Curso de Fotografia

INTRODUCCION
La historia, en cierta medida, ha sido injusta con la fotografa. En sus primeras
dcadas de existencia - y hasta bien avanzado el siglo XX- era considerada nicamente como
una tcnica de reproduccin.
Ese criterio "utilitario" de la fotografa se sustentaba en argumentos muy discutibles pero
que, sin embargo, eran aceptados socialmente. Charles Baudelaire haba dicho que era una
"sirvienta de las ciencias y de las artes".
De ah que cuando surgi el cine, a partir precisamente de la tcnica fotogrfica y como
una evolucin dirase lgica de esta, se lo denomin el "sptimo arte", una calificacin que
debi corresponderle a la fotografa.
Hoy en da, la fotografa est presente en todos los momentos de nuestras vidas,
asumiendo formas que muchas veces ni siquiera imaginamos. Adems de su presencia en la
prensa y en la publicidad grfica - quiz dos de sus emergentes ms conocidos -, comprende
desde el lbum familiar de recuerdos hasta las aplicaciones medicas, cientficas,
documentales, artsticas e, incluso, comerciales.
Para muchas personas, es fundamentalmente un medio de expresin de enormes
posibilidades que parecieran nunca agotarse.
Sin pretender historiar la invencin de la fotografa - no es el propsito de esta serie de
notas -, podemos sealar que su invencin fue la aplicacin practica, por un lado, de un
sistema ptico (conocido como cmara oscura, utilizada por los pintores para realizar bocetos
del natural) y, por otro lado, de sustancias qumicas que se transforman por accin de la luz.
La luz, la cmara y el material sensible (sea pelcula emulsionada o un sensor CCD),
conforman la triloga bsica de la fotografa y, por esa razn, en este Curso de Fotomundo
desarrollar todos aquellos aspectos relacionados con la obtencin de fotografas hasta el
momento que el material expuesto esta en condiciones de ser procesado.
En la actualidad, el registro de la imagen de la cmara puede ser realizado tambin por
medios electrnicos, en una nueva aplicacin de la computacin. Esto inaugura otros campos
de aplicacin y perfecciona algunos de los ya existentes.
Esta nueva modalidad de la fotografa, la imagen digital, plantea diversos desafos que
despiertan polmicas y que nos recuerdan, lo que en otros tiempos, fue la discusin entre la
placa de vidrio y la pelcula en rollo, o el formato grande y el miniatura de 35 mm.
Deberamos comprender que tanto la fotografa basada en la qumica como en la
electrnica, requiere del fotgrafo - esto es, del hacedor de las imgenes- idntico nivel de
percepcin, de conocimientos, experiencia y sensibilidad. Estableciendo una analoga, la
literatura no fue mejor - ni peor- por el solo hecho de que se abandonara la pluma de ganso por
la mquina de escribir y esta por el procesador de textos. A quienes ven en la herramienta una
finalidad es que no han entendido que se trata.
Por ahora, excepto que la fsica newtoniana y la cuntica, la fisiologa y psicologa de la
visin, as como la sensibilidad e inteligencia humanas padecieran radicales transformaciones -

lo cual creemos que es poco probable -, la fotografa sea qumica o electrnica es la misma, en
dos vertientes de un sistema que confluye con idntica finalidad: el registro y conservacin de
imgenes.
Esto es tan as que la cmara digital no es otra cosa que una cmara fotogrfica
convencional a la cual se le adapta un respaldo con un sensor que sustituye a la emulsin
fotogrfica y una memoria en reemplazo del rollo.
Por todas estas razones, los conocimientos que se requieren para la obtencin de
imgenes fotogrficas tanto convencionales como electrnicas son idnticos - excepto en muy
pocos detalles -, lo que le da vigencia al curso que hemos diseado para nuestros lectores.
CURSO/PARTE I
La Luz y el Color. La cmara fotogrfica.

El sol es la fuente principal de energa del planeta. La superficie de esta estrella irradia
una gran variedad de radiaciones electromagnticas, que van desde los rayos Gamma cuya
longitud de onda es de apenas 0,000000001 milmetro hasta las llamadas ondas de radio de
muy baja frecuencia con una longitud de onda de10.000 metros (1), como se detalla en la
Figura 1.
Pues bien, dentro de ese impresionante espectro electromagntico irradiado por el sol,
una muy pequea y estrecha franja conforma lo que es la luz visible (Figura 2): en el extremo
de ondas de 0,0004 mm esta el violeta oscuro y en el de 0,0007 mm el rojo oscuro. Por debajo
del violeta se ubica el ultravioleta, radiacin no visible por el ojo humano pero que puede
impresionar a las placas fotogrficas y, por encima del rojo, esta el infrarrojo, invisible pero,
como el ultravioleta, capaz de impresionar los materiales fotogrficos sensibles. Entre uno y
otro extremo se ubican los diferentes colores, correspondindole a cada uno diferente longitud
de onda (2).
Por su parte, las fuentes de luz artificiales (desde una simple vela hasta un tubo de
descarga con gases nobles) tienen las mismas propiedades que la luz del sol y, por lo tanto,
nos permiten ver los objetos. Sin embargo, varan en lo que se refiere intensidad y composicin
espectral, es decir, a la cantidad de diferentes longitudes de onda que la
componen. De esta manera, por ejemplo, la luz de una vela o de una simple lmpara de uso
domstico tiene un muy elevado contenido de radiaciones rojas mientras que la luz de un flash
electrnico es muy aproximada a la del sol.

Reflexin y refraccin.
Los rayos de luz, al incidir sobre un objeto cualquiera, son reflejados por la superficie y, al
alcanzar nuestro sentido de la visin, permite que sean percibidos (Figura 3).
Una de las propiedades de la luz es que se transmite en forma recta a una velocidad de
aproximadamente 300.000 Km por segundo. Segn la longitud de onda, al pasar de un medio a
otro (del vaco a la atmsfera o de la atmsfera a un vidrio, por ejemplo), se refracta, es decir,
los rayos se desvan (Figura 4 y 5). Esa refraccin es tambin mayor o menor segn la longitud
de onda (esto explica que al atardecer, o al amanecer, el sol se ve rojizo: las radiaciones rojas de mayor longitud de onda- se refractan ms que las azules). Se puede comprobar muy
fcilmente haciendo que un haz de luz atraviese un prisma u observando el arco iris bajo

determinadas condiciones meteorolgicas. Tambin se aprecia la refraccin cuando

introducimos un palo en un estanque: parece como si se quebrara a partir del plano de
inmersin.
La refraccin se produce porque la luz se desplaza a menor velocidad en un medio ms
denso (la velocidad de 300.000 km./segundo es en el vaco). Esto es posible medirlo y se
conoce como ndice de refraccin: es el resultado de dividir la velocidad de la luz en el vaco
por la velocidad de la luz en un medio transparente. Para el diseo de sistemas pticos incluyendo los fotogrficos- este es un aspecto fundamental.
Si la luz no se refractara no seria posible construir ni una lupa, es decir, la ms simple de
las lentes, ya que es la desviacin de los rayos de luz que se produce al atravesar un sistema
ptico lo que forma la imagen proyectada en un plano. Obviamente, el ptico utiliza diferentes
tipos de cristales (de distinto ndice de refraccin), curvaturas de superficies y disposicin de
los lentes (incluso algunos cementados entre s) para que la imagen proyectada tenga
determinadas caractersticas y sufra las mnimas alteraciones (aberraciones).
El lente perfecto (que lamentablemente no existe) permitira concentrar en un punto todos
los rayos que inciden en forma perpendicular a su superficie. La distancia entre el centro ptico
y el plano donde se forma el punto es la distancia focal.

El color y las tonalidades

La tonalidad de los objetos est dada por el porcentaje de luz incidente que es reflejada.
Si absorbe un porcentaje muy alto, como sucede con el papel carbnico (apenas refleja el 2%)
se lo ver extremadamente oscuro, mientras que un papel blanco satinado refleja entre el 80 y
el 85% de la luz que incide en la superficie.
Pero, adems de reflejar - y absorber- parte de la luz que incide, esa reflexin-absorcin no es
igual para todas las longitudes de onda (a excepcin de que se trate de una superficie blanca
pura). Si un objeto absorbe las radiaciones verdes y azules, ser visto de color rojo, ya que esa
es la nica radiacin que no es absorbida. Lo mismo sucede si el rayo de luz atraviesa una
superficie transparente como un vidrio: si el vidrio es absolutamente transparente, ser a
atravesado por todos los rayos que inciden perpendicularmente en la superficie pero, en
cambio, si algunos son absorbidos, el vidrio es visto coloreado (este principio ptico posibilita el
diseo de los filtros para fotografa).
Desde el punto de vista fotogrfico, es interesante saber que es posible hacer una sntesis
de la luz blanca (compuesta por todas las radiaciones visibles) si se mezclan proporciones
iguales de luz de color rojo, verde y azul, razn por la cual se denominan "colores primarios".
En cambio, si mezclamos luz de dos de esos colores, se obtienen los "colores secundarios":
rojo y verde da amarillo; rojo y azul es magenta y verde y
azul el can. Cuando se mezclan luz de estos colores secundarios (mezcla sustractiva) se
produce el negro. En las tcnicas de fotografa e impresin color se utiliza la mezcla sustractiva
ya que por la suma en diferentes proporciones de amarillo, magenta y de can, es posible
reproducir todos los colores con gran exactitud.

Efecto qumico de la luz

Hemos analizado someramente algunas de las propiedades de la luz, vista desde la

perspectiva de la ptica. Pero la luz es tambin energa - la unidad es el fotn- que, al incidir
sobre determinadas sustancias qumicas, produce alteraciones.
Los alquimistas - en la Edad Media- haban observado que ciertas sustancias como las
sales de plata (nitrato de plata) se ennegrecan. Primero se lo atribuyeron a la accin de la
atmsfera y esas sustancias fueron llamadas "Luna cornata"; pero luego se descubri que era
la luz la que produca ese ennegrecimiento.
El efecto de la luz solar sobre diferentes materiales y organismos es un hecho cotidiano: si
tomamos sol, las radiaciones ultravioletas producen modificaciones en el tejido animal y hasta
decoloran las pinturas (los barnices nuticos, que se emplean para las maderas de barcos y en
exteriores, basan su accin en que bloquean las radiaciones ultravioletas).
La accin de la energa solar puede ser muy lenta para algunas sustancias y
extremadamente rpida para otras. En las sales de plata, esa accin es casi inmediata.
Fue as que combinando un sistema ptico, capaz de proyectar una imagen sobre un
plano dentro de una cmara oscura (no otra cosa es la cmara fotogrfica), junto a la
colocacin en ese plano de una placa (3) cubierta por una sustancia sensible y otros aditivos,
surgi la fotografa. El tema, de todas maneras, no fue tan sencillo ya que, adems de formarse
la imagen, debi ser estabilizada (fijada) de tal manera de poder observarla necesariamente
bajo la luz.

De la cmara oscura a la cmara fotogrfica

"Cuando las imgenes de objetos iluminados entran en una habitacin muy oscura por un
orificio muy pequeo y van a parar a un papel blanco, a cierta distancia del agujero, todos los
objetos sobre el papel se ven con sus propias formas y colores. Sern de tamao ms pequeo
e invertidos por la interseccin de los rayos". Este texto pertenece a uno de los manuscritos de
Leonardo Da Vinci (1452-1519) y explica el principio de la "cmara oscura". Leonardo no fue su
inventor (se supone que fue el rabe Ibn al Haitam en el ao 1.038 D.C.), sin embargo, hizo su
primera descripcin detallada (Figura 6).
En el siglo XVI, fue perfeccionada con la adopcin de una lente en sustitucin del orificio,
logrndose imgenes ms brillantes y permitiendo la construccin de cmaras de un tamao
suficiente como para ser trasladadas. Quines las utilizaban? : los naturalistas para hacer
bocetos con cierto rigor cientfico y, tambin, muchos pintores (Figura 7).
Pero para los fines fotogrficos, la cmara tuvo importantes transformaciones y cambios
hasta llegar al extremadamente complejo diseo de los actuales equipos con automatismos
mltiples. De todas maneras, conserva los elementos bsicos que le dieron origen.

La cmara bsica
Todas las cmaras consisten en una caja o cuerpo hermtico - con chasis o estructura
resistente -, que contiene los diversos mecanismos (Figura 8).
El cuerpo. En un lado del cuerpo esta montado el objetivo, que puede ser fijo o
intercambiable por montura a bayoneta o a rosca y, en el lado opuesto, conocido como plano
focal, va la pelcula. El cuerpo se construye en materiales resistentes, como el duraluminio o de
compuestos de policarbonatos, mientras que para muchas piezas y en los paneles exteriores

se ha extendido el uso de plsticos de cierta calidad. Bujes y piezas que hace ms de una
dcada eran de bronce y de otros metales con propiedades comparables, ahora son de
materiales sintticos, por lo que las cmaras
resultan muy livianas. En algunos cuerpos de cmaras de uso profesional - y precio elevadose recurre al titanio, ms resistente que el acero pero de menor peso.
Objetivo. De su diseo, distancia focal y luminosidad, depende la calidad y caractersticas
de la fotografa. Va montado de tal manera que su eje ptico queda alineado
perpendicularmente al plano focal. Dispone de varios mecanismos: para el enfoque (que aleja y
acerca, dentro de ciertos lmites, el sistema ptico del plano focal para enfocar sujetos
prximos y distantes) y el diafragma, consistente en una serie de laminillas que reducen en
forma concntrica el haz de luz variando su intensidad. Tambin tiene contactos (mecnicos o
elctricos) para cerrar el diafragma a la apertura preseleccionada - en las cmaras automticas
y en las rflex- y, en los del tipo AF, para el enfoque.
Obturador. Debido a que la imagen proyectada por el objetivo sobre la pelcula debe ser
expuesta durante fracciones de segundo, un sistema de obturacin abre y cierra en forma
controlada el objetivo. La ubicacin del obturador puede ser en el propio objetivo (obturador
central o interlentes) o apenas por delante del plano focal (obturador de cortina).
Pelcula. Es presentada en el plano focal, ya sea por medio de chasis portapelculas
(como sucede en las cmaras de galera de gran formato) o utilizando un mecanismo de
arrastre para el film en rollo. En este caso, dispone de mecanismo de arrastre que puede ser
manual, por medio de una palanca o manivela exterior, de palanca y/o motor acoplable como
accesorio o directamente motorizado como es en una gran variedad de cmaras compactas y
rflex de ultima generacin. En las cmaras digitales, en el lugar de la pelcula hay un sensor
CCD (4), que tiene la capacidad de
"capturar" y digitalizar la imagen proyectada sobre su superficie. Esa imagen convertida en
informacin binaria, es transmitida a la memoria del sistema, quedando disponible para ser
visualizada, archivada, impresa, teletransmitida o reprocesada en una computadora a travs de
diversos programas (Photoshop, PhotoStyler, etc.)
Visor. El cuerpo dispone, por ultimo, del visor ocular, esto es, el sistema ptico para
encuadrar y enfocar el tema. Bsicamente, existen tres maneras de encuadrar:
a) Visor directo o "galileano", consistente en un recuadro con "lnea brillante" que marca
los limites de la imagen que el objetivo proyecta sobre la pelcula, con o sin telmetro de
imgenes coincidentes (para poner a foco el objetivo). Es el utilizado en todas las cmaras
compactas de 35 mm.
b) Visor rflex, en el cual la imagen proyectada por el objetivo es desviada por un espejo
hacia una placa de enfoque que, a su vez, tiene un pentaprisma para enderezarla de izquierda
a derecha. Las cmaras rflex biobjetivas tienen un objetivo para la toma y otro para encuadre,
aunque esta disposicin tiende a desaparecer. Las rflex monobjetivas utilizan el objetivo para
la toma y para el encuadre, por lo que el espejo, automticamente, se levanta en el momento
de la obturacin para que el haz
de luz incida en la pelcula. Esto supone una imperceptible perdida de la visin en el momento
del disparo.
c) Placa de enfoque. Es el sistema utilizado en las cmaras de gran formato. Consiste en
una placa translcida montada sobre el plano focal por lo que se debe retirar el chasis
portapelcula para encuadrar y enfocar.
Fotmetro. Consiste en una fotoclula o fotorresistor capaz de medir la intensidad de la
luz. Esta acoplado al obturador y al diafragma, ya que estos mecanismos son los que controlan
la cantidad de luz que incide en la pelcula.

De esta manera, el exposmetro hace la medicin de la luz y, si se trata de una cmara del
tipo manual, suministra la informacin del valor de la exposicin (en tiempo de obturacin y
abertura de diafragma), pero si se trata de una cmara automtica, esa informacin llega a un
microprocesador que selecciona el par tiempo de obturacin/diafragma correcto. Tambin
puede funcionar en forma semiautomtica, en la que el fotgrafo selecciona el tiempo de
obturacin o el diafragma y el sistema elige el diafragma o el tiempo de obturacin,
respectivamente. Otros modelos de cmaras ms
avanzados disponen de obturacin programada, para diversas situaciones de toma, donde el
fotmetro transmite la informacin a un microprocesador. Este tema, por su complejidad, lo
veremos en el captulo correspondiente del curso.
Todos los dems sistemas y subsistemas de las cmaras son complementarios y varan
de un modelo a otro al extremo que, para operar una moderna rflex electrnica, es
imprescindible la lectura del manual.
Notas
(1) La longitud de la onda es la distancia que existe entre dos crestas (o valles) y la frecuencia es la cantidad de
esas crestas que pasan por un mismo punto durante 1 segundo.
(2) En rigor, las longitudes de onda se expresan en unidades ms pequeas como el Angstrom, equivalente a 10
-7 y, en ese caso, las radiaciones del espectro visible van de 4.000 a 7.000 A. Tambin se utiliza la milimicra
(millonsima parte de la micra que, a su vez, es la milsima parte del milmetro). La milimicra se conoce como
nanmetro, abrevindose "nm". Si el espectro lo expresamos en nanmetro, al violeta le corresponde 400 nm y al
rojo 700 nm.
(3) Primero fue de metal, luego de vidrio y, finalmente, se lleg a la pelcula sobre soporte flexible que dio origen a
la cmara cinematogrfica y, por lo tanto, al cine.
(4) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz a
travs del objeto que se esta digitalizando. Las clulas fotoelctricas del cabezal detectan los componentes rojo,
verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven al CCD. La informacin reflejada produce altos y bajos de
tensin dependiendo de la luminosidad u oscuridad de la imagen.

CURSO DE TOMA (Parte 2)

EL OBJETIVO, ENFOQUE Y DIAFRAGMA
El objetivo constituye el corazn de la cmara fotogrfica ya que de la perfeccin del diseo,
calidad de construccin, distancia focal y luminosidad, depende directamente la calidad de la
fotografa y el ngulo de cobertura. Tambin dispone de dos mecanismos: el diafragma que
regula el grosor del haz de luz y el sistema de enfoque, manual o automtico, para obtener la
mxima nitidez.
La primera "cmara oscura" descripta por Leonardo Da Vinci careca de lente, razn por la
cual la imagen proyectada resultaba poco brillante. Si se utiliza una lente, esto es, un vidrio
circular con sus caras curvas (una simple lupa), la imagen aparece ms brillante aunque, para
los fines fotogrficos, presenta muchas imperfecciones llamadas aberraciones pticas
(aberracin cromtica, esfrica, coma, etc.).
Para eliminar las aberraciones o, por lo menos, llevarlas a niveles despreciables, los
objetivos fotogrficos consisten en una serie de lentes de diversos tipos de cristales, algunas
de ellas cementadas entre s, cuyas caras tienen radios de curvatura perfectamente calculados,
para proyectar la imagen sobre la pelcula. El diseo de un objetivo fotogrfico es muy
complejo, comprendiendo segn el diseo y la distancia focal desde 5 a ms de 15 lentes como
sucede en los del tipo zoom o de distancia focal

variable.
Desde un punto de vista practico, del objetivo nos interesa conocer dos datos
fundamentales, que siempre estn grabados en anillo frontal: la distancia focal y la abertura
mxima de diafragma.

Distancia Focal
La distancia focal indica la distancia del centro ptico al plano de proyeccin (esto es, a la
pelcula) cuando esta enfocado en infinito. Este dato es importante porque indica el ngulo de
cobertura. En este punto debemos destacar que los objetivos son diseados para cubrir una
determinada superficie o formato de negativo, y es as que tenemos los objetivos para cmaras
de 35 mm, para formatos medios y para grandes
formatos.
Cuando la distancia focal es la misma que la diagonal del negativo para el cual ha sido
diseado, se denomina "objetivo normal". En el caso de una cmara de 35 mm, el normal ser
un objetivo cuya distancia focal este comprendida entre 45 y 55 mm en razn de que la
diagonal del negativo de 24 x 36 mm es 47 mm. Todos los objetivos que cubran un formato de
pelcula de 24 x 36 mm y cuya distancia focal sea menor a la diagonal del negativo, son
granangulares y aquellos cuya distancia focal es superior, teleobjetivos. Un tipo particular de
objetivo es el zoom, cuya distancia focal es variable
dentro de ciertos limites.
Los diferentes tipos de objetivos los analizaremos en el captulo correspondiente de este
Curso.
Por ahora tengamos presente que en funcin del formato del negativo, el tamao de la
imagen depende de la distancia focal del objetivo. Esto se esquematiza en la figura 1 donde un
mismo sujeto a idntica distancia de la cmara, se proyecta en la pelcula en diferentes
relaciones ya que varia el ngulo de cobertura. En los objetivos normales esta en el orden de
los 40 grados horizontales y 26 grados verticales (si el negativo es rectangular o de 56 grados
si se mide en la diagonal) siendo superior para los granangulares y menor para los
teleobjetivos.

