Historia del cine universal - Terico

Unidad I: Cine francs

VANGUARDIA
1 !1"1"-1"#$%&: Impresionismo (segn Sadoul, para diferenciarla del expresionismo).
Pars, mov. De posguerra. Gran vocacin formal. Auonoma! diferenciarse de la lieraura.
"xpresin puramene formal, por encima de los emas. Primer cineclu#! formacin del guso.
$%na esrucura rmica sinuosa, es decir, las me&foras 'ue aludan a la msica eran mu(
recurrenes.
$%n fuere #arro'uismo formal, es decir, una exacer#ada experimenacin con las posi#ilidades
desde la forma donde se dice #arroco es respeco a ese exceso formal ( los conenidos apunan
a la no )isoria, al no relao, a la dispua con la forma de la novela decimonnica an recurrene
en Gri*).
$Pura visualidad en una ausencia del argumeno. ( un +nfasis en la rupura , pero por su misma
condicin la vanguardia aporo, se agoo r&pidamene ( no modi,co los modo es&ndares de
reali-acin ( el lengua.e cinemaogr&,ca,

$"nre sus exponenes enconramos a
I. D"/%0, coincidene con la amsfera impresionisa picrica! nie#la, nu#osidad, conornos
poco de,nidos
II. 1arcel D"23I"2,
III. A#el GA30", 4546$/a locura del docor 7u#e
# !1"#$'(-1"$)&: Surgen surrealismo, fuurismo, dadasmo en el cine. 8s'ueda del cine puro
(Dulac, Delluc). 8s'ueda del rimo. "volucin al documenalismo. *uperacin del primer perodo
en una #rus'uedad del cine puro.
poder ransmiir emociones, senimienos ( vivencias por medio de la pura forma
$7iene sus anecedenes en los alemanes experimenales, ales como! 9sinfona Diagonal: de
45;4$;<, 9,guras A#sracas: , 9=pus 4, ;, <,>,6.:, 9formas geom+ricas:, 92imos:.
"l re?e.o de esas o#ras en la vanguardia francesa lo consiu(en 98alle 1ec&nico: ( de 1A3
2A@ :2eorno a la 2a-n:, 9/a esrella del mar:. "n 1an 2a( enconramos una fala de
especi,cidad cinemaogr&,ca, apela a los foogramas, al foomona.e, ( a la foografa a#sraca.
$"n relacin a su difusin, no era iner+s de los vanguardisas las pro(ecciones masivas de su
experimenaciones
$"xponenes!
I. Dulac
II. 8uAuel
III. 0lair
Directores + ,el-culas
R.N/ C0AIR:
< )ilos para enender su cine!
4) /o m&gico (1+liBs) ( lo a#surdo (Sene)
;) /o popular, cenrado en lo parisino pero universal
<) /a farsa ideolgica inelecualisa
7emas!
$amisad
$li#eracin )umana
$relaividad ( falsedad del iempo
$e.ados
$Pasa un perodo en Inglaerra (se va en C<>) ( oro en "".%%. "n 45>D reorna a Pars.
$Siempre )a( una idea cenral 'ue informa ( de,ne a sus persona.es.
$EA2SA! ra- inelecualisa, caresiana, neamene francesa.
$/ogr coninuidad enre el mudo ( el sonoro.
4
$Padre miliar, a#uelo comerciane! viene de la #urguesa, sus cricas son indulgenes
4F pelcula! Pars duerme o el rayo invisible, 45;<
;F pelcula! Entreacto, 45;>
<F pelcula! Un sombrero de paja de Italia, 45;G
1& .ntr1act2 Ren Clair2 1"#3
$So#re idea de Erancis Pica#ia ( con msica de "ric Saie, era para el enreaco de un #alle
sueco.
$/i#eracin oal por el a#surdo
$"s su primera pelcula esrenada ( enra con esc&ndalo arsico
$/a 4F pare es dadasa ()om#res salando, muAe'uios 'ue se in?an), la ;F surrealisa (ca.n
'ue llevan, sale )om#re ( los )ace desaparecer)
$Persecucin en coc)e! la msica funciona como conrapuno de las imgs (m&s lena, rimo
marcado, acelera) las imgs erminan siendo 9pinceladas: 'ue muesran la velocidad, no
ningn conenido.
#& Un so45rero de ,a6a de Italia2 Ren Clair2 1"#7
$So#re vodevil de /a#ic)e
$Del vodevil conserva la c&m fronal, el uso de pueras, pero raduce su rimo al lengua.e
cinemaogr&,co
$7ipos sociales (#urgu+s, miliar, mu.er #urguesa). Sirvienes! como o#servadores$comenadores.
$Humor! en la rupura de siuaciones solemnes I en los consanes e'uvocos
$Presencia consane de los o#.eos! su imporancia en ese mundo. Einal! som#rero, guanes,
-apaos, moAios, corona de la novia.
$1ona.e en paralelo para acelerar la accin
$1areo del novio en la ,esa (so#reimpresiones, veloc. Imgs)
G.R8AIN. DU0AC
8s'ueda del 9cine puro:. 8s'ueda del rimo. Asociada con /ouis Delluc en lo erico.
4545! La festa espaola, con guin de /ouis Delluc
45;<! La sonriente madame Beudet
45;G! La caracola y el clrigo, con guin de Araud
$& 0a sonriente se9ora :eudet2 Ger4aine Dulac2 1"#$
$0ia a De#uss(
$Per,les de persona.es ( siuacin dram&ica (mu.er cula$marido #urgu+s #ruo) 0araceri-acin
a parir de la pose, no consruccin psicolgica.
$Gran re,namieno formal (incluso en los ulos)
$Acciones alernas
$Se muesra el conenido inconsciene (in?uencia psicoan&lisis), inerrumpiendo el ?u.o narraivo.
$"ncuadres! im&genes #ellas. Plani,cacin. Puesa en escena. Acuaciones.
$%so del ralen! asociado con lo onrico. (so#reimpresin)
$"l marido le )a#la ( ella de espaldas! recurso moderno.
$/i#erad narraiva ( uso de recursos. Eondo neuro (visin fronal! in?uencia del earo.)
$/u- en espe.o do#le (impresionisa, 4F vang.)
$Presencia del narrador
$Proagonisa, 'ue produce empaa con el especador.
$8s'ueda formal! eseicismo, m&s 'ue rupura.
