Nstor

Hernndez Ruano
Anlisis Flmico II

Solaris (2002), pelcula dirigida por Steven Soderbergh y protagonizada por

George Clooney y Natascha McElhone, narra la historia del Doctor Chris Kelvin,
quien tras recibir una llamada de socorro providente de una base espacial situada
junto al planeta Solaris, emprende un viaje hacia lo desconocido. All se encarga de
investigar el comportamiento de un reducido grupo de cientficos. Para su
sorpresa, casi todos los miembros de la base han muerto, y los que quedan parecen
haber enloquecido. Kelvin acaba corriendo la misma suerte al despertarse junto a
su mujer, fallecida escasos aos atrs.
El planeta Solaris tiene la particularidad de poder analizar la mente y los
recuerdos de aquellas personas que se acercan a l para crear replicas o
visitantes, como dicen en la pelcula, de las personas de mayor importancia en su
vida.
El tema central, pero, es una historia romntica, el reencuentro de Kelvin
con la mujer que amaba.
Esta pelcula est basada en la novela de Stanislaw Lem y en la pelcula
sovitica de 1972 dirigida por Andri Tarkovski.

Soderbergh lleva a cabo el remake como una nueva lectura del universo
Solaris tomando como claros referentes el film original y la novela.
Tarkovski, a pesar de no usar los clichs propios de la ciencia ficcin,
explota el universo ficticio creado para la historia. Enfocado todo desde una
perspectiva realista haciendo uso de la ciencia como herramienta para darle una
mayor credibilidad a la pieza. La aparicin de la mujer de Kelvin y todo lo que su
reencuentro conlleva acaba quedando en segundo plano, siendo Solaris el eje
vertebrador de la pelcula. Soderbergh, sin embargo, aborda el romance con mucha
ms relevancia, llegando a dejar de lado prcticamente cualquier vnculo con la
ciencia ficcin.

No resulta fcil determinar el gnero cinematogrfico de esta pelcula. Caer

en la tentacin de etiquetarla como pelcula de ciencia ficcin es sencillo, pero toda
ambientacin que caracteriza y da vida a la pelcula no es ms que el pretexto para
narrar un romance.
Es tal el abandono de los recursos propios de la ciencia ficcin que la
pelcula prescinde de camelar visualmente al espectador con viajes interestelares,
como los que debera haber hecho Kelvin para viajar de la Tierra a la base espacial.
El planeta Solaris, pese a ser de gran relevancia, se abstiene de aparecer, as como
el arma que se usa para matar a la visitante del protagonista, en torno a la cual se
crea una gran expectativa sobre su funcionamiento.
El propio James Cameron, productor de la pelcula, asegur para la
realizacin del largometraje se haban inspirado en el tratamiento de la ciencia
ficcin propia de los films se los aos cincuenta y sesenta. En estos, los aspectos
cientficos quedaban ms al margen para dar una mayor importancia a los
conflictos emocionales de los personajes.
De hecho, el propio cartel de la pelcula nos lo confirma. En ste nicamente
apreciamos un plano corto de la pareja protagonista dndose un beso. El reto de
un cartel de cine es siempre plasmar los principales aspectos de la pelcula, as
como la temtica o el gnero. En este caso han dejado de lado el entorno futurista
para centrarse nicamente en el vnculo de estos dos personajes.
A pesar de ser el romance el eje de la pelcula, si indagamos podemos dar
con recursos propios del gnero de ciencia ficcin que van ms all de un entorno
futurista utilizado como pretexto para contar el reencuentro de esta enamorada
pareja. Desde el primer momento, los miembros de la tripulacin consideran a
estos visitantes como un clara amenaza, un conflicto entre humanos y
extraterrestres que est presente en la inmensa mayora de largometrajes de este
gnero. El miedo a la llegada de los visitantes a la Tierra es algo que hemos visto
otras muchas veces, as como intrusin de uno de ellos en la nave sin que los
dems puedan identificarlo o ni siquiera sepan de su presencia, como ocurre con el
personaje de Snow.

Soderbergh trata temas tpicos de la hipermodernidad como la relatividad

de lo real, la confusin entre sueo y realidad y la crisis de identidad. Hay una gran
ambigedad, sobretodo en la primera parte de la pelcula, en torno a los que es real
y lo que no. La presencia de los visitantes altera constantemente la sensacin de
que aquello que est sucediendo es real, mezclndose a su vez con los sueos de
los humanos. Un estado de confusin constante que lleva a los miembros de la
tripulacin a perder la cordura y a algunos hasta a suicidarse.
Los visitantes no son conscientes de su condicin de rplica, de que son
meras copias creadas a partir de los recuerdos que otras personas tienen de ellas.
A pesar de no comprender de no comprender como han llegado hasta ah ni
porque la limitacin de sus recuerdos creen ser tan reales como las personas que
en su da fueron. Pero todo cambia cuando pasan a ser conscientes de ello. Dejan
de considerarse los seres reales que crean ser. Llegado a este punto solo la
eliminacin de ellos mismos, como ocurre con Rhea, o la suplantacin de sus
originales, ejemplificado con Snow, puede darles la paz.

Para reforzar estos conceptos, las secuencias de sueos y flashbacks son
jugadas con la intercalacin de planos del sol. En varias ocasiones, los recuerdos se
introducen a travs de un fundido con este sol, dando a entender como ste entra
en la mente de Kelvin mientras duerme para echar mano de sus ms profundos
recuerdos para construir la figura de Rhea.

Al final de la pelcula, justo antes de la vuelta a la Tierra, Kelvin cae al suelo
aturdido por el ensordecedor sonido que seguramente est provocando Solaris. Es
entonces cuando aparece el nio que le extiende la mano. Un curioso montaje nos
deja entrever un plano en el que, teniendo ambos las manos extendidas,
descubrimos una gran semejanza con el cuadro La creacin de Adn, en el que
Dios le da la vida a Adn. De este modo, entablando el nio la figura de Dios, le
devuelve la vida a Kevin, pasando a ser ste un visitante. De este modo hace
posible el protagonista pueda reencontrarse con su amada para la prosperidad.
Esta vez en la Tierra.