Enfoque
Las lentes del objetivo van montadas en un tambor o cilindro, en uno de cuyos extremos
se encuentra la rosca para el parasol y los filtros y, en el otro, la bayoneta o la rosca de acople
al cuerpo de la cmara.
En la figura 2 hemos esquematizado el enfoque: a medida que el sistema ptico del
objetivo se aleja del plano focal, a partir de la posicin de enfoque en infinito, es posible poner
a foco (hacer ntidos) los planos sucesivos ms prximos hasta la mnima distancia de enfoque.
Esto se logra haciendo girar un anillo llamado, precisamente, "anillo de enfoque".
El mecanismo de enfoque vara segn el tipo de cmara: en las de 35 mm - y en muchas de
formato medio- forma parte del objetivo, consistiendo en un helicoidal que desplaza en su
interior al conjunto del sistema ptico; en otras de formato medio y en las de galera, la parte
frontal de la cmara va montada sobre uno o dos rieles con carriles ajustables.
El sistema de autoenfoque tiene dos variantes: en las cmaras compactas de 35 mm, la
medicin de la distancia es por medio de rayos infrarrojos (sistema activo), que proporciona la

medicin a un microprocesador que coloca en foco el objetivo. En las cmaras rflex, el

sistema es ms complejo - y preciso- ya que se basa en uno o ms sensores que miden el
contraste entre los bordes de los elementos centrales de la
escena, de la misma manera que lo hace el ojo humano al determinar la nitidez.

Apertura mxima
Indica la relacin que existe entre el grosor del haz de luz y la distancia focal. Un objetivo
de 50 mm de distancia focal cuyo haz de luz mximo tenga un grosor de 17,85 mm tiene una
luminosidad de f 1:2,8. A los efectos prcticos, muchas veces se elimina el "1" y la luminosidad
se expresa directamente f: 2,8.
En el esquema de la figura 3 se aprecia que "B" es el dimetro del haz de luz (en realidad
se mide en el plano "A", donde se encuentra el centro ptico) y la distancia entre ese plano "A"
y el plano focal "F", cuando el objetivo esta enfocado en infinito, es la distancia focal.
Obviamente, cuanto mayor es la distancia focal, para lograr un objetivo de gran
luminosidad, se requiere que el dimetro de los cristales sea mayor. Esto limita la mxima
apertura relativa o luminosidad en los teleobjetivos. En cambio, en los granangulares, se
dificulta por la necesidad de lograr una iluminacin homognea de todo el plano de enfoque
minimizando las aberraciones.
Lo mismo sucede con los objetivos de focal variable (zoom) y en estos, adems, la
luminosidad esta determinada por la mxima distancia focal ya que, al variarse esta, no es
posible obviamente modificar el mximo grosor del haz de luz. As resulta que los zoom tienen
una relativamente menor luminosidad que los objetivos de distancia focal fija.

Diafragma
Hemos visto que la luminosidad o apertura mxima esta determinada por el grosor del haz
de luz en relacin con la distancia focal. Sin embargo, el objetivo dispone de un mecanismo
para modificar el grosor del haz de luz y, de esa manera, disminuir la intensidad de la luz que
llega a la pelcula para controlar la exposicin. Esto se realiza por una serie de laminillas
fijadas de tal manera en el interior del objetivo que, al cerrarse en forma concntrica, estrechan
el haz de luz.
El diafragma se controla por medio de un anillo exterior si la cmara funciona en la
modalidad de exposicin manual o es directamente controlado por un circuito electrnico en el
caso de las cmaras automticas.
El anillo de diafragmas tiene una serie de paradas o puntos fijos: al pasar de uno a otro, el
haz de luz es exactamente la mitad y, viceversa, cuando se abre un clic, pasa el doble de luz.
La escala utilizada universalmente es: 1 - 1,4 - 2 - 2,8 - 4 - 5,6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 - 45 - 64 90 que, en todos los casos, expresa la relacin existente entre el grosor del haz de luz (limitado
por el diafragma) y la distancia focal.
Cabe acotar que este principio se repite en los tiempos de obturacin (la escala de
tiempos esta calibrada en pasos que se duplican o reducen a la mitad, segn se incremente o
disminuya el tiempo de obturacin).
De todas maneras, ningn objetivo comprende toda esa amplia escala de aberturas
(puede ir de f:1,4 a f:16, o de f:2 a f:22, o de f:5,6 a f:45, etc.). Tambin sucede con frecuencia

que la mxima apertura no coincide con la escala que mencionamos, existiendo objetivos por
ejemplo de f:1,2 - f:1,7 -f:1,8 - f:3,5 - f:4,5, etc.
Otro aspecto interesante para destacar es que muchas veces se debe utilizar aberturas
intermedias, por ejemplo, entre f:5,6 y f:8. La razn es simple: la intensidad luminosa de los
diversos temas es variable en forma gradual y, por lo tanto, no se corresponde siempre
exactamente con los pasos de diafragma y de tiempo de obturacin (es decir, con el Valor de
Exposicin). Cuando se utiliza pelcula negativa color o blanco y negro, de sensibilidad media a
alta, una diferencia de 1/2 diafragma es despreciable pero esa misma diferencia puede ser
importante, en cambio, con pelcula
diapositiva (slides) ya que esta ultima tiene una ms limitada latitud de exposicin (capacidad
para la sub y sobrexposicin).
Pero el diafragma no tiene efecto nicamente en el grosor del haz de luz sino que modifica
la profundidad de campo, como lo veremos ms adelante.

Profundidad de campo
El diafragma tiene influencia directa en la profundidad de campo, es decir, en los planos
que quedan ntidos por delante y por detrs del plano de enfoque.
Cabe distinguir, aunque tenga solo inters acadmico, que "profundidad de enfoque" es
cuando esta se relaciona al plano focal y "profundidad de campo" cuando se refiere a los
diferentes planos, por delante y por detrs del sujeto enfocado. Una mayor "profundidad de
campo" significa, necesariamente, una mayor "profundidad de enfoque".
Para un mismo objetivo, la profundidad de campo es mnima con la mxima abertura de
diafragma y, a medida que se cierra, se va incrementando gradualmente.
Por que se produce esto? En primer lugar, debemos explicar el concepto de nitidez: cualquier
motivo fotogrfico puede ser descompuesto en pequeos puntos. Cuanto ms pequeos sean
los puntos registrados por la pelcula, mayor es obviamente la nitidez o capacidad para
diferenciar los detalles pequeos.
Si enfocamos con exactitud un punto luminoso distante, se proyectara sobre la pelcula
formando tambin un punto; pero los puntos luminosos que estn por delante o por detrs del
plano que hemos enfocado aparecern en la pelcula como si fueran manchas luminosas
circulares, de mayor tamao a medida que se alejan del plano de enfoque. Esas manchas
circulares se superponen unas con otras y producen la falta de nitidez de una escena
desenfocada.
El momento en que un punto deja de ser percibido como tal y aparece ante nuestros ojos
como un circulo, se denomina "circulo de confusin". En una copia fotogrfica, dos puntos
separados menos de 0,166 mm vistos a 25 cm de distancia aparecen como uno solo. Si la
copia fue ampliada 8 veces (20 x 25 cm a partir de un negativo de 35 mm), en el negativo la
separacin mnima no debe ser superior a 0,021 mm (0,166 dividido 8).
En la figura 4 esta esquematizada la profundidad de enfoque resultante de utilizar tres
diafragmas diferentes: f:2 - f:8 y f:16. Con el objetivo a plena abertura (f:2) los rayos de luz
forman un punto en el plano de enfoque pero, por delante y por detrs, se convierte en un
crculo cuyo dimetro aumenta a medida que se aleja del plano focal. Con diafragma f:8, los
rayos forman un ngulo ms estrecho y, en f:16, esto es ms

acusado. Por lo tanto, el tamao del punto - por delante y por detrs del plano de enfoquesiempre se va agrandando a medida que se aleja la pelcula pero hasta que no alcanza el
tamao del circulo de confusin seguir vindose como un punto.
Como el objetivo debe ser desplazado hacia adelante y hacia atrs para enfocar sobre
diversos planos, de hecho lo que se regula es la separacin entre el sistema ptico y el plano
focal en correspondencia a la distancia que existe entre el objetivo y el sujeto. Cuanto ms
cerca est el sujeto, ms alejado debe estar el sistema ptico de la pelcula. La figura 4 ya
mencionada, lo que nos muestra es esta relacin.
Respecto a la profundidad de campo, se debe tener presente los siguientes aspectos:
1) La profundidad de campo es mnima a plena abertura y mxima con la abertura ms
pequea.
2) La profundidad de campo es menor a medida que se reduce la distancia entre la
cmara y el sujeto. Siendo muy critica en primeros planos y en tomas de aproximacin.
3) Para una idntica distancia de enfoque y abertura de diafragma, la profundidad de
campo es mayor con objetivos granangulares y disminuye gradualmente a medida que se
aumenta la distancia focal del objetivo.
4) Si se utiliza la misma apertura de diafragma en objetivos de diferente distancia focal,
pero se enfoca de tal manera que un mismo sujeto tenga siempre idntico tamao en el
negativo (lo que supone que con un granangular hay que estar muy prximo al sujeto y con un
tele mucho ms alejado), la profundidad de campo es la misma.
Deducimos de todo esto que la profundidad de campo depende de tres variables:
distancia focal, abertura de diafragma y distancia de enfoque.

Distancia Hiperfocal
Con frecuencia sucede que se requiere que salgan en foco sujetos que se encuentran a
diferentes distancias pero, si se enfoca sobre un sujeto, el otro, incluso con un diafragma muy
cerrado, queda fuera de foco. En estos casos es conveniente conocer la distancia hiperfocal,
de tal manera que se puede hacer uso de la profundidad de campo para que sujetos separados
entre s queden en foco.
Existe una formula para el calculo de la distancia hiperfocal aunque, en la practica, es
suficiente guiarse por las marcas de profundidad de campo grabadas en el objetivo. Si
observamos el anillo de enfoque del objetivo, aparece un punto que corresponde a la distancia
que se enfoca y, hacia la derecha y a la izquierda, marcas con diferentes diafragmas. Pues
bien, esas marcas indican que el objetivo enfocado a esa distancia y con determinado
diafragma, proporcionara una imagen ntida de todos los planos que se encuentren dentro de
los limites de las marcas de los diafragmas. Para usar la distancia hiperfocal primero
enfocamos el sujeto ms cercano y luego el ms lejano (para medir la distancia a la cual se
encuentra) y, despus, elegimos aquel diafragma que comprenda ambas distancias. Por
ejemplo, si el sujeto ms prximo que deseamos que salga ntido esta a 5 metros y el ms
alejado en el infinito, con un objetivo de 50 mm, enfocaremos a 10 metros y el diafragma se
coloca en f:8. Esto se ve claramente en la figura 5.
Ejercicios:
Con el objetivo normal realizar la siguiente serie de tomas, en blanco y negro o negativo color:
1) Fotografiar un sujeto colocado a 2 metros de distancia (puede ser una persona): a) con la mxima apertura
de diafragma; b) con f:5,6 y, c) con f:16 (regulando el tiempo de exposicin de acuerdo a esas aberturas de
diafragma).

2) Fotografiar a dos personas, una colocada a 1,5 metros de la cmara y la otra a 2 metros, de tal manera
que ambas queden perfectamente en foco (utilizar el calculo por distancia hiperfocal).
3) Si dispone de un objetivo zoom o de un normal y un teleobjetivo: a) con diafragma f:5,6 fotografiar una
persona a 1,5 metros con el objetivo de 50 mm y el teleobjetivo (o el zoom en 80 o 100 mm).
Las fotografas obtenidas deben ser analizadas y, si existen algunas dudas sobre los resultados, invitamos a
los lectores a que nos remitan el material para comentarlo.

CURSO DE TOMA (Parte 3) EL OBTURADOR Y LA COMBINACION CON EL DIAFRAGMA

El obturador es uno de los principales mecanismos de la cmara, cuya funcin es regular el
tiempo que la luz impresiona la pelcula y, por lo tanto, junto con el diafragma, controla la
exposicin para que la emulsin reciba la cantidad exacta de luz proyectada por el objetivo
que se necesita para formar la imagen latente.
El obturador es bsicamente un dispositivo diseado para interrumpir o bloquear el haz de
luz que proyecta el objetivo sobre el plano focal, donde se encuentra la pelcula, permitiendo
por lo tanto regular el tiempo de exposicin en pasos o series escalonadas o continuas.
En las primeras dcadas de la fotografa y hasta finales del siglo XIX, las cmaras
carecan de este mecanismo debido a que la sensibilidad de las emulsiones era muy escasa y
requeran, por lo tanto, tiempos de exposicin muy prolongados que variaban de algunos
segundos hasta varios minutos. Entonces, era suficiente con retirar la tapa del objetivo y medir
la exposicin con un reloj o, simplemente, contando.
Pero, a medida que la sensibilidad de las pelculas fue en aumento, se hizo necesario
desarrollar dispositivos activados por mecanismos de relojera capaces de regular con
precisin tiempos breves de exposicin (1).
El mecanismo del obturador es calibrado para proporcionar con exactitud una extensa
escala de tiempos de obturacin en una serie de pasos, de tal manera que el tiempo
subsiguientes es la mitad que el anterior. La escala convencional es: 1 seg., 1/2 - 1/8 - 1/15 1/30 - 1/60 - 1/125 - 1/250 - 1/500 - 1/1.000 - 1/2.000 en los sistemas mecnicos y hasta
1/4.000 y 1/8.000 en los electrnicos de plano focal, mientras que en
los obturadores centrales -incluso en los electrnicos- el tiempo mnimo, por razones de diseo,
es de 1/500 avos de segundo (2).
En las cmaras con obturador de accionamiento electrnico, el sistema puede ser
calibrado para proporcionar exposicin es largas de varios segundos y, adems, la variacin de
los tiempos puede ser continua, de tal manera que en la modalidad de exposicin automtica
el sistema selecciona el tiempo exacto que corresponde para una determinada abertura de
diafragma (3).
Por otra parte, el obturador dispone de la posicin "B" (Bulb), en la cual permanece abierto
mientras se mantiene apretado el botn de disparo y, en algunas cmaras cuentan tambin con
la posicin "T" (Time), en la cual al oprimirse el botn el obturador se abre y, para cerrarlo, se
debe oprimir nuevamente (4).

Tipos de obturadores

Existen bsicamente dos tipos segn la ubicacin que tienen en la cmara: central (o de
laminillas) y de plano focal (o de cortina), cuyas caractersticas de diseo y rendimiento son
substancialmente diferentes.
Obturador Central. Esta ubicado en el objetivo, por delante o detraes del diafragma.
Consiste en una serie de delgadas laminas metlicas montadas circularmente que pivotan. En
la posicin de "descanso" bloquean el paso de la luz y al ser disparadas se abren
simultneamente, impulsadas por un muelle (sistema mecnico) o un electroimn (sistema
electromecnico o electrnico).
El obturador perfecto -que no existe- debera abrirse en forma instantnea y, luego de
permanecer abierto el tiempo seleccionado, tendra que cerrarse en forma tambin instantnea.
Esto no es posible ya que las laminas deben vencer la inercia resultante de su propio peso (por
nfima que parezca) y, entonces, sucede que transcurren milsimas de segundo hasta que
llegan a estar abiertas totalmente, para luego empezar a cerrarse.
Aunque el obturador es colocado en el lugar donde la seccin del haz de luz es ms
estrecha, el tiempo mnimo que se puede obtener es de 1/500 avos de segundo.
Hasta tiempos de exposicin de 1/100, el rendimiento del obturador central es el correcto
pero, con tiempos ms breves, adolece de fallas propias del diseo.
Sucede que para un tiempo real de 1/100 de segundo, el obturador tarda 1/250 (4/1000)
en abrirse completamente, permanece abierto durante un 1/250 de segundo e insume 1/333
seg. (3/1000) en cerrarse. El ciclo completo es de 1/90 (11/1000) pero la pelcula, en la
practica, recibe menos luz ya que tambin se cuenta el periodo en el cual ha estado
entreabierto, siendo en este ejemplo el tiempo efectivo 1/142 (7/1000 avos de segundo).
Por esta razn, los obturadores centrales se calibran por el tiempo efectivo de exposicin ,
porque de lo contrario la pelcula quedara subexpuesta. Esto trae como consecuencia que
para una exposicin efectiva de 1/100 de segundo, el obturador debe permanecer ms tiempo
abierto y, si se fotografan sujetos en movimiento, estos pueden resultar carentes de nitidez en
las reas ms brillantes. Dicho sintticamente: los obturadores centrales tienen una menor
capacidad para congelar movimientos rpidos.
Otra de las caractersticas de los obturadores centrales es que cuando se utiliza el
objetivo en grandes aberturas de diafragma, el propio obturador llega a actuar como un
diafragma, por las mismas razones anotadas anteriormente, es decir, por el tiempo que tardan
en abrirse y cerrarse.
La mayor ventaja del obturador central es que permite la sincronizacin con el flash
electrnico en todos los tiempos de obturacin. Se los utiliza por lo tanto en las cmaras de
gran formato (de galera), en varios modelos de formato medio y, por razones de reducido
volumen, en las compactas de 35 mm. Otra de sus caractersticas es que son de
funcionamiento muy silencioso y prcticamente libres de vibraciones.
La Figura 1 muestra esquemticamente la ubicacin del obturador interlentes, por delante
del diafragma, en una cmara de visor directo y ptica fija de 35 mm.
Obturador de Plano Focal. Como su nombre lo indica, esta colocado por delante de la
pelcula, entre 1 y 2 milmetros. Consiste en dos cortinas que se desplazan en forma horizontal
o vertical (en la casi totalidad de las cmaras modernas el desplazamiento es vertical), que
dejan una ventana o ranura de diferente ancho para cada tiempo de exposicin (5).

Por lo tanto, el tiempo de exposicin es regulado tanto por la velocidad de

desplazamiento de las cortinas, por el periodo en que permanece abierto y, a partir de un
determinado tiempo de exposicin (que puede ser 1/60, 1/90, 1/125, 1/250 e, incluso, 1/300),
por el ancho de la ranura que separa a la primera cortina de la segunda.
Por razones de diseo, el obturador de plano focal, hasta un determinado tiempo, expone
toda la superficie de la pelcula simultneamente. Este es el tiempo mximo de sincronizacin
posible con el flash electrnico. Pero, para proporcionar tiempos de exposicin ms breves, la
pelcula es expuesta en forma continua a medida que la ranura se desplaza frente a la pelcula.
En rigor, la velocidad de desplazamiento es siempre la misma e idnticas para ambas
cortinas, variando nicamente el ancho de la ranura. Aunque sea una sutileza, es incorrecto por
lo tanto decir "velocidad de obturacin" ya que se trata siempre de "tiempo de obturacin".
Debido a que las cortinas, en su desplazamiento, realizan un movimiento lineal que no
implica ningn cambio de direccin (a diferencia del obturador central, donde las laminillas
abren y cierran invirtiendo el sentido del movimiento), no se presenta el problema de la inercia
y se puede obtener una mayor velocidad de movimiento de las cortinas.
Con sistemas mecnicos es posible, por lo tanto, tiempos mnimos de obturacin de
1/1000 y 1/2000 de segundo y, utilizando cortinas ms livianas y resistentes de titanio o de fibra
de carbono, asociadas a sistemas electrnicos, hasta 1/12.000 de segundo.
Una de las desventajas del obturador de plano focal, como ya ha sido mencionado, es que
limita el tiempo mnimo de sincronizacin con el flash electrnico pero, en compensacin,
permite tiempos de exposicin ms cortos.
Cuando se fotografan sujetos que se desplazan a gran velocidad, se produce distorsin
de la imagen, dependiendo del sentido del movimiento del sujeto y de la cortina. Sucede que si
el sujeto se desplaza en la misma direccin que la cortina, resultara comprimido; si el sentido
es opuesto, la imagen se alarga; si las cortinas son de desplazamiento vertical de abajo hacia
arriba, el sujeto aparece inclinado en sentido contrario al del movimiento y si se mueve hacia
abajo, el sujeto aparece inclinado hacia
adelante. Esto se aprecia en la Figura ...
Debido a que esta montado en el propio cuerpo de la cmara, resulta el ms indicado para
aquellos equipos de objetivos intercambiables y, en las rflex, no se interpone en la proyeccin
de la imagen sobre el sistema rflex del visor.
Esto explica que haya sido adoptado en todas las cmaras rflex monobjetivas de
objetivos intercambiables (aunque existieron en el pasado varios modelos de cmaras de este
tipo con obturador central).
En la Figura 2 se muestra el esquema de un clsico obturador de cortina de
desplazamiento horizontal, ubicado por delante del plano focal, en una cmara rflex
monobjetiva de 35 mm.

Control del Tiempo

El control del tiempo de obturacin paso de ser simplemente por efecto de la gravedad
-como en el primer obturador de "guillotina"-, a un sistema de muelles con freno neumtico y de

friccin para lograr exposicin es largas, hasta la utilizacin de mecanismos de relojera de

precisin.
Actualmente, muy pocas cmaras tienen obturadores "mecnicos", es decir, que emplean
mecanismos de relojera y muelles (6). Estos se han sustituido por microprocesadores para el
control del tiempo de exposicin y de solenoides o electroimanes en lugar de muelles, con lo
cual se logra mayor precisin y, lo que es ms importante, un rendimiento uniforme.
Obviamente, los sistemas electrnicos dependen de pilas.