3& 0a caracola + el clri;o2 Ger4aine Dulac2 1"#7
$Sm#olos!
i. 1u.er! mucama, como muAeca, como puro o#.eo de deseo
ii. sacerdoe J 'ue compien por ella. (no es argumeno)
iii. miliar J
;
$Deformacin de im&genes
$Asuno relacionado con el deseo (psicoan&lisis). 3o se resuelve (a dif. De 8uAuel)
$2ecursos +cnicos! ralen (asociado al sueAo), fuera de foco, deformaciones con la lene (img
excesiva de la mu.er), 9efecos especiales:, so#reimpresin, imagen dividida. Sin+cdo'ues.
$"x.KIn. A#sraccin en la escenografa.
$Acores! comporamienos ari,ciales, no acuacin.
0UI* :U<U.0
$3ace en Larago-a, en 45MM
$1arcado por la religin ( el surrealismo (puri,cacinKinconsciene)
$2elacin con /orca ( Dal
$7ra#a. en do#la.es. Eue producor ( revisor.
$Nia. a "".%%. ( en 45>G a 1+xico, donde )i-o muc)o cine comercial.
$ 0ine de oposicin! en conra del are #urgu+s ( la realidad 'ue represena
$inclu(e cosas no dignas de valor arsico ()ormigas)
$inerulos 'ue coran la coninuidad narraiva (4D aAos despu+s)
$Gran produccin, iene muc)as pelculas (aun'ue iene perodos sin ,lmar). Siempre inena
colar algo personal en las comerciales.
$1sica! no le gusa, salvo en casos espec,cos.
4F pelcula! Un perro andalu, 45;O
;F 9 ! La edad de oro, 45<M
<F 9 ! Las !urdes, 45<; (pelcula social). Eue pro)i#ida en "spaAa, no se pro(ec en Pars
)asa 45<G. Nisin de la realidad a rav+s del surrealismo.
(& .l ,erro andalu=2 0uis :u9uel2 1"#"
$Eue ,nanciada por +l mismo, por su madre.
$S )a( una )isoria! la del deseo, ema por anonomasia de los surrealisas.
$0onrases! #urroKpiano (lo m&s #a.o, lo m&s elevado).
$1sica Pagner$ 7ango.
$0ora coninuidad espacial (sale de la )a#iacin al mar)
>& 0a edad de oro2 0uis :u9uel2 1"$)
$ "s una )isoria de amour "ou, con una exraAa esrucura narraiva. (Pasa a 2oma, a la
acualidad)
$0onsruccin 'ue remie a los lmies morales de la sociedad.
$0rica a los curas (es'ueleos de los o#ispos)
$0rica a la clase #urguesa ala! episodios 'ue se suceden ( 'ue apenas generan res'uemor en
los inviados (mucama incendiada, asesinao del niAo). 0onra+ica.
7& 8nil4ontant2 Di4itri ?irsanov2 1"#3
DI8ITRI ?IR*AN@V:
$Se fue de 2usia a Pars, para esudiar violoncello
$"s uno de los primeros cineasas independienes. Hace pelculas caseras, c&mara en mano.
7ra#a.a#a con su esposa ( ena c&mara propia.
8/NI08@NTANT:
$Gran modernidad narraiva! no )a( careles, )a( vuelas en el iempo (recuerdos de las c)icas)
$1ona.e r&pido! evidencia la #rualidad del asesinao (mosrado por alusin).
$1ona.e alerno! )ace avan-ar la narracin. (Ha( narracin).
$1ona.e en c&m! acercamieno planos por core
$1ona.e! rimo r&pido de la ciudad
$"lem. De ransicin! imgs cielos
$Nariacin del rimo despu+s de la escena inicial
$Img del desperador! evocacin del sonido
<
$"spacio! no dice nada m&s apare de 'ue ellos es&n a) (no iene in?uencia dram&ica)
$Eoografa! #(n, no grises (pel. orocrom&ica). 0laroscuro nocurno (no expresionismo)
$3o se sa#en las causas de los asesinaos
$1ov. 2&pido de un rosro a oro $1a'uilla.e
$Acuacin! paridad enre lengua.e cinemaogr&,co ( SanislavsQi
$In?uencia del impresionismo pl&sico en decorados naurales
A:.0 GANC. (4OO5$45O4, Pars)
$Eormacin lieraria ( earal (acor, dramaurgo, poea)
$Hi-o muc)as pelculas, de g+neros variados.
$Su apore! la creacin de lengua.e cinemaogr&,co.
0ore en movimieno K Ariculacin dram&ica de los planos K "'uili#rio enre los planos.
/as cosas narran por la exposicin com#inada de sus elemenos. 1ona.e en un senido
musical
$=deA, por su lengua.e cinema., pero a#arca emas populares
$A#orda el pro#lema de )acer un cine nacional
#$El cine es la m%sica de la lu&
$De. de ,lmar empranamene. Despu+s de 3apolen (45;G) enra en decadencia.
$7uvo reconocimieno ardo.
$0rica! 9/o me.or es su elocuencia ( lirismo. /o peor, su sim#olismo primario.:
$%sa la polivisin (< panallas, para inroducir al especador)
$1ovimieno prodigioso de la c&mara (arri#a ca#allo, en pec)o operador, rineo, columpio)
$< esla#ones en su fama!
I. 'ater dolorosa, 454G Anicipan su o#ra maesra! La rueda, 45;4.
II. La ()* sin"ona, 454O (am#icin, grandilocuencia, sim#olismo.
Argumeno la#ernico)
III. +o acuso, 4545
A& 0a locura del DrB Tu5e2 A5el Gance2 1"1>
$Anicipa lo 'ue la vanguardia luego )ar& program&icamene.
$3o fue ex)i#ida.
$Precedene del Dr. 0aligari (dr. /oco 'ue )ace experimenos con la lu-)
$A principio deforma con mmica ( ma'uilla.e, luego con lenes ( espe.os deformanes (recursos
propios del cine) Iprimero al perro, despu+s al dr. ( a su a(udane.
$In.$"x.! mona.e paralelo
$1irilla (cerradura de la puera)
"& Na,olen2 A5el Gance2 1"#7
$7arda > aAos en rodarla, cre&ndose mala fama enre los producores. 8usca crear la pelcula de
Erancia.
$"n 45<> la sonori-a ( en 45GG la modi,ca. "n 456> premio a la invencin. "n 45O4 se reesrena,
en 3@.
4) Pelea #olas de nieve
1.e. 2&pido por core +xasis. Pone en la forma el conenido. 0rea el lugar de 3apolen.
;) 0onvencin
"scenografa monumenal para marcar soledad.
0olores! segn esado de &nimo inerior de 3apolen.
$1ealingRsico! lo 'ue ve el especador es el cine mismo.
$Polivisin! con un valor sinfnico (muc)as voces al mismo iempo)
$/ogra la unidad de la escena ( su descomposicin a rav+s de diferenes recursos.
1)& 01Atalant2 Cean Vi;o2 1"$3
C.AN VIG@
Slo ,lm < pelculas.
