El problema ms importante que surge a la hora de estudiar

el Renacimiento en Espaa es la imposibilidad de trazar una

frontera rgida entre ste y la Edad Media y la falta de
unidad estilstica entre los distintos reinos de la corona
espaola.
El Renacimiento espaol ser promovido por la Monarqua,
la iglesia y la nobleza. Familias como los Mendoza sern
quienes desempeen un papel similar al que en Italia van a
Jugar familias como los Mdici, los Gonzaga o los Strozzi.

La penetracin y el desarrollo de las ideas renacentistas en

la Pennsula Ibrica podemos articularlos en torno a varios
puntos centrales:

Los contactos econmicos y polticos entre Espaa e Italia.

La receptividad de las formas italianas por parte de la
aristocracia espaola .
El papel desempeado por la monarqua centralizadora y
unificadora de los Reyes Catlicos y, sobre todo, por el
emperador Carlos V.
Acontecimientos histricos .

PLATERESCO: La arquitectura plateresca combina las

o Se realizan palacios, iglesias,

conventos
o Salamanca es la ciudad con ms
edificios platerescos.

estructuras gticas con elementos decorativos renacentistas y

mudjares
o Primer tercio del siglo XVI
o Estructura todava gtica del edificio
o Decoracin renacentista a base de
Candelieri
Tondos
Escudos
Grutescos

Bsicamente, lo plateresco es un uso incontenible de los

elementos decorativos: columnas abalaustradas,
medallones, emblemas herldicos, figuras humanas
entrelazadas con animales y tallos formando figuras
fantsticas (grutescos) uso que, al igual que la incorporacin
del almohadillado en algunos edificios, revela las influencias
italianas, que se dan de forma simultnea a las creaciones
genuinamente espaolas.
CUNA DEL PLATERESCO :SALAMANCA
LA UNIVERSIDAD DE SALAMANCA ES EL MEJOR EJEMPLO
EL ARQUITECTO MAS DESTACABLE ES Rodrigo Gil de
Hontan,
Otras obras platerescas que conviene tener en cuenta son la
"Escalera Dorada de la catedral de Burgos" (1519-23),
realizada por Diego de Silo despus de su estancia en Italia,
"San Gregorio" en Valladolid, "Santa Engracia" en Zaragoza y
el "Ayuntamiento de Sevilla" en tierras andaluzas.

PORTADA
DETALLE

es un derivado de la fachada-retablo
gtica que caracteriz la arquitectura del
reinado de los Reyes Catlicos.
La fachada est constituida por tres
cuerpos sobrepuestos. El compartimiento
inferior est dividido en cinco espacios,
aprecindose en el central el retrato de los
Reyes Catlicos en un medalln. Los cuatro
espacios restantes presentan una
decoracin de candelieri. En la pilastra de
la derecha, a la altura del primer cuerpo,
se hallan tres calaveras, en una de las
cuales encontramos la famosa rana. El
segundo compartimiento tambin est
dividido en cinco espacios: en el central, el
escudo de Carlos I rodeado del collar del
Toisn. A la izquierda, el guila imperial
bicfala, y a la derecha, el guila de San
Juan. En los medallones de los laterales
encontramos a la izquierda Carlos I o
Hrcules, a la derecha Isabel de Portugal o
Hebe. Las figuras que en una concha
coronan cada uno de los medallones son
personajes del mundo clsico. El
compartimiento superior es el que ms
problemas iconogrficos presenta. En el
centro encontramos un papa sentado en
su ctedra, rodeado de cardenales y otros
personajes. Las figuras de la pueden ser
personajes clsicos o bblicos, coronados
por un relieve de amorcillos y delfines .

Su construccin comenz en el siglo XV, a

cargo de Diego de Riao, realizado en
piedra en los terrenos colindantes con el
Convento de San Francisco hoy
desaparecido, al cual se acceda a travs
del arquillo. El edificio consta de dos
plantas con representaciones histricas,
herldicas y mitolgicas relativas a Sevilla,
caso de Hrcules y Csar. El labrado del
edificio tiene partes sin concluir.
La fachada es un excelente ejemplo del
estilo plateresco y destaca por las pilastras
abalaustradas, los medallones con
cabezas clsicas y las columnas
decoradas con hiedra y otros follajes.