El Obturador y el diafragma
Cualquier tipo y marca de material sensible a la luz, incluso los sensores CCD (7) que se
emplean para fotografa electrnica y en cmaras de vdeo, requieren una determinada y
exacta cantidad de luz para registrar la imagen que proyecta el objetivo. Esta cantidad de luz
es determinada por el fabricante del material sensible y se expresa con una serie de nmeros,
siendo la norma adoptada internacionalmente la ISO (aunque en la jerga de los fotgrafos se
siguen utilizando las denominaciones ASA y DIN).
Pues bien, la cantidad de luz que llega a la pelcula se ajusta combinando la abertura de
diafragma (que regula la intensidad de la luz), con el tiempo de exposicin por medio del
obturador.
El fotmetro, por lo tanto, indica la cantidad de luz que se requiere por medio del Valor de
Exposicin (o Exposure Value, EV). Si, por ejemplo, seala f:8 y 1/125 de segundo, no significa
necesariamente que se tenga que utilizar esa abertura de diafragma y ese tiempo de
obturacin. Resultara el mismo EV (valor de exposicin ) si empleamos, por ejemplo, f:5,6 y
1/250. Es posible seguir abriendo el diafragma y reduciendo el tiempo de exposicin , o
viceversa, en una gran amplitud de posibilidades
como se detalla parcialmente en la Tabla de Valores de Exposicin . Ah se puede ver que,
desde el punto de vista de la cantidad de luz, es lo mismo exponer en 1/8 seg. y f:32 o en
1/1000 y f:2,8, ya que esas exposicin es corresponden al mismo EV (en nuestro ejemplo, EV
13).
Es el fotgrafo quien debe determinar si prefiere utilizar una gran abertura de diafragma y
un tiempo breve de exposicin o, al contrario, un diafragma pequeo y un tiempo largo, ya que
se trata de dos alternativas que afectan notablemente el aspecto esttico e informativo de la
fotografa.
Si se trata de una escena de accin, naturalmente se tiene que optar por un tiempo breve
pero si el motivo requiere una gran profundidad de campo, entonces se debe seleccionar un
diafragma lo ms cerrado posible.
Cuando se necesita trabajar con tiempos cortos y diafragmas muy cerrados no queda otra
alternativa que utilizar pelcula de elevada sensibilidad.
Notas
(1) El primer obturador, "de guillotina", fue desarrollado por los astrnomos Fizeau y Focault en 1845 para
fotografiar el sol, pero su uso no se extendi hasta la dcada de 1850 cuando se inventaron las placas al colodin
hmedo que, en buenas condiciones de iluminacin, requeran una corta exposicin .
(2) Esta escala fue adoptada despus de la II Guerra Mundial. Anteriormente, se utilizaron otras escalas o
pasos como por ejemplo: 1 seg., 1/2 - 1/4 - 1/10 - 1/25 - 1/50 - 1/100 - 1/200, etc.

(3) En la modalidad de exposicin manual, en las cmaras electrnicas se utiliza la serie de pasos
convencional pero, cuando se expone en "programa" o AE (Automatic Exposure), para cualquiera de las aberturas
de diafragma puede corresponder un tiempo de exposicin intermedio adecuado exactamente a la intensidad de
la iluminacin.
(4) "T" (obturador abierto) es necesario en las cmaras de galera, para poder encuadrar y enfocar. En las
cmaras de 35 mm, que no tienen "T", es posible mantener abierto el obturador durante varios segundos o
minutos utilizando un cable disparador con traba y colocando el dial de tiempos en "B".
(5) El obturador de plano focal fue inventado en 1882 por Farmer y utilizado por primera vez por O. Anschetz en
1888. Si embargo, el primero con dos cortinas independientes fue diseado por Oscar Barnack para la Leica.
(6) Estas excepciones son: Leica M6 y R 6.2; Contax S2b; Nikon FM2N; Pentax K1000; Ricoh KR5; Olympus
OM 3 Ti; Hasselblad 501 C; etc.
(7) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva miles de haces de luz
a travs del objeto. Las clulas fotoelctricas del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz
que son reflejados y vuelven al CCD. La informacin reflejada produce altos y bajos de tensin dependiendo de la
luminosidad u oscuridad de la imagen

CURSO DE TOMA (PARTE 4) EL OBTURADOR Y EL DIAFRAGMA: VALOR DE EXPOSICION

La determinacin del Valor de Exposicin por medio del fotmetro y, a partir de este, la eleccin
adecuada del tiempo de obturacin y el diafragma, es el punto de partida de una toma
tcnicamente correcta.
Cualquier tipo de material sensible a la luz - incluso los sensores CCD de las cmaras
electrnicas -, requieren una determinada cantidad de luz para registrar la imagen.
La cantidad de luz que llega a la pelcula se ajusta combinando la abertura de diafragma,
que regula la intensidad de la luz, con el tiempo de exposicin, por medio del obturador.
Cuando las condiciones de luz son escasas (da nublado, interiores, etc.) la exposicin debe
ser ms prolongada o el haz de luz ms grueso (abertura de diafragma) o una combinacin de
ambos factores. As se trate de una toma en pleno da con iluminacin directa del sol o de una
escena nocturna, la pelcula debe recibir siempre la misma cantidad de luz. Para lograrlo se
utilizan diferentes combinaciones del diafragma con el obturador. El fotmetro, por su parte, lo
que hace es indicar un Valor de Exposicin (Exposure Value o EV, en ingles) para cada
situacin de intensidad de iluminacin.
Destaquemos que la cantidad de luz se expresa por medio de una serie de nmeros de la
norma ISO (International Standard Organization), adoptada a principios de la dcada del '80
aunque los fotgrafos utilizan a menudo las anteriores denominaciones de ASA y DIN que, en
la practica, es lo mismo.
Sabemos que el diafragma esta calibrado en puntos o valores "f" y que cada vez que se
cierra un punto la pelcula recibe la mitad de luz. De la misma forma, el obturador esta
calibrado en pasos que duplican o reducen a la mitad el tiempo de exposicin. Si, por ejemplo,
el fotmetro indica para una determinada condicin de iluminacin diafragma f:8 y tiempo 1/125
de segundo, resultara la misma exposicin si empleamos f:5,6 y 1/250. Lo que hemos hecho es
abrir un punto el diafragma (de f:8 a f:5,6) y reducido un paso el tiempo de obturacin (de 1/125
a 1/250), manteniendo por lo

tanto el mismo Valor de Exposicin. Es posible seguir abriendo el diafragma, reduciendo el

tiempo de exposicin, o cerrando el diafragma e incrementando el tiempo, como se detalla
parcialmente en la Tabla de Valores de Exposicin.
Desde el punto de vista de la cantidad de luz, como hemos visto, es lo mismo exponer en
1/8 seg. y f:32 o en 1/1000 y f:2,8, ya que esas exposiciones corresponden al mismo EV (en
nuestro ejemplo, EV 13).
Sucede que la exposicin ser correcta en cualquier relacin diafragma/tiempo de
obturacin que corresponda al mismo EV, pero el resultado esttico o informativo de la
fotografa es notablemente distinto. Con el diafragma muy abierto y un tiempo muy corto, la
profundidad de campo estar limitada, mientras que con un diafragma muy cerrado y un tiempo
largo, se tiene una gran profundidad de campo pero no hay posibilidad de "congelar" el
movimiento de sujetos animados. Incluso puede quedar falto de nitidez por la vibracin del
pulso.
De toda esa amplia gama de posibles exposiciones con el mismo EV, se debe elegir
aquella que mejor se adapte al objetivo de toma y al motivo que se fotografa. Debemos
determinar si preferimos utilizar una gran abertura de diafragma y un tiempo breve de
exposicin o, al contrario, un diafragma pequeo y un tiempo largo.
La primera limitacin a la eleccin del tiempo de obturacin surge de la forma como la
cmara es utilizada: si se sostiene en las manos o esta montada en un trpode.
Cuando la cmara esta en el trpode se puede utilizar todo el rango de tiempos de
exposicin con cualquier tipo de objetivo, siempre que se fotografen sujetos inanimados.
Con la cmara en la mano, en cambio, el tiempo mximo de obturacin esta condicionado
por el pulso del fotgrafo y la distancia focal del objetivo que se utiliza. Tambin tiene incidencia
el tipo de cmara: con las rflex de 35 mm de primera generacin (dcada del 60), el sistema
de espejo y de cortinas produce vibraciones que afectan la nitidez (esto ha sido notablemente
mejorado en las cmaras ms modernas); en cambio, con cmaras de obturador central o de
visor directo, el obturador funciona con mayor suavidad.
Por lo tanto, en general, el tiempo de obturacin debe ser por lo menos compatible con la
propia capacidad de sostener la cmara con firmeza y con la distancia focal del objetivo (con
distancias focales largas se magnifican las mnimas vibraciones del pulso), adems de tener
que considerarse las caractersticas cinticas del motivo (si esta en reposo, en movimiento
suave o rpido).
Para un retrato posado, con la cmara montada en el trpode, se puede utilizar hasta 1/15
de segundo, pero si es un retrato "cndido" o de reportaje (fotografas de personas que
gesticulan o se mueven), entonces el limite esta en 1/125 de segundo.
En las escenas de da, naturalmente, se tiene que optar por un tiempo lo ms breve
posible. Una persona caminando normalmente requiere de 1/125 pero si va corriendo tiene que
ser 1/250 o 1/500. Los deportistas (ftbol, rugby, etc.) tienen que ser fotografiados a 1/500 o
1/1000. Excepcionalmente se puede llegar a usar 1/250, con el riesgo de no obtener la mxima
nitidez. En fotografa de deportes mecnicos, como automovilismo, regatas de lanchas y
carreras de motos, hay que utilizar 1/1000 de seg.
Con fines creativos, sin embargo, la utilizacin de tiempos largos de obturacin en sujetos
que se desplazan a cierta velocidad proporciona resultados muy interesantes. Para esto se

debe hacer un "paneo" (seguimiento del sujeto) y, tambin, es posible lograr una gran
plasticidad con tiempos largos y sujetos en movimiento, montando la cmara en un trpode o,
incluso, sostenindola en las manos.
Si se desea aislar el sujeto por medio del desenfoque de los planos anteriores y
posteriores, se debe optar por una abertura grande de diafragma, que nos lleva a emplear un
tiempo de obturacin ms breve. En este caso, la eleccin de una gran abertura de diafragma
obedece a razones estticas.
En cambio, cuando el motivo requiere una gran profundidad de campo, se debe
seleccionar el diafragma lo ms cerrado posible que, de todas formas, admita un tiempo de
obturacin compatible con el motivo, con el pulso del fotgrafo y la distancia focal utilizada.
Obviamente, si se emplea trpode, estos dos ltimos factores no se consideran.
En tomas de arquitectura, industrial, paisajes urbanos y rurales, macrofotografa, etc.,
frecuentemente se necesita lograr la mxima profundidad de campo posible. En general, para
este tipo de tomas, el trpode constituye un accesorio fundamental. Debe tenerse presente que
la calidad de la imagen decae en los extremos de mxima y de mnima abertura de diafragma.
En general, los diafragmas intermedios son los que proporcionan la mejor calidad (entre f:5,6 y
f:11, dependiendo de la marca y tipo de objetivo).
Por lo dicho en los prrafos anteriores, deducimos que no siempre es posible elegir el
tiempo de obturacin que se considera ideal en conjuncin con el diafragma ms indicado. De
hecho, mxima profundidad de campo y capacidad de congelar movimientos rpidos,
tcnicamente, son incompatibles. Un atisbo de solucin es emplear pelculas de alta
sensibilidad, de por lo menos ISO 400/27. Esto lleva a que el fotgrafo deba compatibilizar las
diversas combinaciones posibles para lograr un
determinado resultado.
Las cmaras "inteligentes" con sistema de obturacin programado tienen memorizadas las
diversas opciones de exposicin. Entonces, al seleccionar la modalidad "da", el sistema
elegir, para las condiciones de iluminacin existentes, el tiempo de obturacin ms breve
posible, pero si se utiliza el programa "retrato", optara por un diafragma mediano para
desenfocar el fondo o, en el programa "paisaje" o "granangular", seleccionara el diafragma ms
cerrado posible.
Es obvio que una cmara con sistema de exposicin "programada" resuelve en milsimas de
segundo cuestiones que al fotgrafo le pueden llegar a consumir algunos minutos y, ante
eventuales y rpidos cambios de la intensidad luminosa, el sistema adapta la exposicin en
forma instantnea a la nueva situacin. Pero el fotgrafo debe saber elegir la oportunidad para
aplicar cada uno de los programas e, incluso, decidir que situaciones deben ser fotometreadas
y expuestas en la modalidad manual.
La complejidad de las diferentes opciones "programadas" de las cmaras de ultima
generacin requiere de slidos conocimientos por parte del usuario. Debido a que las
diferentes funciones automticas no estn normalizadas, por lo que cada fabricante para un
mismo tipo de funcin o programa le da diferente denominacin y se activa de distinta manera,
es necesaria la minuciosa lectura del manual de instrucciones.
La nica situacin en la que el fotgrafo puede llegar a dominar en mayor profundidad
todos los aspectos de la exposicin es cuando trabaja en un estudio. En las escenas al aire
libre o cualquier, con luz natural o artificial, lo que se puede hacer es encontrar la mejor y ms
equilibrada solucin de compromiso entre el tiempo de obturacin y la abertura de diafragma.

Tiempos Mximos de Obturacin con la Cmara en la Mano

Objetivos

Mximo

Normal

15 a 28 mm
35 a 50 mm
100 a 135 mm
150 a 200 mm
300 a 400 mm
500 mm

1/15
1/30
1/60
1/125
1/250
1/500

1/30
1/60
1/125
1/250
1/500
1/1000

EJERCICIOS
Utilizando pelcula de ISO 100, en blanco y negro o en negativo color, buscar los
siguientes temas:
1. Ciclista. Fotografiarlo en 1/15 - 1/60 y 1/250 de segundo, con paneo (movimiento horizontal de la cmara
manteniendo el encuadre), con el objetivo normal de 50 mm o un tele corto (85 a 105 mm).
1. Calle o avenida muy concurrida de peatones. Cmara montada en un trpode, exponer en 1/8 - 1/30 - 1/25 y
1/500 de segundo.
2. Nios jugando a la pelota. Con teleobjetivo corto (de 85 a 135 mm), hacer una serie de tomas en 1/60 - 1/125 1/500 y 1/1000 de segundo.
4. Retrato de medio cuerpo o rostro. Cmara en la mano, con teleobjetivo corto, serie de tomas con diafragma a
plena abertura (f:2 o f:2,8), a media abertura (f:5,6 o f:8) y con el objetivo lo ms diafragmado posible (y los
tiempos que correspondan a cada diafragma segn la intensidad de la luz).

CURSO DE TOMA (Parte 5)

TIPOS DE CMARAS Y SUS APLICACIONES

Las cmaras se clasifican basndose en algunos de sus aspectos bsicos: el formato del
negativo, el tipo de visor y por la arquitectura interior. Siendo la herramienta principal del
fotgrafo, de sus cualidades depende del genero o el tipo de fotografa que puede abordar con
mayores posibilidades.
La mayora de las personas adquiere su primera cmara como si fuera un fin en s mismo, pero
cuando se tienen ms conocimientos se empieza a pensar en el tipo de fotografa que se
quiere hacer y, entonces, surge cual es el equipo ms adecuado. Es natural que suceda as
porque, para elegir bien la cmara, hay que tener cierta experiencia.
En trminos generales, para la mayora de las aplicaciones, la cmara de 35 mm con
objetivos intercambiables es la de mayor versatilidad. Puede ser "armada" basndose en
mdulos (por un lado el cuerpo de cmara y, por otro, los diferentes tipos de objetivos y
accesorios).
En cambio, en todas las aplicaciones donde se necesita una mayor calidad de imagen, ya
sea para realizar grandes ampliaciones o para impresos en libros de arte, publicidad,
reproducciones, etc., se requieren cmaras que proporcionan negativos de mayor tamao, de

4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm. En fotografa de modas, industrial, retratos, etc., el formato medio es el

indicado.
Pero cuando la calidad absoluta de la imagen es prioritaria, tanto en lo que se refiere a
nitidez y a un completo control de la perspectiva, como sucede en tomas publicitarias, de
productos, arquitectnicas, etc., se impone la cmara de gran formato que utiliza placas en
lugar de pelcula en rollo.
Por ultimo, no debemos dejar de considerar a las cmaras compactas, de 35 mm y ptica
fija que, si bien han sido concebidas para consumo del mercado masivo con el principio de
"apunte y dispare", constituyen una alternativa "todo tiempo".
Las cmaras pueden ser clasificadas por: 1) formato del negativo; 2) sistema de visor y
telemetra y, 3) arquitectura interior.

1. Formato del Negativo.

El formato del negativo es uno de los factores que determina la calidad absoluta de la
imagen debido a que cuanto mayor es su superficie menor es el grado de ampliacin. Por otra
parte, existe una relacin directa entre la cmara y el formato de la pelcula pero, en algunos
modelos de cmaras profesionales se puede optar por multiformatos.
Podemos clasificar las cmaras en los siguientes grandes grupos:
Subminiatura. Es el formato ms pequeos, en pelcula en rollo como el tipo Minox, de 16
mm, o en casete como el 110. Este ultimo proporciona un negativo de 13 x 17 mm y su
utilizacin esta limitado a las cmaras ms econmicas de uso familiar.
Miniatura o 35 mm. Es una pelcula de origen cinematogrfico que se ha convertido en el
formato de mayor aceptacin y para el cual se fabrican la mayor variedad de cmaras (y
tambin de emulsiones). Puede proporcionar fotogramas de 24 x 36 mm (Full, cuadro
completo), de 18 x 24 mm (Half, medio cuadro) y, en algunas compactas, el "Panorama" de 13
x 36 mm que, en realidad, desperdicia gran parte de la superficie del negativo. Los equipos de
mayores prestaciones permiten realizar ampliaciones de 40 x 50 cm de excelente calidad, pero
no son aptas para fotografas murales o en aquellos trabajos que se necesita una notable
nitidez y poder controlar la perspectiva.
Formato Medio. Todas las cmaras de formato medio utilizan pelcula en rollo de formato
120 y/o 220 (para 12 o 24 tomas de 6x6 cm). Son equipos ms voluminosos que los de 35 mm
y segn el modelo, proporcionan fotogramas de 4 x 4 - 4,5 x 6 cm - 6x6 - 6x7 - 6x8 - 6 x 9 o
multiformato con el cambio de chasis (4,5 x 6 y 6x6 cm, por ejemplo).
Gran Formato. Se caracterizan por utilizar placas de formato 10 x 12,5 (4 x 5
pul=1Fgadas) a 20 x 25 cm (8 x10"), con movimientos de basculamiento y descentrado del
respaldo y del objetivo, para control de la perspectiva y de la profundidad de campo. Con un
chasis especial pueden utilizan pelcula en rollo 120/220. Casi todas se utilizan montadas en
trpode debido a las minuciosas y lentas operaciones de encuadre, enfoque y carga del chasis
(las denominadas "de campo" pueden utilizarse en la mano gracias al visor tipo "deportivo").

2. Tipo de Visor
El visor de la cmara es el dispositivo que establece el vinculo fundamental entre el
motivo, la pelcula y el fotgrafo, para el encuadre y el enfoque.

Visor deportivo. Es el visor ms elemental ya que consiste en un marco o recuadro con un

punto de mira. La distancia de enfoque debe ser estimada o se emplea un pequeo telmetro
de imgenes coincidentes, separado del visor.
Pantalla de Enfoque. Se utiliza en las cmaras de gran formato y consiste en una pantalla
de vidrio esmerilado que va montada, con un marco, sobre el respaldo. Ese marco se desplaza
para que en su lugar se coloque el chasis con la pelcula. Es el nico tipo de visor posible en
este tipo de cmara ya que es necesario analizar la imagen sobre el plano focal y, adems,
porque el sistema rflex las convertira en demasiado pesadas y caras.
Visor Directo. Es un sistema ptico que consiste en una ventana con marco o lneas de
encuadre, tambin conocido como "galileano" (por el telescopio de Galileo Galilei). Se utiliza en
las compactas de 35 mm de ptica fija y tambin en la Contax G1 y en la serie M de Leica. El
error de paralaje (no coincidencia entre el encuadre y la cobertura del objetivo), intrnseco del
sistema, se compensa dentro de ciertos limites por el desplazamiento del marco de encuadre o
por lneas de ajuste.
Rflex biobjetiva. Es un tipo de visor empleado en algunos modelos de formato medio.
Consiste en dos objetivos superpuestos, uno para la toma, con obturador central y el otro que
proyecta la imagen en la pantalla de enfoque, a travs de un espejo a 45 grados. Se distingue
por su funcionamiento silencioso porque el espejo es fijo. Combina alguna de las ventajas del
visor directo y del sistema rflex aunque, de todas maneras, presenta error de paralaje en
distancias cortas de enfoque. La cmara clsica de este tipo es la Rolleiflex.
Rflex monobjetiva. Es el tipo de visor ms utilizado en cmaras de 35 mm y de formato
medio. Se basa en el empleo de un espejo rebatible a 45 grados que desva la imagen
proyectada por el objetivo hacia una placa de enfoque, sobre la cual va montado un
pentaprisma para enderezar la imagen (en las cmaras de formato medio, el pentaprisma es un
accesorio). Sus ventajas son: inexistencia de error de paralaje, posibilidad de utilizar una
amplia gama de objetivos de diferente distancia focal y tipo zoom.

