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PRIMERA PARTE
EL AUTOR
El Dr. Donald S. Reinhardt, en el transcurso de su inteligente carrera musical, ha
combinado un extraordinario caudal de conocimientos generales, un regalo raro de
pedagoga, una expresin importante en la palabra escrita y hablada; alumno del
mundialmente reconocido y famoso Instituto de Msica de Filadelfia, durante su
formacin busc adems la tutela de dieciocho importantes instructores de msica,
continuando en su empeo hasta adquirir una reputacin envidiable como ejecutante;
posee un doctorado en su campo. Su rica experiencia, poder natural de presentacin
y sus vivencias, le dieron como resultado poder cumplir satisfactoriamente con su
proceso de enseanza e hicieron que el Dr. Reinhardt se convirtiera en una de las
autoridades ms exitosas en el pas como ejecutante y profesor de instrumentos de
viento metal.
Adelantados ejecutantes sinfnicos, estudiosos y personalidades conocidas de
diferentes bandas populares han buscado su ayuda y sus consejos; sus
investigaciones han incluido tambin los problemas de los instrumentos de viento
metal, la acstica de los instrumentos y las boquillas, sus asociaciones diarias con
celebridades mundiales del medio, le han proporcionado la oportunidad para la
investigacin y la experimentacin, el Dr. Reinhardt es consultante obligado para los
fabricantes de instrumentos de viento metal en el pas y en el extranjero, es el
diseador de las boquillas de plstico para el SISTEMA DE *PIVOTE.
Estas numerosas realizaciones, junto con sus famosas clnicas a grandes grupos de
supervisores de msica y profesionales de todo el pas, le han proporcionado al Dr.
Reinhardt el respeto y la consideracin de los ms finos maestros e instrumentistas de
viento metal de todo el mundo.
*PIVOTE:- Punto central de apoyo, lugar donde recae la fuerza centralizada para apoyar algo
importante.
PREMBULO
Frecuentemente he escuchado decir, tiene un labio bueno porque ha nacido con l
o ejecuta bien porque eso le es natural. Quin de nosotros, en el campo de los
instrumentos de viento metal, no ha escuchado este tipo de comentario de vez en
cuando?, sin embargo, estimo que lo anteriormente dicho es completamente falso,
esta falacia mortal ha sido, probablemente, la causa que ha acabado con la carrera de
muchos instrumentistas, probablemente, ms que cualquier otro concepto; adems, a
m me gustara declarar inequvocamente que cuando un ejecutante de trompeta no
posee un G sobre agudo bueno, fuerte, o cualquier trombonista no puede dar un F
(sobre el Bb agudo), definitivamente, algo anda mal en su tcnica de ejecucin. Por
ltimo, durante mi carrera en la enseanza, nunca he encontrado un caso de un
ejecutante que haya consagrado tiempo, esfuerzo razonable y diligente pero usando
el principio particular de ejecutar solo con el esfuerzo fsico que haya podido alcanzar
un desarrollo mayor a las tres octavas.
Durante los primeros aos de formacin en la carrera de un msico, estos
adquieren los hbitos mecnicos que determinarn posteriormente su magnitud, la
cual estar en dependencia del propio desarrollo alcanzado, si este sobrepasa el
nmero de los pocos afortunados que inconscientemente o conscientemente utilizan
sus factores fsicos, psicolgicos y analticos, obviamente obtendr ventajas,
eventualmente alguien se referir equivocadamente a sus condiciones naturales o
a las condiciones nacidas con l . Si (como es ms probable el caso), sucede lo
contrario, para todos pasar inadvertido y este ser su propio destino, puede dejar
brevemente los estudios, (como hacen muchos), puede continuar a ciegas, contando
solo con sus propias potencialidades pero no tendr futuro. La mayor parte de estos
desafortunados se resignan a una carrera mediocre nunca encuentran el camino
correcto, no pueden pasar de la segunda o tercera parte de su mtodo de estudio,
otros siempre buscan pero nunca encuentran la qumica adecuada para su
desarrollo; otros, sin embargo, luego de un anlisis completo, adoptan los principios
cientficos correctos y los utilizan como factor primordial para alcanzar la mxima
eficacia, estos principios son los que yo llamo SISTEMA DE PIVOTE.
Donald S. Reinhardt
PROLOGO
Me imagino que para aplacar una niez como la ma, con motivos de mi cuarto
cumpleaos, mi padre me obsequi un instrumento de metal con seis agujeros, se
trataba de un * flageolet; bajo su gua, fui capaz de ejecutar melodas simples en un
perodo de tiempo muy corto, amigos y parientes me acompaaban al piano. Del
flageolet gir mis esfuerzos juveniles a otros instrumentos musicales (algunos eran
apenas algo ms que juguetes), incluso, la ocarina, el silbato, la flauta de madera, la
mandolina, el bajo - mandolina, el ukelele, los tambores, el rbalo, el piano y el violn.
Mi instruccin en el violn y en teora comenz formalmente a la edad de ocho aos,
antes de los dos aos de estudios haba llegado mi total rechazo por el instrumento,
sin embargo, pronto encontr mi verdadera inclinacin, la familia de los metales,
especficamente por el *corno francs; mi padre no permita que dejara mis estudios
de violn, continu bajo protestas por otro ao. Eventualmente mi persistencia lo
aburra grandemente hasta que me permiti tomar clases con un instructor de corno
francs; mi desaliento fue sin lmites cuando me inform que no podra ejecutar nunca
el corno francs porque mis dientes delanteros eran desiguales, desalentado,
comenc con la trompeta, nuevamente me sent desanimado por la misma razn,
abatido completamente, regres a los estudios de violn y lo tom con fervor.
Una tarde, muchos meses despus, mi padre me inform que haba discutido mis
problemas con un instructor de trombn, este maestro sugiri que debido a la boquilla
del trombn, mis dientes delanteros desiguales no causaran ninguna dificultad, mi
hermano me consigui un trombn nuevo y comenc las lecciones privadas
inmediatamente.
Inicialmente, mi progreso en el trombn era satisfactorio para ambos ( para mi
instructor y para m) pero poco tiempo despus lleg una parada abrupta cuando
afloraron las primeras dificultades mecnicas, pareca que esto durara solo durante el
ms temprano perodo de preparacin, como sola suceder con las dificultades
normales de la ejecucin temprana pero cuando fueron necesarias mayores
demandas en la ejecucin para vencer nuevas dificultades, encontr mis primeros
obstculos reales, el *rango y la resistencia se convirtieron en dos barreras
infranqueables para mi ejecucin, estas dos palabras destruyeron literalmente mi
confianza.
Mi instructor me recomend que no me alarmar por mi falta de rango y resistencia
porque me despertara una maana y ellos '' estaran all '', esto result un poco
salvaje para m, me despertaba cada maana a practicar fielmente las rutinas diarias,
sin vislumbrar nunca el ms ligero avance en el registro agudo, despus de un ao de
excusas constantes, finalmente, me recomend otro maestro que se supona ''
especializado '' en mi dificultad.
Mi segundo instructor me inform que la prctica diaria de notas largas, sostener el
tono, hacer creschendos, decreschendo cambiaran mi rango limitado, esto dara la
fuerza suficiente a mi embocadura para proporcionarme un registro superior, se
requera paciencia; segu sus reglas al pie de la letra. Despus de muchos laboriosos
meses, mis labios se volvieron completamente inflexibles, mi tono creci rizado,
oscuro y cuadrado, mi instructor finalmente recomend que tomara unas lecciones de
trompeta con un amigo suyo, esto me '' ayudara ''.
* flageolet :- Instrumento parecido al clarinete; *corno francs:- Trompa; *rango:- Referente a la extensin
del registro.
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Mi tercer maestro (el ejecutante de trompeta) me dijo que mi caso requerira muchas
horas de prctica de labios con ligados rpidos para mejorar mi flexibilidad; mi rango
y resistencia aumentaran automticamente; todo esto me pareci muy lgico y
consolador, le prest toda mi atencin a su mtodo. Despus de seis o siete meses,
admiti que mi caso era muy difcil, el ms raro del que pudiera dar testimonio alguna
vez, encogiendo los hombros con un gesto familiar, me recomend otro instructor.
Parecera increble, pero estos, eran los mtodos exactos (con ligeras desviaciones),
usados por mis dieciocho instructores de instrumentos de metal, la mayor parte de
ellos tenan reputacin de carcter nacional; pudiera parecer una prctica normal
abandonar por seis o siete meses los estudios y posteriormente continuar las
prcticas, obviamente, durante trece y medios aos de lecciones de trombn, gast
una cantidad fabulosa de dinero, paciencia y perseverancia para no poder hacer esto.
Realmente, aprend ms sobre msica y sus muchos aspectos cuando estudiaba violn
y teora que de todos los maestros de viento metal juntos, desde el punto de vista
musical estoy profundamente agradecido por la experiencia musical adquirida, sin
embargo, respecto a las experiencias mecnicas, casi absolutamente no aprend
nada, me di cuenta que un buen ejecutante no tiene porque ser un buen instructor, la
habilidad para ejecutar y la habilidad para instruir hay que verlas por separado, mi
propia historia lo atestigua.
As eran las excusas con las que mis dieciocho instructores trataron de esconder su
incapacidad de poder ensear:
1. Ests demasiado impaciente; no se construy Roma en un da. (Despus de trece y
medios aos).
2. Tu boquilla no satisface tus necesidades. (Tena varios cientos de ellas).
3. No te pones en el centro de tu boca la boquilla. (Dnde est?).
4.Tu instrumento est sucio o defectuoso. (Tena veintiocho).
5. No soplas natural. (Qu hago?).
6. Debes llevar un cinturn abdominal y empujar contra l. (Ya se rompi).
7. Debes ganar en peso y dejarte crecer un bigote o perilla. (Ridculo).
8. No practicas bastante. (Seis horas por da).
9. No debes comer comidas picantes. (Absurdo).
10. Debes llevar arriba una caa de instrumentos de viento madera. (Vine por una
leccin de trombn).
11. Debes construir primero la base de la casa. (Despus de trece y medios aos).
12. Su problema es la respiracin. (Debo detenerme?).
13. Debes tomar unas vacaciones. (Tengo que comer).
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14. Debes trabajar primero el registro grave, el cual es ms difcil de construir, de
manera que tu registro agudo se desarrollar mejor. (Una falacia que casi me cost
la carrera).
15. Debes practicar ruidosamente para obtener resistencia y ms suave para lograr el
control. (Ninguna discusin ms al respecto).
16. Usas demasiada boquilla o boquillas demasiado pequeas y te presionan.
(Extremos).
17. Debes usar un vibrador elctrico para entrenar el labio. (Un derroche trgico de
tiempo).
18. Debes practicar slo donde la acstica es buena. (Dnde debo trabajar?).
19. Siempre debes poner tu boquilla donde toques natural. (Dnde est ese lugar?).
20. Debes desarrollar tus regiones abdominales. (Por poco se me hace una hernia).
stas son algunas de las sugerencias menos tontas que me hicieron.
Me hera profundamente cuando
vea que un joven trombonista, menos
experimentado que yo, entraba a la banda y ocupaba el primer trombn porque
posea el rango y las cualidades requeridas, esto tambin me suceda cada vez que
me llamaban solo para hacer segundos trombones, nunca para primeros, lleg el
momento que lo detest.
Un da, al colocar la sordina en la campana del instrumento, golpi la seccin de la
campana con el borde afilado exterior del tmpani y este call al suelo, perdi la
afinacin completamente, hubo que redisear nuevamente el instrumento y el corno
qued sin pavn ni balance; cuando estaba reparado, comprob que el fontanero no
pudo restituir el peso balanceado del instrumento, qued pesado y desequilibrado, en
cuanto trat de tocar, me di cuenta de que poda tocar un Bb agudo muy dbil, ste
era el primer Bb agudo que haba tocado en toda mi vida, estaba realmente exaltado.
Al tratar de analizar este fenmeno, me percat que al ser el instrumento ms
pesado, la membrana roja de mi labio inferior haba entrado a trabajar por encima
de mis dientes inferiores (subi de posicin), esto suceda porque el ngulo del corno
era considerablemente ms bajo que otras veces; la mandbula retrocedi ms de lo
usual, permitiendo que la membrana ms baja del labio se moviera ligeramente por
encima de mis dientes inferiores, creciera la condensacin de mi embocadura, de este
modo, descubr que la parte roja de mis labios deba entrar a jugar su rol tambin
cuando desciendo y debe ser menos visible mientras asciendo; probando esta teora,
llegu hasta un dbil F agudo por primera vez en mi vida, estaba sobre la huella de
lo correcto.
Soy analtico por naturaleza, estudi la ejecucin en cada instrumento de metal en el
trabajo o en los ensayos, dobl varas de metal al tamao y forma de la trompeta y
utilic boquillas de trombn preparadas consecuentemente, tena a varios msicos
pretendiendo ejecutar mientras usaban estos aditamentos, de esta manera poda
estudiar su embocadura y jugar estrechamente con estos procedimientos.
Rpidamente observ que algunos producan sus notas agudas de una manera
opuesta a la ma; este era precisamente el punto de vuelta, haba descubierto los
principios del flujo arriba y flujo abajo que son la base del SISTEMA DE PIVOTE.
CAPITULO UNO
INTRODUCCION
1. Por qu es imposible para todos los instrumentistas de viento metal ejecutar fsica
y musicalmente igual?.
