambores con una pista de 150 contac
tos independientes).
Vuelve a imaginar que el motor maestro es un motor de
gramola.
Concreta el crculo de contactos, para la escobilla del eje
de este motor maestro, a slo tres.
Estos tres contactos vienen a ser como el manipulador
que har actuar a sacudidas al motor A . Esto es, cuando la

303

escobilla del motor maestro toca uno de esos tres puntos o con
tactos (como en los vrtices de un tringulo, es actuado el
motor A . En otras palabras: A cada vuelta del motor de gra
mola corresponden tres sacudidas en el motor A, o sea, que
el motor A ha sido actuado tres veces en una sola vuelta de
la escobilla del motor maestro o central.
Naturalmente, la escobilla del motor A quedar parada a
la casualidad en uno u otro de los 150 contactos de su pista,
en cuanto cesa la sacudida.
H a sido en el contacto 14? H a sido en el 22? En el 54?
Ves a saber...
N o lo podemos adivinar... El hecho es que necesariamente
queda parada sealando un contacto u otro.
Suponemos que entiendes todo lo que hasta ahora lleva
mos dicho y por consiguiente que ests dispuesto a que siga
mos adelante.
Visto, pues, que el motor A despus de cada sacudida se
ala una divisin por suerte o casualidad, es natural que nos
preguntes para qu sirve la pista de contactos en este mo
tor A . Pues sencillamente unos contactos son muertos y otros
tiles. Los contactos tiles sirven para hacer funcionar el
motor B.
Los contactos ties se pueden distribuir de muy diferen
tes maneras entre los contactos muertos; bien puede ser que
se alternen, o sea, que a cada contacto muerto le siga un con
tacto til en la pista; o cada tres colocar un contacto til; o
cada cinco y viceversa, etc.
Para estas operaciones previas, disponemos de un panel
de mandos. Tales cambios tambin pueden ser realizados
automticamente a determinados tiempos segn previos ajus
tes. Pero no entremos en detalles, que ms que ayudar te
complicaran el que puedas comprender la elasticidad de fun
cionamiento del aparato electro compositor musical.
Bstenos recalcar que el motor maestro lleva marcha con

304
tinua mientras el motor A lleva marcha a saltos. L a sucesin
de estos saltos de la escobilla puede ser peridica o aperi
dica, o como si dijramos rtm ica o arrtmica, lo cual depende,
sencillamente de la distribucin de contactos en el motor
maestro.
Dejando otros pormenores referentes al motor maestro,
pasemos a ocuparnos del motor B, cuyo funcionamiento es
muy comprensible atendiendo a todo lo que llevamos dicho.
L a escobilla del motor A viene a ser el manipulador que acta
al motor B, pero como tal escobilla para muchas veces en
contactos muertos, acontecer que los saltos del motor B,
siempre sern arrtmicos aun cuando las sacudidas del motorA, se sucedan rtmicamente.
Vamos a intentar hacerte comprender eso mismo prc
ticamente, en el caso sencillo de que durante una vuelta del
motor maestro ha sido actuado tres veces instantneas el
motor A . L a escobilla del motor A, ha parado tres veecs so.
bre su tambor y a la casualidad ha estado 'dando corrientes
sucesivamente a tres contactos de los 150 en los que qued
parada casualmente.
La escobilla de este motor A, hay que advertir que slo
recibe momentneamente la corriente de contactos del motor
maestro con el fin de que las sacudidas o movimientos sean lo
ms instantneas o cortas de duracin, por lo que el trecho
que cada vez avanza la escobilla es de muy pocos grados.
Tenemos, pues, que prcticamente en una vuelta del mo
tor maestro, se han realizado tres avances de la escobilla del
motor A . Pero en todas esas nuevas posiciones ha habido
tambin un avance en la escobilla del motor B ?; depende de
la casualidad. Si es casual que la escobilla A qued en contac
to muerto, no hizo efecto alguno en el motor B, pero si la
escobilla A qued en contacto til, entonces cerr el circuito
del motor B, o sea, hizo funcionar instantneamente tal
motor.

305
A s seguiramos amontonando detalles explicativos del
aparato; pero recordamos lo escrito en la pgina 67 de esta
obra y que el cansancio y el fastidio te obligaran a que pa
saras rpidamente a buscar cosas ms amenas y de menos
complicacin y por tanto desistimos.
Tambin recordamos las sublimes palabras del venerable
Padre Granada, cuando asegura que todos sentimos gusto por
lo admirable y nos aviva la sed y el afn de querer lo que nos
cause admiracin. Citemos sus palabras: Responderme han,
que entre todas las obras humanas que se pueden ver con
ojos corporales, las ms admirables son el esfuerzo y forta
leza. Porque, como la muerte sea )segn Aristteles dice) la
ltima de las cosas terribles y la cosa ms aborrecida de to
dos los animales, ver un hombre despreciador y vencedor de
este temor tan natural, causa grande admiracin en los que
esto ven. De aqu nace el concurso de gentes para ver justas,
y toros, y desafos, y cosas semejantes: por la admiracin
que estas cosas traen consigo ; la cndl admiracin, como el
filsofo dice, anda siempre acompaada con deleite y sua
vidad.
P o r tanto ser m ejor que te quedes admirado con el entu
siasmo de la fantasa y no entregarte a la crudeza de unos
mecanismos tan complejos y tan difciles de darles presenta
cin con las montonas y obscuras letras de molde.
Nos contentaremos, pues, con dar materia a tu fantasa y
a tu ingenio para que sientas t el placer de combinar y cal
cular lo que falta, segn tu creas, en la exposicin de deta
lles, y encontrar el gusto que hallar pudieres como cuando
solucionas las complicadas y difciles combinaciones del juego
de ajedrez.
E n lo dicho te revelamos un medio bien sencillo, para que
si te interesa que la medida del tiempo sea casual en la actua
cin de determinados mecanismos puedas emplearlo en infi
nidad de aplicaciones.
20

306
Otra vez la imaginacin llama a nuestra puerta y le va
mos a conceder la entrada.
Das de fiesta...
Llam ar al pirotcnico...?
N o hay necesidad...
V enga la plvora...

\
'

Quede encerrada en su depsito...

Descienda a tiempos sobre el punto de explosin.
L a chispa que ha de incendiar cada vez la plvora, se pro
ducir a intervalos por el procedimiento de los motores ya
indicados ; as que la sucesin de truenos ser totalmente
arrtmica y casual, como lo pudiera disponer el pirotcnico.

FIGURA 154.Claro, que ello no tendria aplicacin en trance de apuro,

que exige precisin y tino.

Claro que tal sistema no sera aplicable en trance de apu.

ro, que exige precisin y tino.
En otro terreno nos dice tambin. Siete focos de luz;
cada uno de un color.
El mecanismo de los motores A y iB, nos soluciona el en

307
gendro casual de todos los matices del color. Hallado que
hayas en la pantalla de proyeccin el color que t deseas, de
ten la marcha del mecanismo de todos los motores y registra,
qu combinacin ha dado origen a esta tonalidad y si quieres
ms complejidad en el proceso multiplica los ingredientes
que hayan de intervenir en el mecanismo que te venimos des
cubriendo sobre los colores.
Otras sugerencias nos trae la inquieta im aginacin; pero,
lo poco agrada y lo mucho cansa. Dejmosla tranquila.
T podrs deducir, cunto dista el aparato electro compo
sitor musical, dtel rollo de la pianola; del disco de gram fon o;
del piano manubrio, etc.
N o estar dems, y podr servir para esclarecer lo dicho
hasta aqu, que te contemos cmo llegamos a calcular el apa
rato electro compositor.
Eran los aos en que el C Q (llamada general) para el
establecimiento de comunicaciones entre aficionados era lan
zado al ter sin cesar.
N o habr un medio, pensamos, por el que tal llamada se
pueda realizar automticamente y sin intervencin personal?
Llevado a la realidad, fuimos perfeccionando tal disposi
tivo automtico hasta el extremo de que la emisora estaba en
funciones aun ausentndonos todos de ella.
E l procedimiento era bien sencillo, pero, de tan buen re
sultado que en ninguno de los Q S L (acuses de recepcin), se
nos hizo mencin nunca de que aquella emisin en signos
morse fuera automtica.
Y no fu porque tales acuses fueran pocos, ni porque el
alcance fuera corto ya que algunos vinieron de Nueva Zelanda.
La emisora telegrficamente hablaba ella sola!!!
S ; la emisora hablaba sola telagrficam ente!!!
Pero qu es eso?...
P arcen os or una carcaja d a !!!
Poco a poco; contn un momento el buen hum or!!!