3. Arquitectura interior
En las dos ultimas dcadas, el diseo de las cmaras ha padecido profundos cambios de
la mano de los avances de la electrnica. Aunque en sus aspectos bsicos la tpica cmara
rflex de un solo objetivo es hasta el presente prcticamente idntica desde fines de la dcada
del '50, observndose algunos cambios significativos en lo que hace al diseo ergonmico
(adaptacin de las formas externas), los cambios revolucionarios estn en el interior.
La fotometra a travs del objetivo con fotocelulas de silicio y sistema de obturacin
electrnico, sumado a una central de procesamiento de datos (CPU), que permite programar
las funciones, convierten a las cmaras electrnicas en aparatos sofisticados y precisos.
En su primera etapa de desarrollo, las cmaras electrnicas automticas estuvieron
dirigidas al mercado de los fotgrafos principiantes pero, en la actualidad, son muy pocos los
fabricantes que tienen en sus lneas de produccin equipos de funcionamiento mecnico. En
este sentido, se dan dos vertientes muy definidas y excluyentes: cmaras electrnicas con
automatismo mltiple de superior precisin, y algunas cmaras mecnicas, que se distinguen
por la fortaleza y durabilidad.
Pueden ser clasificadas en cuatro grupos bien definidos:

1) Exposicin manual: El fotgrafo debe seleccionar el tiempo de obturacin y el

diafragma, con enfoque manual (Nikon FM2N, Contax S2b, Pentax LX, Pentax K-1000, Leica
M6 y R 6.2, Canon F1, Ricoh KR5, Yashica =46X3, Vvitar V4000 y V3000).
2) Exposicin automtica. Estas cmaras, adems de la posibilidad de funcionar en
manual, disponen de un sistema donde el fotgrafo puede seleccionar el diafragma o el tiempo
de obturacin, y el sistema selecciona el tiempo de obturacin o el diafragma, respectivamente.
En la modalidad de automatismo total, el sistema selecciona el tiempo de obturacin y el
diafragma. Entre estas cmaras se cuentan: Contax RTS III, Olympus OM-4Ti, Minolta X 370N, Nikon F3, Pentax P30T, etc.
3) Exposicin automtica programada. Adems de las funciones del punto anterior, tienen
varias modalidades de exposicin programadas (accin, paisajes, retratos, etc.). Cmaras de
este tipo son: Minolta X-700, Yashica 108 Program, Leica R7.
4) Enfoque automtico y exposicin programada. Es el tipo de cmara ms evolucionada
tecnolgicamente, ya que a las modalidades de exposicin automtica se suma el sistema
en=1Ffoque automtico (AF, Auto Focus). Obviamente, los objetivos tambin tienen que ser del
tipo AF. Cmaras de este tipo son: la serie Canon EOS, Contax G-1, serie Minolta
Dynax/Maxxum, Nikon F4, F90, F50, F70, F-801 y F-601, y la serie IS, Pentax Z-1, Z-10 y Z-20,
Sigma SA-300N y Yashica 300AF.
Por ultimo, debemos mencionar a las cmaras digitales. En lugar de pelcula disponen de
un respaldo con un sensor CCD (1), que "captura" la imagen proyectada en el plano focal por el
objetivo, digitalizndola y archivndola en la memoria del sistema donde queda disponible para
ser "bajada" a una computadora, en forma directa o transmitida por lnea telefnica. La imagen
digitalizada puede ser manipulada por medio de diversos programas grficos de computacin
en lo que podemos denominar como "laboratorio electrnico". En lo que se refiere al encuadre,
enfoque, medicin de la luz, etc., las cmaras digitales funcionan en forma idntica a las
tradicionales que emplean pelcula fotogrfica.
Debemos mencionar adems los equipos especiales que, por sus caractersticas, se distinguen
de los grupos o clasificaciones genricas que hemos mencionado, tales como las cmaras para
fotografa instantnea (que utilizan pelcula de autorrevelado), estancas al agua para fotografa
submarina; las de aerofotografa empleadas en relevamientos topogrficos y confeccin de
mapas e, incluso, las cmaras modificadas a partir de equipos de serie como sucede con las
que son utilizadas en los viajes espaciales.
En sntesis, las cmaras son diseadas para satisfacer una serie de requerimientos, de
mayor o menor amplitud segn la versatilidad del sistema pero no existe la cmara ideal apta
para todo tipo de fotografa: el fotgrafo debe elegir aquel tipo y modelo que mejor se adapta al
tipo de fotografa que realiza con mayor frecuencia.
Nota
(1) Charged Coupled Device (dispositivo acoplado por carga). Componente que enva
miles de haces de luz a travs del objeto que se esta digitalizando. Las clulas fotoelctricas
del cabezal detectan los componentes rojo, verde y azul de la luz que son reflejados y vuelven
al CCD. La in=1Fformacion reflejada produce altos y bajos de tensin dependiendo de la
luminosidad u oscuridad de la imagen.
Que tipo de cmara me recomienda?

De todas las preguntas que me pueden llegar a formular, esta es, quiz, la ms simple y a
la vez la que ofrece mayores dificultades. Me inicie en el oficio de fotgrafo en 1972 y, como
era empleado, utilizaba las cmaras que me proporcionaban: Rolleiflex y Contaflex. Poco
despus me dieron una Mamiya C-33 y una RB-67. Mi cmara, en cambio, era una modesta y
elemental Adox 6x6.
Cuando pude comprar mi primera cmara en serio, algn tiempo despus, deb elegir una
que estuviera al alcance de mi presupuesto y, aunque en aquella poca la Asahi Pentax
Spotmatic 1000 era mi preferida, deb conformarme con una Ricoh Single TLS.
Con el tiempo trabaje con diversos modelos de Nikkormat (FTn y EL), de Nikon (F, F2, FM
y FE), Canon (F1 y Ftb), Pentax (PZ-10, P30T y K1000), Leica (M2, M3 y M4), Rollei SL66,
Mamiya C-33 y Linhoff 13x18. Todas, en algn momento, me permitieron hacer lo que me
interesaba. As que las cmaras no me asustan ni les rindo una especial devocin. Entonces,
qu cmara comprar? Primero, la verdad de perogrullo: Cunto dinero podemos gastar?
Resuelta esa cuestin, se trata de elegir entre un equipo usado o uno nuevo. De segunda
mano muchas veces se obtiene por un precio ms bajo una calidad superior.
Si llegamos a la "cero kilometro", se debe pensar en una cmara que tenga un buen
respaldo tcnico y que existan los accesorios y objetivos que nos interesara adquirir en el
futuro. Hoy en da casi no hay cmaras de mala calidad, pero sucede que algunas son mejores
que otras.
A veces es recomendable empezar con un modelo que no sea muy caro y disponer de por
lo menos tres objetivos (granangular de 24 o 28 mm, normal y tele de 135 mm). Despus, cada
uno hace su experiencia y puede elegir que cmara le conviene ms y cuantos sacrificios se
esta dispuesto a hacer para llegar a ella. Aquello de "la plata contra el vidrio" lo hemos vivido
casi todos.

CURSO DE TOMA (Parte 6) EL MATERIAL SENSIBLE

El sistema ptico de la cmara proyecta la imagen sobre el plano focal donde se encuentra el
material sensible - la pelcula en la fotografa convencional o el sensor CCD en las cmaras
digitales -. Existe una gran variedad de materiales sensibles, tanto en color como en blanco y
negro, diseados para diversas finalidades.
La fotografa tuvo su origen en el momento que la imagen proyectada por un sistema
ptico, en una cmara oscura, pudo ser capturada y fijada. La "escritura con luz" (foto -luz- y
grafa -escritura-) requiere de dos elementos fundamentales: la cmara y el material sensible.
Tradicionalmente, como sustancia sensible en las pelculas, se ha utilizado el bromuro de
plata (una sal compuesta de bromo y de plata), cuya principal caracterstica, como otras sales
de plata, es que tiene la propiedad de alterarse por accin de la luz.
El sistema negativo-positivo se fundamenta en un film transparente, sobre el cual se
extiende una delgada capa de gelatina que contiene en suspensin cristales de sales de plata
(haluros de plata), as como sensibilizadores y conservadores.
Es suficiente una breve exposicin a la luz para que los cristales formen la "imagen
latente". El revelado consiste en sumergir la pelcula en una solucin qumica que acta sobre
los haluros de plata "marcados", convirtindolos en plata metlica de estructura filamentosa,
con la inmediata eliminacin por medio del fijado de los que no fueron expuestos.

En las pelculas color el proceso es algo ms complejo: el revelador forma primero una
imagen monocromtica y luego los granos de plata son sustituidos por pigmentos.
A las zonas claras les corresponde una mayor opacidad y aquellas que recibieron menos
o nada de luz, la densidad es gradualmente menor. El resultado es una imagen negativa (con
los valores tonales - o colores- invertidos).
Para lograr el positivo, se realiza un segundo paso que consiste en proyectar el negativo
sobre el papel fotogrfico (que tiene una emulsin similar a la del negativo), donde nuevamente
se invierten las tonalidades.
En las pelculas diapositivas se produce la inversin de los colores (de ah que tambin se
denominen "reversibles"), obtenindose un positivo directo.
Esto hace que en las pelculas diapositivas, el slide original consiste en la propia pelcula,
mientras que en el sistema negativo, la pelcula es una etapa intermedia o matriz para lograr el
positivo en papel fotogrfico de ampliacin.
Tambin existen materiales que contienen los productos qumicos para el procesado. Al
ser extrada la pelcula del chasis, los qumicos son extendidos sobre la emulsin
producindose el desarrollo en pocos segundos.
Debemos mencionar que desde hace algunos aos se produjo una bifurcacin tecnolgica
de capital importancia: el registro - o captura de la imagen- por medios digitales, a travs de un
sensor electrnico que convierte cada valor de iluminacin, de tonalidad y color en dgitos o
nmeros del sistema binario (de ah el nombre de "digital"). Esa informacin es almacenada en
un disco.
En la llamada "fotografa digital" o "imagen electrnica" desaparece la pelcula y toda la
qumica asociada, ingresndose en el mundo de las computadoras y de los equipos perifricos
que conforman el hardware (para decirlo en criollo, los "fierros"), junto a los utilitarios o
programas de procesamiento (el software). De todas maneras, el resultado final es siempre la
imagen obtenida por medio de una impresin o en el monitor.
Es evidente que en todas esas etapas, la brillantez, las tonalidades y los pequeos
detalles del motivo, resultan alterados, comprimidos e, incluso, no registrados. Tcnicamente,
la imagen fotogrfica es una representacin analgica, sinttica y simplificada de la realidad. El
operador, por lo tanto, debe comprender esas limitaciones y utilizarlas en beneficio de la
comprensin del nuevo mensaje visual creado.

Propiedades Sensitomtricas
Sensibilidad a la luz. La capacidad de registro de la pelcula esta determinada por el
tamao y la forma de los haluros o sales de plata. A mayor tamao y grosor de la emulsin, se
logra mayor sensibilidad. Por otra parte, con granos de plata en forma de tabletas (conocidos
como T-Grain, desarrollados por la Eastman Kodak Co.), a igualdad de sensibilidad se logra
una mayor definicin.
La sensibilidad es determinada por medio de ensayos normalizados. Histricamente, se
impusieron las normas DIN (Deutsche Industrie Normen) y ASA (American Standard
Association).

En la norma alemana DIN, la escala es logartmica, duplicndose cada tres nmeros: una
pelcula de DIN 21 es la mitad de sensible que una de DIN 24 y el doble de sensible que una
de DIN 18.
La norteamericana ANSI (ex-ASA) es aritmtica: cada vez que se duplica el numero
tambin se duplica la sensibilidad. Una pelcula de ASA 100 es el doble de sensible que una de
ASA 50 y la mitad que una de ASA
200.
Desde 1980, se ha optado por la norma ISO (International Standard Organization), donde
la sensibilidad se expresa por la escala ASA y DIN separadas con una barra.
Las pelculas pueden ser divididas en tres grandes grupos:
1) Baja sensibilidad (de ISO 15/25 a 64/19). Tienen emulsin delgada y haluros de plata
pequeos, proporcionando alto poder resolutivo, mayor contraste y, como desventaja, menor
latitud de exposicin.
2) Sensibilidad media (de ISO 80/20 a 200/24). De uso general, en retratos, paisajes,
etc., con excelente registro de los medios tonos y elevado poder resolutivo y rendimiento
moderado en el revelado forzado.
3) Alta sensibilidad (ms de ISO 320/26). Para uso en condiciones adversas, con
iluminacin natural o artificial. La emulsin es ms gruesa, los granos de haluros de plata son
de mayor tamao, proporcionando un contraste relativamente bajo, poder resolutivo bueno a
moderado y amplia latitud de exposicin, que se traduce en una elevada capacidad para el
revelado forzado.
Sensibilidad espectral. En los materiales blanco y negro, se refiere a la densidad del
deposito de plata que forma la imagen en relacin al color del motivo: las emulsiones
orthocromticas son insensibles al rojo, las pancromticas son sensibles a todo el espectro
visible y las infrarrojas, como su nombre lo seala, tienen la sensibilidad extendida al infrarrojo.
En general, las pelculas de alta sensibilidad tienen una mejor respuesta ante el naranja-rojizo y
algo menor al azul-violeta.
En las pelculas color, se refiere a la respuesta cromtica ante diferentes tipos de fuente
de luz. Las balanceadas para ser utilizadas con luz de da o de flash electrnico se denominan
tipo "Daylight", de 5.500 Kelvin, y las de luz artificial de 3.200 Kelvin, tipo "Tungsten". Tambin
existen pelculas color sensibles al infrarrojo, para aplicaciones cientficas, tcnicas y creativas.
Poder resolutivo. Es la capacidad de la emulsin de distinguir los ms pequeos detalles
y, por lo tanto, se vincula al grosor de la emulsin, tamao y forma de los granos de plata,
contraste o separacin de tonos entre dos reas o elementos de diferente brillo. Por otra parte,
el poder resolutivo de las pelculas blanco y negro es tambin determinado por factores ajenos
a su diseo, donde el revelado juega un papel fundamental. El mximo poder resolutivo se
obtiene con reveladores de grano fino basndose en metol-hidroquinona (por el D-76, ID-11),
reveladores enrgicos muy diluidos (Rodinal) y formulaciones especiales (Beutler, Neofin,
Microdol-X, etc.), que incrementan el efecto de borde (acutancia).
En las pelculas color, el poder resolutivo es afectado por el mayor grosor de la emulsin,
por la existencia de varias capas sensibles y la difusin de los colorantes de una capa a otra.
Este ultimo aspecto ha sido notablemente mejorado en las pelculas ms modernas, tanto
negativas como reversibles.

Casi todos los fabricantes de pelculas color producen dos grandes grupos o familias: las
de consumo masivo en las cuales se sacrifica el rendimiento en beneficio de mejores
propiedades de conservacin (abaratndose la produccin), y las tipo "Professional" de
rendimiento superior pero que deben ser almacenadas y procesadas bajo normas muy
estrictas.

Estructura
Las pelculas consisten en un soporte o base flexible y transparente con buenas
propiedades de resistencia mecnica y estabilidad dimensional, de triacetato de celulosa o
poliester (de superior calidad) sobre el cual se extiende una delgada capa de gelatina que
contiene en suspensin cristales microscpicos de haluros de plata y otras sustancias qumicas
que definen sus propiedades. Entre la emulsin y el soporte existe una capa ms fina, el
sustrato, que asegura la adherencia de la emulsin y, sobre esta, una capa protectora de
gelatina endurecida.
El diseo de las pelculas color es ms complejo: tienen tres emulsiones superpuestas y
las respectivas capas-filtro, a travs de las cuales actan los baos qumicos que desarrollan la
imagen.
Fsicamente, las pelculas son materiales frgiles, que requieren ciertas precauciones en
el manipuleo, almacenamiento y archivo. La humedad y temperaturas extremas las afectan,
recomendndose que sean procesadas inmediatamente despus de haber sido expuestas (en
particular las de tipo "Professional") y guardadas en sobres especiales (archivadores) en un
ambiente seco y fresco (30-50% de humedad relativa ambiente y 21 grados Centgrados).

Formatos
Las pelculas se fabrican en diferentes formatos adecuados a distintos tipos de cmaras
pero, adems, un mismo tipo de pelcula puede ser utilizado por cmaras que proporcionan
diferentes formatos de negativo. En este sentido, si bien existe cierto grado de coincidencia
entre los formatos de pelcula y las cmaras, como lo hemos visto en la Parte 5 de este Curso,
veamos cuales son los formatos de pelcula disponibles en la actualidad.
110. Cartucho de plstico hermtico, de carga rpida, en rollos para 12 o 20 fotogramas
de 13 x 17 cm: Es utilizada exclusivamente en las cmaras "pocket". Este formato tiende a
desaparecer.
135. Pelcula perforada a ambos lados, en chasis de diferentes largos para 12, 20, 24 y 36
exposiciones de 24 x 36 mm; en latas de 10, 17 y 30,5 metros. Es el formato que cuenta con la
mayor variedad de tipos de emulsiones.
126. Cartucho de plstico para 12 o 20 tomas de 28 x 28 mm, con perforaciones en un
lado. En la actualidad ya no se fabrican cmaras para este formato.
120. Pelcula en carrete (Roll Film) con papel protector, sin perforaciones, que proporciona
12 tomas de 6 x 6 cm, 10 de 6 x 7 cm, 9 de 6x8 cm, 8 de 6 x 9 cm o 15 de 4,5 x 6 cm (segn el
tipo de cmara). La estructura se distingue por tener una capa antihalo en el reverso.
220. Similar a la anterior, pero del doble de largo (24 tomas de 6x6), con papel protector
nicamente en los extremos.

70 mm. Pelcula sin papel protector, en dos variantes: perforada a ambos lados o sin
perforaciones. Se comercializa en rollos largos y se utiliza en cmaras profesionales y
especiales.
Placa. Pelcula en hojas para cmaras de galera, en diferentes medidas: 6,9 x 9 cm - 9 x
12 cm - 10,2 x 12,5 cm (4x5 pulgadas) - 12,7 x 17,8 cm (5x7") - y 20,3 x 25,4 cm (8x10").

Eleccin de la pelcula
La eleccin de la pelcula esta determinado por las exigencias del trabajo que se debe
afrontar y, dentro de la variedad de marcas que existen de un mismo tipo, por las preferencias
personales.
El tipo de material que puede considerarse como de uso "universal", es decir, que mejor
se adapta a una gran variedad de necesidades, es el negativo color.
Los materiales reversibles (diapositivas) proporcionan la mxima calidad en el rendimiento
de tonalidades y colores, junto a un poder resolutivo excepcional. Esto los hace ms
recomendables para la realizacin de fotocromos destinados a cualquier tipo de impreso
grfico (folletos, publicidad, revistas, etc.) y, obviamente, para proyecciones audiovisuales.
Las pelculas blanco y negro no requieren equipos sofisticados para el procesado y se
utilizan, preferentemente, en fotografa creativa, reportajes y, eventualmente, en publicidad.
Este material tiene superiores propiedades de conservacin.
Aunque muchos fotgrafos eligen sus pelculas porque le son recomendadas, no deben
descartarse las pruebas personales porque constituyen un aprendizaje que no es posible tomar
de los libros.
ASA
12
25
32
40
50
64
80
100
125
160
200
250

DIN
12
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25

ISO
12/12
25/15
32/16
40/17
50/18
64/19
80/20
100/21
125/22
160/23
200/24
250/25

ASA
320
400
500
640
800
1000
1250
1600
2000
2500
3200
6400

DIN
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37

ISO
320/26
400/27
500/28
640/29
800/30
1000/31
1250/32
1600/33
2000/34
2500/35
3200/36
6400/37

CURSO DE TOMA(Parte 7)
El Exposmetro y la Medicin de la Luz

La exposicin -combinacin del tiempo de obturacin y la abertura del diafragma surge de la

relacin entre la sensibilidad de la pelcula y la brillantez del sujeto. El instrumento que mide
ese valor de exposicin es el fotmetro que, en las cmaras, esta acoplado al sistema de
obturacin.
Para describirlo en forma sencilla podemos decir que el fotmetro esta constituido por una
fotocelula que mide la intensidad de la luz y una aguja, fotodiodo (Led) o pantalla LCD (de
cuarzo) que indica el valor de exposicin. En las cmaras automticas y de exposicin
programada, esa informacin es enviada a la central de procesamiento que ordena al obturador
el tiempo de exposicin y, al diafragma, el valor de la abertura.

