100 aos del nacimiento de Julio Cortzar

Cortzar, un transgresor
Publicado el 26 de Agosto del 2014
El 26 de agosto de 1914, casi un mes despus de comenzada la Primera Guerra Mundial, naca en Bruselas
Julio ort!zar, uno de los escritores m!s nota"les de la literatura argentina#
omo l mismo lo de$ini%, su o"ra &a transitado por tres etapas' una primera etapa esttica, de ad(uisici%n de
los recursos literarios ) e*ecuci%n rigurosa de la escritura+ una segunda etapa meta$sica, preocupada por el ser,
el origen ) el $in de la e,istencia, ) una -ltima etapa &ist%rica, decididamente .olcada a la poltica ) a la
de$ensa de los procesos re.olucionarios o li"ertarios#
Estas etapas estaran en consonancia con tres momentos &ist%ricos' su *u.entud, &asta la llegada del peronismo
/ort!zar se mani$estara antiperonista0+ su .ia*e ) asentamiento en Pars ) su .uelco &acia la iz(uierda, con la
1e.oluci%n u"ana, primero, ) luego con el Ma)o 2rancs /donde se lo recuerda caminando en las "arricadas0,
) la luc&a en el e,ilio contra la dictadura argentina#
3i"ros como 45istorias de cronopios ) de $amas6 /19620 o los (ue agrupan sus primeros cuentos, como
4Bestiario6 /19710 ) 42inal del *uego6 /19760, sostienen un pensamiento (ue caracteriz% su literatura ) su
esttica' la idea de (ue lo $ant!stico, la imaginaci%n, no s%lo es parte de la realidad, sino (ue la modela#
ort!zar descrea de la solemnidad en todos sus aspectos, ) su o"ra sostiene al *uego como uno de los
mecanismos de salida# El *uego en lo (ue tiene de rito, de creaci%n de mundos, de impregnaci%n de .ida ),
so"re todo, de &orizonte de li"ertad# omo escri"i% alguna .ez Juan Gelman' 43a asam"lea del mundo ser! un
ni8o reunido6#
41a)uela6 /19690, la no.ela .anguardista:o, me*or dic&o, la contrano.ela: muestra esa esttica# 2ue un
modelo de trasgresi%n del lengua*e, una escritura (ue "usca"a ser m-sica de *azz# El coraz%n de esta o"ra, (ue
marc% a generaciones, es darle protagonismo al lector, despa"ilarlo de la pasi.idad, &acerlo c%mplice#
Es con 43i"ro de Manuel6 /19;90 (ue ort!zar alcanza, (uiz!, su o"*eti.o de unir *uego, $antasa ) poltica# <n
te,to en el (ue dialogan las noticias de los diarios pegadas como un collage, donde un grupo de amigos las
discuten en un "ar, denunciando dictaduras, con su secuela de tortura ) .e*!menes contra las masas#
=onde ort!zar se e,pla)a polticamente ) sienta su posici%n a"iertamente es en dos li"ros de ensa)os'
4>rgentina, a8os de alam"radas culturales6 ) 4?icaragua tan .iolentamente dulce6# El primero contiene los
artculos pu"licados en diarios ) re.istas ) sus disertaciones en congresos ) encuentros de escritores en su
campa8a contra la dictadura de 19;6@19A9# El segundo es una de$ensa de la 1e.oluci%n ?icaragBense#
3as posiciones polticas de ort!zar se emparentan con .ariaciones democratizantes# =e >rgentina, dice, 4la
democracia es una puerta /C0 (ue pueda e.entualmente lle.ar a una re.oluci%n6 /Entre.ista con aparr%s,
diciem"re 19A90# En ese reporta*e, donde record% sus simpatas por !mpora en el ;9, precis%' 4Mi -ltimo
ideal es la re.oluci%n, un cam"io total de estructuras6# >l igual (ue Garca M!r(uez, a ort!zar lo salpic% el
caso Padilla, cuando en 19;1 el go"ierno cu"ano encarcel% al poeta por su o"ra 42uera de *uego6# ort!zar,
como el colom"iano, no $irm% una segunda carta de intelectuales en protesta por esa detenci%n /re.ista D,
19EF40#
3a utopa de cual(uier artista es desarrollar la sensi"ilidad &asta lmites desconocidos# 3a o"ra de ort!zar
e,presa la transgresi%n de la pala"ra como mtodo de esa "-s(ueda &acia dentro ) &acia a$uera#
=aniel Mecca ) Eduardo Mileo
Continuidad de los parques
Julio Cortzar
5a"a empezado a leer la no.ela unos das antes# 3a a"andon% por negocios urgentes, .ol.i% a a"rirla cuando
regresa"a en tren a la $inca+ se de*a"a interesar lentamente por la trama, por el di"u*o de los persona*es# Esa
tarde, despus de escri"ir una carta a su apoderado ) discutir con el ma)ordomo una cuesti%n de aparceras,
.ol.i% al li"ro en la tran(uilidad del estudio (ue mira"a &acia el par(ue de los ro"les# >rrellanado en su sill%n
$a.orito, de espaldas a la puerta (ue lo &u"iera molestado como una irritante posi"ilidad de intrusiones, de*%
(ue su mano iz(uierda acariciara una ) otra .ez el terciopelo .erde ) se puso a leer los -ltimos captulos# Gu