Ayuntamiento
de Sevilla
(Fachada plaza
de San
Francisco.

Italianizante o clsico

supone ya la correcta asimilacin de las proporciones clsicas la

arquitectura espaola se plantea en trminos vitrubianos desde un
planteamiento terico moderno y una concepcin clsica del
proyecto surgido como una creacin integrada en la nueva cultura
y no como una traduccin y combinacin invertebrada de
modelos italianos.

la cristianizacin del grutesco(Los contratos indican que no usen

"ningn mascarn, ni bestin, ni otras figuras y rostros monstruosos,
(sino que) sean de labores romanas y de figuras de ngeles y nios
y rostros de serafines y otras obras honestas y de buena gracia y
perfeccin".)

o Segundo tercio del siglo XVI

o Se simplifica la ornamentacin
o Estructura ya renacentista en los edificios.
o Inspirados en la arquitectura italiana.
o Destaca el palacio de Carlos V en Granada.
o Es el resultado de trasplantar a Espaa el severo diseo
bramantesco.

CUNA DEL Italianizante o clsico :granada tambin

TOLEDO.
Palacio de Carlos V en granada es el mejor
ejemplo.
EL ARQUITECTO MAS DESTACABLE ES Diego de Silo
.

El proyecto situado en la Alhambra

granadina fue asignado a Pedro
Machuca .
El construy un palacio que
corresponde estilsticamente al
renacimiento clsico, estilo que estaba
dando sus primeros pasos en Italia.
La planta del palacio la conforma un
cuadrado de 63 metros de lado con un
patio circular de 30 metros de dimetro
inscrito en su interior.
No tiene precedentes.

El edificio consta de dos niveles:

El bajo es de orden toscano
completamente almohadillado, en
cuyas pilastras se insertan grandes
anillas de bronce decoradas.
El piso superior es de orden jnico y sus
pilastras alternadas con vanos
adintelados provistos de frontn.
En el patio circular tambin muestra
dos pisos:
El inferior est presidido por una
columnata drica con un
entablamento formado por triglifos y
metopas. El piso superior lo forma una
columnata jnica, ms ligera, con
entablamento liso.
Las dos fachadas principales ostentan
sendas portadas de piedra de Sierra
Elvira.

A raz de un terremoto ocurrido en 1365

se perdieron las antiguas esferas
originales de cobre que coronaban la
torre (ver apuntes del Islam), que fue
sustituida por un sencillo campanario
Posteriormente en el siglo XVI se aadi
el cuerpo de campanas. Este cuerpo, a
cargo del arquitecto cordobs Hernn
Ruiz, fue encargado por el cabildo
catedralicio con un remate en forma de
estatua que representa la Fe. El
siguiente cuerpo que tiene encima del
de campanas es el cuerpo de las
azucenas, que cuenta con cuatro jarras
de azucenas de bronce, una en cada
esquina. Y encima de este existe otro
cuerpo ms de arquitectura
renacentista formado por el cuerpo de
carambolas, cuerpo de estrellas cpula
y cupuln y sobre ste la estatua de la
Fe. Los elementos decorativos son los
tradicionales del estilo renacentista
italianizante.

utiliza la columna clsica y

convierte la capilla mayor en
circular, coronndola con una
cpula.
Proyectada como catedral gtica,
se convirti en renacentista bajo la
direccin de Silo. Un mandato de
CARLOS V hizo que el arquitecto
optara por convertir la cabecera
original gtica con deambulatorio
en un espacio circular acorde con
los ideales renacentistas.
De esta manera gener una iglesia
de
planta mixta, en la que el cuerpo
basilical gtico de cinco naves
responda a las exigencias
litrgicas, y la cabecera, capilla
mayor, a las funciones funerarias.