Las fotocelulas
Bsicamente, existen dos tipos de fotocelulas: la fotovoltaica que genera una corriente elctrica
cuya intensidad guarda relacin directa con la intensidad de la luz, y la fotoconductora, que se
distingue por variar su resistencia al paso de la electricidad segn sea la intensidad de la luz y
que, por lo tanto, necesita una fuente de energa (pila o batera) para funcionar necesitando.
Existen tres tipos de fotocelulas: de Selenio, de Sulfuro de Cadmio (CdS) y fotodiodo de
Silicona (SPD).
Selenio. Es el tipo ms antiguo que todava se emplea en algunos fotmetros de mano.
Fue desarrollado en 1930 por E. Falkenthal y consiste en una placa de hierro cubierta por una
fina capa de selenio gris (que forma el nodo) y otra de un metal (plomo, oro o platino, que
forma el ctodo). Se caracteriza por emitir electrones cuando recibe luz. La placa esta
conectada a un galvanmetro, calibrado de tal manera que la aguja seala los valores de
exposicin. No requieren pilas para funcionar pero, en contrapartida, tiene escasa capacidad
para medir luces dbiles y la sensibilidad espectral no se corresponde con la de la pelcula: es
menos sensible al azul.
CdS (Sulfuro de Cadmio). En este tipo de fotocelula, a medida que aumenta la intensidad
de la luz, se reduce la resistencia al paso de una corriente elctrica producida por una pila. La
intensidad de la corriente generada es indicada en un microampermetro calibrado de tal
manera que indica valores de exposicin o, tambin, puede producir el encendido de
fotodiodos que sealan sobrexposicin, subexposicin y exposicin correcta.
Por tamao y performance, fue el tipo de fotocelula utilizada a partir de los aos '60 en las
cmaras rflex con medicin a travs del objetivo. Tiene buena respuesta en bajas
intensidades de iluminacin y el nico inconveniente es su efecto de memoria. Sucede que si
se mide en una zona de escasa brillantez inmediatamente despus de haber hecho una
medicin en una de alta luminosidad, tiene tendencia a exagerar el valor de la exposicin ya
que "memoriza" la primer medicin, siendo suficiente con dejar pasar algunos minutos entre
una y otra medicin.
SPD (Fotodiodo de Silicio). Como la anterior, requiere de una pila para funcionar y,
adems, de un amplificador debido a que la intensidad de la corriente que circula es muy dbil.
Sin embargo, no tiene efecto de memoria y la respuesta ante el estimulo de la luz es inmediata.
Actualmente es el tipo ms perfeccionado y de menor tamao, facilitando a los diseadores su

ubicacin en el interior de la cmara. La nica desventaja es que tiene un mayor consumo de

energa, pero eso es compensado con
circuitos que se desconectan automticamente luego de varios segundos.

Clases de Fotmetros
De mano. Los exposmetros autnomos son simples y verstiles, permitiendo hacer
mediciones por luz reflejada e incidente (la que recibe el sujeto). En estudio, con cmaras de
galera y cuando se trabaja con el Sistema de Zonas, se suelen utilizar este tipo de fotmetros.
Incorporado. Las compactas de 35 tienen un sencillo fotmetro cuya fotocelula, montada
en el cuerpo de la cmara, hace la medicin directamente sobre el motivo. La informacin es
transmitida al sistema de exposicin automtica y visualizada por Led's o en un panel LCD.
TTL (Through-The-Lens). La fotometra a travs del objetivo se utiliza en cmaras de 35
mm y en muchas de formato medio. Mide efectivamente la luz que llega a la pelcula,
compensando las eventuales variaciones de ndices de absorcin de los diferentes objetivos.
Generalmente, se instalan en el pentaprisma y, si la cmara es electrnica con sistema de
flash-TTL, entonces tiene en el cuerpo una segunda fotocelula especial para esta funcin que
recibe el haz de luz a travs de un sector semitransparente del espejo. En otros diseos mide
la luz que refleja un pequeo sector de la cortina (Olympus y Leica M6).
Sonda. En algunas cmaras de galera, es posible realizar mediciones puntuales sobre la
placa de enfoque, por medio de una sonda o sensor especial que se desplaza en contacto con
la placa. La sonda de medicin conecta a un fotmetro especialmente diseado o que admite
este accesorio.
De Flash. Se distingue por su capacidad para medir los destellos. Tiene un contacto para
el cable de sincronizacin del flash y una tecla o botn para producir el destello. Algunos
modelos ms evolucionados pueden combinar la luz continua (ambiente) y la del flash.
De ampliadora. Si bien esta serie de artculos se refiere exclusivamente a la toma,
debemos mencionar este tipo de fotmetro (as como la existencia de accesorios, en algunos
exposmetros de mano), para determinar la exposicin en la ampliadora.

Tipos de Lectura
Incidente. En los fotmetros de mano, por medio de una semiesfera integradora
translcida, que se desplaza o se coloca sobre la fotocelula, es posible medir la luz que
efectivamente recibe el sujeto. La medicin incidente no considera la capacidad de reflexin del
motivo (superficie satinada, mate o rugosa) ni sus colores y distribucin de zonas claras y
oscuras.
Reflejada. En este caso, el exposmetro (de mano, incorporado o TTL), mide la luz que
refleja el motivo. La medicin puede ser, segn el tipo de cmara:
Promedio. Los de mano (excepto los puntuales) y los TTL de las cmaras mecnicas ms
antiguas, realizan una lectura promedio de toda el rea de medicin. Por lo tanto, el fotgrafo
debe evaluar cuidadosamente el equilibrio que existe entre las altas y la bajas luces, ya que la
medicin puede resultar incorrecta (sujeto oscuro sobre un fondo blanco y viceversa).

Promedio con preponderancia central. Es el tipo de medicin que mejor se adapta a la

mayora de las situaciones al presumirse que el sujeto principal ocupa generalmente el sector
central del cuadro.
Puntual. Es aquella que se realiza sobre un ngulo muy estrecho, de pocos grados.
Algunas cmaras y fotmetros de mano especialmente diseados, permiten hacer mediciones
"spot" (puntual), particularmente necesarias en fotografa de espectculos y situaciones
anlogas.
Por segmentos. Ha sido desarrollado para las cmaras electrnicas de 35 mm ms
avanzadas. Gracias a un sistema computarizado, simula un Sistema de Zonas estableciendo
un ms ajustado equilibrio de la exposicin.

La fotometra en la practica
Todos los fotmetros estn calibrados para proporcionar una determinada exposicin que
toma como base un gris del 18 %, tanto si se hace la medicin por luz incidente o por luz
reflejada.
Una escena "promedio" es, por ejemplo, un paisaje con arboles, suelo y un sector de cielo.
Si a esto sumamos que la tendencia actual es utilizar sistemas con una mayor sensibilidad en
el rea central (donde se supone que se ubica el sujeto principal), la exactitud es mayor aun.
Adems, gracias a la computacin, la fotometra ha avanzado un paso ms: el campo de
cobertura es dividido en "zonas" y, electrnicamente, el sistema establece la brillantez de cada
una y promedia el EV.
En primer lugar, se debe hacer la medicin sobre un rea de un gris o tonalidad promedio
porque, si se mide sobre una superficie muy brillante (blanca), el valor de la exposicin hace
que sea registrada en la pelcula como si fuera de tonalidad gris media, producindose por lo
tanto subexposicin. A la inversa, si bajo la misma intensidad luminosa, se mide sobre una
superficie negra o muy oscura, la pelcula es sobrexpuesta.
Un problema se presenta con paisajes nevados o en la playa, por lo que como norma se
debe incrementar la exposicin en ms (+) 1 o 2 aberturas de diafragma (o mayor tiempo de
obturacin). En un teatro, en cambio, donde existen fondos oscuros y los actores son
iluminados por fuentes puntuales, se debe proceder al revs, cerrando en menos (-) 1 o 2
pasos.
En aquellas situaciones donde existen dudas sobre la exposicin correcta, es preferible
gastar un poco de pelcula antes que lamentar que la imagen quede sub o sobrexpuesta. Con
pelculas negativas color y blanco y negro, se puede hacer una serie de tres tomas: 1) segn la
indicacin del fotmetro, 2) cerrando el diafragma un punto y, 3) abriendo un punto. Con
pelculas diapositivas, debido a que tienen una menor latitud de exposicin, es recomendable
hacer correcciones en pasos 1/2 diafragma en ms y menos (+ / -). Algunos modelos de
cmaras electrnicas tienen la modalidad "bracketing", que consiste precisamente en hacer
automticamente la serie de exposiciones mencionada.
Debe recordarse que si la diferencia de brillantez entre la zona ms clara y la ms oscura
con detalles, es decir que no sean un blanco puro y negro absoluto, es superior a 7 EV (o
pasos de diafragma), uno de los dos extremos no quedara registrado en la pelcula. Una
diferencia de 7 EV es la que tiene una tpica escena al aire libre iluminada por el sol. Si el cielo
esta nublado, ser de 6 o 5 EV y, en un interior que incluya ventanas hacia el exterior,
probablemente ser de 8 a 9 EV, es decir, un alto contraste.

La situacin ms compleja es el contraluz donde, debido a la gran diferencia de brillantez

(9 EV o ms), la latitud de exposicin no alcanza para registrar las altas y bajas luces,
debindose sacrificar uno de los extremos o "rellenar" las sombras con el flash o pantallas
reflectantes (cartulina blanca, telgopor, etc.).

Tcnica de la tarjeta gris

Si no se dispone de un fotmetro de mano para luz incidente, es posible simular esa
condicin con una tarjeta de gris al 18%. La casa Kodak ofrece una tarjeta de ese tipo, pero
tambin es posible hacerla velando parcialmente (y procesando) una hoja de papel blanco y
negro.
La tcnica es muy sencilla: se encuadra sobre la tarjeta (no interesa que este en o fuera
de foco) colocada de tal manera que reciba la misma luz que el sujeto y se utiliza directamente
la lectura proporcionada por el fotmetro (de mano o de la cmara). Por otra parte, en
situaciones de iluminacin muy tenue, se mide sobre el reverso blanco de la tarjeta (refleja el
90% de la luz). La exposicin que indica el exposmetro debe ser incrementada entre 2 a 2 1/2
pasos (por ejemplo, si indica f:2,8 en 1/15 de segundo, se expone en 1/4 y f:2,8 o entre f:2 y
f:2,8).
De todas maneras, con las cmaras modernas, en pocas oportunidades es necesaria esta
tcnica ya que el sistema de fotometra es lo suficientemente evolucionado y permite hacer
compensaciones de la exposicin.
La medicin de la luz es uno de los aspectos fundamentales de la fotografa y, por esa
razn, requiere una tcnica exacta y minuciosa. De todas maneras, con los actuales sistemas
de exposicin de las cmaras y las evolucionadas pelculas, es relativamente sencillo obtener
fotos correctamente expuestas. Ahora, cuando se pretende profundizar en la expresin a travs
de la fotografa, la medicin de la luz pasa a ser un asunto ms serio pero, como en todo
aquello que se refiere a la fotografa, el camino de la experimentacin no puede ser sustituido
por nada.

CURSO DE TOMA (Parte VIII) Los Objetivos Intercambiables

Una de las principales herramientas del fotgrafo es el objetivo de toma, cuya caracterstica
principal, la distancia focal, determina el ngulo de encuadre y, con ello, la relacin aparente
entre los diferentes elementos de la escena. Por esta razn, todas las cmaras profesionales y
semiprofesionales tienen objetivos intercambiables para incrementar su versatilidad. La gran
variedad que existen para cmaras de 35 mm, formato medio y de placas de gran formato,
permiten realizar prcticamente cualquier tipo de fotografa.
El objetivo fotogrfico consiste en una serie de lentes pulidas con diferentes radios de
curvatura, construidas con cristales especiales de gran homogeneidad, que proyecta la imagen
sobre un plano. El contraste y definicin de la imagen dependen, por lo tanto, de la calidad de
los cristales empleados as como del diseo y de la construccin del sistema ptico.
Ahora bien, una cmara equipada con un solo objetivo fijo tiene sus limitaciones, debido a
que nicamente ofrece la posibilidad de un determinado ngulo de toma.

Recordemos que todos los aspectos que se refieren a distancia focal, enfoque, diafragma y
profundidad de campo, han sido desarrollados en la Parte II del Curso de Iniciacin.
El primer aspecto interesa de un objetivo es su compatibilidad con la cmara, es decir, el
tipo de montura o enganche. Cada fabricante tiene sus propios diseos de montura, mientras
que los fabricantes independientes producen series para las diferentes marcas y modelos de
cmaras.
El tipo de enganche ms utilizado - con muy pocas excepciones- es la bayoneta debido a que
las monturas a rosca prcticamente no se utilizan ms (ver recuadro "Tipos de acoples
cmara/objetivo").
En lo que se refiere al rendimiento o posibilidades, lo ms importante es la distancia focal
que determina el ngulo de cobertura, adems de la luminosidad o mxima abertura de
diafragma.
El objetivo cuya distancia focal es aproximadamente la diagonal del negativo para el cual
ha sido diseado se denomina "normal". Para las cmaras de 35 mm esta comprendido entre
46 y 55 mm, mientras que para las cmaras de 6x6 es entre 75 y 80 mm.
Todos los objetivos que tienen una distancia focal mayor se denominan genricamente
teleobjetivos y aquellos cuya distancia focal es menor, granangulares.
Granangulares
Como hemos sealado, los granangulares tienen un ngulo de cobertura superior al del
normal (que es de 46 en la diagonal), llegando hasta los 110 en un objetivo de 15 mm para el
formato de 35 mm. Existe un tipo de objetivo con un ngulo mayor de cobertura, que alcanza
los 180, denominado por esa razn "ojo de pez" (Fisheye).
La escala ms comn de distancia focales de los granangulares es 35 mm, 28 mm, 24
mm, 20 mm y 15 mm aproximadamente (los hay de 16 mm, 21 mm, 25 mm, etc. segn el
fabricante y el modelo).
Resultan fundamentales para realizar tomas en espacios reducidos, ya sea en
arquitectura, reportajes y accin, as como con fines creativos. Se distinguen por proporcionar
una gran profundidad de campo y, desde un punto de vista esttico, magnifican los primeros
planos con lneas de fuga muy acentuadas. El granangular introduce al espectador dentro de la
escena.
Teleobjetivos
Define a todos los objetivos con distancia focal superior a la del normal, a partir de los 85
mm hasta los 2.000 mm (estos ltimos son construidos por unos pocos fabricantes por pedido
especial), aunque en general el limite esta en los 500 mm.
La escala de teleobjetivos ms comn es: 85 mm, 100 mm, 135 mm, 180 mm, 200 mm,
300 mm, 400 mm y 500 mm. Los teleobjetivos de 85 a 100 mm se conocen tambin como
"objetivos para retratos", ya que esa es la distancia focal ideal para este tipo de fotografa. A
partir de los 135 mm resultan adecuados para fotografas de deportes y de accin y, en
particular los de 300 a 500 mm, tambin para fotografa de naturaleza.

Los teleobjetivos producen una aparente compresin de los planos, con lneas de fuga
que dan una sensacin de cierta irrealidad (tambin conocido como "efecto de teleobjetivo"),
muy caracterstico y estticamente agradable.
Debido a que la profundidad de enfoque decrece a medida que aumenta la distancia focal,
el enfoque con este tipo de objetivo es muy critico y requiere de cierta experiencia si no se
dispone de sistema de enfoque automtico. Por otra parte, cuando mayor es la distancia focal,
las vibraciones o pequeos movimientos de la cmara son magnificados.
Una vieja regla fcil de recordar se basa en que el tiempo mximo de obturacin debe ser
una cifra similar a la distancia focal. De esa manera, el tiempo mximo de obturacin para los
objetivos entre 85 y 135 mm seria 1/125, de 150 a 250 mm en el orden de 1/250, entre 300 y
400 mm de 1/250 o 1/500 de seg. Con mayores distancias focales se recomienda siempre la
utilizacin de un trpode o, eventualmente, del monopi (accesorio este de gran utilidad cuando
no se desea cargar con mucho equipo).
Zoom
Un tercer grupo de objetivos esta integrado por los tipo "zoom" o de distancia focal
variable, diseados para reportajes, fotografas de accin y de viajes, siempre que no se
necesite una mxima y absoluta calidad de imagen o luminosidad extrema.
El zoom es el tipo de objetivo ms verstil que existe ya que combina en un mismo
sistema ptico la posibilidad de variar la distancia focal en forma continua entre sus extremos.
Esto permite encuadrar con mayor precisin sin perder tiempo en cambiar el objetivo ya que en
fracciones de segundo se puede pasar, por ejemplo, de un granangular de 35 mm a un tele
corto de 70 mm.
Un zoom, por lo tanto, sustituye a varios objetivos de distancia focal fija. Esto significa
menor peso y una notablemente mayor velocidad y disponibilidad para realizar una gran
variedad de tomas.
Sin embargo, la calidad ptica - aunque es relativamente elevada- resulta inferior a la de los
objetivos de focal fija. Otra desventaja de los zooms es que tienen menor luminosidad tambin
en comparacin a las pticas fijas, un aspecto que es importante en determinado tipo de
fotografa cuando se debe trabajar con luz ambiente.
Especiales
Para determinados fines existen objetivos especficos en cuyo diseo, al margen de la
distancia focal o de la luminosidad, presentan ciertas particularidades.
Por ejemplo estn los objetivos descentrables (shift), que permiten hacer correcciones de
perspectiva en la fotografa de arquitectura. Los "macro" proporcionan su mximo rendimiento
en muy cortas distancias de enfoque y, asociados a tubos o fuelles de extensin, permiten
tomas de calidad en escala 1:1 ya sea de objetos tridimensionales o para reproducir
diapositivas y negativos. Por ultimo, existen algunos objetivos "soft" -suaves- para retratos
comerciales o aplicaciones pictricas y creativas.
Conclusiones

Los objetivos intercambiables distinguen a los sistemas modulares donde, a partir del
cuerpo de cmara, se dispone de una serie de lentes de diferentes caractersticas que le
otorgan una gran versatilidad.
Debido a que la variedad de objetivos es muy amplia, el fotgrafo debe saber seleccionar
aquellos que mejor se adecuan a sus fines o al tipo de fotografa que ms le interesa.
El esquema clsico comprende el granangular de 28 mm, normal de 50 mm y teleobjetivo
de 135 mm. Otra combinacin posible es 24, 50 y 100 mm, muy apropiada para la fotografa de
viajes. En cambio, quienes se interesan por la fotografa de paisajes, un teleobjetivo de 200
resulta de gran utilidad adems del 35 mm.
Para aquellos que recin se inician o estn estudiando fotografa, lo recomendable es que
partan del esquema clsico para luego ir adquiriendo los dems objetivos a medida que
descubren que temticas ms le interesan. Si es el retrato, necesitara un objetivo de 85 mm
pero si su vocacin esta en la fotografa de naturaleza, es tiempo de ir pensando en objetivos
de mayor distancia focal, tales como el 300, 400 e incluso el 500 mm.
Quienes realizan frecuentemente trabajos de reproduccin o gustan de fotografiar cosas
pequeas de la naturaleza, se impone un objetivo "micro" o "macro".
En el caso de que usted se entusiasme con la fotografa de espectculos y con luz
ambiente, deber darle prioridad a los objetivos de gran luminosidad con exclusin de los de
tipo zoom.
Para la mayora de los propsitos, incluyendo la fotografa de viajes y de deportes, en
cambio, uno o dos objetivos zoom pueden resultarle imprescindibles por la facilidad y
comodidad de uso.
Por estos motivos, cuando se adquiere una cmara se debe pensar en la disponibilidad de
diversos objetivos que, en el futuro, le permitir incrementar las posibilidades de su equipo.
Tipos de acoples cmara/objetivo
Canon. Produce dos tipos de montura a bayoneta: FD, para todos los modelos Canon a
partir de 1971 de enfoque manual y la EF (Electro-Focus, con contactos electrnicos y servo
AF incorporado) para la serie EOS.
Tipos antiguos de monturas Canon son la rosca M39x1, utilizada en cmaras de visor
directo entre 1934 y 1968; R, para la Canonflex de 1959 y la bayoneta FL, de diafragma
manual para las Canon FP y FX. Muchos de los objetivos con montura FL se pueden utilizar en
las cmaras diseadas para la montura FD, as como estos pueden ser montados en las
cmaras para montura FL, con las limitaciones propias de cada sistema de enganche.
Para la Canon T-80 fueron desarrollados los objetivos AC con servo de autoenfoque
incorporado, pero esta cmara puede utilizar adems los objetivos FD y la mayora de los
viejos FL.
Contax/Yashica. La Zeiss Ikon A.G. fue uno de los mayores fabricantes alemanes de
cmaras. Su produccin ces en 1971 siendo sus modelos ms conocidas la Contax (1932-61,
de visor directo y montura a bayoneta); la serie Contaflex (1953-1972, obturador Compur y
bayoneta TLR) y Contarex (1959-1972), con montura no compatibles entre una y otra serie.