4) , prop-sito de .ia, 45;5$<M (documenal, cine o.o)
>
;) /ero en conducta, 45<<, largo
<) ,tal0n, 45<>
1al acogidas por la crica (espacialmene ; ( <). 0on.uga la vanguardia con el realismo po+ico
(puene)
01ATA0ANT
$/a cia 7ruSau en /as pelculas de mi vida.
$Planeo realisa ( localisa I )asa 'ue en un momeno asla a la pare.a ( uili-a la msica como
un efeco po+ico (lirismo T realismo)
$1omenos surrealisas!
I. 0ore.o nupcial )asa el #arco
II. 0uando +l la #usca en el agua
III. 0iera concepcin del espacio
$2elacin amorosa de ellos rea,rmada al principio I /os espacios son cada ve- m&s as,xianes (
reducidos.
$7riunfo del amor! opueso al realismo po+ico
$Persona.e de 1ic)el Simon! am#iguo, al ,nal es 'uien rene a la pare.a.
11& .l 4uelle de las 5ru4as2 8arcel Carn2 1"$A
8ARC.0 CARN/:
$"n 45<5 ,lma ,manece, con esrucura narraiva muc)o m&s comple.a. El muelle de las brumas
es muc)o m&s represenaiva de su produccin ( de la ,losofa del momeno ('ue erminar& con
el exisencialismo despu+s de ;G1).
$Eilma en esudios, para conrolar la img acad+micaKK. Su realismo es compleaKK dif. al de 2enoir,
cK4 aAo de disancia.
$Iner+s! mirar )acia la gene de la calle. /e da a los persona.es ( am#ienes convencionales la E
de un realismo negro.
$0onsruccin desde el pesimismo. Descon,an-a en el desino.
$2om&nico, lrico. 8uscando el realismo, consigue lo opueso (segn Nillegas)
$Aencin a los acores ( al reparo. Eorma un e'uipo (Pr+ver, 7rauner, decorador, Uau#er,
msico).
$7ra#a.a con el poea Uac'ues Pr+ver, 'uien adapa las o#ras para sus guiones.
$Sus < pelculas magisrales (agrios, corrosivos, anar'ui-anes frene al desino )umano)!
i. El muelle de las brumas, 45<O
ii. !otel del norte,45<O
iii. ,manece, 45<5
.0 8U.00. D. 0A* :RU8A*:
$0omposicin acad+mica! diagonal$riangular, no slo en el cuadro, sino en la coninuidad, 'ue
no produ-ca salos
$"l amor, el desino faal. Dos persona.es sim#oli-an el desino! el pinor, el #orrac)o.
$"l mal riunfa so#re el #ien (por'ue vuelve asesino al enamorado, ( al ,nal, muere).
$7ema musical! al principio ( al ,nal
$0ine mu( e'uili#rado desde puno de visa narraivo
$Eelicidad como sueAo imposi#le
$1ona.e ,nal! r&pido (#orrac)n, prosiua, g&nser, #arco, perro)
$1elodrama social pero con conenido ,los,co
$Sugesin! el gran valor ( aracivo del ,lm.
C.AN R.N@IR
1#& Un d-a de ca4,o2 Cean Renoir2 1"$>
$Pelcula incomplea.
$Adapacin lieraria de novela de 1auppasan. /a pelcula ra#a.a m&s so#re los per,les
psicolgicos.
$Acri-! Silvie 8aaille
6
$"nfrenarse con la naurale-a. "mocin ane ella. Sensualidad ( fese.o.
$2o ( ormena! como me&fora de lo 'ue sucede en el inerior de la c)ica.
$Eracaso en la pare.a del amor! algo propio del realismo po+ico (sin em#argo, las visiones son
mu( disinas, el por'u+)
$2emeros! confronacin de visiones so#re el amor.
$"xalacin de la naurale-a. 7ulos! so#re el ro.
$0uadro de persona.es mu( de,nido 'ue signi,can disinas cosas respeco a la naurale-a, al
)om#re ( a la mu.er.
$2eformula el realismo (pelcula nica denro del g+nero)! por la relacin 'ue esa#lece el
narrador con los persona.es.
$"scena en 'ue a#ren la venana ( se ven las )amacas! meafrico
$2acionalidad (madre) 'ue frena lo sensual
$Eilma en exeriores! el encuadre lo ,.a la naurale-a
$2ealismo! por paisa.e ( su cele#racin, meafsica del paisa.e. 3aurale-a como manifesacin
de s misma.
$PD del o.o de la c)ica.
1$& 0a ;ran ilusin2 Cean Renoir2 1"$7
$2odada enre 45<D ( 45<G (pe'ueAa producora independiene, francesa).
-Pelcula de esis! se planean los emas ericamene, se dan de,niciones. A#surdo de la guerra.
Hori-onalidad.
$"l idioma genera #arreras. "ncuenro enre o,cial alem&n ( franc+s
$7ulo! )ace alusin al ,nal de la guerra.
$Profundidad de campo (mona.e en c&mara)
$Parioismo (de am#os #andos)
$2ealismo! en idiomas
13& Carnet de 5aile2 Culien Duvivier2 1"$7 en 7"=2I0= G
CU0I.N DUVIVI.R:
$0ine de calidad, pero con aleno
$/leva#a las escenas )asa el paroxismo
$1uc)as pelculas, por encargo (D4 pelculas)
$Eilms de ono melodram&ico, grandes decorados
$1uliudes e imporanes movimienos de c&mara
$Eilma en "".%%.
$Eue acor, anes de dirigir (conoce #ien la direccin de acores)
CARN.T D. :AI0.:
$=#iene el m&ximo galardn de su momeno (NeneciaV)
$7ulos so#re p&ginas de li#ro (in?uencia de la lieraura). 0ine lierario, de calidad.
$%so de la profundidad de campo
$ Presene ( pasado en un mismo espacio (cuando escuc)a vo- over de los )om#res)
$Pelcula dividida en G episodios, odos ,lmados disino. 1u.er 'ue va recorriendo (
enconr&ndose con los diferenes mundos!
4) 1adre loca, piensa 'ue el )i.o sigue vivo lugar de la ausencia. Am#iene de clausura
;)DueAo del ca#are. 0lu# nocurno esilo! policial americano. =ra iluminacin, Pan ver.
<)Eraile (x su amor)
>)Alpinisa, 'ue 'uiere m&s a la monaAa 'ue a ella.
6)Alcalde 'ue se casa con su cocinera.
D)1+dico #orrac)o. Se visuali-a con solide- el dese'uili#rio emocional, la violencia! plano
inclinado, sonido am#iene, lu- conrasada, la Pde0 valorando el espacio.
