Biblioteca de PSICOLOGIA PROFUNDA.
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Frangoise Dolto
LA IMAGEN
INCONSCIENTE
DEL CUERPO
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BAIDOSTitulo original: Linge inconsieme di coms
Publicedo en francs por Editions du Sel Paris, 1984
Tradueci de Irene Agott
Revision de Nore Markman
Cabierta de Vietor Vino
1 eticbn casltana, 1986
Editions du Sei, 1984
1 de todas las ediciones en castellano,
Faisiones PaiddsTbéres, SA
“Mariano Cub 9 08021 Barestons
Eaton Pais, SAICF?
Detens, 59% Buenos Ars
ISBN: 8-7509.5418
Deposit legals Bs 63/1986
Inmpreso en Huropess:
Recredo, 2 N06 Barcelona,
Impreso en Espana -Prgted in Spain
INDICE
1, ESQUEMA CORPORAL E IMAGEN DEL CUERPO
El esquema corporal no es Ia imagen del cuerpo
Imagen del cuerpo, Pulsiones de vida y de muerte
Los tres aspectos dindmicos de una misma imagen del
cuerpo
2. LAS IMAGENES DEL CUERPO Y SU DESTINO: LAS
CASTRACIONES
La nocién de castracion’siboligena
La eastracién umbilical
Ts eastracién oral ss)!
Ta eastracion anal || Pit
El espeo ft
“> La castracion primaria & veces ilamada eastracién ge
nital no edipica rare
Complejo de Edipo ¥ castracion genital edipica (pro:
Iibletén deb incesto}
> La aportacién natcisista de Ta castraciGn edipica come
Uberadora dela libido sy es ss
3. PATOLOGIA DE LAS IMAGENES DEL CUERPO Y
CLINICA” ANALITICA
Primeros riesgos de alteracién de la imagen del cuerpo
EI periodo oral antes de la edad de la mareha y de
I palabra. El destete, sus fracasos :
“> Edad oral, anal y periods ulteriores hasta la castra
cidn primaria
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%
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149
160
1st
167
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188Patologia de Ia Imagen del cuerpo en el periodo de
Tatencia (después de un Edipo resuelto no obstan
tea tiempo) =
Histeria_y_ pricosomaticn
De engendradores en engendrados: el sufrimiento. De
imaginario en realidad: Ins deudas y las herencias
Casas elincos de trastorios de fa sagen del cuerpo
Algunos temas anexos abordados
261
29
wt
27
299
1. ESQUEMA CORPORAL E IMAGEN DEL CUERPO
'M comienzo de mi préctica en psicoandlisis de ninos (1938),
y siguiendo el consejo'de Sophie Morgenstern,’ primera psico
Jnalista de ninos en Francia, presentaba a los nifos —deseosos
dde-comprender conmigo la causa, por ellos ignorada, de las di
Scultades que experimentaban en su vida— papel y lapices de
colores; mas adelante afadi pasta para modelar
Dibujos, efusion de colores, formas, son medios esponténeos
de expresin en la mayor parte de fos nis. Les complace en
tonees scontar» lo que sus manos han traducido de sus fantas-
‘mas, verbalizando de este modo ante quien los escucha aquello,
{que han dibujado y modelado. A veces esto que cuentan carece
{de rolacién Logica (para el adulto} con lo que el adulto creeria
estar viendo, Pero lo més sorprendente fue lo que poco 9 pOCd
Se me impuso como una evidencia: que las insiancias de Ia too:
ria freudiona del aparato psiquico, Filo, Yo." Supery6, son locs-
Tizables en cualquier composicin libre, ya sea grafiea (dibujo),
(modelado}, ete. «Estas producciones del nifo son,
5 auténticos fantasmas representados, desde las que se PC.
Gen descifrar las estructurae del inconsciente, Tan slo son
Gescifrables como tales por las verbalizaciones del nif, quien
antropomorfze, da vida a las diferentes partes de sus dibujos
1b Qulen fe suc on 18, a a eared de los slemanes en Paris
4H EnSutitlne 2pm Moe dren seman see
ot inetancn pstgsica que corresponds le spun tpice Teulina
{teh eat fg Ss, pronomre personal de primera perrona in
filer, tase que Je ‘slo picts cumple on In tase f funciona
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4a," en os casas" que pudonpretarse = coufsion = tnalaed
‘inte (Mol Cutndo slo ae hasan eatcndnue ie teaduce&
Motteu cuanto se pone a hablar de ellos al analsta. No otra es la
particularidad’ del andlisis de mifios: aquello que en los adultos
Ee descitra a partir de sus asoelaciones de ideas sobre un suelo
{que han relatado, por ejemplo, en. los niflos puede ilustrarse
Sor lo que dicen acerca de sus grafismos y composiciones plas
Teas, soportes de sus fantasmas y fabulaciones en st relacién
de twansterencia
El mediador de estas tres instancias psiquicas (Ello, Yo,
SSupery6}, en las representaciones alegoricas que el sujeto apor-
ta, revels ser especifco. Lo he denominado imagen del cuerpo.