Porque ningn ser humano es igual fsica y mentalmente a otro, los individuos,
obviamente, difieren unos de otros con respeto a la forma de ser clasificados, segn
su tamao, proporcin, semblante, personalidad, etc., se pueden lograr variaciones
de modo artificial, tales como enmascarar detalles latentes o resaltar rasgos para
hacerlos ms notables pero en la ejecucin de un instrumento musical se requiere la
aplicacin de ambos aspectos (el fsico y los poderes mentales) posedos por el
ejecutante que son solo inherentes a l; si la escritura hecha por la mano de un
individuo o el color de los ojos, difieren de un individuo a otro, es lgico esperar que
factores como la colocacin de la boquilla, manipulacin de la lengua y el timbre
tonal difieran tambin.
En el tema de la colocacin de la boquilla, por ejemplo, no debe intentar reproducir la
colocacin de la boquilla de otro ejecutante porque las condiciones individuales de la
mandbula, labios, dientes, encas y la anatoma facial general, variaran a tal
magnitud de una persona a otra que lo que puede ser bueno para un ejecutante se
puede convertir en el ms rotundo fracaso para otro.
Algunos instructores dicen a sus estudiantes que pongan la boquilla dos tercios
sobre el labio superior y un tercio sobre el labio inferior, otros aconsejan que la
colocacin debe ser verticalmente opuesta, un tercio en el superior y dos tercios en el
inferior y otros abogan por la colocacin media entre ambos labios, tambin existen
quienes insisten para que el estudiante ponga la boquilla '' horizontalmente en el
centro del labio '', en todos estos casos, el instructor simplemente declara cmo
piensa que se debe poner la boquilla y pasa la idea al estudiante, sin prestarle
atencin a las diferencias individuales en cuanto a la formacin de los dientes, encas
y mandbulas; si nadie espera que un ejecutante se ponga la ropa al tamao y
medidas de otra persona, por qu se debe esperar que adopte fielmente el mtodo
de otra persona, sin considerar las diferencias anatmicas individuales que existen
entre ellos?
Por estas mismas razones, muchos ejecutantes se pasan la vida forcejeando con el
metal y hasta han dejado de aplicar la lgica en sus estudios y ejecucin, el estudiante
moderno debe olvidar la tradicin y los rumores; debe seguir estrictamente la lgica
para tener xito.
Resumiendo: No hay dos timbres tonales iguales, ningn vibrato es igual a otro, dos
estilos no son iguales, nada es igual a otra cosa; por consiguiente, dos ejecutantes no
pueden tocar igual, aprenda a pensar '' individualmente'' en todo lo concerniente a su
carrera como ejecutante de un instrumento de viento metal.
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2. Qu es el '' acercamiento mecnico '' a un instrumento de metal?.
El '' acercamiento mecnico '' a un instrumento de metal es, primero que todo,
analizar y diagnosticar el fsico del ejecutante, solo entonces se debe presentar,
concreta y especficamente, el procedimiento que habilitar al individuo para utilizar
con la mayor eficacia posible los labios, encas, mandbulas, en fin, la anatoma
general con la que est dotado por la naturaleza.
Lo anteriormente planteado habilitar al estudiante para asumir con efectividad las
complejidades mecnicas de su instrumento y para convertir estas en la mejor
expresin musical segn las exigencias requeridas. Le brindar al estudiante un
entendimiento completo de las correcciones del diafragma y regiones del abdomen,
correcta manipulacin de la lengua, efectivo desarrollo de la embocadura y todo lo
que corresponde fsicamente al lado del ejecutante, de esta manera dominar el arte
de la relajacin con un razonamiento completo de los numerosos mecanismos que
juegan su papel, conseguir una mentalidad libre, consagrada a la interpretacin
musical; es precisamente en estos principios en los que se fundamenta el SISTEMA
DE PIVOTE.
3. Es el SISTEMA DE PIVOTE un acercamiento completamente mecnico al dominio
de la boquilla de copa de los instrumentos de viento metal?
El SISTEMA DE PIVOTE no es un acercamiento mecnico al dominio de la boquilla de
copa de los instrumentos de metal, es un planeamiento organizado para el desarrollo
del ejecutante como un msico completo, es la produccin coordinada del tono y la
tcnica, la teora musical, lectura y fraseo, todo de conjunto para alcanzar, tan
rpidamente como sea posible (por cada individuo) la meta, independientemente del
tipo de msica que ejecuta.
4. Qu es el '' acercamiento musical tradicional '' a un instrumento de metal?.
El '' acercamiento musical tradicional '' a un instrumento de metal no es otra cosa
que los estudios ms importantes y elementales, conteos rtmicos, articulaciones y la
mecnica bsica para ejecutar; la cual se limita (vagamente en el fondo) a
declaraciones tan falsas y engaosas como:
1. Ataque:- Como escupir un hilo, una semilla o un confeti con la punta de la lengua.
2. Ascendente:- Lleva la *comisura de los labios detrs de los dientes frontales.
3. Postura:- Sostenga el instrumento todo el tiempo en una posicin absolutamente
horizontal.
4. Colocacin de la boquilla:- En el centro de los labios, dos tercios en el labio
superior y un tercio en el inferior, un tercio en el labio superior y dos tercios en el
inferior, mitad y mitad, en todos los casos, nada se ajusta a las diferencias
individuales o particulares de cada individuo.
La adhesin estricta a un '' acercamiento musical tradicional '', priva al estudiante de
las necesidades mecnicas bsicas que son tan esenciales para su mejora
ininterrumpida con el instrumento, a cualquier ejecutante, independientemente de su
fase de desarrollo, no se le debe ensear '' mecnica '' y '' msica '' por separado, su
progreso encontrar ciertamente un ''estancamiento'' ms tarde o ms temprano. Si la
mecnica y la msica se presentan al estudiante de una manera inteligente y
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practica, se evitar la frustracin que viene con los aos y el tiempo gastado con los
viejos mtodos (puramente acadmicos) de enseanzas, bsicamente tcnicos.
5. Qu es la actitud mental propia personal hacia el estudio y la prctica?.
La actitud mental propia hacia el estudio y la prctica es la creencia sincera del
estudiante en su capacidad para el trabajo duro, la concentracin resuelta, el
conocimiento real de cualquier progreso genuino y cronometrado, as como una fe
justificada en la habilidad y la integridad del instructor. El estudiante debe, como dice
el refrn, '' poner su ojo en la oportunidad '', es esta, a veces, una tarea difcil,
particularmente cuando el material de estudios parece extremadamente complejo,
excepcional, remoto, del tipo de msica que el estudiante espera encontrar durante su
carrera futura; se hace completamente necesario que el estudiante tenga
constantemente presente el propsito de esforzarce hacia el dominio del material
difcil, que sepa que es tambin perfectamente lograble trabajando con otros
materiales, aparentemente ms fciles, el propsito de esforzarce hacia el dominio de
una variedad de materiales asegura el desarrollo, redondea y perfecciona al msico y
le proporciona diferencias de criterios.
6. Qu es la actitud mental impropia hacia el estudio y la prctica?.
La actitud mental impropia hacia el estudio y la prctica, es el concepto errneo
generalizado por parte del estudiante sobre el propsito general del estudio y la
prctica, esta actitud conlleva a impresiones personales errneas y rasgos
indeseables, individuales o combinados entre ellos; en opinin del estudiante con esta
enfermedad, el instructor siempre es culpable de todo hasta que no demuestre su
inocencia, tal estudiante vendra a tomar una leccin simplemente por ver lo que el
instructor ''* tiene en la bola''. Si el estudiante llega previendo de ante mano que el
maestro ''tratar de cambiar su embocadura'' su visita ser una combinacin general
de miedos y desconfianzas; puede que previamente visitara a muchos maestros con
resultados despreciables en este sentido, puede pensar que el instructor nuevo tiene
cosas contra el (an antes que le presente la nueva leccin) o el estudiante tiene la
tremenda presuncin de estar completamente predispuesto ante cualquier sugerencia
de alguien que determine cambios; su definicin de un instructor esplndido es la de
aqul que constantemente lo felicita o del que puede tener la creencia que posee un
mtodo mgico con el que adquirir, de la noche a la maana, la perfecta relajacin
para ejecutar que tanto anhela.
Otra actitud mental impropia es poseer el hbito de absorber y aplicar todos los
comentarios de diferentes ejecutantes sin considerar la fuente o la validez del
informante o ser de los que contantemente experimentan con diferentes boquillas,
aditamentos variados de los que tanto populan en el mercado o modelos personales
hechos artesanalmente, los que en muchos casos propician la formacin impropia de
la embocadura, todas estas actitudes son de puro escape a la realidad, solo el trabajo
lgico, la concentracin adecuada, el trabajo duro y el sudor personal son los
factores esenciales para un estudio correcto y una eficiente prctica, por otra parte,
deben cuidar el dinero de su instruccin.
'' Tiene en la bola'':- Manera popular de decir; interrogante referente a la bola de cristal del adivino o
mago.
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La formacin de la embocadura (los labios, las comisuras o esquinas de los labios, las
mejillas y el rea facial que participa en la ejecucin); segundo, la lengua y su
manipulacin (arqueada, nivelada y a toda su longitud); tercero, la respiracin (el
diafragma, regiones abdominales, las costillas, los hombros, los pulmones y la
garganta).
8. Cul de los tres factores primarios de la ejecucin se considera ms importante? .
Los
diafragma, las regiones abdominales, las costillas, los hombros, los pulmones y la
garganta) para poder adquirir una correcta relajacin todos estos ajustes son
necesarios para conseguir, a su vez, otros factores importantes, como por ejemplo la
resistencia, en fin, en la ejecucin todo debe funcionar de una forma armnica.
9. Cundo un instructor prescribe una alteracin o ajuste de uno de los principios
bsicos, esto afecta a los otros dos factores?.
Cualquier alteracin o ajuste de uno de los principios bsicos de la ejecucin afectar
definitivamente los otros dos factores, por ejemplo, si un ejecutante toca con dificultad
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y como resultado del anlisis se llega a la conclusin de que es producto de la falta
de condensacin en la formacin de la embocadura, se debe corregir inmediatamente
el defecto, la lengua y la respiracin tardarn tambin algn tiempo en adaptarse al
cambio, el soplido se producir diferente, por lo tanto, la resistencia tendr tambin
sus problemas hasta que se logre el ajuste ideal.
La sincronizacin de todos los factores fundamentales de la ejecucin sufri
variaciones con el simple hecho de variar la embocadura, suceder de forma
semejantemente, si se realiza cualquier ajuste en la manipulacin de la lengua, esto
afectara a la embocadura y a la respiracin; una alteracin respiratoria afectara el
trabajo de la lengua y de la embocadura, el ejecutante exitoso ser aquel que logre
sincronizar, de manera subconsciente, los tres factores primarios de la ejecucin.
10. Un buen ejecutante siempre logra ser un fino instructor?.
Un buen ejecutante no siempre logra ser un fino instructor, es un hecho que la
ejecucin y la enseanza se miran como cuestiones inseparables pero definitivamente
cada uno de ellos requiere por separado condiciones especiales; los ejecutantes con
mritos notables se interesan mucho por el arte de la pedagoga, esta se convierte en
una especie de '' hobby '' o algo que '' est al lado de su propia lnea '' y su instruccin
personal transcurre de acuerdo con su preparacin; otros no tienen el temperamento
adecuado o el tipo de personalidad que les permita ser instructores o preocupados
por los aspectos tericos. Tambin es cierto que muchos reconocidos ejecutantes
(estos, lamentablemente, tambin ejercen influencias) han alcanzado su fama
artstica con poco o ningn fsico, poco dominio mecnico o dificultades musicales que
han sido incapaces de vencer, por lo general, han confrontado los mismos y variados
problemas que confrontan casi todos los estudiantes.
Muchos conservatorios y universidades son catalogados orgullosamente en
prospectos, manuales y folletos por la cantidad de trompetistas o msicos famosos
que anuncian como miembros de su staffs pedaggico pero raramente, (si acaso
alguna vez), mencionan el nombre de los estudiantes que estaban directamente
relacionados con ellos, por lo general, estos siempre estn ausentes, es cierto que la
popularidad de algunos artistas constituyen la '' sangre que da la vida '' para rellenar
la matricula escolar, no por esto, necesariamente, se debe pensar que sus
estudiantes sern un crdito para ellos, para el conservatorio o para la universidad
que representan.
El estudiante debe investigar, cuidadosamente examinar la lista de instructores y si
es posible, debe discutir sobre la materia con varias personas, antes de tomar una
decisin, esta debe tomarse respetando los mritos reales del maestro, con lgica y
sentido comn, no se debe confundir buena instruccin con ejecucin fina.
11. Cmo y por qu el odo del estudiante se debe especializar lgica y
progresivamente en '' el timbre tonal '' y la '' la afinacin ''?.
Algunos ejecutantes sienten confusin con las variaciones del '' timbre tonal ''
(calidad tonal) y con los rangos de diferentes instrumentos (diferentes al suyo), son
incapaces de reconocer y nombrar correctamente las tonalidades en que se toca, por
ejemplo, un ejecutante de trompeta encontrara sin ninguna dificultad las notas
tocadas por otro ejecutante de trompeta, pero puede ser completamente incapaz de
reconocer la tonalidad o la nota que toc uno de piano, esto es posible porque su odo,
particularmente, se ha vuelto armnico al timbre de la trompeta pero no al del piano.
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El timbre tonal de los instrumentos de '' cuerdas '' y los de '' maderas '' a menudo son
extraos sonoramente para un ejecutante de metal que no ha tenido la oportunidad
de entrenarse en reconocer el timbre y las diferentes tonalidades de los dems
instrumentos, pocas veces se corrige este defecto solamente con los dictados
meldicos y de escalas con el piano, pues es considerable el tiempo que se necesita
para esto, por consiguiente, soy un fiel creyente de la firme idea de entrenar de forma
progresiva y lgica el odo musical del estudiante, escuchando mucha msica,
aceptando las variadas formas que existen, los diferentes timbres tonales as como las
diferentes tonalidades.