G)Pelu'uero cursi ( mediocre K Se diviere, .uegos de caras. 8aile (en su imaginacin, ideali-ado)
O)"l 'ue viva a la vuela de su casa. 1uri. "lla se )ace cargo de su )i.o, ( +se va al #aile.
$7raamieno melodram&ico del ema, una profundi-acin o re?exin ,los,ca so#re el paso del
iempo.
D
$Einal desaprovec)ado
1(& .l cuervo2 Henr+-Geor;es Clou=ot2 1"3$
H.NRD-G.@RG.* C0@UE@T: !1")7-1"77&
$Se dedic al periodismo (crica), fue a(udane de reali-acin, argumenisa (, enre 45<4 (
45<<, ra#a. en Alemania.
$1uesra comporamienos, no explicacin psicolgica
$"silo propio, visin del mundo ( em&ica propia, s&ira a la #urguesa, ( como caracersica la
mirada, ano en lo em&ico como en lo cinemaogr&,co, un auor de calidad.
$Pesimismo som#ro, 'ue puede li#erarse por el amor
$Pelculas de una solide- ar'uiecnica, siempre mu( comple.as, a las 'ue el mane.o del rimo
les da un aire de simplicidad.
$8usca el gran p#lico, es& m&s cerca del cine como espec&culo e indusria 'ue como are.
$"l encierro, el miedo, la idenidad del )om#re 7ono de alucinacin real, de pesadilla concrea.
45>;! El asesino vive en el 1(, pelcula de suspenso. 7iene similiudes con Hic)cocQ, pero la
visin del mundo es ora.
45><! El cuervo (;W pelcula)
45>G! En legitima de"ensa, me.or direcor
45>5! 'anon, /en de =ro en Nenecia
456<! El salario del miedo , Palma de =ro en 0annes I inicio de la ;F eapa de su o#ra en Erancia
4566! Los diab-licos, premio /ouis Delluc
.0 CU.RV@:
$Eilmada en plena ocupacin! le ra.o pro#lemas. Producida por /a coninenal, empresa francesa
cedida a los alemanes. ("l cine franc+s de esa +poca era de plena evasin, ( esa pelcula resul
de una violencia escandalosa.)
$Descon,an-a, espiona.es, persecucin solapada, error am#iguo ( omnipresene.
$ Simpli,ca rama al m&ximo, para mosrar los conrases
$Persona.es como o#servadores! ponen en ese lugar al especador (e.. m+dico)
$3o )a( senimenalismo f&cil (amor carnal del m+dico ( Denise)
$Plano 9su#.eivo: de la cara en el piso
$Psi'uiara! iene el sa#er, pero luego es el 9enfermo:. /amparia! sim#olismo con la lu-
(#ienKmal)
$Planos conrapicados del pue#lo reunido.
$Sonido! conina el #ullicio enre las escenas.
1>& Cue;os ,roFi5idos2 Ren Cle4nt2 1"(1
R.N/ C0.8.NT:
$Dilema! si era un auor cinemaogr&,co o de o,cio. Hi-o ano pelculas propias como por
encargo.
$3o )a( una visin propia o co)erencia moral o em&ica en su o#ra (a diferencia de 0lou-o (
8ecQer). 0ada una de sus pelculas funciona como una enidad aislada. no es dir. de o,cio, pero
ampoco 9auor:.
$0onoce el lengua.e del cine, se mane.a en un cine )eerog+neo, de resulados de alo vola.e, no
eniende las preensiones de la nouvelle vague pero ampoco eniende muc)o al cine comercial.
$Eue uno de los primeros en adopar el sisema de coproducciones (acores de oras lenguas, por
e..), ( le fue #ien.
CU.G@* GR@HI:ID@*:
$Premiada en 0annes ( en Nenecia en 456; ( en Holl(Xood en 45D<.
$"s su pelcula m&s popular. 7uvo impaco incluso en Argenina.
$Adapacin de una novela de EranYois 8o(er. (0am#i el comien-o ( el ,nal)
$Direccin! 2en+ 0lemen, Guin! Aurec)e ( 8os, Di&logos! EranYois 8o(er, Eoo! Uuillard
2o#er. 1s! 3arciso @epes.
G
$1irada inconsciene, pero no inocene de los dos niAos.
$7ra#a.o con niAos (si es& #ien, es una garana, pueso 'ue el especador inmediaamene se
ideni,ca).
$"s cine de calidad profesionalmene )ec)o. "norme capacidad de snesis, sin ningn ipo de
di&logo lierario.
$Amsfera campesina, oalmene aislada de la guerra.
$0onsane! no comunicacin enre el mundo de los niAos ( el de los adulos.
$/os c)icos enran ( salen de los es'uemas consanemene.
$3o se raa de gene mala, sino de gene 'ue en su coidianeidad no comprende a los niAos.
17& 8ada4e deBBB2 8aH @,FIls2 1"(1
8AJ @GHK0* (franc+s, de origen alem&n, 45M;$456G)!
$7iene > perodos. 7ra#a.a en earo ( enra al cine con el comien-o del sonoro. Adapa o#ras
alemanas.
$Na a Erancia, exilado de Alemania, ( luego a "sados %nidos, en 45>GV
#La ronda! su pelcula m&s imporane. 0oncepo! la vida como carrusel, el amor, odos
implicados. 7earalidad con escenografa, pero planos largos con concenracin em&ica ( de
accin (no planos secuencia).
8ADA8. D.BBB :
$=#ra premiada. 7ema! el amor (propio de las o#ras de los <M ( >Ms)
$Desino! como fuer-a inerior 'ue arrasra a los persona.es.
$Aros! cargados de sim#olismo, con un signi,cado diferene al comien-o ( al ,nal de la o#ra.
$Nals m&s oscuro ('ue el de 0arne de #aile) 'ue marca am#i+n lo oscuro de la realidad. 3o
ligere-a, sino lo inevia#le del desino. Al ,nal aparece con noas fne#res. /o mismo con la
ronda! las vuelas del desino.
$7ravelling! sigue el vals, rimo de la ronda ( del ir ( venir de la vida.
$0omien-a como vodevil ( ermina como ragedia, por la luc)a enre el mal ( el #ien, el cual
pierde. 3o es melodrama, sino ragedia, por la profundidad con 'ue es& planeado.
#2anielle 2errieu34 su ra#a.o de mu.er mundana, 'ue acepa amar como un .uego ( ermina
vencida. Herona rom&nica. 1arido dominane ( mu.er limiada por convenciones sociales de la
+poca.
$"silo recargado (no #arroco). "lla rodeada de o#.eos. Su re?e.o! )a( dos madame.