Andrs de Vandelvira realizar la

catedral de Jan y la de Baeza,
donde la
decoracin es puramente
arquitectnica

Catedral de Jan

Catedral de Baeza

Herreriano.
. El estilo se caracteriza por la simetra y la repeticin de formas y
motivos. Tambin predominan los elementos constructivos,
lneas rectas, volmenes cbicos, formas geomtricas simples y
la ausencia de decoracin.
Felipe II lo realizo para conmemorar la victoria en la batalla de
San Quintn.
Ya se PUDE VER ALGUNAS CARACTERISTICAAS DEL MANIERISMO.
o Tercer tercio del siglo XVI
o Sobriedad, no tiene decoracin, slo elementos
arquitectnicos.
o Grandiosidad.
o Smbolo del Imperio Espaol.
o Llamado as por su creador, Juan de Herrera.
o Principal edificio El Escorial.

MONASTERIO DE SAN LORENZO DE EL

ESCORIAL(MADRID, SIGLO XVI)
Felipe II mando a Juan Bautista de Toledo a
realizarlo para conmemorar la victoria en la
batalla de San Quintn.
La planta parece estar basada ms bien en las
descripciones del Templo de Salomn del
historiador judeoromano Flavio Josefo,
modificadas por la necesidad de adaptar esa
idea a las necesidades del programa monstico y
a las mltiples funciones que Felipe II quiso que
albergara el edificio: panten, baslica, convento,
colegio, biblioteca, palacio, etc. Todo ello llev a
duplicar las dimensiones iniciales del edificio.
La muerte del arquitecto al poco tiempo de iniciar
las obras hizo que su ayudante Juan de Herrera
se hiciera cargo de la direccin. Es un palacio de
la poca, con gran portada en el centro de la
fachada principal. El templo queda axialmente
centrado pero ocupa la parte posterior de la
planta general para obtener ms solemnidad y
perspectiva para ser contemplado.

El exterior austero donde se

suceden innumerables ventanas
(sin molduras ni cornisas) por la
fachada de granito, se corona con
cuatro torres en los extremos.
Completan la monotona las
pronunciadas cubiertas de pizarra
negra. En la fachada principal se
rompe la austeridad con un cuerpo
que sobresale ligeramente,
presidido
por un doble piso de columnas
dricas gigantes y rematado por un
frontn

La iglesia bajo cuyo altar mayor se halla el

Panten de los Reyes ,tiene planta de cruz
griega con una cpula central que
sobresale por encima de todo el conjunto
monumental para dejar clara su vocacin
religiosa.

Ciudad que tena en su puerto y en el comercio con

Amrica su principal fuente de riqueza, se vio favorecida por
la creacin en 1503 de la Casa de la Contratacin, que dio
lugar a una pujante situacin econmica, motor de su
renovacin artstica, impulsada por la llegada de grandes
artistas nacionales y extranjeros.

ETAPAS RENACENNTISTAS EN SEVILLA.

EL PLATERESCO: la representan Diego de Riao y Martn de

Gainza, y un buen ejemplo sera el edificio del Ayuntamiento
con recursos compositivos y decorativos novedosos de gran
calidad.

EL PURISMO: El tipo ms puro Del renacimiento espagnol

puede verse en la Iglesia del Hospital de la Sangre, obra de
Hernn Ruiz II.

MANIERISMO : Representado por artistas comoVermondo

Resta, Juan de Oviedo y de la Bandera, o Diego Lpez
Bueno, a quien se debe la portada lateral de laIglesia de San
Pedro, de 1624.

Principales edificios renacentistas en Sevilla,

Iglesia de San Esteban

De estilo gtico-mudjar, con cuadros de Zurbarn.

Capilla del Antiguo Seminario

De estilo gtico mudjar.

Iglesia de Santa Catalina

Construccin mudjar del siglo XIV sobre el emplazamiento de una antigua mezquita, de la
que subsisten las arcas y el alminar.

Iglesia de Santa Ana

Construida por orden de Alfonso X, comenzaron las obras a finales del s.XIII y concluyeron a
principios del s.XIV. Su estilo es fundamentalmente renacentista, pero conserva elementos
mudjares. Fue desde tiempos inmemoriales, lugar donde hacan estacin en Semana Santa
las hermandades de penitencia de "Triana" antes de que existiese el "Puente de Triana",
cuando an las procesiones cruzaban el ro en barca.

