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DesArmar y Armar: Notas de un transente

FERNANDO BARBOSA

El Maestro Camilo Leyva ha expuesto su obra MAQUINA en el Espacio Oden de
Bogot (22 de mayo a 21 de junio de 2014). En el sentir del transente que esto
escribe, se trata de una instalacin que bien puede recrearse como un aparato de
lectura.

PRIMER INSUMO: La obra fragmentada

En la esquina suroccidental de la carrera 5 con la Avenida Jimnez de Quesada, se
encuentran las ruinas de una edificacin construida en 1910 en donde funcionaron
el Cinerama, luego el teatro Oden y ms tarde El Bho y el Teatro Popular de
Bogot-TPB, y ahora el Espacio Oden. Hoy es un cascarn en el que sobrevive el
vaco enmarcado por unas cuantas paredes, unas cuantas vigas, fragmentos de
piso, la escalera y el tejado. En suma, un lugar enigmtico que concita la
imaginacin. Pero no cualquier imaginacin, sino la del artista.

El camino que se recorre pronto conduce a lo que fue el escenario. El observador
se enfrenta a una enorme rueda de madera que en la primera impresin recuerda
las de los molinos de agua o semeja una versin amplificada de las que se usan
para mantener a los ratones o ardillas o hmster activos en su cautiverio. Ahora, al
mirar hacia lo que fue la platea en la actualidad un hueco, aparecen cuatro
elementos que cuelgan del techo. Cuando se pone en movimiento la rueda bien sea
caminando en su interior o impulsndola desde afuera, la pareja que est en
primer plano, Adn y Eva, se desplazan hacia arriba y hacia abajo. Al fondo, en la
parte, alta se distingue un balcn del que se desprenden algunas cuerdas. La
mirada gua hacia el pasillo y la escalera lateral.

Al llegar al piso ms alto aparece un portal de madera del que cuelgan cuerdas y
poleas que bien podra ser la entrada a una mina o a un santuario. La vista,
siguiendo la direccin de las cuerdas, atraviesa una ventana para permitir el
encuentro con el tercer elemento que cuelga sobre la platea, que se mueve al tirar
las cuerdas desde el portal. Su movimiento requiere de un esfuerzo mayor.

Ya en el balcn que queda frente al escenario, aparece cercano el cuarto personaje
que tiene una carga dramtica destacada al lado de sus compaeros. Es un ttere
enorme que responde a los dos anillos que estn a disposicin del visitante para su
manipulacin. Las partes, solcitas a ms movimientos que las otras, son tambin
ms frgiles y ms elsticas. Tanto que durante el curso de la exposicin sufrieron
heridas. Tal vez este elemento en el que aumenta la proclividad a las sensaciones
sea el representante del alma de los espectadores que reaccionan con mayor
emocin y libertad a los gestos contenidos con que actan los dems.

Al regresar a los pasillos el encuentro se da con otras obras que aparentemente
tienen independencia. Una primera pieza juega con el movimiento de las olas
producido por un sistema de bielas. Otra es una balanza en la que tratan de
equilibrarse o desequilibrarse unos retales de madera. Cerca, los asientos que se
levantan del piso con el contrapeso que ofrece un saco de arena, peso que al ser
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contrarrestado por los espectadores los sita frente a una imagen. Al lado el
entramado que aleja o acerca los extremos y, finalmente, unos cajones invertidos
en los que el observador puede meter la cabeza para ver dentro una foto con la luz
intermitente que produce un pequeo dnamo que se activa con el movimiento de
la mano del experimentador.

Hasta aqu la primera aproximacin que fue hecha en la noche de la inauguracin.

SEGUNDO INSUMO: El espacio

La edificacin centenaria, albergue de la MAQUINA, fue sometida durante todo este
siglo de vida a numerosos cambios, adaptaciones y remodelaciones para adaptarse
a las necesidades de los usos que quisieron darle sus dueos o inquilinos. Desde la
proyeccin de pelculas hasta un estudio de televisin, un restaurante y una
cafetera, pasando por lo que sin duda fue lo ms importante: el teatro. Ahora, del
ltimo envin para buscarle nuevos rumbos, lo que ha quedado es un cascarn.

Desapareci la silletera y el piso que la sostena fue demolido. De la tramoya y de
la iluminacin no hay rastro. Se mantienen en pi el escenario y el balcn que
alberg los equipos de proyeccin. En el medio, un hueco enorme sobre el que se
yerguen algunas vigas maltrechas que resistieron a los embates del progreso. Y
algo similar sucede con las reas de acceso: escaleras y pasillos.

TERCER INSUMO: La creacin

En la cabeza y en la sensibilidad del transente se unen dos experiencias: la del
Dao de jing de Lao Zi y la del Kad o el arte de las flores japons.

Lao Zi ensea que Se horadan puertas y ventanas,/y es de su vaco,/ del que
depende la utilidad de la casa. Desde esta perspectiva, el cascarn alcanza una
dimensin insospechada. Lo que significa es lo que aparece entre el piso, el techo y
las paredes: la nada.