Con el objetivo de entrenar de manera rpida y completa el odo de un instrumentista
de viento metal, es absolutamente esencial aprender a tomar dictados de la afinacin
y la tonalidad de otros ejecutantes mientras estos ejecutan su propio instrumento, no
debe pasar a otro instrumento, aunque sea de la misma familia, hasta que se domine
este aspecto completamente, cuando se ha logrado, debe escoger entonces los otros
instrumentos; despus de dominar esto con el grupo de los metales, debe seguir
adelante con los de viento madera y el grupo de los instrumentos de cuerdas. Cuando
comience por el grupo de los instrumentos de viento madera, el ejecutante debe
comenzar por los clarinetes, debido, fundamentalmente, a ciertas similitudes respecto
al timbre, el rango etc., esto le servir como una introduccin adecuada a las nuevas
familias.
Para el ejecutante al que se le da el dictado para la afinacin ser de inestimable
ayuda el *estroboscopio cromtico, el cual permite afinar con gran precisin de tan
solo una ojeada, la frecuencia de un tono falso dentro del rango del teclado del piano
se puede determinar directamente; este mtodo es completamente visual, no requiere
de la comparacin con cualquier tonalidad, se miden desviaciones anormales del tono
de concierto o el estndar A-440, usted puede obtener una lectura fidedigna.
Se debe dar por verdica la lectura del estroboscopio cromtico, de modo que el
ejecutante obtendr entonces la afinacin en forma de tabla (visualmente en un
instrumento electrnico), ajuste su diapasn de acuerdo al dictado, durante la toma
de la clase no se debe permitir mirar el tablero hasta tanto usted no ajuste primero la
afinacin, de esta manera estara obligado ha afinar su instrumento perfectamente
para que su afinacin coincida con la lectura del estroboscopio y sea exacta con la del
instrumento que dicta.
El maestro explicar rpidamente la diferencia entre la afinacin y la escala
correspondiente, visualmente demostrar las desviaciones con respecto al objetivo de
la clase, de vez en cuando, el instructor debe entrenar el odo de los miembros de la
clase con su instrumento, eso le brinda la oportunidad de verificar su propia
entonacin con el estroboscopio. Es muy importante obtener la agudeza para
determinar cualquier afinacin en una sola muestra, independientemente de la escala
escogida (tonalidad), se pueden hacer las correcciones necesarias en determinados
instantes; el instructor debe hacer archivos de los resultados obtenidos por sus
alumnos y de esa forma determinar el progreso que adquieren; el estroboscopio
cromtico es un imperativo definido en cualquier clase moderna, no es un instrumento
para suplir el trabajo del odo, ciertamente, este instrumento hay que mirarlo como la
ayuda visual adecuada para apoyar el trabajo del odo.
*estroboscopio cromtico:- Aparato que permite analizar el sonido, descomponerlo y compararlo
con el movimiento mecnico de un galvanmetro (aguja), especie de afinador electrnico.
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Muestra de cmo debe ser trabajado un dictado para corregir la afinacin en una clase
compuesta solo por ejecutantes de trompeta y supervisada por un estroboscopio, se
introducen en ella variados timbres tonales y diapasones de diferentes instrumentos.
1. Reconozca la afinacin de otro ejecutante de trompeta.
2. Reconozca las afinaciones dadas por otros ejecutantes de variados instrumentos
de metal.
3. Reconozca la afinacin del clarinete.
4. Reconozca la afinacin de otros instrumentos de viento madera.
5. Reconozca la afinacin del violn y la viola.
6. Reconozca la afinacin de los instrumentos de cuerdas, incluido el piano.
7. Reconozca la afinacin de una agrupacin constituida por metales, maderas y
cuerdas.
Este mtodo para la identificacin del timbre tonal y el desarrollo de la afinacin, es
muy progresivo, completo, lgico y ciertamente ms interesante que el dictado
tradicional en el piano para el estudiante. Muchos ejecutantes no encuentran
dificultades con las escalas dictadas al piano debido a la semejanza de los timbres
tonales de sus instrumentos con este, los ejecutantes de instrumentos de viento metal
deben lograr la misma eficacia.
El estudiante tambin mejorar su odo y se familiarizar completamente con su
instrumento al seleccionar algunas partes de una meloda familiar y tocarla de odo con
los ojos cerrados, luego debe tocar la meloda medio tono ms alto, ascienda
cromticamente lo ms alto posible de esta manera, ahora, debes comenzar con el
tono original otra vez ms y descienda cromticamente lo ms bajo posible, debe
hacer esta rutina todos los da. De vez en cuando, sin embargo, puedes alterar la
meloda por causa de su variedad, debe acordarse de mantener sus ojos cerrados y
escuchar atentamente cada ejecucin, este es un estudio muy beneficioso para su
desarrollo y mantiene una '' habilidad muy perspicaz '' la cual le es muy necesaria a
todos los ejecutantes en el campo de la msica bailable y a todos los ejecutantes en
general.
Otra forma para mejorar su odo es el hbito de tocar de odo por la radio, televisin,
o grabaciones. Recuerde, mantenga sus ojos cerrados!, trate de sacar melodas que
solo escuch una vez, esto tambin es beneficioso en el desarrollo de la '' memoria
tonal '', muchos ejecutantes de msica bailable aprendieron a improvisar ejecutando lo
que escuchaban de otros ejecutantes, (de guitarra, piano, acorden, etc). Existen
tambin en el mercado '' ritmos grabados '' para este propsito, algunos de estos
ritmo grabados incluyen hasta escrituras de acordes cifrados, las melodas, las letras,
y una o dos sugerencias de improvisaciones.
El estudio de intervalos proporciona un material esplndido para entrenar el odo del
estudiante, la repeticin constante de intervalos impresiona en la mente (se da cuenta)
las relaciones que existen entre ellos y su afinacin. Indiferentemente del mtodo
escogido para mejorar su odo debe saber que lo ms importante es su esfuerzo diario
y diligente, los estudios de intervalos deben ser parte del entrenamiento auditivo de
cualquier estudiante.
15
16
significa una ejecucin
ejecucin incoherente.
habilidad
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3. Forma tus labios en la posicin de ejecutar (sin la boquilla o instrumento) y deja
que tu aire pase muy ligeramente entre ellos, crea el sentido del tacto que produce la
nota que imaginas tocar.
4. Forma tus labios en la posicin de ejecutar; coloca la boquilla (sin ningn
instrumento) crea el tacto por la nota a ejecutar (no deben emitir ningn sonido).
5. Forma tus labios en la posicin de ejecutar; coloca la boquilla en su posicin (sin
ningn instrumento), deja que el aire pase ligeramente entre tu formacin de la
embocadura, cree el tacto por la nota a ejecutar (sin emitir ningn sonido).
Cuando hayas conseguido dominar estas cuestiones indispensables, podrs tocar
bien, convoca psicolgicamente a las sensaciones de pre- ejecucin y ejecucin,
entonces, procesa un programa y sostn el tono en tu mente; mientras sostienes el
tono, te preguntas, Es esta la manera que me imagin del tacto?. En tu invocacin
sobre la mala ejecucin del da, despus del esfuerzo inicial, tu respuesta ser
invariable, ''no''; retire su boquilla de los labios y repita nuevamente todo el proceso
muy despacio, tantas veces como se requiera para unir sus sensaciones de preejecucin y ejecucin, de manera que ambas se conviertan en una sensacin
unificada.
Cuando su sensacin antes de ejecutar y ejecutando se convierten en una sola
sensacin, ha conseguido el ajuste o la alineacin necesaria, llegar siempre a la
sensacin de unificacin en su calentamiento, definitivamente, no se disponga a
concentrar su esfuerzo en la afinacin y el sonido hasta que adecue correctamente
esta tarea.
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CAPITULO DOS
POSTURA
1. Cules son algunos de los hbitos ms comunes e incorrectos de la postura?
Algunos de los hbitos de la postura ms comunes e incorrectos cuando ejecutas son:
a) sentado en una silla: Una posicin floja, descolgada o desaliada, inclinado
contra el respaldo de esta, con las piernas extendidas o enredadas alrededor de
las patas de la silla, con las piernas cruzadas, los brazos apoyados contra el
cuerpo, comenzar el calentamiento en una posicin encorvada (formando un
hueco), torciendo la espina dorsal, redondeando o doblando el tronco ( espina
dorsal arqueada hacia delante) o moviendo excesivamente el cuerpo.
b) de pie : Sostener los brazos pegados contra el cuerpo, proyectar la cabeza hacia
delante (posicin adelantada de la cabeza), torciendo la espina dorsal hacia
delante (la espina dorsal adelantada), pararse con los pies puestos demasiado lejos
uno del otro, movimiento excesivo del cuerpo.
c) en marcha : Sostener los brazos contra el cuerpo, proyectar la cabeza hacia
delante (posicin adelantada de la cabeza), demasiada rigidez en las piernas
causa que la boquilla se mueva y cambie su posicin en los labios, el movimiento
excesivo del cuerpo de las caderas hacia arriba dificulta un buen resultado.
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cuello, cabeza y garganta se comportan como un solo organismo, esta posicin del
cuerpo refuerza la respiracin y la lengua arqueada deja pasar el aire libremente,
mantenga los brazos lejos del cuerpo, se debe entender completamente que es esta la
postura correcta de la cadera hacia arriba y debe prevalecer siempre en la posicin de
pie, sentado o en marcha; cuando est sentado, mantenga los pies planos y
apoyados en el suelo, nunca permita ninguna forma de cruzar las piernas, ejecutar
con las piernas cruzadas ha daado las extremidades inferiores (fundamentalmente
por problemas circulatorios) de muchos ejecutantes.
correcta?.
La postura correcta de ejecucin est relacionada con la correcta respiracin porque
comparten los mismos principios, por consiguiente, estos deben ser dominados lo
ms pronto posible por cualquier ejecutante de un instrumento de viento metal, los
hbitos incorrectos de la postura tales como, estar flojo en la silla, posicin
adelantada de la cabeza, cruce de las piernas, envoltura de las piernas alrededor de
las patas de la silla, brazos contra el cuerpo, movimiento excesivo del cuerpo, espina
dorsal adelantada o encorvada, dejar que la espina dorsal no toque el respaldar de la
silla, puede obstruir tambin definitivamente el desarrollo de la respiracin correcta,
incurrir en estos hbitos descuidados de la postura puede causar el deterioro y la
destruccin eventual del proceso respiratorio correcto, aun cuando se ha dominado
bien, por consiguiente, los hbitos de la postura correcta de ejecucin se deben
dominar antes de intentar conseguir una correcta respiracin.
5. Cmo se form el mal hbito de adelantar la cabeza?.
El mal hbito de adelantar la posicin de la cabeza se form por:
1. Estar flojo en la silla.
2. Estar inclinado contra el respaldo de la silla.
3. Enrollar las piernas alrededor de las patas de la silla.
4. Cruzar las piernas.
5. Pegar los brazos contra el cuerpo.
6. Movimiento excesivo del cuerpo.
7. Visin defectuosa.
8. Iluminacin impropia.
9. Posiciones bajas.
10. Malas escrituras.
11. Fatigas corporales.
12. Pereza.
13. Descuido en general.
Recuerde:- La palabra '' relajado '' no significa derrumbamiento, solo sugiere la
soltura de los msculos, derrumbamiento indica alteraciones de otro modo. Desarrolle
y mantenga la '' POSICIN DOS '' con la posicin correcta de la cabeza y el cuello
como describir ms tarde en este captulo, todo los males arriba expresados se
pueden eliminar completamente.
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cabeza ligeramente inclinada hacia atrs, abajo y relajada), la espina dorsal arqueada
ligeramente hacia atrs, el cuello, la cabeza y la garganta como si fueran un solo
rgano, los pies deben descansar firmes y en el suelo rotundamente, nunca cruce las
piernas o las enrolle en las patas de la silla, se pueden producir algunas dolencias
fsicas como consecuencia de los malos hbitos en la ejecucin, producto,
fundamentalmente, de posturas descuidadas, no sostenga los brazos contra el cuerpo
mientras ejecutas, esto puede provocar problemas con la respiracin, finalmente,
nunca se siente en una silla blanda mientras ejecutas para poder mantener la postura
apropiada.
La silla y la posicin del atril deben ser placenteros, de tal manera que el conductor y
la msica escrita se vean claramente todo el tiempo, se debe sostener el instrumento
en una posicin de manera que la msica en el atril no pueda embozar el sonido; en
el caso del trombn, se debe manipular la vara por el lado izquierdo de la posicin del
la msica en el atril, esto hace innecesario leer por encima de la campana del
instrumento, evita tocar con el instrumento en una posicin baja, ser mejor si se tiene
que colocar una sordina y evita tener que ladearse en caso de cualquier movimiento
de los pies o para tomar una sordina que est en el suelo, disminuye la posibilidad de
dejar caer una sordina que est colocada en el instrumento durante la ejecucin pues
se limitan los movimientos, esto a menudo ha causado turbaciones innecesarias al
ejecutante, el conductor y a la propia orquesta.
9. Cul es la postura apropiada para ejecutar de pie?.
Debe mantener la cabeza en la '' POSICION DOS '' durante toda la ejecucin (la
cabeza ligeramente inclinada hacia atrs, abajo y relajada), la espina dorsal arqueada
ligeramente hacia atrs, el cuello, la cabeza y la garganta como si fueran un solo
rgano, no sostenga los brazos contra el cuerpo mientras ejecutas, esto afecta
21
seriamente la respiracin, mientras ejecutas, un pie debe hacer contacto con el otro
pie, la punta de los dedos hacia fuera, esta posicin es bastante incmoda de
mantener pero por lo menos mantngalos lo ms unidos posible, no se debe alterar la
posicin de la espina dorsal cuando se ejecuta en cualquier registro del instrumento,
esta falta es muy comn, procure que la respiracin sea correcta.