En 1974 la marca Contax renaci - gracias a la vinculacin del grupo Carl Zeiss con la Kiocera
Corp. de Japon (Yashica)-, presentando la Contax RTS (cuerpo es japons y objetivos
alemanes).
A partir de entonces, se diseo una nueva bayoneta Contax/Yashica, que comparten
ambas marcas. La Yashica produce las series de objetivos ML (manuales, para los modelos ST,
S2, FX3 Super 2000, etc.) y AF (autofocus, para sus modelos 230AF, 270AF, etc.) y la Zeiss los
objetivos Carl Zeiss T* (para RTS III, 167MT y S-2). Los objetivos Zeiss T* y Yashica ML
pueden ser utilizados en las Yashica AF por medio del AF Converter 1,6x.
Leica. La casa Leitz ha producido tres tipos de montura: rosca M39x1 (Leica I modelo C
de 1931 a la IIIG de 1957), bayoneta M (desde la M-3 de 1954 a la actual M-6) y bayoneta R
(para toda la serie Leicaflex y Leica R). Existe, adems, un anillo adaptador rosca/bayoneta-M
para montar los viejos objetivos M39x1 en las cmaras de serie M.
Minolta produce dos series principales de objetivos, los AF para la serie de cmaras
Maxxum/Dinax y la serie MD, de enfoque manual, que tambin pueden ser utilizados en las
Maxxum. Los MD fueron presentados junto a la XD-7 en 1977 (primera SRL con exposicin
multimodo), en sustitucin de la antigua bayoneta SR/SRT (1958).
Nikon. La bayoneta F es bsicamente idntica en todos los modelos de Nikon desde 1959.
En los modelos FM, FE y F2A Photomic (1977), el enganche del objetivo con el fotmetro esta
en el anillo del diafragma y se denominan AI (Auto Indexing), conservando la vieja lengeta de
acoplamiento para ser utilizados con los modelos anteriores. Los antiguos objetivos deben ser
modificados (AI modificado) para utilizarlos en los modelos de 1977 en adelante.
Los objetivos E de la Nikon EM se los puede utilizar en todos los modelos Nikon excepto
en los anteriores a 1977. La serie Nikon AF fue diseada para las autofoco (F-401 y
posteriores), pudiendo ser utilizados en todas las cmaras, con excepcin de la F/F2/Nikkormat
porque no tienen la lengeta de acoplamiento al fotmetro. Una serie especial son los Nikkor
463 AF con el servo AF incorporado (para la F3 y que tambin pueden emplearse en la F4) y la
nueva serie AF-D para la F-90.
Olympus, desde el lanzamiento de la serie de cmaras OM (M-1) en 1972, adopto ese tipo de
montura a bayoneta para sus objetivos Zuiko, que continua utilizando en la actualidad en las
modernas OM-4Ti, OM-2N, OM-88. Para la autofocus OM-77 produce los objetivos AF-OM,
con montura compatible.
Pentax. Los antiguos objetivos Takumar son de montura a rosca M42x1 (conocida tambin
como tipo Praktica), comn a todas las Asahi-Pentax fabricadas a partir de 1957 (S, SV,
Spotmatic, ES, ES-II) y a otras marcas (Praktica, Ricoh Singlex TLS, etc).
En 1975 se adopto la montura a bayoneta Pentax K con el modelo Pentax K2 (la rosca se
sigui empleando hasta 1977 en la ESII y Spotmatic 1000).
Los objetivos SMC Pentax F (montura KAF) fueron diseados para la Pentax SFX (1986).
En los modelos Pentax Super A/ ME-F/ ME Super/ MF/ MG/ MV-1/ MX/ LX/ P30T) se utilizan los
objetivos SMC-Pentax A con montura Ka.
Los SMC Pentax FA con montura KAF2, de automatismo total, fueron diseados para la
serie Pentax PZ. Tambin utilizan la montura Pentax =ABK=BB las cmaras Vivitar y Ricoh
KR.

Los adaptadores de rosca a bayoneta o de un tipo de bayoneta a otro permiten diferentes

combinaciones de objetivos/cmaras. Sin embargo, en general, significan sacrificar algunas
funciones automticas.
Tiempo de obturacin mximo, segn la distancia focal*
Focal
20/24 mm
28/35 mm
50mm
80/105 mm
135mm
180/200 mm
300 mm
500 mm
1000 mm

Sin apoyo (2)

1/2
1/4
1/8
1/15
1/30
1/30
1/60
1/125
1/250

Con apoyo(1)
1/15
1/30
1/30
1/60
1/125
1/125
1/250
1/500
1/1000

*Persona con pulso normal. Adems incide el peso de la cmara y, en los tiempos ms largos, la ausencia de
vibraciones propias del sistema rflex. En general, las cmaras de obturador central y/o de visor directo vibran menos.
(1) Consideramos punto de apoyo a cualquier elemento que permite mantener firme la cmara, como el monopi, respaldo de
una silla, una columna, etc., pero no al trpode que, por sus caractersticas, mantiene la cmara totalmente estable.
(2) Cmara en mano, sostenida sin ningn elementos accesorio.

Focal
8 mm
15 mm
20 mm
24mm
28 mm
35 mm
50 mm
85 mm
105 mm
135 mm
180 mm
200 mm
300 mm
400 mm
500 mm
1000 mm
2000 mm

ngulo de Visin
Diagonal
Horizontal
180
180
110
99
94
83
84
74
74
64
62
53
46
39
29
24
23
20
18
15
13
12
12
10
8
7
6
5
5
4
230'
2
110'
1

Vertical
180
76
61
53
45
37
26
16
13
10
8
7
5
330'
3
120
040

CURSO DE TOMA (Parte IX)

Los Filtros
En la fotografa de paisajes, naturaleza, arquitectura, reproducciones y, muy especialmente,
quienes utilizan el Sistema de Zonas en blanco y negro as como cuando se trabaja con
pelcula diapositiva, los filtros son accesorios muy importantes. Permiten controlar el contraste,
los valores tonales y el rendimiento cromtico.
Es posible modificar la composicin de la luz si la hacemos atravesar un medio
transparente (cristal, plstico) que tenga incorporado un determinado tinte distribuido en forma
homognea. El filtro deja pasar las radiaciones de su propio color y absorbe gradualmente los
dems hasta bloquear el color complementario.
Esta propiedad de los medios transparentes es de gran utilidad en la fotografa porque
permite disear filtros correctores, conversores, de efectos y para fines especiales, incluyendo
aquellos que adems de alterar la luz producen diferentes efectos pticos para fines creativos.
Los filtros se pueden interponer en la fuente de luz o ser montados delante del objetivo de
toma. El primer sistema se utiliza frecuentemente en estudio, donde es posible filtrar con
pantallas de gelatina o de acetato cada una de las fuentes de luz pero, en exteriores y en la
mayora de las aplicaciones, se utilizan filtros que van enroscados en el objetivo.

Factor de Filtro
Los filtros absorben parte de la luz que los atraviesa. Debido a esto, el ndice de
exposicin debe corregirse si la luz se mide con un fotmetro de mano.
El factor de absorcin es expresado por el fabricante con un numero seguido de la letra
"x". Un filtro con factor 2 x significa que la exposicin debe duplicarse.
En cambio, si la medicin es con el fotmetro TTL (a travs del objetivo de la cmara), el
sistema compensa en forma automtica el factor de exposicin.
Las diferentes marcas de pelculas pueden llegar a tener una respuesta distinta a la
composicin espectral de la luz, lo que obliga a realizar una mayor o menor compensacin del
factor de filtrado respecto a la que indica el fabricante.
Se recomienda hacer pruebas para determinar con exactitud el factor del filtro respecto a
una determinada marca y tipo de pelcula. Naturalmente, estas correcciones son mnimas,
pudiendo suceder que resulten absorbidas por la latitud de exposicin de la emulsin.
En el factor tambin incide la composicin espectral de la luz. Si se utiliza un filtro de
contraste amarillo (para blanco y negro) con iluminacin de luz de da (5.600 K), el factor es 2x
pero, si se la luz es artificial de tungsteno (3.200 K) el factor, para la misma pelcula y filtro, es
1,5x. La razn es que la iluminacin de tungsteno tiene un mayor componente de amarillo y de
rojo, siendo mucho menor el azul. A la inversa, si el filtro es azul con factor de 6x para luz de
da, con luz de tungsteno el factor ser de 12x.
Algunos filtros, por su densidad, tienen un factor elevado de correccin. Esto dificulta su
utilizacin en determinadas condiciones de iluminacin con pelcula de baja sensibilidad. Por

ejemplo, un filtro de factor 4x empleado con pelcula de ISO 50 hace necesario emplear un
ndice de exposicin de ISO 12, que puede obligar o bien al empleo del trpode o a fotografiar
nicamente en condiciones de elevada luminosidad.
Tipos de Filtros
Los filtros podemos clasificarlos en grandes grupos:
1. De contraste para Blanco y Negro.
2. De Conversin o equilibrio de la luz para color.
3. De correccin color.
4. Gris Neutro.
5. Polarizador.
6. De efectos especiales.
7. De iluminacin.
De contraste para Blanco y Negro
Cuando se empleaban emulsiones ortocromticas (insensibles al rojo) y con las primeras
pancromticas suceda que las tonalidades azules y violetas (el cielo en particular), resultaban
blancas en la copia debido a la excesiva sensibilidad de las pelculas a las longitudes ms
cortas del espectro visible.
Mediante el empleo de un filtro amarillo es posible oscurecer el azul y, de esa manera,
destacar las nubes blancas sobre un cielo de tonalidad levemente gris, acorde a la percepcin
de nuestro sentido de la visin.
En la fotografa con pelculas blanco y negro bsicamente se utilizan filtros de contraste
amarillo, amarillo/verdoso, verde, naranja, rojo y azul. A su vez, existen diversos grados de
densidad dentro de un mismo color, por ejemplo, amarillo suave y medio, verde claro y oscuro,
etc., que acentan sus efectos.
De Conversin Color
Las pelculas color (negativas y positivas) estn diseadas para proporcionar colores
naturales y fidedignos cuando el motivo esta iluminado por una fuente de luz de determinada
composicin o balance.
Las denominadas "Daylight" (Luz de da) tienen un balance de aproximadamente 5.600
Kelvin, que es el promedio que proporciona la luz directa del sol y los flashes electrnicos. En
cambio, las emulsiones para luz artificial de tungsteno pueden estar balanceadas para 3.200 o
3.400 Kelvin.
Si una emulsin para luz de da es expuesta con una fuente de luz artificial resultaran
imgenes con una fuerte dominante amarillo-anaranjada y, a la inversa, una pelcula para luz
artificial expuesta bajo la luz del sol o con flash proporciona imgenes con una dominante
azulada.
Por otra parte, los tubos fluorescentes tienen una composicin espectral discontinua que
produce un desequilibrio cromtico.
Los filtros de conversin permiten utilizar una pelcula tipo Daylight con luz artificial o tubos
fluorescentes y viceversa, as como pelcula tipo Tungsten de 3.200K con luz de da.

Existen tambin filtros conversores "light" de menor poder. Se los emplea para corregir
sutiles desviaciones del balance color como sucede por ejemplo al atardecer o al amanecer.
Esto significa que no convierten un tipo de luz en otro sino que introducen pequeas
modificaciones al balance de la fuente de luz.
En la tabla respectiva detallamos el poder de conversin de estos filtros.
De Correccin Color
Cuando se trabaja con pelcula diapositiva, ya sea en tomas directas, duplicacin de slides
o reproduccin de originales color, muchas veces es necesario hacer pequeas correcciones
en el balance de la luz, de la misma manera como se hace en las ampliadoras color a travs
del cabezal de filtros dicroicos.
La correccin es necesaria en aquellos casos donde la pelcula ha tenido algn fallo por
efecto de la ley de reciprocidad y otros desequilibrios menores que, sin embargo, afectan a la
imagen.
Debido a que con pelculas diapositivas no es posible hacer ajustes del balance color ya
que el material de cmara constituye el original, a diferencia del negativo que es corregido en la
ampliadora para lograr copias de calidad, se utilizan los filtros llamados de correccin
denominados, segn la terminologa de Kodak, Color Compensating Filter o "CC".
En este caso, los filtros se suministran en colores sustractivos identificndose como "Y",
yellow (amarillo); "M", magenta (prpura) y "C", cyan (verde-azulado) y la potencia en unidades
logartmicas de la densidad. Por ejemplo, un filtro CC-Y05 es amarillo con densidad logartmica
de 0,05.
Para su utilizacin se requiere de una tcnica muy precisa que escapa al sentido de esta
serie de notas, razn por la cual los mencionamos a titulo exclusivamente informativo.
Gris Neutro
Este tipo de filtro tiene un espectro de absorcin idntico para todas las radiaciones. Se lo
utiliza para reducir la sensibilidad efectiva de la pelcula en determinadas condiciones como,
por ejemplo, cuando se tiene cargada la cmara con una emulsin de alta sensibilidad y se
desea realizar una toma en condiciones de elevada luminosidad, combinando un diafragma
muy abierto y un tiempo de exposicin largo. Se los denomina filtros de densidad neutra ya que
no tiene ningn efecto sobre el color.
Polarizador
El filtro polarizador - de los cuales existen dos tipos, lineales y circulares (estos ltimos
indicados para las cmaras autofoco)-, permite eliminar los reflejos de superficies no metlicas
y reduce la luminosidad del cielo azul, produciendo un efecto de colores ms saturados y
vividos. Cuando se fotografan paisajes en color, es uno de los filtros ms necesarios por las
causas anotadas.
El polarizador consiste en dos discos de cristal que giran uno sobre el otro. Luego que se
monta en la rosca del objetivo, se debe mirar por el visor al tiempo que se hace girar el disco
externo. El efecto de oscurecimiento del cielo o la anulacin de los reflejos es observado en el
visor y, cuando se alcanza el grado de polarizacin deseado, recin se mide la exposicin ya

que a medida que se aumenta el nivel de polarizacin de la luz, tambin aumenta el factor de
exposicin.
De Efectos Especiales
Varios fabricantes producen una amplia serie de filtros para efectos especiales, que van
desde estrellas simples y mltiples, suavizadores para retratos, efecto de bruma para paisajes,
combinados de dos o ms colores, etc. Tienen aplicacin en el campo de la fotografa
publicitaria y con fines creativos.
Cada tipo de filtro especial tiene sus propias caractersticas y algunos, por ejemplo, se
deben emplear con una abertura de diafragma muy abierto para que el efecto alcance su
mxima magnitud. La lista de este tipo de filtro es muy extensa, por lo que para su uso se
deben consultar los catlogos respectivos de cada fabricante.
De Iluminacin
Estos filtros se utilizan colocados frente a las antorchas de flash o en los artefactos de
iluminacin de estudio. Consisten en pantallas transparentes de gelatina o ms econmicos de
acetato (exclusivamente para flashes de estudio).
Pueden ser del tipo CC (de correccin color) o para producir efectos especiales como, por
ejemplo, modificar el color de un fondo (la pared blanca se ilumina con luz de color) y hasta
para crear otros efectos especiales. En cinematografa son frecuentemente utilizados para
establecer el correcto balance cuando se mezcla la luz artificial en interiores con una escena
exterior vista a travs de una ventana.
Tienen un extenso campo de aplicacin en la fotografa publicitaria.
Montura y cuidados
Los filtros van montados en la parte frontal del objetivo por medio de una rosca llamada,
precisamente, rosca portafiltros y, en algunas cmaras, con enganche a bayoneta. Tambin
existe un novedoso sistema que utiliza un marco universal que se acopla por medio de una
rosca al objetivo. Este el sistema de Cokin para 35 mm y formato medio y el de los filtros para
las cmaras de gran formato.
En el sistema de rosca, sucede que para una misma marca de objetivo se pueden llegar a
necesitar una serie de dos o tres medidas distintas. Por ejemplo, para los objetivos Nikon entre
el 20 mm f:3,5 y el 200 mm f:4 se utilizan filtros de 52 mm de dimetro (tambin utilizan esta
medida la mayora de los zoom Nikon), pero los objetivos de gran luminosidad Nikon emplean
filtros de 62 mm y no son pocos los teleobjetivos con filtro de 72 mm y de otras medidas.
Pentax bsicamente emplea el dimetro de 49 mm y Canon de 55 mm.
Respecto al cuidado, deben ser conservados y limpiados con las mismas precauciones
que se tiene con los objetivos ya que se tratan de accesorios pticos que van colocados en uno
de los lugares ms sensibles de la cmara: el objetivo de toma.

CURSO DE TOMA (Parte X)Fuentes de luz artificial

"El sol produce maravillosos efectos de luz pero siempre esta cambiando su posicin y el
despliegue de sus colores, se esconde con rapidez y se burla de nosotros justo cuando el
tiempo nos apremia. La luz artificial es la alternativa que se ofrece como posibilidad para
vencer el imprevisto", seala Jos J. Marchesi en el Manual Broncolor de "Tcnicas de
Iluminacin Profesional".
Fue precisamente para sortear ese ultimo impedimento que Gaspard-Felix Tournachon -el
celebre Nadar-, utilizo luz elctrica en 1861 para hacer un relevamiento fotogrfico de las
catacumbas de Pars. Dos aos antes haba realizado tambin algunos retratos con iluminacin
artificial; esto lo convierte en el precursor del empleo de iluminacin alternativa, entre los
muchos e inigualables mritos de su trabajo.
De aquellas experiencias de Nadar hasta llegar a la fotografa ultrarrpida con flash
estroboscopico, una tcnica desarrollada por el profesor Harold Edgerton hace cuatro dcadas,
la evolucin de las fuentes luminosas fue notable.
Hoy en da, sin lugar a dudas, las ventajas del flash electrnico -desde los compactos y
porttiles hasta los equipos pesados de estudio- son indiscutibles y estn por encima de
cualquier otra fuente artificial. Pero que el flash electrnico sea la fuente de iluminacin artificial
de mayor calidad no significa que no existan otras fuentes de luz idneas para la fotografa.
Esto nos lleva a realizar una descripcin de todas las fuentes luminosas con sus
propiedades fotogrfica que se resumen en: cantidad, color (composicin espectral) y nivel de
difusin.

Lmparas de Tungsteno. Consiste en una ampolla o bulbo de vidrio que contiene cierta
cantidad de un gas noble como el nitrgeno -o criptn en las ms pequeas, estando
totalmente exentas de oxigeno en su interior.
El filamento metlico del interior -por el cual circula corriente elctrica- acta como una
resistencia y, al calentarse, emite luz de espectro continuo.
Existe una gran variedad de lamparas de tungsteno en una amplia gama de potencias,
tanto para iluminacin en general como para uso fotogrfico.

Bombillas. Este tipo de lampara tiene una temperatura color de aproximadamente 2.800
K y la vida til ronda las 1.000 horas. Son inadecuadas para la fotografa color pero en
determinadas circunstancias pueden ser empleadas para fotografa en blanco y negro. Es
recomendable incrementar la exposicin en aproximadamente 1/3.

Fotolmparas Tipo B. Funcionan en forma sobrevoltada y la vida til es de 50 a 100

horas, con una temperatura color es de 3.200 K. Segn el gas que utilizan se las conoce como
Nitraphot (nitrgeno) o Argaphot (argn). Se fabrican en potencias de 250, 500 y 1.000 Watts.
Se pueden emplear sin filtro con pelcula color Tipo B o con pelcula tipo "Daylight" y filtro 80 A.
Con pelcula blanco y negro no se necesita filtro pero, al producirse una perceptible perdida de
sensibilidad debido a que la luz tiene un menor componente de radiacin azul, es necesario
compensarla incrementando en 1/3 la exposicin. El campo de aplicacin que tienen es en la
realizacin de reproducciones, fotografa de mesa, etc.

