Produccin I

Octavio Getino
1) La prehistoria de la dependencia cinematogrfica (1896 1915)
Argentina era un pas cuya estructura de mercado era la exportacin agraria y
la importacin de las manufacturas extranjeras. Principal causa por la que se
comenz a traer cmaras y proyectores. Europa no solo controlaba el comercio
sino que tambin enviaban funcionarios e ingenieros. Los que comenzaron con la
grabacin fueron los Franceses, belgas y austracos.
El primer royo filmado fue La bandera argentina de 17 metros.
Todo lo que se produzco en este perodo era una exportacin del lenguaje
cinematogrfico que se desarrollaba en el imperio.
El primer film dramtico fue El fusilamiento de Dorrego.
Se

comenz

producir

un

cine

proveniente

de

la

burgesa

portea

la

civilizacin; y otro que comenz a retratar las costumbres ms folklricas,

cuyo ltimo exponente de la etapa fue Nobleza Gaucha (1915, Eduardo Martinez).
2) Los primeros pasos de la Industria dependiente (1915 1930)
El sistema capitalista se consolidaba como hegemnico en todo occidente e
incluso en el mundo. Estados Unidos se

posicion como imperio por sobre

Europa. Aqu con el xito de Nobleza Gaucha como respuesta a Amalia, el cine
comenz a producir para las grandes masas populares. Se consolid la figura del
Negro Ferreyra, quien buscaba expresar de manera emotiva la vida cotidiana de
la poblacin rural argentina.
En este momento era la masa quien sustentaba la industria y no perciba ningn
apoyo econmico estatal. Se produzco la pelcula Juan Sin Ropa (1919 Hctor
Quiroga) como respuesta a las represiones de la Semana Trgica.
Adems comenz un cine de mayores preocupaciones intelectuales, como el de
Roberto Guidi.
3) El auge del cine
La dcada abre con el

Nacional (1930 1943)

golpe de Uriburu. Si bien el Estado y la alta burguesa

comenz a enriquecerse por el dficit de las potencias, en EE.UU. la cada de

Wall Street y en Europa la posguerra, ya que poda producir y exportar sin
tanta competencia internacional; los sectores trabajadores y la baja burguesa
no se vea beneficiada por el modelo econmico.
Sin embargo la llegada del sonoro produjo un boom en la produccin audiovisual
argentina. Se crearon grandes productoras como Argentina sono film y Lumiton,
quienes

producan films de manera industrial lo que les permita sustentarse.

El tango fue un arma de expansin para la exportacin de pelculas, sumado al

clima porteo y la vida de la ciudad.
Los factores que permitieron esta increble produccin fueron:

Una experiencia tncina, industrial y comercial.

Incapacidad de las potencias para cubrir el mercado de habla hispana.

Temtica popular.

Las caractersticas intrnsecas del pblico argentino.

En base a esto se comenz a crear dos tipos de cine:

Inspiracin Popular, creado para en y para las masas trabajadoras.

Inspiracin Burguesa.
o

Abiertamente Burgus, producido para las clases medias y altas.

Un cine esteticista, influenciado pro films europeos.

Un cine de mitificacin popular, que se inscriba en escenarios y

personajes populares pero que era producido para la burguesa.

Comienzan a aparecer directores como Torre Ros y Soffici.

4) La hora de los logreros (1943 1955)
La exacerbada produccin dio un vuelco en relacin a la dcada anterior.
Argentina descendi en cantidad de realizaciones y Mxico se instal como
principal fabricante de cinematografas Hispanoamericanas.
Debido a la imparcialidad en la Segunda Guerra Mundial y al no ser fieles
aliados a Estados Unidos, como s el gran pas centroamericano, la cantidad de
material flmico que nos enviaban descendi exponencialmente. Este dficit de
recursos sumado a un gobierno que no foment al apoyo estatal de esta industria
no solo disminuyo la cantidad de pelculas, sino que cambi el contenido de
ellas. Esto devino de la necesidad que tenan las pequeas y monoplicas
productoras de exportar los films para poder solventarse en relacin la escasa
produccin.
Los films comenzaron a contener un lenguaje y significacin relacionados conla
clase media a la que apuntaban, cambiaron las geografas naturales por estudios
hollywoodienses, personajes con fisionoma eurocentrista dejando a los criollos
como secundarios o malos, e

incluso cambios de lenguaje del tipo T por

vos. Adems se saque (palabra de Getino) la novelstica europea del siglo

XIX,

como Tolstoi, Wilde, Ibsen, etc.