308
Tambin ser necesario que te revelemos el secreto?
Claro, que si te lo manifestamos dirs: naturalmente:
El huevo de Coln!! Dgase, pues, lo que se quiera, el hecho
real era que la emisora emita los signos morse ella sola y no
como lo hiciera un disco de gramfono o la cinta perforada
previamente preparada.
\
Estas interpretaciones eran las ms obvias despus de
sacudir el pasmo los visitantes de la em isora: un disco de
gram fono; una cinta perforada. Lo recordis los que ha
bis estrechado nuestra mano?
Como ahora viene al caso, bien est el repetir que no era
ni una cosa ni otra.
He ah el principio del aparato electrocompositor musical,
y ya basta esto para encontrar la partida de su naci
miento.
Con todo, para que no te quedes tan serio, te diremos so
lamente que vuelvas a pensar en el motor maestro y los mo
tores A y B.
Descarta el procedimiento de manipulacin del disco, de
la cinta perforada, de la clula fotoelctrica, etc.
Da un salto ms y pasa a considerar, por ejemplo, la si
guiente combinacin:
1 C Q de E A R 196 (214), o s e a : llamada general de
la estacin espaola 196 (214).
2 P S E
Q S L (ruego mande acuse de recepcin).
3 Q R A
Juan Garca (direccin).
4 U A (estamos de acuerdo?), O K (s; estamos de
acuerdo), N W (reanudo la transmisin).
Nos bastan estos cuatro nmeros (en realidad eran ms),
para comprender todo el proceso sin ms complicaciones.
Recuerda y repasa el captulo IV de este libro y lo dicho
en la pgina 38 del mismo, tal teclado tambin lo hemos
montado en la form a ordinaria de una mquina de escribir
universal y discurre t.

309
Tenemos, que en vez de ser los dedos los que manipulen
tal teclado son lofe motores A y B . Y a vas comprendiendo? Pasa, pues, adelante.
P ara no perder tiempo en aclaraciones, nos amoldaremos
a tu pensar.
T dijiste que un disco. Pues, sea como t quieres y con
seguiremos abreviar. Para que la emisora hable ella sola, te
legrficamente, sera necesario en tu caso recurrir a cuatro
discos o cuatro sectores en un disco. (Ya puedes suponer que
no es por a h ). En el disco uno profundo: C Q de E A R 196
(214).
En el disco 2 pondram os: P S E
Q S L.
En el disco 3 pondramos Q R A Juan Garca.
En el disco 4 pondramos U A , O K, N 1W .
N o creo que fueras capaz de suponer que aquello haba
de ser un rollo de cinta tan enorme que valiera para unas ho
ras de emisin.
Suponemos que tu ingenio es cabal y no puede admitir la
siguiente m ajad era: perforar unos cuantos kilmetros de
cinta para dar la sensacin de que la emisora est funcio
nando en gra fa manipulada por un telegrafista; o un disco
ininterrumpido como cuando se trata de la trasmisin de una
pera que dura unas horas; o de apelar a una cinta sonora
como si se tratara de un cine.
P o r tanto, te has de contentar con algo menos.
Segn tu criterio seran necesarios cuatro discos, en el
supuesto de las cuatro frases dichas : 1 C Q ; 2 Q S L ; 3 Q R A ;
4 O K . Un disco para cada frase.
Y a dijimos que no hay tales discos y que si discurres so
bre el contenido del captulo I V y te embebes del mecanismo
de l'os motores A y B t mismo te dars la solucin.
Con todo el pensamiento de los cuatro discos, te dir
bien cmo puede ser que la emisora hable ella sola telegr
ficamente.

310
-Slo con cuatro discos el nmero de combinaciones ya
puede ser infinito al extremo de que no cabe sospechar que la
emisin sea automtica, sino que para el que la oye exige y
cree que tales frases morse las est emitiendo un telegra
fista.
.
E ] caso propuesto no puede ser mas a propsito a nuestro
objeto. Precisamente en las llamadas generales de las emiso
ras de aficionados, la repeticin de una misma frase viene a
ser aquello del cuento de nunca acabar . CQ CQ CQ CQ de
E A R . A s repiten el CQ un gran nmero de veces. L o mismo
suele pasar al pedir el Q SL y dar el Q R A, etc., con el fin de
que si una vez no entendieron la frase la entiendan a fuerza
de su repeticin.
A h ora haz t las combinaciones que te se antojen con esas
frases y por consiguiente unas veces ser el orden 1, 2, 3 y 4;
otras veces podr ser: 2, 3, 1 y 4; otras: 3, 4, 2 y 1, etc. A d e
ms, cada frase se podr repetir varias veces: CQ, CQ, CQ,
de etc. QRA, QRA, Q RA, etc. Y cambiar los elementos entre
s con tal de que no pierdan el sentido: PSL, Q R A ; o vicever
sa : Q RA, P S L , etc. E l nmero de frases no eran cuatro, sino
mayor.
Y quin se encarga de escoger una u otra frase? Pues,
el m otor B. D e donde resulta que la frase escogida por el
motor B, estar lanzndose al ter siempre que la escobilla
de A toque un contacto muerto; pero, en cuanto la escobilla
del motor A toque en contacto til, acta al motor B y queda
cambiada la frase al azar, a no ser que el nuevo contacto ten
ga tambin esa misma frase ah repetida. Contactos repeti
dos aumentan las probabilidades de que una frase salga ms
veces que otra.
Todo lo dicho se comprende m ejor al pensar en esos aba
nicos de la rueda de la fortuna cuyas respuestas a las pre
guntas coinciden siempre bien aunque sean buscadas al azar.
N o es, pues, una locura, como ves, el decir que la emisora

311
hablaba ella sola telegrficamente. Quien dice telegrficamen
te, dice tambin verbalmente.
Otra carcajada?
Pues, vamos a verlo. Cambiemos de panorama.
Ponte serio...!
Vamos al anuncio por radio.
Pero anuncio automtico.
P ara qu cansarse la garganta?... Urodonal; Urodonal;
Servetinal; Servetinal... y dale que dale... toda una letana.
Pues, no seor: nada de gastar saliva.
Piensa en el motor maestro y los motores A y B.
En son de broma, llegara aquello de a ver quin ms
grita ! A ver quin grita m s!! Escaparates parlantes en
competencia...
Lo cierto y curioso es que el radioscucha no podra adivi
nar cundo el anuncio radiado por la emisora sea natural y
cundo sea automtico.
Servetinal, Servetinal cuntas veces? Eso depende del
motor A.
Qu anuncio seguir a este? Eso depende del motor B.
L a misma frase puede tener sus variantes, como queda
dicho.
Seguro que ests pensando en que el disco envejece pron.
to por el roce de la aguja.
Tambin nosotros somos de ese parecer.
Poulsen usara la cinta metlica que magnetizada por las
vibraciones de la voz, pueden ser luego amplificadas al pasar
entre los polos de un electroimn.
Y si la cinta metlica, dices est todava en plan de mera
curiosidad, recurre entonces a la pelcula de cine cuya pista
sonora ya es cosa vulgar.
N o compliquemos las cosas. P o r ello supongamos el caso
de slo diez anuncios. P o r tanto una pelcula con diez pistas
sonoras.

312
L a anchura de esta pelcula podr tener unos, cinco cent
metros para que en ella quepan con holgura las 10 pistas pa
ralelas o diez anuncios.
L a velocidad de arrastre ser la misma del cine sonoro.
H a y que advertir que esta pelcula estar unida por sus
extremos para que resulte lo que es.'^na cadena sin fin (como
la cadena del pedal de las bicicletas por ejem plo).
En vez de form ar un tambor de varios metros de dime
tro, la pelcula estar guiada en zig-zags de sube y baja u on
dulaciones mediante unos rodillos. Los cuellos de la garganta
de tales rodillos permiten que la emulsin de las. pistas per
manezca siempre en el aire y que por tanto no haya roce nin
guno, evitando as su desgaste; de donde resulta que al no
rozar con nada la pista sonora, podr tener muy prolongada
duracin; adems, todo el mecanismo puede ir cerrado hermticamente.
La clula fotoelctrica te la puedes representar montada
sobre la armadura de un eletroimn o avance de motor.
Has de considerar que segn el grado de giro del brazo
soporte de ia clula, quedar sta enfrentada con una u otra
pista o anuncio. Ese enfrentarse con uno u otro anuncio ha
de ser a la casualidad segn queda dicho por el funcionamien
to de los motores A y B. L o mismo puede escoger la lectura
fotoelctrica del anuncio 5 que el 3, el 8, el 10, el 6, etctera;
ello queda a la suerte del motor B ; y el que tai anuncio se
repita ms o menos veces, queda al arbitrio del motor A . E n
en el arco de giro del brazo que soporta la clula, aparece el
tope que detiene el avance de tal brazo y corresponde al con
tacto que haya escogido el motor B.
En todo lo dicho te hemos comunicado unos procedimien
tos y mecanismos totalmente originales y que a buen seguro
te han de ser totalmente nuevos, a tal extremo que, si no te
los desarrollramos y desenvolviramos un poquito, te resul
tara como lenguaje de manicomio.