$3odri-a! imporane, por'ue es la 'ue enfrena al marido.
1A& Un condenado a 4uerte se esca,a2 Ro5ert :resson2 1"(>
R@:.RT :R.**@N:
$Direcor soliario. 3o ca#e denro de ninguna clasi,cacin ni endencia (en eso coinciden odos).
$"n 45>< )ace Los 5ngeles del pecado, en 45>6, Las damas del bos6ue de Bolonia con di&logos
de Uean 0oceau, escrior ( cineasa. Adem&s de ra#a.ar con un escrior, uili-a acores
profesionales, por lo ano esas pelculas es&n #asane orienadas con lo 'ue era el cine
franc+s de la +poca.
$"n 4564, 2iario de un cura rural, so#re novela de 8ernanos! reformulacin cinemaogr&,ca (no
adapacin).
$3euralidad dram&ica ( onal. "mociona profundamene, no desde efecos senimenales, sino
mediane un puro efeco es+ico 'ue se logra mediane un asceismo a#soluo de los recursos.
3o mosrar nada, para mosrarlo odo.
$3o )a( psicologa de los persona.es.
$Acores! elegidos por su seme.an-a moral (no fsica) con el persona.e.
$Gracia! permie a los )om#res redimirse anes de su muere. /a muere se desea o se acepa
como li#eracin.
$7odo el universo es crisiano (no )a( emas m&s crisianos 'ue oros). Pero no preende imponer
su visin.
$Inerioridad! es lo 'ue )a( 'ue capar de la vida )umana. Su cine iende a la a#sraccin.
O
$0ine! lu- ( som#ra. /o 'ue impora es la emocin 'ue se produce en el p#lico (aun'ue +se
nunca le impor muc)o).
$1ona.e! es lo 'ue da la vida, lo 'ue arma ese universo (no los persona.es).
$"lipsis! eludir la visuali-acin de la accin, 'ue se recupera por el sonido.
$/legar a los verdadero a rav+s de lo falso! por la me&fora. "limina el ari,cio arsico.
$1iserio! persona.es ( siuaciones indescifra#les (consane en su o#ra).
#Pic7poc7et (4565)! su primer guin original.
UN C@ND.NAD@ A 8U.RT. *. .*CAGA !@ .0 VI.NT@ *@G0A D@ND. LUI.R.&2 1"(>:
$Giro de,niivo en su o#ra (es la pelcula siguiene a 2iario de un cura rural).
$Uansenismo. Acenuar el poder ( la gracia en la vida )umana, lo 'ue le 'uia li#re al#edro.
$%so de la elipsis (e.. al comien-o! el apresamieno ( los golpes).
$"nfai-a en el cuerpo de los prisioneros! silene, delgado, 'ue el persona.e ra#a.e la de#ilidad
corporal m&s 'ue la presencia fsica. .s,irituali=a lo concretoB
$1ane.a el plano cerrado ( recupera la auoridad de los guardias con la #anda sonora.
$A pesar de 'ue la celda es mu( pe'ueAa nunca la vemos complea, ampoco la fac)ada de la
c&rcel.
$3o es&n raados los emas de un modo convencional (el parioismo, la avenura, la vida en la
c&rcel).
$Avenura! inerior, la conocemos por la conciencia de Eonaine (racionalidad francesa). All es&
el senido meafsico.
$2epeicin! ruina del campo.
$Suspense (en el senido radicional)! lo elimina.
$1sica! lei moiv de 1o-ar, ruina, refuer-a el aislamieno ( silencio de Eonaine.
$%n ulo posi#le )a#a sido 9A(dae ( el cielo e a(udar&:, frase .ansenisa.
1"& 8orir en 8adrid2 Mrderic Rossif2 1">$
MR.D.RIC R@**IM:
$0ineasa franc+s. 3aci en 45;;, esudi en 2oma. 7ra#a. en la cinemaeca francesa, en el
Insiuo 3acional Audiovisual. 7ra#a. como reali-ador ( mona.isa para elevisin. "n 456O
)ace coromera.es, en 45D4 su primer largo, 8iempo de g9etto, ( en 45D< 1orir en 1adrid,
consagr&ndose como gran direcor, dir. de mona.e. 3o )i-o muc)as cosas m&s. "n 45>D, :iesta
salvaje, so#re la vida de los animales.
8@RIR .N 8ADRID:
$Gran canidad de im&genes documenales ( de mu( #uena calidad.
$8anda sonora! pos$sincroni-acin del audio, excepo por los miliares griando 9ZNiva "spaAa[:.
$1sica! para dar idea del paisa.e 'uedado en el iempo.
$Inena una mirada o#.eiva, desde afuera de "spaAa, pero es mu( francesa.
$0omien-o! imgs ,lmadas para pinar la vida campesina.
$1u( did&cica! se eniende perfecamene cmo se fueron armando los #andos, se presena a
los persona.es.
$2 elao! remendo, surge de la realidad 'ue es& mosrando, de los )orri#les fusilamienos, las
mueres en masa.
#)& 0as dos in;lesas + el continente2 MranNois TruOaut2 1"71
0A* D@* ING0.*A* D .0 C@NTIN.NT.
$7ulos! so#re p&ginas de la novela, con anoaciones adapacin, in?uencia de la lieraura.
$No- over! lee fragmenos de la novela. Acciones, momenos (descripciones). 3arrador
exradieg+ico.
$No- over de 1uriel ( de Anne, leen sus caras. 1onlogos T msica.
$7o'ues #ressonianos! la muere de la madre de +l, 9esuvo con muc)as mu.eres:, la acuacin
de 0laude.
$"lipsis de la muere de Anne, comenada por DiurQo.
$"plogo, 946 aAos despu+s:. "sauas, 9"l #eso: de 2odin.
5
#1& .l ra+o verde2 .ric RoF4er2
.0 RAD@ V.RD.
$0&m casi documenal. 0&m en mano. "xperiencias.
$0aras reina.
$0onversacin so#re el ra(o verde! suere\ esponaneidad, muesra la conversacin, solo un
plano de ella escuc)ando.
$Iluminacin naural, muc)os exeriores.
$1onlogos de Delp)ine (comida, soledad).
$0arel 9"l ra(o verde: al ,nal.
Unidad II: cine escandinavo
0ine dan+s! indusrial, sunuoso, frvolo. 454G$;4! evolucin del lengua.e, auge arsico.
0ine sueco! nauralisa.
DR.D.R (0open)ague, 4OG5)
$/e ineresa el cine como are. Si #ien no es erico, siempre uvo preocupaciones ericas.
Aresano.