Los trabajadores del rubro pidieron a Pern mediadas de proteccionismo. As en

1944 se concreta la primera medida proteccionista, la cuota de pantalla:

Cines de primera lnea con ms de 2500 localidades, en Capital, deban

emitir un film nacional cada dos meses.

Cines de primera lnea con menos de 2500 localidades una cada 1 mes

Resto de los cines del pas deban estrenar dos semanas de cada cinco.

Con esto los productores comenzaron a quedar satisfechos e incluso no se

preocupaban por el filmen general ya que estaba solventado antes de la etapa de
comercializacin.
5) Nuevo Cine y desarrollismo (1955 1966)
Los capitales norteamericanos comenzaron a invertir no en el cine sino en la
televisin de los pases subdesarrollados.
Comenz a florecer los cineclubes y los cortometrajes, por los cuales los
primerizos

podan

introducirse

al

mundo

audiovisual.

Volvieron

utilizar

narraciones nacionales.
Realizadores como Kuhn o Torre Nilson que tena experiencia se posicionaron en
la industria como cine de culto.
En el 62 el sueo desarrollista se hizo trisas. Las oposiciones sociales
devinieron en violentas revueltas. El desarrollismo del cine nacional produjo
un desarrollo

del subdesarrollo.

La capacidad de producir films, pero solo de cortometraje, los cuales no se

vean

nunca.

La

posibilidad

de

producir

gran

cantidad,

pero

de

pelculas

publicitarias o en funcin de las multinacionales.

6) La argentinizacin de los sectores medios (1966 1972)
El gobierno de Ongana saca al

de Illia. Con una poltica moralizante y

patritica se devino en una clase media y

popular nacionalizada.

As, tanto los jvenes como los ya consagrados Torre Nilsson, Ayala u Olivera
respondieron en trminos de produccin a las exigencias del momento.

Por

ejemplo el film El santo de la espada que narra la historia del general San
Martn. Por otro

lado los jvenes que se formaron en el

cortometraje del

perodo Frondiziano, y con fuerte experiencia en publicidad, comenzaron a hacer

films autobiogrficos o con poca carga intelectual.
Se trataba de apuntar a los sectores medios latinoamericanos poco exigente en
calidad cinematogrfica.
Sin embargo en este perodo surgen figuras que si planteaban una construccin
relativamente crtica. Por ejemplo Leonardo Favio con crnica de un nio solo,
o Pino solanas con La hora de los hornos. El grupo Cine Liberacin.

Produccin
RR HH
Direccin:

Director: Concepcin esttica y formal del proyecto.

Asistente de Direccin: Timing del rodaje, sotryboard.

1er ayudante direccin; Continuista, mano de asistente.

2do Ayudante de direccin,Claquetista/pizarrero.

Video Assist

Produccin:

Jefe de produccin, Ajuste del plan de rodaje, Presupuesto bajo

lnea.

1er Ayudante de Produccin, Locaciones, Casting.

2do ayudante de Produccin (Runner)

Imagen:

Director de Fotografa: Esttica visual.

Camargrafo: encuadre.

1er asistente de cmara: Foqusita

2do asistente: Chasis.

Gaffer.

Elctricos.

Grip

Arte:

Director de Arte: Concepcin esttica plstica e histrica.

Utilero: cosas mviles.

Ecengrafo: Ambientes.

Asistente de Escengrafo.

Carpintero

Vestuarista

Jefe de locaciones.

Montaje y Sonido.

Montajista.

Cortador de Negativo

Ayudante de Montaje

Director de sonido

Ayudante de Sonido

Etapas:

Desarrollo: Surge del Guin, ms el nivel empresarial y gerencial

de produccin y el director. Se decide si el proyecto es viable o
no, eleccin de plan financiero y econmico, y

cabezas de equipo.

Preproduccin: Definir las cabezas, consolidar las propuestas

estticas. Eleccin de lo material para la produccin y el flmico.
Trabajan Direccin, Iluminacin, Arte y Los tres niveles de
produccin.

Rodaje: rea de Direccin, iluminacin, arte, sonido, produccin.

Filmacin.

Postproduccin: Montaje y Sonido trabajan para terminar el objeto

final. Direccin los coordina. Iluminacin termina de corregir la
concepcin visual. Produccin paga y cordina la comrecializacin.

Comercializacin: Modos de ganar dinero;

o Subsidios del INCAA (medios electrnicos, Recuperacin
Industrial.
o Taquilla
o Festivales
o Sponsoreo
o Merchandising
o Distribucin
o Banda sonora
o Remake
o Internet.