10. Cul es la postura apropiada para ejecutar en marcha?.
La postura apropiada para ejecutar en marcha encarna las mismas cuestiones
indispensables conocidas, tales como, la '' POSICION DOS '', (espina dorsal
arqueada ligeramente hacia atrs, el cuello, la cabeza y la garganta como si fueran un
solo rgano, los brazos lejos del cuerpo), adems, se debe permitir algo de libertad en
los movimientos del cuerpo en respuesta al paso de la marcha; esta declaracin
puede traer '' gritos de protestas '' de aquellos que solo les interesa la apariencia
prohibitiva de una banda y sus marchas pero para esos que tienen, por lo menos,
inters en el bienestar y consuelo de los ejecutantes de bandas y en el instrumental
necesario, la lgica de la recomendacin ser absolutamente evidente. Un grado
moderado de movimiento del cuerpo en respuesta al paso de la marcha va a prevenir
el cambio de la posicin de la boquilla y sus cuestiones colaterales, el movimiento
excesivo del cuerpo puede ser tan molesto como la propia tiesura excesiva.
11. Debe cumplir con su prctica sentado o en la posicin de pie?.
Realmente la prctica se puede lograr en ambas posiciones, independientemente de
sus obligaciones como msico, como regla general, el calentamiento se puede
efectuar en cualquiera de las dos posiciones tambin; sin embargo, est seguro en
ambos casos, de observar estrictamente las reglas de ejecucin.
12. Cuales son las similitudes entre la posicin correcta de pie y sentado?.
La postura de las caderas hacia arriba debe ser idntica tanto en la posicin de pie
como sentado, si la postura es la misma en ambos casos, no se experimentara
ninguna diferencia en la respiracin, se debe entender bien el arqueo de la columna
vertebral, la cabeza debe mantener la '' POSICION DOS ''. Muchos ejecutantes
cambian completamente su respiracin por estar flojos en la silla o tomar otra postura
incorrecta, al principio pareceras como atado por una cuerda pero a la larga podrs
superar muchos obstculos, tan solo con la correcta aplicacin de esta sencilla regla.
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CAPITULO TRES
DISCUSION RESPIRATORIA
1. Generalmente cual es el viejo mtodo de respiracin controlada?
El viejo mtodo de respiracin controlado se basa, desgraciadamente, en la tradicin
ms que en la lgica o sentido comn, siempre demanda (para ejecutar) inhalar una
tremenda cantidad de aire, consumase todo o no durante el tiempo de ejecucin;
algunos instructores que se han expresado de tal manera, tambin han expresado
otros trminos inciertos como que esta inhalacin exagerada contribuira a una
ejecucin con grandes reservas y esto, a su vez, proporciona confianza. Tal idea se
trasmiti de persona a persona, reforz la confianza de los ejecutantes en dicho
mtodo hasta llegar a adquirir un *sentimiento de bravuradurante su ejecucin con
el instrumento.
Para expeler esta tremenda cantidad de aire, usted debe destacar conscientemente
su diafragma y regiones abdominales durante la ejecucin y sobre todo cuando se
asciende en el registro agudo, la anticuada falacia fsica de esta exhalacin har que
usted se arquee y produzca un empujn interior, su garganta se apriete y estreche,
sus rganos inferiores reciban una presin innecesaria y mucha tensin; este
mtodo incorrecto de respiracin ha causado a muchos ejecutantes (sobre todo de la
trompeta) hemorroides, rupturas orgnicas, hernias, etc. Algunos defensores de este
viejo mtodo que formaron la vieja escuela de respiracin, insistan para que sus
estudiantes compraran un inusual cinturn ancho y en muchos casos cinturones
abdominales, otros, insistieron en medios de apoyo, este grupo de instructores le
plantearon a sus estudiantes que esto era correcto, cuando ascendieran en el registro
agudo deban destacar la fuerza en su regin abdominal en la cual se encontraban
sus cinturones para conseguir el apoyo fsico apropiado.
A esto se le llam '' instruccin respiratoria'' la cual es muy confusa, pues vagamente
sugiere al estudiante que debe '' aprender a respirar desde su regin abdominal '',
mientras otros instructores afirmaron que '' deben aprende a respirar desde su caja
torcica o pecho ''; en ambos casos esto es muy limitado e incompleto, una
instruccin de la respiracin muy ilgica, esto era todo lo que se mencionaba con
respecto a este asunto tan importante. Era el tiempo en que se le suministraba al
estudiante los ejercicios de estudios tcnicos con fines respiratorios (se le inculcaba la
respiracin como taladrndolo), se repetan muchas veces los estudios en una
respiracin y como el estudiante progresaba, el nmero de repeticiones ascenda
constantemente, para abreviar, se le hacia conocer siempre que este termino se
llamaba '' control de la respiracin '' quedando siempre implcito que un sobrante de
aire era siempre un requisito definido y que haba que destacar siempre el diafragma
y la regin abdominal mientras se expele el aire pero sobre todo cuando se intenta
ejecutar en el registro agudo; cuando el registro agudo no se consegua, siempre se
le achacaba a la respiracin del estudiante y se le informaba que todo esto llevara
tiempo.
*sentimiento de bravura:- Sentimiento de facultad plena y confianza absoluta para poder
ejecutar cualquier cosa.
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es prevenir la distorsin de la embocadura debido al movimiento excesivo de la
boquilla durante la inhalacin, para algunos ejecutantes esto podr parecer muy
drstico pero pronto se convencern acerca de la necesidad de este requisito de
correccin duro y rpido. Despus que se ha dominado el mtodo correcto de
inhalacin, el ejecutante determinar entonces cual ser la presin adecuada de la
boquilla durante la ejecucin y la inhalacin.
Hablando de manera general, la idea debe ser inhalar sin molestar la embocadura ni
la formacin de la mandbula; por consiguiente, no se debe permitir ninguna
alteracin en la formacin de los labios, la posicin de la cabeza, la posicin de la
mandbula o el ngulo del instrumento. Durante la inhalacin, algunos ejecutantes
inclinan su cabeza y simultneamente aumentan el ngulo de sus instrumentos,
mientras que otros, levantan sus cabezas y bajan el ngulo de su instrumento, ambos
casos causan movimientos excesivos e innecesarios de la embocadura y de la
formacin de la mandbula, se deben evitar o erradicar estos males.
Inhale profundamente, susurre al inhalar la slaba '' IM '', nunca '' OM '' o '' UM '' por
ambas esquinas (comisuras), no por el centro de la boca (simultneamente), mientras
se logra la inhalacin, es cierto que la lengua retrocede ligeramente (prcticamente
una decimosexta parte de una pulgada) lejos de los dientes, esto permite que el aire
inhalado pase sobre la lengua, la inhalacin debe ser rpida, sin acudir al
estiramiento de las esquinas de los labios (comisuras), procedimiento anormal. Si la
lengua no retrocede ligeramente durante la inhalacin como indico, entonces el
estiramiento de las comisuras de los labios se vuelve exagerado, esta distorsin de
los labios produce marcas que pueden ser fatales en ellos debajo de la boquilla y
debilita la zona de vibrar; este mal permite que muchos ejecutantes nuevos presenten
en su ejecucin problemas y les cueste trabajo poder despegar en su carrera, piense
en las comisuras de sus labios, la lengua y en el flujo areo que debe inhalar como si
todo fuera una sola cosa (conjunto).
Siempre que el tiempo se lo permita, inhale despacio, esta inhalacin lenta hace
posible prevenir el recorte de las esquinas de los labios (sensacin muscular) mientras
se inhala el aire, no aliente los males de la respiracin, la sobre - respiracin y la sub respiracin son factores de riesgo en la ejecucin de los instrumentos de viento
metal; una inhalacin muy lenta crea mucha tensin en la garganta, como regla
general, la rapidez de la inhalacin al ejecutar depende fundamentalmente de la
dinmica particular durante la ejecucin, ejecutar pianisimo (muy suave) sugiere una
inhalacin muy lenta y relajada; fortsimo (muy fuerte) demanda una inhalacin
poderosa ms tensa, por consiguiente, la rapidez de la inhalacin requerida para
articular el lenguaje suavemente debe ser bastante similar a la ejecucin suave;
igualmente, la rapidez de la inhalacin para un lenguaje fuerte debe ser similar a la
que se requiere para ejecutar fuerte. Prevngase respecto a la sobre - respiracin y la
sub - respiracin, inhala la cantidad exacta de aire que se consumir durante la
ejecucin, ni ms, ni menos, a esto es a lo que se le llamaba ''
respiracin
cronometrada '', el dominio de este factor es una necesidad para la ejecucin de los
instrumentos de viento metal modernos y para la ejecucin relajada.
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Junto con la idea de la '' respiracin cronometrada '' es necesario tener presente que
el tono superior en el instrumento requiere ms presin neumtica pero menos
cantidad de aire; los tonos ms bajos requieren menos presin neumtica pero mayor
cantidad de aire, no se deben confundir nunca presin neumtica y cantidad de aire.
Independientemente de la rapidez de la inhalacin, no tolere nunca que los hombros
se levanten, este mal habito debe ser eliminado, si usted lo posee, haga todo lo
posible por suprimirlo.
Previamente a la realizacin de cada respiracin para ejecutar, se debe conseguir
una depresin fsica controlada o punto de neutralidad muscular, esta debe ocurrir
en la zona del diafragma y regiones abdominales; antes de la nueva ejecucin,
procese un programa de inhalacin. Esta relajacin del diafragma y de la regin
abdominal, es el estado intermedio entre la conclusin del soplido y la nueva
inhalacin, refuerza la confianza en la ejecucin, hace posible mantener la relajacin,
se logra un sonido libre, debes tener siempre presente que la presin fsica a la cual
me refiero no debes imaginarla separada de la perfecta formacin de la embocadura
ni debes permitirte las exhalaciones sobrantes ( por sobre respiracin); circunscribe
o enmarca la depresin o neutralidad muscular solamente a las zonas del diafragma
y regiones abdominales; los tiempos de respiracin y de relajamiento muscular
van de la mano, todo esto mantiene la vitalidad en la ejecucin.
Mientras las comisuras de los labios estn procesando su programa normal de
inhalacin, el diafragma y las regiones abdominales deben extenderse y destacarse
gradualmente (de manera involuntaria), cuando culmine la inhalacin completa, se
dar cuenta de una ligera expansin de la caja torcica, un sentimiento abierto y libre
cubrir las paredes de la garganta, este es el procedimiento correcto para cualquier
inhalacin. Piense en soplar el aire dentro de un sobre de papel, el fondo se llenar
primero y posteriormente la cima, esta analoga expresa la idea fsica correcta de
cmo debe ser una inhalacin normal.
Cuando el tiempo no permita la respiracin oral, entonces usa la respiracin nasal o
las bocanadas, durante la ejecucin de estas inhalaciones rpidas pero incompletas, el
trax se
extiende, el diafragma y las regiones abdominales parecen dirigirse
simultneamente hacia arriba, estas inhalaciones superficiales se pueden usar
pero nunca reemplazaran la inhalacin normal ms lenta a travs de las comisuras,
es mejor desarrollar (perfeccionar) una tcnica ms rpida de inhalacin de
comisuras que acudir a las muchas formas superficiales de respiracin, utilice la
inhalacin de comisuras cuando y dondequiera que sea posible.
La mxima inhalacin, positivamente, nunca retrasar el ataque, considere la
inhalacin y la exhalacin como una unidad, combine gradualmente la velocidad
adquirida, aunque realmente, por condiciones fisiolgicas, la exhalacin debe ganar
en velocidad a la inhalacin en un proceso ininterrumpido. El jugador profesional de
golf nunca detiene el bastn en la cima, sino que aprovechar al mximo el balance,
sabe que la perdida de velocidad invertir el proceso y reducir su poder de golpeo,
en nuestro lenguaje tcnico normal diramos, exhala sin vacilacin despus de una
correcta inhalacin, esfurcese por desarrollar y mantener este principio en toda la
ejecucin.
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El tacto que se percibir en la parte delantera de la lengua ser diferente que cuando
pronuncias '' IM '', esta cambiar (retroceder) de posicin, de manera que golpea la
parte posterior de los dientes superiores, las encas superiores, o ms alto, depende
del registro en que se ejecute, nunca permitas que la punta de la lengua penetre entre
los dientes y los labios, en cualquier registro o en cualquier momento. Despus que
la lengua haga el contacto, se realizar el movimiento inverso dentro de la boca. As
se permite mover la columna de aire hacia delante y se mantiene la formacin de la
embocadura comprimida, esto provoca que los labios vibren para el tono particular que
se desee, se debe sincronizar el trabajo de la lengua en cada ataque inicial, la
posicin que adopte la lengua (arqueo nivelado) ser un factor bsico para el
volumen, la rapidez y el rango.
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6. Cuando el tiempo lo permita, siempre inhala despacio, usa las inhalaciones rpidas
(respiracin nasal, bocanadas, etc.) slo cuando sea muy necesario pero nunca para
reemplazar la inhalacin normal de comisuras.
7. Esfurcese por inhalar la cantidad exacta de aire que utilizar durante la ejecucin,
ni ms, ni menos, este principio cronometrado de la respiracin previene al ejecutante
de la sub - respiracin y la sobre - respiracin.
8. Remtase a la rapidez de la inhalacin mientras ejecutas y a la rapidez de la
inhalacin mientras conversas, tenga este principio dinmico como similar.
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12. Nunca se permita alzar los hombros durante el transcurso de cualquier inhalacin,
o en cualquier momento.