V
"

La escptica carcajada ante el enunciado de que una emi

sora habla ella sola (lo que quiere y escoge), nos oblig a descender a detalles que rayaran casi en la trivialidad con el fin
de hacerte entender cosas, que al ser totalmente nuevas se
haban de bautizar con nombres ta raros que no los podras
compreder.
N o queremos ocultar otro dispositivo similar, pero, que
no necesita el que la clula pase a otro grado de giro al fin
de cada anuncio; sino que puede permanecer fija. Entonces
sern muchas pelculas, unas encima de otras. Solamente una
se desva lateralmente obligada por el electroimn, que es
actuado segn el contacto escogido por el motor B. L a pista
de esta pelcula que lateralmente sale entre las dems, en el
espacio en que se encuentra la clula, va modulando el anun
cio y es reproducido en el altavoz o infiltrado en el circuito
oscilador de la emisora. E l nmero de electros puede reducir
se ; y as, si suponemos 32 trozos de pelcula o anuncios, bas
tarn cinco electroimanes que funcionarn de manera semejante a como funcionan en los teletipos para la obtencin de
las 32 letras o signos. Entonces las escobillas del motor B
escogen cada vez entre cinco contactos, a no ser que se pusie
ran cinco motores B independientes. La letra o combinacin
formada responde a un trozo de pelcula o anuncio determi
nado, que marcha superpuesto con los dems.
Todo esto te llevar a la conclusin de querer montar una
mquina parlante, mediante la cual los libros ya de ense
anza, ya de novelas, etc., pueden ser todos sonoros. Bastara
imprimirlos en rollos de cinta perforada y la sucesin de esas
letras perforadas o taladros en la cinta, gobernarn la suce
sin y empalme ininterrumpido de la pista sonora, por la
aparicin lateral, ante la clula, de la impresin sonora que
corresponde a las perforaciones de la cinta.
De donde resulta que cabr leer estos libros a distancia y
por tanto form ar una biblioteca especial a la cual se podr

314
recurrir desde el propio domicilio para consultar el autor y
materia que nos convenga. Y a se deja entender la enorme
ventaja que esto supondr y la fuente riqusima de cultura
que en s podra encerrar este sistema.
Academias, Colegios, Universidades, Ingenieros, Aboga
dos, Mdicos, etc., todos podran recurrir desde su domicilio,
desde su pueblo y a cualquier hora a esa biblioteca centro de
libros parlantes por hilos o mediante la T. S. H.
Hoy, desde luego ya no implicara dificultad insuperable
pretender ese servicio que nos dicta ahora la imaginacin;
pero sera por otro procedimiento, que hoy ya sera atrasado,
a saber: hacer pelculas sonoras para cada libro, lo cual se
ra enormemente caro.
P or eso no conviene salimos del otro proceso a base de
imprimir los libros en rollos de cinta perforada cuya eleccin
automtica, como lo hiciera un abonado de telfono con otro
abonado, resulta muy sencilla y ms econmica que el necesi
tar tantas cintas sonoras cuantos libros. Basta la mquina
parlante que ser actuada por los rollos perforados elegidos
por T. S. H.
A s como hoy da las perforaciones de la cinta en telegra
fa quedan convertidas en la estacin de destino, en letras im
presas sobre la cinta del papel, por la sucesiva seleccin de
cada tipo o letra, as tambin mediante la cinta perforada,
se podr hacer la seleccin de cada pista sonora y por tanto
un libro escrito en cinta perforada puede ser un libro sonoro,
al modo dicho. Y a puede suponerse el poco espacio que supo
ne la cinta perforada y cunta materia de texto cabe en un
rollo de cinta.
Luego sucederan los diccionarios hablados; las bibliote
cas hablada; los archivos parlantes para encontrar al ins
tante la materia buscada, etc.
Pero, no nos salgamos de nuestro electro compositor mu
sical y no caigamos en el piano manubrio y el disco gram of

nico, etc. Ms libertad que t o d o eso supone el electro compo

sitor musical.
N o es esclavo de una cinta perforada, a modo de pianola.
Los sonidos son engendrados en un espacio etreo y mo
vido por una batuta que llamaremos la rejilla de una lmpara.
L a variacin de caractersticas de ese espacio rejilla-placa,
est a cargo del tan repetido motor B o elector de sonidos.
N o nos salgamos de nuestro aparato y su msica.
P o r ahora ya conoces su genealoga. L a acertada solucin
conseguida para hacer hablar en signos morse (sin interven
cin de personal), las frases que la emisora quisiera, nos con
dujo a pensar en un mquina parlante, y nos dijim os: No
podamos tambin intentar una mquina que nos diera m-

FIGURA 155....m sic a de casu a le s com binaciones y som etida a un o s paneles

sica de casuales coordinaciones, y sometidas a unos paneles que

gobiernen previamente las posibilidades armnicas de las
mismas? Ese fu el momento de partida para su realizacin.
Los primeros ensayos resultaron tan sorprendentes y de

316
una realidad tan superior, que unos radioescuchas intentaron
poner, sacando de una fotografa, que entregamos inocente
mente a repetidos ruegos, una caricatura, en la seccin hu
morstica de una revista de radio, en la que hacan suponer
que estbamos dando conciertos de acorden, sin saber que
era el instrumento electrocompositor en sus primeras crea
ciones lo que estaban oyendo.
^
Una visita.
'Bien venido, amigo don Fernando.
Perdone unos momentos.
Hemos de esperar.
Un seor de altos vuelos, de artista, que se encuentra
ahora dentro de la habitacin, su frira un enorme desaire si
molestramos su concierto musical.
Y no puedo yo presenciar su actuacin?
L o sentimos infinito. Pero nos ha dado orden term i
nante de que nadie dame a la puerta mientras su actuacin
musical, sea quien sea.
A nosotros nos viene bien tambin, porque tenemos unos
quehaceres urgentes que atender y podemos cumplirlos mien
tras tanto.
Nuestro buen amigo don Fernando Costa de la Ra (Ins
pector de Telgrafos de Valencia y su regin), caballero de
muy distinguida educacin, accede a nuestros ruegos y queda
sentado, esperando complacido el final de aquel concierto,
mientras nosotros nos ausentbamos a otra dependencia.
E l aparato estaba inspirado!
Transcurrido un tiempo prudencial, volvimos a compare
cer ante don Fernando.
Y no podra yo, nos dice, saludar a ese seor?
Don Fernando, es preciso esperar. N o le demos un dis
gusto!
Luego, unos comentarios sobre la audicin; y cargando
sobre s toda la responsabilidad de la esperada repulsa del

317
supuesto artista, se decide resueltamente don Fernando a
llamar a la puerta de la habitacin: Trs, trs... y tras trs.
N o contesta nadie?
Seguan los giros armoniosos del aparato...
Vuelve otra vez a llamar ms fu erte; trs, trs...
Hacamos lo posible para contener nuestra satisfaccin
por el xito conseguido en la prueba.
Trs, trs.. trs. trs...
Y a le dijimos, don Fernando, que ese seor artista es
un loco por la msica, y cuando coge el hilo, hay para rato...
Don Fernando, cobrada ya la plenitud de la confianza,
abri la puerta sin miramientos, y o h sorpresa!!!. E l su
puesto artista, como si estuviera en las regiones de los duen
des, no apareca por ninguna parte.

FIGURA 156.

Fuim os perfeccionando el a p arato

E l artista era el aparato electro compositor.

Tambin don Jos Domnech tuvo el placer de experi-

318
mentar igual sorpresa. Pero, no recarguemos ms el cuadro,
y baste ya de momentos de emocin.
El aparato se fu perfeccionando, llegando a una riqueza
inmensa de registros no odos en otros instrumentos. Los
instrumentos de percusin, bandolina, etc., eran obtenidos
sencillamente por la interrupcin rtmica y otras veces ape
ridica (segn tiempos) de los sonidos, mediante los contac
tos

establecidos

en

ruedas

dentadas

diversas

veloci

dades.
E l vibrato y una vitalidad en los sonidos, imposible de
alcanzar con ningn instrumento hoy conocido, se consegua
mediante el bailar de unos ncleos movidos por las bielas y
excntricas de unos pequeos motorcitos. Tales ncleos bai
laban dentro de unas bobinas de transformador, obtenin
dose mucha mayor vitalidad que la que pueda conseguir el
m ejor violinista en el vibrato.
Otra vez la imaginacin: Si te gusta el violn, podras
acoplarle un vibrato elctrico en la base de las cuerdas que
haga varia r casi insensiblemente la tirantez o largara de
las mismas; y segn la velocidad o ritmo del electroimn o
motor encargados de ese estremecimiento, dar diverso gra
do de belleza y expresin.
Te atreveras a eso mismo en un piano? ya puesto en
todo gnero de instrumentos.
Es mucha la diferencia existente entre los aparatos elc
tricos y los instrumentos mecnicos. A los primeros podemos
dominarles con ms sutileza que a los segundos.
Esos campos magnticos tan sensibles, que basta el bai
lotear de los dedos en un Theremin para alterar los resul
tados, se prestan, a las mil maravillas, para obtener de ellos
trinos, gorjeos, vibratos y una vitalidad pujante y ajena de
toda languidez.
Y con qu sencillez?
1
Con sencillez pasmosa. Y a ves cun sencillo es pasar de