Fotolmparas Tipo S. Estn ms sobrevoltadas que las anteriores y, por lo tanto, tienen
una temperatura color de 3.400 K, reducindose la vida til entre 2 y 15 horas. Existe una
variante, la Photofloo Blue (Azul) con ampolla de vidrio coloreada de tal manera que
proporciona 5.500K. Las tipo S, de ampolla no coloreada, requieren un filtro 80 B. En blanco y
negro se aplican las mismas recomendaciones que para las Fotolmparas tipo B.
De ampliadora. Diseadas para la proyeccin de negativos blanco y negro, en potencias
de 75 y 150 Watts, son del tipo B (3.200K), con ampolla de vidrio opalino y vida til de 50 a
100 horas. Se debe tener especial cuidado en elegir la potencia adecuada, en funcin de la
capacidad de difusin de calor del cabezal (este dato figura en el manual de usuario de la
ampliadora). Eventualmente, se pueden utilizar adems para la realizacin de reproducciones
en blanco y negro.
Las fotolmparas fueron durante dcadas las fuentes de iluminacin convencionales de los
estudios, pero terminaron por ser desplazadas por las unidades de flash electrnico, de mayor
potencia, emisin espectral exacta y rendimiento constante. Sucede que con el uso el filamento
se evapora y se deposita en las paredes interiores de la ampolla, debilitndose y haciendo
decrecer gradualmente la temperatura color. Una lampara nueva tipo B como lo sealamos-,
proporciona 3.200K pero, luego de varias horas de uso, disminuye hasta llegar a los 2.600K..
Lamparas halgenas. Con las lmparas halgenas se logra un muy superior rendimiento y se
mantiene constante la composicin espectral. Se distinguen por tener un elemento halgeno
como el yodo, que forma parte de un ciclo muy interesante: al evaporarse el tungsteno del
filamento, en lugar de depositarse en las paredes del bulbo, se combina con el halgeno,
formando halogenuro de tungsteno que, a su vez, por el calor del filamento, se deposita en
este. Por esa razn, el filamento conserva siempre su mismo grosor e irradia una temperatura
color constante que varia entre los 3.000 y 3.400K segn el tipo y modelo.
Existen muchos tipos para diversas aplicaciones: con forma de tubo, en "U" y de bulbo.
Estas lamparas requieren algunos cuidados especiales: deben enfriarse en forma lenta
para que se complete el ciclo de halogenuro y sin vibraciones (que pueden provocar fcilmente
que el filamento se rompa).
Conociendo la temperatura color que proporcionan y con un filtro de correccin adecuado,
es posible utilizarlas para fotografa.
Lamparas de descarga. Tcnicamente son "radiadores trmicos", en los cuales en una
atmsfera con gas a presin se hace circular una corriente elctrica. De este tipo son, por
ejemplo, las lamparas de Cooper-Hewitt que se distinguen por su elevada radiacin ultravioleta
(se las utiliza en locales nocturnos para producir efectos especiales, conocidos vulgarmente
como de "luz negra"). Excepto que se quieran obtener efectos creativos especiales, para la
fotografa realista no son adecuadas debido a que producen un espectro de radiacin
discontinuo.
Una variante es la lampara de xenn, que si bien tiene espectro discontinuo, presenta
franjas de radiacin lo suficientemente prximas como para producir un efecto de luz blanca.
Se emplean en equipos de fotocopiado y de reproduccin, en proyectores, en la iluminacin
urbana, etc.
Los tubos fluorescentes son otra variante de las lamparas de descarga. Contienen vapor
de mercurio a baja presin y en cada extremo del tubo existen electrodos de tungsteno.
Producen radiacin de espectro discontinuo con apenas una pequea franja visible. Como las

paredes interiores del tubo estn cubiertas por una sustancias fluorescente, esta es activada
por la radiacin del vapor de mercurio, generando la luz.
Los tubos fluorescentes son inadecuados a los fines fotogrficos aunque existen filtros
especiales, denominados FL, para aquellos casos que no existe la posibilidad de emplear otra
fuente de iluminacin. Adems, se tienen que considerar dos aspectos: primero, los tubos
tardan aproximadamente entre 5 y 10 minutos -despus de encendidos- en dar su mxima
intensidad luminosa; segundo, presentan oscilaciones extremadamente breves de intensidad y
temperatura color siguiendo los ciclos de la
corriente alterna (50 o 60 ciclos por segn el sistema elctrico), que no se perciben
visualmente. Con tiempos de obturacin inferiores a 1/30 de segundo existe riesgo de
superposicin, ya que el momento en que se obtura puede coincidir con el ciclo de baja
intensidad. En general, se debera obturar en 1/15 de segundo para que la medicin del
exposmetro coincida con el caudal efectivo de luz que recibe la pelcula.
La aplicacin de los tubos fluorescentes se limita a trabajos de reproduccin en blanco y
negro o para la iluminacin de negatoscopios (teniendo en este caso cuidado de que la
temperatura color sea de 5.000 K porque, de lo contrario, la evaluacin de los valores tonales
de la imagen ser desacertada).
Flash Electrnico. Sin dudas, el flash electrnico es la fuente de luz artificial de uso
exclusivo en fotografa. Se caracteriza por su elevado caudal luminoso durante un tiempo muy
breve (de 1/300 a 1/50.000 de segundo), temperatura color constante e idntica a la luz media
del sol, reducido consumo de energa, elevada versatilidad y , adems, no produce calor.
Gracias a los circuitos electrnicos, los flashes se pueden construir con dimensiones muy
reducidas hasta llegar a los modelos de gran potencia para estudios.
Los podemos clasificar en: flashes miniatura que van en la zapata de accesorios de la
cmara, del tipo manual (los ms simples), automticos y dedicados (tipo TTL, de automatismo
interactivo con el sistema de exposicin de la cmara); flashes porttiles (automticos y
dedicados) de uso profesional para reportajes y sociales y, por ultimo, los flashes de estudio
que funcionan conectados a la red elctrica de 110 o 220 V.
Debido a que el destello del flash es muy breve, en el momento del encendido de la
lampara el obturador debe estar completamente abierto. Con las cmaras de obturador central
de laminillas, esto no es ningn problema ya que la pelcula queda simultneamente
descubierta y siempre el destello es ms breve que el tiempo de obturacin. En cambio, con las
cmaras de obturador central, el destello se debe producir en el momento que las dos cortinas
estn abiertas. Este aspecto es analizado minuciosamente en la parte III del Curso de
Iniciacin (El Obturador, tipos y funcionamiento, Fotomundo N 328, pag. 46-50).
Luz Directa y Luz Difusa
La ultima consideracin que debemos hacer respecto a las fuentes de luz artificial, al
margen de su tipo, es la forma como iluminan al motivo, lo cual es de singular importancia ya
que determina el carcter de la fotografa.
De hecho, casi todas las fuentes de luz -incluyendo al sol- son en si mismas de tipo
puntual, es decir, que el haz de luz se dirige hacia el sujeto desde un foco. Cuanto ms puntual,
intensa y prxima al sujeto se encuentre la fuente, ms oscuras sern las sombras y mayor el
contraste.

Para crear efectos especiales, el algunos casos, es necesario intensificar la concentracin

del haz de luz como, por ejemplo, se hace con los "spots" en los espectculos. En fotografa
tambin se utiliza luz concentrada para producir brillos puntuales (en productos, en el cabello
de las personas, etc.).
Pero la mayora de las veces se tiene que suavizar, ya sea hacindola atravesar una
pantalla (como las cajas con difusor que se colocan por delante de la antorcha del flash) o
rebotndola en una superficie reflectante (un paraguas, pantalla, pared, etc.).
Una de las condiciones que debe reunir cualquier elemento utilizado para suavizar el caudal
luminoso es que no debe alterar la temperatura color de la luz. En este sentido, esos
accesorios deben ser neutros y, por lo tanto, de color blanco (algunos paraguas son levemente
dorados, para otorgar cierta calidez a la escena).
Por las razones sealadas, interesa conocer tanto las caractersticas intrnsecas de cada
tipo y fuente de luz as como la forma que incide sobre el motivo porque en su
aprovechamiento y control esta la esencia de la fotografa.
El Magnesio (1)
Ya no quedan fotgrafos con los dedos quemados, pero los ms viejos conservan en la
retina la imagen de aquella bola de fuego, del humo y el olor caracterstico del magnesio.
Era un polvo de rpida ignicin que se colocaba, cuidadosamente, en un pequeo
receptculo que tenia un mango. Este mango contena incorporado un "yesquero" para el
encendido del "mgico e gneo polvo". Se produca una explosin que lo iluminaba todo y luego
llova la ceniza. As se hacan fotografas de interiores antes de la invencin de la bombilla de
flash y del flash electrnico.
El desaparecido Juan Di Sandro, que dedico toda su vida al fotoperiodismo desde el diario
"La Nacin", entre sus muchas ancdotas recordaba que muchas veces cuando deban hacer
fotografas de actos en lugares cerrados, todos se ponan de acuerdo: a una seal abran al
unsono el obturador de las cmaras (la nica manera de sincronizar) y solamente uno
encenda el magnesio. Expuesta la pelcula, haba que cerrar inmediatamente el obturador (por
ese motivo, todas las cmaras tenan la posicin "B", de bulbo).
"Una vez, un fotgrafo acerco demasiado el flash de magnesio a una cortina de la Casa
de Gobierno - relat Di Sandro- y termin por prenderla fuego". A la semana siguiente,
"apareci un cartelito que deca 'Prohibido usar magnesio', y fue as como todos los reporteros
grficos, incluso los ms tradicionalistas, se vieron obligados a empezar con las bombillas de
flash".
(1) El "Pardo" Menndez se ha referido, en el pasado, a este hecho. Como pueden ver,
la historia es cierta y ha sido confirmada por Juan Di Sandro.

CURSO DE TOMA (Parte XI)

EL FLASH ELECTRONICO PORTATIL
El flash electrnico es un accesorio que podra ser considerado como imprescindible, ya sea
como fuente de luz principal -y nica- y en muchas otras situaciones como secundaria o de
relleno. A pesar de ser el accesorio ms difundido, en general se lo utiliza en forma incorrecta.

Todos los flashes electrnicos, desde los ms pequeos (y menos potentes) incorporados
a las cmaras, as como aquellas unidades porttiles de mucha mayor potencia, se distinguen
por producir un destello breve, intenso y puntual, con una temperatura color constante y de
calidad comparable a la luz del da (aproximadamente 5.500/5.600K).
La manera como se produce ese destello, con una duracin de pocas fracciones de
segundo, es bsicamente idntica en todos los flashes, diferencindose por la potencia, tiempo
de reciclado y, dependiendo del diseo de la antorcha reflectora, el ngulo de cobertura.
La lampara del flash consiste en un tubo de cristal o cuarzo de alta resistencia que
contiene un gas noble, el xenn, en el cual se produce una descarga elctrica de elevado
voltaje. Para obtener ese elevado voltaje a partir de pilas o bateras, el circuito dispone de un
condensador. El tiempo que tarda el condensador para cargarse y alcanzar a producir el voltaje
necesario es lo que determina el tiempo de reciclado entre disparo y disparo.
Con los flashes manuales, se debe calcular la abertura de diafragma segn la distancia
que existe entre el flash y el motivo pero, actualmente, la mayora de los flashes son
automticos -excepto algunos modelos muy pequeos y econmicos-, de tal manera que
regulan -entre determinados limites- la duracin del destello segn la distancia que lo separa
del sujeto sin necesidad de tener que cambiar de diafragma. Unidades ms avanzadas
interactuan con el sistema de exposicin de la cmara.
El Numero Gua
La principal caracterstica del flash es el Numero Gua (NG), que indica su potencia, es
decir, su mximo alcance para una determinada sensibilidad de pelcula. Como norma, el NG
se especifica siempre para ISO 100, pero debe observarse si es en pies (feet) o en metros (es
obvio que en pies el NG ser mucho ms elevado que para metros: NG 80 en pies corresponde
a NG 24 en metros).
Debido a que la intensidad de la luz disminuye en forma proporcionalmente inversa al
cuadrado de la distancia, si la distancia entre el flash y el sujeto se duplica, la intensidad de la
luz que le llega ser cuatro veces menor.
Por lo tanto, para compensar esa disminucin de la luz se debe abrir el diafragma
proporcionalmente. Pues bien, el Numero Gua facilita ese calculo: se divide el NG por la
distancia en metros y la cifra que resulta es el diafragma correcto. Por ejemplo, con un flash de
NG 24 y pelcula de ISO, para hacer una toma a 3 metros, se debe usar diafragma f:8 (24 / 3
=3D 8).
Sin embargo, difcilmente el fotgrafo tiene que hacer esos clculos, gracias a que todos
los flashes tienen impresa o grabada, en la parte de taras de la antorcha, la escala de
aberturas segn la distancia. En trminos generales, podemos considerar que para
fotoperiodismo y sociales, se requiere un flash de NG 30 o superior.
De todas maneras, cuando se adquiere un flash se deberan hacer pruebas de
rendimiento. La manera correcta es cargar la cmara con pelcula diapositiva y realizar una
serie de tomas en un ambiente donde la luz sea lo suficientemente tenue como para no incidir
en la exposicin.
Una primera serie, de tres tomas cada una (en el diafragma que indica el NG, y menos y
ms medio diafragma) a las distancias de 1 m, 2, 3 y 5 m. Como la pelcula diapositiva tiene

una relativamente menor latitud de exposicin, estamos en condiciones de hacer una

evaluacin ms precisa. No debemos sorprendernos si tenemos que corregir el NG en 1/3 y
hasta diafragma.
A los efectos prcticos, si resulta que el flash debe ser compensado en ms un tercio de
exposicin, colocamos el dial de calculo en una sensibilidad menor, por ejemplo, para pelcula
de ISO 100 lo utilizamos en ISO 80. Si es de ISO 400, en ISO 320, y as sucesivamente. Esta
correccin de ajuste tambin es valida para los flashes automticos.
Intensidad y duracin del destello
La cantidad de luz que recibe el motivo depende de la intensidad y de la duracin del
destello. Esta caracterstica es utilizada en los flashes automticos: como la intensidad es
siempre la misma (el gas xenn se excita ante un determinado nivel mnimo del voltaje), se
modifica la duracin del destello.
El principio de funcionamiento del automatismo es sencillo: la luz emitida por el flash es
reflejada por el sujeto y en parte incide nuevamente en el flash. Este dispone de una fotocelula
cuya funcin es interrumpir el destello cuando alcanza el nivel para el cual ha sido calibrado por
el fabricante. Obviamente, la pelcula recibe siempre la misma cantidad de luz, ya sea por un
destello ms breve cuando el sujeto esta prximo o con uno ms largo cuando esta ms
alejado. El alcance mximo del flash, para una determinada sensibilidad de pelcula, depender
de la intensidad y de la mxima duracin de la luz, as como de la sensibilidad de la fotocelula
(de tal manera que el circuito de control pueda funcionar correctamente)
Un flash nicamente automtico desaprovecha la energa remanente que no se ha
utilizado en el disparo. En cambio, los flashes a "tiristores" ahorran la energa que no se utilizo,
quedando disponible para el prximo destello. A medida que la duracin del destello es ms
breve, se reduce proporcionalmente el tiempo de reciclado con un menor consumo de energa
(incrementndose la cantidad de disparos por carga de pilas).
Los flashes a tiristores pueden producir destellos comprendidos entre 1/400 de segundo
(en su mxima potencia y a la mayor distancia de alcance) y 1/30.000 de segundo. Tambin
estn limitados en lo que se refiere a la mnima distancia de enfoque: existe un punto en el que
el destello no puede ser ms breve y, de estar el motivo ms cerca, resultara sobrexpuesto.
Esto no es un detalle menor que debe ser tenido en cuenta en la fotografa de
aproximacin (macrofotografa). En estas situaciones se deben hacer pruebas para determinar
el diafragma correcto.
Por ultimo, debemos mencionar que cuando se utiliza pelcula color, destellos muy breves
pueden producir lo que se denomina "Fallo a la Ley de Reciprocidad de los Materiales
Sensibles". En sntesis, la ley dice que, desde el punto de vista de la sensibilidad de la
emulsin, no es lo mismo una exposicin muy larga con un diafragma muy cerrado que una
exposicin muy breve con un diafragma abierto. En los extremos, se puede producir perdida de
sensibilidad y alteracin de los colores.
Angulo de Cobertura
Otra caracterstica, que se relaciona con el diseo de la propia antorcha, es el ngulo de
cobertura. En general, la mayora estn diseados para iluminar con uniformidad un ngulo
similar al del objetivo de 28 mm. Si se los utiliza con objetivos de 24 mm es necesario
anteponer una pantalla difusora.

En otros modelos, adems de la pantalla mencionada, es posible graduar la antorcha de

tal manera que el haz de luz puede ser ms abierto o cerrado (en tres posiciones: granangular,
normal y tele), segn la distancia focal del objetivo.
En la posicin tele, el alcance del flash ser superior ya que el haz de luz es ms
concentrado, mientras que en la posicin granangular se reduce. Esas diferencias de
rendimiento son ajustables en el sistema de automatismo del flash. Algunos fabricantes
ofrecen lo que se denomina "tele attachment", que concentra el haz de luz en un ngulo entre
11 y 19 grados, duplicando el alcance. Se utiliza con objetivos de por lo menos 120 mm de
distancia focal.
Si la cobertura del flash es inferior a la del objetivo se produce el efecto de vieteado,
consistente en la reduccin de la iluminacin en los ngulos de la imagen.
El flash dedicado
Son la ultima palabra en flashes compactos, habiendo transformado, en gran medida, lo
que podramos llamar la "esttica del destello". Estn diseados especficamente para
determinados modelos de cmaras electrnicas.
Mientras que los flashes manuales y automticos se vinculan con la cmara nicamente
en lo que se refiere a la sincronizacin, sin considerar la luz ambiente, los flashes dedicados
interactuan con el sistema de fotometra TTL y de exposicin automtica, estableciendo un
equilibrio entre la luz ambiente disponible y la intensidad del destello. Resultado: imgenes ms
naturales.
Cuando el flash es activado, con la cmara en la modalidad de exposicin AE
(automtica), se establece un "dialogo" entre ambos sistemas. El tiempo de obturacin se
ajusta automticamente segn la intensidad de la iluminacin del fondo y, el diafragma, segn
el fondo y la distancia al sujeto, mientras que el destello es en funcin de la distancia al sujeto
(la cmara tiene un sensor SPD exclusivo para el flash).
Por supuesto que esas mismas mediciones y clculos pueden ser realizados por un
fotgrafo muy experimentado, pero no es menos cierto que puede llegar a tardar varios
minutos.
Fabricantes independientes de flashes ofrecen modelos de este tipo, destinados a
determinadas marcas y modelos de cmaras. Otro fabricante (Metz) utiliza un adaptador que
se coloca en la zapata de la cmara, convirtiendo en dedicados todos sus modelos.
Flash Directo y Rebotado
La forma ms vulgar -y cmoda- de utilizar el flash es colocndolo en la zapata de
accesorios. En algunas circunstancias puede ser esa la nica manera posible, particularmente
cuando se fotografan escenas de accin y donde lo nico que importa es documentar el
hecho.
No obstante, la luz intensa y puntual del flash colocado muy prximo al eje ptico de la
cmara, produce imgenes faltas de relieve, con sombras muy duras y, en gran medida,
antinaturales.

Como el destello del flash es demasiado breve como para que su efecto pueda ser
apreciado por el sentido de la visin, hay que tomar algunas precauciones.
La ms importante es evitar apuntar directamente hacia superficies que produzcan fuertes
reflejos (espejos, ventanas, metales, etc.); tambin se debe tener cuidado que las sombras no
cubran un sector importante de la imagen.
Cuando llueve o cae nieve, la luz se refleja en las partculas produciendo pequeas y
mltiples rayas blancas, de mayor tamao cuanto ms prximas estn del objetivo. En
ambientes cargados de humo o de vapor, la calidad de la imagen tambin se degrada a un
nivel inadmisible.
Debido a la disminucin de la intensidad de la luz con relacin a la distancia, solo es
posible iluminar perfectamente unos pocos planos: los motivos que estn por detrs y por
delante de la distancia de enfoque (y de ajuste del flash), quedan sub y sobrexpuestos
respectivamente. Este es uno de los efectos ms antinaturales de este tipo de iluminacin.
Esas son algunas de las caractersticas que condicionan el uso de los flashes compactos.
Debemos tener presente que estn diseados precisamente para ser porttiles y livianos,
formando un conjunto con la cmara. Por estas razones, cuando las circunstancias lo
permiten, debemos manipular el flash para lograr una iluminacin equilibrada y agradable.
Por ejemplo, si el flash se utiliza dirigiendo el haz de luz hacia una superficie reflectante
(techo, pared, etc.), se logra una iluminacin difusa. Por esa razn, muchos modelos permiten
pivotar la antorcha hacia arriba y/o hacia los costados, de tal manera que la fotocelula del
circuito automtico permanece apuntando hacia el motivo. La distancia entre el flash y la
superficie reflectora no debe ser muy grande (digamos entre 0,5 y 2 metros, segn la potencia).
Debemos observar que cuando el flash es rebotado en una superficie, esta debe ser blanca
porque, de lo contrario, la luz tomara la tonalidad dominante.
Un aspecto que se debe tenerse presente para utilizar el flash rebotado es la potencia: la
luz, al difundirse prcticamente en todas direcciones pierde intensidad y, adems, la superficie
reflectante (excepto que sea diseada para ese fin) absorbe un pequeo porcentaje. Como
norma, convendra abrir entre 1/2 y 1 diafragma el objetivo respecto a la abertura indicada para
iluminacin directa. Por esta razn, los flashes de menor potencia tienen una limitada
capacidad para ser utilizados por rebote.
Los fabricantes tambin proponen soluciones interesantes que mejoran los resultados y, si
bien no se logra emular a la luz ambiente o natural (como si se puede hacer con las unidades
de flash de estudio), lo convierten en un accesorio de amplias posibilidades estticas.
Existe un accesorio consistente en una pantalla reflectora que se monta en la antorcha,
cuyo efecto es suavizar la luz. Otra posibilidad es sostener el flash con una mano, conectado a
la cmara por medio del cable de sincronizacin, dirigiendo el haz de luz formando un ngulo
ms abierto respecto al eje ptico que el que se logra con el flash montado en la cmara.
Flashes ms evolucionados disponen de dos lamparas: la principal en la antorcha giratoria
y, la secundaria, de menor potencia, es fija. Sus intensidades se combinan automticamente de
tal manera que la segunda es exclusivamente la luz de relleno para las sombras.
En sntesis, el flash compacto (la "luz envasada") es uno de los equipos complementarios
ms importantes que dispone el fotgrafo, ya sea como fuente principal de iluminacin, para
combinarlo con la luz ambiente o para rellenar sombras y en contraluces. No sustituye a las

unidades "pesadas" de estudio que se emplean en la realizacin de retratos, tomas

comerciales o publicitarias, ya que ha sido concebido para la fotografa de accin, reportajes,
sociales y en otras circunstancias comparables.
Utilizado en forma inteligente y creativa, este auxiliar marca muchas veces la diferencia
entre obtener un pobre resultado o lograr imgenes de calidad. La defensa a ultranza que
hacen los amantes de la luz ambiente, sustentada en la celebre frase de Henri Cartier-Bresson
de que "no hay que usar flash, aunque solo sea por respeto a la luz", es discutible. El flash
compacto puede ser tambin una herramienta que ayuda a
la creatividad.