13. Cuando el tiempo lo permita, usa una de las formas rpidas de inhalacin
(respiracin nasal - respiracin con bocanadas etc. ), en todos los casos extiende
rpidamente el diafragma y regiones abdominales que parezcan que se dibujan
simultneamente, dirgelos hacia arriba.
14. Cuando llegues al tope de la inhalacin, nunca retrases el ataque.
15. Con cada ataque inicial, el diafragma y las regiones abdominales deben subir
(involuntariamente) sincronizados.
16. Nunca destaques el diafragma ni las regiones abdominales cuando asciendas en
el registro agudo del instrumento, esto ser siempre un error.
17. Cuando ejecutas el ataque, sienta en la lengua el tacto al soplar y al inhalar
(retrocdala ligeramente de posicin) pronuncie la slaba '' IM ''. La lengua debe
golpear el reverso de los dientes superiores, las encas superiores o ms alto, depende
del registro particular que se ejecuta.
18. Nunca permitas que la punta de la lengua penetre entre los dientes y labios, en
cualquier registro o en cualquier momento.
19. Es la lengua quien entrega el aire para cada ataque.
20. Por cada ataque inicial, inhale inmediatamente, el trabajo de la lengua debe ser
coordinado con el diafragma y los movimientos abdominales.
21. Cuando atacas notas aisladas sucesivamente, el sincronismo del diafragma y las
regiones abdominales debe ocurrir slo en el ataque inicial.
22. El principio de soplar debe prevalecer, independientemente de si el ejecutante liga
o pica.
4. Cul es la ilustracin '' tubo de pasta *dentfrica'' en la respiracin y porqu est
se usa en el SISTEMA DE PIVOTE?
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ejecucin, el diafragma y las regiones abdominales
posicin hasta que termine la respiracin.
se mantienen firmes en su
Por ejemplo, si tres personas quieren visitar el mismo piso de un edificio de oficinas al
mismo tiempo, el procedimiento lgico sera hacer un viaje nico en el ascensor con
las tres personas a la vez, no tres viajes por separados; igualmente, si ejecutas tres
notas iguales en sucesin, digamos que sea el C agudo, con la misma respiracin, el
nivel elevado del diafragma y las regiones abdominales se debe establecer en el
momento exacto que se procesa un programa para el ataque inicial, a estas alturas,
tambin se necesita algo de tiempo para que las operaciones del diafragma y las
regiones abdominales se efecten a plenitud. El segundo y tercer C agudo se podrn
efectuar meramente con el reverso de la lengua y el ataque ser gradual, se
experimentar ms elevacin al final del soplido, nunca permita que el diafragma y
las regiones abdominales se hundan o suelten aisladamente para cada nota, sostenga
el tono en el registro agudo; tensar y bloquear el diafragma y las regiones
abdominales cuando comienzas a ejecutar es cierto para cualquier registro pero el
aire nivelado vara.
8. Qu ventajas se adquieren al mantener el uso apropiado de la tensin en el
diafragma y las regiones abdominales durante la ejecucin?.
Las ventajas que se obtienen al mantener el uso apropiado de la tensin en el
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demasiado suelto. Para mantener esta idea de firmeza o tensin de forma apropiada,
se debe prestar atencin a mantener la postura correcta, sobre todo cuando ejecutas
sentado, es imposible la respiracin correcta con una postura defectuosa.
8. Cul es el mejor mtodo y el ms prctico que pueda convocar y adoptar el ''
respirador perezoso '' de manera que su diafragma y regiones abdominales siempre
estn listos de la forma apropiada mientras ejecuta en el registro superior de su
instrumento?.
El '' respirador perezoso '' debe aprender a visualizar los golpes del diafragma y
regiones abdominales en el momento que se ataca el tono en el registro superior, este
sincronizar la accin del levantamiento del diafragma y regiones abdominales con el
arqueo de la lengua.
Otro mtodo es indicarle al estudiante (para que pueda visualizar) colocar sus manos
detrs del cuerpo y saltar, en el mismo momento del salto, se dar cuenta del
alzamiento interior con (gran firmeza) del diafragma y regiones abdominales, esto
tambin coordina la accin de alzamiento entre el arqueo de la lengua, el diafragma
y regiones abdominales.
Si se ejecutan varios ataques en sucesin con la misma respiracin (sobre la misma
nota aguda), el nivel de la lengua arqueada, del diafragma y regiones abdominales
ser en el mismo punto para todas las notas. Se debe tener siempre en la mente que
el diafragma y las regiones abdominales alguna vez deben producir su alzamiento al
concluir la ejecucin (notas agudas finales), este principio ser considerado como
externo, independientemente de la postura que se adopte durante la ejecucin.
9. Qu significan los trminos '' sobre - respiracin '' y '' sub - respiracin''?.
La '' sobre respiracin '' y la '' sub respiracin'' son dos defectos innecesarios en la
ejecucin de los instrumentos de viento metal, los cuales el ejecutante puede
prevenir del todo, lo esencial es ejecutar en perfecta relajacin, ambos defectos se
pueden erradicar con el estudio diligente y la practica cronometrada de los
procedimientos de la respiracin que posteriormente encontrar en este captulo.
La '' sobre respiracin '' es una prctica chapucera en la ejecucin de los instrumentos
de viento metal que a menudo acompaa a algunos ejecutantes en su carrera
profesional, su significado difiere mucho de las frases ejecucin, articulacin en uso,
dinmica empleada o registro empleado; el ejecutante es forzado a expeler el
sobrante de aire al concluir cualquier pasaje musical (despus de inhalar una excesiva
cantidad de aire innecesariamente). Debido al serio impedimento fsico que la '' sobre
respiracin '' invariablemente produce, es imposible dominar cualquier forma de
relajacin por parte del ejecutante (este mantiene ocupadas todas sus capacidades de
almacenamiento de aire), aunque este tipo de ejecucin est muy difundido y
defendido por muchos ejecutantes de instrumentos de boquilla de copa,
fundamentalmente ejecutantes de trompeta y corneta (la realidad es la anteriormente
planteada), estos son normalmente los defensores principales del mtodo,
fundamentalmente por que opinan que sus instrumentos requieren ms presin
neumtica o atmosfrica que el resto de los instrumentos de viento metal.
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1. Falta general de confianza en toda la ejecucin.
2. Vrtigos, deslumbramientos, manchas en la visin, etc.
3. Msculos del cuello tensos o alterados.
4. Msculos de las mejillas tirantes.
5. Formacin de la embocadura hinchada.
6. Prdida total del registro agudo.
7. Excesiva presiona de los labios contra la boquilla.
8. Incapacidad de relajamiento.
9. Sonido forzado.
10. Variaciones en el timbre tonal.
11. Limitacin en la dinmica de ejecucin.
12. Flexibilidad atropellada.
13. Ataques defectuosos e inseguros.
14. Control de la articulacin defectuoso.
15. Picado dbil y desigual.
16. Control defectuoso de la entonacin.
17. Limitaciones en el desarrollo de la embocadura.
18. Falta de sincronizacin en los factores bsicos de la ejecucin.
12. Cuales son algunos de los males ms comunes de la ejecucin producto de la
sub respiracin?.
Algunos de los males ms comunes de la ejecucin producto de la sub respiracin
son:
1. Falta general de confianza en toda la ejecucin.
2. Sonido delgado y nasal.
3. Oscilacin en el sonido.
4. Agudeza general de la afinacin.
5. Incapacidad para llenar el instrumento.
6. Incapacidad para la relajacin.
7. Limitaciones en la dinmica.
8. Variaciones en el timbre tonal.
9. Ataques defectuosos e inseguros.
10 Control defectuoso de la articulacin.
11. Falta de coordinacin en los factores bsicos de la ejecucin.
12. Limitaciones en el desarrollo de la embocadura.
13. Cul es el significado del trmino '' respiracin - cronometrada ''?.
'' Respiracin - cronometrada '' es el arte de inhalar la cantidad exacta de aire
requerido para la fase particular de ejecucin, independientemente de la dinmica o
el rango que la envuelvan, en otras palabras, cuando el ejecutante haya completado
una frase, debe haber logrado identificar a priori, correctamente, el punto de llenado
pulmonar para realizar la inhalacin requerida para la ejecucin de dicha frase.
Recuerde:- Los pulmones nunca quedarn completamente vacos despus de lo que
usted pueda pensar que es una exhalacin completa, los pulmones siempre retienen
alguna cantidad de aire para prevenir el derrumbamiento, as, cuando comienzan a
procesar un programa de inhalacin sus pulmones no estarn completamente vacos,
sino parcialmente inflados, al comenzar la realizacin de una frase, por consiguiente,
los pulmones del ejecutante deben estar de vuelta nuevamente en la fase exacta de
llenado en la que comenz la inhalacin.
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En nuestros tempranos das de la escuela primaria, cuando se nos anunciaba un
examen de lectura, subconscientemente nos esforzbamos, sincronizbamos todos
los aspectos a tener en cuenta y ponamos todo en funcin de nuestras frases
literarias. Nuestro intento inicial de leer en voz alta era acompaado por una boca
bien abierta para respirar, esto, al final, poda producir '' sub respiracin '' o '' sobre
respiracin'' de manera que nuestra lectura podra quedar coja o desigual. Como
nuestra confidencial '' respiracin cronometrada '' aument la calidad de nuestra
lectura, la volvi ms lisa, ms rtmica, tambin nuestra habilidad con la misma
aument. Es bastante evidente el porqu debemos adoptar esta forma de respiracin
perfecta para la ejecucin de cualquier instrumento de viento metal, la '' respiracin
cronometrada '' hace lo posible porque el ejecutante mantenga la vital sincronizacin
de los factores fsicos, esto permite que alcancemos muestra preciada meta de la
relajacin perfecta la cual es perfectamente posible y no en un futuro muy distante.
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LA BOQUILLA
Ante todo, es necesario que se comprenda lo siguiente:
Para que se produzca el sonido, independientemente de la vibracin y el flujo de
aire, tiene que existir una boquilla, esta no sirve solo para acomodar el labio, sino
para que se cumplan algunos requerimientos fsicos y acsticos indispensables
para la produccin del sonido.
Se puede comprimir.
Su velocidad vara en dependencia de la presin neumtica que se le imprima.
Toma la forma de los contornos que lo rodea.
Se disemina o pierde la forma muy rpido y en distancias muy cortas.
Al perder la forma, sus movimientos son turbulentos y en espirales
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Aprovechando estas caractersticas, se puede deducir que para producir un sonido
agudo, es necesario que se produzca una resonancia agudatambin, para lograrlo
tenemos que cumplir las siguientes condiciones:
1. Disponer de un flujo de aire.
2. El flujo de aire debe portar la informacin vibratoria correspondiente al sonido
que queremos emitir.
3. Se le debe imprimir al flujo de aire la fuerza o presin neumtica necesaria en
correspondencia al sonido que queremos producir.
4. Debe existir una caja de resonancia que cumpla con las condiciones necesarias
(copa de la boquilla en nuestro caso) para que resuene a determinadas
frecuencias.
5. La reduccin del dimetro de salida (grano), producir el silbido adecuado y
aumentar la presin del flujo.
Cumpliendo con las condiciones antes mencionadas, solo nos resta aplicar
correctamente la lgica.
Si el aire se dispersa, pierde su forma y presin rpidamente, se hace necesario
que choque rpidamente con las paredes de la boquilla (caja resonante)
aprovechando el punto de mayor presin neumticaantes de que llegue al punto de
comienzo de la dispersin, de esta forma utilizamos convenientemente la mayor
presin neumtica y la resonancia ser mayor, si deseamos lograr lo contrario solo
tenemos que correr el punto de choque.
El SISTEMA DE PIVOTE utiliza constantemente estos principios, de esta manera
simplifica los esfuerzos para la ejecucin y trata de lograr el mejor sonido, el ms
amplio rango y la mayor potencia de la forma ms natural posible, solo queda un
aspecto por tener en cuenta y es el siguiente.
El ejecutante debe aprovechar convenientemente sus caractersticas fsicas
naturales (lnea esencial) y nunca ir en contra de ellas, en el caso de la embocadura
y el soplido esto es fundamental, de lo contrario se produciran conflictos
desfavorables.
Cuales son los elementos esenciales que definen la
embocadura?.
categora de la
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tensas, el flujo de aire se dirigir a la zona de la boquilla prxima al grano, siguiendo
los contornos de la copa; de manera reciproca, en el registro superior, la
condensacin de la embocaduraser mayor, el flujo de aire ser ms delgado y
potente, en el registro ms bajo, la condensacin disminuir para que el flujo de aire
sea menos potente y ms grueso.
Cuando el flujo de aire golpea la copa de la boquilla , sin que se tenga en cuenta s
emitimos un flujo de tipo bajo o alto, es como si chapotearamos, este, al instante, se
arremolina, forma un movimiento en espirales, esto hace que el aire tienda a
regresar al punto de emisin (reflujo circular) para posteriormente atravesar el resto de
la copa de la boquilla, el grano, el tudel de la boquilla, el tudel del instrumento o
de la tubera del propio instrumento. Si los golpes del flujo de aire son pegados al
aro de la boquilla (contra un punto determinado de las paredes angulares de la copa)
para producir un sonido en el registro superior, ms rpido se produce la
resonancia y el flujo de aire con la informacin del sonido pasa sin espirales a travs
de la boquilla *(efecto de rebote dinmico) y a travs del instrumento, de manera
recproca, el flujo de aire deber golpear lo ms cerca al grano de la boquilla para
producir en el registro grave, la columna de aire debe ser ms relajada y lenta, la
resistencia por la condensacin de los labiosser menor para los tonos bajos.