:u'>
una estacin a otra en un receptor de radio. Y q u p r o n t o
se alteran las caractersticas!
Concluye, pues, que en campos magnticos es ms fcil
hacer maravillas que en los instrumentos mecnicos. Con
todo, puestas las cuerdas tirantes y al punto de su afinacin,
podrs conseguir de tu maravilloso violn un automtico vibrato mediante un puente supletorio movido por una palan
ca articulada por la excntrica de un rbol motor, o mecni
camente mediante un pedal.
Bueno ser decir que el aparato electrocompositor encie
rra posibilidades superiores. Adivinamos tu deseo de oir tal
aparato. Pero pensemos en tiempos pasados y citaremos un
testigo entre mil.
E ra el ao 33. Un seor de .alta categora se halla senta
do junto a nosotros. ?u elevada cultura y su tcnica en radio
queda ensalzada al decir que se trata del muy insigne Direc
tor de Unin Radio Valencia, don Enrique Valor.
Atentamente escucha aquella orquesta elctrica. P ara l
no hubiera sido secreto complicado el funcionamiento de la
misma, pero, el trm ite de patentes nos obligaba a ser par
cos en manifestaciones.
Y el aparato lleva inconvenientes?
Muchos: precio elevado, lmparas, transformadores, con
densadores, resistencias, unas docenas de altavoces y pareci
do nmero de motores, y sobre todo existe una dificultad casi
insuperable en proporcionar voltaje muy estable al consumo
variado de cada momento por la diversa intervencin de ma
yor o menor nmero de notas musicales. Ello no quita que el
aparato electrocompositor proporcione producciones admira
bles. Y no creas amable lector que se trata de un resultado
de arte mgica. Nada de eso. Es lo ms natural del mundo
ya que se trata del amirable resultado de unas combinaciones.
N o creo que despus de todo lo expuesto te cause asombro
el aparato. Que hubieras t dicho, hace unos aos, de esos

320
seros que

aun

pululan

ms all del alcance del

micros

copio?
Y qu puedes decir ahora, por ejemplo, de otros astros
no conquistados aun por el telescopio?
Atendamos a la imaginacin, aunque sea brevemente y
entre parntesis, que quiere divagar sobre ^ ultratelescopio
A s como hoy es una realidad el ultramicroscopio, gra
cias a los rayos electrnicos, para poder v er los objetos ultramicroscpicos, no es de extraar que el da de maana venga
el ultratelescopio con el que podamos observar los m aravi
llosos secretos y sorprendentes adelantos de los habitantes
de Marte.
Bueno ser llamar la atencin para que todos dirijamos
nuestros clculos hacia el ter, cuyas vibraciones estn hoy
a nuestro alcance y a los ecos en radio de ondas recibidas con
retraso con relacin al momento de su produccin y pensar
en un telescopio etreo electrnico.
Como ves, no se ha dicho an la ltima palabra.
Los seres ultram icroscopios dotados de vida y sensacin,
con sus msculos y nervios, con sus instintos y sus luchas
por la vida no nos dicen tambin cun lejos estamos de la
ltima palabra? Ruedas, engranajes, mecnica ultramicroscpica en un mundo aun desconocido !
N o te asustes, pues, ante esas palabras: aparato electrocompositor musical. En una gota de agua, hallar puedes,
bosques habitados por monstruos gigantes;; dragones terri
bles; revoloteos de aviacin; movimientos de guerras y per
secuciones ; sistemas de comunicaciones; velocidades infini
tas a proporcin de esas distancias; en fin, un vrtigo de m a
ravillas insondables.
Y todo en una gota de a g u a ...!!!
Ahora, un soliloquio M s ic a !!!... 11 M sica!!!... Y
todo en una lmpara!
Pero quita esto el que la msica sea un quid divinum ?

:i
Bien lejos de eso. Puesta la ya repetida comparacin de
la pintura qu pinturas ms bellas, que las que nos fabrica
la misma naturaleza...?
P o r qu hemos de negar esa belleza a procesos naturales
del orden electro musical...?
M s que rebajar el in gen io del hom bre lo vien e a realzar.
Si al pintor le ofrece la naturaleza sus ms bellos paisajes
y sus ms ricos colores en los que encuentra el ingenio artis
ta el m anjar para ese quid divinum . Si la naturaleza ador
na esos paisajes, cuando con la nieve, cuando con reflejos de
arco iris, cuando con tristezas otoales, cuando con alegras
de primavera, cuando con penumbras de atardecer y con va
riables coloridos de las flores y con espumas del oleaje...
Si en los fuegos artificiales vemos sucederse multitud de
figuras policromadas, estrellas de colores, palmeras, juegos
acuticos y mil y mil sorpresas.
Si por eso la naturaleza no rebaja el poder del ingenio
humano, por qu habra de rebajarlo el aparato electrocompositor?
Bien est que se diga de la msica que es algo as como
lenguaje de dioses; tambin est bien lo que dijera Platn a
este respecto: De aqu que los sonidos procuren una sensa
cin agradable a los ignorantes y un gozo razonado a los sa
bios, por la im itacin de la armona divina que realizan en
los movimientos mortales .
Bien est todo eso y otras cosas m s; pero, ello no implica
para que las leyes naturales hablen tambin su lenguaje y
puedan in flu ir, aunque sea insensiblemente, en las posibili
dades de inspiracin en un compositor.
P ara no alargar este asunto baste un ejemplo entre mu
chos: E l compositor Saint-Sans, al estar dos aos en el
Sahara, qued influenciado por el temperamento indgena
como claramente se aprecia en muchas de sus composiciones
basadas en las escalas indgenas, e indirectamente a ello, se
N

21

322
debe mucho del colorido oriental de peras tales como Sansn
y Da-lila .
Siempre ser verdad que la msica aun considerada co
mo produccin artstica y fruto del talento del compositor,
estar modelada fuertemente p or la escuela o formacin pro
fesional del mismo. E l lenguaje de la naturaleza influye, aun
insensiblemente, en las inspiraciones delxpmpositor.
P o r algo se d ijo : quod natura non dat, Salamanca non
praestat .
El que no quisiere or ese lenguaje de la naturaleza, no
andara seguro y no hara sino errar.
E l hombre puede engaarse. La naturaleza no se engaa
nunca.
Para muestra basta un botn.
Quin no ha odo re fe rir el curioso problema matemtico
planteado por Reamur? Supngase un recipiente de seis lados
y cuya base consta de tres rombos, qu grad han de tener
los ngulos de esos rombos para conseguir el mayor espacio
posible con el mayor ahorro de material?
Clculos interminables dieron por resultado: el mximo
de ahorro y economa en el material se consigue cuando el n.
guio obtuso de los rombos es de 109 grados con 26 y el agudo
70 grados con 34 .
Medidos los ngulos de las celdillas de un panal, los valo
res de los rombos en stos eran de 109 grados con 28 en el ob
tuso, y 70 grados con 32 en el agudo.
Y una de dos: o se engaaron los sabios matemticos o las
abejitas no entienden de economas en el trabajo, ya que la
solucin dada por unos y por otros se diferenciaba en dos mi
nutos.
Quin de los dos tendr razn?
Una vez ms quedar confusa y humillada la altanera
cientfica del hombre.
Las abejas, aunque ciegas en su trabajo, resolvan instinti

323
vamente el problema con todo acierto: mxima cabida de miel
en. celdas cuya construccin sea a expensas de un mnimo de
material, cuyo resultado es 109 grados con 28, y 70 grados
con 32 . Quin se equivoc, la abeja o el hombre?
E l hombre pag cara su equivocacin.
Se estrell un barco. Se exigieron responsabilidades al ca
pitn. E l se defendi... Los clculos eran matemticos y esta
ban bien hechos.
Segn ellos no era posible la desgracia. Con todo, la des
gracia sucedi porque el grado de longitud sala con error.
En cambio, los clcuog matemticos, eran exactos. Pero el
hecho manifestaba un e r r o r ; fu preciso revisar las matemti
cas... y se encontr el e rro r; en la tabla de logaritmos haba
una equivocacin; corregida sta, result que las abejas te
nan la razn. Bueno es que de cuando en cuando, la cien
cia altanera sufra un tropezn!

C A PITU LO X X IX
T U Y L A F U E N T E D E I N S P IR A C IO N

A u x ilia r d e l In g e n io m u s ic a l. A l a m a b le
le c to r . L a

improvisacinUnos

e je m p lo s . P a la b ra s

de

una

a u to rid a d

m u s ic a l. C a m b io d e id e o lo g a . L a d e s
p ed id a .