$Auenicidad ('ue los acores se pare-can moralmene)
$"l cine "S, a diferencia del earo, 'ue represena se de#e ver el alma
$2imo! dado por el ema ( el am#iene
$Acores! sin ma'uilla.e, para poder acercarse a lo verdadero.
$1sica! slo cuando es necesaria
$0onoce #ien la naurale-a
$Grandes lapsos enre pelcula ( pelcula. 3o ,lma muc)as, siendo 'ue casi siempre esuvo
ligado al cine.
$Segn 7ruSau, iene dos aspecos! la #lancura K la violencia su#err&nea ( el drama inerno.
$In?uencia en 8ergman! cmo iluminar a los acores, darles su lugar.
##& GP;inas del diario de *atPn2 Dre+er, 4545
$Se rueda en 4545, se esrena en 45;4. "s su segunda pelcula.
$7iene > episodios (in?uenciado por Intolerance, pero 'ue no se cru-an)! cmo el dia#lo aparece
en la )isoria.
4) <M a.0.! Uudas
;) s.]NII, "spaAa! in'uisicin. Isa#el. I eroismo . Amor puro vs. Pasin del cura. 1u.er cC ema,
oma imporancia.
<) Pars, 4G5<! raicin a 1a. Anoniea (por'ue esa#a enamorado) I eroismo.
>) Einlandia, 454O! #lancos conra ro.os. Proagonisa! Siri (mu.er). I "xorsin ( suicidio! PP
cuc)illo ( de cara (exorcismo de Sa&n a rav+s de Siri.)
$2osro del acor! presencia del alma. %sa pelcula mu( sensi#le, para ra#a.ar me.or los grises.
$Eigura de Uess desde los rasgos (^ 'ue Uuana).
$/uc)a del #ien conra el mal (gana el mal).
$Am#iene. I P,.os. InK"x. Eondos neuros. 0onrapicado cuando el cura se ?agela (simil Uuana
de Arco).
$"nre episodio ( episodio un PP de Sa&n
$7emas! e.e! pro#lema de la Ee ( la 0iencia. I 0iencia asociada a lo dia#lico! in'uisicin.
Inolerancia! cC derivacin del fanaismo. I 0ola#oracionismo.
$< punos!
I. persona.es mu( de,nidos (ari,cialidad de las acuaciones)
II. 1ona.e inerno (no anos movimienos de c&mara)
III. 2eciado (inerulos po+icos)
$1.e conrase en <er episodio. Pan para acompaAar movimieno.
$Acores! 'ue recien, aun'ue sea silene, para lograr ma(or N (cC 8resson).
4M
#$& Va4,+r2 Dre+er2 1"$)-$1
$Einanciada por el conde 'ue la proagoni-a (despu+s del fracaso de Uuana...). "s por encargo, no
le ineresa.
$7ema! el error en el inconciene, no en las cosas 'ue nos rodean. Prevalencia de la sugesin
so#re la lgica. Sugesin a rav+s del sonido. SueAo.
$Su#.eivismo! pueso 'ue vemos el puno de visa del proagonisa.
$Eoografa! 2udolp) 1a)+ /u- #lanca, morecina.
$%so expresivo del sonido. Poco di&logo, super,cial.
$7ruco c&m al rev+s (cuando cava po-o)! relac. 0on vanguardia, 2en+ 0lair.
$3o se eniende #ien la )isoria.
#3& Dies Irae2 Dre+er2 1"3$
$7emas!
i. /a opresin de la mu.er
ii. Amor verdadero
iii. /a culpa
$Ana! am#igRedad. 3o es compleamene #uena, no se siene culpa#le. 1u.er capa- de amar,
o#sesionada cKamor.
Amor con el )i.o! en exeriores. 3o condena el amor clandesino, por'ue es puro.
$Nie.a acusada de #ru.era, )oguera! sensacionalisa.
$7ensin laene, 'ue se cora con el grio de 1ara ( el de Ana (por la muere del marido).
_/os grandes dramas se suceden en la calma` I /aencia del con?ico sin expliciacin.
$=presin del individuo por inolerancia religiosa.
$Denuncia la ignorancia social, so#re la #ru.era.
$Inerpreacin! paralelismo con la persecucin de los .udos, por ser de 45><.
$Pelcula 'ue per,la ;rdet ( <ertrud=
#(& @rdet2 Dre+er2 1"((
$7emas!
/a E" verdadera so#re la religiosidad.
/a mu.er, compleamene capa- de amar.
/a unin del cuerpo ( el alma.
$0&m. Eronal so#re e.e, paneo.
$/a c&m. 7ra#a.a como si fuera una sead( cam, en escena como la merienda de Inger ( el
a#uelo. Sensacin de levedad de la c&m. (2ompe los 4OM)
$2eencuadra consanemene segn la accin, los persona.es, su mirada. Prof. De campo.
$Paisa.e! conrapicados, paso en PP ( arri#a los persona.es. Nieno 'ue agia el paso.
#>& 0a 5ru6er-a a travs de los tie4,os2 :en6a4in CFristensen2 1"#1
0A :RUC.RQA A TRAV/* D. 0@* TI.8G@*:
Dividida en G episodios, 'ue se reoman los unos a los oros. Inerulos a modo de vo- over del
narrador.
7emas!
$Persecusin religiosa.
$Inculura popular ( de las clases alas I Supersicin conempor&nea.
$Ealsa ciencia.
$/o religioso ligado a la represin sexual ( de los senimienos.
$3o slo muesra )isoria, sino 'ue )ace una crica, 'ue inclu(e a la sociedad conempor&nea.
Hace paralelos con la acualidad (m+dicoKverdugo\ iglesiaKle(\ )ogueraKduc)a del manicomio).
Argumena.
$Apropiacin del lengua.e pl&sico. Iconografa medieval.
$3o )a( muc)os movimienos de c&m, pero s muc)a velocidad en cores de planos en relac.
cKprogresin dram&ica. $Ha( profundidad de campo.
$So#reimpresin! fanasm&ico (siluea)
44
$"ncuadres paralelos (campo$conracampo, cC despu+s )ar& el cine moderno)
$"lemenos de orura! pare m&s documenal persuasin 9anosoros no confesaramosV:
$Puesa en evidencia de la ,ccin! oma el esimonio de una de sus propias acrices.
@tras consideraciones:
Se di,cula reducir a modelos por dos ra-ones!
4) por'ue cada direcor es disino del oro, aun'ue ese en el mismo modelo o endencia.
;) por'ue un mismo auor, denro de su o#ra, presena muc)as veces maduraciones mu(
imporanes, o desarrollo, o decadencia.
Por eso es valido, cuando agarren una )isoria del cine, ver 'ue )a( de nuevo, 'ue )a#a pasado
( esa por pasar, so#re odo 'u+ 'uiso )acer el auor.