Consecuentemente con lo anteriormente planteado, una boquilla poco profunda
reforzar el registro superior y no as al ms bajo, una boquilla profunda har lo
contrario, de esto se deriva que la mejor boquilla para cualquier ejecutante debe ser,
por necesidad , un compromiso entre sus condiciones y sus necesidades. En las
etapas de estudiante se debe utilizar una boquilla de caractersticas media y copa algo
profunda para lograr que el estudiante se esfuerce por conseguir buenos resultados,
esto ser ms real y posteriormente le ser de mayor beneficio.
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*efecto de rebote dinmico:- La onda sonora al chocar con una superficie plana
rebota en sentido contrario con la misma angulacin y fuerza
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EMBOCADURA EXTERIOR
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El PIVOTE slo debe usarse para los intervalos de una cuarta o ms, los
intervalos pequeos se logran con xito haciendo la alteracin necesaria en el nivel
de arqueo de la lengua, cualquier movimiento de la formacin de la embocadura, la
cabeza o el ngulo del instrumento es ms pronunciado en el registro bajo,
debido, fundamentalmente, a la mayor distancia entre los parciales musicales, si liga o
pica su PIVOTE debe ser idntico para el mismo intervalo. Usted debe evitar formas
exageradas de PIVOTEAR, escuche cuidadosamente el centro de cada sonido y
use este recurso como gua para conseguir calidad en el PIVOTE (el sonido es el
todo), el sonido con el PIVOTE debe tener la misma calidad en el registro grave que
en el registro agudo.
He observado que despus de un alejamiento temporal del instrumento, por
enfermedad, prdida de dientes o por cualquier otra razn, el ejecutante altera su
PIVOTE y puede caer en otra categora de este, por ejemplo, un Tipo III puede
cambiar para un Tipo IVA, etc., afortunadamente, en estos casos, este fenmeno
fsico no crea gran dao en el resultado musical durante la transicin fsica real, sin
embargo, el ejecutante debe prestar mucho cuidado a estas variaciones para que
pueda ayudar a mantener su forma natural, de esta manera elimina las desviaciones,
depende mucho del individuo poder recobrar su PIVOTE anterior o pasar
definitivamente a otra forma de PIVOTEO (no conveniente); debido a las tremendas
diferencias fsicas entre cada uno y cada caso, yo creo que esta decisin tan
importante slo debe tomarse por la indicacin autorizada de un especialista en el
SISTEMA DE PIVOTE.
El mal llamado " ejecutante natural " es de quien se dice que naci con el
instrumento en la mano, posee labios de la longitud, firmeza y espesor correctos
con relacin a sus dientes, tanto en el momento de la formacin de la embocadura
como durante la ejecucin, este ejecutante pone su boquilla obviamente en su
formacin de la embocadura con pequea o ninguna dificultad y simplemente sopla,
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por as decirlo, sus resultados son musicalmente buenos, con aparentemente poco
esfuerzo fsico, algunas personas les llaman a estos individuos " talentos ", yo
llamo a estos casos accidentes fsicos y segn m criterio, esto no merece ningn
crdito. Todo lo que se cumple en esta persona es sin esfuerzo consciente, por
consiguiente, en muchos casos, su posibilidad para la comprensin de algn
fenmeno fsico es casi nula, no porque no pueda, sino por su desconocimiento del
proceso; este ejecutante puede ser un artista esplndido con su instrumento pero
raramente posee el temperamento apropiado y la tolerancia suficiente para dosificar
su instruccin, l nunca ha experimentado (por casualidad) los problemas de la
ejecucin ms comunes, no sabe cubrir y solucionar los problemas que le ocurren a
casi todos los estudiantes; por otro lado, en la mayora de los casos el buen ejecutante
est muy vinculado a los problemas de la enseanza y nunca confunde los logros
(casuales) independientes con los reales (conscientes).
Si se analiza y diagnostica al principiante sobre una base fsica correcta, se le
indica el PIVOTE adecuado segn su tipo fsico particular, la mejora en el sonido, el
rango y la flexibilidad es casi increble, incluso, esto se hace realidad en el
transcurso de pocas semanas.
En un instrumentista de metal deben hacerse todos los anlisis y modificaciones sin
tener en cuenta sus logros anteriores en la ejecucin, los ajustes correctos del
PIVOTE se harn segn su tipo fsico particular, a ellos se les permitir el lujo de
perfeccionar activamente la manipulacin del PIVOTE, participando de manera
consciente y activa en su desarrollo, el " PIVOTEO " libera musicalmente al
ejecutante de los impedimentos fsicos que bloquean su xito.
La consciencia del PIVOTE correcto (segn el tipo fsico del ejecutante) evita ocultar
obstculos que a menudo se revelan posteriormente en la vida del ejecutante debido a
un deterioro gradual de sus reflejos, el PIVOTEO es un " deber" para cada ejecutante.
Por qu el PIVOTE es esencial para todos los ejecutantes de vientos metal?
El PIVOTE es esencial para todos los ejecutantes de instrumentos de viento metal
debido a lo siguiente:
1. Para poder producir correctamente el sonido en cualquier instrumento de boquilla
de copa.
1.Para conseguir todo lo esencial referente a las vibraciones del labio y de esta
manera lograr el rango entero en los registros agudo y grave, (los labios deben
alinearse con los dientes de tal manera que estos no detengan las vibraciones).
3. Para mantener la lnea vital entre los dientes y los labios, de esta manera las
vibraciones del labio no se interfieren de forma alguna, debe emplearse la presin
de asimiento adecuada para permitir que la embocadura interna funcione con la
sincronizacin correcta, el PIVOTE apropiado debe utilizarse para proveer y
aprovechar correctamente el tipo fsico particular del ejecutante, las vibraciones,
la lnea vital de los labios y los dientes, la presin de asimiento es gobernada
por el propio PIVOTE.
4. Para seleccionar el PIVOTE correcto, (segn el tipo fsico del ejecutante), es
positivamente indispensable un estudio y anlisis completo de todos los recursos
fsicos; cuando esto se ha logrado, entonces se definen las reglas y los
procedimientos necesarios de acuerdo con el ejecutante, este anlisis marca la
diferencia entre el xito y el fracaso.
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Este es el ejecutante que durante la ejecucin empuja con el margen de la boquilla los
labios ascendentemente hasta una posicin ligeramente ms alta que sus dientes
superiores (hacia su nariz A) y mientras desciende los empuja ligeramente hasta
una posicin baja (hacia su barbilla B ), la boquilla se mueve verticalmente
(algunas veces ocurren desviaciones ligeras a un lado o al otro) como una unidad
combinada sobre la huella invisible de la embocadura interna (la membrana
interior del labio avisa inmediatamente sobre la posicin de los dientes bajo el margen
de la boquilla), esto implica que el movimiento de la boquilla en la embocadura
exterior (donde hace contacto el margen de la boquilla con los labios) se suprime,
considerando que la embocadura interna provee al ejecutante de la informacin
tctil necesaria y brinda el sostn necesario para el PIVOTE, (excepte de este
caso a los de " tipo dividido" donde son empleado a menudo los PIVOTES
MLTIPLES), la mandbula del ejecutante debe ayudar al PIVOTE destacndose
ligeramente mientras ocurre el deslizamiento (hacia adelante cuando asciendas y a
la inversa cuando desciendas); debe realizar un movimiento ligero y en ngulo del
instrumento;
esto menguar despus de que el PIVOTE se ha dominado
correctamente.
Debe usarse una presin de contacto adecuada (entre la boquilla y la embocadura
exterior) con la boquilla para proporcionar un correcto PIVOTE, generalmente el
estudiante usa al principio ms presin de la necesaria, esto tambin tiende a
menguar despus que se ha dominado el PIVOTE (pero debe observarlo
atentamente). El trmino "presin dirigida hacia atrs" se refiere a la cantidad de
presin de la boquilla usada contra los labios, si se acostumbr al exceso es muy
perjudicial, esta presin de la boquilla crea el funesto habito de "SONREIR PARA
ASCENDER", esto provoca fatigas prematuras a la embocadura, limita el rango, el
poder, la flexibilidad y la resistencia.
El trmino " presin delantera" se refiere a la cantidad de presin ejercida por la
embocadura, dientes y mandbula (de adentro hacia fuera) contra el margen de la
boquilla, si se acostumbra al exceso de esta presin, la colocacin de la boquilla en la
embocadura exterior " flotar", esto anula las sensaciones correctas durante la
ejecucin, es verdad tambin, que si se permite que entre demasiado tejido labial en
la copa de la boquilla se producir un tono nasal o ahogado.
Cuando la presin dirigida hacia atrs y la presin delantera se igualan, las dos
fuerzas contrarias se "neutralizan" entre si y la embocadura interna y exterior sern
una, esto proporciona la cantidad apropiada de presin, las comisuras se
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mantienen firmes y genera un asimiento de la boquilla consistente; sin embargo,
esto variar en cada uno de los ejecutantes.
Recuerde:- En el SISTEMA DE PIVOTE aprendemos a neutralizar para no
apretar!.
Este es el ejecutante que mientras ejecuta de manera ascendente empuja sus labios
con el aro de la boquilla hacia una posicin ligeramente ms baja que sus dientes
inferiores (hacia su barbilla A) y mientras desciende empuja sus labios con el aro
de la boquilla a una posicin ligeramente ms alta que sus dientes superiores (hacia
su nariz B), nuevamente la embocadura exterior y la boquilla deben moverse
verticalmente como una unidad combinada sobre la huella invisible de la
embocadura interior. Mientras la embocadura interior asegura el PIVOTEO, la
embocadura exterior se restringe ms o menos, como he declarado previamente, la
mandbula del ejecutante debe adelantarse ligeramente para ascender y retroceder
para descender, demasiado movimiento angular del instrumento puede hacerse
evidente, sin embargo, esto mengua tan pronto como se domine el PIVOTE, la presin
de la boquilla debe ser la adecuada para el PIVOTE (de la misma manera que he
indicado anteriormente), re-estudia los comentarios con respecto a la presin
dirigido hacia atrs y a la presin delantera de la CLASIFICACIN UNO del
SISTEMA DE PIVOTE.
Una prueba bastante fiable (aunque no completamente infalible) del PIVOTE o
mtodo de seleccionar el PIVOTE correcto para un tipo fsico particular es:
1. Ejecute una nota ligeramente fuerte, sostngala durante un tiempo, (en la trompeta
puede ser C de tercer espacio) y lguela con el G ( primer espacio adicional superior)
o con el C agudo ( segunda lnea adicional). El C del tercer espacio se ejecuta igual
que el C de primera lnea adicional inferior del pentagrama, practique este ligado
ascendente por lo menos seis veces, empuje los labios hacia arriba (con el aro de la
boquilla) como he prescrito en la CLASIFICACIN UNO del PIVOTE (no me refiero en
estos momentos al movimiento angular del instrumento), esfurcese por localizar el
centro del sonido con el PIVOTE mencionado, preste atencin a la cantidad de
esfuerzo utilizado y el tiempo particular que dura el mantenimiento del timbre tonal.
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Repita el procedimiento de manera idntica pero en esta oportunidad empuje hacia
abajo mientras asciende (no me refiero en estos momentos al movimiento angular del
instrumento) como prescribo en la CLASIFICACIN DOS del PIVOTE, de nuevo
esfurcese por producir en el centros de todos los diapasones involucrados y preste
particular atencin a los factores del sonido y del esfuerzo.
Una de las dos CLASIFICACIONES del PIVOTE ofrecer mayor libertad y mejor
respuesta por parte de la embocadura que la otra; esta ser el PIVOTE correcto para
seleccionar, si moviendo hacia abajo ascendiendo demuestra ser el PIVOTE
apropiado para su tipo fsico, entonces empuje al descender o al ascender en las
octavas ligadas segn sea el caso, este es un estudio excelente para lograr el
propsito de conocer cual es el PIVOTE adecuado, verifique su PIVOTE mediante la
observacin diligente en un espejo; tambin practquelo con sus ojos cerrado para
reforzar el conocimiento de las sensacionesinvolucradas, todos los PIVOTEOS, sin
tener en cuenta su clasificacin, deben sincronizarse con el cambio de los
diapasones, no importa si liga o pica, su PIVOTE debe ser idntico para el mismo
intervalo.
No tomes cualquier decisin sobre su seleccin del PIVOTE hasta que usted no haya
estudiado y re estudiado este captulo. Esto es vital!.
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Los tipos (I) y (IA) son raros, ellos poseen una mordida muy pareja, sus dientes
delanteros caen unos sobre los otros, (incluso cuando sus dientes superiores caen
ms bajos y por delante de los dientes inferiores) la mandbula casi siempre se
mantiene en su posicin natural, ellos ejecutan de forma muy natural y pueden
utilizar indistintamente un flujo abajo o un flujo arriba dependiendo de la colocacin
de la boquilla.
La rareza de los dos Tipos I ( I y IA) radica en que ponen la boquilla muy alto sobre el
labio superior (Tipo I) o muy bajo en el labio inferior (Tipo IA), nunca tendrn una
colocacin media, esto funciona para ambos tipos, naturalmente, ellos deben
adoptarse luego de un anlisis fsico correcto para poder lograr los mayores
beneficios en la ejecucin (el anlisis y diagnstico correcto requiere que todos los
factores se tengan en consideracin).
El lugar de la boquilla para el Tipo (I) es ms alto en el labio superior que en el labio
inferior, (generalmente la mandbula retrocede ligeramente), se proyecta el flujo de
aire en direccin descendente sobre la copa de la boquilla, este sigue el contorno de
la pared de la boquilla hacia el grano. El PIVOTE y la manipulacin de la
mandbula controlan y dirigen el flujo de aire que atraviesa por los dientes y los labios
(por el espacio abierto) y rebota en la copa de la boquilla, esto puede verificarse
visualmente con el uso de los aditamentos de diagnstico conocidos como
"PLEXIGLAS" (boquilla transparente).