El electrocompositor musical, puede ser el ms valioso

auxiliar del ingenio musical.
En el artista compositor se encuentra el ansia por un ideal
que le preocupa y considera trascendente; pero no faltan oca
siones en que el predominio de su temperamento le obliga
a concebir su composicin tal vez de modo algo caprichoso y
personal.
De ah la mezcla de lo ideal con los contrastes de la extra
vagancia, en no pocas ocasiones.
De aquel concebir personal, se sigue tambin la monoto
na de expresin que, como genio cansado de buscar, desfa
llece en su espritu y queda sin agitacin ni movilidad, al
faltar el acicate innovador de la inspiracin que despierte sus
dormidas energas.
De la fantasa pasa a lo prosaico y aun pudiera llegar a
lo ridculo. Qued apagada esa quinta esencia del genio: su
iluminacin para elevadas manifestaciones.
Para que de nuevo vuelvan a nacer los nimos y los gran-

326
des designios de artista, ha de llamar a su mente la inspira
cin que sugiera nuevas especies que le estimulen a producir
espontneamente y sin esfuerzos otras manifestaciones mu
sicales de ms belleza artstica.

FIGURA lf>7...com o g e n io can sa d o desfallece en su es

p ritu y q u ed a sin ag itaci n ni m ovilidad

Pero, quin har soplar la musa? H e ah el principal

oficio del electrocompositor; slo falta en l, que los pasajes
jams soados que puede ofrecer, quedaran registrados, para
poderlos repetir cuando convenga.
Como empezamos, terminamos; dirigindonos a ti, ama
ble lector. Am able lector: damos trmino a estas materias
deseando que la lectura de este libro te haya resultado ins
tructiva, til, amena y agradable.

327
Gracias por tu buena acogida, que es de suponer. Necesi
tbamos tu aportacin personal qe diera valor y vigor a un
trabajo de tan entretenida labor. Tarea abrumadora, capaz
de infundir desaliento, exige el desarrollo de estos trabajos.
Para ellos tambin tienes t la palabra.
Hemos soltado y dado a publicidad, y sembrado, unas
ideas. Esta simiente puede aparecer lozana y germinar si se
le presta estmulo que la anime y haga brotar pujante en los
amplios espacios telegrficos y las regiones inexploradas de
la msica,
Los esfuerzos hasta ahora realizados aun no son, ms que
un granito de arena, comparados con la mproba tarea que
exige su perfeccin.
Y hablando todava ms claro, benvolo lector; apoyando
t este libro contribuyes a prestar ayuda a la investigacin,
pues el adelanto, debe su eficacia, no al abandono y al des
precio, sino a la consideracin y aprecio de cosas, al parecer
sin im portancia; pero que protegidas con calor abrieron nue
vos horizontes a los mltiples sectores de la Ciencia y del
Progreso.
Convengamos tambin en que si no hubiera innovadores,
maldito el progreso que en todos los rdenes se lograra; y
tras convenir esto, sintamos una profunda simpata hacia
los que trabajan por un progreso cualquiera, por modesto
que resulte, y experimentemos a la vez un sentimiento de
piedad hacia ellos, siquiera sea por lo mucho que los encarri
lados les harn sufrir.
Las faltas que hallar pudiereis, pueden ser atenuadas con
aquello de que al m ejor escribano se le escapa un borrn.
P ara no cansarte, hemos procurado llam ar tu atencin
e inters, matizando y decorando los temas ms ridos,
con ciertos arrebatos de la imaginacin subordinndola
siempre a las exigencias de cada asunto. Hemos escrito con
libertad.

328
Pero en ciertos momentos electrizados por la inspiracin
perdamos la autonoma, como tu viva perspicacia fcilmente
puede comprobar.

FIUURA 158....d e c o ra n d o los tem as m s rid o s con a rre b a to s de la im ag in aci n ...

Imbuidos de un hervidero de fantasas1no encontrbamos

a veces medios de desligarnos de suposiciones imaginarias,
de castillos en el aire, de ensueos etreos, de ondas sin selec
cin, de acordes jugando con la luz, de armonas cruzando la-

FIGURA 159....d e en su e o s etreos, de sonidos e rra n te s, de acordes

ju g an d o con la luz

329
berintos, de electrones en callejones sin salida, de sonidos erran
tes, de confusiones cientficas, de progresos y retrocesos en
el rbol del Bien y del Mal, de negativos y positivos, de teo
ras y realidades, de telescopios y microondas, de clasicismos
y de reformas, de estmulos y desengaos, de descubrimien
tos y de tiranas, de investigaciones y de oscuridades, de
afirmaciones y de negaciones, de equilibrios y de inercias, de
velocidades y de estancamientos, de estratosfera y de subte
rrneos, de acciones y de reacciones, de causas y del azar, de
leyes y de libertades, de optimismos y de pesimismos, de
variedades y de igualdades, de simetras y de repulsiones,
de arritmos y de sincronismos, de micrfonos y altoparlantes...
Pero, no nos tortures ms tu imaginacin, basta basta!
Cumpliremos tu encargo aceptando que no te gustan las ex
travagancias.
Am able lector: querer escribir un libro que contente a
todos los gustos y que comprenda cuanto quepa decirse de
la materia a tratar es siempre pretensin llamada al fracaso
y de difcil solucin.
Esta verdad de sentido comn nos da la satisfaccin de
poder poner punto final ahora con toda tranquilidad.
Enlace, vnculo, concatenacin, distribucin eslavonada,
desarrollo ordenado de las materias, en fin un todo orgnico
y de conjunto unificado, creemos haber conseguido aun en
detalles y pormenores, en la exposicin de los asuntos propios
de este libro.
Te resultara gracioso, am igo lector, si te comunicramos
las muy distintas impresiones recibidas, en crculo de amis
tad, de aquellos que leyeron estas cuartillas antes de que fue
ran entregadas a la imprenta. Sus observaciones que suma
mente agradecemos, como ellos muy bien saben, nos valieron
para mucho; aunque hemos tenido necesidad de ser inexora
bles en cuanto a suspresin de materias.
Si hubiramos atendido la diversidad de criterios y ex

330
purgado cuanto fu tildado con el yo suprimira esto... no
estara a estas horas este libro en tus manos, pues, todos
prontos en suprimir y nadie resuelto a poner...
Adems, lo que a uno le pareca que se deba suprimir,
resultaba para otro un pensamiento acertado y digno de pu
blicidad.
Quin, no le gusta el gnero literario novelesco en temas
cientficos y prefiere el tecnicismo acadmico; cuando para
otro resultaba lo ms atractivo y necesario.
Quin, suprimira determinados dibujos algunos han sido
eliminados) cuando para otro esclareca ideas indecisas en
el texto.
Quin, pretenda ampliacin de una materia determ inada;
cuando para otro aquella materia deba ser acotada. En fin,
nos haramos interminables si pretendiramos exponer aqu
la diversidad de pareceres que por caminos tan contrarios
nos llevaron al nico trmino y conclusin de que entre an
tpoda y antpoda podamos estrecharles una mano, quedn
donos firmes entre esos extremos y manteniendo invariable
aquella resolucin lo que he escrito, escrito est y escrito
con esfuerzo tal, que fu preciso sudar la tin ta que para
ello usamos.
Ahora, cada cual que opine a su gusto.
En una comedia, decimos una vez ms, cada espectador
se goza en prever el desenlace; y si el autor de la comedia
pudiera escudriar todas las impresiones y o r todos los co
mentarios, hallara otros nuevos argumentos para futuras
obras; aunque tal vez corriera el riesgo de que le entrara el
desaliento, al experimentar palpablemente que le era muy
necesario salir en su defensa propia con el consabido sonso
nete zapatero, a tus zapatos! .
De tales sinsabores se encuentra libre el aparato electrocompositor musical.
P o r de pronto, el electrocompositor est emparentado con

331
la improvisacin. La improvisacin es alimentada por la ins
piracin, y la inspiracin favorece la espontaneidad.
Los grandes msicos que se dejaron gobernar por ella,
engendraron sin esfuerzos sus composiciones.
L a improvisacin arranc las ms fuertes conmociones y
los asombros ms patticos de los oyentes.
Las producciones instantneas contienen a veces gran vita
lidad, pero que se esfuma al pretender retrasar su manifes
tacin para poderlas plasmar y grabar en el papel por la
escritura.
L a improvisacin engloba en s todas las energas seduc
toras y los resultados ms felices. Un joven, msico persa,
salv su vida y la de sus conciudadanos por una improvisa
cin musical.
En la H istoria Otomana, se halla el siguiente relato: La
crueldad que Murad despleg en esta ocasin, har siempre
anegarse en lgrimas a los persas. Porque hubo de decidir
no perdonar la vida a ningn cautivo, cualquiera que fuese
su condicin. Comenzadas las ejecuciones, un msico rog
al oficial que aplazase su muerte y que le concediese la mer
ced de hablar un momento al sultn.
Llevado a presencia de Murad, dile ste licencia para
habflar, lo que hizo en estos trm in os: j Oh, sublime empera
d or! no permitas que un arte tan excelso como la msica pe
rezca hoy conmigo, que soy servidor del emperador; yo, se>or, no siento perder la vida por lo que ella es, sino porque
amo a la msica, cuyas profundidades aun no he podido
alcanzar.
De jam e v iv ir algn tiempo todava para que pueda per
feccionarme en este arte divino, y si fuese lo bastante dichoso
para llegar al punto que deseo, me creera m ejor recompen
sado que si poseyese vuestro imperio.
Concedile el emperador que diese una prueba de su ta
lento artstico, a lo que, tomando en sus manos un instru-