Hospital de las Cinco Llagas

Fundado en el ao 1.500 por Doa Catalina de Ribera, la obra fue continuada por su hijo Don
Fadrique siguiendo las instrucciones del testamento de su madre. La portada, decorada con
jaspe rosa, trado de Portugal, est coronada por la Caridad, obra de Juan Bautista. Alberga
valiosas pinturas de Esteban Mrquez, discpulo aventajado de Murillo. El edificio es hoy sede
del Parlamento de Andaluca.

Templo y Museo de la Anunciacin y Panten de Sevillanos Ilustres

Iglesia renacentista perteneciente a la antigua universidad con importantes pinturas y
esculturas.

Convento de San Clemente

Convento del siglo XIII. En el se encuentra el panten real de Doa
Maria de Portugal, madre de Don Pedro I de Castilla. Destacan sus
artesonados mudjares, sus azulejos del siglo XVI, sus esculturas
de Martnez Montas y las pinturas de Pacheco y de Valds Leal.
Convento de Santa Paula
A travs de un prtico del s. XVI se ingresa en una zona ajardinada
donde es posible admirar una impresionante portada de 1504 con
valiosos ornamentos de cermica, esculturas y remate plateresco. De
gran inters son su claustro mudjar, el museo del convento y los dulces
tpicos elaborados por las monjas

El templo de saln(Hallenkirche):

presenta una disposicin basilical y debe poseer, como mnimo, tres naves
de igual altura y, por consiguiente, un sistema de iluminacin lateral. Los
espacios interiores son amplios y desahogados, abarcables con una sola
mirada y tremendamente unitarios, de ah que parezcan o tengan el
aspecto de un gran saln.
Tambin conviene aclarar que, en algunas ocasiones, la altura de las naves
de las Hallenkirchen no llega a ser exactamente la misma; pero, si la
diferencia de alturas no permite abrir vanos de iluminacin directa en la
nave central.
Los exteriores de las Hallenkirchen son desornamentados, con tendencia
hacia la horizontalidad y con un claro predominio del macizo sobre el vano.

La explicacin de la llegada de las

Hallenkirchen
se ha relacionado con la venida a la Pennsula de maestros centroeuropeos que, a la
bsqueda de trabajo, acudieron a los focos canteriles que estaban en activo en
aquel momento, caso de Burgos y Toledo. En estas ciudades, como es lgico, habra
entre los artfices intercambios de opiniones profesionales, y seran los maestros del
norte peninsular,
quienes tambin haban acudido a las fbricas de las grandes catedrales hispanas
en busca de nuevos contratos, los que en realidad difundieron el modelo por las
distintas regiones de la geografa peninsular e incluso por las lejanas tierras de
ultramar

Con este esquema saln, desarrollado sobre una planta rectangular que a lo sumo
destacaba en el testero una capilla mayor poligonal, se trazaron en el ltimo tercio
del siglo XVI las catedrales de los dos focos ms importantes de la Amrica espaola:
en Nueva Espaa, las de Mxico,Puebla, Mrida y Guadalajara; en el Per, las de
Lima y Cuzco.

EL CORO
El sistema de coro que se export al continente americano segn Pedro
Navascus no fue el modelo francs, sino el modo espaol, que consiste
en colocarlo en la nave principal, lo que permite a los fieles seguir la misa
tanto delante de l, a ambos lados de la va sacra, como en el trascoro, en
este ltimo caso, para las celebraciones ms cotidianas. Afortunadamente,
este espacio litrgico todava sigue vivo en las catedrales de Mxico,
Puebla y Cuzco, con sus correspondientes rejeras, silleras, rganos, facistol y
balcones para ministriles y cantores; en otras, sin embargo, se ha perdido
para siempre.