El Tipo (I) puede presentarce de las dos maneras conocidas como
CLASIFICACINES del PIVOTE (mencionadas previamente), por consiguiente, se
debe tener un cuidado meticuloso para seleccionar el PIVOTE correcto, una vez que
el PIVOTE ha sido determinado, ser vital su manipulacin sincronizada, esto debe
tenerse presente a lo largo del estudio diario y durante todo el periodo de prctica
para crear el hbito permanente y este pueda formarse lo ms pronto posible.
En los Tipos I la marca de anclaje de la boquilla se hace mayormente en el labio
superior y el punto de control del PIVOTE lo lleva el labio inferior (vea el
MANUAL DEL SISTEMA DE PIVOTE), el SOBRE - PIVOTEO y el SUB PIVOTEO
pueden prevenirse escuchando cuidadosamente el centro de cada sonido, de esta
forma se puede controlar tambin la manipulacin del PIVOTE. La mandbula debe
tener libertad de movimiento para destacarse y retroceder, siempre habr algn
movimiento angular del instrumento, el movimiento excesivo de este y la presin de la
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boquilla menguarn tan pronto como el dominio del PIVOTE se haga evidente, en
dependencia de la CLASIFICACIN DEL PIVOTE adoptado, el Tipo I ser idntico
(mientras ejecuta) que el Tipo IIIA o el Tipo IIIB.
Con el Tipo IA se coloca en la boquilla mayor cantidad de labio inferior que de
labio superior, la mandbula se destaca ligeramente, el flujo de aire se proyecta
angularmente en direccin ascendente sobre la copa de la boquilla, nuevamente el
PIVOTE y manipulacin de la mandbula controlan y dirigen el flujo de aire que
atraviesa la abertura del labio. El golpe de aire ascendente seguir el contorno de la
copa de la boquilla, dirjalo hacia el aro para ascender y hacia el grano para
descender, virtualmente slo se utiliza la porcin superior de la copa de la boquilla,
mientras ms alta sea la colocacin de la boquilla en el Tipo I, mayor cantidad de labio
superior existir dentro de la copa, mientras ms baja sea la colocacin de la boquilla
en el Tipo IA, mayor cantidad de labio inferior existir dentro de la copa de la
boquilla, esto puede verificarse visualmente con los aditamentos PLEXIGLAS
(boquillas transparentes).
El Tipo IA se ajusta y complementa con la CLASIFICACIN DOS DEL PIVOTE
(mueva abajo para ascender y mueva arriba para descender), evite el error, verifique
previamente su PIVOTE (con las dos PRUEBAS DEL PIVOTE previamente indicadas
en este material), hgalo cuidadosamente, utilice el PIVOTE seleccionado durante sus
estudios diarios y a lo largo de todo el periodo de prctica.
Excepto en muy raros casos, el Tipo IA mostrar la marca de anclaje de la boquilla
en el labio inferior y el control en el labio superior, esto coincide con los Tipos IV y
IVA, el SOBRE - PIVOTEO y el SUB PIVOTEO deben evitarse, se ajustar la
presin excesiva de la boquilla y el movimiento angular innecesario del instrumento
automticamente cuando el PIVOTE se fortalezca.
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Mucho ms comunes son los Tipos III, IIIA y IIIB los cuales poseen sus dientes
inferiores por detrs de los superiores mientras su mandbula est en posicin
natural, en la mayora de estos tipos de embocaduras (de colocaciones altas de la
boquilla) nunca se destacan sus mandbulas ms all del punto donde los dientes
inferiores puedan sobresalir por delante de los superiores, este grupo de
clasificaciones fsicas frecuentemente es llamado grupos de
" Mandbulas
retrocedidas " o de " Flujo bajo ".
El Tipo III es conocido como " ROLLETE ENGRASADO ", coloca en la boquilla ms
labio superior que inferior, generalmente la mandbula retrocede ligeramente y se
proyecta el flujo de aire hacia la parte inferior de la boquilla, el Tipo III generalmente
coloca la boquilla ligeramente ms bajo que los Tipos IIIA y IIIB (vea el diagrama),
es muy comn entre ejecutantes de trombn, puede reconocerse fcilmente por la
inclinacin descendente del ngulo del instrumentohacia la membrana ms baja
del labio y ligeramente encima de los dientes inferiores, adems, sobre la punta del
labio superior (justo sobre el lbulo central) para que el punto vibrante se sustente
sobre el labio inferior, excepcionalmente se crea una embocadura firme, se mueve
verticalmente, unas veces ms y otras menos en dependencia del registro donde se
ejecute (de aqu su denominacin popular de " ROLLETE ENGRASADO"), como
todas las otras colocaciones altas de la boquilla, el labio superior es ms abundante
dentro de la copa de la boquilla.
En muchos ms casos el Tipo III utiliza la CLASIFICACIN DOS del PIVOTE
(empuje abajo para ascender y arriba para descender); sin embargo, muchos utilizan
la CLASIFICACIN UNO del PIVOTE (empuje hacia arriba para ascender y abajo
para descender), la PRUEBA del PIVOTE nunca debe omitirse. La marca de anclaje
generalmente est en el labio superior y el control en el labio inferior,
frecuentemente este tipo utiliza demasiada presin de la boquilla contra el labio
superior y demasiado movimiento angular del instrumento, esfurcese por minimizar
estas debilidades, el PIVOTE y la manipulacin de la mandbuladeben gobernar y
dirigir el flujo de aire hacia la parte inferior de la copa de la boquilla, golpee cerca del
aro para producir en el registro agudo y hacia el grano para hacerlo en el registro
grave.
El Tipo IIIA a menudo se le llama " TIPO III ALTO , en la boquilla predomina el labio
superior sobre el inferior, generalmente la mandbula se destaca ms que en el Tipo
III " ROLLETE ENGRASADO" pero nunca a tal punto que los dientes inferiores
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sobrepasen los superiores, el flujo de aire tambin se proyecta hacia la zona baja de
la boquilla, el ngulo del instrumento es considerablemente ms alto que el Tipo III, de
hecho, frecuentemente, es casi horizontal o ligeramente superior, la colocacin alta
de la boquilla parece ser del sesenta y cinco por ciento de labio superior sobre un
veinticinco por ciento del labio inferior; sin embargo, s observa visualmente el labio
dentro de la copa de la boquilla con los aditamentos PLEXIGLAS ( boquilla
transparente), ver que por lo menos el ochenta y cinco por ciento del labio superior
que est dentro de la boquilla y slo aproximadamente el quince por ciento del labio
inferior se encuentran envueltos en la vibracin, como todos los otros tipos de
embocaduras de flujo bajo para producir en el registro agudo el flujo de aire se
coloca prximo al aro y prximo al grano para producir en el registro grave, esto se
controla y dirige por el PIVOTE y la manipulacin de la mandbula, la marca de
anclaje generalmente est en el labio superior y el control en el labio inferior.
Con el tipo IIIA se deben observar las reglas presentadas en el la CLASIFICACIN
UNO del PIVOTE (empuje hacia arriba para ascender y hacia abajo para descender),
s descubre que con su embocadura funciona la CLASIFICACIN DOS del PIVOTE
(empuje abajo para ascender y hacia arriba para descender), entonces debes
adoptar la embocadura Tipo IIIB. Observe y estudie su manipulacin del PIVOTE por
medio de la observacin ante un espejo de manera diligente a lo largo de su estudio
diario, evite el PIVOTEO excesivo y el movimiento angular innecesario del
instrumento, consulte los diagramas de tipo.
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El Tipo IIIB, ha sido llamado " PIVOTE Tipo III - IV ", el lugar de la boquilla no es tan
alto en el labio superior (como en el Tipo III o el Tipo IIIA), de nuevo el ngulo del
instrumento es generalmente ms alto que el Tipo III, la mandbula retrocede
ligeramente, el flujo de aire se proyecta hacia abajo, a los ngulos variantes de la copa
de la boquilla, el PIVOTE y la manipulacin de la mandbulacontrolan y dirigen el
flujo areo, verifique constantemente esto como es costumbre con los aditamentos
PLEXIGLAS y los diagramas de tipos, la marca de anclaje de la boquilla se
encuentra en el labio superior y el control en el labio inferior.
El Tipo IIIB utiliza la CLASIFICACIN DOS del PIVOTE (empuja abajo para ascender
y hacia arriba para descender), s el ejecutante encuentra mejor sensibilidad y
respuesta en la embocadura utilizando las reglas de la CLASIFICACIN UNO del
PIVOTE (empuje hacia arriba para ascender y hacia abajo para descender), l debe
replantearse definitivamente su tipo de embocadura como una del Tipo IIIA, observe
su PIVOTE diligentemente por medio de un espejo, evite los excesos al PIVOTEAR,
estudie este tipo de embocadura con la ayuda de los diagramas de tipo, de esta
manera comprenderemos mejor los fenmenos de las diferentes colocaciones de la
boquilla y las posiciones de la mandbula, en los Tipos III ( III, IIIA y IIIB) el flujo de aire
siempre se emite en direccin descendente.
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Los Tipos IV y IVA poseen sus dientes inferiores retrocedidos con respecto a los
superiores mientras la mandbula est en su posicin natural, ambos tipos (IV y IVA)
utilizan mayor cantidad de labio inferior, el flujo de aire se emite en direccin
ascendente, sin tener en cuenta la posicin de la mandbula o el ngulo del
instrumento.
El Tipo IV tambin conocido como " Tipo Cuatro Alto" posee una embocadura y una
posicin de la mandbula muy peculiar, pone la boquilla predominantemente en el
labio inferior y la mandbula se destaca ms all de los dientes superiores durante la
ejecucin; el flujo de aire se proyecta en direccin ascendente sobre la copa de la
boquilla. El PIVOTE y la manipulacin de la mandbulagobiernan y dirigen el curso
del flujo de aire que entrar a la copa de la boquilla; aunque en el Tipo IV la mandbula
siempre retrocede cuando se encuentra en su posicin natural, siempre se destaca
ms all de los dientes superiores mientras se ejecuta, cuando el Tipo II y el Tipo IV
estn en posicin de ejecucin se comportan idnticos en sus propsitos prcticos.
El Tipo IV, en casi todos los casos, utiliza la CLASIFICACIN DOS del PIVOTE
(empuja abajo para ascender y hacia arriba para descender), sin embargo la PRUEBA
del PIVOTE debe ser el medio adecuado para determinar esto; un grupo minoritario de
ejecutantes que utilizan el Tipo IV (nada despreciable para dejar de mencionarlos)
puede utilizar las ventajas de la CLASIFICACIN UNO del PIVOTE (empuje hacia
arriba para ascender y hacia abajo para descender); s ste fuera el caso, es bastante
probable que la colocacin de la boquilla sea defectuosa; verifique constantemente el
PIVOTE ante el espejo, observe el diagrama de Tipo y con la ayuda de los
aditamentos PLEXIGLAS (boquilla transparente) verifique y estudie las funciones del
PIVOTE. Similar al Tipo II, el Tipo IV utiliza un ngulo del instrumento sumamente
alto (en algunas ocasiones superior al punto horizontal) y la cabeza se inclina abajo
ligeramente (a menudo en exceso), la barbilla se destaca, la marca de anclaje se
encuentra en el labio inferior y el control en el labio superior, la presin de la boquilla y
el movimiento angular inapropiado del instrumento se normalizarn cuando el PIVOTE
se ha dominado.
El Tipo IVA llamado a menudo
" Tipo IV bajo
", coloca la boquilla
predominantemente sobre el labio inferior pero la mandbula retrocede durante la
ejecucin, el flujo de aire se emite en direccin ascendente sobre la copa de la
boquilla, el PIVOTE y la manipulacin de la mandbula lo gobiernan y dirigen, los Tipos
IV y IVA son de tipo FLUJO ARRIBA y son idnticos a los Tipos II y IIA slo que sus
mandbulas no se destacan de la misma manera.
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El tipo IVA debe observar todas las reglas presentadas en la CLASIFICACIN DOS
del PIVOTE (empuja abajo para ascender y hacia arriba para descender), la funcin
del PIVOTE debe estudiarse por medio de un espejo y se debe mantener la
observacin del diagrama de tipo, la observacin con los aditamentos PLEXIGLAS es
infalible, este chequeo visual debe revelar que se utiliza el ochenta y cinco por ciento
del labio inferior y el quince por ciento del labio superior aproximadamente durante la
ejecucin, aunque considerando la colocacin de la boquilla en la embocadura con el
ngulo de inclinacin del instrumento perfectamente puede indicar que se utiliza en el
proceso vibratorio aproximadamente el setenta y cinco por ciento del labio inferior y el
veinticinco por ciento del labio superior. La marca de anclaje de la boquilla se
encuentra en el labio inferior y el control en el labio superior. Evite el PIVOTEO y el
movimiento angular del instrumento excesivo; como en todos los otros tipos
mencionados, la funcin del PIVOTE y la manipulacin de la mandbula deben
gobernar y dirigir el flujo de aire que entrar en la copa de la boquilla.
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?
57
Cuales son algunos de los comentarios que hacen los ejecutantes cuando cambian
de una embocadura seca a otra mojada?.
Juzgando por los comentarios de los ejecutantes, las diferencias que experimentaron
al cambiar de una embocadura seca a una formacin de embocadura hmeda son
las siguientes:
1. Ya no siento que mi boquilla se agarra a mi embocadura.
2. Mi colocacin de la boquilla en la formacin de la embocadura no parece muy
definida.