Bjemplo 1. Dos dibujos de un nino de unos once
Peprimer dibujo: un caballo cuya cabeza no entra en el rc
tingulo-del papel, sobre el cual hay un jnete luehando con un
humigo no fotalmente visible pero cya espada se ve asomando
facia ariba, desde la lquierda en cl campo del dibujo, ame
thvando Ta cabeza de este jinete, al mismo tempo que se 0b
Seva, en la parte inferior ya la derecha del dibujo, una ser
pieme ‘venenosa gue, segin dice el nif, esté por pleat al
[iputlo, En este eibujo, el cabsllo no’ tne ni Cabeza, el J
‘Segundo dibujo (en otra sesén}: se presenta como una var
tiante del motivo. precedente. La cabeza del finete no cabe
Shera en el campo’ de a hoja: el caballo sh tiene su cabeza,
pot la cola carece de espacio para figurae. La serpiente ba
ib reemplazada por una cabera de tigre, @ la igquerda y en
th pant inferior, ) lista para atacar al caballo. La cabeza de
tigre se encuentia, de hecho, del lado donde deberia estar la
Calbea del caballo, pero en tn nivel inferior
"El muchachilo’ que, invitado por Ia psicoanalista, habla de
sus dos dibujos, puede colocaree en el hugar de todos tos per
SSnajeny,dasde eh de ada sno de ellos, imaginary decir fo que
cxperimentar
Paparecen asl sucesivamente una cabeza representande Ia de-
voracion orl, la del tgrey una cabeza que representa et dom
To de la musculaturs anal, figurada por la dct caballo, y una
fabers del dominio del jinete, que representa al ser humano
FEntas tres cabezas son stscepiles de intercambiarse una por
ttre excluida como esta la posibiidad de que las tres caberas
Sechcuentten a ln vez dentro del campo del dibulo. Por otra
rte para el jines hoy siempre un peligro, epresentado bien
[ea por la oralidad que forma parte de un cuerpo (tire),
bien’ sea por la serpiente venenosa que, desde ars, figura a
las fucaattclrleasy anales que pueden vengarse del individu,
yal misino tiempo, la espada de un superior jerérguico, que
Tacia @ apunta
Uiteriormente, en los dtimos dibujos de este nifo, el peligro
10s, que
10
‘qued6 representado por un rayo fulminante que destruirfa
un tiempo al jnete, al caballo y probablemente los animales
‘que alli se encontraran; y que se hallaba en conflcto con estas
Instancias vivientes, conficto Agurado por el alaque
Ta explicitacién ‘de estos diferentes peligros permitis desc
brir, mediante las asociaciones libres del nifio sobre los enemi
0s, las tormentas, los peligros del veneno, los peligras’ de la
Hlevoracion, que estos temas figurativos guardaban relaciéa com
‘on drama familiar
Ta muerte del abuelo paterno det nino fue seguida de conflic
tos familiares vineulados con la herenein, y su padre. result6
festigo de la tentativa de asesinalo de and de sus hermanos
por parte del mayor. Este hecho llegé directamente a oidos del
fmuchacho cuando sorprendié tina conversacion de sus padres
mientras se hallaba acostado en su habitacién, en casa de Tos
Abuelos. En su interior todo se entrachoed, Ta avider oral de
la herencia, ef tabi del asesinato, y el asomibro de asistir a Ia
‘onnivencia de sus padres, quiens hablando en vor baja en et
Jecho conyugal dieron razon al criminal, que feliemente 3610
habia aleanzado a herir al offo (se habl6 de un accidente de
caza) y Se pusieron de acuerdo en acultarlo, Las ties del nifio
tuvieron comienzo al volver de los funerales del abuelo,
Como puede advertirse, gracias a los dibujos sucesivos, el
anilisis de los recuerdos yasociaciones inconscientemente figu-
rados en ellos permitié liberar lo que se presentaba como con
tradicciones insolubles para el michacho, quien no padia, a Ia
vez, conservar su cabezs, su vitalidad muscular y el contral de
su condueta. El habia sido testigo silencioso y por tanto cém
plice de una conversacién parental de aleance deshumanizante
fn relacién con el cédigo de ls Ley. Pero lo importante, lo que
permite comprender que se pueda hacer psicoandlisis de nos,
fs el hecho de que el propio nifo aporta los elementos de Ia
interpretacién con lo que dice acerca de sus dibujos fantasma
forieos; es el, élla serpiente quien piensa de esa manera, ella
fabeza de tigre quien representa la madre peligrosa (el padre
Ja Hamaba «su tigresas) con la eval se identifies, ¥ que es peli-
rosa para el caballo que representa a su padre, en este e930;
I mismo tiempo que la espada de Dios, sstituida por el reyo
‘del cielo, viene a condenar al nifo, a herir su homadizacion
desde el momento en que, juzgando a su padve, cémplice de
tio, se juzea culpable con respecto 2 la Ley. Porque fo que sts
palabras le hicieron comprender es que sus padres —sobre todo
su padre, su madre menos, angustiada por compartir el secre
to— eran, por su deseo, tan transgresores de Ia Ley como un
hijo incestuoso: él, en este caso preciso, testigo ocasional de sit
cologuio en el lecho conyugal en la casa del linaje paterno
a