Y desde la otra zona, est el aporte del Kad. Este, que implica el goce esttico de lo
efmero representado en las esculturas con flores vivas y que logra su mejor
expresin cuando armoniza la obra misma con el espacio que la contiene.
Contrario a lo que ocurre en occidente donde podemos fragmentar la realidad y
aislar la obra de su entorno, el oriente se aparta de la armona linear para optar
por un camino holstico. Poco importa el detalle; el sentido lo da el todo.

Una segunda aproximacin se hizo al medio da y con las consideraciones
anteriores que permitieron que el conjunto se convirtiera en un medio para
estimular una lectura redonda.

Lo primero fue dar cuenta de la simbiosis entre el sitio y la obra: cada uno resuena
de manera distinta pero se unen apaciblemente en el contrapunto. Y en ese
pentagrama los silencios comienzan a tocar sensibilidades ms frescas y entre
lnea y lnea surgen los nuevos renaceres que se nutren de los sentidos.

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La rueda, tan ligada en el imaginario al tiempo, resulta estar atada mecnicamente
al espacio que recorre la pareja colgada en el primer plano. En otras palabras, el
tiempo y el espacio que le dan vida y entorno a Adn y a Eva. Pero al igual que en la
realidad, los ritmos del uno y de la otra no son iguales: posiblemente ah se
encuentren los trminos de la conquista amorosa: no solo el coqueteo sino las
tensiones y las asimetras.

El siguiente elemento cuyo movimiento depende de lo que se hace fuera del
alcance de los ojos, desde el pasillo exterior, se convierte en una incgnita. Bien
podra ser el guardin, el intruso, el ngel, la conciencia y la memoria de lo que all
se vivi, o el mismo fantasma del pasado.

Queda el ltimo protagonista del epicentro que, como se indic atrs, bien puede
representar a los espectadores de ese teatro simblico. Con toda la libertad para
ejercer su crtica, su rechazo, sin pararse en mientes cuando se trata de guardar
silencio pues es la pieza que propicia la sncopa con el traqueteo de sus partes. Que
no parece obligada a ningn libreto.

Si bien el uso del vaco propicia la unidad en esta nave central que alberga la gran
propuesta, no es menos lo que sucede en los alrededores en donde el mismo vaco
integra los otros componentes. Algo como lo que ocurre en las iglesias en las que a
lado y lado de la nave principal se construyen pequeas capillas que, en ltimas, no
compiten con la totalidad. y ms bien cumplen con la funcin de unir cabos sueltos.

All se presenta la balanza que simboliza tanto la justicia como el juego entre el
bien y el mal, o el trueque de bienes dispares pero sujetos de ponderacin, o el
equilibrio de los gneros. Y por otro, lo que puede sealar el desequilibrio, la
desigualdad, y todo aquello que contravenga el justo medio.

Unidos a la imagen de Adn y Eva estn el aparato de las olas y el del acercamiento
y la lejana. Ambos corresponden a la llamada ertica. El vaivn de las olas que es
el mismo de las sbanas y con el mismo ruido del maderamen de las camas. Y el
otro que es la atraccin de la pareja bien en el abrazo y en la cercana amatoria.

Aparecen tambin los compaeros del espectador. Por una lado los asientos que
con el peso del observador quedan anclados al piso para atraparlo frente a la
imagen o al juego o al ms prosaico voyerismo. Para alienarlo, se hubiera dicho
hace un tiempo. Y parejos con ellos, los cajones secretos en donde se puede
introducir la cabeza para aislarse. Estos dos elementos posiblemente ayuden a unir
y a proyectar los sueos de todos junto con las angustias, las presiones, las
nostalgias, las alegras y los secretos que nos rodean en trminos espaciales y
temporales y sobre los cuales la obra de arte pretende dar su interpretacin.

Adems de lo que podra llamarse el xito conceptual de la obra, impresiona la
armona que se alcanza entre espacio y objetos y que se remata con el uso de los
escombros que dej la demolicin incorporados a la MAQUINA. Esa armona que
no logran en solitario la obra, el espacio y el tiempo, se logra acordando sus
propias resonancias.

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Justo lo que resuena en la sensibilidad del transente, es la solidaridad que se
despliega para permitir crear desde unas ruinas, descontaminarlas de su carga
negativa, y propiciar una resurreccin que no deshecha sino que integra y
mantiene frescas las heridas. Que a partir del dao y de las sombras recupera y re-
crea la esperanza. Con ese doble efecto que conmueve y que se concreta en Des-
Armar lo pernicioso y en amar sin armas la propuesta.

No hay detalle aislado. Es una gran mquina que nos engulle entre los paradigmas
del tiempo, del espacio, del vaco y del silencio. Y que constituye en ltimas ese
fragmento que alimentamos entre el nacimiento y la muerte.

Se trata, sin duda, de una opera prima. Pero detrs de ella se ve con claridad un
gran proyecto esperanzador.

TABIO, 18 DE JUNIO DE 2014