3. Creo que mi resistencia es mucho mejor de esta manera.
4. Estoy bastante seguro que mi flexibilidad realmente ha mejorado.
5. La velocidad de mi lengua ha aumentado y el esfuerzo es menor.
6. Mis compaeros msicos me han hablado sobre la mejora en mi sonido.
7. Siento que he extendido mi control dinmico, me es ms fcil producir en ambos
extremos.
8. Han desaparecido las heridas diminutas en mi formacin de la embocadura.
Ejecutar con una formacin de la embocadura hmeda no es, por ningn motivo, una
cura para todo, pero al menos ha significado un gran paso en el trato del labio para
algunos ejecutantes, pienso que si cualquier ejecutante puede tocar con una
embocadura hmeda, l debe (ciertamente) asumirla inmediatamente, una
embocadura hmeda en el SISTEMA de PIVOTE siempre debe ser la primera
opcin.
?
Es posible probar con un estudiante hacindo que toque durante unos das con
una embocadura hmeda y otros das que lo haga con una embocadura seca?.
S, esto es posible, sin embargo, cualquiera que pueda tocar con una embocadura
hmeda debe hacerlo (ciertamente) como su primera opcin, debido a sus muchas
ventajas.
?
Cundo los ejecutantes de tipo II, IIA, IV y IVA (flujo arriba) se encuentran en su
fase final de desarrollo de la embocadura. Por qu les dicen a menudo que
toquen con el labio superior seco y el labio inferior mojado, aunque se pueden
admitir cualquiera de las numerosas excepciones que existen de esta regla?.
El lugar de la boquilla en los tipos II, IIA, IV y IVA es muy bajo en el labios superior,
el labio inferior predomina dentro de la copa de la boquilla durante la ejecucin, esta
es una de las causas por lo que estas embocaduras son (automticamente) de
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flujo arriba en el SISTEMA de PIVOTE, todas las embocaduras de tipo flujo arriba
deben usar una tensin muscular descendente(hacia la barbilla) para ascender y
una tensin muscular ascendente(hacia la nariz) para descender, esta particular
maniobra muscular es determinante en su PIVOTE.
Algunos de los tipos mencionados ponen su boquilla excepcionalmente baja en sus
labios superiores y debe tirar (ms an) hacia abajo para lograr alcanzar el registro
superior extremo, cualquier resbaln de la posicin de la boquilla en los labios puede
eliminarse adoptando las combinaciones existentes de labios superior e inferior
(hmedos y secos) anteriormente mencionadas. Esta alteracin en el factor de la
lubricacin es bastante comn en estos tipos de embocaduras, sobre todo si ellos
insisten en utilizar todo el registro agudo (segn sus posibilidades); sin embargo, ellos
deben asumir los cambios con la responsabilidad de nunca permitirse una torcedura o
desviacin formarse al hbito de la colocacin de la embocadura correcta.
?
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Si se le acreditara cualquier ventaja provechosa a un bigote o perilla, a qu tipo de
ejecutante que utiliza el SISTEMA de PIVOTE beneficiara ms?.
Si se le acreditara cualquier ventaja provechosa a un bigote o perilla, esta beneficiara
lgicamente ms a las colocaciones bajas de las boquillas en el SISTEMA de PIVOTE,
fundamentalmente a los tipos ( II, IIA, IV y IVA todas de flujo arriba), estas, al ejecutar,
utilizan muy poco labio superior; quizs esto evite el corrimiento o deslizamiento de la
boquilla fuera de los mrgenes de la boquilla.
Para algunos ejecutantes es esencial un bolsn de aire en las mejillas?.
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producir el sonido en cualquier registro. Un ejecutante de trompeta maduro puede
producir el sonido correspondiente a los tonos superiores extremos con conviccin
y facilidad a un grado justo de volumen y nivl sin muestras de abultamiento; sin
embargo, cuando las demandas de poder y nivl del sonido en el registro agudo
extremo aumentan, simultneamente aumenta la cantidad de ejecutantes que se
inclinan por los bolsones de aire en las mejillas, esto puede ocurrir a sabiendas o
ignorando el caso; los mejores ejecutantes de trompeta de hoy en da confirman
estas declaraciones como ciertas, evite lo ms que pueda el abultamiento de las
mejilas y el cuello.
Con las mejilla y cuello abultados se requiere al soplar una presin de contacto
adicional; habr tanta presin delantera y de contacto que las dos fuerzas
contrarias se neutralizan entre si, puede que esto se crea beneficioso, pero no es as,
pues el labio estaras muy presionado bajo el aro de la boquilla. A veces es posible
crear un pequeo colchn de aire debajo del labio superio mientras ejecuta, en el
registro superior, esto, sin embargo, es de poca consecuencia (siempre que no
interfiera en la posicin de las comisuras), ayuda en algo a evitar la presin
que ejerce el aro de la boquilla sobre la embocadura interior y esta, a su vez, contra
los dientes frontales, nunca permita la formacin de un abultamiento de aire bajo el
labio inferior sin tener en cuenta el tipo fsico del ejecutante, esta falta hace que la
trompeta al sonar parezca una corneta, una corneta como un fliscorno, un trombn
como un bartono, etc.
Deben evitarse absolutamente todas las formas de resoplar o abultar las mejillas, el
abultamiento del cuello puede modificarse o puede erradicarse con los ejercicios que
yo he prescrito en el Captulo de respiracin, esta deformacin tcnica puede
acarrearle a los ejecutantes trastornos crnicos en el cuello y la garganta, en mi
opinin, el abultamiento del cuello es consecuencia de trastornos en la respiracin o
desde fases tempranas en la carrera de un ejecutante una cultura impropia de
respiracin. S, el abultamiento de las mejillas (no del cuello) es, con seguridad,
segn algunos ejecutantes, necesario para satisfacer algunas de las demandas de la
ejecucin y est convencido de esto, no estar dispuesto a cambiar, entonces de
nada valdrn los hechos discutidos aqu.
Cmo deben controlarse los abultamientos de las mejillas y el *resoplido?.
Asumiendo que usted es del tipo de ejecutantes que insiste en el abultamiento de
las mejillas para la produccin de tonos superiores extremos, con un volumen
enorme en su sonido, las mejillas abultadas deben controlarse de la siguiente manera:
1) Excluya siempre todo tipo de abultamiento o inflamacin (para resoplar)
siempre que sea posible.
2) Evite la mala costumbre de abultar las mejillas para producir el sonido en los
registros medio y bajo.
3) Prohbase cualquier forma de hinchar el cuello.
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*resoplido:- Efecto de sobre-soplar, soplar dos veces, una para llanar la cavidad bucal
y otra para producir las vibraciones.
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Cules son algunos de los obstculos en los que se ven envueltos los grupos de
colocaciones baja de la boquilla ( de tipo flujo arriba)?.
Todos los grupos de colocaciones baja de la boquilla, donde predomina dentro de la
copa, en las vibraciones y durante el soplido, el labio inferior, proyectan su flujo de
aire en direccin ascendente y sufren los siguientes problemas:
1) La posicin de la colocacin de la boquilla en el labio superior tiene tendencia a
resbalarse y bajar, el labio superior es propenso a arrastrarse fuera del margen
de la boquilla, por consiguiente, la cantidad limitada de labio superior que
participa en la vibracin provoca un timbre tonal delgado, afilado, nasal y
rizado, e inclusive, ahogado completamente.
2) Las comisuras se estiran para inhalar (en ocaciones excesivamente), sobre todo
si la lengua no retrocede simultaneamente, esto causa
distorsin en la
embocadura bajo el margen de la boquilla.
3) La tendencia a la sonrrisa a lo largo de toda la ejecucin, en lugar de usar los
labios debidamente condensados (sobre todo mientras se asciende), es
frecuentemente una inclinacin comn entre ejecutantes de este grupo.
4) El impulso por permitir que la lengua penetre dentro de los labios y los dientes al
atacar (picar) es bastante comn, sobre todo a lo largo del registro bajo, este
hbito de penetracin de la lengua es completamente equivocado y perjudicial,
erradiqelo.
5) Una mano izquierda, mueca y brazo perezosos, causan a menudo una posicin
baja del ngulo del instrumento, permitiendo que vare la marca de anclaje de la
boquilla en el labio, esta falta comn causa embocaduras mltiples y atrofia las
necesarias sensaciones.
6) Los tipos flujo arriba requieren mayor control (por parte del ejecutante) que
los tipos flujo abojo, sin embargo, los ejecutantes de flujo arriba son capaces
de mantener una vitalidad enorme ejecutando.
7) Los labios hinchados o fatigados provocan armnicos extraos en la ejecucin,
sobre todo a los ejecutantes de flujo arriba a lo largo de todo el registro medio.
8) Los tipos flujo arriba generalmente parecen ms legibles pero menos
resonantes que los tipos flujo abajo, esta es una de las razones por la qu los
ejecutantes en el campo sinfnico raramente son de la variedad flujo arriba.
Cuales son algunos de los obstaculos que experimentan los grupos de colocacin
alta de la boquilla ( tipos flujo abajo)?.
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En todos los grupos de colocacin alta de la boquilla ( tipos flujo abajo) predominan
sus labios superiores dentro de la copa de la boquilla durante el soplido y la
vibracin, por consiguiente, sus flujos de aire se proyectan en
direccin
descendente, todos experimentan algunos de los siguientes obstaculos:
1. Frecuentemente utilizan una excesiva presin de la boquilla (presin dirigida hacia
atrs) contra los labios, sobre todo contra su labio superior, esta forma de tensin
fsica crea en la embocadura fatigas prematuras, provoca que el labio se inflame
y se irrite, restringe la flexibilidad, lmita el rango, etc.,
2. El impulso por inhalar a travs del centro de la boca, en lugar de por las
comisuras es muy pronunciado en algunos tipos de flujo abajo, esto es
particularmente ms pronunciado si el ejecutante posee la boca pequea y toca
uno de los instrumento de metal ms grande.
3. Los tipos flujo abajo generalmente parecen ms resonantes
legibles, que los ejecutantes de tipo flujo arriba.
pero menos
5. Generalmente los tipos flujo abajo consumen mayor cantidad de aire que
cualquiera de los ejecutantes de tipo flujo arriba pero respiran bien.
6. Muchos ejecutantes del tipo flujo abajo han formado el hbito perezoso de
ejecutar con el ngulo del instrumento bajo a un grado excesivo el cual obliga a su
mandbula a retroceder, este mal hbito reduce la vitalidad al mnimo tocando, el
sonido se torna ruidoso, inanimado, crea innumerables dificultades.
7. Muchos ejecutantes de esta categora ejecutan con la embocadura seca, en
realidad, ellos son bastante capaces de ejecutar tambin con la embocadura
hmeda, una embocadura hmeda les ofrecer muchas ms ventajas.
8. Muchos ejecutantes de este grupo nunca han descubierto las ventajas que ofrece
vibrar con toda la formacin de la embocadura (tejido de la zona vibrante), por
consiguiente, debe entenderse que esto es posible por parte de todos los
ejecutantes del grupo.
9. Algunos ejecutantes de tipo flujo abajo tienen el hbito de levantar el ngulo del
instrumento y bajar la posicin de la cabeza durante la inhalacin, este
amaneramiento puede perturbar la formacin de la embocadura, la posicin
correcta no debe ser alterada durante la inhalacin.
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Por qu mientras se ejecuta en el rejistro ms bajo del instrumento se '' coloca bajo
'' o '' se mueve '' la boquilla, con relacin a su posicin normal de ejecucin?.
Desgraciadamente, la mayora de los ejecutantes que han adquirido el desastroso
hbito de dejar caer o bajar la posicin de la mandbula para descender al registro bajo
del instrumento generalmente sufren por esto; es lamentable pero algunos instructores
constantemente estn desafiando la logica y exponiendo a los alumnos a esta falacia
perjudicial, incluso en estos tiempos modernos. El ejecutante debe considerar para
todo la lgica y dominar el PIVOTE apropiado para su tipo fsico particular, de hacerlo
as, nunca se encontrar con esta enfermedad tan comn.
Asumiendo que usted es un ejecutante (de trompeta, corneta, fliscorno o trombn),
qu importancia tiene el buen asimiento de la mano izquierda en el instrumento
durante la ejecucin?.
El asimiento del instrumento con la mano izquierdo durante la ejecucin debe
mantener el apoyo completo del mismo, estabiliza y retiene la posicin de
colocacin de la boquilla en la embocadura exterior, controla directamente el
PIVOTE segn el fsico particular; usted puede asumir que el asimiento de la mano
izquierdo en el instrumento debe ser, en todo momento, firme durante toda la
ejecucin.
Un asimiento tipo '' dedos de medusa '' de la mano izquierda en el instrumento, no
permite el mal habito de la boquilla '' cada '' , '' flotando '' evita '' las torceduras ''
de la embocadura exterior, as como las malformaciones, elimina la posibilidad de
las embocaduras mltiples no deseadas y muchas otras dificultades.
Algunos instructores afirman que si el instrumento no se sujeta de manera relajada, se
crear mucha presin de la boquilla contra los labios, yo he experimentado lo
contrario, un asimiento incorrecto de la mano izquierda sobre el instrumento permite
que el brazo izquierdo choque contra el lado del cuerpo y la boquilla tome una posicin
torcida en la formacin de la embocadura.
Recuerde: - Reljarse no significa derrumbarse!
Se piensa que la mano derecha al manipular los mecanismos hace vibrar al
instrumento; sin embargo, nunca debe buscar otro apoyo que no sea el asimiento que
brinda la mano izquierda porque el asimiento correcto de la mano izquierdo es el
guardin de la formacin correctade la embocadura, esta discusin ha encontrado su
lugar junto con otras preguntas sobre la embocadura y siempre lo anteriormente
planteado ha sido la respuesta correcta, nunca descuides la postura ni la sujecin
del instrumento.
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