Ha( 'ue ver, enonces, cmo el direcor, 'ue )ace la puesa ( usa el lengua.e, conci#e resolver
la siuacin. "so am#i+n pone en crisis los 1odelos. /os lengua.es son ales cuando se
socia#ili-an.
b"l plano secuencia, sa#emos (a, 'ue se desarrolla enre el <M ( el >M.
b/a oma de larga duracin es propia de los aAos DM
Docu4entales
0omien-an en los inicios del cine, con los /umi+re. Segn 2afael 8assan se puede dividir en
4.descripcin de la realidad o ;. reela#oracin de la misma.
"nre 454> ( 454O aparece el ,lm de mona.e, con im&genes de arc)ivos com#inadas con planos
rodados especialmene para el mona.e. Desde 45;M, el g+nero documenal se de,ne cuando se
diferencia de la ,ccin, pueso 'ue es& m&s claramene ela#orada ( desarrollada. (7am#i+n
pasa#a, en el cine mudo, 'ue se sala a ,lmar la calle.)
2o#er Ela)ar( ("".%%., despu+s "uropa)! crea el g+nero anropolgico. 2ecreacin de
aconecimienos para la c&mara.
Uorge Prelor&n (argenino, conocido mundialmene)! conviva con comunidades indgenas, les
peda 'ue )icieran cosas para la c&mara.
Nerov! segn +l, en el cine documenal esa el operador 'ue enseAa a ver ( el mona.e 'ue
enseAa a pensar, esamos en 2usia.
"scuela inglesa (George Grierson)! al ra#a.ar para el esado, su planeo no es reformisa, no van
a fondo en los planeos sino 'ue se limian a regisrar.
Periodismo ,lmado! enre 45<6$4564, anes de la elevisin. "nrevisas de ;MC, de propaganda
ani$na-i pero desde puno de visa conservador.
0ine miliane! en Alemania, enre 45;;$45<;. /os paridos regisran la realidad con ,nes
policos.
Eilm de Are (45>6$45DM, Erancia e Ialia)! so#re o#ras de are, apunan a un p#lico m&s
especiali-ado. 7enan < o#.eivos! )acer un recorrido )isrico o #iogr&,co\ crear una o#ra
po+ica\ ( )acer un crica de are me.or, no enciclop+dica.
Eree 0inema (456D$4565, ingl+s)! m&s imporancia al repora.e 'ue al mona.e. 2egisrar
espon&neamene a gene sencilla. Predecesor del 0ine Direco.
0ine direco (,nes c6Ms, DM)! puede desarrollarse gracias a los avances +cnicos, salir a la calle a
regisrar. 2enovacin +cnica! en 0anad&, "sados %nidos, Erancia. In?uencia de la elevisin.
0ine miliane! Pino Solanas! el documenal es& en el mona.e. (La 9ora de los 9ornos)
Las !urdes, tierra sin pan >8uAuel)! es ,ccin, pero # funciona como documenal.
4;
T.8A: ?A88.R*GI.0M0I8
.H,resionis4o: conrases violeno, nosalgia del claroscuro ( las som#ras. "sado de alma
vago ( ur#io, encuenra su forma concrea e irreal. Anes de "l ga#inee del Dr. 0aligari (,lm
expresionisa por ononomasia I guionisas! 0arl 1a(er ( Hans UanoXi-\ decorador! Alfred du#in)
es& La casa sin puertas ni ventanas, 454>.
Decorados! elas pinadas, perspecivas falseadas, &ngulos imprevisos. represenan in'uieud
( error.
?a44ers,ielRl4
0orpus!
4) Asp)al, Uoe 1a(
;) "l limo de los )om#res, 1urnau
<) "l ral, /upu PicQ
$ 9"l claroscuro 'ue reina en el )om#re, en su alma, ese eerno vaiv+n de som#ra ( lu- 'ue
afeca las relaciones ps'uicas: (/upu$PicQ, so#re el guin de /a noc)e de San silvesre de
1a(er)
$ Supresin de los inerulos.
$ 7earo de 0&mara (Qammerspiele) $ 1ax 2ein)ard. 7earo nimo, de luces ami-adas, con
maderas de onos c&lidos, para grupos pe'ueAos, 'ue podran capar odo el conenido
ps'uico de cual'uier geso.
$ Segn dracauer, son 9pelculas de los insinos:.
bSe inicia con ?c9erben >El ral @ Aieles) de /upu$PicQ en 45;4.
Na en conra de los posulados expresionisas, 'ue condenan la psicologa explicaiva ( el
an&lisis nimo del drama individual. 98ofeada nauralisa aplicada a los sno#s expresionisas:
0aracersicas!
I. Eilm psicolgico por excelencia
II. 3mero limiado de persona.es
III. Am#iene coidiano.
$ UmBelt >CambienteDE4 de#e consiuir la #ase ( el fondo sinfnico de un desino paricular, sin
me-clarse con la accin.
$ 0alle 'ue asume funcin meafsica! en /a noc)e de san Silvesre ( en /a calle de GrRne.
$ 7irana de los o#.eos, 'ue forman el sim#olismo de las 9relaciones psicolgicas: (/upu PicQ).
$ 2eorno al nauralismo, donde se rasluce el expresionismo (por e., o#.eos, amsferaV).
$ 1anera insinuane, 'ue inensi,ca la pesade- de la accin ( aumena su leniud ago#iadora.
$ *ti44un;! amsfera. "xponer la sugesin de las vi#raciones del alma por el .uego de luces.
Eloa ano en orno a los o#.eos como a las personas. %n acorde 9meafsico:. /o m&s
frecuene es 'ue sea el paisa.e velado ( melanclico el encargado de difundir esa amsferaB
"vocar amsferas sugiriendo senimienos vagos, revelar de a poco el secreo de las almas.
Amsfera cerrada, por los di&logos mudos del alma.
$ "n el exerior se las criica por ari,ciales, mienras 'ue en Alemania se las valora por el
cansancio de las reconsrucciones )isricas.
Carl 8AD.R:
$ Guionisa. "scri#i el de 0aligari ( de varios Qammerspiel,lm.
$ "n sus guiones, aparecen elemenos 'ue descri#en las amsferas (ipo de lu-, )umo). /os
llena de indicaciones visuales, de c&mara, para de,nir la UmBelt.
$ /e ineresa 'ue los movimienos de c&mara ransmian a los especadores las emociones de
los lugares en 'ue ranscurre la accin. Posee un agudo senido del rimo (evidene en sus
frases coras, inerrumpidas)
4<
$ Eormas (gesalen), 'ue privan a los persona.es de una exisencia individual. Solo ellos, 'ue
resalar&n en la amsfera creada.