332
ment y acompaado con l, cant en tan tiernos acentos la
trgica conquista de Bagdad y el triun fo de iMurad, que, ba
ados los ojos de ste >por el llanto, y conmovido hasta el
fondo de su alma, no slo perdon la vida a los que aun no
haban perecido al filo del cuchillo, sino que orden la libertad
de los cautivos, llevando consigo a su corte de Constantinopla
al joven msico persa, honrndolo y favorecindolo .
Bel aparato electrocompositor musical, podemos decir
que est emparentado con la improvisacin. Claro que de
manera muy elstica se sujeta a un plan general preconce
bido por la determinacin de los integrantes que han de in
tervenir con mayor o menor empuje de espontaneidad.
E l aparato electro musical puede ser fuente de inspira-

F1 G U R A 160.E l momenlo de la inspiracin se ha de advertir y ap rove.har (Castillejo)

333
cin, como lo son los fenmenos naturales: el soplo de los
vientos; el bramido de los mares; el susurro de las aguas y
otras m il sonoridades naturales.
E l momento de la inspiracin se ha de advertir y apro
vechar.
L a inspiracin es caprichosa y viene casi siempre sin
avisar; en ocasiones tiene prisa y se retira sin que apenas
se la pueda saludar.
H ay que detenerla y aprovechar su presencia que como
ro caudaloso empapar el terreno bien dispuesto.
Santo Toms de Aquino fu iluminado por la inspiracin
durante una comida a la que haba sido invitado, y tal fu
su emocin, que di un fuerte golpe sobre la mesa en que
coman, al tiempo que exclam: argumento contra los maniqueos...
De Rossini se cuenta que le vena la inspiracin musical

F I U R A 161.-Beethoven inspirado despus del paseo

334
cuando oa el traqueteo de cualquier vehculo y ms al expe
rimentar sacudidas, vaivenes y movimientos yendo montado.
E l gran Beethoven, se encontraba inspirado felizmente
siempre que terminaba un largo paseo y se hallaba en plena
soledad.
Gounod cortaba cualquier conversacin y, saneando su
cuaderno escriba l golpe de inspiracin recibido en aquel
momento.
Los ejemplos se podan multiplicar y comprobar una vez
ms que sobre gustos no hay' nada escrito, porque la inspira
cin siempre es caprichosa y sopla cuando quiere.
Escuchemos, por ltimo, las palabras de un autor cuya
indiscutible autoridad en el arte de la msica adelant opi
niones para nuestros tiem pos: parece muy verosmil, que a
no tardar lleguemos en la historia de la msica, a uno de esos
puntos en que ya se ha encontrado otras veces el arte, que,
no pudiendo ir ms all en el camino seguido durante algu
nos siglos, ni pudiendo tampoco permanecer estacionario, lo
cual es opuesto a su naturaleza, debe sufrir una evolucin

(TraspncnLo)

F IG U R A 162.E l arte moderno desarrolla las combinaciones armnicas

hasta sus ltimos lmites

335
abrindose un nuevo camino en regiones completamente dis
tintas.
Pero en las q.ue penetrara entonces pertrechado con el
material de colonizacin y de investigacin adquirido en el
curso de sus precedentes viajes, y con procedimientos de
fertilizacin no aplicados an a esas regiones.
Efectivamente, parece imposible llevar mucho ms lejos
la ciencia de las combinaciones armnicas y orquestales, que
el arte moderno ha arrollado hasta sus ltimos lmites. L a
ruta emprendida nos ha conducido a escalar una cima, la
ms elevada probablemente que hayamos alcanzado jams,
pues es realmente vertiginosa.
Renovemos nuestras provisiones antes de soar en esca
lar alguna otra montaa desconocida, cuya cumbre aparece
hoy, quiz por mucho tiempo todava, velada por las nubes
de lo porvenir...
Semejantes transformaciones no se operan de repente,
sino que son consecuencia de esfuerzos seculares de muchas
generaciones que trabajan oscuramente en ellas, hasta el da
en que aparece en toda su gloria el hombre de genio que las
resume todas.

F IG U R A 163....en la nueva cima clava su estandarte

Se ha escalado entonces una nueva cima, sobre la cual

clava ste su estandarte, y que despus llevar su nombre.

336
Pero cuntos modestos peones, desconocidos- todos, han
debido emplearse en desbrozarle el camino, para sealarle
los escollos y los peligros y abrir paso libre a su carro
triu n fa l!
N o hay que despreciar a estos bravos soldados del arte
que emprenden los trabajos de roturacin, penetrando vale
rosamente por sendas inexploradas, muchas de ellas sin sa
lida y que, en realidad, hacen ms por la marcha y progreso
de la msica que los que, siguiendo las huellas de un jefe,
slo buscan el xito y los aplausos de la muchedumbre. Es
menester que cada uno acarree su piedra al edificio, pues por
pequea que sea esta contribucin al esfuerzo comn, no sera
intil con tal de que sea sincera y de buena fe.
Es muy improbable que se descubran riquezas descono
cidas en los dominios de la armona, muy explorados ya en
todos sentidos, y conseguir creaciones mejores que las exis
tentes sin cambiar de orden de ideas.

F IG U R A 164.- N o tendremos creaciones mejores que las existentes sin

cambiar de orden de ideas

Ledas sus palabras, ya podemos dar trmino a esta obra,

porqu l ha dicho la ltim a palabra. N o tendremos creacio
nes mejores que las existentes sin cambiar de orden de ideas.

337
Lector: has contemplado las dos facetas del lenguaje elc
trico: la telegrafa y la msica.
Ed punto de apoyo buscado por Arqumedes va iniciando
su aparicin.
L a ciencia va superando da tras da los problemas plan
teados ; con pie firme camina a realizar el sueo de un futuro
ya cercano, tan real como la telegrafa rpida, el telfono, la
radio y otras aplicaciones ingeniosas y trascendentes de la
electricidad. Entre ellas figurar tambin majestuosamente
la msica elctrica y de colores, vivificada admirablemente
por ese medio tan sutil.
Claro que los elementos sern adecuados, y la lmpara,
y el altavoz, y el transformador, y la inductaneia, y el motor,
etctera, sern especiales y apropiados para la creacin de
ese futuro musical que nos brinda en principio la tcnica
actual.
Las maravillas del lenguaje musical han de estar acordes
con las maravillas del lenguaje telegrfico.

F IG U R A 165.E l lenguaje musical acorde con el lenguaje telegrfico

L a investigacin, el trabajo y el estudio llevaron la tele

g ra fa a v iv ir un sueo que pareca irrealizable: la soltaron

22

338
de la ligadura de los hilos y se embruj con el misterioso
duende etreo y mgico de la T. S. H.
H oy la telegrafa y la msica conmueven por ondas todas
las esferas del Universo.
T ante todo esto, has vislumbrado y entrevisto el fan
tstico pilago del ter.
Que Dios te d vida para ver la realidad de tanto prodi
gio y tanto misterio.
T y yo acordes y unsonos ponemos fin a este tratado
despidindonos con un mutuo abrazo etereotelegrfico.

AVISO

DE U T I L I D A D

A las cita d a s p aten tes p u e d e a a d irse

la d e una c e rra d u ra d e s e g u rid a d a p li
c a b le a to d a c la s e

de

p u erta s c o n c e

d id a , c o m o la s a n te rio re s , a su au to r
DON

JU AN

C u arte,
T r a n s fie r e

G A R C A

C A S T IL L E J O ,

12 - 3 . - V A L E N C I A .
sus

d e re c h o s

c o m p e n s a c i n .

si

o frec en

341

I N D I C E
T y Y o......................................................................................................................................

PRIMERA PARTE
L A T E L E G R A F IA R A P ID A

Y E L T R IT E C L A D O .

