Que la realidad jams supera a la ficcin es tan verdad cmo que ninguna imagen vale lo que

mil palabras bien elegidas y debidamente dispuestas.

Amy se cans de ser una ta guay y una novia enrollada, Amy se cans de estar buena, de
tragar, de ser divertida, de no enfadarse con su hombre, se cans de sonrer de una forma
cariosa y mortificada, de guardar la lnea y de la depilacin ntima, se cans de representar el
papel que le haban escrito sus padres y su marido, se cans del papel de vctima que la
sociedad sigue atribuyendo a la mujer en la creencia de que as se la protege del hombre. En la
creencia de que la mujer sigue siendo el sexo dbil y se halla investido de una bondad
intrnseca, pues es inerme.
Y un buen da, Amy decidi poner a los dems a danzar al son de su canto perverso de sirena
encabronada.
A Amy la vida le aburra y por eso buscaba consuelo en la ficcin, pero la ficcin no basta con
ser leda, la ficcin hay que vivirla como Alonso Quijano o Quesada la vivi queriendo ser Don
Quijote (y tal vez lleg a serlo). As, Amy urdi un plan para vengarse de la realidad mezquina
que le haba privado de la pasin de vivir haciendo de ella un cadver viviente. Se vengara de
la realidad por haberla consumido, agotado y que se dispona ahora a desecharla higinicamente
en el contenedor al que van a parar las esposas molestas, maltratadas y no deseadas. Su plan
exiga ser coronado con su propia muerte, en ltima instancia, todo suicidio es una venganza
secreta contra la realidad. Slo que en el momento en que los dems comenzaron a vivir dentro
de la novela que ella haba escrito con tanto esmero, vio cmo esa realidad mezquina cobraba
nueva vida revestida con los bellos ropajes de la impostura, una vida bigger than life, una vida
remozada y mejorada por la ficcin que siempre supera a la realidad y le depara meandros
imprevistos y saca lo mejor de cada personaje, porque escora la contingencia y se adentra en los
predios de la necesidad que legisla en el arte.
De igual modo que Joe hizo de una vida torturada y srdida lastrada por la culpa un relato de
ficcin que citaba cada episodio insignificante con las grandes creaciones de la cultura, Bach,
Poe, el cristianismo o Ian Flemming, Amy hizo de una ficcin mediocre e infantil, una vida
apenas atisbada entre los pliegues de la escritura y la rutina pequeoburguesa y provinciana de
madame de, de la hija de, de la autora de.
Y as renaci la "Amazing Amy" desde el papel reglado a la caverna meditica, a la realidad
mltiple de los simulacros. Amy es la hija bastarda y aventajada de Baudrillard.
Para hacer que Nick, el paleto estpido, derrochador, que la llama esposa y folla con una nueva
Amy 2.0, brille como el hombre que la sedujo y salv una noche del tedio metropolitano,
llevndola al callejn de los primeros besos tamizados de azcar, deber ponerlo al borde del
abismo. Todos necesitaramos a alguien que nos obligue a mirar al abismo y nos hiciera sentir
el vrtigo de vernos mirados por el abismo, alguien que se niegue a que nos convirtamos en
nosotros mismos, que no es ms que lo que los dems quieren que seamos, y nos devuelva la
pasin del agon, nos salve del tedio adormecedor del da a da y nos arrastre por un mar de

turbulencias en el que el mito mercantilista de la autorrealizacin no sea creible, como el sueo

plcido, como la muerte dulce.

Te queremos Amy, porque te negaste a ser t misma.

Te queremos Amy, porque rehusaste la felicidad que dispensa una existencia previsible y
asegurada a todo riesgo.
Te queremos Amy, porque repudiaste ser buena la esposa y amante madre en la novela que
otros escribieron para ti.
Te queremos Amy, porque decidiste empezar a ser una amante esposa y la mejor madre cuando
as lo exigi el guin.
Te queremos Amy, porque tuviste el valor de escribirte siendo el personaje que queras ser.
Te queremos Amy, porque te quitaste la cara en vez de ponerte la mscara.
Amy, te queremos.

Postdata.
Que ttulos como El gran Hotel Budapest, Nebraska, Boyhood o Her, se encuentre entre lo
favorito del pblico especializado del pasado ao, es, como poco, significativo.
De qu exactamente?
En el ensimo ao de crisis, se ha impuesto, no dir que con sorpresa, un puado de
producciones en las que prevalece una visin moderadamente conflictiva de las edades del
hombre, complaciente, esperanzadora y amable (Nebraska, Boyhood). El "conmovedor" retrato
de la alienacin sentimental de una generacin mediocre, bien alimentada y mentalmente dbil
(Her). Y la vergonzante trivializacin del pasado reducido a un vodevil escapista (El Gran
Hotel Budapest).
Cintas harto conservadoras en lo formal en correspondencia con su conservadurismo temtico,
y repito, en tiempos de crisis, pocas convulsas, de cambio, de experimentacin, de renovacin,
de cabreo, de mala hostia y ganas de quemar cosas: Nebraska? A tomar por culo.
Todo ello revela el anhelo en la audiencia especializada de esquinar una realidad
verdaderamente problemtica ms all de las pequeas miserias reconocibles, unnimes, con las
que es posible establecer una relacin simptica, de las que es posible extraer una enseanza,
con las que uno puede conmoverse y salir de la sala siendo un poquito mejor persona :) Y

siempre, siempre recortadas sobre el fondo de esa ficcin moderna que fue, es y ser el
Humanismo, sobrevolando como una mosca sobre la mierda.
As las cosas sorprende que Gone Girl se haya colado en ms de una lista.
Sorprende porque se trata de un caramelo envenenado que cuestiona la ficcin de la vida
burguesa que ilustran aquellas obras arriba mencionadas y tan aplaudidas. Sorprende porque se
descojona en nuestra cara de los mitos personales y familiares que suscribimos, no con nuestro
discurso sino con nuestra vida. Sorprende porque es una pelcula incmoda que problematiza el
brillo de las evidencias y deja una carga de profundidad en el lustre de su superficie encerada.
Quiz no haya gustado tanto, despus de todo. Pero a Fincher haba que votarlo, no?