CURSO DE TOMA (Parte XII)

Caractersticas de los diferentes formatos de pelcula y cmara
Toda la fotografa se basa en la cmara fotogrfica, dispositivo que constituye la
herramienta fundamental del acto fotogrfico. Sin cmara no existe fotografa, siendo la nica
excepcin los "fotogramas" y otras tcnicas aleatorias.
De la misma manera como sucede en otras expresiones creativas, en la msica por
ejemplo, el instrumento junto a la tcnica de realizacin o de ejecucin es lo que le otorga su
carcter al resultado. Cuando un compositor -para seguir con el ejemplo de la msica-, escribe
una sinfona, concibe cada movimiento en funcin de los instrumentos de ejecucin que
dispone.
Un retrato o paisaje, segn el formato de la pelcula, tendr diferentes propiedades,
aunque el motivo, ngulo de toma e iluminacin sean exactamente los mismos.
El fotgrafo debe tener presente que el nivel de informacin visual capaz de registrar una
pelcula de 35 mm es sustancialmente inferior al de un negativo de 6 x 6, ya que existe una
relacin directa entre la superficie de emulsin sensible y el campo de cobertura. Tambin
existen diferencias pticas y de perspectiva.
Por lo tanto, hay que conocer esas particularidades y emplear los instrumentos adecuados
para los fines que uno se propone.
Esto nos lleva a sostener que existen bsicamente tres maneras de hacer fotografa con
sus respectivas tcnicas: el 35 mm, el formato medio y el gran formato, a partir obviamente de
los respectivos tipos de negativo y de cmaras.
El 35 mm
La tcnica del 35 mm es la ms "moderna". Surgi a mediados de la dcada de 1920,
pero tardo varios aos en ser aceptada. El pequeo fotograma proporcionaba por entonces
imgenes con una calidad que estaba muy por debajo del standard de los formatos
profesionales. Sin embargo, los fotoperiodistas se dieron cuenta que una cmara pequea,
discreta y con capacidad para 36 fotogramas, era la herramienta ms adecuada para la
fotografa de accin.
El 35 mm se distingue por su versatilidad en todas aquellas aplicaciones que el fotgrafo
debe contar con movilidad extrema y economa de recursos. Como ya lo sealamos, tiene en el

fotoperiodismo su ms amplio campo de aplicacin y, por extensin, en todo tipo de fotografa

documental y de accin.
Debido a que el cuadro de 24 x 36 mm debe ser ampliado varias veces para hacer las
copias, el sistema ptico y mecnico (tanto de la cmara como de la ampliadora) deben ser de
elevada calidad. Adems, el fotgrafo debe trabajar con gran precisin y cuidados, debiendo
elegir la pelcula ms indicada para cada finalidad y procesarla conforme a sus propiedades.
Los ms sutiles errores se tornan muy evidentes con el 35 mm.
Con este formato se logra establecer un punto de equilibrio entre la capacidad de registro
documental, la calidad de expresin de la imagen y la movilidad del fotgrafo pero, por sobre
todo, esta pensado para cualquier tipo de fotografa de accin.
El formato medio
Este tipo de cmara -y de negativo- constituye un paso intermedio entre la movilidad del
35 mm y la calidad de imagen, en trminos absolutos, de los formatos mayores.
Utilizan pelcula en rollo 120/220, proporcionando un cuadro de 4,5 x 6 cm a 6 x 9 cm segn la cmara -, por lo que los equipos son ms pesados, pero no tanto como para imponer
limitaciones insuperables. As que resultan adecuados para un amplio rango de tomas en
exteriores y en estudio, tanto en fotografa de moda, industrial, algunas aplicaciones
publicitarias, arquitectnica, retrato, paisajes, fotografa tcnica y
cientfica. Tambin es el formato ms adecuado para muchos trabajos de ilustracin de libros,
fotografa de objetos de arte y reproduccin de cuadros.
Muchas cmaras de formato medio resultan casi tan sencillas de usar como una de 35
mm, en particular aquellas con sistema de visor rflex pentaprisma, fotometra asociada al
sistema de exposicin y avance motorizado de la pelcula, si bien la velocidad operativa y la
cantidad de exposiciones por rollo es menor. No resulta apto para la fotografa de accin
excepto, por ejemplo, en algunos deportes y solamente cuando se necesita obtener una gran
calidad de imagen, en especial cuando las imgenes estn destinadas a impresos en color de
un elevado standard.
El precio de los equipos de formato medio (cmaras, objetivos y accesorios) es
sustancialmente ms elevado a igualdad de calidad de construccin, respecto al 35 mm, pero
insistimos que la calidad que proporcionan tambin es proporcionalmente ms alta.
El Gran formato
Comprende, genricamente, a todas las cmaras que utilizan pelcula en placas de por lo
menos 10 x 12,5 cm. Se distinguen por tener movimientos de control de perspectiva en el
objetivo y el respaldo.
Unicamente se las puede utilizar para fotografiar sujetos estticos, incluyendo retratos
posados, debido a que son operativamente muy lentas y tienen que estar montadas en un
trpode por su tamao, peso e inexistencia de sistema de enfoque y encuadre separado.
Debido a las dimensiones de la placa, proporcionan la mxima calidad de imagen -en lo
que se refiere a definicin y gradacin tonal- que es posible obtener fotogrficamente.

Adems, gracias a los mecanismos de control de perspectiva, es posible corregir las

lneas de fuga y la profundidad de enfoque, hasta limites que no se pueden lograr con ningn
otro sistema fotogrfico.
Estas propiedades las hacen imprescindibles para la fotografa publicitaria, en particular
para productos de cualquier dimensin (desde envases de medicamentos a camiones), en
muchas de las aplicaciones de documentacin arquitectnica y en determinadas necesidades
de fotografa tcnica.
Mientras que un fotgrafo que trabaja con 35 mm puede llegar a obtener una serie de
tomas de un mismo motivo pero con diferentes valores de exposicin, de objetivos y hasta de
puntos de vista -ya que la cantidad de exposiciones por rollo y la velocidad operativa le otorgan
una gran "autonoma"-, con las placas se hacen una o dos tomas. El operador trabaja con la
certeza de haber estudiado previamente la escena y los pasos a seguir.
Esta particularidad establece una sustancial diferencia del formato grande, ya que la
actitud del fotgrafo debe ser distinta: la fotografa final debe ser previsualizada en todos sus
ms mnimos detalles. Primero debe hacer un anlisis minucioso del punto de vista, del
encuadre y de la iluminacin, elegir el objetivo adecuado, diafragmarlo para registrar los
detalles de los planos de enfoque, bascular el objetivo y el respaldo buscando el control de la
perspectiva, para recin despus cargar el chasis en la cmara y hacer la exposicin.
Todos estos aspectos llevan a que las cmaras de gran formato pueden ser nicamente
utilizadas con xito por fotgrafos muy experimentados y de elevado nivel tcnico.
Es natural que aquellos que dominan la tcnica del 35 mm pueden pasar luego
formatos ms grandes, comprendiendo sus posibilidades y limitaciones. En este sentido,
mm es la puerta de ingreso a la fotografa en cualquiera de sus posibilidades,
profesionales o creativas. El principal argumento en favor de esta hiptesis de trabajo
economa de materiales sensibles y de fotoqumicos, que permiten acumular una
experiencia a un costo relativamente reducido.

a los
el 35
sean
es la
gran

La Imagen Digital, pixels en lugar de haluros de plata

La "fotografa digital" o, ms precisamente, el procesamiento digital de imgenes, tiene
un inmenso campo de aplicacin, aun insuficientemente explorado, en el fotoperiodismo y en
diversas aplicaciones publicitarias. Como sistema de reimpresin en las artes grficas -para la
preparacin de originales-, en cambio, ya se los utiliza en forma casi excluyente.
La fotografa digital y los sistemas de procesamiento digital de imgenes se sustentan en
la posibilidad de convertir puntos de imagen al sistema binario de nmeros. Como las cifras con
base 2 permiten representar valores de nivel de iluminacin, color y formas, pueden ser
procesados en un ordenador -computadora- que los representa en una pantalla -monitor-,
utilizando programas asociados.
La unidad mnima o punto de imagen es el pixel (que deviene de "picture-element",
elemento de imagen). Todas las imgenes digitalizadas estn compuestas de pixels que, por
analoga, equivaldran al grano de plata de la pelcula tradicional, aunque su naturaleza es
totalmente distinta ya que ofrecen posibilidades inimaginables respecto a la emulsin de
gelatinobromuro.

En rigor, debera llamarse "fotografa digital" aquella donde se emplea una cmara
especialmente concebida, que utiliza un sensor CCD -en lugar de pelcula-, para digitalizar
directamente las imgenes proyectadas por el sistema ptico, mientras que el "procesamiento
digital de imgenes" puede ser un sistema hbrido, donde a partir de una imagen lograda por
medios convencionales, se la digitaliza con un escner.
En lo que se refiere exclusivamente a la "fotografa digital", debido a que la propia
esencia del acto fotogrfico es el registro de un motivo sobre un plano bidimensional, las
consideraciones respecto a distancia focal, encuadre, eleccin del momento oportuno,
iluminacin, etc., resultan idnticas para la fotografa tradicional como para la fotografa digital,
siendo por lo tanto el principal punto de coincidencia entre ambos sistemas.
Por formacin y experiencia, el fotgrafo es la persona ms idnea para obtener el mejor
rendimiento de un sistema as concebido. Una persona que sabe manejar una cmara
fotogrfica esta en condiciones, sin entrenamiento previo y con la nica condicin de leer el
manual de usuario, de utilizar una cmara digital.
Las diferencias surgen a partir del momento en que se tiene "almacenada" la imagen en
el sistema. Aqu no existe el "cuarto oscuro" con todas sus herramientas (ampliadora, cubetas,
fotoqumicos, luces de seguridad, etc.), sino que la computadora es un "laboratorio electrnico"
de extraordinarias posibilidades donde, para obtener xito, se debe aprender y experimentar.
La "captura" de imgenes
El proceso digital supone la asimilacin de un nuevo "argot", que podra llegar a
confundir a quienes no estn familiarizados con las computadoras, as que lo utilizaremos en la
medida que se justifique.
Pues bien, aqu el fotgrafo no "toma" una imagen sino que la "captura". Capturar una
imagen no es otra cosa que crear un archivo que contiene toda la informacin de la imagen.
Existen dos formas de "capturar" imgenes, como ya ha sido sealado: utilizando la
cmara digital o con el "scanner" (escner).
El empleo de cmaras digitales esta relacionado directamente con la "fotografa digital", ya que
el fotgrafo -como lo hemos sealado- procede en forma idntica a como lo hace con una
cmara tradicional.
Las cmaras digitales existen en tres niveles para otras tantas aplicaciones: compactas,
de precio mediano, para mltiples fines (desde la foto-recuerdo hasta la documentacin);
cmaras profesionales, para fotoperiodismo, de superior calidad de imagen y prestaciones
comparables al sistema de 35 mm, y las cmaras especiales de elevada resolucin, para el
registro de sujetos estticos en estudio (por ejemplo, sistema "Sinar e" o el "Agfa Studiocam").
El escner, en cambio, se asocia a los procedimientos de preimpresin, es decir, para generar
pelculas a partir de originales opacos o transparentes.
Sin embargo, por su propia naturaleza, el sistema hbrido que emplea el escner se
adapta perfectamente para ser empleado como un dispositivo integrante de lo que podemos
denominar "laboratorio electrnico".

El Sistema
Para el tratamiento de las imgenes -tanto las capturadas directamente por una cmara
digital o escaneadas-, es posible trabajar a partir de dos entornos: PC o Macintosh.
La eleccin de uno u otro sistema es una decisin que cada uno debe evaluar, teniendo
siempre presente que no existe compatibilidad en los programas y en algunos perifricos. Esto
significa que, por ejemplo, la versin Mac del Adobe Photoshop no se puede instalar en una
PC, y viceversa.
Debemos sealar, sin embargo, que el entorno Macintosh fue concebido precisamente para la
autoedicin, demostrando en este terreno superioridad sobre las PC.
Del ordenador, el corazn reside en la CPU (Central Processing Unit, unidad central de
procesamiento). Es el "chip" que procesa todas las instrucciones y, obviamente, cuanto ms
potente, ejecuta mayor cantidad de ordenes a mayor velocidad.
Por su parte, la llamada "memoria de acceso aleatorio" o RAM, es la que permite realizar una
serie de operaciones sin recurrir al disco rgido (una suerte de deposito o almacn). As que la
CPU y la memoria RAM es lo que determinan la potencia de la computadora para trabajar con
los programas y las imgenes. De poco sirve, en forma independiente, aumentar la memoria
RAM o la potencia de la CPU.
En lo que respeta a la memoria RAM, siempre se recomienda que sea
de tres a cuatro veces superior al tama=F1o del archivo que se procesa. Una foto color de 18 x
24 cm (de 1701 x 2268 pixels), con una resolucin de 240 dpi, ocupa la friolera de 11
Megabytes (en blanco y negro, bastante menos: 3,68 MB). Esto nos da una idea de la
"voracidad" de memoria RAM que se necesita para trabajar con imgenes.
Sucede que la memoria RAM "levanta" el sistema operativo y el programa que, a su vez, es el
que trabaja con la imagen. Se puede utilizar memoria "virtual" del disco duro, pero, en ese
caso, el programa "corre" muy despacio.
El disco duro (hard disk) es el que soporta el sistema operativo, los programas y archivos. Si
consideramos que el sistema operativo 7.1 de Mac ocupa cerca de 19 MB y que el Photoshop
2.5 esta alrededor de los 7 MB, en apenas esos dos tems tenemos 26 MB.
Para trabajar con PC, el requerimiento mnimo consiste en procesador 80486 de 50 Mhz,
memoria RAM de 8 MB y disco duro de 80 MB. Con esa performance, el equipo esta en el
limite inferior, suficiente para comenzar. En Mac, el procesador debe ser como mnimo el
Motorola 68040 de 25 MHz, memoria RAM de 8 y disco duro tambin de 80 MB.
Ahora, lo recomendable, para poder trabajar con cierta comodidad -y rapidez-, se debera
contar, en PC, con procesador 80486 de 66 Mhz o Pentium, memoria RAM de 32 MB y disco
duro de 500 MB o 1 GB. En Mac, procesador Power PC 601 RISC de 75 MHz, 32 MB de RAM
y disco rgido de 500 MB, es decir, la performance de la Power Macintosh 7200/75.
El monitor reviste una gran importancia, ya que es lo que nos posibilita ver las imgenes, as
que tiene que ser color y con capacidad grfica, es decir, de alta resolucin (mnimo 72 pixels
por pulgada). La computadora debe contar con una tarjeta de vdeo para monitor de 24 bits,
que permite visualizar 16,7 millones de colores (la mayora de las computadoras tienen tarjeta
de vdeo de 8 bits, que proporcionan 256 colores).

Otra cuestin que debemos mencionar es la posibilidad de transportar los archivos de una
computadora a otra para, por ejemplo, hacer las impresiones. Los "floppy disk" (diskettes)
pueden almacenar apenas 1,4 MB as que es necesario un disco duro removible, cuya
capacidad ronda los 100 MB (segn la marca).
Sucede que las impresoras de alta calidad son muy costosas y solo se justifica su adquisicin
en el caso de que tengamos una muy elevada produccin. As como se manda ampliar un
negativo, es posible llevar un archivo para que sea impreso en alguna de las muchas casas
que ofrecen este servicio.
Ingreso de imgenes(adquisicin de imgenes)
Los llamados dispositivos de entrada de imgenes han sido mencionados someramente, a los
que deberamos agregar el Photo CD, desarrollado por la casa Kodak. El Photo CD se
comercializa en diferentes niveles de calidad de imagen, ya sea desde muestrario (baja
resolucin) hasta capacidad profesional, con imgenes de elevada resolucin. Si se piensa
trabajar con Photo CD, el equipo tiene que disponer de un lector de este tipo de discos.
Respecto a los escaneres, existen los planos, de diapositivas y rotatorios o de tambor. Los dos
primeros son relativamente accesibles, mientras que los de tambor son bastante caros.
El escner plano permite digitalizar originales opacos (copias fotogrficas en papel). Su
capacidad esta dada por la resolucin o puntos/pixels por pulgada (dpi, dots per inch). Como
mnimo deben proporcionar pticamente (reales) 300 dpi, si bien por medio de "interpolacin"
pueden alcanzan los 1.200 dpi. La interpolacin consiste en sumar pixels alrededor de aquellos
los realmente digitalizados, algo as como un retoque electrnico automtico para incrementar
aparentemente la resolucin. El otro factor es el "rango dinmico", que incide en la definicin
de la imagen. Los escner de bajo precio proporcionan 8 bits de rango dinmico, pero para
color se requiere una resolucin superior.
Algunos modelos de escner planos o de mesa cuentan con un accesorio para digitalizar
diapositivas o negativos.
El escner para transparencias proporciona imgenes de superior calidad, desde el momento
que parte de un original la diapositiva o negativo- que tiene una mayor profundidad de colores
y definicin. Con un escner de este tipo se alcanza alrededor de 5.000 o ms dpi.
Obviamente, cuando se escanea una diapositiva, esta debe ser ampliada varias veces pero,
como el rango dinmico de este tipo de escner es superior, al final se logra una imagen
tambin de superior calidad.
La mxima calidad, de todas maneras, se obtiene con un escner de tambor. Por su precio,
esta fuera del alcance de la mayora de los usuarios, as que son empleados exclusivamente
por talleres de preimpresin que ofrecen servicios o por grandes empresas editoriales que
producen impresos de alta calidad.
Impresoras
Este es otro de los puntos crticos del sistema de digitalizacin, ya que consiste en "bajar" a
una superficie opaca o a una pelcula las imgenes que han sido procesadas.

Las ms econmicas son las de chorro de tinta (Jet). Disponen de cartuchos con tintas y la
impresin es basndose en un tramado que produce el efecto de millones de colores. En los
modelos ms econmicos, la calidad no se ajusta a los parmetros fotogrficos. Existen
modelos especiales para la produccin de psters a bajo costo y en tiradas limitadas, que
satisfacen los requerimientos de este tipo de trabajo.
Las impresoras de cera trmica (Wax Thermal Transfer) sirven, por su parte, para producir
bocetos y muestras. Utilizan cera caliente en los colores can, magenta, amarillo y negro
(CMYK), imprimiendo en papel comn de superficie satinada.
Las impresoras de sublimacin de tinta (Thermal Dye Transfer), en
cambio, emplean papel especial. La tinta es convertida en gas e impulsada sobre el papel.
Debido a que no produce una trama sino una imagen continua, el resultado es una imagen
comparable a una copia fotogrfica en papel color.
Las impresoras lser emplean tner de colores (CMYK), logrndose resultados similares a las
fotocopias lser color.
Para obtener el mximo de calidad, en pelculas grficas destinadas al grabado de planchas
offset, se emplea la filmadora de imgenes. Estas producen el fotocromo (las 4 pelculas o
separaciones color), con las cuales se obtiene tambin una prueba de impresin, para evaluar
la calidad del fotocromo.
El Software
De todos los programas existentes para el procesamiento digital de imgenes, sin dudas el
ms popular en el Adobe Photoshop, en sus versiones para PC y Mac. Es muy complejo y
requiere cierto entrenamiento, pero luego que se lo conoce, resulta de una gran precisin y de
infinitas posibilidades.
Para quienes no estn acostumbrados a trabajar con computadoras es imprescindible realizar
un curso, si bien un entorno como el Macintosh resulta extremadamente "amigable", como se
dice en la jerga de la computacin.
Para las PC, por su parte, el Windows 95 de Microsoft, quiz el mayor lanzamiento comercial
de la historia, tendra algunos problemas cuando se quiere trabajar en serio, pudiendo producir
ms de un dolor de cabeza a quienes no estn familiarizados con las computadoras. El
Windows 3.11, en cambio, es ms confiable y esta lo suficientemente experimentado.
Otra cuestin que se debe considerar es la actualizacin de los "fierros" y los programas. Por
ejemplo, si se parte de una plataforma PC 486, pasar al procesador Pentium no consiste en el
mero cambio de una simple plaqueta. En este punto hay que asesorarse bien, no sea que se
inviertan 2.000 o 3.000 dlares en una maquina y, para mejorarla, haya que comenzar
nuevamente desde cero.
Las computadoras no son como las cmara fotogrficas, donde a partir de un cuerpo bsico se
pueden ir comprando objetivos y accesorios que muy pocas veces quedan obsoletos. Si usted
tiene una ya vieja Nikon F2, podr usar todos los objetivos Nikon (esa cmara tiene ms de dos
dcadas), pero una computadora de dos o tres aos de antigedad puede ser hoy una pieza de
museo.

Lo cierto es que la fotografa digital va en un tren que se ha puesto en marcha y, si uno se

quiere subir porque vislumbra que el futuro a mediano plazo pasa por esa va, no debera
esperar con el riesgo de quedarse en la estacin o terminar viajando colgado en el furgn de
cola. De todas maneras, hay que ser lo suficientemente cauto y conservador porque, si
perdemos un tren, podemos tomar el siguiente.
Del "Pentgono" al "Shopping"
Los primeros "scanners" fueron desarrollados a principios de los aos '70 para el Departamento
de Defensa de los Estados Unidos, siendo utilizados en las series de satlites Landsat I, II y III.
En apenas 18 das, eran capaces de producir un mosaico de 300.000 imgenes de todo el
planeta gracias al Multispectral Scanner que, por entonces, tenia un rendimiento de apenas 64
tonos de gris. En la serie Landsat IV, la escala se increment a 256 grises. Sin embargo, los
escner ms avanzados estuvieron exclusivamente reservados para fines militares, en los
satlites KH-11.
Esa tecnologa, la de la imagen digital, estuvo obviamente guardada por el complejo industrialmilitar durante muchos aos bajo "siete llaves". Pero como ha sucedido con muchos otros
desarrollos tecnolgicos, termino por encontrar aplicaciones en el campo civil.
A principios de los aos '80 estuvieron disponibles en la industria grfica los primeros escner,
destinados a la preimpresin en sustitucin del clsico procedimiento fotomecnico de
produccin de pelculas para fotocromia y autotipia. En la actualidad, la tecnologa digital ha
sustituido absolutamente a la fotorreproduccin tradicional, excepto en talleres de fotomecnica
muy pequeos y especializados.
Fin
Preparado Por: A. Becquer Casaballe
Buenos Aires Argentina.
1998-11-07
FotoRed