La catedral de Santo Domingo:

Fue el arquitecto de la catedral el sevillano Luis de Moya, quien desempe el
cargo de maestro mayor durante ms de veinte aos, por lo que es de suponer
que la mayor parte de la obra se construyera bajo su direccin-inicio de la
catedral 1512.

planta rectangular, con tres naves de alturas casi igualitarias22, capillas laterales sin
comunicar y cabecera ochavada. Muestra gruesos pilares de seccin circular, similares
a los de la colegiata de Berlanga de Duero, que sostienen las austeras bvedas de
crucera, con la particularidad de que en la nave central los nervios diagonales mueren
en las claves de los arcos perpiaos, en vez de cruzarse en el centro del tramo, como
es lo habitual.

La catedral de Mxico:

Es un templo de unas proporciones monumentales, ciento diez metros de

largo por unos cincuenta y cinco de ancho, con tres espaciosas naves con
sus correspondientes capillas laterales, coro bajo en la nave principal,
siguiendo la costumbre de las catedrales hispanas, y un testero plano, tan
habitual en el Nuevo Mundo, aunque aqu presenta el saliente poligonal de
la famosa capilla de los Reyes, donde se ubica el no menos famoso retablo
del gran artista Jernimo Balbs.

Templo de puebla:

Proyectado por Claudio de Arciniega.

se volvi a seguir el modelo de
planta de saln, con tres naves de
igual altura y testero plano, capillas
laterales y coro en la nave mayor, y
sus obras que en este caso se
haban comenzado por la zona de
capillas Gmez de Trasmonte
pretenda hacer las cosas a lo
moderno, por considerar la fbrica
anterior costosa, lenta y muy tosca
se traducira en la mayor altura de la
nave mayor, con el fin de conseguir
una mayor luminosidad65, en el
abandono de la cantera en los
abovedamientos a favor del can
sobre lunetos y las bvedas vadas, y,
entre otras cosas, en la
recomendacin de decorar con
yeseras el intrads de dichas
bvedas

Las catedrales de Lima y Cuzco. Ambas se relacionan con la catedral de Jan y

con la escuela granadina de Silo.

Catedral de lima:
Francisco Becerra en 1582, a requerimiento del virrey don Martn Enrquez de
Almansa, En su nuevo destino parece ser que hizo los planos para las dos
catedrales peruanas, siendo nombrado maestro mayor de la limea en 1584
La planta del templo, que de nuevo deriva de la catedral de Jan, es de
tres naves de igual altura, cabecera completamente recta y capillas
hornacinas en los laterales del recinto sagrado. Al igual que la de Puebla
tiene nueve tramos por nave, siendo de destacar que los tramos del crucero
y de la nave que precede la capilla mayor son de una mayor anchura; una
circunstancia que puede deberse a una innovacin introducida en la
planta del edificio, despus de la inauguracin de la mitad del mismo en
1604
Otra innovacin es que la catedral limea inaugura en tierras americanas la
utilizacin de pilares cruciformes con pilastras lisas adosadas en sus frentes,
en vez de las habituales semicolumnas, proporcionando un severidad y un
acento mucho ms clasicista, para luego culminar los soportescon un trozo
de entablamento de influjo siloesco

Este modelo de pilares, debido a Becerra, se volvi a emplear en

las catedrales de Cuzco y Panam.

Por encima de los soportes, la parte del templo que se abri al culto en 1604 se
cubra con un
trabajo de cantera renacentista, a base de bvedas lisas de arista, las cuales
las haba dispuesto Becerra por estar en la lnea del purismo renacentista
peninsular107; pero un terremoto las destruy cinco aos ms tarde, all en
1609, y en su reposicin se opt por voltearlas de crucera estrellada, a base de
cal y ladrillo108. De este modo se sigui el criterio entre otros del maestro
mayor
Juan Martnez de Arrona, quien rebaj la altura de los soportes y cerr el recinto
con este tipo de bvedas, por entender que eran ms resistentes frente al
poder destructivo de los sismos

La catedral de Cuzco:
sta se comenz al mismo
tiempo que la de Lima (1598)
y tambin por iniciativa del
virrey Velasco, por
lo que parece lgico atribuir
su traza a Francisco Becerra
(h. 1583)
La fachada principal que
mira a la Plaza, que toda es
de cantera, tiene tres
puertas que corresponden a
las tres naves y, arrimadas a
las
dos puertas colaterales, dos
torres que hacen esquinas