C A P IT U L O I. U N I O N E N T R E L A T E L E G R A F I A Y L A M U
S IC A E L E C T R I C A .............................................................................................
T tu lo
la

g ig a n t e s c o . F r a s e

e n ig m tic a . B u s c a n d o l a

e le c t r ic id a d . T r a n s m is i n

d is t a n c ia

de

11

e s e n c ia d e

s e a le s . T e

le g r a f a r p id a p o r q u e t ie n d e a l m xim ev d e la v e lo c id a d .
E n la c e e n t r e l a

t e l e g r a f a y

la m s ic a . L e n g u a j e t e l e g r

fic o y le n g u a j e m u s ic a l. M u tu o a b r a z o e x p r e s a d o e n e l t t u lo .
C A P IT U L O II . E L C O D IG O M O R S E .............................................
O b je to

de

la t e l e g r a f a . L a

R a p id e z d e

a lg u n o s

19

c o r r ie n t e , v e h c u lo d e tr a n s p o r te .

s is t e m a s . L e n g u a j e

oral

le n g u a je

fig u r a d o .-S a m u el M o r s e . E l in v e n to a b r a p q c a . C e r e b r o
de l
y

t e le g r a f a . M o r s e

b u sc

ayuda

r e c o m p e n s a . A lf a b e to

M o rse

c r c n o g r f lc o . 'P r c tic a s .

f r a c a s . T r iu n fo

C A P IT U L O I I I . V I T A L I D A D D E L M O R S E .............................................
D is c o g r a m o f n ic o . M a r d e cad as. T r g ic a S . O. S . E l M o rse
b r ju la in v is ib le . E tr io d o
c d ig o Q.

a u m e n ta

e l tr fic o m o r s e . E l

25

C A PIT U LO IV. TU A N T E E L P O R V E N IR D E L MORSE

T t u lo d e l a p a te n t e . L a

c in t a p e r f o r a d a .V e n t a j a s d e l a pa

t e n t e . 'E s e le v a d o e l n m e r o

de

lo s

m o r s is t a s . D e f e c t o s

e n t e le g r a f a . D e s c r ip c i n d e l a p a r a t o .
C A P IT U L O V . E L T R I T E C L A D O .................................................................
S u d e s a r r o llo . R o c e m e n o r . S u p r e s i n d e m oto|r. D e s e m b r a g u e
s u c e s iv o . S im p lific a c i n

de-i t r it e c la d o . F o r m a r

la s

rayas

im it a n d o l a s i n t e r m it e n c ia s d e l a c r u z d e m a l t a c in e m a to
g r f ic a . S u m a n ip u la c i n . V e n t a j a s .
C A P IT U L O
A n lis is

d el

V I . R E C E P C I O N
a p a r a to . E l

A U T O M A T IC A

T e le a u t g r a f o

por

DEL

M O RSE.

in te n s id a d

d e co

r r ie n t e . S e n c ille z d e c o n -jtru ci n . B a r a j a p u e s t a d e p ie .
T ie m p o

de r e p e s o . P o s ic i n d e p u n t o s . E l e s tu c h e .

C A P IT U L O V I I . -TU Y U N I N V E N T O .......................................................
F u n c io n a m ie n t o d e u n n u e v o s is t e m a . C e n tr a l a u t o m t ic a p a r a
e l s e r v ic io

p b lic o . T a q u illa

a b ie r ta . C e n tr a l teH em ecan o-

g r fic a . E s b c z o d e l a m is m a . D ie z c o n s o n a n t e s y

resp ec

t i v a s v o c a le s . T o ta l 1 0 0 p ia reja s. M a n ip u la d o r d e d ie z b o
t o n e s . A b o n a d o s F a

D o . E le m e n to

de

la

c e n t r a l.

S e r v ic io a u t o m t ic o s e m e j a n t e a l t e l f o n o .
C A P IT U L O V I I I . E L

S IS T E M A B A U D O T

............................................

S e r io in c o n v e n ie n te . D is p o s it iv o e s p e c ia l. U n

n u e v o m e d io d e

o b te n e r e l s in c r o n is m o . A lf a b e t o Baudqft. P la t illo
t o r e s . D e d o s

h ip n o tiz a d o s .-C a d en cia

de

en

sec

p u ls e r a . E l

B a u d o t s u b s is t ir . 'M o d ern iza r a l B a u d o t. S u m a n ip u la c i n

c o n m q u in a d e e s c r ib ir .

CAPITU LO IX. T R IT E C LA D O P A R A E L BAUD O T ..............

Treg t e c la s . E x p o s ic i n d e d e t a lle s . S e n c ille z

d el

m q n t a j e .

343
M a n ip u la c i n . A p lic a c i n

o tr o s

'S iste m a s. A viB ad or

de

lla m a d a . O tr o s u so s .
C A P IT U L O X . D I E Z C O M B IN A C I O N E S D E L

T R IT E C L A D O .

85

V o c a le s en el c e n tr o . T r e s t e c l a s a lo s b o to n e s y d o s a l a s b a
r r a s . C o m b in a c i n
q u in ta , s e x t a ,

p r im e r a ,

s p tim a , y

segu n d a,

o c t a v a . E s

te r c e r a ,

la

r a c io n a l.

F u n c io n a m ie n to .

A rm azn

t e c la s l e n g e t a s . P a r tic u la r id a d e s .

de

A s o c ia c i n

C A P IT U L O X I . T U Y E L R E G I S T R O

c u a r ta ,

C o m b in a ci n m s
a u to m t ic a .

E L E C T R IC O

D E LOS

I M P U L S O S M E C A N IC O S ..............................................................................
U tilid a d

d el

a r t c u lo . D e

v u lg a r . F a c t o r

un

s o lo

g o lp e d e

im p r ta n t e . 'S e le c to r e s

91

v is t a . F e n m e n o
t e le f n ic o s . C a r g a

in d e p e n d ie n t e d e c a d a c o n d e n s a d o r . C am bio d e p o la r id a d e s.
D o s s e c c io n e s . O f ic ie s d e l s e le c t o r y d e l le c t o r . D e s v ia c i n
r p id a d e l a a g u j a . Q u e d a f o r m a d a l a c o m b in a c i n . Q u e
d a le d a l a c o m b in a c i n .
C A P IT U L O

X I I .

T U Y L A S P R IM E R A S

C O N Q U IS T A S D E

L A T E L E G R A F I A ........................... . . . .................................

10 0

T r a n s p o r te d e l p e n s a m ie n to . 'H r o e s e n la b a t a lla . S a b io e s p a
o l. E x p e r ie n c ia s
M o r s e O tro g e n io

con

la s

r a n a s . P r o p u e s t a

c o m b a tid o . U n

de

in v e n to r h e r id o

S am u el
en su

a m o r p ro p io . L a t e l e g r a f a e s t a n v ie j a c o m o e l h o m b r e .
E x p le n d o r d e l s is t e m a p tic o . P r o f e c a

de

V o lt a . M odifi

c a c i n d e l1 t e l g r a f o p o r e l d e s c u b r im ie n t o d e l e le c t r o m a g n e
t is m o . .F ija c i n d e l a s l e t r a s

en

al

p a p e l. E x ig e n c ia

de

m a y o r v e lo c id a d . La c in t a p e r fo r a d a .
C A P IT U L O X I I I . T U Y L A S N O V I S I M A S I D E A S S O B R E L A
T E L E G R A F I A R A P I D A ........................................................................
Los

a d e la n t o s

in flu y e r o n

en

el

p rogreso

. ..

te le g r fio q . M a r c h a

115

a s c e n d e n t e . M a y o r

r e n d im ie n t o

e n l a s l n e a s p o r la t e le

g r a f a a r m n ic a . R e p a r t o d e la l na p o r t u r n o . N u e s tr o
teclado e p e l B a u d o t . L a T . S . H ., r e in a y s e q r a d e l a
t e le g r a f a .

C A P IT U L O X I V . T U Y L A T E L E G R A F I A E N

SU ASPECTO

S O C I A L ................................................i . . , ' ................................................................

L a t e le g r a f a y e l b ie n e s t a r d e la P a t r ia . E l d e s a r r o llo t e le g r
fic o im p u ls a d o p o r l a s e s c u e la s
p e r f e c c i n

p r o f e s io n a l.

de

o r ie n ta c i n ,

t a lle r e s

D e c r e t o d e h e r m a n d a d . F r e c u e n

c ia s v o c a le s . P o p u la r iz a c i n d e l t e l g r a f o . L a t e le g r a f a y
la t e le fo n a . L a t e le f o n a en a lt a v o z . R e t r o c e s o te le g r fic o .
C A P IT U L O

X V . L A T E L E G R A F I A Y L A A N T E N A ....................

U n s o lo h ilo : l a a n te n a . A n t e n a c o m e t a d e E d is o n . T r a n s m is i n
a d is t a n c ia d e

la

e n e r g a . V lv u la

g ig a n t e . T r a b a jo s

de

H e r tz .
C A P IT U L O X V I H A C I A E L T R I U N F O ..................................................
E l g i g a n t e m s c o lo s o d e l p r o g r e s o : l a t e le g r a f a . S u s d o s p ila
r es. E f ic a c ia d e la T . S . H . L a f a n t a s a e le c t r iz a s u s a c t i
v id a d e s . L a s o n d a s y la

e s c r it u r a

d is t a n c ia . G e n io s y

H r o e s q u e lle g a r o n a l t r iu n f o . I m p u ls o s en e l t e r p a r a la
f o r m a c i n d e l a s le t r a s . U ji d is c o e m is o r p a r a c a d a le t r a .
E l h o m b r e e le v a s u

d o m in io . .E s d e le z n a b le n u e s t r a m e c

n ic a a c t u a l.

SEGUNDA PARTE
C A P IT U L O

X V I I . N O C I O N E S D E L A M U S IC A E L E C T R IC A .

E l ru id o q u e m e n o s m e m o le s t a . L a m s ic a e n g e n d r a t o d a d a s e
de

se n tim ie n to fe . -D e fin ic io n e s . I n c e s a n t e

A s c e n s i n

in v e s t ig a c i n .

h a c ia lo n u e v o .-O ig a m c s a lg u n o s

co m p a ses

de

345
u ltr a m a r . L a e le c t r ic id a d e n la m s ic a . E l p ia n o y v io ln
e le c t r o m a g n tic o s . O s c ita c io n e s e l c t r i c a s a l a lta v o z .
C A P IT U L O X V I I I . T U , L A S V I B R A C I O N E S Y L A S O N D A S .