$ "scri#e con un agudo senido cinemaogr&,co. Sus pelculas, salvo "l limo, no uvieron eco
fuera de los crculos inelecuales.
$ Pe'ueAa #urguesa! como campo de culivo de criauras oprimidas ( aormenadas, incapaces
de su#limar sus insinos. 0iudadanos con un universo ani'uilado. Suere li#rada al Desino.
$ Ale.amieno del realismo, por uso de elemenos expresionisas! caraceres, m&s 'ue
persona.es, 'ue encarnan impulsos ( pasiones. exigencia 'ue deermina la puesa en
escena.
$ 0on'uisa el &m#io de los o#.eos para la panalla, enri'ueciendo su voca#ulario visual.
45;4! !intertreppe! Alarde de simplicidad.
?c9erben
45;<! La noc9e de ?an ?ilvestre
45;>! La %ltima carcajada
0u,u GIC?:
$ Direcor rumano.
$ =rgulloso de ir conra las modas, inaugura el dammerspiel,lm.
$ /e ineres, en el guin de /a noc)e de san Silvesre, el aspeco eerno de los moivos. eue en
el guin )a(a elemenos 'ue emocionen, m&s all& de lo puramene pico.
$ 0rica! no da 9realismo: al cine alem&n, pueso 'ue a pesar de 'ue la accin es+ complicada
por una psicologa, sus persona.es siguen siendo a#sracos (ideol. expresio.)
El ral / Rieles (Scherben) 1921
Dir: 0u,u-GicS2 Guin Carl 8a+er2 Grod: 0u,u GicS
$ De#ido a 'ue 1a(er desea 'ue los especadores adivinen lo 'ue sucede en el alma de los
persona.es, suprime los su#ulos.
$ PicQ considera 'ue con esa pelcula inicia 9la avalanc)a de pelculas psicolgicas:
$ Eidelidad al sm#olo, m&s 'ue a la imagen, lo 'ue le impide alcan-ar la movilidad 'ue propone
1a(er.
$ "xageracin del o#.eo 'ue represena el elemeno esencial del engrana.e del desino (#alde).
segn "isner, por eso no esara an ale.ada de la ideologa expresionisa.
$ Indiferencia de los pasa.eros ane ragedia del vigilane.
$ Sim#olismo #arao! pps de los vidrios roos, 'ue no signi,can nada en s mismos.
MriedricF TilFel4 8URNAU:
$ =riundo de Pesfalia. Lona de praderas ( campesinos, conserva su rimo ( la nosalgia de
a'uella rusicidad.
$ Se form como )isoriador del are. 8usc, por medio de una ela#oracin inerior, converir las
im&genes en visiones personales.
$ 3o iene una coninuidad en su concepcin arsica\ sin em#argo, sus pelculas llevan impresa
la )uella de su con?ico inerior (mundo 'ue le segua siendo a.eno)
$ "n sus pelculas, odos los planos ienen una funcin dram&ica precisa.
$ %ili-a el )ec)i-o de los o#.eos inanimados.
$ 0uando ,lm nos"eratu lo )i-o al aire li#re, al conrario de la ma(ora de las pelculas de esa
+poca.
El ltimo de los hombres / La ltima carcajda (1924)
Dir: 8urnau2 Guin: 8a+er2 Grod: UMA2 CP4: ?arl Mreund
$ "n El %ltimo de#e ceder ane los producores de la %EA ( agregar un ,nal feli-! lo )ace con
disguso, recurriendo a una comicidad vulgar.
$ Ausencia de inerulos. /a accin progresa por medios nicamene visuales.
$ 7ragedia alemana por excelencia, donde el uniforme lo es odo.
4>
$ "l nico persona.e con relieve es el del porero (Uannings) vesigio de la concepcin
expresionisa I efeco 'ue 1urnau acena en las omas, poniendo al porero como muc)o
m&s grande 'ue los dem&s.
$ "xplora lo grosera de los pe'ueAos #urgueses, em#ruecidos por los excesos de la mesa ( la
#oella. Persona.es vulgares, 'ue recuerdan la #ufonera de los diarios picarescos.
$ /as indicaciones de 1a(er respeco a la c&mara )an sido me.or uili-adas a'u 'ue por /upu
PicQ en Aieles.
$ 0&mara mvil, donde cada uno de sus movimienos ienen una funcin precisa. /a c&mara
iene movilidad, incluso adelana el sead(, para seguir al persona.e consanemene.
2ecursos de visualidad.
$ Sm#olos! se ad)ieren a la accin, ninguna supuesa profundidad (el paraguas, el #on).
2evise el car&cer implaca#le del desino.
$ =#.eos! pueden deerminar o acelerar las peripecias r&gicas. /a c&m capa su movimieno (
lo raduce como el cansancio de ese )om#re.
$ 7ensin exrema! 'ue responde a esados del alma (#aAo). In?uencia de 1a(er.
$ 2e?e.os de la linerna! desli-amieno de la lu-, 'ue produce profundidad.
$ Su +xio se de#e al uso de la c&mara. (Ascensor! amsfera agiada del )oel)
$ Nidrios! forma casi impresionisa de evocar la amsfera (lluvia, auos, puera giraoria)
$ SueAo! remanenes de la conciencia. =#.. Deformados al modo expresionisa (a) sueAo
compensaorio. 0&m como puno de parida de un or#ellino visual. N+rigo 'ue evoca al
su#consciene.
$ Huellas de expresionismo evolucionado! en la posura inclinada del porero. 0uerpo o#licuo.
"n la risa panagu+lica del ,nal.
$ /a leniud de la pelcula se de#e a 'ue la velocidad de la c&mara 'ue se de#e ver
conrarresada para crear la simmung. /a )isoria re'uiere esa pesade- rmica para poder
oorgarle ca#almene su senido.
$ 1uesra dos esferas sociales unidas.
$ Einal! farsa agrada#le, #urla del pico ,nal feli- noreamericano. relac. 0on ulo!
descreimieno de un 9,nal feli-:
$ fxio mundial, por el cual se le ari#u(en logros 'ue son en realidad del Qammerspiel,lm,
como la fala de inerulos inerrelacin enre el conenido ( su represenacin.
$ /a c&mara conduce al especador, 'ue no se pierde. "l especador es u#icuo.
$ 8orrac)era! la c&mara lo )ace por +l (no por panomima).
Asphalt / Asalto! El hombre polica " Elsa la de los diamantes# 1929
Dir: Coe 8a+2 Guin: Coe 8a+ + otros2 Grod: .ric Go44er
$ 0alle! represena el llamado del desino. SeAuelo enigm&ico para los #urgueses 'ue #uscan la
avenura, la evasin.
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