memoria retena sin es$uerzo los nom"res ) las im!genes de los protagonistas+ la ilusi%n no.elesca lo gan% casi
en seguida# Goza"a del placer casi per.erso de irse desga*ando lnea a lnea de lo (ue lo rodea"a, ) sentir a la
.ez (ue su ca"eza descansa"a c%modamente en el terciopelo del alto respaldo, (ue los cigarrillos seguan al
alcance de la mano, (ue m!s all! de los .entanales danza"a el aire del atardecer "a*o los ro"les# Pala"ra a
pala"ra, a"sor"ido por la s%rdida dis)unti.a de los &roes, de*!ndose ir &acia las im!genes (ue se concerta"an )
1
ad(uiran color ) mo.imiento, $ue testigo del -ltimo encuentro en la ca"a8a del monte# Primero entra"a la
mu*er, recelosa+ a&ora llega"a el amante, lastimada la cara por el c&icotazo de una rama# >dmira"lemente
resta8a"a ella la sangre con sus "esos, pero l rec&aza"a las caricias, no &a"a .enido para repetir las
ceremonias de una pasi%n secreta, protegida por un mundo de &o*as secas ) senderos $urti.os# El pu8al se
enti"ia"a contra su pec&o, ) de"a*o lata la li"ertad agazapada# <n di!logo an&elante corra por las p!ginas
como un arro)o de serpientes, ) se senta (ue todo esta"a decidido desde siempre# 5asta esas caricias (ue
enreda"an el cuerpo del amante como (ueriendo retenerlo ) disuadirlo, di"u*a"an a"omina"lemente la $igura de
otro cuerpo (ue era necesario destruir# ?ada &a"a sido ol.idado' coartadas, azares, posi"les errores# > partir de
esa &ora cada instante tena su empleo minuciosamente atri"uido# El do"le repaso despiadado se interrumpa
apenas para (ue una mano acariciara una me*illa# Empeza"a a anoc&ecer#
Gin mirarse )a, atados rgidamente a la tarea (ue los espera"a, se separaron en la puerta de la ca"a8a# Ella de"a
seguir por la senda (ue i"a al norte# =esde la senda opuesta l se .ol.i% un instante para .erla correr con el pelo
suelto# orri% a su .ez, parapet!ndose en los !r"oles ) los setos, &asta distinguir en la "ruma mal.a del
crep-sculo la alameda (ue lle.a"a a la casa# 3os perros no de"an ladrar, ) no ladraron# El ma)ordomo no
estara a esa &ora, ) no esta"a# Gu"i% los tres pelda8os del porc&e ) entr%# =esde la sangre galopando en sus
odos le llega"an las pala"ras de la mu*er' primero una sala azul, despus una galera, una escalera al$om"rada#
En lo alto, dos puertas# ?adie en la primera &a"itaci%n, nadie en la segunda# 3a puerta del sal%n, ) entonces el
pu8al en la mano, la luz de los .entanales, el alto respaldo de un sill%n de terciopelo .erde, la ca"eza del
&om"re en el sill%n le)endo una no.ela#
Anlisis
a0 =eterminar gnero
posici%n del narrador
episodios
persona*es
espacios ) tiempos
"0 1@1elean el $ragmento del cuento donde dice' 4la ilusi%n no.elesca lo gan% enseguida6# HIu signi$ica esa
e,presi%nJ Propongan m!s de un signi$icado, de acuerdo con lo (ue le sucede al persona*e#
2@HIu (uiere decir (ue el persona*e 4goza"a del placer casi per.erso de irse desga*ando lnea a lnea de lo
(ue lo rodea"a6J
9@H%mo es la .ida &a"itual del protagonista del cuentoJ HIu podemos deducir so"re este aspecto tomando
en cuenta el principio del te,toJ
4@Kndi(uen las pala"ras ) e,presiones (ue muestran c%mo el protagonista .a compenetr!ndose paso a paso en
la &istoria (ue est! le)endo#
7@HEn (u momento comienza a narrarse, en el cuento, la &istoria de la no.ela (ue el protagonista est!
le)endoJ Escri"an ese $ragmento#
6@H%mo es la relaci%n entre los amantesJ E,pl(uenlo con sus pala"ras apo)!ndose en citas del cuento#
;@HIu sucede al $inal de la &istoriaJ
A@H%mo puede interpretarse el siguiente $ragmento, de acuerdo con el $inal de la &istoriaJ
/C0 de espaldas a la puerta (ue lo &u"iera molestado como una irritante posi"ilidad de intrusiones /C0
Este $ragmento es
@el anuncio de (ue algo .a a suceder en esa puerta#
@el indicio de (ue la $icci%n .a a meterse por esa puerta#
@el indicio de (ue el asesino .a a ser el intruso (ue entre#
9@H> (u 4par(ues6 &ace re$erencia el ttulo del cuentoJ Bus(uen citas del cuento (ue les permitan
reconocer la continuidad entre un par(ue ) otro#
1F@HEn (u momento del da el protagonista empieza a leerJ
11@HIu re$erencia temporal &a) con respecto a las opciones de los amantesJ
12@H5a) alg-n tipo de continuidad entre uno ) otro momentoJ
c01@>mpla la in$ormaci%n "iogr!$ica del autor#
2@Kdenti$ica a (u etapa de su producci%n literaria pertenece el cuento analizado#
2