163

L a c h is p a p r c d u c e e l tr u e n o . A c o lu m n a m s c o r t a , m s v ib r a
c io n e s . M e d id a

d e l a l o n g itu d . L a v o z e n

u n c a h le . La

v o z e n u n c a m p o m a g n t ic o . V ib r a c io n e s s i n a p o y o . G a m a
m u s ic a l. O n d a d e

26

k il m e t r o s . L a

gam a

v ia j e c o n l a o n d a p o r ta d o r a . T r ip le o s c ila c i n

m u s ic a l

de

e s la o n d a

m o d u la d a . M o d u la c i n p o r v a r ia c i n d e f r e c u e n c ia . S u p r i
m e l o s p a r s it o s . M ic r c o n d a s . V a y a m o s

b a ja n d o

acor

ta n d o la onda.
C A P IT U L O X I X . V I B R A C I O N E S I R R E G U L A R E S ..................... i...L o s s o n id o s d b ile s y

175

el m ic r fo n o 1. E l s u p e r m ic r t s c o p io y u n

m u n d o d e p e q u e o s s o n id o s . E l r a y o e le c t r n ic q m o d u la d o
por

el' o b je to

u ltr a m ic r o s c p ic o . R a d ia c io n e s

p e q u e a s . V ib r a c io n e s

l e n t a s . E n

el

fo n d o

s u m a m e n te
del

m a r .

R u id o s y s o b r e s a lt o s . E l le n g u a je d e l o s in s e c to s .
C A P IT U L O X X . T U , A N T E L O S P R O D U C T O R E S D E S O N I
D O S E L E C T R I C O S ..................

193

E n l o s a lb o r e s d e la e le c t r ic id a d . A lg u n a s fig u r a s q u e d e s ta c a n .
E l T h e r e m n a c o n t e c im ie n t o s e n s a c io n a l. N a c i llo r a n d o .
F u n c io n a m ie n t o . M a r t e n c t e s

o tro d e

t r a u to n iu m . U n in ic ia d o r m s d e l a
rgano

e l c tr ic o . O s c ila d o r

lo s

lu m n ic o . E l

c lu la f o t o e l c t r ic a m a n t ie n e la

in v e n to r e s . -El

m s i c a e l c t r ic a . E l

h o r iz o n t a l

c e lu l f o n o . L a
del

a v i n

d ir i

g id o p o r o n d a s.
C A P IT U L O X X I . T U Y L A S A P L I C A C I O N E S

DE

LA

FRE

C U E N C IA ............................................................................................................. i...L a b a la n z a e l c t r ic a . O s c ila d o r s in c r o n 'z a d o c o n l a s p u ls a c io n e s

203

346
d e l c o r a z n . M o d u la r la 3 m ic r o o n d a s co n el o s c ila d o r n e n .
O s c ila d o r e s p a r a t e l e f o n a

e j e r c ic io s M o r s e . C ir c u ito

q u e a b a r c a t o d a g a m a d e s o n i

d o s. R e lo j e s c o n

t e le g r a f a . O s c ila d o r e s

c a r r ill n .^ O scilad or cr u z d e m a lt a

para

p a ra

di c in e . O s c ila d o r p ia n o la .

C A P IT U L O X X I I . R A D I O M E C A N O G R A F I A
Oes e m b o te lla d o s . U n n e g a t iv o e n e l

21 7

t e r . U n

su e o

una

q u im e r a . S ie t e f r e c u e n c ia s m o n t a d a s en a v i n . R a d io t e le
f o n a a u to m t ic a . A p a r a t e c o p ia d o r a u to m t ic o d e m s ic a .
J a r d in e s d e e n t r a d a . 'El in v e n t o r e s

el

le c to r . A n u n c io s

d e p u b lic id a d .

C A P IT U L O X X I I I . E L F U T U R O Y L A M U S IC A E L E C T R I C A .

22 7

H a c ia n u e v o s h o r iz o n te s . U n a s p a la b r a s d e Eaiglefie'ld H u ll y d e
H e lm n o lz . A u d a c ia s

a r b itr a r ia s . E n

la

m s ic a

m odern a

p a l p i t a e l r itm o a c e le r a d o d e e s t o s t ie m p o s . 'E q u ilib r io e n

la b e lig e r a n c ia a r t s t ic a . L a s e n d a s m o d u la d a s p o r Ha m
s i c a , e n v u e lv e n to d o e l m u n d o . C o m o a l a s

a rtes y

a la

m e c n ic a , la e le c t r ic id a d d a r n u e v o 3 im p u ls o s a l a m s ic a .

C A P IT U L O

X X IV . T U

E L E C T R IC O

LAS

V E N T A JA S

DEL

S O N ID O

...................................................i...'

239

H a b r e m o s v e s t i d o l a m s ic a c o n n u e v o s y r ic o s r o p a je s . D e la
e s c a la d u o d c u p le a la s u b d iv is i n d e l s e m it o n o . U n a m ir a
d a a'l a r t e d e l a p in tu r a . O c h e n t a y

cu T tro n o t a s e n u n a

o c t a v a y l a a r m o n a e n u n so lo to n o . P a n o r a m a s in fin ito s
d el s o n id o e l c tr ic o .

C A P IT U L O -v A V . lEL R E I N O D E L O S E L E C T R O N E S ..................
M u n d o u ltr a m ic r o s c p ic o . E n
V a r it a

m g ic a

del

D r.

c ir c u it o r o to c ir c u la c o r r ie n t e .
F o r e s t . D e c e p c io n e s . E l

m undo

253

co n cen tra d o

en

e l e le c tr n . -I n tr ig a d a s s o lu c io n e s y

vn girs

c o n j e tu r a s .
C A P IT U L O

X X V I . A P A R A T O

E L E C T R O C O M P O S IT O R

M U

S IC A L ............................................................................................. ............................
C o n ju n to f a s c in a d o r . (Los e le c t r o n e s aJl s e r v ic io de -loe a b o n a d o s
al

t e l f o n o . M a r a v illa

b le c tr o a c isc ic a . E31 'iqrito n o

es

el

relo j d e r e p e t ic i n . A cord e y tr o z o s d e p e lc u la . L a m
q u i n a p a r la n te . U n a p e r a en e l b o lsillo . L a s l m p a r a s m a
n a n t ia le s d e l s o n id o . V ib r a c o n e s in v is ib le s d e la a n te n a .
C A P IT U L O X X V I I . M U S IC A E S P O N T A N E A ...............................

...

M a tr ic e e d e c o n c e p c io n e s a r m n i-osas. ILa in flu e n c ia d e !10 e x t e

r io r en to d o s u j e t o . C an to-s y m o tiv o s f o r tu it o s . U n e je m p lo
Q u ijo te s c o

D is p a r a t e s s o b r e l a

c a s u a lid a d . I m p r e n ta a u t o

m tic a . E l m u n d o d e lo s Buefio3.
C A P IT U L O

X X V I I I . T U Y E L

D E M U S IC A .

PRODUCTOR

..................................................................................................

J a r d in e s de e n t r a d a . A lg u n a d e s c r ip c i n
t r o c o m p c s it o r

A U T O M A T IC O

m u s ic a l. M o tc r

d el e s q u e m a d e l e le c -

m a estro

m o to r e s

a u x ilia

r e s . (Su p a r t id a d e n a cim ien tc . L a e m is o r a h a b la e lla s o la .

L ib r o s h a b la d o s y u n a b ib lio t e c a a l s e r v ic io d e la T . S . H .
E l v ib r a to a u to m t ic o e n

to d a

c la s e

de

in s t r u m e n t o s . E l

p r o c e s o d e l a s c o m b in a c io n e s e s c o s a n a tu r a l.
C A P IT U L O X X I X . T U Y L A F U E N T E D E I N S P I R A C I O N ___
A u x ilia r d el in g en io , m u s ic a l. A l a m a b le le c t o r . L a im p r o v is a
c i n . U n o s e j e m p lo s . P a la b r a s d e u n a a u to r id a d m u s ic a l.
C a m b io d e id e o lo g a . La d e s p e d id a .

ALGUNAS
Pginas

Linea'.

ERRATAS
Dice

Debe decir

14

34

abjetivo

adjetivo

16

21

em prender

com prender

20

14

logrado

lograda

26

27

telegro

telgrafo

27

42

telegrficas

Invirtase la figura 8 B

93

24

150

16

163

191

19

211

229

telegrafiieas

electores
adelatos

selectores
adelantos

Dr. L. Gratez

Dr. L. Graetz

cierto potentoso

cierto portentoso

cin vien e

con vien e

27

guso

gusto

231

27

universal,

universal;

240

12

ofrecin dolos

ofrecindolas

265

16

funcionan

funcionando

278

una

un

278

15

el e l

el

287

14

300

solamete

solamente

327

qe

que

entran

entran

entran